极限逃生

九月的内地院线，在月末的《攀登者》，《中国机长》以及《我和我的祖国》到来之前出奇的平静且乏味。

上周上映的三部新片，《诛仙》虽然由香港黄金时期的武侠片导演程小东指导，以及因《陈情令》大火的肖战出演，但是被改的面目全非的经典IP不仅没有得到原著粉的肯定，也让路人粉纷纷打出差评，拖沓的故事主线，宛如电视剧般的视听运镜，全然没了原著的精髓，看豆瓣从首日的6.5两天甩到5.4就很说明问题了。

在暑期档被“技术原因”消失后重回院线的《小小的愿望》，果然就如大家预料的那样，被改的面目全非。

破处改成了谈恋爱，但凡有一点越界的镜头就删的一干二净。

就如那部风雨云一样，这同样是一部无法评价的电影，一部让我们好奇如果完整的话影片会是如何的样貌。

可惜，在今天的话语环境里，这个阉割版，就是我们能看到的全部。

千年小学生柯南的新剧场版，延续了柯南电影系列从《侦探们的镇魂歌》开始放弃本格推理，全面转型科幻动作片的思路，各种逆天反地心引力的神操作让观众仿佛在看一部好莱坞动作大片，场面堪比前段时间上映的《速度与激情：特别行动》。

当然，作为追了柯南小二十年的粉丝们，能够在大银幕上再度看到柯南和基德同框打击犯罪，而且还不是像之前《业火的向日葵》那样基德只是客串的溜粉操作，想必还是很满足的。

而且相比较愈发失控的电影版，这一部已经算是有心在做推理了，希望这个“活久见”的系列能够慢慢找回初心吧。

在内地院线乏善可陈的情况下，相信大家一定都没什么动力走进电影院。

这里给大家推荐一部前两天刚刚新鲜出炉的暑期在韩国上映的一部绝对令你大呼过瘾的爽片，那就是由少女时代的允儿以及人气演员曹政奭主演，导演李尚根执导的处女作《EXIT》，又名“极限逃生”。

这几年，韩国电影在类型的探索上愈发的极致，从几年前的爆款丧尸片《釜山行》，到讨论南北关系的《摇摆狂潮》和《特工》以及今年创造韩国票房奇迹的《极限职业》等等，将个人化的表达植根于类型化的叙事，敢于直面体制和社会中的阴暗面，不畏惧未知的恐惧，这都使得这些影片兼具观赏价值和思想深度。

当然，这并不是说韩影在类型片上已经完备到没有瑕疵，前段时间的那部由豹子女士主演的《女警》，虽然紧扣着女权的主题大打性别牌，但是过于脸谱化的人物以及不具有说服力的角色动机使得影片也只能流于完整，而无法令人满意。

说回《EXIT》，也许他并不如上文提到的那些反思历史和政治的作品直指人心和现实，但是导演足够了解观众想要在商业类型当中看到什么，他通过精巧的叙事和娴熟的视听语言为我们呈现了一出绝妙的逃亡大戏，令人赏完仍回味无穷。

相信大家即使没有看，也一定听说过最近在国内上映的今年奥斯卡获奖的最佳纪录片《徒手攀岩》。

今天这部《EXIT》的故事主线，如果用一句话来说，就是生化危机版的都市徒手攀岩+极限跑酷。

接地气——共情的主人公和《釜山行》类似，导演在本片的前二十分钟没有急着让主人公踏上逃亡之旅，而是先扎实的将角色立住，让观众对其有代入感，理解他的处境，这样才能让后面惊险的冒险更加扣人心弦。

片中，勇南虽有着在大学期间创办攀岩社团的辉煌过去，但是屡屡的创业失败使其从毕业后就一直头顶着“loser”的名号。

韩影擅长塑造平民英雄，他们都有着类似的阶级身份和社会地位，这也和韩国社会的现状密切相关。

之前反复聊过的韩国大财阀对于经济的垄断，以及官商勾结等问题，使得韩国存在严重的贫富差距，对于在韩国的普通老百姓，想要翻身成为有钱人几乎是不能可能的人，因为大资本完全是把控在财阀手上的。

因而，就如《寄生虫》中的基泽一家一样，他们之所以如此的歇斯底里，也是因为那是他们唯一改命的机会。

导演在片中借由勇南与家人的关系，展现了他当下生活的窘境，侄儿不愿承认他是自己的舅舅，父母嫌弃他连碗都刷不好，姐姐则成天到晚数落这个没出息的弟弟。

作为影片最核心的母题之一，“亲情”在影片的建置部分被不断强化，而这也成了影片后半段主人公行动的一个很重要的动力。

家人无论如何嫌弃自己，终究都还是一家人，姐姐还是会找借口给勇南生活费，妈妈也是对他疼爱有加，因此当危机来临时，他会以家人为重，将自己的安危置之度外，而他的勇敢，也会为他获得家人的认可。

另一个对于塑造勇南的人物弧光很有作用的角色，是允儿饰演的义珠。

作为勇南曾经的梦中情人，他虽然勇敢告白，但却惨遭拒绝。

这使得勇南在母亲七十大寿久别重逢的见到义珠时，会撒谎自己过得还不错。

本片并没有很强化“爱情”这条线索，勇南和义珠的携手度难更像是伙伴，而非恋人，而他们的终点也不是彼此，而是各自的家人，这也就能理解为什么在影片结尾两人逃出感染地区时，勇南会先冲过去拥抱家人，而义珠也是先给家人打电话，因为影片最重要的母题，是亲情。

在构建勇南与其周围人物关系的同时，导演还巧妙的把勇南有攀岩这项特殊技能展现了出来，从开场的各种高难度单杠动作到闪回当中的攀岩，再到家中勇南放着的攀岩用品，都能看出他对于攀岩的执着。

就如同他对于义珠的感情也是一样，导演在闪回当中给的唯一一场能够交待勇南爱上义珠的戏，是勇南看着义珠跳上了自己没有上的去的高台。

勇南对义珠的倾慕很大程度来自于他对义珠攀岩能力的认可，这也为二人后来那不可思议的冒险埋下了伏笔，勇南需要克服曾经没有跳上去的恐惧，也要直面曾经拒绝自己的女神。

捏把汗——都市极限攀岩的爽快随着一场突如其来的毒气泄漏，勇南踏上了他的征程，他必须帮助自己和亲人逃离随时可能令自己丧生的生化武器。

导演在攀岩及跑酷场面的拍摄无疑是一流的，尤其是当勇南为了打开酒店天台的门，而选择从窗外爬上去那场戏，本身勇南攀爬几乎没有把手的高楼已经足够惊险，配合着交叉剪辑下的勇南姐姐因中毒气随时可能身亡的危险和义珠的反应，以及在勇南攀爬的大楼之下，不断飘上来的毒气，更加增强了场景的悬念感。

在拍摄勇南攀登的部分时，比起捕捉角色吃力攀爬的动作和表情， 导演更强调去拍摄勇南与环境的关系，导演深知给观众造成恐惧的原因是勇南此时随时可能丧生的环境，因而几乎每个仰俯镜头的拍摄都是比较松的景别，为的就是更好的突出环境带来的紧张感。

在勇南和义珠开始二人的都市跑酷时，导演在制造笑料之余，还不忘不断升级他们的危机。

本片的节奏把控和悬念的设计无疑是极佳的，几乎每一个场景都将二人的境遇推向更加极端化，他们需要不断的闯关才能最终脱险。

比如有一段是二人来到了一家烤肉店的屋顶，本以为还有逃跑的时间，但是突然抽烤肉烟熏的机器将飘进店里的毒气全部送到了天台，这直接将他们推到了更危险的情况。

与此相类似的情景在片中还有许多，几乎每个单独的场景都有其内在的三幕式结构，给观众不断的制造期待，然后设置困难，再让角色们解决苦难，突出重围。

作为一部标准的商业类型片，其在剧作结构上是非常工整的，比如影片到了中点的部分，角色会经历一场虚假的成功或是失败，片中虚假的成功就是勇南他们终于被直升机发现，但他俩却为了救对面房子里被困的孩子而放弃了被搭救的机会。

这不仅是情节上的转折，也使得两个角色更加获得了观众的认同，人们更加希望他们能够得救。

全片最燃的一个时刻，无疑是影片后段无人机集体出动的段落，看着满屏幕的无人机为了搭救二人而纷纷前来，还是十分令人感动的。

为了生存而飞奔于楼宇之间，小人物不甘于环境的危机四伏，那种喷薄而出的求生本能轮谁相信也很容易被打动。

一声叹——类型的桎梏与遗憾单论观赏性，本片绝对是值得一看的，其中那些惊险刺激的攀岩段落，代入感十足，仿佛我们自己置身其中。

但抛开奇观式的场面，单从角色来说，其实本片仍存在着不小的问题。

虽然前文提到过影片塑造了一个颇为令人共情的主人公，但实际上角色自身要克服的困难在跑酷开始不久就已经解决了。

开场不久闪回的那个勇南没有跳上高峰，但是在中段他就已经成功了。

开场虽然有花大篇幅去呈现角色的困境，但是更多是与家人之间的羁绊，可是中段之后，勇南身边只有义珠，这就无法继续展开亲情的线索，而只能使其成为角色突围的一个动机，而不能很好地与主人公的突围相融合。

还有一个开场就没有交代清楚的，勇南现在的窘境到底是什么所致，虽然有大环境的制约，但是他自身一定是有问题和缺点的，而这趟冒险就是要解决这个问题，让其成长。

但是全片看下来，勇南一直很孝顺，结尾依然孝顺，对于他本身所面临的，或是应该要改变的部分，几乎没有提及，这就失去了一个商业片中，主人公上路一个非常重要的源动力。

现在的逃跑更多就是为了活着，就如我们剧作中提到的A故事，表面的行动线是非常完整的，但是B故事对于人物弧光和成长的部分，某种程度上是非常缺失的。

尾声眼看着韩国的类型片已经玩出了花，而我们曾经的东方好莱坞已经落寞到不断地吃老本，今年一众港片的品质令人惋惜，谁能想到那里可是曾经那么有创造力的一片黄金地。

类型的探索离不开一个相对包容的市场环境和自由表达的舆论环境，可惜我们这两者似乎都还没有着落。

眼看着那部翻拍自韩国的《小小的愿望》被剪的面貌全非，未来的路究竟在何方谁也无法给个定数，在这魔幻的年代，对于观众来说，其实只是想看一部好电影而已。

一场游戏一场梦，多希望这场满是禁忌的游戏，不过是一场梦，醒来以后，天边满是绚烂的烟花，即使只是场梦中梦也好。

极限逃生》虽刻意淡化灾难背后的政治脉络，甚至将灾难因由限缩为个人仇怨，并最终略显轻易地化解了灾难，但也因此，使本片的情境背景更为纯粹聚焦，也更凸显片中那些绝妙可贵的细节经营。

对社会责任感的高度自我意识，成就了本片在救难描绘上有如教科书般的严谨诠释。

电影中展现了若干灾难应急桥段，包括昏迷急救、临时担架、呼救讯号等，不仅全无说教感，更融入自然。

《極限逃生》：6.5《極限逃生》講了一件極為簡單的故事，就是毒氣散發到城市，人們如何求生。

這種題材在美國荷里活已經屢見不鮮，但在韓國電影裏算是少有的，當年的《漢江怪物》跟《屍殺列車》也勉強算是災難題材。

對比荷里活，韓國的格局要小一點，事件也僅僅發生在一個小城市，但導演聰明地避開了視覺奇觀的展現，把重點放在了求生上面。

導演選擇了一個較冷門的運動為故事核心，那就是攀登。

一位準備報複社會的科學家，將自己研制的毒氣在市中心全部釋放，瞬間城市被灰色籠罩，毒氣向五個方位順勢蔓延，由地面向上擴散的時候，攀登的用處便能體現。

中間有一場極為精彩的“動作戲”，導演把攀登的驚險和刺激表現地十分突出，讓觀衆完全沈浸其中。

電影全程就是一個關卡遊戲，攀登只是導演放的第一個招數，在第一個難關解決後，人們得到救援，但由于救援飛機承載重量到達極限，男女主角選擇了留下來...這下故事進入了第二關卡。

男女主角在危機關頭如何利用自己的智慧渡過一次又一次的難關，問題一個接著一個出現，關卡一個接著一個衝破。

導演在節奏把控上控制得非常好，有緊有慢，故事的整體完成度也非常高，全程就像是讓觀衆攀登，一步一步爬上終點。

故事最有趣的，是設置了一個高樓為最終目的地，背後的隱喻非常明顯，只有最高層的人更容易讓救援直升機發現，也因此只有富人才最容易獲救。

所以主角全程就是在做一個跨越階級的過程，但即使如此拼命，但最終仍然沒能跨進那棟高樓。

也在隱喻著階級永遠無法跨越，所以導演選擇攀登作為故事核心，也是一個非常有想法的點。

當然，缺點也非常明顯，網絡直播和一堆無人機沒有太大意義，既沒有批判性也沒有對劇情太大幫助。

毒氣煙霧的設計沒有任何規律性，有時就到主角身邊，有時又只到兩三層，最後降雨就解決問題，讓毒氣的設置更加兒戲。

韓國電影的成功，是在于他們不斷對類型片的探索，抛開審查的寬松，我們仍然能在電影裏看到他們的誠意。

影片整体是一部爽剧，充满了逻辑漏洞，跟小伙伴们一路看一路吐槽。

例如，无人机都能找到他们，为什么直升机找不到他们？

救那群教室里的孩子时，明明可以转过头来一起救了他俩，为啥只能二择一？

更不用提男、女主强大的攀爬能力了，他们的小臂和手指头真的不会力竭吗？

当然，纯粹以逻辑的眼光去批判电影，肯定是有所偏颇的，还是应该承认，这部电影有些隐喻还是蛮有意思的，比如，大多数天台的门都关着。

豆瓣有个短评说，这是一个隐喻，那些住在高楼上的人，最早、最轻松地获救，而底层的普通人，费尽心机、拼尽全力往上爬，才能获得一线生机，但到了楼顶，他们会发现，天台的门往往对他们关闭。

这实在是一个社会学意义上的隐喻与讽刺，社会给了我们底层的普通人一线希望，告诉我们只要向上爬就能获救，能得到想要的东西。

我们信以为真，拼尽全力爬上楼顶，以为终于能得到想要的东西了，却发现，最后的一道门总是上锁的，我们去不了天台，得不到该有的东西。

那么钥匙在哪里呢？

这不重要，重要的钥匙总是在某个重要的人手中被随意地放置，直至丢失。

就像我辛辛苦苦读了那么多年了，辗转了多个高校，以为最后会苦尽甘来了，逐渐发现现在的苦会延续到未来，也得不到相应的报酬。

唉，活着可太难太累了吧。

夜间值班，没想到意外看了一部感人刺激唯美勇敢的电影，男女主角大公无私，机智多谋，勇往直前的精神使他们站在了城市的巅峰，成为了全家的英雄，全城的焦点。

男主并没有主角光环，职场情场失落，就连邻居孩童都会背后拿他开涮，在虚荣和荷尔蒙的刺激下决定将母亲大寿摆在拒绝过他的担任副店长的女主酒店里，只为有机会能炫耀他的假成功，也或是只为看她一晚。

这场精心策划的偶遇把所有在场的人陷入困境，他们本都不应该在这个时间出现在这片被毒气迫近的高楼里的。

此时人人都想活下去，英雄也不例外，但英雄的伟大在于每每感到绝望时，心中的信念永远是还有希望，再博一把。

明明可以提前躲避死亡的威胁，但在家人、心上人、学生等无助目光的萦绕中还是选择了谦让。

然而这个“谦”字看似平淡，让的可是命啊。

结尾在女主的暗示下，男主的直肠让观众着急，当他稍稍开窍时，我坐在荧幕前笑中带泪，此刻我成了你们的红娘！

《极限逃生》。

7分。

韩国电影喜剧灾难片。

相较于《隧道》、《釜山行》中的悲情，这个片子终于松了一口气，几乎连煽情都谈不上。

又不同于《极限职业》的无厘头，这个片子多少还有点专业的素养在做支撑。

韩语电影这些年全面开花，在各种类型片上都做得很突出，令人艳羡。

每每看到一部水准较高的韩片，我都深深替华语电影担忧，80后导演任重而道远啊。

当初知道允儿要演大制作灾难片我很开心——大制作，灾难片，像是很赚钱的那种。

但是电影拍完后来又过了好久海报一出来，得知是灾难喜剧片我真的内心”咯噔“了一下——灾难+喜剧的题材我并不熟悉，很担心这样的搭配结果是做不到灾难片的宏大刺激又不够搞笑，而且宣传海报和预告片也没体现出特别的亮点。

其实在电影上映之前，大多数普通观众的心态大概也和我差不多，《极限逃生》在2019年暑期档的几部电影里是期待感较低的一部——新人导演+陌生的题材+男女主都不算特别有票房号召力的演员，这部电影似乎集合了太多不确定的因素。

虽然后来宣传比较到位，但真正让电影突出重围成为2019韩国电影票房黑马的还是电影自身的质量！

这部电影成功 的关键点，除了既有优秀灾难片的惊险刺激与恰当的节奏感，搞笑和感动都很自然，还特别注重人物塑造并突出了人本精神。

电影开始的部分，主要表现了男主人公勇男的生活状态和人际关系，而且影片的大部分人物都出场了。

这部分笑点很密集，影院里每隔几分钟就有笑声，但又不是那种好笑得不得了的哄堂大笑，而是很生活化的让人会心一笑的笑点。

正如有一位媒体人/影评人 说 这部电影中的很多笑点特别适合韩国人。

其实我听不懂，这点很可惜，只好等字幕资源出了再看第三遍。

不过光是看里面形形色色的人物 和他们的表情语气，也能感到强烈的生活化。

而且电影中的人物很多但又毫不多余，哪怕是电影开头在小区里看男主锻炼然后偷偷竖起大拇指的老奶奶都自带笑点。

勇男的父母、姐姐、外甥对男主人公或埋怨或嫌弃但本质上充满了爱的心态表现得都很生动。

其余如勇男的各位亲戚、酒店经理等等配角，都给人留下深刻印象。

无论主角配角，演技都很优秀，难怪专家评分时给出最高分的一项就是演技。

两位主角形象也塑造得很成功且打动人心。

男主人公作为年过三十还没工作的失败小人物，有点傻气和窝囊，在家庭聚会上面对亲戚时的窘迫，遇到大学时心仪的学妹义珠就撒谎说自己在公司就职又强作镇静，跟义珠谈到当年表白失败时满脸含羞带臊的窘笑真是绝了。

不过这样的勇男看似失败却不颓废，让他在灾难到来时挺身而出的举动更显得感人。

女主人公义珠也是这部逃生电影里拯救他人生命并和勇男成功自救的关键。

虽然从戏份上来说女主人公是二番没有像一番男主那样有很多表现原来个人生活和亲情的部分，性格也显得太”完美“，但是电影编导尽力展现了义珠作为职场女性和灾难女性幸存者的丰富性——义珠在工作场合遭遇上司的骚扰，但为了工作又不能跟上司撕破脸时的为难，能引起观众的共鸣；灾难中义珠恪守职责把顾客的生命放在了第一位；大学时就是学校登山队里比学长勇男还要优秀的选手，除了体力和攀援技能在线，还智商更高，遇事镇定，屡出奇招，”哒哒哒-哒-哒-哒-哒哒哒“这个求救信号也是义珠教给勇男家人的；两次放弃搭乘直升机把生还机会让给别人时，她也都是最主动的那个。

女性作为灾难片女主人公，其实不多。

影片中一个细节让我印象深刻——义珠操控完电闸发求救信号之后跑上楼的时候，因为穿的是日常工作时穿的高跟鞋，在楼梯上摔倒了，手机也摔到楼下——让我想起以前看过的数据，在地震等灾害中女性的生还率低，原因之一是女性的着装不便以及女性更多从事室内工作。

（ 性别不公是自然灾害中女性高伤亡率的"元凶"：http://lady.163.com/special/sense/missshu23.html ）这部突出人物求生力 的灾难片把主人公设置为一男一女，而且女主人公义珠在救人和自救上体现重要性并不逊于男主人公，即使是男主成功生还，更多的不是靠身为男性的先天优势，而是通过体育获得的技巧和耐力，希望这能引起更多人的思考。

当电影片尾曲 superhero 想起的时候，我的心中感动满溢，这部电影让我感动的正在于 塑造了 作为普通人的”超级英雄“，勇男和义珠这两个不起眼的小人物，在灾难中表现出的求生欲和高尚的人格美，鼓舞人心。

灾难片最重要的不是灾难，而是其中的人。

我要去锻炼身体了

一部电影就可以瞬间教会群众求救密码，就凭这个，就该五星！

大家跟我一起来！

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《机智的医生生活》看到一半的时候（一个礼拜只更新一集真的要命）我去看了曹叔+金材昱的那期《人生酒馆》（原本是为了金材昱看的），意外被曹叔圈粉，于是又去看了《嫉妒的化身》。

真的难以想象，一个175不到的非我平时喜欢标准的偶像剧男演员可以把一个角色演到如此生动！

可以说换任何一个人都没办法将这么个患乳腺癌又不育的男人演到让你又哭又笑（尤其是笑）。

于是又翻了他最新的电影和之前参加的《花样青春冰岛篇》出来看。

生活中的曹叔软萌又靠谱，但影片中的他真的是演什么像什么。

说实话《Exit》里的他外在形象可以说是略微油腻了，但行动起来你真的会被他感染！

看得出来为此要进行很多的锻炼，拍起来应该也非常辛苦，但曹叔完全hold住，39岁的他在片中就像29岁的少年一样真实又勇敢，眼里有光，浑身是劲，开口就（让人发）笑......（而且是那种“哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈”的笑，他真的是怎么做到的？

明明真人完全不是这种性格。

）以后请多拍好片啊曹叔！

我会持续关注的！

（剧透预警）

八月初看了第一遍，这几天出了资源刚好又看了一遍，看到一些情节倒有些思考，不是专业影评人，所以算是另辟蹊径吧，与诸位共赏。

先从男主角谈起，永南的人物设定其实很传统，颓废中闪烁着人性光辉，有两个好处：一是代入感，平凡中依然存在不平凡的闪光点，其实正好是绝大多数普通人的真实写照，在攀岩领域永南一展雄风，正如我们普通化的面具下总有一些出乎意料的擅长之处，而本片之中永南正好凭借自己的过人之处得到了众人的认可，也给了我们一点自我期待，或许在某个时候我们未被挖掘的超常之处就会大显身手；二是反差感，全片的前半幕一直在通过对话和侧面环境渗透永南的碌碌无为，同时又通过闪回埋下了他攀岩方面过人之处的伏笔，最终在灾难来临时爆发，从籍籍无名之辈一跃成为救人水火的英雄，巨大的反差给予了观众冲击力也触及到了观众的爽点，同时也吊足了胃口继续推动剧情发展。

接下来进入正题，浅谈一下本片中的人性展现，聊两处情节：直升机救援第一次来临时永南义珠和男主亲人的场景以及直升机救援第二次来临时永南义珠选择救援学生放弃自己的场景。

情节一：谈两个点，一是永南一直站在旁边让家人优先得到救援。

这其实涉及到了亲权的问题，整个东亚文化圈受孔子影响颇深，故忠孝仁义在每个人心中都具有一定地位，虽然平日里可能不会怎么表现出来。

比如永南平时对待家人的反应其实不算亲近，这也可能是韩国男人的通病，不善表达感情，尤其是亲情。

但在危机时刻，永南的做法无疑是孝的真实体现。

长尊卑幼是亲权最主要的思想具化，长辈在家族中的地位最高属尊贵，而幼辈因其生存能力微弱尚需长辈照顾故属次位（只论危机时刻的优先顺序，尚不论平日的命令传递顺序），作为中间阶层的永南选择了留下来，代表其默认了对长辈的尊重和对幼辈的照顾。

第二点，我依稀记得救援者说过一句话，“老人妇女小孩优先”，这从亲权的范围走向了人类族群的选择，从智人到现在的自然选择中，老人女人小孩的体力和生存能力通常是不如壮年男性的（求别杠女权和特权），所以此时其实是人类一种体恤弱者的天性在发挥作用，人们默认了强者存在更多生存下去的可能性，而弱者如果不得到此次救援很有可能只得沦为孤魂，这是一种天性信赖。

但如果从另一个角度出发，即人类的基因传递来看，更应当选择壮年男性或女性优先得到救援，首先当时无法确定灾难的等级，因而也就无法确定整个区域内人类的未来，从基因的自私性来看（功利主义），更值得被保存的人类基因应当是壮年时期的人类。

情节二：永南和义珠组成箭头让直升机救援学生。

这里的人性其实有一点微妙，首先可以确定的是义珠的善良，这种善良同样源自于上文中我所提到的强者对弱者的体恤，在义珠看来，她自己逃生的可能性要大于那群被困在房屋中的学生，这是客观上理性的探究，但我其实看到更多的是义珠感性的体现。

其一是来自于一个学生想上天台但最终失败的心痛与同情（或怜悯），其二是来自在灾难中对脆弱生命的感慨。

所以最终义珠在犹豫中依然选择了让学生们先行。

而永南这里的人性体现其实并不直观，至少有一部分并不是他的真实意思表达，永南是受义珠的影响才最终做出了让学生先行的决定，在这之前永南的私心其实是想让他们俩自己先走（在这插一句，由此可见永南的闪光人性其实更大程度上是体现在亲情上而非普世的同情，所以从这点来看永南依然是小人物的情怀），但是永南被心中对义珠的爱慕之情所困扰，他倾向于选择义珠的决定，或者是想在义珠面前展现自己的英雄气概吸引义珠的注意，但从这点来看其实永南心中依然存在着对学生的同情之心，虽然救己之心稍胜但所差不多，他并非完全的利己主义者，所以在左右摇摆之际被义珠一锤定音。

随笔之评，仅一家之言，逻辑可能稍显混乱，论证也并不全面，但我不想改了，也没必要改，诸位要是觉得有共感会心一笑当然好，要是觉得我在乱放厥词也不必发言，于人于己都留一些愉悦，欢迎讨论但不欢迎杠精。

总之，本片绝对值得一看，算是娱乐和商业电影中少见的一股清流，7+评分很客观，要是低于这个评分我就怀疑有无脑黑跟风狗优越狗又开始肆虐了。

另：林允儿是什么神仙？

太好看了吧。

以上。