深海异兽

当我们提到深空恐惧的时候，第一个映入脑海的就是异形系列，遥远的宇宙空间，密闭的船舱，不知何处的怪兽，一刻也无法闭上眼睛的追逐与无处可逃的无力感。

这些元素让这类“太空怪兽恐怖片”曾一度流行，由吴彦祖出演的《欧罗巴报告》，前几年还在国内上映过的《异星觉醒》，都是深空怪兽恐惧题材的电影。

然而与深邃宇宙相对的，还有另一类“深海怪兽”恐怖题材的电影，类似于深空怪兽题材，深水同样是人类的禁区，太空舱变成了深潜舱，宇航服变成了潜水服，真空变成了高压，更绝妙的就是水下因为尘埃关系而变得非常低的能见度，怪兽可以缓慢接近而人类并不会发觉。

洞潜题材的类似《魔窟》，《鲨海47》，深渊或者水下油井站台题材的诸如《巨齿鲨》，《深渊》，《深海圆疑》。

《深海异兽》，无疑就是那种“深海怪兽”题材的电影，海底油井明暗闪灭的灯光，一墙之外巨大的水压，厚重的潜水服，伸手不见五指的海底世界，还有那些潜伏到身边才能看到的怪兽，都为电影披上了逼狭，令人窒息的氛围，虽然剧本总体而言不算精致，小k的演技也乏善可陈，不过扎实的海底逃生的故事线配合上层层递进的克苏鲁异兽图景，深海给我们带来的恐惧终究还是能在这部电影中展现出其冰山一角。

1.海震故事起始于马里亚纳海沟里的钻井站“开普勒站”的一次海震，故事选取马里亚纳海沟是一个很聪明的选择，因为马里亚纳海沟是地球上最深的海沟，最深处可达10千米以上，而在如此深海高压的环境中，潜藏了很多我们未曾发现过的生物。

因为海震，开普勒站受损严重，逃生舱亦已用尽，于是在船长卢锡安的带领下，6个人开始了一场海底逃生的冒险，经由中途站的隧道前往依旧有逃生舱的罗巴克钻井站。

值得一提的是，这个钻井站似乎属于中国的一家公司，这家公司的名字叫“tian”，小k她们最后逃生舱的表面就是中文标记的。

有趣的是，以“天”为名的公司却做着海底的生意，而小k的公司（她背后有写是pontus）则是以海神命名的。

（ps：三个站的名字：开普勒，谢泼德，罗巴克，都是宇航员或者天文家）一行人在冒险的途中遭遇到了深海的怪兽和来自深海本身的危险，最终只有三人抵达逃生舱，逃生舱坏掉的小k选择引爆核心来消灭海底的群兽以保护同伴的撤离。

故事大致就是如此，六名逃生小队的成员亦没有太多值得说道的地方，船长卢锡安14岁就逝去的女儿让人有点唏嘘，但是缺少背景故事让我们无法真的生起共情，小k扮演的诺拉有着一个未婚夫丧生海底的背景故事，paul的兔子玩偶，黑人rodrigo和诺拉交换头盔后的牺牲（此处吐槽黑人又是第一个死的），艾米莉和史密斯之间的不离不弃，大家都有属于自己的背景故事，但是在深海的层层紧逼之下，一个或悲惨或滑稽的过去无法让你逃出生天，也幸好，来看这电影的观众大抵也不是奔着鲜活的人物形象而来的。

2.海底如我开头所言，海底的世界和太空的世界有着很多相似的地方，而即使除去怪兽的威胁，仅仅深海两字，便已然是梦魇。

《深海异兽》在前半部分着重的就是深海本身的险恶。

与太空里真空的环境相反，海底的世界有着无法想象的高压，虽然无论真空还是高压都是极其致命的，但是为了抵抗高压的深水服也就更为厚重，电影里的这套服装还是很酷的，没有过分高科技的鲜亮质感，看着粗咧却很扎实的样子（事实上除了那个本来就质量不过关的头盔，还真的是耐操地不得了，小k被东扔西甩这深水装甲也毫无受损）。

这套厚重的服装本身，其实就是一种恐惧的来源，不同于更精心建造的深水基地，深水服让你与致命的海底只隔薄薄一层并提供着你赖以生存的氧气，你无可选择地只能将性命托付给一套衣服。

深海的另一层恐惧，便是不可见的世界。

如果说宇宙给人带来的是空旷过头以至于生发的对无尽世界的恐慌，深海则是让人失去视觉的可靠性，将肉眼可见的整个世界都拖入混沌。

因为太阳无法穿透几千米的水层，因而在没有独立光源的情况下，深海是几乎完全黑暗的，但是即使有着灯光，能见度也是非常低的，因为海底无数的蜉蝣杂质，还有海床悬浮起来的尘埃都会让光线在海底迅速衰减，更不用说在海底的行动会搅起更多的尘埃，以至于根本无法辨别方向。

当然这点在某些洞潜题材的电影中会更为致命，因为洞潜遭遇危险时无法直接向上摆脱危险，而看不清方向则是致命的。

虽然本片从来没有限制过直接向上的通路，不过他们的潜水服毕竟还是缺乏抵抗迅速上升带来的压力变化，因而如若不能找到更坚固的逃生舱，海底依旧是一个不可破的困局。

3.海兽《深海异兽》中的海底怪兽，还是有趣且值得一提的。

所有的怪兽题材的电影，怪兽都要经历一个从“犹抱琵琶半遮面”到显露真容的过程，当然像在《异形》系列中，异形不仅是从开始的遮遮掩掩到最后的正面搏杀，还经历了一个成长的过程，而这是这种成长赋予了怪兽更多的不确定性。

《异星觉醒》就是这类成长很好的例子，从开始看上去人畜无害的小生物，慢慢成长为人类无法对抗的高智商怪兽，这逐渐的成长过程正好也会让剧情的压迫感层层升级。

好在，《深海异兽》的海底舞台，天然就提供了怪兽掩藏容貌的环境，同时怪兽的成长（或者说不同阶段）也在随着剧情逐步升级。

首先是史密斯和paul调查时钻出的几十厘米长的小怪兽，被用枪轻易解决，但是他们很快意识到这只是一个幼年体。

而后paul被扯走，我们只能知道它力量很大，却看不到怪兽的样貌。

直到船长卢锡安被抓走的片段，我们才一睹深海怪兽真容，不过这亦不是终结。

在诺拉和艾米莉到达罗巴克站的时候，看到了铺天盖地仿佛在休眠的成年体怪兽。

继而，怪兽一哄而散，然而背后，却是另一个不知多高，不知多大的巨兽。

一层层的推进，从可以随便杀死的小怪兽，到需要九死一生干掉的成年体怪兽，一直到最后，那人力几乎不可能撼动的小山一般的巨兽，这种怪兽的递进，或是进化使得本片在怪兽这一方面很是出色。

同时呢，最后那个巨兽，真的是有着克苏鲁的模样了，无论是造型还是它带给我们的压迫感，都让人如陷深渊。

4.海底爱丽丝讲一些片中的隐喻。

影片中paul很多次提到了《爱丽丝漫游仙境》的典故，先是引用故事里的“If you don't know where you are going，any road will get you there.”，之后直接提到里面爱丽丝差点溺死在自己的眼泪之中，同时他背后的服装上写的“We are all mad here”亦是出自小说。

爱丽丝虽然漫游的世界被叫做“Wonderland”，但是对于小小的爱丽丝而言，这个世界有着太过疯狂且不可理解的存在，而这正是身陷海底众人的景况，掉入一个几乎陌生的世界，找不到出路，却又碰到凶恶的存在，这次，小爱丽丝怕是就不会如此幸运了。

影片开头，小k把一个在水池中无法逃出的蜘蛛送了上来，这或许同样隐喻了克苏鲁一般的“高等存在”，当然像小k这般好心的高等存在只是少数，更多的怀有恶意或是漠不关心，但是高等存在的本身对于人类就是一种威胁，它们只要动一动自己的身躯，也许覆灭的就是一整个城市。

我在第一部分中提到了三个站的名字都是宇航员或是天文家，同时中国公司的名字也叫做“天”。

为什么明明身在海底，还要以天空，宇宙为名呢？

也许真的是因为宇宙与深海享有相近的性质，一个极高，另一个极深，一个似乎延展向无尽，一个却看不到眼前的五指。

当然，也许是因为它们都是人类涉足甚少的地方，因而神秘，因而未知，因而恐惧。

最初看到豆瓣电影评分不高，就放弃了。

后来有网友说，现在豆瓣评分都是乱评的，其实还不错，心想那就看看呗，结果发现：分低不是没有道理的。

无论作为一部怪兽片还是作为一部恐怖片，抛掉所有的不合理和逻辑性而言，这是一部没有什么意外的、标准的恐怖片，标准的深海怪兽、男/女主光环、成功脱困和自我牺牲。

其实我个人看这种片子的时候，只是想看到底这次讲的是长得什么样子的怪兽而已。

上次看的是郭达斯坦森和李冰冰演的那个什么巨鳄，说说我的想法吧：优点：1.没有那么多铺垫和扯闲淡，开场用文字切换的方式铺排了一个资本公司搞事情的老梗，6分钟刚过就事故了，开启了逃生模式。

大部分的灾难片、恐怖片、惊悚片还要铺垫个10-30分钟，然后才进入打怪升级环节，这部片子安全没有给你吃爆米花缓冲的机会，bang bang bang的就来了，直接。

2.那个全绿色背景的更衣室和粉色的烘干机，与片头用音乐、昏暗的画面营造的压抑、紧张气氛形成鲜明的反差萌，显得那么的可爱、俏皮。

3.第一场爆炸的戏份，画面效果做的还是不错的，虽然慢镜头这种特技已经不新鲜了。

4.惊悚片、恐怖片惯用的营造气氛三板斧：音乐、音效和昏暗的画面都做的有鼻子有眼，及格分数还是有的。

有几个地方希望有牛人指点下（完全本人无知）：目前的深海技术是无法做到海底万米的人工参与的作业的，无论海底平台还是深海潜水服。

不过随着未来技术的发展，相信这些都不是问题，包括潜水服的氧气技术影片都没有交代，只提到了一个过滤和一个储有液体的罐子。

不过这些倒不是值得讨论科学不科学的地方，在我来看都算不上槽点。

1.第一次6人准备乘坐升降机去机具的时候，由于外舱门卡住了，然后一个哥们的头盔崩了，音效是玻璃破裂的声音。

普通玻璃是无法承受海底万米的压强的，内外均压显然也是不可能的，强化钢化玻璃破碎会是这么清脆的声音么？

这个不确定，忽略了。

但机具下潜的时候，2个人出仓查看平台情况，当时的台词是“减压”海底。

海底万米的压强是几百大气压，为什么要减压出仓？

2.第一次出仓的时候遇到了长得像异形的小动物，然后被人类带进了机具中，是个被武器弄死的。

海底万米的压强下，生存的鱼类皮肤、骨骼都是纤薄而高韧性的，皮肤组织甚至几近透明的，为了抵抗强大的水压。

但是被他们拿进机具的那个“尸体”像大肠精，看着还挺有嚼劲的，一点都不像海蜇那样的肉透。

片尾的时候长的像猴子似的妖怪把女主吞进肚子里的时候可以看见海猴子的皮肤是半透明的，这个海肠精却不是。

可能不是一个物种，但是有差不多的口器，而且海猴子是四肢，海肠精是触手，如果是幼虫，那就是变态发育。

3.海猴子和后面的那个大BOSS竟然在漆黑的海底进化出了视觉系统，可见人类海底活动对生命的进化过程有多大的“贡献”，触发了进化机制，产生了新物种。

而且海猴子的形态非常显然也不是很利于游动，虽然手指脚趾（如果可以这么叫的话）似乎有一层蹼，但竟然不是鳍这种更利于游动的。

4.从进化论上来看，要想进化成片尾形体那么巨大的动物，需要极多的食物才能满足，而且海猴子和大BOSS像是共生的关系，所以一定还有其他的巨型形体的海底生物存活，只不过没有出现在影片里而已，所以还会有第二部。

片尾文字切换部分也提到了，资本打算再次运营海底钻井平台。

5.海底平台、隧道到处漏水，在建筑物内外巨大压差下不会被压垮么？

6.海底大爆炸，应该会产生强烈的地壳震动，进而引发海啸、地震吧。

《深海异兽》有一个很奇特的点就是，它用外形非常、非常克苏鲁的怪物讲了一个明确的、甚至是故意精准对标反克苏鲁的故事：不烘托气氛、没什么惊吓点、主线是紧凑清晰的逃生，所以比起深海恐怖片它更像一部灾难片——异兽只是求生之路的一道障碍，而不是电影的中心。

所有角色都立住了（真的很难得，尤其是短短的95分钟），行为逻辑也是完全正常的：不作死、不拖时间、没有好奇心，只想活下去。

并且你会发现，他们全程所做的一切，都是面对那种情况，正常人类所能做出的最优解，包括对“恐惧”和“未知”的反应也是，没有丢失一点点人类的情感。

换句话说，San值完全在线。

而他们最终结局的驱动都是自由意志，没有一点异兽的影响。

人类为贪婪付出代价，人类死在奋力求生的途中，人类自愿作出牺牲，最后人类取得胜利。

你看，完完全全的反克苏鲁。

所以这部电影口碑两级分化也不奇怪：有人会觉得没有爽到点上，也有人会觉得这样的杂糅很奇怪，不伦不类。

我很喜欢这部电影，如果说败笔，没有最后新闻情节的画蛇添足可能会更好，这个结尾其实是有些破坏的。

最后这部电影其实很吃视听，能用房间的55寸4k就别在PC平板上看，能关灯就别留亮光，点几下快进就会让观感急剧下滑。

这部电影真心的模糊，深海是真深，异兽也真心诡异。

等好半天才能出现的小怪兽一转眼就不见了，要不是手按暂停键快点儿，都定不到它！

定到了发现也就是个异形和八爪鱼的杂交兽，全片悬疑感不足，更别说恐怖感了。

硬性搞笑几句，也是寡然无味。

如果想认真看个怪兽片的朋友，奉劝不要浪费时间了。

如果想好奇看看这个电影到底有多无聊，那推荐在跑步机上，或者做饭的时候，边听边看会儿，专心做顿美食或者专心练练腿部肌肉来的舒服。

本片非常對我的胃口，八千萬大製作，海底災難，幽閉恐怖，怪獸奇觀，而且最重要的是快節奏，同類電影一般要花十來二十分鐘去交代人物背景，它是開場便直入主題，開始逃生，開始遇險，沒有廢話，沒有科學理論一堆，基本的人物性格和經歷在這過程中一點一點的交代，每個角色都獲功能分配，負責菜鳥的，負責搞氣氛的，負責悲壯的，文戲適可而止，觀眾想要的壓迫感和緊張感應有盡有，這樣一部極具官能刺激的商業片，一年來一打也不嫌多。

好看的地方不多說，喜歡這類片子的自然會get到，不足之處是異獸出現的頻率不太夠，大可加個十分鐘來一場人與怪的困獸鬥，雖然異獸的模樣沒看清，但也符合身處深海漆黑一片的視角，不過以牠們的咬合力，女主的頭盔不碎實在有違常理，話說女主背負著傷感過去，不願失去身邊伙伴，到最後犧牲小我成全別人，描寫篇幅不多，卻足以令角色立起來。

電影的背後意義仍是環保，人類貪婪地掠奪大自然的資源，大自然也必然作出反撲，所以異獸有如此壓倒性的強勢，人類根本不是對手，如果結局是團滅便會更有說服力，導演選擇了希望，還是善良了些。

Kristen Stewart不再是吸血女和白雪公主，近年改走型格路線，產量多質量參差不齊，之前的神探俏嬌娃簡直沒眼看，這部倒演得不錯。

看过不少太空或者外星球救援的片子，观看的重点都放在了外太空的虚无与人类的渺小上了，感觉到人类的孤独，但是没有这部片子带来的恐惧感强烈。

在深海这个领域，即使没有怪兽，只是一场地震，一次操作失误也会造成这部片子里的恐怖情景。

身处深海，恐惧的感觉远超孤独或者怪兽带来，怪兽我们可以打败，孤独我们可以排解，但是周边环境的未知，高压环境夺命的危险时刻伴随。

克苏鲁爱好者狂喜！！！

期待科幻，怪兽或者传统恐怖片的观众可能要失望了。

因为上面这些元素，与克苏鲁的内核是相背而行的。

对于克苏鲁而言，最重要的是描绘人类对未知的恐惧。

下面的部分引用来自《怪奇小说创作摘要》不是科幻 人类最古老，最强烈的感情是恐惧。

而最古老最强烈的恐惧,是对 未知 的恐惧 无论人类有何种科技，终究存在名为不可知的恐惧。

克苏鲁不是科幻。

科技对于克苏鲁只是个背景助手，让故事发生更合理。

克苏鲁系列不会花大笔墨在科学技术的描写上，除非那个科学技术来自人类之外。

洛夫克拉夫特自称机械论的唯物主义者。

怪奇小说对于他是个打破这机械论的浪漫。

洛夫克拉夫特因此有着两面，机械论的那一面和浪漫怪奇的那一面。

作为作者的他在写怪奇小说时，坚持用在日常事件中用科学事实描述，一方面增加可信度，另一方面是在惊异事件发生的那个瞬间，给予读者最大限度的震撼感。

不是怪兽恐惧和未知常有密切的联系，如果不强调恐惧这种感情的话，就很难富有好说服里的描绘那被破坏的自然法则，那种宇宙规模的梳理感了克苏鲁不会去详细地描绘怪兽。

克苏鲁的主题是未知，怪兽是作为未知的载体。

但洛夫克拉夫特机械论的那一面让他在创造未知怪物时给予了更多生物性的设定，而在创造一些宇宙级的未知时则给予更多神学或物理学的设定，他觉得时间是最有趣最有戏剧性的能力。

克苏鲁生物大多有着完整的设定，但在故事表现中，绝对不会一次性把它完整的展现出来。

而是在一次次的惊异事件中，在人类面对恐惧时，展示这种未知。

克苏鲁中的研究员，可能经常会说：“哇，这是从未见过的物种！

”不是恐怖片怪奇小说最需要的，不是行为，而是氛围克苏鲁不会去吓人。

洛夫克拉夫特认为，怪奇小说中，最重要的是描绘人类遇见恐惧后的反应。

这种反应通常是疯狂。

因此在克苏鲁的桌面RPG游戏中，SAN是作为十分重要的属性存在的，表现玩家角色的疯狂程度。

这种非理性的疯狂，也是洛夫克拉夫特所追求的打破机械论的浪漫之一。

但是在电影中还是有不少吓人桥段的。

我觉得这和小说与电影的形式区别有关，因为小说很难表现那种吓你一跳的感觉，而电影可以。

所以既然可以整，那就整点吓人的，也挺好。

克苏鲁的世界观克苏鲁在经过整理和二次设定讨论后拥有了完整且庞大的世界观。

虽然作者本人在出于对恐惧描绘这一点，可能并不愿意去做出一些详细的设定。

但不可否认的是，这种完善后且经过多次二设的世界观，给予了克苏鲁系列更广泛的魅力。

也让了解克苏鲁世界观的人，看到这部电影十分惊喜。

但对于不了解克苏鲁世界观的观众来说，就没那种感觉了。

这部电影中，出现的是深潜者和大衮。

不了解的观众看的怪兽：“哇，好大的怪兽，长得好恶心。

”了解的观众看到的怪兽：“哇！！

深潜者！！

大衮！！！

直面古神！！

1D100！！

”我把百度百科附在下面，相信你看了会发现和电影设定相当一致。

百度百科 大衮 大衮（别名达贡）与雌性的海德拉（Mother Hydra）作为旧日支配者克苏鲁（Cthulhu）的从者而存在，它们为深潜者（Deep Ones）的首领、父神以及母神。

有说法指出大衮与海德拉为较小型的下级旧日支配者，也有人认为它们只是长生的大型深潜者而已。

百度百科 深潜者 “深潜者”是尊奉该族最年长者“父神达贡（大衮）”（Dagon）及其配偶“母神海德拉”（Hydra）以及所有水栖生物统治者“伟大的克苏鲁”的种族。

为侍奉这些存在并求随时能执行其交办事项，从而栖息在海底。

深潜者是住在海底的类人种族，外观为鱼头人身，身上的主色是灰绿色，但有白色的腹部，四肢的指间有蹼，身上覆有鳞片，眼睛如鱼眼一般突出且不会合上，颈部有鳃，在陆上行动时就用两脚或四肢蛙跳跃进，在相关典籍中被描述为像蛙的鱼或像鱼的蛙，身上会带有浓厚的鱼腥味，也有不少完全脱离人形。

虽然外观看似低能，但深潜者是除非遭杀害否则就会永生不死的高智能种族，会利用鱼和黄金与海岛上的住民交易活人祭品。

最后的话如果你了解克苏鲁，抱着边看边在内心给角色扔骰子的想法去看，这部电影会很有趣。

如果你对克苏鲁和深海冒险感兴趣，且不抱着科幻、怪兽和恐怖片的期待去看的话，这部电影还是值得一看的及格电影。

说它及格是因为它在人物和动机的描绘上过于弱化了，让电影差了口气。

其实这种弱化人物与戏剧冲突的设定还挺符合原作小说那种氛围的，但作为电影确实观感一般。

不过帅气的小姐姐很赞。

结局也还行，我特别喜欢最后那一幕营造的孤独感。

但克苏鲁毕竟小众，票房扑街也是情理之中吧。

结尾中我特别喜欢的一幕

《深海异兽》是一部合格的恐怖电影。

尽管在故事人物塑造和不科学的背景设定让一些观众频频吐槽，但单纯从惊悚恐怖的角度出发，这部电影完成得还行。

故事节奏很快没有过多故事背景的弯弯绕绕，开篇就是一场让人措手不及的大坍塌。

生还者们排着队在一个个场景中领盒饭。

最后我们的克里斯丁完成了终极反杀，与深海怪兽同归于尽。

《深海异兽》电影主要突出的是恐怖氛围的营造。

各种科学设定或者人物构建都被粗暴的处理，但对于追求惊悚体验的观众来说， 话唠蕉 (公众号ID: crazybvine)觉得并不影响观感。

深海的幽闭和黑暗，未知的危险为电影构建了一个克苏鲁式的恐怖氛围。

什么是克苏鲁？

它是美国作家洛夫克拉夫特所创造的一个神话体系。

体系当中宇宙被旧日支配者所统治，它们是古老、恐怖而又强大的存在，克苏鲁式的恐怖就是从这个神话体系中衍生出来的一种恐怖体验。

未知、无助、庞然大物。

这些是克苏鲁式恐怖的基本要素。

在电影中，面对深海中黑暗又未知的恐惧，主角一行人和观众在心理上都承受着无比的压力。

而即便主角看清了恐惧的全貌，也只能被吊打，隔着屏幕都能感觉到主角的无助。

除了恐怖的气氛，海洋生物学家Emily这个角色的设计很是动人。

从一开始的惊慌失措到后来在深海中拖着自己昏迷的男友勇敢前行，导演和编剧为这个角色安排了很多的细节来体现她的变化。

例如一开始准备穿潜水服时的不安。

例如目睹队友自爆以后恐慌。

还有经历一切后对男友露出的笑容。

老实说，本蕉认为对Emily这个角色的刻画，是整个影片中最用心的，主角克里斯汀都没这个待遇。

Emily拖着男友在深海中的喃喃自语《深海异兽》呈现的克苏鲁，没有遵循常规，它给了主角反杀的机会。

在承认人类的渺小后，给予一个勇敢无畏的结局，这大概是导演在电影中加入的一点为赞美生命的小心思吧。

电影的基调也因为最后这一场戏的反转调和了，不再是单一的恐怖气氛。

个人认为这是本片最有意思的地方，也让本蕉对这部电影的好感度升高了不少。

最后说一句，寸头的克里斯汀也很棒吖！

A爆了！

你真正静下心去认真看了吗？

你真正看懂了吗。

灾难面前人性的伟大。

对不起，我实在没想到underwater会这么好看。

尤其是在这一天看，我突然就明白了那种看着亲爱的人在自己面前离去的无力感和牺牲小我实现大我的最伟大的精神。

已经不是口头可以表达的精彩了。

比茜宝震撼好几倍。

因为生命的意义永远不是可以被任何其他事物撬动的。

刚在美国上映不久的科幻惊悚电影《深海异兽》讲述了经历一场海震之后的6名幸存者，在没有逃生舱可用的情况下，于漆黑的深海下进行的自救行动。

影片通过深海和克苏鲁风格将透过屏幕的恐惧感很好的传递给了观众，这种风格的惊悚片当然要以电影《异形》作为标杆，《深海异兽》也不例外，它从《异形》中获得灵感，但是显然，它并没有超越《异形》，也无法同《异形》相提并论。

　　影片中将科幻、悬疑和恐怖元素全部杂糅在一起，场景虽炫酷，可并非所有观众都能理解这类恐怖片的真正恐怖点在哪。

而很多冲着怪兽而来的观众也无法在前半部分得到视觉上的满足，“主角”海底怪兽出场过晚，电影的前半段，更像是一场惊心动魄的海底灾难逃生片。

其次，这部电影的情节铺张太过浅显，对更为深刻的话题只是浅尝辄止，一笔带过。

片中人物越深入未知，就越意识到自己不属于这里。

可惜的是，就在这一主题将要被深挖探讨时，电影戛然而止。

　　不论是深入海底、遇到未知怪兽的情节，还是反思人类过度夺取资源、引发自然报复的主题，都算不上新颖，更谈不上深入。

《深海异兽》虽无法与相同类型的经典影片相睥睨，但基本上囊括了观众惧怕的各种深海元素，虽不算优秀，但及格线总是能达到的，在疫情宅家期间还是可以一看的。