潜伏4：锁命亡灵

导演据说是潜伏的编剧之一，处理剧情的方式确实不如温子仁，浪费了本该出彩的反转。

比如，女主是在女鬼帮助下，发现了委托人囚禁女孩儿，这一出反转中规中矩，还不错。

看过后面我们知道，其实还有一重反转:女主小时候在衣橱见过女鬼，但不知道她那时还没死，更不知道她爸做过和后来的屋主一样的事情。

于是这时候她以为只是个普通的刑事案件，而观众看看进度条就可以知道没那么简单，肯定真有鬼。

前面说到的反转，本可以作为一个王炸，关键时刻抛出来，炸晕自以为看穿的观众，结果却处理的非常平庸，感应一下衣服就揭开全部谜底，后面就是平铺直叙了。

（假如这里先抛出确实有恶鬼操纵委托人杀人，隐瞒其他，让观众以为这就是全部谜底的话……）而这时影片距离结束还有半个多小时，接近三分之一！

仔细想想这个反转潜在信息量非常大。

女主以为自己洞悉一切，其实还不如弟弟看的清楚——“爸爸在恐惧着什么”。

父亲早被恶鬼控制了，他不许女主说看到了鬼魂，不可能是因为不相信。

从母亲的死亡，和父亲后面的表现看，他是想要保护家人的。

这是多好的一个多重反转啊——第一重，先让女主角得知父亲早知道有鬼但不让说是为了保护自己。

第二重再让女主角得知自己第一次见到女鬼时她还没死，误导观众父亲就是恶鬼，推翻第一重对父亲的好感。

第三重揭露父亲为虎作伥，但不是最终幕后，而且关键时刻为女主角挡下致命一击。

好好的两个炸，分开打绝对能把对面炸晕头，就这么组了个四代二，早早扔出去了。

尤其是在影片半中截，恶鬼主动破坏了自己的神秘性，接下来的一切平淡无味。

我们一再强调，无形的未知最可怕。

这个早早现形的恶鬼，即使长得再狰狞，也还不如前面的女鬼吓人。

而它那个走道奇宽，一眼望到头的监狱，自然也不如前作“你不知道狭窄过道里下一扇门后是什么”恐怖。

可惜，可惜。

那是一双灵媒的眼睛。

伊莉丝的麻烦始于一栋老宅。

她是灵媒，凡家中撞了鬼、遭了邪的，都向她求救。

她来者不拒，登门通灵，差遣鬼神。

但这一次，她不想去。

接到求助电话，习惯性拿纸笔记地址。

写到一半，突然顿住，说，「我希望能帮到你，但是我不行，很抱歉。

」记下的地址，正是她幼时住过的宅子。

她太清楚，里头有多邪恶的力量，曾操控父亲打她，也曾用一根电线，将母亲生生扼死在她跟前。

那表情她永世难忘。

©️[潜伏4：锁命亡灵]，温子仁监制，剧本仍然由[潜伏]系列的作者撰写，片中灵媒的扮演者，依然是林·沙烨(下图)夜半，辗转无眠。

她最终起身，似是下定了什么决心。

后通知两个徒弟，「我们必须去帮这个人，我知道他在对付什么。

」01电影叫[潜伏4：锁命亡灵]。

灵媒伊莉丝，自幼时起，便常见鬼魂在家中游晃。

父亲不信，动辄打骂。

母亲虽软弱可欺，却愿意信她：你被赐予了天赋，你很特别，这天知地知，你知我知。

所谓的「天赋」，当然指「灵媒(psychic)」。

源自希腊心理学术语，指通过超感知觉，识别隐藏在正常感官中的信息，或从事自然法则无法解释的行为的人。

简单来说，就是鬼魂和人世交流沟通的媒介，像个邮差。

©️[潜伏4：锁命亡灵]，小时候，伊莉丝说自己能看见鬼魂，母亲毫不犹豫选择相信《西游记》第九回，有个算命的，叫袁守诚。

他在长安西头支了个摊儿，挂起一面旗，上写「测问看算」。

一日，泾河龙王化身白衣秀士前往：「我想让先生给我算上一卦，明日天气如何。

」那袁守诚收起折扇，拈了几粒铜钱捂在手中，晃了两下，再抛出来：辰时布云，巳时发雷，午时下雨，未时雨停，得水三尺三寸零四十八点。

©️《西游记续》，袁守诚摆摊算卦，终将泾河龙王送上剐龙台这算命的，就等于灵媒。

将人类与自然联结，传达各种信息。

甚至能看见过去，预言未来。

老龙王回宫后，刚呷了两口茶，就见天庭的公务员送来圣旨，命他「明朝施雨泽，普济长安城」。

所说内容，与袁守诚分毫不差。

世间真有这般能人？

没错，且早在母系社会便有，只不过不叫算命的，也不叫灵媒，而是「萨满」。

神与人之间的中介，通过舞蹈、击鼓、歌唱，完成对神灵的邀请，使其「附体」在萨满身上，与凡人交流。

和《西游记》里的袁守诚一样，萨满可决定天时气候、狩猎的最佳去处和治病救人之法。

这神秘仪式，叫「跳神」，电影[哭声]里就有这个情节。

©️上图为现实生活中的萨满跳神，下图为[哭声]中的情节除此，还有2011年，中国导演顾桃的纪录片，[神翳]。

主角是鄂伦春族唯一健在的萨满，叫关扣尼。

每逢初一、十五，她都要祭拜神灵，与之对话。

©️[神翳]，萨满关扣尼与神灵对话这种技能，可追溯到早期的「占星术」。

中世纪，犹太裔预言家诺查丹玛斯相信，天体的位置，可映射人类生活，预测未来境况。

1564年，他与法国王室共进晚餐，瞥见随从里一位少年，上前说，「让我看看你身上的痣。

」少年害羞不允。

次日，趁其熟睡，诺查丹玛斯偷偷看了眼，称其将成为法国的君王。

这少年名叫亨利·德·纳瓦尔，即后来创建波旁王朝的亨利四世。

18世纪以后，「神秘学」复兴。

法国学者尼古拉斯，首次提出「灵媒」一词。

还说，通灵术需要被证实，这不属宗教，而要归科学范畴。

©️尼古拉斯认为，灵媒要与科学家一起造福人类，图为他组织的悬浮实验，但被当时的教会以胡诌定论之后，世间出现了许多自称是灵媒的人。

更有多人聚在一起开「降神会」，道具是「通灵板」。

灵媒会带着他们，围坐在通灵板前，手拉着手，召唤亡灵。

电影[潜伏]和[潜伏2]中，也出现了类似画面。

且每一次，都只有灵媒伊莉丝能看见亡灵。

©️19世纪的小规模降神会，与[潜伏]中的降神会对比20世纪初，英国贵族也开始迷恋通灵术。

那时，有个摄影师叫威廉·霍普。

有一回，他帮朋友拍照，洗出来以后，发现照片上有一个鬼魂。

他非常惊讶，之后便沉迷于此，还创立了一个社团，专门拍灵异照片。

1920年，他名声大噪，在伦敦开了家灵异照相馆，正式成为一名灵媒。

当时，一战刚刚结束，人们非常思念前线战死的亲人，又听说霍普能通灵，便都来找他拍照。

©️威廉·霍普的照片令被摄者相信，他能通灵，直到1933年去世，他都没有停止灵异照片的拍摄事实证明，这不过是一种「重曝法」，在拍照前，拿已有图像的玻璃片拍的。

但是，《福尔摩斯》作者柯南·道尔，坚信照片里出现的是真鬼魂，不少民众也相信霍普能通灵。

40年代，英国还有个叫海伦·邓肯的灵媒，在一次「睡眠通灵」中，见到一艘沉没的战舰，接触到死去海军的灵魂。

©️1928年，邓肯通过睡眠通灵，身旁据说是她的玩偶这几乎不可能。

因为在当时，战舰虽已沉没，但为保密，政府一直没公布。

于是，海伦被以叛国罪，处有期徒刑9个月。

服刑期间，英国首相丘吉尔曾亲自前去探望。

021979年夏，荷西在潜水时丧生。

作家三毛悲伤过度，学会了用「笔仙」通灵，跟荷西的亡灵对话。

中国最古老的巫术之一——「扶乩」的变种，可将超自然力量附着到操作人身上，写出一些字迹，以传达想法。

©️上图为有关扶乩的理论书籍，下图为民国时期，扶乩仪式现场这也是灵媒的一种，只不过，媒介不是人，是笔。

本来，三毛不信这些。

她在《死果》一文中说，「我不迷信，这种科学时代，怎能信那些怪事？

」但因太过思念荷西，她不管不顾，疯了一样迷恋笔仙。

1988年秋，林青霞吃过晚饭，见三毛坐在一边，往笔记本上涂鸦。

后来，林青霞回忆：我问她：「你在写什么？

」她笑笑：「我在跟荷西说话。

」

©️三毛与荷西在非洲沙漠小镇结婚，婚后定居撒哈拉加那利群岛北部事实上，不要说三毛，连居里夫人这样的科学家，也「迷信」过。

1905年，她参加了著名灵媒帕拉蒂诺的降神会，几个人手拉手，感受到一个巨大的物体在推他们。

©️屋子里挂了一张双层窗帘，因此光线较暗，不足以看清居里夫人的手。

但据说，她身后的窗帘当时被拱了起来1996年，乔尔·科恩拍了[冰血暴]。

片头有一行字幕，说是根据「1987年发生在明尼苏达州的一起真实案件」改编。

这桩案件来自李昌钰博士探案记录的第三章，《碎木机下的冤魂》。

但这不重要，重要的是，这一章里，李昌钰提到，美国警察曾用灵媒协助破案。

一次，有位牙医失踪。

我们到他家，却没发现任何线索，当地的警察局长只有求助于灵媒。

隔天一早，局长打电话给我，说灵媒得到线索，失踪的牙医尸体就在天花板上面。

后来，他们将天花板拆下，翻了个底朝天，也没找到。

那灵媒辩解，「李博士，我是说在天花板上，可没说是这间房子。

」李昌钰哭笑不得，在探案记录里写下，「靠灵媒的指点破案，几率只有万分之一。

」

©️刑侦鉴识专家李昌钰博士，一个让全世界凶手想到就睡不着的人，他曾上过一期《康熙来了》，还在《开讲啦》中，推断撒贝宁正在谈恋爱他说万分之一，代表口气松动，没有完全否决，证明有成功的可能。

1978年，美国芝加哥警局接到报案，说一个15岁男孩失踪了。

当时的警队，采用的就是灵媒协助找寻。

之后，灵媒拿着男孩常用的相机，感应到，男孩已不在人世。

他不再活着了，凶手是个虐待狂，这完全是计划好的。

当你找到他时，会发现同一地点，还有另外六、七个少年……三天后，警方根据这些线索，抓捕了凶手，并在他家挖出29具尸体。

03「29尸谋杀案」告破后，美国刮起一阵「灵媒热」。

恐怖片开始大量引入灵媒、降神会和宗教元素，如[魔屋]、[鬼哭神嚎]。

后者最大的影响，就是涉及灵媒的通灵仪式。

©️[鬼哭神嚎](1979)剧照，其根据真实事件改编的做法，成后来恐怖片的金字招牌可惜，这类元素没出现多久，恐怖片市场就被血浆、色情等重口镜头侵占。

90年代初，VCD光盘开始普及，连这类重口味影片，也一度进入休眠期，影响力大不如前。

直到1999年，[第六感]上映。

少年能通灵，见鬼魂在身边游荡，不敢出声。

后来，他结识一位心理学家的亡灵，常一起谈天说地。

他还和这亡灵一起，帮助一位枉死的少女抓住凶手，使之真相大白，死因得雪。

©️[第六感]，少年可以通灵，声称能看见死人，且那些死人不知自己已经死了我不知，导演出于什么样的目的，选了海利扮演戏中的少年。

看完这部电影，印在我脑中久久挥之不去的，就是他直抵人心的眼睛。

那是一双灵媒的眼睛。

在有限的资料记载中，灵媒有一个共同点，就是一双摄人心魄、直抵人心的眼，异常清澈，非常人所不能及。

©️左图为灵媒Blavatsky(1831-1891)，右图为灵媒玛芮拉芙夫人，她们都有一双摄人心魄的眼此外，少年有异乎常人的第六感，能通灵，联结阴阳两界。

而灵媒的特殊感知力，除被称作是「ESP(extrasensory perception)」外，还有个别称，「第六感能力」。

若不是巧合，便只能说，导演做足了功课。

片中帮枉死少女伸冤的情节，也奠定了后来电影里，所有灵媒形象的基础。

这不再是一种职业，而是一个身份，一个技能。

通神、通灵 、通鬼，差遣某些鬼神来，帮助驱除另一些鬼神，或指导人们，克服现实中的困难。

2001年，[小岛惊魂]上映。

妮可·基德曼演一位母亲，有一双害怕光照的儿女。

所以，她将窗帘拉得严严实实，家中常年阴暗不已。

后来，有三个仆人到访，称可为妮可料理家务。

不曾想，自此之后，窗帘常被拉开，钢琴无故发声，女儿竟见到陌生男人的身影。

其实，三个仆人也好，妮可三口也罢，都是亡灵。

他们不知自己早已死去，遂赖在房中不走。

可这房子已有新主，便请了灵媒，派那三个仆人的亡灵前去，将妮可一家驱逐。

©️[小岛惊魂]，妮可搂着两个孩子，站在老宅的窗前2005年，《灵媒缉凶》开播。

女主能梦见、看见、听见鬼魂，甚至可与他们对话。

后来成为律师，便利用这种能力，助警方破案，为枉死之人伸张正义。

©️《灵媒缉凶》一共拍了7季(2005-2010)，图为第一季海报2007年，[孤堡惊情]上映。

孤儿院里，三个不存在的孩童一起做游戏。

女主通过调查发现，这和自己的童年有关。

于是，她请来灵媒，与鬼魂接触。

自这部电影开始，灵媒形象有了自己的一套方式通灵——拿旧物作媒介。

©️[孤堡惊情]里，有戴着面具的孩子出现，手里还拿着一把钥匙2010年，温子仁携[潜伏]归来。

片中，伊莉丝和遭鬼撞邪的求助者一起，围坐在通灵板前开降神会，和亡灵对话。

之后，有其他导演接过这个故事的衣钵，于是[潜伏2]、[潜伏3]接踵而至，如今，又有了[潜伏4：锁命亡灵]。

伊莉丝那套活儿没怎么变，依然要通过录像，查出鬼魂所在。

但不再开降神会，而是通过催眠，到达亡灵所在之地。

©️[潜伏4：锁命亡灵]，录像显示，最右侧有亡灵存在片中有一幕，是她闭上眼睛，拿起死者的睡衣，开始对话。

她看见那个死去的姑娘，目睹其生前所遭受的折磨与痛苦，然后说，「你怎么在这儿，你不要怕。

」后来，她顺利来到亡灵之境。

眼见恶魔伸出利爪，索要她性命。

死去的母亲却突然出现，提着一盏灯，挡在她身前。

那软弱可欺的女人，面对恶魔的獠牙血口，竟丝毫不畏惧，反而瞪着双眼，一字一顿：别碰我的小女儿。

©️[潜伏4：锁命亡灵]，母亲提着灯盏出现，亲情光辉洒满亡灵之境我泣不成声，同时一阵轻松，放下心来。

这是[潜伏]系列里，最像温子仁的一部：恐怖之外，有温情存在。

多年来，我怀着对「固有一死」的恐惧，夜夜失眠。

却在这一刻，突然释怀。

若有一天，成为亡灵，定有家人挡在恶魔身前。

也定有灵媒，穿过黑暗，对我说，你怎么在这儿，你不要怕。

-作者/六姨太文章首发于微信公众号「破词儿」

首先第一部，第二部，循序渐进由天生的通灵体质引出男主人公儿时被封存的超能力，引出儿时想要霸占他身体的帕克柯蓝，和他母亲，帕克变态杀人的由来离不开他儿时的阴影，他母亲的变态重女轻男情节，以及红魔鬼，诡异的看似轻快的音乐，屋子里奔跑的小鬼男孩，枪杀全家的一家四口，在客厅拿着报纸，诡异微笑在捉鬼镜头下浮出水面的姐妹花，这一些列的惊吓元素，都是循序渐进，严丝合缝的，有一个前后递进的叙述方式，又首尾相扣，再加上温子仁的擅长的镜头切换，各种诡异的配乐惊悚到每根汗毛战栗，这都不是一朝一夕能get到的，第四部真心get不到温子仁得点，个人认为也没有必要就爱丽丝奶奶这种超能力来一个详细的解释和叙述，都是没有必要的延续，从恐怖程度来讲，真的和一二部不是一个等级的，看了潜伏一二，招魂，死寂，黑暗侵袭一二，致命弯道系列，隔山有眼一二等恐怖片，再看这个，就心理恐怖，描写灵魂出窍去彼道这个事情上，真心没啥再拍的必要了。

看完了这部潜伏系列鬼片第四部:《潜伏4:锁命亡灵》，还可以，整体比第三部要好很多，不过还是不如第一部和第二部精彩，第二部是四部里面最好看的！

每一个游荡人世的亡灵都有一段伤痕累累的往事不堪回首！

该片讲述了灵媒爱丽丝在一次偶然的案件调查中，却意外将他带回最不愿面对的过往的故事！

看的是枪版的，翻译那叫一个烂……大意是囚犯鬼魂报复世人，意控世人禁室囚禁……1953年，女孩伊莉斯与她的弟弟跟父母住进了新墨西哥州苹果大街414号一处公寓，这里曾是一座监狱，很多犯人被电椅酷刑折磨而死，成为冤魂厉鬼。

这些厉鬼，与生前有一样的欲望，——就是渴望一把钥匙，——一把打开牢笼的钥匙……厉鬼逃出牢笼之前，化身小孩，经常在深夜引诱伊莉斯姐弟俩，但暴厉的父亲根本不相信有鬼，殴打伊莉斯一顿后，将伊莉斯关进地下室以示惩罚……伊莉斯在黑暗的地下室，被厉鬼引诱用钥匙打开了一扇门，这扇门打开后，厉鬼出笼，迅速附身伊莉斯……听到伊莉斯的惨叫，善良的母亲跑进地下室，但迅速被厉鬼用电线勒死……之后，厉鬼为了用自己的惨死方式报复世人，从精神上控制住伊莉斯的父亲，驱使他囚禁了一个个女孩，最后残忍将女孩杀死……伊莉斯16岁时，意外看到了父亲囚禁的女孩安娜，因受够了父亲的粗暴，伊莉斯从此离家出走……2010年，已成老太的伊莉斯，因童年有悲惨的遇鬼经历，所以做起了意在帮助他人接触鬼魂纠缠的灵媒事业……这一天，伊莉斯接到一名特德科萨的电话，科萨声称住在新墨西哥州苹果大街414号，——这是伊莉斯曾经的家，夜里经常感到有鬼存在，希望她能帮其解决……伊莉斯带着两个助手塔克与马内，来到新墨西哥州她曾经的家，试图捉鬼时，意外找到她弟弟丢失的口哨……在镇上，伊莉斯意外邂逅了弟弟与其两个女儿Emigen与梅丽莎……科萨的遭遇与伊莉斯的父亲一样，同样被厉鬼意识控制，做起了禁室囚禁女孩的勾当……伊莉斯在地下室，意外找到了被科萨囚禁的女孩；而科萨见自己的罪行暴露，持枪欲杀人灭口，幸亏马内施计将科萨弄死……警方为笔录案情经过，将伊莉斯三人带到警局……而Emigen与梅丽莎跟着父亲来到科萨家找曾经的口哨，但不幸的事发生，这里的厉鬼将化身钥匙的手指插入了梅丽莎的胸膛，梅丽莎的魂魄被勾走……为救梅丽莎，Emigen随伊莉斯三人呆在科萨家，试图找回梅丽莎的魂魄……伊莉斯在一通风井道找到许多被囚禁而死的冤女的遗物皮箱，打开这些皮箱时，伊莉斯的魂魄被厉鬼勾走……为救梅丽莎与伊莉斯，Emigen在塔克的帮助下，魂魄离壳，与安娜魂魄相遇；在安娜的引领下，Emigen走进一红门，里面关押着梅丽莎与伊莉斯等人的魂魄……在与厉鬼搏斗的危机中，伊莉斯吹响了口哨，母亲魂魄出现，将厉鬼驱赶走……

跟1和2比差的不是一星半点，找了半天温子仁的名字只出现在众多制片人当中。

又是一个预告片加长版，全片所有吓人点都在预告片里，剩下的内容基本就是导演想把来龙去脉讲清楚，可惜水平不够弄的零零碎碎，而且所有吓人的东西都是那种突然闹个动静吓你一跳那种，无聊透顶。

捉鬼队里那两个二货时不时的出来讲个冷笑话或者犯个贱，弄得片子不伦不类的。

最受不了的就是，高潮部分导演告诉你这其实是一个赞美母亲的片子，大boss被当妈的一掌拍死，从开始到结束战斗不到1秒钟。。。

elise你妈这么屌你造吗?一星给妹子的胸一星给Elise他妈

This horror movie is horrorible!Definition of insidious（韦氏字典）1a: having a gradual and cumulative effect -- 有逐渐累积的影响2a: awaiting a chance to entrap -- 等待着诱捕的时机b: harmful but enticing -- 有害又诱人温子仁在一二部里把insidious的意思贯彻的非常好，3换了导演之后开始偏离，这一部简直就是完全扔掉了这个片名开始瞎扯，片名不如换成spectral sightings

Spectral Sightings : Keys to Your Heart一个psychic

我还要开更多宝箱Elise是专业的，职业的，用片子里的话说这种鬼怪问题"it's a day job"，然而除了时不时的宣扬一下这个专业性，Elise在片子里跟任意一部恐怖片里初次见鬼的女主角都快没啥区别了。

她的经验呢？

她的沉稳呢？

她的冷静呢？

尤其是警察局里被吓得飞起简直连小时候都不如。

你逗我玩呢？

即使是没有经历一二三的Elise也有50年的灵异经验了，然而这一点没有得到任何体现 -- 除了时不时说一句“it's what i do”。

不知道导演是想说服观众还是自己？

两个sidekick

我是什么时候变成逗比的？

看我model shotgun款锅盖mic两个小伙子首先属性是经验丰富的灵异工作者，其次有一些异于常人的行为，这是完全解释的通的，而异于常人的行为产生的喜剧效果也增加了电影张力，一二部温子仁处理的非常好，不突兀，略微尴尬却令人喜爱。

然而这一部里我看到的是两个荷尔蒙旺盛的不靠谱高中生，一把年纪的职业灵媒Elise既然跟这俩组队必然有过人之处吧，导演用实际行动告诉我“伙计，你想多了。

”开篇搞个不成功的声控灯对剧情推进毫无作用，撩妹来一次就行了，不停的撩妹依然对剧情推进毫无作用，然后渐渐的发现这两个曾经喜爱的角色对剧情推进一只毫无作用，然而还在不停地强行加戏浪费我的时间。

一个小boss

我真的是一个演员 Kirk 演的Garza简直就是强行出现个路人甲把剧情带回Five Keys，警察叔叔问了我最想问的问题，都知道你很可能发现被关的姑娘还叫你来干啥，然后导演又开始强行解释，恶心的不行。

一边都已经要自杀了，听到楼上有人我就要先上楼把他找出来干掉？

那为啥不先把眼前几个干掉？

都要自杀了你给自己强行加这么多戏干啥？

一个大boss失败的不要不要的，简直就是网络小说里的经验boss。

叫什么the last key，导演给个这个高大上的悬念结果压根不deliver。

从影片里得出的boss属性是：1，拿灯一砸就飞灰了（有可能得老妈来砸才行）2，杀人之前不能用自己无敌的力量，而是得先吓你一跳3，杀人之前得先用能被灯砸死二十次的速度慢慢爬到你跟前来4，杀人之前得先用能被灯砸死二十次的时间先把你声音锁起来5，杀人之前得先用咕噜看魔戒的眼神看看自己的手指头，再用能被灯砸死二十次的时间把你的身体机能锁起来6，杀人之前得先把你关进the further里的房间里，咦？

elise都被关进the further的房间里的然后大boss还要带着两个新宠物过来再重复一遍2，3，然后再关起来还是干啥？

7，杀人之前得先用能被灯砸死二十次的时间等着看你完成强行自救8，老妈出现了，一板砖把大boss拍成了飞灰，等等老妈怎么死的？

被大boss操纵电线勒死的。

所以这个勒死你技能CD时间要至少50年？

好了我其实编不下去了，大boss最大作用就是在导演假装危机强行逼你紧张之后找个时间出来吓人，Elise你是咋知道大boss要以恐惧为食的？

大boss你那么力大无穷神出鬼没的为啥要用Jack in a box那么憋屈的出场方式？

虽然我力气大

但是我不乏幽默细胞一个隐藏boss

潜伏1中的红脸恶魔其实红脸恶魔在insidious 1 中出现的时候就有种莫名喜感

潜伏4中的红脸恶魔然而在本部里的你是来搞siao的吗？

正儿八经的问你一句这什么鬼？

总结几个主要演员的演技其实都很不错的，然而导演太废what can you do? 东施效颦！

失望透顶！

就是第二季和后来几季里头，一个外地警察，最后和JJ谈恋爱结婚并且生了一个儿子。

就是第二季和后来几季里头，一个外地警察，最后和JJ谈恋爱结婚并且生了一个儿子。

就是第二季和后来几季里头，一个外地警察，最后和JJ谈恋爱结婚并且生了一个儿子。

就是第二季和后来几季里头，一个外地警察，最后和JJ谈恋爱结婚并且生了一个儿子。

就是第二季和后来几季里头，一个外地警察，最后和JJ谈恋爱结婚并且生了一个儿子。

就是第二季和后来几季里头，一个外地警察，最后和JJ谈恋爱结婚并且生了一个儿子。

看过本片后，对恐惧有了全新的理解。

恐惧是贪婪的结果。

恐惧是深深的欲望在社会环境的压榨下得不到满足的结果。

它会演变为暴力，暴力其实是隐藏很深的恐惧。

恐惧是一种魔障，挥之不去，长久占据人的心灵，就如同没有太阳和月亮的天地，四周漆黑一片，唯有杀戮杀戮，换来一点点的慰藉，其实杀戮越多，恐惧越深，灾难越重。

爱丽丝的爸爸就是这样一位杀人魔王，家暴、囚禁，制造了太多的怨灵。

魔障不是没有救，忏悔和心生慈悲都可以化解，唯有心中升起光明，才能得救。

爱丽丝的妈妈就是一盏明灯，在关键时刻击碎了魔障。

有车有房，物质享受无止境，时不时活在对未来的恐惧中；无休止地逼迫孩子进步，进步，再进步；亲情、友情堕落为利益的交换；家外有家，家花不如野花香。

生活重压下的“魔障”、贪婪成性的“魔障”，让深陷其中的人挥舞着“大刀”，无休止地自戕和伤害别人。

引用嘉绒朗智仁波切的启示来作结尾，是不是能有所开悟呢？

“日月如梭，时光荏苒，今天明天悄然交替，终将过去，所有的烦恼，来自于计较的过多，奢求的过多而导致。

我们迷于眼耳六根梦幻的假象，身心不得自由。

应该深知世间有为的无常虚妄，才能见到内心本有的清净。

”

个人觉得系列最佳， 因为故事讲的最完整，而且完美串联1，因为伊莉丝忘了关闭红门导致1的道尔顿被恶鬼缠身。

这部吓人总算不总是一惊一乍了，说实话看潜伏系列是极大的折磨，因为不止是3和4，1和2即便是温子仁自个来也充斥大量low批jump scare，如果1没有里世界出来基本就是部垃圾，而且吓人的其实都是靠女装大佬，红脸怪真是搞笑担当。

但不得不说温子仁里世界的设置，以及表里世界会互相影响，时间空间会在这里产生扭曲这个设定还是很棒的，所以也让后面的导演能基于此发挥（3的导演这都把握不住实在乌鸡鲅鱼）。

回归4，感觉这次的怪物设计得有点生化危机的感觉，而且设定和情节都有点新奇：①鬼的手指是钥匙，可以让人噤声，可以让人心脏骤停，而且靠恐惧和仇恨蚕食，每个走不出心理阴影（或者被操纵心智）的人都被关在它的牢笼里。

这里辛苦导演了，3的那个奇葩的“宠物”设定在这里终于得到了解释，收拾烂摊子真是苦了新导演。

②反转很多，在鬼片里让人享受到悬疑推理片的快感。

爸爸的本性，被囚禁女子的生死，被囚禁女子的数目都让人意想不到，真相浮出水面也让人失语。

③行李箱那段尤其精彩，也很紧张，第一次我不知道鬼会从哪里出来，玛德我一开始就排除了行李箱！

想着就这么小的箱子怎么可能出来！

加上伊莉丝要么往后望要么拿着电筒一直朝前发射谁能想到是在箱子里啊！

另外我最欣赏的是总算有贯穿这将近两个小时（剧横跨三代人）的道具——哨子。

看到伊莉丝一吹哨母亲提灯出现可哭死我了，母亲无论在何时何地，是生是死都是护犊子啊！

最后想说伊莉丝本身就是开启门扉的钥匙吧，应该说所有通灵者都这样，就像《招魂3》说的，当你打开那边世界的大门时，这条道路其实是双向的。

伊莉丝每次通灵必定打开大门，所以解决方法也很简单，通灵者死亡=事件解决。

因此打从一开始，迎接伊莉丝的结局必定是死亡。

但我还不能理解为何女装大佬非要自己动手不可？

看了四部也得不到答案。

或许可以期待下第五部的解释？