雪暴

虽然《雪暴》是崔斯韦的处女作，但他之前是一个很优秀的编剧。

从这部作品里也能看出剧本的缜密和用心。

茫茫雪野中，上演着充满着人气的一幕幕戏剧斗争。

悬疑、对峙、紧张的氛围从开头一直到结束，人的争斗无休无止。

每个人都在思考着自我利益最大化（如果警察因为道义而不杀死反派也可以视作利的话），像是一局多人牌局，饶有趣味。

第一幕：王康浩和老二的对峙

第二幕：老大、老三和孙妍的对峙

第三幕：4个利益体的对峙

这一幕是剧情的高潮，也是人物矛盾冲突最复杂的一幕。

除了人之间的斗争，还有所有人和环境的斗争。

人性在交错纷争中得到最充分的体现。

导演让几位人物陷入接连的淘汰游戏让人应接不暇，欲罢不能；但剧作的节奏紧凑度、高潮力度，似乎稍显不足。

末尾是一贯的反派全灭，正派安好。

同样多次负伤的王康浩安然无恙地出现在最后一幕。

其实然王康浩死掉或者缺胳膊少腿，更能体现复仇人物的顽固性和悲剧性。

《三块广告牌》中，母亲和迪克森警官的偏执疯狂，更能体现在斗争情景中的“人”。

军官驻扎在被人遗忘的边境，大雪让这里的记忆消失得同风一样快，如同《权力的游戏》中北境长城。

同一片土地上，有人谋财害命、恶事做绝，有人守卫背负使命、守卫荣耀。

最近又重新爱上了童年男神阿震，于是趁着创作瓶颈期“摆烂”一连补了很多电影来当作放松。

我是很喜欢雪的，恰巧翻到这部剧宣便点开看了起来。

全程我的表情都处于一种很紧张的状态，而这种身体作出反应的根源全部来自于我心疼演员和替身们很敬业的在雪里翻滚磕碰。

从一开始有些像都市剧一般设定的情节两位男警察同时喜欢一名女医生，另一名选择退出与被犯罪分子杀害是同一时段，让我不得不去思考是否丰富了男主的感情层次。

快进到两人分别，男主要留下来查案之后在饭店里有些令人堂皇的打群架，不到一分钟的激情戏的铺垫在我看来完全没有推动主线剧情的作用。

高潮部分很短，明显的bug也很多，故意安排的寻找男主的情节也显得衔接不顺畅。

但是看了幕后花絮阿震和喵总在车里分别的时候，阿震说自己设计了下车以后不经意滑了一跤来对剧本中女主望向他背影笑起来的部分，就更觉得剧本和演员的努力没有成正比。

打了三星，两星送给第一次导犯罪片的导演，一星送给长白山的雪。

我一直觉得跨界导演这种玩意儿在中国影视圈就是一个灾难，尤其是在中国的电影教育如此的敷衍与迂腐并且整个市场缺乏工业化标准的情况下，就连一般的新人导演都无法真正做到了解电影的拍摄，更别提那些“转行”的了。

说一句不好听的话，大部分的跨界导演都是在拉上多年积累的资源来给自己并不成熟的电影梦陪葬，不管你是歌手、演员、编剧、作家、摄影师乃至是录影师，最后都会败给自己一塌糊涂的导演技法和电影人士，而续《木马钢琴》之后，崔斯韦已经输了两轮了。

《雪暴》是一部从开拍开始就很吸引影迷目光的电影，冷峻的犯罪题材，张震、廖凡、黄觉、李光洁四大男神加盟，极寒地区的实景拍摄，让人不免想到泰勒·谢里丹自编自导的《猎凶风河谷》，这也是中国电影第一次展现极端环境下的警匪对峙，如果拍得好看，完全可以成为一部类型片的经典之作，但是崔斯韦，写砸了，拍砸了，拉上了一群好演员为观众带来了年度最让人如坐针毡的观影体验。

《雪暴》的故事其实非常简单，简单到让人都不觉得有拍砸的空间，简而言之，就是张震饰演的森林公安在雪暴来临之际遇上了一年前杀死了自己搭档的悍匪，于是展开了一段1v3的雪地猫鼠游戏的故事，极端寒冷的空间，极度黑暗的人性，猫鼠角色的互换，只要导演可以拍出影片剧照十分之一的肃杀感，都可以傲视群雄，可惜的是，他最终呈现的是第二个《冰河追凶》。

2016年的全明星阵容犯罪悬疑片《冰河追凶》在当年同样是一部备受期待的类型片，猎奇连环杀人案，边境的极寒环境，大量硬核的动作戏以及影帝级别演员的加盟，影片最终呈现出来的尴尬确实让人大大没有预料到了。

作为一部悬疑片，影片恨不得在第一幕就把谜底揭晓，作为一部动作片，影片所有的动作场面都是靠蠢凑出来的，而100分钟的电影有至少20分钟的时间是被无意义的追车戏扩充出来的，让人对于导演的电影审美大跌眼镜。

同样的，《雪暴》也是这么一部尴尬到底的电影。

一部好的犯罪类型片应该是在各方面都可以做到滴水不漏的作品，而像《雪暴》这种试图在极端环境下展现警匪斗争的电影，更应该注重紧张感、氛围感的营造，并且深入角色的内心去展现他们不断变异的心里状态，对比好莱坞的同类型作品，我们可以发现，这一类电影的重点从来不是人物情感和情节的复杂程度，而是角色之间的对峙和极端环境下角色心理状态的外化表现，动作场面干净利落即可，任何一个环节都不应该出现拖泥带水的情况。

但是《雪暴》却从头到尾婆婆妈妈、磨磨唧唧，情节如同儿戏，导演技法堪称灾难。

影片在剧作上大量借鉴了好莱坞的剧作逻辑，但是却没有找到合适的情节和对于人物的塑造去合理化情节的架构，导演知道需要让男主角具有心理创伤，知道需要让他完全一次内心的救赎，但是却完全没有建立起来他和犯罪者以及环境之间的关系。

影片的故事中，张震饰演的警察和李光洁饰演的警察是好搭档，两人喜欢同一个女生，但是搭档把女生让给了他，接着两人巧遇黄金劫匪，搭档脆脆地挂掉，张震逃生，而在整个过程中张震既没有做错事，也处于全程被动的情况下，而且在短短三场戏内完全没有建立起来搭档情谊的情况下，我们完全无法走入这个角色的内心世界，并且去认同他的行为和选择。

意外发生之后，张震就夸张地变成了一个一心求死的警察，嗯，但是他却丝毫没有再寻找凶手上作出任何的努力，直到老天（编剧）安排的巧合出现，一年前的劫匪回来取藏起来的金子了，而且这群智障在雪地打猎成功吸引了警察们的注意，于是，张震就和自己的新搭档前往林区抓盗猎份子了，结果没想到，卧槽，居然就是一年前那些人，你们说巧不巧？

在张震饰演的警察与匪徒拖拖拉拉的枪战开始之后，影片彻底进入了垃圾时间，它一方面想要讲述警察与匪徒在雪地的连场对峙，另一方面又想讲述一个争夺黄金的故事，还试图想在这个故事中建立起警察与匪徒那种势均力敌的超越正邪阵营的关系，但是编剧完全没有能力组织这些内容，也就是的即使是这么简单的一个故事，依然说的有一搭没一搭，刘桦饰演的度假村老板和岳小军饰演的度假村伙计在整个故事中除了强行带主题没有任何真正的存在意义，而打不通电话就一意孤行去找人的女医生更是拉低了全片的智商。

整部电影的主要人物不超过7个，但是编剧却把整个故事说的混乱不堪，几条线的穿插丝毫没有任何紧张感，反而有一种流水账式的拖沓和无趣。

几条故事线不断地汇聚分散再汇聚，就好像几个逛街的人在商场中一会儿分开一会儿遇上，犹如没头苍蝇一般。

《雪暴》另一个非常致命的问题就是不够极致，警察不够聪明，匪徒不够专业，犯罪不够极端，情节不够精简，其实从李光洁角色死亡的那一场戏上就已经足够看出导演影像想象力的贫瘠，而对于枪战的表现，除了正反打也再没有任何的视听设计，总是全片的情节和场面都很干瘪，看不到一丝新人导演所应该具有的创作激情，死气沉沉的。

而且，影片的情节数次出现了明明可以干掉男主角逃之夭夭却不杀的情况，最可笑的是廖凡饰演的悍匪明明从头到尾都被塑造成那种杀人不眨眼的形象，但是智商掉线之后，不论是战斗力还是狠劲儿都仿佛被狗吃了一般，不过说实话，影片中的三位劫匪，智商似乎真的没有在线过，居然输给了张震饰演的如此业余的森林警察。

本片还有一个让人非常崩溃的地方，就是台词的编写，明明是一个类型片，编剧却让每一个角色的内心都想成为一个诗人或者散文家，台词写的驴唇不对马嘴，没事儿就尬聊，冰雪大世界茶话会什么的，简直是愚蠢到家了。

当然，我觉得影片最最让人感到恶心的部分还是硬生生和森林警察扯上关系，什么“哪有什么岁月静好，不过是有人替我们负重前行”，搞得好像是一个真实事件改编的一样，《雪暴》从头到尾一点现实感都没有，居然还试图让观众以为这是一部致敬森林警察的电影，简直是可笑到家了，影片中的警察形象除了送人头就是蠢，要是森林警察都这样，我国边境早完蛋了好吗！

看到本片一直在宣传说零下30度环境实景拍摄的时候，我又笑了，怎么着了呢？

拍摄很辛苦怎样？

拍摄环境很恶劣又怎样？

你和《南极之恋》最大的区别就是，你比它还要再无聊一百倍。

拍电影靠的不是努力，是才华，希望中国大陆那些平庸至极的电影人们可以记住这句话，也希望你们他妈的给老子远离电影！

文/梦里诗书用雪作为幽闭空间素材，在皑皑白雪中反衬暴力美学，这样的《雪暴》虽然堪为一部有着一定制作水准的作品，但电影所给人带来的观感却是若雪般苍白的，无用的废戏和尴尬的台词，使本当悬疑迭出的警匪交锋显得造作而又冗长。

《雪暴》的剧情其实非常简单，简而言之这就是一场发生在雪地，森林警察与三个抢劫金子劫匪的交锋，参杂了张震所饰演的警察与倪妮饰演的医生之间感情的故事，对于这样一场并没有多少复杂悬念的对决，其实苛求的莫过于对整体节奏的掌控，然而作为导演的崔斯韦却将精力所以放在了自己的艺术表达上，自以肃杀沉稳的氛围营造，很明显的能感受到电影希望烘托出一股西部电影的观感，但过犹不及的呈现则使《雪暴》空有一层形式主义的外壳。

这部电影给我最为直观的印象不是它在影像上费了多少心思，让人感受到导演有多少出色的想法，而就只是混乱，电影中人物与人物之间的情绪是断裂的，故事与故事之间的联系也是断层的，电影中所有人物都只是本末倒置的服务于影像，在去完成导演寄望体现的一个又一个想法，刻意突显的自我风格，在最终看来只是一股单只能浮于表象的艺术表达。

角色属性的缺失可谓是电影最为严重的诟病，在《雪暴》里倪妮所饰演的医生，她的很多行为动机都没有给予合理的解释，这使她与张震的戏份不少都成为了可有可无的废戏，而对于张震来说，作为电影的主人公，和本该极具代表性的森林警察身份，电影却几乎没有赋予这一角色以真正的高光时刻，至于廖凡的反派更是显得非常生硬，《雪暴》过失更多的并不在于演员对角色的表达力不够，而在于电影本身就没有给出合情合理的人物蓝本。

人物的缺失是任其多么出色的氛围渲染都无力掩盖的，更何况《雪暴》的台词很明显能感受到与现实生活的完全脱轨，而在此之下电影究竟又能表达什么呢？

是人性的救赎？

是对森林警察的致敬？

还是爱的表露？

好像都有那么一点，但好像又都只是蜻蜓点水的被一带而过，或许连导演自己都不知道自己想要表达的核心是什么。

东拉西扯的两个小时里，当电影过半我便已然对其完全失去了兴致，而在最后更只能用刻意来形容那虎头蛇尾的结局。

好的叙事才能赋予人物以真正的灵魂，而如果一部电影连最为基本的叙事都做不好，那这样一部电影无论拥有多么出色的影像，终归也只是会是如《雪暴》般，只是为人所见雪色究竟能有多么苍白。

要说近期风头最劲的电影，那一定是《复联4》了，十年布局+提前北美2天上映，让这部“终局之战”吸睛无数，还没上映预售票房已经超越了DC的《雷霆沙赞》，真可谓神挡杀神，佛挡杀佛。

当许多电影纷纷选择避让时，有一部国产片，却偏偏选择迎难而上，定档4月30日，和《复联4》刚正面！

这就是由崔斯韦自编自导，集结了张震、廖凡、李光洁、倪妮等一众实力大咖的电影——《雪暴》！

有人说与《复联4》同期上映是不幸的，可我却说，能代表国产电影与《复联4》掰手腕，恰恰说明了导演崔斯韦的自信。

本片在去年釜山国际电影节上已经斩获了新浪潮奖，在最新的提前点映中赚足了口碑，在口碑为王的中国电影，它可以迎来一次大胆的绽放！

导演的自信源于三点：第一，国家林业局力挺。

《复联4》布局十年让人尊敬，可《雪暴》的诞生也不遑多让，从风格上说，它与近些年的一系列主旋律佳作是一脉相承的。

从《战狼》的特种兵到《红海行动》的海军，从交通部大力支持的《紧急救援》到林业局背后力挺的这部《雪暴》….不夸张地说，这就是中国的“英雄联盟”，他们不像DC或漫威的英雄那般飞天遁地，却实实在在存在于我们的生活中，捍卫着我们共同的家园。

《雪暴》关注的英雄很小众，是6万驻守在边境的森林公安，他们如同《权力的游戏》里的守夜人一般，在凛冬将至的时刻，守护着绝境长城。

还记得守夜人那经典的誓词吗：“长夜将至，我从今开始守望，至死方休。

我将不娶妻、不封地、不生子。

我将不戴宝冠，不争荣宠。

我将尽忠职守，生死於斯。

我是黑暗中的利剑，长城上的守卫。

我是抵御寒冷的烈焰，破晓时分的光线，唤醒眠者的号角，守护王国的坚盾。

我将生命与荣耀献给守夜人，今夜如此，夜夜皆然。

” 某种程度上说，这撼人心魄的台词也是《雪暴》中默默奉献的森林公安的内心写照。

《雪暴》的拍摄历时五年，这份守得住初心的创作态度获得了国家林业局的点赞，也必将赢得票房与口碑。

第二，演员阵容堪称“神仙阵容”徐峥在《演员的诞生》里感慨：“好演员的春天到了。

”至少在这个人间四月天里，我们在《雪暴》里有幸目睹了这一套堪称豪华的阵容。

主演张震，颜值与演技兼具的演员，15岁即凭借杨德昌的《牯岭街少年杀人事件》出道，那个瘦削的少年形象惊艳了世人，温柔了岁月，他在本片中饰演警察王康浩。

廖凡，亚洲电影大奖与柏林电影节的双料影帝，犯罪电影的常客。

他是知名导演的心头好，是电影市场的香饽饽，去年姜文的《邪不压正》和贾樟柯的《江湖儿女》都让他出尽风头，他在本片中扮演悍匪老大，与张震饰演的警察斗智斗勇；还有年初在《流浪地球》中大放异彩的实力派演员李光洁，他的正气凛然与张震冷峻孤独相互映衬，让森林公安的集体形象更加丰满动人。

这样荷尔蒙爆棚的男人戏里少不了女人的衬托，谋女郎倪妮加盟起到了很好的调和作用，她高贵冷艳的气质与这场雪地里的杀戮也很契合。

第三，导演是宁浩黄渤背后的男人。

崔斯韦是个新人导演，可他另一个身份我们更熟悉：编剧。

他写出了《一出好戏》、《无人区》、《疯狂的赛车》等我们耳熟能详的作品。

一个成功的男人背后一定有一个成功的女人，而他则是宁浩、黄渤这些成功男人背后同样成功的男人。

作为一名成功的编剧，他懂得讲述一个好故事全部的秘密。

关于森林公安的题材有很多，翻翻近年的报道就有很多：2014年贵州省务川县群众走进县殡仪馆送别不幸因公殉职的森林公安局所长兰科平；2018年10月罗森县森林公安局派出所所所长尹平生在工作时突发脑溢血因公殉职；…当崔斯韦了解到这些无名英雄的故事，深受感动，他觉得要向他们致敬，不单单是在电影中进行煽情，诗歌朗诵式的歌功颂德，而应该将他们的精神巧妙融进一个紧张刺激的犯罪故事，这样才能符合新时代观众的审美，才能起到“润物细无声”的教育作用。

于是电影的故事是一宗犯罪案件：“青年湖特大金矿失窃案”。

一帮悍匪劫持了黄金运钞车，在冰天雪地里遁逃，试图让大雪抹去犯罪的痕迹，他们想不到的森林公安已经在此布下了天罗地网。

一边是张震、李光洁与倪妮饰演的“正义三人组”，一边是廖凡、黄觉和张弈聪饰演的“劫匪三兄弟”，正邪双方，简单直接，爱恨对立，激战一触即发。

这样一个看似套路化的故事实际是顾及了大众的审美惯性，导演在每个人都能看懂故事的前提下，将影片的内涵藏在了一场场正邪较量中，用他的话说就是：“想通过极致环境下产生的极致矛盾，来探讨极致的人性选择。

”可以深刻，但没必要；可以内涵，但必须好看。

这大概是崔斯韦拍摄时的初衷，他让想看一场激烈打斗的观众看过瘾，他让想经受一次灵魂洗礼的观众，才看打戏之余多一份沉甸甸的思考，同时还满足了主旋律的光伟正的要求，可谓一石三鸟。

这样一部根正苗红的中国式英雄电影，和《复联4》掰手腕绝对够格，我大胆赌一把，这部4月30日上映的口碑佳作将上演虎口夺食的好戏，它会是五一假期的大赢家。

怎么说呢。

其实是冲着张震来看这部电影的，但被廖凡震撼到了，又是一个眼神帝！

看完之后的感觉就是，这剧情…嗯…好平淡，好萧条…😥。

本来这样的天时地利人和，本该拍出很好的片子的，结果很多地方感觉还能更好的，却也只是点到为止了。

只能说浪费了三个好演员，给的星是给张震、廖凡、黄觉的，演技是没得说，在雪地里摸爬打滚的。

最后，女主角…不是说倪妮演的不好，只是不知道作用在哪里。

看还是值得一看的。

昆汀是影迷导演，他的营养来源是老港片，北野武和通心粉西部片。

他从这些电影里吸收了各种技巧，相互混杂，所以令人倍感新鲜而真正巧妙地，是这种夹带迷影私货的做法全然不损失影片效果，窍门就在于他用视听语言，用剪辑音乐摄影等等手法调动起来的气氛引导观众进入情绪，他所有电影虽然看似血星，但由于极其华丽，能让观众感觉产生啼笑皆非的爽快，而并不是恐怖......崔斯韦，一个深受昆汀影响的编剧，做起了导演，将一部充斥着昆汀“八恶人”色彩的雪原警匪片，作为自己的开山作。

吉林白山，就像它的名字一样，寒冷的冬季，这里是一望无际的白色荒山雪原，一年前的一起黄金劫案，一次正邪之间的狭路相逢，将捕头、护士、劫匪、猎人，一年后被一场雪暴追赶，齐聚在雪海中间的林间木屋，爱与恨，罪与罚，各怀心思的众人讲述了一个，有关雪白，金黄，血红和心黑的故事.....总的来说，故事结构简单的好似十年前的电影，用雪作为幽闭空间素材，在皑皑白雪中反衬暴力美学，堪为一部有着一定制作水准的作品，但电影所给人带来的观感却是若雪般苍白的，无用的废戏和尴尬的台词，使本当悬疑迭出的正邪交锋显得造作而又冗长，直接浪费了我男神张震、廖凡和倪妮一众很是不错的表演，而且配乐真是糟糕到毫无代入感，镜头语言是很昆汀，但其他就......颇有些东施效颦了，画皮难画骨，看来从编剧到导演，路还很长雪色真美，和演员加分一起，加半颗星吧第2543部，《雪暴》

看完这个电影，那环境下人随时面临的是生死问题，还不是幸福的问题。

在人面临到严酷的生死的时候，其实周边一切都是假想敌，都是不可信任的，没有仗义，没有感情，更不可能有奉献。

每个置身那个情形下的物种都会发生行为的突变。

郭三本来只是个小利益即得者，在黄金可以获得的情况下，一步步走向了杀人。

郭三的跟班，老实巴交的耳聋人，当在屋里就一个女医生的时候，兽性爆发，想强奸她。

我不是环境决定论的支持者，但是我是环境影响论的坚定用户者，有时候想想歧视黄泛区的人这种调调也不是这个理论的结果吗。

豆瓣六点二的评分，显示了豆油们一如既往的挑剔和高要求，但这个片子的确不错，无论是剧情还是场面还是演员演技，廖凡刘桦等实力演员的确不是盖的，此剧某种意义上有向森林警察致敬的感觉。

近年来的宣传和广大民众看问题的日趋客观，尤其是近年来境内和境外发生的一桩桩事情，都让人民能够更加真切的意识到所谓的岁月静好是因有人为你负重前行的深意，作为公检法，有无坏人，我相信坏人不少，但是有无好人，但好人应该更多，但在以往，我们往往过于放大了我们看到的恶，而缩小了我们看到的善，再加上有些公知的推波助澜，我们对于国家也好，政权的维护机器也好，都有一种天然的痛恨，好像这样才是真正的政治正确，我们要自由，我们要民主，但是忘记了民主和自由并非真如天赋人权理论所说，是生而有之的，而是需要交换的，这种交换不是所谓等价物的交换，需要考虑等价与否，而是涉及到我们包括却不限于民主和自由的各种生活乃至生存所必须的东西。

过年以来，与普通老百姓生活关联最大，大家关注度最高的只有一件事，那就是新冠疫情。

而从武汉开始发现疫情而后其形势汹汹肆意蔓延到当前不过三个月不到，除港澳台以外，内部省份已连续多日无新增疫情，这次疫情的控制其实很好的为我们展示了民主和自由的样本在复杂环境下的应对是否真正合理。

时至今日，中国为国外提供了这么好的解决样本和两个月的窗口期，结果呢，意大利的病例大幅度增加，美国的病例大幅度增加，英国前几日已经放弃，有钱人没有症状可以申请检验核酸测定是否有无被感染而尽快制定相应的治疗方案，穷人即便是已经明确具备非常明确的症状也得不到检测机会，最近北京那个精致的利己主义者黎某人为何抛却定居多年的国外身份和数百万的年薪不要，冒天下之大不韪一定要赶回中国来治疗，无它，就是因为他们知道相较于国外的行为习惯，中国体制在大灾大难到来之时是最可靠的，最具备能力挽狂澜力量的，但你认为他多么爱国，真的未必，但是无论爱国与否，从内心里她是 知道哪里最安全。

这其实就够了，然而相对于她的清醒理智的大方向选择，很多所谓的公知依旧在不停的吹嘘外国的种种优越，这是一种多么神奇的并存。

话扯的有点远，其实在本剧，我们能够对森林公安有个基本了解，尤其是在东北和新疆这种地广人稀的地方，安全风险真的好大，在这种环境下的工作，很多时候真的是一种责任感，正是有着这诸多勇于担当的个体组成的庞大队伍，才有了我们老百姓能够平静享受的看似普通的日常人生。

本来是想写个350字的短评，但思如泉涌啊，一不小心洋洋洒洒的又多搞了好几百字，搞的变成一个长评了。

很多话其实并不像是在讲剧，而是就剧论事吧，人生苦短，与其絮絮叨叨去抱怨国家和社会之不足，不如珍惜拥有，想方设法查漏补缺，针对问题为自己的国家和爱人做点力所能及的应有贡献吧。

再烂的电影也有可取之处，如果说这部电影唯一喜欢的一个场景，就是在康浩救下小姑娘后，和孙医生一起吃饭，在吃饭的时候打了3个混混，乃至后面喷头下的吻戏，都是可以琢磨的。

这里因为晓松的死去，康浩一直过的很压抑，即使救下了小女孩制服了罪犯，依旧掩盖不了内心的压抑。

所以，康浩打3个混混的戏份很精彩，一拳一脚都是内心的爆发。

包括后面和孙医生道别前的浴室吻戏，也有爆发点，你会感觉人是活的。

当然，本片廖凡的演技和森林雪山的取景这些元素也都是绝无仅有的。

说完了本片的优点，那么来说一说本片的缺点。

首先，这究竟是一部什么电影？

票房低强行挽尊，说这是一部文艺片，但是这部电影的剧情关于人性，社会这方面的探讨基本是0。

关于犯罪团伙之间的互相猜疑然后内部货品这种应该不算探讨……包括廖凡亲手杀死自己的弟弟这个也没什么好探讨的。

狠心，解脱，反正这个没有探讨的价值……如果说这是一部商业片。

那只能对不起了，票房证明了你不卖座。

简单的剧情，简单的推理，简单的打斗，注定这是一部简单的电影。

全片没有大的惊喜，甚至玩的小伎俩都很常见。

开向康浩的枪，打的却是换了衣服的二毛（坏人同党）。

康浩抬起床让郭三和老大火拼。

这些都让人心里没有波澜……因为已经看烂了……说一个观影细节——播放在休息站里，康浩和孙医生逃过一场火拼后，在走廊里说着一起逃跑然后康浩拒绝了，说他是警察要抓住罪犯报仇什么的时候，影院突然都开始了讨论……很明显，这个剧情就很把观众当作白痴。

即使当我们真的遇见这种问题的时候，我们可能比主角还要傻，但是观影会有一种上帝视角，导演编剧必须比上帝视角的聪明人更加聪明，这样才能拍出吸引人的剧情。

关于在休息站的戏份就更差劲了……要说经典，肯定不及《和平饭店》，说到戏谑夸张肯定不及《厨子戏子痞子》，如果说紧张刺激……嗯，不好意思，全程无感。

动用雪山这样的环境和刺激的音乐效果都无法感受到心跳声……不写了。

电影结束地铁到家了。

这部电影不值得我写了……（最后声明一句，感谢为我们默默付出的警察，感谢他们守护着我们，但是，如果不能拍出好电影，就好好做记录片，可以吗？

过度的消费情怀，只会让这种情怀慢慢变味。

）