禁闭岛

按逻辑的思维去看 ，没有两种结局的猜测，故事一是正解；Teddy就是Teddy，Andrew是捏造出来的。

（故事一故事二版本请参见早些影评）。

精神病的医生正是利用和假借Teddy曾经在二战目睹纳粹集中营惨死的百姓和种种杀戮以及丧妻之痛导致长期精神上的压抑而产生的幻觉，从精神上强制让其相信自己有精神病症，然后达到让Teddy掉进他们编好的虚构故事情节中去，活在他们的虚拟故事中而信以为真自己就是Andrew，这样堂堂正正67号病人对号入住，天下太平。

真正的Rachel已经讲得很清楚了，精神病院里的所有人都知道light house里面是开脑的。

所以“病人们”宁愿装疯卖傻，苟且的生活在这个孤岛上受人统治。

否则呢？

对不起，请逐个到海角的灯塔处集合，开脑去。

这一点George也谈到了。

所以观众同志们不要被电影中交错的illusion和imagination搞得晕晕乎乎，集体被洗脑，弄不清到底Teddy妻子是被烧死的，还是被Andrew打死的。

理智揪着头发说：靠证据分析问题，就不会被导演搞脑子而迷思苦想。

1.是否有真的病人Rachel。

有，逃走了，不然李奥纳多就不会由此进到精神病院；难道李奥纳多在船上晕船也是他自己的臆想？

上岸缴枪也是自己的臆想？

而且如果真没有逃走的Rachel，那个可恶的医生头子不会再假扮一个出来迷惑Teddy，而且特意又强化了一边溺死3个孩子的这个故事，让Teddy加深印象，好让他最后“供认不讳”埋下伏笔。

2. 笔记本上的“run”， 精神病大妈被问话的时候，Teddy提到她看上去是那么的正常，她笑着说自己是用斧子砍死丈夫的人，显然这个砍夫事件也很有可能是医生头子捏造出来，为的是证明大妈是个疯婆子，然而一个疯婆子为什么要等chuck倒水之际写下“run”这个讯息呢。

因为她知道chuck就不是个好东西，和精神病院一伙的，所以让众人皆醒而独醉的Teddy趁早避开这个请君入瓮的把戏。

3. George。

这是个点睛的人物，为什么把他放在C区，很有可能因为他不愿承认自己是疯子。

所以他能看清Teddy身边都是配合演戏的坏人，他也知道因为自己不愿装疯卖傻而即将送到灯塔处，所以所谓的病人其实都是意志清醒的，区分是你是否愿意装疯卖傻还是昭示自己的正常。

4. 是partner还是主治医生。

说穿了，他就是个贴身间谍，缴枪那部分值得回味，记得当时给了chuck一个特写。

一路上boss长boss短也是为了博得Teddy的信任。

两人在C区时，他的一席话已经透露螳螂捕蝉黄雀在后的计谋，可惜Ted没有过多留个心眼。

如果此人真是Andrew的医生，这两年为何手抖的病恶化还没能好转，为何一路给Teddy抽烟而不是安抚吃药呢。

值得推敲。

Teddy回过来发现悬崖边只留了个烟，显然就是设下局，特意让Teddy去寻找chuck，因为他们知道Teddy不会丢下他不管。

万事俱备，只欠Teddy爬灯塔了。

顺便chuck还能换套衣服对台词去。

5.“Teddy！

”，最后大家以为Andrew回到了大家的怀抱，然而Teddy很自然的坐了下来，接过烟，叫了一句“chuck”， 此人很失望的对着医生摇了摇头，催眠失败了，最后那句Teddy的话很玩味。

我的理解是精神病院的这些病人都是Live as the monster, Teddy宁愿die as a good man. 这也是为什么chuck最后对着他的背影叫了一句“Teddy!” 按道理，主治医生到了这份上应该叫住他说“Andrew，别又犯病了”， 然而人之将死，何必又要骗到最后呢。

阳光明媚的天，正适合开脑 所以开脑和被开脑人都时刻准备着了....

一直认为斯科塞斯的电影还是有保证的，加上久不见他老人家出手，所以对禁闭岛自然多了期待。

可惜的是看完这部电影之后，并没有什么特殊的感觉，倒是让我想起了另一部经典的电影：闪灵。

同样因为闪灵实在过于牛掰，所以反而显得禁闭岛有些瞧不上眼。

悬疑啊惊悚啊神秘啊科学啊手法啊技巧啊都谈不上有何惊艳之处，只能说中规中矩吧，大概导演也因为觉得不好突破，所以加入了大量制造倾向性的细节，这就很容易把观众的注意力转移到对真相的解读上，而忽略了电影和故事本身的乏善可陈。

而这样的故事，去争论可能的真相是毫无意义的，本身就没有第三方视角，有采取了平衡对立的刻画方式，再加上精神问题的封闭性唯心性，怎么可能会有现实意义上的真相。

换句话说，既不能物理还原也不能感同身受，连个物证旁证都没有，比起这个，讨论世界上到底有鬼没鬼更靠谱点。

所以还是把精力用在故事的创作以及叙述方式上更为合适。

本着有比较才有鉴别的原则，不妨把闪灵也拿出来谈谈。

这里有些刻薄的说一下，禁闭岛给我的感觉，就是山寨版的闪灵。

同样是封闭环境、精神问题、无第三方视角、（闪灵很容易让人忽略到这一点，这也是闪灵的牛掰之处）、无真相（闪灵也是一个没有真相的故事，理由后面会说）双线叙述，对立刻画。。。

但是给人的感觉却截然不同。

先说禁闭岛，故事采取了对冲突的双方都运用明线平衡叙述的方式，前半部用来营造莱昂纳多叙述的真实感，同时以欲扬先抑的方式将院方的话语权做了铺垫性的保留，比如药物、烟草的影响、若干难辨虚实的人物的各自言行（病人的纸条，女医生的陈述、乔治的劝告，所有种种都在幻境的基础上努力勾画出一种基于拉昂纳多立场的真实，同时也为院方的翻盘提前做足了解释），到了后半部突然笔锋一转，院方开始总结陈词，而莱昂纳多的主观图景则随之顺理成章的瓦解。

结尾则再次给出了带有强烈倾向性的暗示。

要说这种情节的安排确实有利于把观众带进去较劲，但是由于太过刻意，难免给人以靠玩弄细节来人为制造结局的感受。

看完后感觉电影通篇的灵魂既不是对真相表示罗生门般的探寻与无奈。

也不是对精神意境可能性的揭示和探讨，而是充当自圆其说用的几个小道具。

比如所谓伪装的阿司匹林和香烟，让这种带有强烈暗示作用的东西承担起整部剧情效果，难免有点不够入流。

而禁闭岛对于相应气氛的营造，在个人看来非常一般，环境、场景、配乐、特技的营造比之寂静岭错了太远，就是比起闪灵，也有些距离，唯美谈不上，惊悚也不到位。

一些沉郁压抑的地方往往还没进入状态就转换了出来，弄得有点不上不下，好像导演急着把故事讲完一样，顾不上那么细致了，这实在让人有些遗憾。

按说这种封闭环境精神惊悚的片子很容易拍出效果的，结果却让人从头到尾面无表情的看完了。

唯一可以称道的是莱昂纳多的表演，说实话，不少地方给人以尼克尔森的感觉，渐渐变化的眼神，略显狰狞的表情，压抑后爆发的情绪化动作语言，这也是让我很快就猜到导演意图的原因之一。

当然客观的说，禁闭岛也是一部不错的片子，娱乐价值是显而易见的，整体平衡性很强，讲的也顺畅，没有硬伤。

接下来对比的说说闪灵吧，由于这部片子应该都很熟悉了，那么就简单的谈一点在我看过的讨论中不见人提起的好了。

很多人都很奇怪闪灵这部片子为什么被奉为经典，因为现在看来似乎平平无奇，既没有亚洲式的恐怖，也没有好莱坞式的血腥，节奏又异常缓慢，看闪灵打瞌睡估计不是个别现象。

而不少将之奉为经典的人，似乎也多集中在什么时代因素啊，尼克尔森的表演啊，场景氛围的营造啊，那种心理上的孤独压抑啊，人在环境的影响下的变化啊等等，甚至我见过有人说开创了“鬼视角”的拍摄手法。

这里我也谈一下我认为闪灵经典的原因吧，那就是我所看到的、一个同样开放性的，没有真相的结局。

一个在尼克尔森的死亡下被隐藏的另一个让人不寒而栗的可能结局妻子可能在撒谎。

如果你仔细看了闪灵，你会发现，其实它的双线叙述更为高明，甚至可以说是三线叙述：尼克尔森，妻子，还有孩子。

明的看来似乎是围绕尼克尔森的心理变异来叙述的，但实际上还有一条暗线，那就是活下来的妻子或许在撒谎，而孩子很可能因为恐惧或其他原因隐瞒真相。

同样在事件的整个过程中，并没有出现第三方视角---前来救援的厨师，刚到就被尼克尔森砍死了。

并没有目睹到来龙去脉。

或许有人说，这也证明了尼克尔森就是凶手。

可是这一切是谁的描述？

是妻子的。

只有她和孩子活了下来，所以只有她拥有解释权。

同样没有人能证明这一切不是她所做的。

在影片中，妻子都是以一个受害者和孩子的保护者的姿态存在的，但是同样没有人可以证实这就是事实。

同时影片的内涵要比禁闭岛不知道丰富了多少，存在着大量的细节暗示，借助了玄学的因素，也运用了不少象征的手法，看似封闭性的结局背后，实则埋伏着更黑暗的可能。

如果这一切都是妻子的谎言，如果这一切其实只是妻子的幻觉，如果这都是看似柔弱的妻子一手导演的，甚至是妻子设计谋杀了自己的丈夫。。。

根本不存在真相。

库布里克最后剪掉了妻子最后从经理那里得知丈夫的尸体无法找到的一幕，切断了最后一点可能引发观众进行深层次考虑的导线。

正是这样，反而使得闪灵的经典无法超越。

它用全片来展示了尼克尔森的变异杀人，却不着一字的含蓄了更为恐怖的真实。

它展现了一个貌似封闭的结局，却把人性的阴暗可能秘密的藏在其中。

就像是拿自己的最终意图和大家也和自己开了一个玩笑。

代价是观众的误解和自己的思想。

记得我当初看闪灵也并不觉得如何，但是后来有一次看到一个访谈，是采访妻子的扮演者舍利·杜瓦尔的，她说为了力求真实，库布里克快要把他们都逼疯了，甚至好几次想辞演。

而后来闪灵成功，所有的人在谈到这部影片的时候，嘴里说起的都是库布里克。

“就好像我根本不在那里一样。

”正是这句话让我莫名的感到了一种诡异，于是又重看了闪灵。

当最后想到另一种可能的时候，那种感觉真的可以说是很过瘾。

这一点禁闭岛做的确实还不够，比起闪灵不动声色的浑然天成，禁闭岛更像是仗着导演的话语权抢着把线索灌输给观众，迫不及待的把故事给说圆了，然后扔出预谋已久的争议结局。

而封闭环境下的唯心惊悚，更应该由故事自己说话，没有任何事情是要向第三方说明的，就如舍利·杜瓦尔说的。

“就好像我根本不在那里一样。

”就好像根本没有人在那里一样。

一部让我回味了很久的电影，似充满逻辑，又布满悬念。。。

以下来自转载：LEONARDO所扮演的男主角，曾经是一名参加过2战的战士，他曾经亲眼目睹过纳粹集中营中，对于犹太人的种种暴行，从他的回忆中可以看出来，并且他也目睹了纳粹集中营头领由于笨拙的自杀方式，导致在开枪自杀后并没有立即死去，电影中男主角看着濒死的纳粹头领在用尽一切办法想再次拿枪自刎时，选择了把手枪用脚挪开而让纳粹首领在自刎一个小时之后才死亡，并且当有一个纳粹俘虏由于紧张想要逃跑的时候，他所在的队伍毫不犹豫的将那些纳粹俘虏尽数击毙，他所经历的一切让他患上了所谓的战后精神综合症，这种症状表现为焦虑，不安，酗酒，等等，具体的可以自己去看看其他资料。

　　　　 　　　　　　再继续回到电影。

其实这部电影的拍摄手法和当年的《孤岛惊魂》（尼克.基德曼演的那部）一样。

男主角其实是这个精神病院里患病最深的一个患者，因为他有着很明显的双重人格，也就是所谓的分裂的人格，这个人格分为两个部分，一个部分是Andrew Laeddis，就是防火烧了他家，熏死他妻子和孩子的那个人；另外一个是Teddy，也就是他幻想中的那个执法官。

故事的起因是，他战后回到家乡，和自己的妻子结婚，并且有了几个孩子，而他由于有着强烈的战后精神上的表现，使得自己对于他的妻子，孩子虽然很在于，但是却疏于关心爱护，这直接使他们的婚姻生活并不如意，导致了他的妻子在长期服用药物的情况下精神失常，终于在某一日，她的妻子精神病爆发，亲手溺死了自己的几个孩子，而当他回家目睹这一幕的时候，由于过分的悲伤难过，在精神极度紧张，压力很大的情况下用手枪结束了自己妻子的命运，并防火烧了自己的房子。

这一点从电影中就可以看出来，有一幕是他搂着自己的妻子，在满是烟尘的房间里，他妻子的腹部在流血，这足以说明他的妻子并不是被烟熏死，或者被火烧死，而是被他枪杀。

　　　　 　　　　　　接下来，在这种精神状况下，主角出现了所谓的人格分裂，并且极度暴力。

他的意识分为了两个部分，上文已经提过。

他不断的站在自己善良的一面而寻找自己凶残的另一面，这样的精神状态使他自己很难分辨出来，到底什么是真相，自己所寻找的真相是什么，因为他活在了自己思维所创造出来的世界里。

原因很简单，他无法接受自己的妻子死于自己的枪下。

　　　　 　　　　　　接下来，他应该是被送往了精神病院接受治疗。

我们知道，在80年代之前，治疗这类精神病的一般方式是利用药物和外科手术。

药物一般无非是镇静剂之类，而外科手术则是前脑叶蛋白切除，这中外科手术一般目的在于让人失去记忆，失去直觉等等，简单来说就是成为一个傻子，没有痛苦，没有高兴，开心等一系列的感情意识（看过影片《飞跃疯人院》的朋友应该能了解，只是后来这种手术由于缺乏对于人的基本尊重而被废除了）。

影片里所有的安委会（大概就这个意思了）成员一致认为应该让男主角进行这种手术，但是他的这家精神病医院的院长以及他的主治医师，也就是电影中男主角自己想象中的助手，来自于西雅图的那人，都极力反对，因为他们在尝试用另外一种办法治愈这种疾病，也就是角色带入法，role-play，也就是常说的角色扮演，他们希望创造一个男主角所臆想出的空间，时间，让男主角在这段幻想中逐渐情形，走出幻想，从而真正的意识到自己，于是，影片的第一幕开始了，也就是所谓的角色扮演治疗方式正式启动。

　　　　 　　　　　　男主角的幻想中，他性格中邪恶的那一面的具体指代物---Andrew Laeddis，去到了在禁闭岛上的那家医院，而他又给自己找了一个很好的理由，就是溺死自己孩子的那个母亲从医院里跑了，这样，他人格中善良的那一个人，Teddy，联邦执法官，便有了去禁闭岛调查的理由。

于是，他带着幻想中的助手chuck，其实就是他的主治医师（Lester Sheehm），一起来到了禁闭岛，而从他在船上时，晕船，不喝酒，就可以看出，他的潜意识里非常的惧怕水，因为他的孩子正是被自己的妻子溺死的，并且他不喝酒，因为正是由于酗酒导致的家庭生活不如意，这点从他一到家先喝酒就能看出来。

来到小岛之后，小岛上的狱警们如林大敌，而男主角却对这点嗤之以鼻，因为他认为联邦法官的到来还不至于如此，其实，狱警们这正防范的其实不是正是主角本人，因为他本身是一个退役的战士，联邦调查局的侦探，经历过人格分裂之后已经成为一个极端暴力和危险的人物。

而进入医院大门之前，有一个缴枪的情节，可以看出，主角卸枪的熟练程度和他的助手是截然不同的，因为那人并不是什么可配枪的执法官，而是一名医生而已，而这个所谓的穿帮让他的“助手”用自己只是文职人员所掩饰过去了。

　　　　 　　　　　　当男主角在医院内进行自己臆想中的所谓“调查”的时候，他发现，那个溺死自己孩子的母亲“瑞秋”不见了，而在床底下留了一张纸条，上面写的是，根据第四条规则，谁是第67号病人。

其实这正是男主角在自己潜意识里追寻的目标，到底第67号病人是谁。

其实答案很简单，正是他自己本人，这一点在后来他的“助手”在悬崖边给他一张入院档案的纸上可以看出来，他的医生希望他自己能够清醒的意识到这一点，只是男主角自己并不承认罢了。

关于第四条规则，后来电影中在灯塔那里，医院的那个光头院长也给他讲述了，其实那些名字都是从他名字和他妻子的名字中重新排列字母组合而成的。

电影中失踪的瑞秋，其实就是照顾他的护士，后来从他在床上躺着，而那个护士则在一边端着药盘可以看出来。

　　　　 　　　　　　之后男主角在他的世界里进行了一系列的“调查”，首先是那个用玻璃把给自己父亲看病的护士脸划破的人开始，他问那个病人是否认Andrew Laeddis的时候，那名病人显得非常害怕，紧张，不敢说话，其实那个病人是认识男主角的，也深知他的暴力程度，可是男主角却知道对方不能忍受那种用尖的物体摩擦东西的声音，却故意用笔在纸上摩擦以发出声响来激怒，恐吓对方，由此可见男主角的恐怖程度，这样的结果使得后者在极大的愤怒和恐惧之下说出了那个把自己的孩子溺死的人，应该受到极刑，甚至应该被毒气毒死，而这句话深深的刺激了男主角的潜意识，应该说也是一个让他治愈的一个开始吧。

　　　　 　　　　　　而后他“审问”的是一个典型的大妈，那个大妈可能是精神病院里，除了医生护士警卫之外精神最正常的一个人了，她只是不堪忍受家庭暴力而亲手结束了自己丈夫的姓名。

她告诉男主角，那个所谓的瑞秋把医院里的每一个人病人都想象成了自己的邻居，赋予他们社会的角色，这正是想让男主句意识到其实他本人就是如此，但是当男主角把Andrew Laeddis是谁这个同样的问题抛给她时，善良的大妈知道他已经没救了，估计要被进行那种切除脑叶的外科手术时，支走了他的主治医师，在纸上给他写了一个字母“RUN”，意思让他赶紧从医院里跑出去，因为不久之后他会变成一个傻子，什么都不知道。

　　　　 　　　　　　再后来影片还有一个情节，男主角要求医院开一个什么会，讨论关于走失的瑞秋以及她本人因为放假而回家的主治医师的什么事，结果当他紧张的进来时，发现大家似乎却并没有太在意，他很生气，询问这是为什么，而大家却都觉得可笑，现在想来确实如此，一帮正常人在讨论一件没有的事，没有走失的瑞秋，而所谓瑞秋的医生其实就是他的助手，而男主角却在那里煞有介事，是一件多么可笑的事啊。

　　　　 　　　　　　剧情接着发展。

男主角让医院的警卫们去海边寻找瑞秋，结果那帮狱警为了配合他不得不去寻找，当他提及为什么不去灯塔那边的山上也搜寻时，警卫们的回答是那里的路不好走，而且马上要来暴风雨了，改日再说。

而之后的电影给我们阐述的确实，他仅仅一个人，在没有借助任何登山工具的情况下就可以轻而易举的爬下岩石，并且还找到了一个因为不满医院对病人实施外科手术而逃跑的女医生的时候，就可以知道，去那里根本不费什么力气，只是警卫们认为他所幻想的一切都是假的，根本就没有瑞秋，去那里能找到什么呢。

　　　　 　　　　　　之后，“瑞秋”找到了，她其实是一名护士，在和男主角的谈话中，不断的提及溺死的孩子，亲手杀死自己的配偶，并不断的询问他“你是谁”，就是想通过这些刺激让主角认识自己，可是依旧，没有成功。

之后，男主角的医生，也就是他的助手，只有通过另外一个手段，就是让他进入他思想中所谓的“C区”，他们安排了一个假停电的情节，让C区如入无人之境，而让他相信医院能够停电的情节在之前他要求医院开集体大会的时候，那些人已经透露给他了。

而后，他和他的医生来到了所谓的C区，C区是一个看管有着重度精神病患，而且极其危险的病人的地方。

来到C区，医生们首先安排了一个病人，对他进行心里暗示，那个病人告诉他，他不愿意离开这里是因为他已经在这里太久，而不愿意去接受外部世界，他不知道什么是氢弹等等。。。

目的就在于让他意识到自己一直生活在自己的世界里，从而与世隔绝，和上面的情况一样，没有效果。

后来，医生借故离开他，让他自己去找那个叫George Noyce，就是他所说的大学生，试想一下，如果不是George Noyce自己告诉男主角自己放火什么的事，他又怎么能从外界得知呢。

后来男主角轻易的就找到了后者，其实原因很简单，因为男主角也是生活在C区的一个患者，并且是最重度，最危险的那一个。

男主角和他的谈话也是围绕这Andrew Laeddis是谁而展开的，后者一直在暗示他其实那人就是他自己，告诉他其实这一切只是一个针对他的游戏，他只不过是迷宫里的白鼠，除非他意识到事情的真相，真正放下自己妻子溺死孩子，他杀害妻子的这个事，否则他将永远离不开这里，也就是永远无法从自己的世界里走出来。

他之后问及Andrew Laeddis到底是谁的时候，后者也似乎指明了就是他，而且他脸上的那些伤也是拜主角所赐，因为后者曾当面指明过他就是自己所苦苦追寻的Andrew Laeddis，结果是主角不信，反而给他了一顿痛打。

这一招失败以后，后者只能把最后的一切线索指向了主角心目中的“灯塔”。

　　　　 　　　　　　尾声。

主角在灯塔里，男主角见到了他的“助手”和院长，二人最大程度的向他讲明了事实的真相，包括那些字母的组合，那些照片的来历以及他的真实经历。

主角在这种情况下，变得怒不可亵，甚至准备开枪将二人打死，可是却发现，其实他的那把枪不过是一个玩具而已。。。。。。

还有一个细节，就是所谓的那种非常BT的手术室，却只有区区一个警卫，并且警卫在缴械之后还问他“你该不会杀了我吧”。

　　　　 　　　　　　结局。

一觉醒来，在自己所幻想的世界里走了一遭的男主角，终于清醒的认识到了自己究竟是谁，事实的真相到底是什么，而我们也从他的口中听到了自己对于真实世界的认知。

这一切的一切仿佛已经说明他已经在这种治疗的方法下完全康复了。

可是，结局的意外却将这个影片推向了高潮。

在第二天的清晨，他的主治医师，也就是他的助手，坐在他的身旁，却意外的听见主角仍旧叫他查克，仍旧跟他讨论计划逃离这个岛的事，在医生和院长眼神的交汇中，可以看出，医生认为主角的意识还是不清醒的，他们的计划应该是失败了。

这个所谓的计划，院长说过，就是于病人进行沟通，试着去听他们说话，试着于他们进行交流，从而帮助他们走出自己的阴影，而不必接受外科手术。

可是主角的这几句话，让他们彻底失望，从而不得不接受让他进行外科手术的方案。

而后，男主角站起来，慢慢的走向将要带走他的几个警卫和医院工作人员的时候，说了一句意味深长的话，“Which would be worse?To live as a monster...or to die as a good man.”“哪一样更差些呢？

是像个怪物一样活着，还是像个人一样死去”。

当他的医生听见这句话的时候，其实知道了主角的病已经完全康复了，只是，男主角自己接受不了这样的现实，他宁愿生活在自己的世界里，宁愿在自己的世界里死亡也不愿意背负这那样沉重的思想负担而生活着。

因此他选择进行外科手术，去除掉自己的记忆，思维，感官，意识，因为康复前的他不愿意去面对，而康复之后的他却无法面对，而他的医生，则是默默的，尊重了他的选择。

　　　　 　　　　　　全剧终。

　　　　 　　　　　　其实，影片的一些思想，观点是很发人深思的。

当主角最清醒的时候，其实也正是他自己最悲伤的时候，自己的妻子杀死了自己的孩子，进而自己又亲手结束了爱妻的生命，这样的结局，需要去承担，会对人造成多大的心里伤害呢。

到底是选择在外界面对着这样的悲剧，痛苦的或者，还是在禁闭岛里，麻痹着自己，失去自我的活着。

到底是做一个杀人凶手Andrew Laeddis，还是做一个善良的联邦法官Teddy，我想，主角做出了自己的选择。

　　　　 　　　　　　有的时候，人能够忘记过去，忘记一些很难忘记的事情，其实是一种幸福，既然如此，为什么人还要回到悲剧的原点而重新开始呢！

禁闭岛的整个背景都设置在小岛上一个精神监狱里面，所以整个电影都充斥着一种压抑的氛围。

天空是灰的，墙壁是坚硬的，小岛周围汹涌的海潮拍打着这座禁闭的孤独监狱，仿佛在推着它去往高空灰色的漩涡，无助侵袭着人心。

这样的氛围渲染无疑是非常成功的。

观众感到紧张、压抑，更加贴近了主角的内心感受及心理变化，让“禁闭”的主题鲜明化。

至于到后面故事的反转，则更加使人震惊悲伤。

真相并没有你以为的那样重要。

你认为的你是谁，才是你应该在意的。

世界上有那么多的电影院，电影院里有那么多的电影，我却偏偏不早不晚赶上了这一部。

这就是传说中的猿粪啊，想不到，我一直以为自己和老马是无缘的，天可怜见好歹握手了一回。

有缘是各种各样的缘分，无缘归根结底一句话——不是我的菜。

老马就不是我的菜，因为我这个假清高，装X犯总是嫌他太过直白，不够含蓄，不留余韵。

直白比较刺激，比较鲜活，比较有冲击力，就像体育系的小正太一样，不过摊上我这个喜欢一脸褶子要笑不笑，一句话不多只是穷盯着你看的大叔的bt来，就是个无解。

首先，他挑到了——以老马的话，动词前面应该加上“居然”——一个非常中我意的本子。

这种前尘往事纠葛，梦里现实缠绕，创伤救赎并行，最后迎接真相帝的tone就是我爱的那支调啊。

而且老马这次弹得也很subtle——至少有好好的忍到影片的最后二十分钟，这个老头很聪明很活泼，但说到底还是聪明占了大上风。

影片一开始烟雾弹扔很大。

这有一半功劳应该是原著的——虽然没有看过小说，但我坚信男主的第一句台词“Teddy，振作点！

不过就是tmd漫天漫地的水罢了”（大意），绝对出自原著，另一半则是老马的玩心——玩观众的心。

影片开始的部分我还拼命在猜：“我说这后面的海和天怎么这么像布景板搭出来的啊？

这是怎么个玩法？

什么意思？

堂堂老马，不是连个岛也不能实地拍吧？

”“这又是孤岛又是逃犯又是风暴的，难不成要仿阿婆？

——还是金田一？

”“啊咧，这个从半空中zoom in过去的镜头是怎么回事？

The Shinning啊？

该不会恐怖片后面还有灵异事件发生吧”（说实话想到这里的时候我是很想走了）也就是在这个部分，我很想问候配乐师傅——侬是多想红啊？！

侬到底有多想红啊？！

不就是侦探上个岛灭，侬也要上这种配乐？！

生怕别人不知道这部电影有配乐师傅是怎么的？

当然，当Mahler的四重奏出来的时候，我知道配乐师傅职责所在，而且能力非凡，虽然本人是没有习惯去check这个项目的cast名单，不过下次我会把这位师傅认出来的（对，指的就是你）。

其实放别人的我估计也就不知道了，但马勒先生不知道为什么在电影配乐界就是这样一种存在——一定跟死亡事件和心理问题联系在一起（或者爱写这种故事的人都爱马勒？

），老是这样老是这样么我就本能了。

如果以这首四重奏为主题的话，可以说全片最为出色的就是围绕这一主题展开又在节奏上把握甚佳的配乐了，包括几个突显没有配乐的地方——比如男主炸车，还有撞进灯塔顶间的前夕——时间点和留白的部分也是在气氛正好中。

作为导演的老马除了挑了一位非常称职的配乐师傅，外事在开头以各种方式玩弄了一下我的心情之外，伴随四重奏出现的也是极限审美，有几个镜头我穿越去了《美国往事》，尤其是男主第一次拜访医生寓所，也就是Mahler第一次出现的时候，整个房间的布置，灯光的打法，色调的处理，很一种意大利式的美国味道——不是完全的复古，且带有梦幻与不真实的tone调。

后来Teddy再进入这个房间时，老马更是如Leone上身了一般——Teddy一转身时跳剪到全景，香烟的雾气环绕在他的四周（后来再剪回到特写明显就没这么多烟，不知道那个全景里的烟是不是后制上去的）；Teddy梦中那如雪花般散落的灰烬和窗外的雨水正相对比，医生寓所里富腻的颜色，外面灰暗的天空，梦境中东方风味的摆饰……你们应该拿男主与妻子在那个房间里相拥然后她着火的镜头送来当海报的，海报还是直白帝+惊悚帝了。

虽然这次老马表现得有点邪门——无论是题材（好吧，救赎这种主题对他来讲也不算偏），还是拍摄的手法，但是御用男主角还是那一位（这，应该说老马痴情灭？

还真是无论贫贱富贵英俊肥胖都对Leo不离不弃啊）。

我不晓得Leo什么时候就跟老马看对眼了，这副架势俨然是想要产出量上超越T.Burton与J.Depp这好莱坞哥特双宝！

Leo童鞋瘦下来了，而且本片中还大放送卖肉，看得出身材也很fit了，这个时候就不是要讨论美貌的问题——长这样其实放在人堆里也没什么嫌的了，可是为什么我每每看到他还是习惯性地在心里告慰一声“Rimbaud啊，好险你死在少年时啊！！！

不然你变成大叔也就这么灭！

”（Leo的fans请不要打洒家的脸，谢谢）。

我研究再研究，总结下来还是个气质问题——Leo童鞋，你赶紧去问问看这个娃娃脸能不能整，你的脸·太·短！

头·太·小！

（Leo的fans真的请不要打脸）演技方面，这位童鞋不仅没有像我预想的那样沉着下来，反而有越来越紧绷的趋势。

我真想伸手进去揉平伊的眉心，跟伊说“嘘人生如戏，戏如人生，没有端着的人生，也没有端着的戏，relax，演员有时候只需要暗示，暗示就好了，不用所有情绪都做到如此饱满的。

这也是讲个节奏啊”。

当然，Leo童鞋有属于他的时刻，那个踢掉德国军官手枪的镜头，不知道是不是因为仰着拍的缘故，就刚刚好，非常好。

今年小金人，我还是会十指交扣为你祈祷的。

嘎，我为小皮都没费过这心，希望老马真的能领你拿到一座吧。

---剧透很大！

没看电影的请回避下文-这部电影——或者说小说，很妙的地方就在于，它一开始就是从一个精神病患的视角切入的。

等于说观众在大部分时间里只接受到这个病患脑中的现实。

这不同于以往很多解梦，或者有关精神病患的作品，虽然《机械师》也是从主角视角切入的，但因为那部作品走的神叨路线，谜团一开始就围绕主角展开，所以观众大部分时候还是在分析主角及其行为，还是“旁观者”而不是“同路人”，而在这部电影里，相当长时间就像侦探或者悬疑电影一样，让观众跟随主角去观察周围的环境，去下意识地合理化所有的事情，最终达成跟主角完全同一阵线，将他的视角当成真相帝，以便在最后真相揭开时达到百分百颠覆效果，非常刺激。

而这一切刺激的前提就是前面必须铺垫得非常小心，那些关于水的，关于暴力的台词，还有一开始被我嫌弃说像布景搭的环境（整个封闭的而且风暴滔天的外界环境其实也代表男主对现实封闭的内心），这些暗潮要有，要在最后让观众击掌“原来如此”，但不能多——至少把我骗过去了，可谓成功吧。

我对涉及到心灵创伤与错乱记忆的主题特别感兴趣。

精神病人的大脑里到底是一个怎样的世界也是我很好奇的问题。

这一遭，不管距离真实有多近吧，至少难得有机会去精神病患的脑中世界一游，还是很有趣的。

同时，又要想到那个很恼人的问题——在我们的感知之外，真实到底是否存在呢？

当然，作为一个被唯物主义教育大的大好青年，肯定应该回答“有”。

可是什么叫做“有”呢，即使外界的真实不以人意志为依附地确实存在着，但我们所能知道的仍然仅仅是选择性记得，选择性遗忘，选择性扭曲的大脑中的资料而已，如果我们无法确知哪些是真的哪些是假的，“有”和“没有”又有什么差别呢？

而我们去求取真假的唯一途径，有很多时候只能依靠他——如果全世界都说你是疯子，你还敢确认自己真的清醒吗？

ps：上个月断影。

本来想说就恢复到电脑上看好了，马上发觉——习惯了大屏幕，在电脑上看电影怎么弄怎么别扭。

所以趁ugc还在活动中把卡给办了第一天入到ugc才发现他们家是蓝色主打的。

这下真如某人所说“除了皮肤是黄的还有某些内脏器官是红色无法改变之外，但凡能选的，你都挑蓝的啊！

”我彻底偏执了。

同样19.8的月费，感觉上ugc的自动售票机比gaumont多，而且触屏更加敏感，界面也更友好。

内部装修感觉很美式过道里都是明星的黑白照，也挺有那种fu的。

椅子也全是蓝的。

就是座位是U型排的，坐偏一点就感觉不大舒服，这个设计上不如gaumont。

而且gaumont的片头我甚是怀念啊……毕竟陪伴了我这么多年，我的电影list上有我的全部也有你的绝大部分啊。

我会深深深深地怀念你的（你也只能对天去问为什么mk2红杏出樯罢鸟）---结局（在我看来没必要的）分析--其实关于那个结局，至少在D君提出另一种可能之前，我觉得是没什么悬疑的。

首先，导演的名字叫做Martin Scorcese，而不是David Lynch。

可以说人性不是老马的专长，英雄才是（不然也不会把无间道改成那样来拍）。

不管原著小说里写什么，至少就电影语言来看，导演是很坚定认准了男主就是精神病，最后留下的问题不是他这几年当中是否清醒，而是最后当他迎向（至少自己心灵的）死亡的时候是否清醒。

如果犯下的错误无法挽回，无法救赎，究竟应该如何来面对和对待自己——这，才是问题。

从台词和细节上讲，一开始Edward对水的巨大反应，他上到岛上之后就开始有强烈的晕船与头痛反应（第一片阿司匹林是他自己要的），他们上岸之后要交枪的时候Chunk有一段时间拔不下枪套，还有当审问病人时，他知道如何使得对方发狂。

假Rachel无厘头地抱住他，先是哭诉，接着突然质问他是谁，等等看似有的没的这些细节都是在铺梗。

情节上，其实就在Edward对Chunk信誓旦旦说自己上来是为了救Andrew，不是为了杀他，而一回头却不断在梦境中见到妻子要求他手刃Andrew的时候我就已经开始怀疑这人有双重人格（只不过还是没猜到这结局，被忽悠了），发展到后来他几乎掐死袭击他的病人时，他本身的人格已经占据上风了，这个发展是顺畅的。

如果放到小说环境里来讲，他的心理变化也对应着岛上的天气变化。

他的真实人格越显露，离真相越近，他的情绪就越是起伏，而同时岛上的风暴也越是剧烈。

而且很有意思的是，要把他对Chunk和盘托出自己计划的情节放在墓地的小教堂里，其实对应到现实中可以理解为病人Andrew以Edward的身份在对他的主治医生忏悔自己的过错（虽然精神病人活在自己的世界里，但每个想像中的情节都还是跟外界刺激对照的，比如Chunk给他看Andrew的入院证明，他死活不肯看，其实看一眼在当时的条件下于他并没有损失，这其实是病人在现实中否认自己的身份，不愿意去面对证据）。

从逻辑上讲，如果Edward才是真实的，那么那张关于Law 4和67个病人的字条就完全的讲不通了。

事实上，在山洞中遇到Rachel医生的时候，他也没有问这个问题，如果他是侦探，这就是技术性失误。

如果他是病人，那是因为这张字条是他在潜意识里藏的真相，当然后者的解释更为通畅。

而且那个小女孩，是Edward自主梦到的，谁也没有给他看过Rachel孩子的照片，而这个孩子后来在他炸车的时候却与他的亡妻站在一起，这个时候他已经意识到Rachel和他的妻子其实是同一个人。

还有Mahler最有名的是交响曲，而且他是犹太人，纳粹上台之后之所以在那种场合下出现本身已经是一种冲突，而且还特地要用钢琴四重奏，跟4个double到的人名是对应的。

而且这一主题有两个版本出现，也是和两种人格对应。

当然最明显的就是色彩。

当Andrew把自己想像成Edward的时候，整个画面都是灰色调的，而且有雾汽在，当他重新记起过去的回忆时，画面的颜色和亮度都恢复了正常，既没有梦境中那种过于饱和的颜色，也没有想像世界里那么灰暗氤氲，完全是真彩表现，从电影语言来讲，很明显导演认定回忆，包括回忆结束之后，认清真相之后的部分，才是真实。

这也是扭曲的记忆与真实的记忆之间的区别，扭曲的记忆里总有那么一点不真实的，模糊的，不愿意过度去触碰的地方，而真实的记忆是实际存在那里，在一定的条件下可以被还原并且在每个细节切合的。

有鉴于这片子的结局我没看出哪里有疑问，大家都看了二十年的电影，如果硬要我提供童年阴影以为现实例证资以证明的话不仅有伤感情，也有辱大家的智商。

小说我有空会去看的。

不过目前很忙啊，ugc的les halles有15个厅，我在赶

当悲剧发生，无法面对的时候，你可以疯掉，或选择疯掉。

如果你不选择疯掉，你一定会疯掉。

其实就这么简单。

　　 　　很多时候人们困惑：那些犯罪分子，那些道德败类，那些伪君子，他们每天究竟怎么面对自己的种种恶行而继续生活在这个世界上？

要是我早就死了算了。

　　 　　其实不需要用什么神秘的方法，我们每个人每一天都在做跟他们一样的事。

当一个人做错事，行为和态度发生冲突的时候，会有很不爽的感觉。

这是因为人具有对身心统一性的需要。

但错事已成事实不能改变，那么只能改变态度。

心理学上叫认知失调 - cognitive dissonance. 　　 　　认知失调这种现象最初被Leon Festinger提出，到现在已经激发了三千多个实验。

在某种程度上来讲，这种根据行为调整态度的机制是健康的自我保护机制，不然我们每天都将会为自己做的傻事后悔内疚的吃不下睡不着。

Festinger的学生Elliot Aronson写了一本书，叫"Mistakes Were Made (but not by me)"，专门解释为什么我们不但一再为自己的蠢行为和坏决定们辩解，寻找出路，甚至在铁证之下还越挫越勇。

简单来讲，不过是为了让自己好过些罢了。

　　 　　但有时候现实悲剧到一个地步，正常的对错误进行合理化的机制已经不足以产生任何正面效果。

比如有天当你下班回家发现自己的三个小孩无一例外被老婆溺死在湖中于是你一枪毙了这女人。

然后你回忆起老婆其实早有精神错乱的迹象，但你没有认真倾听，没能及时采取行动避免悲剧的发生。

　　 　　How do you talk yourself out? 　　- There's no way. 　　 　　 　　 　　Teddy Daniels在崩溃的边缘徘徊，眼看要疯。

于是他选择为自己制造一个新的现实，一个可以解释现实疯狂的种种的另一个现实－叫做幻觉。

He chose to go insane to keep himself from going insane and killing himself. 这是一种选择，一种没有选择的选择。

　　 　　或许是懦弱的选择。

　　 　　当风暴过后的晴天，Teddy坐在楼外的台阶上抽一棵烟，对他的主治医生说：“we can trick them”的时候，当他说“Don't worry partner, they're not gonna catch us, Chuck.”的时候，当Dr. Sheen对Dr. Cawley轻轻的摇了摇头的时候，相信观众都是心中一沉，以为他又回到了幻想的世界。

　　 　　可谁知Teddy在最后的最后，在他头也不回的走向来接他做切脑手术的人之前，说："I wonder, is it better to live like a monster, or die a good man?" 作为好人死去，和像野兽一样活着，哪个好一些呢？

　　 　　现实里的Teddy是杀害了溺死自己孩子的妻子的男人。

切脑手术之后的他将变成没有记忆的男人，虽然死的时候会相信自己是从未做过错事的好人--但没有记忆的行尸走肉，难道不是living monster吗？

换句话说，为了die a good man，他只好live like a monster for the rest of his life. 这就是悲剧的人生的完美展现：又怕活着又怕死。

　　 　　都说最后Teddy英雄的选择了die a good man，体现了人性中的勇敢一面。

其实不是的。

只不过因为There is no "better" way. 　　 　　只不过又是一个没有选择之下的选择而已。

　　 　　 　　 　　老罗扯淡的时候扯过“彪悍的人生不需要解释”。

而悲剧的人生，是因为没有办法解释。

但凡有点儿辙，能将就着合理化发生的一切，也总能活下去。

这点儿韧性，人还是有的。

　　 　　可是self-justification总有不灵的一天。

到时候靠什么过活？

没的可靠。

　　 　　我大概就是想说这个。

由于看了几个评论都没解开我心中的困惑，于是，我重看电影。

整理了如下细节。。。

先从所有梦境、幻觉、回忆之类开始：回忆1：妻子领带 来源：副手问及回忆2：二战尸体 来源：瑞秋照片回忆3：二战未死战俘 来源：马勒音乐回忆4：纳粹官员自杀现场 来源：教授说他善于拷问回忆5：纳粹官员自杀现场 来源：教授说他非文职回忆6：纳粹官员自杀现场他折磨纳粹官员因为看到外面的尸体 来源：教授说他自卫能力出众梦境1：妻子问他是否一天到晚喝酒，他说他在战争中杀死很多人 (教授让他喝酒，让他回忆起妻子责备自己喝酒/妻子的死和 自己长期在外并酗酒有关，他因此很自责)妻子问这是你喝酒的原因么，他说你是真实的么 妻子说瑞秋没离开过一直在这 （关于瑞秋案的疑窦，自己觉得她还在这里）妻子提到他们以前住的地方后面有个小湖 （光头医生给他说的关于瑞秋的案发现场）回忆7：大量二战尸体，并着重了母女俩杀党卫军战俘 来源：副手提到杀死雷迪斯梦境2：二战尸体，原来的母女俩成了假瑞秋和一个女孩儿 （刚见过假瑞秋）女孩儿和他说话，要求他救自己 （假瑞秋和他之前的对话，责备他到底去哪了/战争时看到尸体成堆，对 自己的责备）进入房间，看到雷迪斯雷迪斯说，不痛苦了吧 （雨夜和查克的对话，自己说并非来杀雷迪斯的）雷迪斯说，为你以后准备的酒，以后你会很需要的查克说，我们没时间了 （雨夜和查克的对话，说要逃离这里）假瑞秋和死小孩，让他帮忙，他说他会惹上麻烦的女孩再次责怪他没救自己，他说他试过了但赶到时已经太晚了 （假瑞秋和他之前的对话，责备他到底去哪了/战争时看到尸体成堆，对 自己的责备）妻子说雷迪斯没死，还在这 （看到字条上的字后自己的推断）妻子要求他找到并杀死雷迪斯 幻觉1：妻子说你买这些花给我的时候，乔治说，忘了她吧乔治说，想要真相就忘了她，不然你就无法离开这座岛幻觉2：妻子要求他离开，他则说查克在灯塔，他必须去。

（丹尼尔炸车时）小女孩还妻子一起出现了 （丹尼尔的记忆已经开始混淆，开始把假瑞秋的故事当成自己的记忆中的 一部分了）幻觉3：妻子说离开这里吧，你会死在这的 （在灯塔）幻觉4：妻子说告诉过你要离开这，你会死的 （在灯塔）小女孩出现并伸手回忆8（被以上回忆、梦境、幻觉综合后的虚假回忆）（被设定的回忆中的孩子死的时候的姿势都是通过刚看的照片想象出来的）（还有个奇怪的细 节，他为啥要握住女孩的脚痛苦，而不是一般情况的手，因为照片中的姿势已经设定好了，他的记忆也是被设定的）若干其他细节：1.假瑞秋创造了那个后来丹尼尔认为是真的发生在自己身上的故事，并使他开始怀疑自己的身份2.在C区警察让他们走后，边跑边笑的离开了，安排好的罪犯引他到乔治那里3.乔治暗示他说雷迪斯在灯塔，一方面乔治和他之间的事是真实的另一方面，乔治知道他要是去了灯塔就会被忽悠，所以一直劝他把雷迪斯忘了再者，乔治受命于教授，要暗示他雷迪斯在灯塔从而引诱他去落入灯塔陷阱4.查克找到雷迪斯的入籍表格，并暗示有雷迪斯其人在这里5.真瑞秋说他们早以为她淹死了或溺死了对应了之前他和光头教授的对话，关于教授用了WAS。

虽然后来光头教授说外面有大风雨。

6.眼镜教授所说的“伤口产生怪兽”的理论出现的时候，一直在丹尼尔额头上贴的创口贴没有了，可能在电影开始之前，丹尼尔就受伤了，而这次受 伤可能是被下了药之类的，而导致了最初在船上的呕吐。

7.光头教授在灯塔和丹尼尔的对话，关于名字的问题，实际上，从一开始主角就叫泰迪·丹尼尔，从来没有提过爱德华，在这里名字被篡改成爱德华·丹尼尔了，而这样正好和安德鲁·雷迪斯对应，而丹尼尔妻子的小名应该也是被杜撰的，因为之前从来没有提过，丹尼尔也没有回应是否有这样一个小名。

之后丹尼尔完全被引导了，自称为爱德华。。。

泰迪·丹尼尔--爱德华·丹尼尔--爱德华·安德鲁。。

就这样他被引导了。。

后面都是被忽悠了。。。

（另：并非主角的名字是泰迪·爱德华·丹尼尔，因为最后丹尼尔晕倒醒来后，查克直接问了谁是泰迪·丹尼尔，他说这人不存在） 推论：瑞秋确实失踪了，但已经有一段时间了，后来禁闭岛的组织发现丹尼尔在调查这个岛，所以以此为理由，正好引诱丹尼尔来这，所以之后丹尼尔所调查的一切都是假的，包括员工回答问题、包括所调查的瑞秋房间和纸条、包括后来的假瑞秋。

纸条的出现是为了让丹尼尔相信，雷迪斯在这里从而留住他，也为主角的名字被变更做了个伏笔。

假瑞秋的出现为了让丹尼尔产生幻觉，将假瑞秋的记忆强加到丹尼尔身上,而丹尼尔所受精神创伤是他丧失神智（记忆）的部分原因。

真瑞秋的一番话，包括是否吃药、吸烟、包括噩梦，道出了丹尼尔之后被强加的记忆和他原来所受精神创伤之间的关系。

丹尼尔从真瑞秋那离开，回去的路上，黑衣警官的说话，关于暴力的论述，再次激发丹尼尔的精神创伤 之后大家开始对待丹尼尔像对待一个病人一样了。

最后的部分，对丹尼尔的实验失败，必杀之。

“成为一个正常人但是要死去，或者成为一个怪物而活着”丹尼尔看到了白衣使者的藏在布里的凶器，决定清醒的死去。

最后镜头定格在灯塔，估计丹尼尔在那挂了。

看《禁闭岛》是个很难忘的观影经历，几乎不读推理小说的我，被一路忽悠到最高点，误以为“电影社会学家”这回又要搞起社会批评的勾当。

一向独沽热血戏码的我，被眼看老婆女儿的幻影烧死也要去救搭档的情节煞到，误以为横竖最后也得有个大转折才对。

结果、结果……“老马丁你也太玩人了吧？

视听效果逼人了不起？

疯子和正常人颠倒了不起？

虚实交织了不起？

你故事说圆了吗？

”我这样忿忿不平着。

导演是电影的上帝，怎么拍都行，可总得讲点商业片的道义吧？

啥道义？

就是剧中人看到的并不比观众多！

用“其实一开始都是布置好的”、用“你所看到的都是幻觉”来封盘，是典型的玩弄观众嘛！

“对不起，我就了不起，我就niubility！

”看了很多影评，再回头拖着看了一遍之后，我仿佛听见老马丁这样回答我。

所谓“疯子眼中的世界”，并不是最后突然硬扭桥，前面都有扎扎实实的底盘装甲保护，人家是一根钉子一根钉子敲在那儿的。

归根结底还是怪我低估了老马丁，明明看见了这些钉子，却居然以为那都是Bug，是视听语言执行不完善造成的嗑吧。

废话不多说，来看看有哪些地方暗示了结局揭示的真相。

1，醒过来兜里没有香烟，说可能被政府搜过。

我看的时候就纳闷，身为联邦警探，政府干嘛搜你的衣服？

真相是：他刚从禁闭岛被送上船。

2，假假的渡轮场面。

像是经典好莱坞时代利用背景银幕拍的。

假得也太可爱了！

我当时心说“老马丁你不会吧，故意致敬旧片么？

”实情是：暗示他的知觉其实有点懵懂。

3，查克解枪动作慢。

而且泰迪一再把他当作波特兰来的，而他一再分辩自己来自西雅图。

当时以为查克这人有点问题，当然，他也确实有问题。

不过不是我以为的那种问题。

而是NPC角色扮演适应不良的表现。

4，上集13：44（我看的是IMBT双CD版，下同），说每个病人只有两双鞋，可从瑞秋鞋柜里拿出来的是两双男鞋。

草台班子的业余道具。

5，在上集的26：01，记不得FBI的局长是胡佛，要查克提醒才记起。

这个就有点夸张了，居然不知道自己的头头是谁！

但是因为对话比较激烈，一晃而过。

看完后想想，他关在里面两年了，记不得也属正常。

6，上集37：28，卡恩斯夫人喝水，可是镜头里没有杯子，放下，喝空了。

37：50离开的镜头，杯子里还有半杯水（注意不是刻度线，半杯水还在摇晃）。

说明什么？

说明真假交错，肯定有幻觉。

还是这一场34：52，彼得发作走掉后，护士拿了针筒来，眼神应该看的是泰迪，但下一个镜头接的是卡恩斯夫人，这叫虚晃一枪，得掉过头去才能看出深意。

这一段查克的眼神也很值得玩味。

7，下集5：39开始，连续好几个正反打镜头，诺伊斯的右手位置不符。

当时以为是穿帮，现在想想，老马丁一定是在用画面暗示，这段对话有真假两面。

果然，后面院长提醒他，诺伊斯告诉他“this is about you, and Leddis, that's all it's ever been about”，而泰迪听成了“this is about you and Leddis”。

还有关于“you did this”的两种理解，说明这个地方他们两人完全就是各说各话。

镜头已经说得再明白不过了。

连“bug"都传达信息，老马丁，你牛死了！

8，最牛B的一处，下集11：53秒开始，他发现悬崖太陡，他过不去灯塔，转身下去。

后面一个镜头，很莫名其妙地说着话上来，仿佛查克从未跟他闹掰。

然后发现大风吹不走的香烟头，大浪打不走的尸体，狂风刚好吹来的入院证明，下到崖底还有群鼠。

每一处地方都暗示了，这一整段都是超现实。

反过来说，院方设这个局是为了让他自己找出真相，所以显然不可能让他表演攀岩的危险动作，他的“调查”一直都有人跟踪的。

所以从这里开始直到第二天他爬上来，应该都只是他的幻觉。

最直接的证据是下集22：29处，瑞秋穿着鞋，而前面说她是赤脚出逃，说明这个人物完全是他的幻想。

还有，他在洞中睡的一夜，是唯一没有做梦的一夜，原因很简单，因为山洞里本来已经是他的梦境了。

至于其他的，上岛之时人人如临大敌，访问囚犯时大家都万分警惕，诺伊斯跟他说话非常紧张等等，肯定是因为他是个极度暴力的患者。

都不用多说。

所以，所以……俺也不多说了，打个比方，拍商业片练的都是贯口，套话一张嘴就来。

偶尔碰见一个上了岁数的老师傅，中间嗑吧了两句，你以为老人家今天发挥失常，结果呢？

最后人家一拍桌子：“刚才，我给大家出了个谜语，谜底我上头都说了，就看您听没听明白……”得，傻了吧？

人家的嗑吧，全是密码！

当然，除了这种索隐派的看法，这片子单看剪辑和声画对位，也很漂亮，包括那些梦境的场面。

这片子的情节不是我的那杯茶，我看着不爽。

可是人家的心思花到了，这你得服气！

网上流行一种说法，认为泰迪没有疯，他最后承认是疯子，是想求速死。

这完全驴头不对马嘴。

人家最后让他去做的手术是切除神经，消除记忆嘛。

他的经历，应该就是院长告诉他的那样。

至于这一切的起因，妻子在梦中控诉他一直在酗酒，显然达豪集中营给他带来了严重心理创伤，所以醉心工作，不顾妻儿，连妻子自杀未遂，持续抱怨头痛都没放在心上，最终酿成了惨剧。

他最后说“象个野兽一样活着，还是象个好人一样死去”是关键台词，所谓“死去”，指的是放弃自己的人格和记忆，变成一个温顺的白痴。

图文版见http://i.mtime.com/fjs/blog/4510265/

　《禁闭岛》是根据美国小说家丹尼斯·勒翰的同名小说改编的，冷战初期，二战阴云刚刚消散，核战争危机却笼罩全球。

1954年，联邦警官泰迪和搭档查克乘船来到波士顿附近的禁闭岛精神病犯监狱调查一桩失踪案，案件的调查也一步步走入到扑朔迷离的离奇地步。

　　实际上，这位所谓的联邦警官泰迪就是这所精神病犯监狱的重症病人，他的主治医师约翰试着让他通过扮演自己所设想的角色来逐步发现自己编造的故事的荒唐之处，并以此治愈他的精神疾病。

　　泰迪的真实身份叫莱迪斯，曾作为战士走入战场，在战争结束回到家乡任职警官，娶妻生子，二战的惨烈厮杀和参与解放纳粹的达豪集中营的经历给他遗留下来严重的心理阴影，使他难以完全正常地走入生活，因而难免对妻儿的关爱失之冷漠，他的妻子为此长期服用药物，逐渐导致精神疾病的爆发。

一天，精神失常的妻子在自家园中的湖里亲手溺死了自己的三个儿女，莱迪斯回到家中目睹到这一切时，悲痛万分，在精神极度紧张的情况下用手枪结束了自己妻子的生命，并放火烧了自己的房子。

　　巨大的创痛分裂了莱迪斯的人格，使他幻想出另一个人物、另一个故事，以使自己接受这些惨痛的现实，分裂的自我在寻找着另一个自我，他在自己臆造的世界里艰难地探索。

主治医师约翰也正是希望通过这样的“角色带入”的过程，让他走出自己幻想的时空，接受现实，回归正常。

　　看过电影，小编觉得整部电影就是主治医师约翰帮助泰迪构建他的童话世界，虽然这个童话并不美丽还充满着血腥，但是最后时，泰迪对医生说：医生，你是为我好的，是吗?在全世界都放弃我的时候你还在帮助我。

医生是善良的，他不放弃自己的任何一个病人，不想通过不人道的手术方法让病人“安静”下来，成为一个个“玩偶”。

可是个人觉得，医生其实也忽略了一件事，就是为什么这些病人会得病，就是我们所说的“疯了”。

　　男主角莱迪斯，是因为自己参加了二战，留下了战时阴影，妻子亲手溺死了自己的三个小孩，而自己又亲手杀死了自己的妻子，人间痛苦可以说雷迪斯都已经尝尽，无论多么坚强的人，都不可能承受的了如此大的打击。

很多人都在猜测，最后男主角到底有没有痊愈，其实，他已经完全恢复了，记起了从前的事情，但是最后为什么他还要“装傻”呢?就是因为他接受不了残酷的现实，他宁愿去接受手术成为一个什么都不知道的“玩偶”，用这种极端但是又无奈的方式来逃避现实的痛苦。

我们理解医生的用心良苦，也理解莱迪斯最后无奈的选择。

莱迪斯在两年的时间里，一直活在自己为自己编织的童话世界里，在这个世界里，他是正直勇敢的法官，而不是那个杀害妻子的杀人犯。

　　莱迪斯是病人，所以他的医生和护士们都在陪着他演戏，希望他能早日走出自己虚构的童话世界。

但是作为莱迪斯，他的选择，其实对他来说，也许是最好的选择。

从莱迪斯自己的世界里就可以看出，他是多么的害怕看到现实，他的童话世界十分完整，每个人都有自己的角色，而他则自导自演，十分投入。

如果不是莱迪斯受过训练具有攻击性，其实，他完全可以活在自己的世界里，至少这样他不再痛苦。



千百个变化不定的原因的无限运作，千百个幻象与梦境的纠缠，对自我的追寻，对真相的渴望，对于生命死亡与苦难痛彻肺腑的怜悯。

他注定是孤独，无尽的、近于绝望的孤独。

你说这是一场骗局，或者不是。

你说这是一个精神病人的俗套故事，或者不是。

从中间迷糊，到结束回顾。

真的重要吗？

在精神不正常的人的梦中，被梦见的人醒了。

在对不公命运对残忍战争的控诉中，他已丧失信仰。

弗洛伊德说“意识不是心理的实质，而只是心理的一个属性，一个不稳定的属性，因为它是旋即消失的，消失的时间远较长于存在的时间。

”他的意识是虚幻，是无法触摸的真实。

试图从中寻找，我们所看见的也不过是幻觉。

67号病人，你还好吗？

6+7=13 ， 1+3=4的法则。

Edward Daniels = Andrew Laeddis 13个字母。

……也许是我片面地理解了13这个数字，也许它原本就意味深长。

人类悲剧的命运无从选择。

或者，让我们控诉这样的阴谋。

电影中有这样的台词。

“We wage war,we burn sacrifices,we pillage and plunder and treat at the flesh of our brothers. ”我们发动战争，焚烧牺牲品，抢夺剥夺，然后处理兄弟的遗体。

暴力让人类进化，暴力在蚕食着这最后的世界。

战争泯灭人性，以正义之名的人手中沾染着鲜血。

科技呢？

这样一把双刃剑，每天每所学校里进行得无数的动物实验、武器试验……如果真的存有这样的精神病院，那些受过情感重创的原本善良的人们被当做了试验品，人人都知道真相，却难以言明。

“像怪物一样活着，还是像好人一样死去？

”现实中，有多少人在沽名钓誉，有多少人在贪污腐败，有多少人能真正面对纯粹的生活，有多少人能真正听从内心的声音？

多少战争，多少死亡，多少战后的家庭四分五裂，多少无可治愈的严重创伤后心理压力综合症，多少轻度、重度抑郁症患者，多少生命的尊严被践踏，多少白纸片的飞扬。

就这样。

人人都知道。

在土地和所谓国家尊严、荣誉面前，该来的战争还是要来。

人类历史上，从未停止过战争。

从未停止过彼此伤害。

战争，成堆的尸体。

扫射，成排的人倒下。

妻子。

孩子。

鲜血。

溺于水中。

禁闭的岛屿，禁闭的记忆。

这个世界有时候让人恐慌。

当你陷入一场真实的时候，你很难相信这是否真实。

任何结果都不是可以预定的，从一个结果中还可以衍化出无数的结果。

我们以为无限的故事需要无限的时间不同的空间，其实不然，只要时间无限地细分就行。

就如这个世界无限美好无限可怕。

你不知道在这片国土你被隐瞒了多少，你是不是只是一颗棋子一个国家机器上的螺丝钉。

“天使对我说，绵羊的毛皮不是老虎的颜色，撒旦对我说，强大的上帝要它变成那种颜色，利用了我的技巧和染料。

现在我知道，天使和撒旦都在颠倒黑白，一切颜色都是可恶的。

” ——博尔赫斯