窗前明月，咣！

有幸和#广影协观影团#的朋友们一起提前观赏了#电影窗前明月咣#，这是一部适合清空脑袋去放松的喜剧闹剧电影，影片的故事编排偏舞台化，类似情景喜剧，主要场景只有两个酒店房间和一个法院，几乎所有的戏剧冲突和人物纠葛都在这个小小的空间发生。

故事情节紧凑，爆点密集，几乎每一分钟都有意想不到的反转，再加上讨喜的宋小宝以及马东锡、费翔的惊喜出演和混搭，以及一众俊男美女，可以说光是冲着演员去看也能够值回票价，如果年底压力大，空闲时间不妨去乐呵一下。

看得很开心，说实话这部电影比我预期的好太多了，点映看完被笑点各种创。

所有的笑点都是那种既轻松精准，而且又稳稳踩在我预料之外的，每次觉得要套路的时候，又会有新的包袱抖下来，脸都笑酸了。

例如，费翔和宋小宝在电梯里那段，费翔巧妙地骗失忆的宋小宝说两人是亲兄弟，幽默地解释“一个随妈，一个随便”，两人站在一起光是30厘米的身高差和肤色差就够观众笑一圈了；再比如黄才伦一口一句“用心为您服务”，再一伸手靠着收小费收出一辆劳斯莱斯，这些桥段都让人笑得拍大腿。

作为一部喜剧电影，只要足够好笑，就已经成功了大半。

《窗前明月，咣！

》不仅做到了这一点，它的讽刺意味更是直击人心。

影片中的台词密集而不烧脑，故事完整，反转有趣，没有煽情和强行上价值，让我在影院里笑得此起彼伏，单这一点，就足以让它成为我心中的跨年档黑马。

而费翔、宋小宝、马东锡，这个看似不搭界的组合，在电影中却产生了奇妙的化学反应。

费翔的优雅精致与宋小宝的草根幽默形成鲜明对比，马东锡的硬汉形象又添了几分“恋爱脑”的柔情，他们的配合让人捧腹。

特别是费翔，用一口“商务殷语”说出那些带有讽刺意味的台词，真的太逗了！

什么“助理就是要替人背锅的”、“你的脑子里要么就是粥，要么就是屎，然后粥而复屎”。

片里还有一个不得不提的是左凌峰的表现，“冤种的牛马，顶级的beta”，他饰演的朱士奇，一个冤种助理，让人不禁想起《年会不能停》里的白客。

左凌峰将这个角色演绎得淋漓尽致，那种随喊随到的任劳任怨、任人欺负的憋屈感、僵硬的微笑、背锅时的无语……卑微、委屈又靠谱，那种好欺负的性张力让人心动，这就是所谓的禁欲系社畜的性感吧。

总之，窗前里的喜剧幽默不只停留在表面的笑料，它的趣味和讽刺都恰到好处。

每一个转折、每一个误会，都是对现实生活的巧妙讽刺，而且没有硬上价值，整体看下来就是轻松、愉快又酣畅淋琳，很适合跨年看开心，尤其是结尾，太妙了，对付渣男最好的办法竟然是“无限流的咖妃梦魇”哈哈哈哈哈哈哈。

《窗前明月，咣！

》整个电影给人的感觉就像用一个空盒子装三分之一的硬币，不封口，然后双手握住盒子两端，用力左右方向的来回摇晃。

电影标题里这个“咣”，还是很准确的。

电影结尾的时候看到闪过一个画面，说是改编自某个英文名字的喜剧。

这个画面真的闪的太快了，想仔细看的时候，已经切换了。

还是回来之后，在网上搜索了一下，才找到原ip的名字。

“改编自雷·库内1990年在英国首演的《out of order》,这位英国戏剧大师的作品在演出市场经久不衰，很多国家都买走了版权进行本土化改编。

早在1997年，匈牙利就将《out oforder》改编成电影《A miniszter felrelep》。

华语市场引入这部作品也很早，华裔戏剧导演杨世彭在九十年代就买下了版权，1999年执导的华语版《谁家老婆上错床》在台湾公演。

之后，杨世彭于2002年在大陆执导了一版，主演是牛振华、洪剑涛等，名字改为《谁家老婆进错房》”。

试着找了一下以前汉语改编的资源，可惜没找到。

还挺想看看别人的改编的。

不过，看到原ip是英国戏剧，一下子就能理解电影里那些莫名地感觉“老套”的部分了。

如果这一切都发生在1900年，那就很顺畅了。

毕竟，转盘式拨号电话，通常只会出现在古早电影里。

阳台窗户上上趴着一个疑似死亡的人，以现代人的下意识反应，那一定是掏出智能手机拍照，然后发个朋友圈的。

宋小宝作为私人侦探拍照片，在当代社会完全可以发电子版给马东锡，甚至可以开个直播的。

马东锡也不用被费翔他俩当做傻子骗来骗去了。

话说这个电影里故事发生的时代，具体是什么时代啊？

根据费翔的身份，以及开庭的细节，是英美法系，那肯定不是大陆这边。

看黄小蕾穿着暴露风格睡衣在窗户上摆pose的坦然，以及她和男助理的对话，这又很像当代。

同时也可以参照酒店里游泳池那场景下的女士们的超短泳衣。

这些款式很明显是现代泳衣款式。

尤其在汉语区，这些款式的泳衣是很近的时代才会在公共场所出现。

虽然荒诞故事不应该太追究现实细节，但是作为一个影视剧，自身的内在逻辑应该是完整的。

不然会让观众无法进入故事。

如果只是为了热闹，完全可以去看扭秧歌、英歌舞、打铁花，会更热闹。

把费翔、宋小宝、马东锡凑在一起，做出一个没有逻辑的闹剧，某种意义上也是一种社会实验了吧。

据说这个电影也是是麻花的舞台剧。

舞台剧也是同样风格，同样的故事嘛？

emmmmmmm……

圣诞节一个人看电影，好在并不孤独。

一群人在电影院里赶上《窗前明月咣》点映，一边吃瓜一边“吃瓜”，居然意外的轻松解压。

两分钟一次捧腹，三分钟一次打脸，果然看八卦最能创造多巴胺。

纣王费翔和他的“咖妃”宋小宝直接变身同父异母的“亲兄弟”，关于为啥长得不像，费翔一句“我随妈妈你随便”把全场都整笑也说服了。

盲猜“粥而复💩”会成为“你犯的可是stree”之后费翔老师的新口音梗。

“我看你的脑子里要么是粥，要么是💩，然后粥而复💩”是谁被骂笑了我不说。

混搭的喜剧效果最大化费翔、傅菁、马东锡、宋小宝、黄才伦、史策......不知道有多少人是被这个混搭阵容吸引进来的，但是很神奇的是在这个影片中，大家都意外地贴脸。

费翔扮演的大律师英俊潇洒又渣又有魅力，傅菁扮演的女助理美艳又敢爱敢恨，马东锡的肌肉确实不一般，宋小宝一出场就是笑点，黄才伦再次进入舒适区扮演小聪明的招待，史策这回还是有反差的美丽女汉子，左凌峰扮演老实人被逼急了说瞎话的感觉也非常到位，更不用说客串的贾樟柯导演和百乔带来的惊喜。

我只能说，全片真的每个角色出场都有惊喜，相互之间产生的火花非常多，混搭得刚刚好。

三一律的喜剧效果最大化电影片尾写了本片改编自英国著名编剧雷库内的《out of orders》，是非常经典的“三一律”作品。

三一律即在一天之内、一个场景下、情节服从于一个主题。

而这部电影也聚焦在了葡国某大酒店的客房的一扇落地窗，一天之内，这扇窗前、无数人登场落幕，留下了一个个谎言与一次次被打脸的反转，也促成了全片笑点的密集爆发。

关于具体的笑点无法剧透，但是必须客观地说，这个电影就是看着非常轻松、吃瓜非常快乐、没什么说教意味，最后有个happyending的节日档电影。

看完感觉非常适合情侣一起来看，因为撒一个谎就需要无数的谎来原但是爱你从始至终都是真的，男助理的感情线还是很戳人的。

《窗前明月，咣！

》是跨年档里最纯正喜剧风味的一部喜剧，这略显绕口的评价是什么意思呢？

因为《窗前明月，咣！

》改编自英国的喜剧大师雷·库内的经典悬疑喜剧作品《乱套了》（Out of Order），他的作品曾多次在伦敦西区和美国百老汇上演，《乱套了》曾在1991年获得英国戏剧最高奖项劳伦斯·奥立弗最佳喜剧奖。

也就是说，这是一部充分经过了市场验证过的成熟喜剧作品，它的结构、人物、笑点设置都是精巧的，一环扣一环的，全程无尿点，当时就有观众评价：“我不敢中途离开或者走神，生怕漏掉某个关键的环节，因为那样就会和后面的剧情衔接不上。

”在剧情和人设进行本土落地化之后，《窗前明月，咣！

》依旧保留了原著的精髓。

由费翔扮演的原告律师胡恭平和被告律师助理佘小漫（傅菁饰）因为一次偷情和窗台上意外出现的一具“尸体”，使得身份敏感的两人不得不寻求以非正常的渠道解决问题，结果谎越扯越大，最终状况百出，导致十个人在酒店相邻的两个房间里上演了一场令人捧腹的滑稽大戏。

其中，有已经下班还被迫被老板叫回来加班+背锅的天选打工人、律师助理朱士奇（左凌峰饰），有不幸被坏掉的窗户夹死的神秘人（谁能想到，在浪漫的月下爬上窗台的不是罗密欧，而是宋小宝呢？

），有佘小漫的恋爱脑前男友、拳王熊大力（马东锡）饰，还有胡恭平的妻子林銮凤（黄小蕾饰）、朱士奇的女友施诗（史策饰）、总想着靠小费赚外快却各种添乱的侍应生皮特·侯（黄才伦饰）……他们的轮番登场，让胡恭平和朱士奇疲于奔命地应付，各种错位、误会的笑话迭出，让站在上帝视角的观众看两人满嘴跑火车，楼上楼下跑得气喘吁吁，从而被荒诞的剧情和浓重的讽刺意味逗得捧腹大笑。

这种在有限的场景中辗转腾挪的剧情设定，有种“螺蛳壳里做道场”的精致，会让人联想起同类型的《这个杀手不太冷静》，和杀手类似的是，《窗前明月，咣！

》不仅剧本经得起推敲，演员阵容也有很大惊喜。

费翔+宋小宝+马东锡这样看似哪儿哪儿都不挨着的组合，不仅引发了观众的好奇，而且他们出现在一个场景里搭戏迸发出奇妙的化学反应，让看惯了各路喜剧演员们换乘恋爱排列组合的我感觉十分新鲜。

其中给人带来最大惊喜的，非费翔扮演的胡恭平莫属。

作为全片的灵魂人物，胡恭平立起来了，这部电影才立起来了，而费翔可以说是超额完成了任务。

他把一个将公平、正义挂在嘴边，私下里却道德大滑坡的伪君子胡恭平扮演得惟妙惟肖，没有扮丑，更没有夸张的肢体语言，费翔用装腔作势的外表和说话方式，再配合偶尔眼珠子乱转的狡黠神情，就把胡恭平这个人的内在本质表现得淋漓尽致。

胡恭平，可以说是费翔重返影坛里扮演的第二个具有反父权色彩的人物，上一个是封神三部曲里的殷寿。

两部电影的导演都选择让费翔这个男人中的男人，雄性中的雄性，人类高质量男性的代表来扮演影片中「父」的角色，可以说是颇具深意。

△这个雄性气息爆棚的父权形象，也让后来的“人设崩塌”更具象征意义。

无论是费翔多年来建立的个人形象，还是殷寿和胡恭平这两个虚构的人物，都给人以完美男性的认知，他们成熟稳重、知识渊博、潇洒多金，似乎找不到不崇拜他们的理由。

他们几乎可以代表广大男性自我投射的理想之爹的形象。

在片中人经历人性考验之前，胡恭平和殷寿得到了「儿子们」的一致认可，《封神第一部》里开场姬发就在说：“他（殷郊）父亲是我们心目中的英雄，我想成为他那样的人。

”

△当时，父的形象在姬发眼中是如此伟岸高大。

而《窗前明月，咣！

》里的胡恭平对小助理朱士奇来说，也是这么一个如父如师的形象，他早在胡恭平去法学院演讲的时候，就被胡恭平大律师的一腔正气所感染，坚定了要成为胡恭平那样的人的决心。

可是，在胡恭平的心里，朱士奇不过是一个“养朱千日，用朱一时”的背锅侠，出了事就把朱士奇叫到酒店让他背黑锅，并且理所当然地认为助理就是用来背锅的。

如果说，胡恭平一开始让朱士奇背上发现尸体和偷情的锅，小助理还尚且只是认为他的道德有瑕疵的话，那么涉嫌将关键证物高价卖给被告方的家属这件事，则彻底让小助理从多年被PUA的幻象中走出来，开始重新审视这位「父」的本质。

从崇拜父亲——渴望成为父亲——反抗父亲，《窗前明月，咣！

》用喜剧的手法，讲述了一个和《封神第一部》内核相似的反父权故事。

所以，我特别喜欢一生都在致力于戳破滤镜的费翔，当年他在春晚爆火之后可以放弃巨大的声名远走他乡，说“我不是你们想象的那个王子”，多年后重返影坛又勇敢选择了这样两个反父权、反爹味的男性形象。

他始终走在时代前列，而不被时代所裹挟。

前两天在路演现场，他又让大家千万不要容貌焦虑，因为他“刚起床并不是现在这样，是花了两个小时才搞成这种‘值钱’的样子。

”

你看，他明明可以演出最完美的男人，他却一直努力告诉你不要给男性赋魅，要祛魅，要平视，甚至要批判地看。

父权总是试图扮演高高在上、全知全能的神，而像费翔这样真正优秀的男人，却非但没有试图成为老登，反而在身体力行地打破「父」的滤镜。

因为父权制的受害者不止是处于弱势一方的女性，同样也有像朱士奇和姬发这样被蒙蔽、被PUA而不自知的男性，纯真正直的他们，也是父权制的祭品。

大家都不需要再崇拜和顺从这样的「爹」。

真的很好笑！！

回想当时费翔马东锡宋小宝的混搭阵容震惊全网，这几位竟然真的有奇妙化学反应，106分钟包袱密集、笑声不断，非常适合跨年看，一整年的疲惫一扫而“咣”！

捋一遍剧情，其实就是胡恭平律师见色起意，身为控方律师，看中了辩方律师的助理佘小漫，两人原本甜甜蜜蜜的幽会被一个接一个的巧合打乱。

为了保全自己，胡大律师不得不编造了一个个谎言，他的助理朱士奇只能随着他自圆其说，局面越来越复杂，仿佛全世界的巧合都发生在了这两个小小的酒店房间，最终一定是纸包不住火，谎言败露、真相大白。

在改编方面，剧本还新增了陆俊虎杀人案，这位陆氏集团二公子仗势欺人，凶杀案和酒店闹剧两线并行，让剧情丰富饱满，生怕一不留神又错过什么细节。

侦探穿婚纱的设定也是剧本里原有的，在宋小宝的演绎下也焕发出新的搞笑火花，可以说后半段剧情以他为关键要素，他时而清醒时而迷糊，也像个不定时炸弹。

左凌峰演的小助理格外出彩，即使看过原来话剧对剧情有所了解，也依然被他的演绎惊喜到。

他的名字似乎也来自原剧本的George Pigden，朱=猪=pig。

在听取了胡大律师的人生建议“如果一个女人失控了，你就吻上去”之后，他彻底觉醒，干出了一些出格的事情，也成为了后面扭转局面的关键人物。

比起雷·库内原剧本里部长出轨打字员的设定，控方律师与辩护律师助理偷情私会的设定要通俗许多，这次改编绝对是诚意十足，用心在做剧本文本。

这部Out of Order最早演出时剧名还是Whose Wife Is It Anyway? （这到底是谁的妻子？

）首演于1990年的5月8日莱瑟黑德的Thorndike Theatre，同年9月亮相伦敦的Shaftesbury Theatre, 由库内自己的戏剧公司出品，曾获1991年奥利弗最佳戏剧奖，内容犀利尖锐，剧情又丰富多彩，巧合频出、闹剧不断，一直以来都是讽刺喜剧的经典之作。

大难临头我乱编，人生乱套我乱癫。

不得不说，费翔饰演的精英律师胡恭平绝对是今年银幕上的“嘴强王者”，他的所有台词都太妙了，一本正经的胡说八道跟以往银幕形象反差极大的角色设定很新鲜，是观众从未见过的一面，编剧导演演员选角都该夸。

他是坐镇葡省的包青天，表面秉持着“法律是快铁，谁碰谁流血”的铁律，实际上满肚子花花肠子。

酒店房间坏掉的窗户仿佛是个定时炸弹，为了应对危机，他以谎圆谎、谎外更有谎，把局面推向新的“癫峰”，到最后只能硬着头皮指鹿为马。

不光是“朱士奇、朱佩奇”“养朱千日，用朱一时”“胡恭平、胡恭英=蒲公英”这种谐音梗，还有很多让人会心一笑的本土化笑点。

比如经理要给“佩奇”盛一碗汤，胡恭平立马说不用，他回家会经过一道桥，桥上会发。

以及“你的脑子里要么是粥，要么是屎，就这样周而复始。

” “我在圈里红了这么多年，没想到被你绿了。

”“我随妈妈，你随便。

”本来以为笑点集中在宋小宝、黄才伦、史策这样的喜剧演员上，没想到费翔才是最具实力的搞笑担当。

更妙的是他自带的信念感，他可以严肃地说着最不正经的话，离谱的谎言信口拈来、随口胡编，但你就是忍不住被他的“地位、才华、只会、身材、品味……”所迷惑，选择相信他。

人生或许就是这样，听不完的谎言和看不透的人心，欲望引发谎言的雪球，越滚越大直到把自己吞噬。

影片也有着溢出银幕的现实意义，也是最朴实无华的真理：不要说谎，因为谎言终会有被戳穿的一天。

兩個多月前跟朋友看的，之所以一直沒有標記是因為我真的不知道寫短評該寫什麼而且想吐槽的話太多懶得寫，我也很佩服我朋友的定力，雖然她也覺得很垃圾，但她是真的能坐住，這是我在院線看過最無聊最低能最腦殘觀影體驗最惡心的電影，沒有之一，全程我有三分之二的時間在聽歌因為根本受不了，中間睡著了半個多小時被後座的腦殘低能笑點極低母女給吵醒，醒來後去廁所抽了三根煙然後才回去，回來繼續聽歌，我都不知道到底哪裡有一處能讓你們笑出來的地方，看哪吒的時候也是，感受就是每當我覺得自己笑點低的時候我就去電影院看垃圾電影，瞬間感覺茫茫人海除了我全是傻逼弱智，那些低能弱智“包袱”我上小學看到聽到都不會笑出來，看個低能二逼電影還一直在那叭叭叭b嘴說個沒完，我是真的想圖人，還有費翔你他媽的沒活可以退休養老了能不能別整這種狗屎爛活，本來對你印象蠻好的，現在感覺你腦子有點問題，以後再也不會無聊的時候到電影院隨便找個電影看了，讓我赤史還不如在家玩火影呢哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛

看着预告片本来是感觉没什么笑点的 后来看了整部电影才明白预告片为什么不好看 因为剧情是整个连贯的 一定要连起来看 单独的段落就一般 而且全程不敢走神😂 可能一晃神 后边就有点懵 尤其在酒店两个房间来回跑的时候 跨年档的喜剧 整体来说效果还不错 夸一夸左凌峰 是真的优秀 结尾处也没有强行上特别高的价值 整体感觉还可以

就如电影标题《窗前明月，咣！

》所说，这部电影的喜剧包袱真的就是咣咣直给，突出一个让人即刻就能发笑。

当然，“窗前明月，咣！

”还有一层作为诗意的谐音，那就是“床前明月光”。

其实从符号语义学角度来看，电影标题所谐音的诗文本身就是建立在一次充满乡愁的想象力下完成的眷恋。

这句诗所跟的下一句是“疑似地上霜”，无论是有意还是无意，明月光这个象征符号被具象化为可见的“霜色”，本身就是一种由联觉所引发的想象。

于是所有的怀疑、误会、反差以及完全符合演员本身特质的间脸（inner face），它们最后交织在一起形成了不断重复行为下的滑稽喜剧。

柏格森在论滑稽里就谈到，弹簧魔鬼（重复行为）、牵线木偶（机械动作）、滚雪球反应（谎言/误会堆叠）都是非常重要的滑稽技巧。

费翔一口标准的“商务普通话”加上特别具有识别性的小胡子，成为开启整场喜剧误会冲突的钥匙；而当他出席法庭时的正义形象与酒店中的俏情模样的反差彼此形成一种对照式讽刺，他的个人情感与控告案件之间，也是小叙事与大写历史之间的不断冲突下的冲突。

而宋小宝发挥了他几乎是来自身体性的喜剧风格，并在失忆（事件反差）、婚纱（外表反差）与昏迷（行动反差）之间反复横跳，虽然他并没有一开始就介入到这场荒诞闹剧之中，但正是他身体动作一开始的僵硬被误会为“尸体”，才让整个意外以越来越错位的误会失控方向发展。

左凌峰则成为那个被动卷入的小人物，他的谎言其实更像是一种在牵线木偶下，由胡恭平律师平时对他教导传授行为的模仿。

这种“正常”的小人物在事件中的反应反而起到了更幽默的作用，因为他在努力做一个正常人，却无法融入到这个不按常理进行的事件中。

所以故事讲述者一开始也是从他作为画外音进行的，这并不是偶然设置，而是作为善良底色下的叙述视角。

当整个故事结束的时候，并没有再次出现朱士奇的话语，而是定格在他与施诗的追逐过程悬浮半空之中，然后打上了“剧终”（The End）的符号。

无论是窗前还是床前，明月光本身还带有一种澄明性，它意味着即便是在黑夜里也有光亮能照射到的地方。

这个喜剧故事的底并不只是有情人最后还是因为误解消除而重新拾起爱情，还有胡恭平律师一如既往坚持的法庭正义。

那句“法律是块铁，谁碰谁流血”，所叠加的意义就在于此。

这句话乍一看是一个对即将发生的“碰”与“流血”事件的预演，毕竟608的窗户一次又一次发挥了自己不断“咣咣”砸人的效果，砸过费什.李两次、熊大力一次、施诗一次，一次又一次把这种荒诞情绪往上顶。

而且一开始由胡恭平律师说出口的话，在后面他的岸然形象逐渐崩塌（尤其是一个又一个谎言不断说出口）之后，变成了一句反讽，毕竟他所做的事情看起来更像不断以身碰法。

但没想到的是，胡恭平其实是真正有那份法律理想的，明月光不只是挂在窗前，作为一个凝视着这房间里闹剧的全程见证者，也是来自观众视角的上帝式俯视，同时也竟然真正存在于他作为一个律师的心中。

在他与陆家老爷陆俊郎（许君聪）的周旋过程里，竟然真的是逢场作戏，是为了更好地拉他下水，这让这晚上在酒店房间里产生的荒谬闹剧收束了一个温暖的底。

其实胡恭平在选择藏起“凶器”的方式正与他在酒店发生的这系列事件形成结构上的呼应：那个悬挂在半空中相似的对称羊角其实就是凶杀现场中居高凝视的“月光”，一个是凶器，另一个则是普通羊角，这个凶器在电影一开始并没有被披露出来，就如宋小宝的身份一般，作为沉默的迷题而亟待揭秘。

发生在608和610房间之间来回穿梭又何尝不是另一种意义上的密室与调换房间（以及两个鹿角）呢？

一个是被不断闯入对话的场所，另一个则是屡次被打破的空房间（电影里特意将大部分镜头对准了608，610一次次被打开和提及都只是作为相似副本而存在）。

如果说这几位主要的男性角色是在强化个人特性碰撞中所引发的滑稽效果，那么作为他们对应的配偶，三位女性角色就承担起被各种误会反转所带来的喜剧受者，而且正好是在不同原因下交替出现的角色。

傅菁（佘小漫）一开始是局中人，她需要不断逃离不同角色的视线，无论是来自私家侦探的、前男友熊大力的还是胡太太的，所以她被不断推进“柜子”中，成为一个无法出面的形象。

黄小蕾（林銮凤、胡太太）则是中间的闯入者，她想要抓到丈夫胡恭平出轨的证据，却在阴差阳错中骤然点燃了一份微小的感情期待，在这份感性知觉的驱使下希望拥有许久未曾出现的温情，但很快又在误会消解后快速熄灭。

史策（施诗）是因为谎言误会而前来酒店的对质者，她大部分时候是谎言的听众和见证者，同时也是另一个追击者。

但在谎言死结走向难以解释的最后关头，还是站出来解局，用杜鹃/燕子的代入几乎是以机械降神的方式把这个喜剧给拉下帷幕。

最后也是施诗没有失去那份最真诚的感情。

这个新年伊始，我们正需要这纯粹好乐、放松大脑的有趣喜剧，愿所有误会都能消解，每一份正义都有归途。

英式乱炖的原作，本土化后确实不少瑕疵，勉强算是瑕不掩瑜吧。

本土化乱炖的卡司，相当可以，宣发时赚足眼球。

看之前，噢？

看完后，噢！

每个演员都在点上。

男二弱了，如果让黄才伦上，会更精彩。

黄才伦其实是被低估了的喜剧演员和麻花男配。

好不容易演个男一，却是李茶姑妈的本子。

实际黄在一众麻花男中算是很棒的了。

很多人诟病费翔的舞台腔，错了，费翔那是口音，正如熊哥有明显口音一样。

本人最早给老马起了熊哥的绰号，这次实至名归。

遗憾的是熊哥戏份少了。

傅菁作为新人来说不错的了，偏喜这种浓眉大眼，民国范儿的美女。

整片叙事流畅，一站到底，比较爽快。

后半段节奏有点乱。

整片的舞台感确实也是个问题。

诸多情节上的瑕疵不一一说了。