疫起

疫情届真正的战场是什么？

是无声的窒息，令人心惊的恐惧，是无休止的绝望，还有无法获知的不安，以及在灾难面前展露的人性丑恶。

或许是导演太擅长职场剧了，《与恶》里，对于恶的看法，新闻舆论届的全方面展现，让我们看到了一个真真实实的加害者、被加害者、职业坚守者，各类人的真实心态。

《疫起》没有刻意的煽情，没有哗众取宠的丑化，有的只是真是的一个医院中的人生百态。

在这个医院，首先看到的是医生～夏正医生好真实，他就是一个活在当下的真正的人。

对自己职业有点淡漠，对家人有些许愧疚。

虽口中说着下班，但恪守职场规则，即使在车上，也会返回去治疗自己的伤患。

他很真实，为了出去，才去查找真相。

为了出去，才冒着生命危险帮忙。

他是成长中的，或许是李医师的话打动了他，也或许是记者的现场言论触动了他。

但他就是舍弃了自己机会，选择去帮孕妇做手术，选择在途中摘下护目镜。

他感到最骄傲的是，自己救活了一个人，才会激动得告诉女儿，才会想分享自己的喜悦。

或许他会如所有的SARS病人一样，最后无法治愈，但前路未可知，谁知道明天是否又希望如同夏医生身后升起的太阳那般，带来希望和活着的机会呢！

还有个最让我感触的，是那个记者。

本来以为他是观众取宠获得头条，但他的一套战场论，真的令人赞叹。

每个人都有自己的战场，在疫情期间更甚。

每个人只有在自己的岗位做好奋战，才会永远有希望。。。

这部电影，作者特爱用群像，好多人刻画得都不错，但因为时长，刻画得都不是很细致。

例如，那对父子。

他们对于仅剩一年的病的态度处理，更像医场剧里的讨论。

马华和李医师的爱情，事业规划，未来展望，还有在天台上的对话。

他俩太完美了，有点浪漫爱情剧的感觉。

但或许，也正是因为年轻，才会对职场充满纯粹的热爱和珍视，对人性充满着善意和期盼吧。

导演适合电视剧，电影拍摄手法太细腻，就显得有点散，节奏感不是那么强了。

特别是两次同时展开救援，我不是很喜欢这种拍摄手法，还不如，分开不同的救援，现实不同的周围人的态度呢。

还有医院和外界对待疫情的处理，总感觉不是很重视，没有让观众紧张起来。

“戰場上每個人都有自己的位置”。

在這場無硝煙的戰爭中， 醫護、病人、民眾、傳媒，每一個人都有屬於自己的位置。

在看完「國際橋牌社-和平歸來」再看這部片，兩者都是由台北和平醫院真事改編，而這部劇講述的更多的是人性的趨利避害與最終的鬥爭，和平歸來則是有權鬥與媒體使命為出發。

和平歸來在整體上節奏、故事還原更加真實，而這部片更多的則是藝術渲染，透過多條故事線的出發配以未完的結尾，雖然有種嘎然而止，卻引人與Covid所發生一切進行反思。

這部片整體節奏雖慢，但配以幽暗的濾鏡、低鳴的背景樂、自私的人性，使得觀眾在整體能更有情緒帶入。

这类题材的电影要拍好其实不难，把医生当做人，而不是神，就做到了一半。

别像中国医生一样，上来就大义凛然，视死如归，我就压根不信。

医生护士也是人，会自私，会害怕。

然后慢慢在一次又一次的生离死别，一次又一次的看见病痛折磨的过程中，通过自己内心的辩证，逐步意识到自己职业的真正意义，也就实现了人物的弧光。

当他们自己意识到医生这个职业和其他人不一样的时候，意识到这个职业之所以被人们称作白衣天使，意识到你不能只享受社会对你的褒奖而不承担责任。

你就如同至尊宝自己戴上了金箍，唐三藏永远没办法帮他带上。

看之前以为是讲新冠没想到说的是非典，视角切入的特别小，单纯从医院角度展开，医生罢工，患者及家属呼吁人权，把人都当做一个普通人对待。

在西方视角下是很正常的事情，国内也基本上不会拍出这样的出来。

主角是个医生，看到前面部分，我就很想知道他这类型的人最后到底会有一个什么样的反转，医生都不愿意去到直接自己给非典患者做手术，这转变还是不够充分。

煽情部分其实真的很少，基本上没有，就是很现实中的每个人的生活状态，但是肯定要表现出一些人来，毕竟这类型的电影还是要歌颂一些，例如四届大叔和男二。

比较喜欢的点是开放式的结尾和没有什么说教意味的东西。

总体下来就有些能吸引自己的点（感情线这块表达挺好），当时处境下克制到爆发。

很欣喜地看到这部影片，让我们更加真实和立体地感受着在sara疫情中，面对生死考验，有着这样直面生死的英雄人物。

每每见到这样场景，当我们作为旁观者，我们会成为哪一种人？

其实人性怯懦/恐惧/自私等，大部分人都会选择逃避，所以即便面对那些躲避在办公室中而不敢出来一群医护人员，其实也应当给予一份包容。

同时也相信善良在某一刻也会被无限放大，这就是人性的可贵。

第一种人，诸如阿河/出租车司机，善意一直主导着他们的人生，我们身边或许也有这样的人，但是说实在并不多见；第二种人，诸如夏医师，面对生活种种，考虑自己在先，但是深藏的善良总会在最需要的时候被激发出来，勇于赴难；第三种人，那批因为恐惧将自己反锁在办公室的人，最终或许也能自己走出来，这些人往往是生活的大多数，我们并无权苛责，因为他们并没伤害他人，只是在这样极端的情况之下，因为恐惧而选择逃避而已；第四种人，那批在b栋坚守着的人，没有放弃自己工作职责，他们在影片中默默无闻，但是同时也是一群无名英雄。

观看本片时，总是在多个场面中让人感动不已，这份感动来源于人物真实感。

在a栋和b栋之间，好似人间和地狱，经过一到黑暗的路程，已然是两个世界一般，也让我们切实感受到疫情的严重性，正是在这样的情况之下不同楼栋间的第一次抢救，那是一种绝望体现，不仅在于两个患者最终的离开，也是两个患者无奈的选择，一个对于生活的绝望而上吊自杀，一个是女儿失去妈妈的悲痛。

这种绝望感，将影片的情绪打到了最低点。

同时也恰恰同是抢救，一个面对sars患者急救，一个面对孕妇的大出血，最终在人性光辉之下，也给大家带来了希望，正如那个小女孩走向光明一般，给了我们生活希望和战斗的勇气。

同时，影片中记者在院中搜集和传送新闻，绝对是点睛之笔。

新闻媒体在危机时刻，不是躲躲藏藏，不是大唱悲情赞歌，而是真实客观报道，这才是媒体本质，却也是现今媒体最为缺乏的功能。

《疫起》是一部以医院为背景的电影，通过讲述医院内不同角色面对疫情时的应对和抉择，展现了人性的复杂和多样性。

首先，电影中的拍摄手法非常克制和写实，没有过多的情感渲染和夸张的表现手法，而是通过细腻的描写和真实的故事情节来展现医院内的真实情况。

电影中的角色形象也十分鲜明，每个角色都有自己的性格特点和行为逻辑，让观众能够深入了解他们的内心世界和思想观念。

其次，电影中的故事情节非常紧凑，每个角色都有自己的故事和情节，而且这些故事情节之间相互交织，形成了一个完整的故事。

电影中的情节设计也非常巧妙，让观众能够一直保持高度的关注和好奇心，直到电影结束。

最后，电影中反映了人类的本能反应和情感表达。

面对疫情的威胁，人们会感到恐惧、无助和自私等负面情绪，但是同时也会展现出互助、友爱和奉献等正面情绪。

这些情感表达和本能反应都是人类在面对危机时的正常反应，也是电影中所要展现的重要内容之一。

总之，《疫起》是一部非常优秀的电影，它以医院为背景，通过讲述不同角色面对疫情时的应对和抉择，展现了人性的复杂和多样性。

这部电影的拍摄手法非常克制和写实，故事情节也非常紧凑和巧妙，同时也反映了人类的本能反应和情感表达。

虽然电影中有些角色的形象稍显单薄，但是整体而言是一部非常值得一看的电影。

有些情况我们不曾熟悉，有些事情我们常常忘记。

SARS是当年我们遇到的未知最多，影响力范围最大的现代传染疾病。

然而当时医院里的情况是我们对医疗医治不熟悉的外行很难感同身受的真正战场。

时间会磨平记忆，更多像《疫起》这样的电影被需要，医生和护士是如何工作的，他们的心理转变又如何，跟随《疫起》紧张的镜头，共同的经历被唤起。

《疫起》像一场突发的现代战争，病毒是谁都看不见又到处存在的敌人。

每一次在手术台上眉头紧皱的开刀医生，和穿梭于病房，随时准备急救的护士，都是那冲在战场第一线的士兵。

他们动作娴熟，配合默契，时不时的交流专业术语，让我们常常忘记厚厚防护服里面，也是和我们一样普通的人。

尤其是看到病毒的危害力之大，参与救护的人陆续有感染，人本能的都会退缩害怕。

《疫起》很完整的描绘出医生的心理改变，从害怕极力想自保，到铤而走险留下来，也许决定是一瞬间的，但呼吸的急促，犹疑的思考，让我们知道这个决定的力量和价值。

护士在自己被感染后还有去给昏迷的病人做心肺复苏，医生在知道有感染危险时为了手术成功，坚持摘下护目镜，已经罢工的护士又重回工作一线。

每个困在医院的医生和护士都本能想爱惜自己，但他们都有某一瞬间，因为他人而忘我，《疫起》的战场是残酷的，小女孩的护士长母亲最终没有回来，照顾过小女孩的出租车司机拿着电话听到这一消息时沉默了许久。

当医院的门打开，一切归于平静时，这些经历过的人，特别是医生护士，他们脱下防护服，换上普通的衣服，也许会常常和我们在大街上擦身而过，《疫起》让我们记得，在一场共同战争的最前线，曾经发生过什么。

我觉得主要展示的是通过展现人性的矛盾与思考，表达人在遇到事情的时候的抉择与成长！

这是人一辈子都需要面对的事情，不仅仅是遇到疫情等灾难的时候！

如果能够达到这个效果，其实这部电影的目的就已经达到了！

当然演员的演技也有可圈可点的地方，值得一看！

台湾电影跟内地电影做交流，其实是从宏观上沟通大陆与内地人民的心灵。

作为一部直接反映传染病的台湾电影，《疫起》的野心很大，用疫情的黑云来象征社会中的生活压力，中年医生在家庭压力下对工作的热情渐失，老年病人在经济压力下的生死选择，青年护士寄托情感的事业信仰与现实职场产生错位时的受挫，以及众人面对考验时的自私与奉献之矛盾。

这样的压力当然存在于疫情时代中，但同样渗透在非疫情的日常岁月里，疫情带来的社会环境极端恶化只是将它进一步加重并凸显出来。

这些都是生活中的常见困境，由疫情的感染风险而激化，疫情成为了生活的象征。

由此延伸开去，“隔离”则象征了上述困境导致的人心疏远，每个人都在现实的困扰下变得势利、自私、现实，在频繁的“关门”与“隔空”等镜头中失去了与他人密切真诚的联系。

而到了最后，电影又将主题落回到了对医生的赞扬上，回归微观的疫情中心，中年医生激活职业操守，与青年护士完成了隔着“隔离门”的信念交流，也一起战胜了交叉剪辑中“奋力洗掉身上病毒”象征的“生活困境压力”，履行医生的责任，就像青年护士情侣之间的隔楼对话。

它带来了医界之于疫情的希望，更带来了人情之于社会的希望，二者密切结合：青年护士与女友的开解来自于“一起去无国界”的医者奉献与爱情实现，与中年医生的共鸣也与爱情一起缓解了他家人死亡后的心灵孤独。

然而，本片的缺陷也非常明显，中年医生的转变在理论上由“旁观青年护士”而来，这也可以牵起两条线索，但在实际操作中，二人却颇少交集，只是由前者看到后者自愿去b栋就完成，显得非常草率。

本可分享时间资源的两条线索各自独立，必然导致了人物塑造细节不够的问题。

在青年护士这边，家人死亡之于投注全部情感于事业和爱情的关系，由此延伸出来的爱情与事业之矛盾---为医者就要支援感染区而与女友分离两栋，对应事件外的“报名无国界带来的二人小冲突”---都没有太多展开。

在中年医生那边，他更多地是在查案一样地找源头患者，找寻中却没有展现太多的动机。

事实上，本片设立了一个“查感染源头”的行动目标，带来了一定的悬疑类型化元素，甚至成为了中年医生的主要行动。

从动机上说，这是为了让他确认自己区域安全与否，是否可以早离开见女儿，也与他的内心表达与对应主题产生直接关系。

但是，由于展现太少，它也只停留在了“提供强事件推动与类型元素”的程度上。

同时，查源头于记者而言则是报道天职。

但是，相关场景中却没有展现太多的联系，寻找与“撤离”的行动与动机没能结合的很好。

新闻记者身上本应存在的“出名到新闻精神”转变荡然无存，出场多却大都是边角料。

同样地，出租车司机是“结论型角色”，一出场便打破隔离而进入医院，与女孩的交流也始终是和蔼可亲，他就是中年医生看到的模板，二人也确有开篇交互，但此后这个人物并没有在纷乱的医院中做什么，甚至干脆地淡出叙事了。

这样的成片水平，让它更像是女医生一样的说教存在。

今天看《疫起》其实去年就标记了想看，那个时候关注了不少新冠疫情相关的片子，快一年了终于翻出来看完。

在新冠背景作主流的同期疫情片里，这部另辟蹊径讲SARS真的眼前一亮，不仅是借古述今，也是对过去的一种纪念。

前半多角度叙事碎的明显，想脱身但被迫卷入的医生和为新闻主动入局的记者，满腔热血的医护青年男女组合与罢工的同僚，意外入场的出租车司机与寻母小女孩。

但到了后半，泰河护士被本该共同奋战于同一战线的同僚背刺，念叨着不如死在家里的病人最终上吊自杀，恪守医学生誓言的青年男女拼尽全力也没能挽回抢救30分钟的病人，本可以撤离的夏医生为了患者又回到手术室，这次和他一起跟死神争分夺秒的是泰河护士，抢救成功后他们跌坐在地上，隔着遥远的距离相视而笑。

“健康所系，性命相托。

”电影到此处就是结尾。

没人知道在这栋满是SARS病毒的大楼里，刚抢救完SARS病人，已经有感染症状的他们会迎来怎样的结局。

借用豆瓣里的一句短评，到这里结尾是最合适的，后面的故事讲出来就太残忍了。

也正如海报上写的，希望绝望都会传染。