柏林

在柏林墙轰然倒塌后的德国首都，南北朝鲜的特工围绕着一个金二胖留下的秘密账户追逐、交火，而终于携手，这便是韩国版的《谍影重重》——《柏林》将一部电影称为XX版的《XXXX》其实是带有一定风险的，比如前段时间某华人大导演新作上映前宣传是中国版的《泰坦尼克号》，后来，后来大家决定还是不要继续侮辱卡梅隆老爷子了。

从这个意义上讲，《柏林》确实可以在亚洲范围内作为商业电影的一个表率：节奏紧凑、动作凌厉，有地摊文学式的政治内幕，有好莱坞式的英雄救美，宅男可以看全智贤姐姐的大长腿，腐女可以YY一下男主间的惺惺相惜，就算不幸带着小孩子，成年人也能安慰自己：至少也让他们欣赏了欧陆风光。

然而浓厚的商业氛围下，《柏林》的内核是沉重的，拨开纷纭庞杂的剧情，影片提出的问题只有一个：人在什么情况下才会背叛自己的祖国。

表宗盛（河正宇）、莲贞熙（全智贤）夫妇根正苗红，丈夫是战斗英雄，妻子是使馆翻译，在朝鲜即便不是明星家庭，也该让大多数人艳羡不已。

的确，在大使提醒表宗盛身陷宫斗将遭暗算，和要求莲贞熙用身体充当谈判筹码时，两人仍各自隐忍未发；甚至在平壤的引导下，表宗盛也未尝没有怀疑过自己的妻子。

然而最终让两人决定「叛国」的，也仍然是亲情：莲贞熙不能忍受丈夫信任国家大于信任自己，而表宗盛则用投韩交换了一次救回妻子的机会。

从这个角度来说，韩国人不仅嫁接了好莱坞的形式，也嫁接了好莱坞以家庭为中心的价值观。

至于这个价值观是否真的适合高压统治下的朝鲜，其实要打一个问号：至少，在我朝精神狂热的年代里，夫妻间相互告发并不是什么新鲜的事情。

事实上，威权统治下人性的异化是一个严肃，甚至相当残忍的命题。

作为大卡司的商业片，在此蜻蜓点水，一碰即回也能够被人理解。

况且，《柏林》至少没有像大多数好莱坞动作片一样，给我们一个枪林弹雨后救出美人，激情拥吻中拉远景响音乐的虚幻结局。

现实是残酷的，比现实更残酷的是政治——在决策者的视角中，个人的命运如蝼蚁样微不足道，所以即便表宗盛克服了内心障碍叛国投敌，也只是被对方视作一个外交的砝码。

在有着统战宣传意义的朝韩题材中如此讽刺己方，已经向我们显示出制作者的某种诚意。

即便是从前天天讥讽「棒子」的青年们近来也不得不开始承认韩国电影的崛起。

是的，他们拍出了《熔炉》、《辩护人》这样掀起社会大讨论，乃至推动司法改革的电影。

但真正令人感到敬佩的，恐怕更在于韩国电影工业的全面成熟。

我们并不缺乏一两部现象级的电影，缺乏的是对犯罪片到爱情片，现实主义题材到家庭轻喜剧，各种类型片的手到擒来；缺乏的是从编剧导演到道具灯光的专业品质和认真态度。

而推动这些进步的巨大动力，其实是众多如《柏林》一样，虚心学习西方套路，同时重视本土观众需求的普通商业电影。

它们没有多么完美，也不见得有多深刻的，但他们不会让本国观众一次又一次愤怒地走出影院，不会一次又一次消耗在国际化浪潮中观众对本国电影残留的一点点同情和信心，这便已经足够了。

比起詹姆斯邦德和尹森亨特们每次都要绞尽脑汁才能制造出危险又相对真实的阴谋与对手，韩国似乎天生就能从韩朝关系这座“宝库”中挖掘出源源不绝的灵感和故事。

牵扯东亚复杂的政治形势与纠结情感，六个拥有世界级影响的国家间的角力，意识形态宿命般的对抗，血腥战斗的遗产，老牌霸权主义与政治新贵的竞争，一个民族的血脉牵绊与殊死斗争等，再加上某神秘国度几代揸Fit人两面三刀阴晴不定舞台腔十足的戏剧性表演，都在不断为这场故事注入无穷的生命力。

抛开与好莱坞的技术差距，也不管那个只会拍主体思想主旋律电影的国家，如果说还有谁能以足够的情绪与自觉可以拍出一部具有世界格局谍战电影，韩国当属不二之选。

韩国也的确曾在这样的题材中有所作为，标志着韩国电影势力崛起的《生死谍变》，此后的《JSA共同警备区》、《义兄弟》，直到2013年柳承莞带来更具国际视野的《柏林》，也说明韩国电影在题材与故事日益缺乏新意的时候，希望能再次从南北关系这座富矿中寻找到点儿新的东西。

这一次，电影把舞台搬到了柏林，这个曾经同样经历过政治分裂与对立，如今又成为欧洲中心与资本主义荣光的城市。

虽然依然是朝韩对决的老主题，朝韩双雄对抗并合作的老格局，但混入了美国CIA、以色列摩萨德、俄罗斯军火商与伊斯兰反美势力，意外的倒是把韩片万年老酱油的中日抛在了一旁，阴谋与陷害，忠诚与背叛，主义与信仰，各种元素交织，几个亚洲面孔在欧洲的城市奔袭、逐突、枪战、暗杀。

投资升级，国际范儿也显著提升，更见所谓大片范儿。

故事其实没有什么太多可说的，有悬疑，但阴谋论得非常肤浅，虽然韩国人每次都貌似客观地刻画着有血有肉的朝鲜同胞，甚至此片中还让河正宇的朝鲜间谍真正担纲了一号男主角，可是大层面上依然是孜孜不倦地“朝黑”，各种腹黑与讥讽，改朝换代的清洗，权贵阶层的下作阴谋，毫无原则地迫害与牺牲，以至于贩卖军火给恐怖分子，吸毒印假钞这样的寻常犯罪反而显得十分平常了。

而作为故事背景的柏林，其实并没有被展示出更多的风采，既没有情报信息港这样功能性的设置，也缺乏冷战遗迹的追忆与感慨，国际元素的植入稍显生硬和粗糙。

影片情节设置包括动作风格多少受了《谍影重重》系列的影响，但朝韩毕竟不是美国，全球也只有美国能把欧洲搞得跟在自己家一样，各路监控监听，各种随意持枪乱射，各种当街斗殴杀人，这种地缘小国当当火药桶的引信还行，想突然翻身转正当主角实在唯常理不容，只让人觉得突兀，有种打肿脸充胖子的感觉。

特别是为了表现男主角们的犀利，把其它国家的特工也好恐怖分子也好都搞得有点低能，开场的军火交易已经儿戏到甚至不如街头毒贩卖货，刑讯逼供摩萨德特工，爆头CIA分站头头也就算了，一国大使，屁大点儿的事儿都亲自上阵，更被随便绑来绑去，说做掉就被做掉了到底算怎么回事？

某国再乱这点国际脸面总还是要的吧！

谍战片之所以有魅力，很大程度上就是大家对这个神秘领域的想象与猜测，都知道电影不是真的，但是刻意营造的真实感才越发重要。

而《柏林》在这一点上，为了突出戏剧性，反而是损害了这样的真实感，不能不说，浪费了柏林这个舞台与这份投资的气魄。

电影的动作戏受《谍影重重》影响，突出迅猛快捷的剪辑和凌厉的实战效果，非常赏心悦目，而枪战则过于频繁，也缺少特点。

又不是90年代的港片，动不动就拿冲锋扫射，话说特工都是精英中的精英，为人低调、射击精准是必须的吧。

表演上，河正宇俨然已经是目前韩国影坛的当红炸子鸡了，有《黄海》演朝族人的经验，扮演起内心坚强、情感复杂又有情有义的特工似模似样；生完孩子的全智贤依然美丽动人，国际范儿怎么看也不像是来自北边，只可惜碍于剧情所限不得施展，终究为生硬角色所累；作为韩国谍战电影里程碑似的人物，《生死谍变》男主角的韩石圭，此次再次演绎韩方情报人员，力度不如前，戏份不够突出，角色性格也不够鲜明，非常可惜；柳承范饰演大反派，话说这年头，反派不变态都不好意思说自己是坏人，柳承范演绎得认真，可惜痞劲儿过了头，混混的味道多过间谍，有种发力没到点上的感觉。

作为韩国电影年度大制作，《柏林》努力拓展国际事业，电影故事流畅，角色性格完整，动机明确，动作出面出色，制作精良。

韩国电影的学习能力出色异常，目前无论是战争爆破还是动作设计均已经有好莱坞7分成色，其它国家难有出其右者。

比较去年同样妄图打造所谓国际化动作片的《痞子英雄》，《柏林》无论制作水平与完成度都要甩开前者几条街。

但是小国家想唱大戏，免不了地要加入点异想天开的唬人架势，拿捏的好叫适度，如斯皮尔伯格的《慕尼黑》，摊子铺大了未免让人觉得不自量力，进而让人出戏。

归根结底，还是心里的格局太小，对这个世界的广度与深度想象有限，就好像你没见过故宫，当然以为自家微缩景观似的“老院子”也配叫王宫。

可是，吐槽归吐槽，某些大国倒是有格局有历史有深度有底蕴，却连拍此类体裁的自由都没有，也只能看看人家的电影解馋了。

电影觉得不错～（剧透）女主角是全智贤啊，怪不得这么眼熟。

男主角也挺帅，何正宇，应该也是很有人气的演员，但这部貌似是我看他的第一部。

男主角虽然投韩，但不好说不忠，因为他要复仇的是董志浩一干危害国家的党羽。

此外，很重要的原因是救妻儿，可以说把亲情放在了特别高的位置，顶叛国的帽子也在所不惜。

这个在国内一般拍不出来。

最令我印象深刻的，是韩国特工的那句 “怎么，难道我们国家和你们国家的语言不同么”虽劝降之言，令我这个局外人唏嘘。

南北人民说的是相同的语言，确是两个相互隔绝的世界。

两国经济真的差太多了，记得电影里韩国情报姜部长通过牙齿和包皮就很肯定地辨认出枪战死者是朝鲜人......真的是很小的细节却很能说明问题。

电影里的朝鲜特工衣着、言行、武打感觉还是有点韩国味..看到一豆友说朝鲜人有那么潮么...深有同感..朝鲜培养出这么帅气的特工，啧啧...也可能只是人家新闻播音员对我们误导了结尾姜部长放走了朴宗盛，我想这出于同情和敬佩。

作为朝鲜间谍，朴宗盛出类拔萃，朴为国家做了这么多，却成为朝鲜内部争权的牺牲品；还有朴为救家人什么都豁出去了，都不惜投韩。

可惜最后没能兑现对妻子的承诺，这已经够可怜了，还要作为筹码谴派回国，这对朴宗盛真的很不公平。

感觉结尾更深层次的是朝韩两国人民的感情。

很多东西都是相连的。

朝鲜人也是人。

朝韩这两个人的友谊深远～

如果一个虚构的故事讲得太真实，就会变成一种困惑：诉求会否直接转变为现实速写？

韩影【柏林】面临的正是这样一种尴尬。

了解大时代背景，甚至明白个中情由的人会觉得有趣，甚至会心微笑，却不会太在意，因为这个故事太像是真的了，真相却无从查考，陷入这样一个大圈子里，非但不会得到娱乐消遣，还会感受到属于特定时期特定环境下的黑暗氛围。

不明白环境背景的人，反而会觉得莫名其妙，不知所谓。

所以，在本片刚被翻译制作完成后，甚至出现了不少因为没明白事件的起因经过，因此不能理解结果的评论。

不明白由来也就不会看懂究竟，评论写出来不知所云，让人看后更是一头雾水，正因为看不明白评论，才促使我起了好奇心，非要看看，看完写了这篇原本不太可能会在大忙时节完成的文字。

实际上，看一部大制作电影作品的规模，先看投资，再看演员阵容。

看投资数额基本能够估摸出场面究竟能做到怎样，如果需要特效，特效能做到什么程度，看演员阵容，就会对剧情演绎，有个基本估计，不至于看之前满怀期待，看后一盆凉水浇头。

如果按照这个标准来衡量，韩影【柏林】是到位的——国际化背景，大投资，大场面，大卡司，有打斗枪战，有惊险悬疑，有感情纠葛戏，演技派搭配成熟美女。

演员敬业到为宣传电影甚至还借助了自己的结婚新闻，一时之间引起瞩目。

可是从剧本线索来看，真要多做一点交待才行，否则观众不明就里会造成错误认知。

故事的起因是为了朝鲜北方特权阶级金氏家族的秘密账户，第二代掌舵人身故之后留下了一个谜样的账户，在此之前这个账户一直都由第三代中的长子负责掌管，在第三代长子被剥夺继承权又被逐出权力核心层之后，秘密账户就成为第三代长子赖以生存的依靠和法宝。

对于跟随第三代长子的人们来说，想要自谋生路，投靠别位继承者，秘密账户就是投名状，若是想要继续坚持权力的角逐，秘密账户就是护身符；对于朝鲜北方的当权派来说，秘密账户就是角逐的利器，只要掌握了秘密账户，就有离开北方来到海外生活的依凭，也是最后的退路；对于韩国的权力机构来说，秘密账户的掌握无异于在韩朝斗争中多了先决手段，即可控制北方的一部分当权人物，又可随时对金氏家族的人们提出要求，可谓法宝在手，世事不愁。

可是，秘密资金账户究竟在哪儿？

除了第三代长子知道之外，还能通过谁获取？

不知道。

这就是本片剧情开始的理由。

故事就发生在极富有寓意的国家：德国。

德国也曾经被一分为二，可是两德早已合并，合并后两边逐渐融合，以目前的情况来看，统一是大势所趋。

可是朝鲜呢？

朝鲜也被一分为二，至今没有得到统一，两边还在隔空喊话，相互指责，觊觎对方的武力和财富。

德国人富有而自由，而且不甚关心欧洲事务，对于一部分激进派人物和国家，甚至采取了宽容和接纳的态度。

什么？

德国是欧盟重要的盟友？

哦不，若是重要盟友，德国就不可能在诸多重大事件表决时都为自己一方投票，譬如光伏制裁一案，它选择支持我国。

德国国内的调查表明，大部分德国人对国际事务不甚关心，他们只关系自己国家的秩序和经济发展，注重生活品质和发展。

那么，为什么说是重要的结盟伙伴？

那是因为德国人富有而自由，而且不关心欧洲事务，这样的橡皮图章加入，是再好不过的了。

所以，在德国的首都柏林，设有朝鲜北方的大使馆，内部人员称之为：柏林公馆。

公馆的大使同志就是秘密资金账户的知情者。

可是，柏林公馆并非轻易可以动手的地方，为公馆稳定，所有人以策安全，金氏家族第二代的掌舵人做了非常有深意的安排：他将最为深沉谨慎的李学秀同志任命为大使，以李同志来守护账户和他希望保住性命的长子，并将侦查英雄表宗盛同志任命为使馆护卫和监察，并享有单独报告的权力，为谨慎起见，将表宗盛的妻子延秀珍任用为使馆秘书。

咦？

为什么是这样的安排？

按照北方的一贯安排，难道没有人质吗？

有。

当然有，人质是他们的第一个孩子，刚出世就丢在北方的孩子，就连一口奶也没喂过的幼子。

所以，这就是延秀珍一直都惴惴不安，想要回到北方，惦念不已的理由所在。

知道了这些，韩影【柏林】就没那么难以理解，甚至可说是看起来很有趣的电影了，因为这部电影很有可能是现实中真实事件的投射。

在第二代掌舵人死前，柏林公馆在李表二人的共同维护下固若金汤，在第二代掌舵人死后，柏林公馆的情况就发生了变化。

问题当然是当权派那里发起的，他们也要账户要资金，想要拿到账户，就必须掌握柏林公馆，清除李大使和表宗盛。

从刚开始，顶级演员韩石圭扮演的韩国特工冲了武器资金交易的现场，这就是个引子：韩方本不知道这条信息，消息来自北方内部。

可是究竟是为什么？

难道北方起了内讧？

通消息的人究竟要干什么？

别着忙，影评花费了差不多三分之二的时间都在说误会的起因，经过和后果。

李大使投敌最后被认定为是污蔑和栽赃，延秀珍向美国大使馆申请避难，甚至单独与大使会面也是误解，实际上李大使是在进行北方高层允许的内部接触，而延秀珍只是因为怀孕而感到不安，去了美国大使馆附近的妇科诊所。

虽然如此，表宗盛还是差点就误会了，好在夫妻二人还有机会说清楚误会，虽然吵架气到大吵大闹，但是侦查能手毕竟是能手，和一般人不同，知道分情况和场合。

但是李大使就没那么好运了，他是个头脑清醒，对周围事物认识明确的人，所以在严刑逼供至死之前提前将账号和密码的获取方式告诉了表宗盛。

因为获取方式太过于麻烦，数字不可能记忆那么清楚，所以就算使用最可怕的神经毒素也未必问得出来，因为那是需要分析才能获取的数字。

那么，李大使后来究竟怎么样？

在大时代的背景下，小人物或是不那么小的人物往往显得微不足道。

实际上，本片只用不到五个镜头就交代了李大使的结局。

至少一系列事件的发生，促使南北双方的顶级特工开始携手合作，理由竟然是为了救助一位北方被挟持的怀孕女子，虽然结果让人嘘唏不已。

可是，剧本毕竟是韩国编剧完成，表宗盛的北方同胞阴险残忍狠戾，要杀他全家，死了还要他身败名裂，可是韩国的情报负责人还是给了他一条生路，虽然离别的话是要他如同尘埃一样存活于世。

这么多复杂的细节，全部要演员来演绎，这就对演员的演技提出了很高的要求，至少在选角问题上，采取了保底的做法。

韩石圭的名作就是【鳟鱼】（生死谍变），影片的题目说的是一种生活在朝鲜河流中的鱼，在下游生活，在上游产卵，虽然朝鲜被一分为二，可是鱼儿却还是会在同一条河里相聚，寓意统一。

而这部影评【柏林】则是在新时代背景下的又一种统一的诉求，算作韩式统一三部曲的第二部。

在年富力强，演技实力依旧的情况之下，韩石圭只要保持旧作的一贯演绎方式，甚至参考角色要求，更加粗暴一些即可。

对于另外两位演员河振宇和全智贤来说，他们需要挑战的就是角色，这种时而内敛，时而情绪爆发的人物，对演技来说是很大的考验。

何振宇要表达的那种隐忍和机智，在片中已经有所体现，只是内心戏还略显单薄，需要借助对于台词的了解，才能理解到位。

而演技考核至少对全智贤来说，这样一个压抑，沉郁，甚至是心事重重的女性，不那么容易演绎到位，想要表达好，确实不易。

但这并不是说，本片中演员的演技经不起推敲，至少有三个人的演技是极为到位的，一是韩石圭，二是柳承范，第三位不用说就是那位神头鬼脸的话事人。

虽然只有开头和结尾几场戏，郭道元演员还是把一个老奸巨猾的国际负责人演的活灵活现，丝丝入扣。

还是那句话：想要随意评价一部影片，非常简单，但是想要看懂，却不容易，尤其是一部历史背景深厚，又打上相关人文色彩的韩影作品就更是不易。

弄不好，没弄清细节，乱评价就要闹笑话。

什么？

为什么去海参崴？

那是一个对于北方来说极为特殊的城市，虽是满人的隆兴之地，却被前苏联夺走。

前苏联解体后，俄方依然允许朝鲜北方的人在此设立据点并露面，也是个俄方权力无法完全触及的三不管口岸地带。

什么？

海参崴是军港？

军港对于控制权没有帮助，是军用港口不意味着海参崴也是据点，相反地，海参崴的治权就连官方都无法插手，此地不仅是朝鲜北方向欧洲而去的重要出入口岸，也是各国打探消息的重要据点。

韩影【柏林】是一部尴尬的作品，说不透，道不明，全看观众的理解和认知。

自开篇始，就埋下了伏笔，也出现了幕后人物，这是北方的历任当权者，是若干不会在片中露面的人，可是他们的态度和决定却影响着主人公的命运。

最重要的线索贯穿全片：金氏家族的秘密账户究竟去向何处？

为账户，为这笔四十亿美元甚至更多资金存放的谜样账户，多人被害，南北双方的特工拼个你死我活，最终还是没有确切的结果，只留下了一个悬念重重的结尾。

虽然如此，仍然不妨碍观众欣赏剧情；若按剧情和演员表演来看，这是一个有趣的故事，场面大，演员强，演技精湛，不少细节都很有说道，但前提是必须看得懂本片编导究竟在说什么。

感觉真实情况大概是这意思吧，朝鲜大使、河正宇和全智贤一开始都没有想叛逃，而是被平壤方面的董家（董明秀和他当人民军高官的父亲董明浩）出卖了。

于是有了开篇那一出戏，就是董家把朝鲜和阿拉伯军火商交易信息透露给以色列摩萨德，通过承诺交给摩萨德阿拉伯军火商，让摩萨德破坏交易。

目的是制造柏林驻外人员内部有奸细的假象，并以此为借口进行大清洗，让董明秀成为柏林负责人。

但这意外导致韩国方面柏林小队精心策划的行动失败，结果柏林小队的负责人姜部长被解职，于是姜开始单干，和之前的老关系某个CIA合作，并从那里获知朝鲜大使将要叛逃消息（他认为以色列故意捣乱，和朝鲜联手，但实际不是，理由上述已说明），但是姜的行动被韩国内部获知，于是也派出队伍对朝鲜大使进行抓捕，但完全没有默契和配合的两队人互相干扰，导致广场的行动完全失败，不仅没抓到朝鲜大使，那个CIA还被董明秀杀了。

另一方面，河正宇得知朝鲜大使叛逃（本来没想逃，应该是被出卖的愤怒和恐惧造成），怀疑全智贤也要叛逃（实际上不是，是被大使派任务当陪侍）。

同时董明秀名正言顺地除掉朝鲜大使，并透露消息给军火商说是河正宇向以色列摩萨德出卖他们。

（但其实是董家董明秀出卖的）之后阿拉伯人在酒店被姜部长撞上，最后只抓走了全智贤。

绝望中的河正宇只能和姜合作，并从姜那里得知事情的真相。

于是两人联手去救全智贤。

河正宇巧妙地用录音将真相透露给阿拉伯人，造成了大混战，虽然最终杀死了董明秀，但全智贤也中枪死亡。

河正宇本想投韩，但却成为交易品和牺牲品，和秘密账户一起作为韩朝俄石油管道的交换条件。

姜看不下去，于是暗中放他走，不过河正宇没有善罢甘休，仍然时刻准备向董明浩复仇。

柏林的商业性太强了，强到看的人都觉得没有必要探究它的政治性，朝鲜、韩国的问题大家也都了解，无非就是南北朝那些事，只不过里面多了CIA，毕竟电影名字都国际化了，剧情里面也要添点这样的元素。

不得不说柳升完很会选主演，何正宇这几年在韩国打拼的有模有样的，朝鲜间谍这个重任对于他来说应该是驾轻就熟，好身手应该都在追击者和黄海里面练出来了，他真的是太会演了，手脚那个灵活性啊活脱脱就一真间谍，什么观察入微啊，脑子好使啊，铁汉柔情都一一演到位，阿汤哥和达蒙虽然说百看不厌，但是亚洲又多那么一位我着实兴奋啊，突然有种荣誉感油然而生。

柏林里面太多的打斗场面和剪辑都应该竖起大拇指，这样的动作戏在亚洲也可以看的到，是值得称赞的，柳升完真的是下了很大的功夫把电影国际化，不走本土路线，一个导演的进步马上就显现出来了，他也是个时好时坏的导演，好的时候就是像柏林这样节奏紧凑，场面设计精良，剧情延展性无违和感;坏的时候人物废话巨多，剧情拖曳、情节沉闷，几大罪他都犯过。

韩国的导演太肯进步是我对他们最中肯的评价，纵观大陆乃至香港导演水平一个劲向下掉的数不胜数，内地多少腕级的都不好意思提了，现在心思都花在怎么赚票房，作品水准没提高还掉。

香港的又是一阵心寒，尔冬升、彭氏兄弟、刘伟强、庄文强、麦兆辉都扑街，其实就连杜琪峰我都特失望，要不是他老人家在我心目中地位似初恋我早喷了。

每次看完韩国好的电影落差感特别大，一开始是高兴又遇到一部好作品让自己又多一份人生感悟，紧接着是叹气，叹中国电影何时能追上同样是亚洲国家的韩国，这已经是我不能治愈的顽疾了。

扯远了，再回到柏林上吧，刚刚说了何正宇这为电影大功臣，现在来一次说说其余的演员，韩石圭，他实实在在的演技派，这几年是有点运气不好还是怎么的，主演的电影都没有让他像崔岷植那样东山再起，柏林的光芒又全部被何正宇给抢了，他在里面充其量就是个配角，还不如全智贤来的有力道，我特别希望柏林能拍成个系列的原因有一点是因为他，我希望看见他和何正宇在将来的第二部可以来你追我赶，像以前众多韩国电影那样，是敌人但是又充斥着一股兄弟情，这样就是彻彻底底的韩国人拍的好莱坞式谍战片，很有特色。

然后是全智贤，她在里面确实是太漂亮，她才出场我就担心何正宇是否驾驭的了那么漂亮的老婆，不过担心是多余的，这并不能全归功于何正宇演技好所以消化的了，全智贤的演技也很重要，她并不是花瓶，从她说朝鲜话开始就可以感觉到，她把一个朝鲜女人的无奈很好的呈现给观众，这个是关凭漂亮脸蛋做不出来的。

紧接着是柳承范，他在里面应该是演的最不到位的，他把他对这个角色的理解完全痞化，我实在是不能认同一个间谍一个特工会是如此，所以我觉得很是失败，他唯一的加分就是结尾的打斗戏，柳升完选他是失败的，是亲兄弟也不能如此啊。

下次柏林应该不叫柏林了，地点变了，但是人还在，我只希望导演可以把他拍成个系列，很多人说它是韩国版的谍影重重，我想要的是它可以口碑和票房像谍影重重一样一直走下去，而不是电影的本身变成了一部山寨，起码这一部可以找到的相似点不那么多，柏林它并不完美，但是它绝对是韩国甚至是亚洲谍战电影的一号种子。

弹幕超棒！

棒到大部分情节全忘了，印象比较深的是:1.全智贤服务客户前脱结婚戒指的动作，让我觉得她为了工作放弃了爱情。

2.河正宇知道后，和全智贤说“我们不算富裕，但至少我们能站着生活”时，全智贤的反应。

让我觉得她是为了帮助自己丈夫完成理想去的。

3.在韩国特工问河正宇要不要和国家划清界限时，他还在想全智贤会不会同意。

总之就是夫妻两个人各种把自己和对方的真实情感往国家上绑，好容易看着他们快挣扎出来时，又被政治洪流分开拍死。

不得不说韩国人擅长拍悲剧，一次次的让作为观众的我看到希望，可每个希望的背后都是更大的绝望。

这部片子能够说明，如果你把美式冷战世界观吃下去后再吐出来，你对世界的认知就会变成一幅什么糟心的样子。

巴勒斯坦人等于恐怖分子等于红色阵营的外围打手，这难道还是豺狼卡洛斯和阿布.尼达尔的时代吗？

当代已经放弃对中东的干预很多年的朝鲜又还对这些武装组织有动员能力吗？

而巴勒斯坦人又被和别的穆斯林移民混为一谈，通通当做卖kebab的摊贩。

对的，巴勒斯坦人-恐怖分子-激进左翼这个蹭蹭递进的能指链条是七十年代冷战风格的人物谱系，到今天，前一个环节没变，后一个环节变了，于是就成了巴勒斯坦人-恐怖分子-政治伊斯兰主义者。

而这片子里的韩式风格是啥呢？

一方面还是那前一个链的活化石，学习自全球后冷战状态下唯一一块冷战环境下的僵尸意识形态，另一方面，又从西方进口了当下的“文明冲突论”或穆斯林恐惧症，于是冷战僵尸竟然被后冷战的二手文明论奸污怀了孕，生出这么个怪胎:穆斯林移民-伊斯兰主义者-巴勒斯坦人-恐怖分子-激进左翼-北傀打手，每一个环节都是断裂的，摆在一起又莫名“和谐”，对的，这就很“韩”！

这就是韩国特色正道主义。

最近看了两部韩片：新世界和柏林，要说论气势和规模，柏林就是国际大片的节奏，新世界和其不在一个数量级上。

但看完之后感觉新世界完胜柏林：1、新世界动作场面不多，记得起来的就是丁青血战在虎派，气氛紧张动作干脆，而柏林动作场面就很多了，但最后一场救老婆的动作戏实在是太拖沓了，就摆头躲子弹一幕稍有亮点，其余部分看得让人打瞌睡；2、新世界情节紧凑，丁青杀卧底及李子成最终投向黑社会两个场景让人感触颇深，唏嘘不已。

反观柏林全片没有触动人心的地方，何正宇、全智贤的夫妻感情刻画太浅，有让人出戏的感觉；3、黄政道、李政宰的演出实在是棒极了，虽说蹩脚的中文要扣分，但对人物个性的刻画可算是丝丝入扣，有血有肉；柏林的演员阵容也不弱，可全智贤全片都是一个死表情，完全没发挥，何正宇也较之黄海表现差多了，最值得撰写的一层关系：何正宇同柳承范的师徒关系一笔带过，白白浪费了师徒到敌人的反差和转变题材；4、朝韩题材的间谍片已经太多了，这里不得不提到另外一部经典之作，同样也是韩石圭主演的生死谍变，两部片子一比较，孰高孰低一目了然，生死谍变最后韩石圭一枪爆头间谍老婆的情景让人记忆深刻，女主角倒下那一刻哀怨的眼神也让人唏嘘不已；5、CIA、摩萨德特工、还有阿拉伯激进分子的表演太业余了，感觉不是职业演员，随便找的几个龙套，完全没气场；6、唯一值得表扬的是反派柳承范的表演，虽然有些过了，但也是此片比较出彩的地方；

两天之内看了两部关于南北朝鲜的间谍电影，一喜一正。

可见南北朝鲜的故事永远也说不完，是绝好的韩影题材。

韩国电影更是很好的把握了好莱坞工业电影的套路，深谙商业电影之窍。

柏林是个意味深长的地方，自然也是亚洲电影走向世界的必要欧洲场景设置，倒是很有冷战时期的阴冷氛围，城市，建筑，甚至屋内布局。

同例经典佳作有《锅匠 裁缝 士兵 间谍》。

美国中情局，韩国国情局，朝鲜情报局，加上以色列情报局，几方间谍登场，加上朝鲜内部政局变动，已经足够电影所有精彩元素。

可惜线索过多，少了主线，看起来实在有些吃力。

肃清实在是个过于残忍的词，电影里的人物下场自然少不了惨烈。

政治终究是个大棋局，韩国人敢拍，已经是个进步。