克朗代克

看过很久了 但是一直不知道该说些什么 只记得自己骂骂咧咧地走出了电影院。用这片写了女性主义的结课，摘一小段。社会结构被炮弹一举击破，性别回归最原始的自然关系，被描摹为“无用的男性和生育的女性”，影片结尾，高举主义大旗的男性被枪杀，留下女人在残破的建筑中诞下生命。当父权制因自身的暴力走向毁灭，一切权力空间是否能回到原点重构？

构图很教科书，长镜头也不错。虽然拍的是2014年的顿巴斯，指向的却是被战争涂炭的现在。乌克兰这部申奥影片太符合西方叙事了，包括对亲俄势力的脸谱妖魔化。然而老百姓永远是战争的最大受害者，那些冰冷的亲人尸体不是我们作为壁上观者能够评价的...

35届东京电影节观影。摄影很适合在银幕上观赏。内外因素交织构成的战争悲剧，好战的人永远都不会理解战争对每个个体的毁灭性打击。意料之中又在评论里看到了“白左电影”之类的俄罗斯精神狗儿子言论，很好奇这些“人”在看南京大屠杀纪录片时是否也保持同样的“理性”。

顿巴斯村庄。马航坠机。孕妇，丈夫亲俄，弟弟亲乌。房被炸洞。丈夫与弟弟被亲俄派抓，互选，反抗被杀。女临盆生产。

破坏并重构的深焦与广角，我可惜的是，美学远远领先人类行为

这片上映不久俄乌战争就爆发了，挺及时。

最后一个镜头……脐带是可以用手扯断的吗

2023年4月12日观看。结尾很残酷。

冷峻的镜头，声音很抓人，一来就是一个爆炸，最后生孩子的惨叫更折磨人。

四星半。女导演玛丽娜·埃尔·戈尔巴赫在影片中对MH17航班坠毁事件有着很明确的立场，但影片的优秀之处并非是对事件的刨根问题，而是对俄乌交界地区居住群体生活的刻画，精神层面的分析。孕期女性身处于战争之中，却更为果敢、坚守自我，与男性彼此间的立场争执，挞伐与反抗，形成鲜明对比。大量固定镜头和平移、旋转拍摄方式的运用，在克制中渗透着恫吓之感。同一画面中近景和远景的交叉叙事，展现了强有力的作者性。叙事节奏在中后段有些放缓，但瑕不掩瑜。尤其是全片最后一场戏，堪称年度电影瞬间的强劲候选者。

女人 母性 全部都是符号 尤其是最后的红色 是血 是牺牲 是生命 神性的隐喻

7.通过一个俄乌边境的家庭来反映整个战争冲突还是挺厉害的，就靠两三个人，一栋被炸一半的房子，把冲突下的人的状态表现的很好，男性之间的冲动暴力与女性的坚定勇敢形成鲜明的对比。还是那个问题：人类怎么就走到这一步的？

《我们的家园》老汉留念故土的心情可以理解，而这个女人处于正开始分裂的地方，必须要表明立场，然而她就是不说也不离开，导致两边不落好，生孩子都是如此惊天动地，要是真有一个她，孩子现在差不多十岁了，那个地方是亲俄的，她应该已经是站定了立场，否则孩子要么没有学校上学，要么早被别人送走，她还要坚持在这痛苦之地么。哎，荒滩沙漠的缺水之地人都不舍得走，何况山青水秀风景迷人的地方，可以理解吧。

顿涅茨克地区，顿巴斯战争的侧写，最后生孩子的场景震撼到了。。。

摆在今天尤其刺眼

大量的长镜头让我们感受到俄乌边境的战乱给当地百姓带来的痛苦和灾难是多么的触目惊心和难以想象！

最后的婴儿出生可以剪切掉，留个思考空间

頓巴斯戰火孕記(HKIFF46) | 園方cenima | with 芋頭 xinyu | 看完內心喊了一句：媽咪，你辛苦了，我愛你！！！

62/100 #Sundance2022导演奖+柏林全景人道主义精神奖/观众奖第二名。

摄影构图，运动很有味道，人物刻画看的有点难受，女主的坚持在暴力和即将临盆的身孕面前让人难以信服，老公和弟弟的对立更让人难以理解，但是导演在整个影片情绪和气氛的营造上颇有建树，这更像是一篇散文。