新鲜

一句话概括: 单身女玩摇一摇，喜中汉尼拔、孙二娘双套餐，幸得铁杆死党舍身相救，两人终成眷属。

看得出欧美剧中，同类故事不止一二，换个人物、桥段就是个新电影。

喜获奥斯卡的《逃离绝命镇》就是这个路数。

普通人怎么身陷绝境，最后逃出生天。

《新鲜》作为一部爆米花电影，还是挺刺激肾上腺素的。

而人在激动时，会不经意接受一些暗示。

当某一天它突然出现时，你都不知道为什么。

就像恋爱老手喜欢带女孩蹦极、坐过山车、逛恐怖屋……扯远了。

我要说的是这个电影，老套路下夹杂的新东西。

要知道编剧不会随便安排一个面孔，也不会随便安插一个桥段。

好莱坞的路数早被总结成了教材，:铺垫、中间点、反中间点、综艺时间……不啦不啦不啦，世间哪有真情在，唯有套路得人心。

是的，都是套路。

但是套路也是随时而变的。

这是2022年的套路。

整部剧出现了两次华裔面孔，两个黑人角色，两个白人女性和一个白人男性。

配角不论，这就是整剧的所有出场人物。

第一个华裔面孔是女性受害者佩妮，第二个华裔面孔，是拖着大辫子的男性帮凶。

前者的任务是被拯救（符合了美式拯救世界唯我独尊的思想，同时也映射了某些影响力很大的案件原型，比如章莹颖案），后者是帮凶，但直到片尾这个帮凶似乎什么恶也没做，除了运输、打杂、收拾残局。

那他的辫子有什么意义？

甚至这个角色有什么意义？

只是为了留下一个刻板的印象？

犹如满大人？

还是中国人什么都吃？

想到此我不禁一惊，好像清朝真的有这么一首诗:不如妾向菜人市。

可那是大饥荒，万般无奈下的悲惨。

男主是专业卖冷鲜兼自己好这口！

那能一样吗？

说导演没夹带私货我真不信。

表扬自己同时抹黑别人，这是山姆宣传的一贯手法。

再回头看看故事主线，黑人的两种存在:舍身救友的女人，临机退缩的男人。

前者是导演打的女拳，:谁都靠不住，唯有友谊真。

后者大概率是编剧或导演的切身体会，在某个关键时刻伴侣抛弃过自己。

因为正常人受好奇心，和对朋友担忧的驱使，在到达目的地，听到两声枪响后，正常反应是救人，或者是逃离并报警。

然而这个酒保熊队友，甩甩屁股走人了！

嘛也没干！

那他这个角色存在的意义何在？

凑时长么？

和那个大辫子的华裔男一样，令人费解且多余。

多余的还不止这些。

一开场中餐馆的相亲，要说明什么？

灯塔国的普信男也很讨厌？

女主很普通？

除了那个裙子的梗，后来裙子的颜色也没选对。

选深蓝色裙子的女人，不是一个随随便便跟人上床的角色，至少当时不是。

既然她要钓鱼，至少要讨好一下鱼吧？

连女死党都知道噘嘴讨酒保欢心，换取有用信息。

你个女主，奔着战斗去的，穿了条深蓝色的裙子。

这不是袒露心扉的戏吗？

不合情理啊！

深蓝色是退色，和主题严重不符。

然而最多余的，是前半个小时的男女主感情铺垫，尤其是你一言我一语的“调情”，堪称不务正业。

一个要钓鱼，另一个还是要钓鱼，摆什么龙门阵呢。

视觉上倒还可以，尤其是出现多次的买家闪现、男主欢乐厨艺时间、女友拨通了电话、老婆进浴室、最后的晚餐吃熊时刻、团灭男主，还是挺促进剧情，吸人眼球。

整体值得一看，但小心被里面暗戳戳的刻板印象洗脑。

那是导演想给你洗的“脑”，不是事实。

影片从头到尾没提女权，却把女性主义在当代的重要性，以及在男权压迫下女性的遭遇，以清奇直观的方式交代得明明白白。

没有深厚的功底与大量资料研究，写不出这本子。

印象最深的台词，“bitches like you are the fucking problems”, 极其简单的句式，却是画龙点睛之笔。

从技术角度上来作简评，导演手法、镜头语言以及混音处理配合得有些失衡，时而刻板生硬，时而花哨矫情。

片子前1/3处，尿点密集，要不是提前知道剧情+女主养眼，大概率要弃片。

剪辑师用了很多手法来填补影像上的空洞，有些遗憾。

如果能以画面来表现意识模糊时的意象，既能丰富观感也能自然换场。

个别场景的分镜头缺层次，时不时有种被带跑的错觉。

如果换场处理得自然，这部片可能没必要套上喜剧标签，而是自然深入到哲学层面。

相比编剧水平，导演水平更欠火候。

女主穿粉裙与男主跳的舞不错，有向经典致敬（Pulp Fiction, Funny Face…)的意思，又没有明显的模仿痕迹。

也许是因为女主的形象塑造得更温吞，贴近生活。

重头戏部分，有人觉得太戏剧化，有人觉得细思极恐。

搜搜人口拐卖相关新闻，往“确有其事”上套并不为过。

但编剧主要是隐喻男权在漫长历史中对女性的倾轧，而不是纯粹暗示人口拐卖。

影片妙就妙在，综合了多方资料，将元素糅合在一起后重塑，设计出大开脑洞的重头戏份，不落俗不离谱。

新鲜吃人总是一个令人毛骨悚然的话题。

当然也有部分人会觉得兴奋。

人是高级动物，在动物性这个层面，有的人没有完全进化过来，比如传说中的食人族。

生理学上讲，人是碳基生物，本质上讲的元素构成和动物无二。

因此肉体本身的确是一种“食物”，被虎豹狼虫吃，成为他们的食物链下游，就是自然界的常态。

但被同类吃，的确让人的人性的部分难以接受。

人类历史上从来不乏人吃人的段落。

在大战乱和大灾荒的饥馑时期，人类常常成为人们食物来源的主要选项。

中国亦是如此。

原始社会无考，商周时期的著名事件就是纣王把伯邑考的肉做成肉饼（一说是肉羹）给他爹文王吃，考验文王是不是真的疯了。

满城尽带黄金甲的黄巢的部队将人肉磨成肉糜分发“贼有舂磨砦，为巨碓数百，生纳人于臼碎之，合骨而食”。

五胡乱华时羯族将俘虏掠入军中当做移动军粮（两脚羊），等等，数不胜数。

饥荒中的百姓也吃人。

自己的舍不得，就“易子而食”。

明正德年间十年饥荒，发生了公开售卖人肉（菜人）的惨剧（以后不要轻易说人“菜”了）。

也有主动给人吃的。

比如前7世纪初（比the Buddha早一点点）的姬重耳，逃难到山东时，饥饿难当，吃不了野菜说要吃肉（为什么不是要吃馒头？

），跟随的铁粉之一介之推就把腿肉割下一块做汤给偶像吃了。

偶像后来看他走路迟缓跟不上队伍，一问才知，大受感动（大为恶心？

），许诺日后老子如果得势必然不忘大恩。

后来重耳（晋文公）得势封官之时却忘了老铁。

等想起来再去请，老铁又说要和老母守在一起不出山（估计是矜持，而且你这才一顾呢，等一而再、再而三来请时我再出山也不迟，而且倍儿有面子不是？

）。

谁知晋文公竟然不按常理出牌，直接叫人放火烧山（特也没有耐心了），说想把老铁与山中其他走兽一起逼出来，结果把叫兽介之推及其老母一起火化了。

然后文公当众表示后悔，表示沉痛哀悼，就把这一天定为了寒食节，要大家一起一代又一代地反省他老哥做人的不对。

的确这个姓姬的重耳太TM不是个东西了。

当然这其中一些细节有BUG，比如，自己割肉不是那么容易的。

春秋初年估计工具也不是那么发达、刀也不那么锋利，华佗的麻沸散也没有问世，介子推是如何用不那么锋利的刀，在剧痛、大失血之下采集自己的腿肉、而又不伤及大血管的？

如果割下半斤八两，那大面积创口有时如何无菌消毒包扎处理的？

这都是值得细细推敲的问题。

而其实最大的可能是……今天的现实生活里，吃人主要发生在恶性案件中（变态杀人的那种，国内的比如云南鸵鸟肉案，国外的更多）。

另外其实也有被很多人接受的吃法，比如吃胎盘。

据说这东西是治疗胃病的奇药，新鲜的胎盘采用炖煮的方式加工，口感类似猪肚。

中药里，胎盘又名紫河车，是烘焙后磨成粉末服用的，补气养血。

西医则将胎盘提取胎盘素，用以美容和提高免疫力。

很多文学作品也提到了吃人的事。

我们的四大名著除了《红楼梦》，其他都涉及到吃人。

三国里少一点，就是猎户刘安杀妻款待刘备。

第十九回，刘备被吕布追杀逃难，遇到猎户刘安。

刘安闻豫州牧至，欲寻野味供食，一时不能得，乃杀其妻以食之（古代妇女太没地位了，除了被休掉，还会被吃掉）。

水浒里就多了，吃人的英雄（恶魔）不下十数人，比较著名的有：张青、孙二娘夫妇，杀人做人肉馒头（包子），连武松、鲁达都差点着了道（著名香港三级片《人肉叉烧包》估计就是这里来的灵感）；锦毛虎燕顺、矮脚虎王英、白面郎君郑天寿喜欢吃醒酒汤，这汤怎么做的？

“但凡人心，都是热血裹着，把这冷水泼散了热血，取出心肝来时，便脆了好吃”。

“多餐人肉双睛赤，火眼狻猊是邓飞”。

水浒是一本十足的黄暴文学，里面的人物不是杀人越货、吃人下酒就是拐卖杀戮儿童，非常变态，不理解为什么会被列为小学生必读。

西游记更是从头到尾都贯穿着吃人，目标食材除了童男童女，主要就是唐僧，所有妖怪的出场目的（作案动机）就是吃一口唐僧肉。

唯一美中不足的是，吴承恩同学不是美食家，无法像曹雪芹那样描绘出各式各样的菜肴（以至于后世根据红楼梦可以退出红楼宴）。

吴承恩估计生活也不宽裕，或者受家乡口味（江苏淮安）的影响，对于唐僧的烹饪手法从头到尾只有一个“蒸”，而置中华美食中煎、煮、烹、炸、炖、煲、烤、烘、捞、熏乃至生腌等花样繁多的烹饪手法于不顾。

山里的妖怪们别看活得埋汰，吃得却忒讲究：每次都要给唐僧全套SPA，搓洗得干干净净，结果每次都耽误了吃，没等水烧开蒸汽上来就被悟空救走了。

其实“蒸”是食材烹饪里比较耗时的，仅次于“炖”。

在保留食材本味方面，“蒸”的手法却是第一，其他无出其右。

只有在时间的加持下，高温蒸汽才能与食材充分完美地浸润，保证食材从外到里熟透的同时，将食材的美味最大程度地保留。

从这点上讲，妖怪们选择的烹饪手法是最完美的。

“越高端的食材、越是只需要简单的烹饪方式”。

试想，（唐僧）肉蒸好之后，肥瘦相当，白白嫩嫩、热气腾腾，绵软Q弹，配上蒜末白糖生抽老醋少许辣油麻油拌上香菜作为蘸料，的确理论上可以获得长生不老PRO的体验。

影视作品里，吃人比较有名的有汉尼拔（《沉默的羔羊》《汉尼拔》），这个哥们吃得精细，喜食人脑人肝胰腺等，类似鹅肝似的烹饪手法，配红酒。

另外还有《少年派的奇幻漂流》，隐藏的真相里也有吃人的桥段。

西方还有著名的吸血鬼、僵尸系列，都是咬人的。

可能吸血不像吃肉损伤那么大，就从视觉心理上好接受一点，不归为吃人了。

《新鲜》采用这一抓人的噱头，描述的其实是万恶的资本主义社会对穷人敲骨吸髓的剥削。

类似鲁迅《狂人日记》里说的“我翻开历史一查，这历史没有年代，歪歪斜斜的每页上都写着仁义道德四个字。

我横竖睡不着，仔细看了半夜，才从字缝里看出字来，满本都写着两个字是吃人！

”（复习一下）。

本片在烹饪手法的描述上，突出了一个“鲜”字。

鲜的含义一指味道。

鲜本来只能勉强算味道的一种，是一种偏咸类的混合味。

从字体组合上就可知调制方法（伟大的中国字），鱼和羊两类食材一起加工（一般是炖汤），得到就是鲜味。

另外一个就是指食材的新鲜。

只有新鲜的食材，才能做出美味的菜肴。

所以说生猛海鲜比冰冻海鲜好，活鲜肉品比冰鲜、冻鲜的口感要好。

这一点上本片遵循了这个保存加工食材的基本逻辑——活杀、现杀。

而加工手法上也多样化了，就是用肉类的各种烹饪技法而已，也不用赘述。

但有一点做得不好，就是食材不够愉悦。

据说生鲜类食材，如果一直生活得不HAPPY，那么肉质是会下降的。

比如日本和牛，生活得就非常惬意舒适，恒温恒湿、听曲按摩，这样才能保证牛肉的顶级。

而且现在屠宰技术都要求是安乐的，猪猪牛牛们哼着小曲唱着歌就爱的奉献了。

反之，如果水产活鲜在各种黑箱闷罐里长途运输、在狭小水缸里憋屈，那味道必然大打折扣。

试想食材精神不爽，肚子里、肉里都是苦涩恐惧，怎么还会有鲜甜？

2016年有一部法国电影《生吃》，那个吃得就更不讲究了。

本片男主长相还好，女主从相貌到身材都一般般，看着就不好吃。

3星。

变态男的妻子，有以下特征：1、知道变态男的工作，为其打掩护，且与食人组织有联系；2、没有脚，且明显有故事；别墅中被害人们的线索：1、有一本杂志上有前被害人的留言，谈到获得变态男的好感有助于逃脱；2、变态男处理被害人的方式，通常是从切除某个部位开始的。

——————结合以上线索，我们可以大胆推测出来：变态男的妻子原本是被害人中的一员，被关押期间，领悟了通过博得变态男好感，可以有机会逃脱，于是假装顺从，想趁机逃脱。

没想到入戏太深，实实在在与变态男纠葛在了一起，还结婚生子，甚至参与了组织的生意。

前面看的昏昏欲睡，女主男主相遇相恋的仿佛一个爱情片，等到两个人回到男主那个鸟不拉屎的偏僻住宅我才觉得不对劲，果然，真正的剧情从此开始。

一开始我觉得女主只是幸运，刚好男主喜欢她，但是等到女主忍住恶心吃下男主给她准备的大餐的时候，我才惊觉女主能够反击实在是偶然中存在必然，隐忍蛰伏，冷静观察，寻找机会，麻痹对手，思路清晰，这些少了一条她都逃不出去。

最后能逃出去，也是因为girls help girls，我一直寄希望于黑大哥开着车直接冲进来，结果他一看情形不对直接倒车走了？？？

Excuse me？

活该被分手。

血腥倒是不多，但是有些虽然很假但是脑补后让人发毛的切肉画面，真的是时刻挑战人的生理极限，见过真实场景的某人更是自己脑补的吓得自己睡不着，我这种胆小鬼反而很淡定，起码这是电影不是纪录片。

每次切肉时候背后的音乐更是烘托了一种阴森恐怖的气氛，衬托男主的bt，最后反杀也是让人痛快，不过男主还是死的太轻松了，我以为那几个女人会继续报复所有人，生怕女主就此走上邪路，还好还好，因为有朋友互相扶持和帮助，她们逃出来了。

作为一部恐怖片，这部电影可以说并不恐怖：吃人肉的画面主要是以精美的菜肴形式来呈现，唯一血腥的画面也只存在于最后15分钟女主带着闺蜜还有另一个女受害者penny一起逃离的片段，但是我仍然认为值得一看，以下内容涉及剧透。

这不仅仅是一部讲述吃人的电影，女主曾经问过男主，你们只吃女人吗？

男主回答是的，因为女人更受客户的喜欢而且味道更加鲜美，电影中一闪而过的客户们吃人的镜头，有被狗链拴着的，有病入膏肓的老人，这些拥有食人癖好的客户基本都是男人，他们不仅要吃女孩的肉，随着快递打包的还有女孩的贴身衣物以及照片，吃人，男权社会对女性的压迫和吃人有什么区别，女人曾经一度被作为商品和物件，在这里远古的男权社会仿佛悄悄复苏。

其实这一点从电影的开始就点题了，女主诺亚通过社交软件约会，约会对象不仅要AA还要求打包剩下的食物，且面对餐馆的中国阿姨，还怀疑对方听不听得懂英文，这无疑是一场失败的约会，在诺亚委婉的表示两个人不合适以后，恼羞成怒说道你甚至不是我喜欢的类型，这一幕代入感极强，谁没有约会过过几个糟糕的对象呢。

然而男主史蒂夫的出现似乎是上天给诺亚的一份礼物，他们在超市的生鲜区邂逅，电影中诺亚的头顶正好挂着“fresh meat”的招牌，无疑是又一次点题，此时的诺亚在男主眼中就是一块新鲜的肉，男主不仅相貌英俊，搭讪的方式又带有一种笨拙的可爱（从后面的发展可以看出男主是故意做出不善于搭讪的样子），诺亚很快沦陷了，在一次酒吧的约会后和男主滚到了床上，甚至男主在关键时刻想要叫停（此处应该对应到后面其他受害的女孩说男主没有和她们睡过，只有女主睡过），这无疑又加强了女主对他的好感。

一段时间甜蜜的相处后男主终于提出了他真正的目的，为什么不来一次说走就走的旅行呢，诺亚向黑人闺蜜告知了她即将和史蒂夫进行一场浪漫旅行，闺蜜却很担心，然而诺亚此时已经被浪漫的爱情冲昏了头脑，义无反顾的踏上了这场死亡之旅。

诺亚在喝下一杯加了药的酒后昏睡过去，再次醒来时已经沦为待宰的羔羊，史蒂夫居然直接说出了他的目的：我要你的肉，所以我会尽量让你活着，毕竟死了肉就不新鲜了。

史蒂夫是如何驯养这些待宰的羔羊呢？

诺亚很快就明白了，不听话想要逃跑的诺亚，直接被割去臀部的肉，但男主却给她一些女性杂志，杂志的夹缝中写着一句话：如果你看到这句话，说明他喜欢你，不要放弃，利用这一点。

写下这句话的女人大概也曾经得到过史蒂夫的偏爱，但是从史蒂夫的人肉生意蒸蒸日上可以看出，她大概也逃跑失败了，总之这句话给了诺亚灵感，很快她得到了和史蒂夫共享人肉大餐的机会，并且表现的像史蒂夫的同类，是的一个食人者，史蒂夫需要一个懂她的女人，诺亚可以成为这个人。

影片的最后诺亚利用男主沉浸在blowjob的美好中，抓准机会一口咬断，带着为了救自己也深陷狼窝的闺蜜以及另一个断腿的女孩penny一起逃出了这座囚禁他们的房子，喜欢黑人闺蜜的男酒保只顾着自己逃命，为虎作伥的男主媳妇也领了盒饭，也许电影想告诉我们的是，只有girls help girls才能推翻男权的统治，争取到自己该有的权益吧。

这个电影也告诉我们，女人练防身术不如专攻下三路，诺亚和闺蜜也练了拳击，照样还是打不过男主啊笑。

多一颗星给演员颜值，女主男主 男主老婆颜值都非常不错；这片子要惊悚不惊悚，要恐怖不恐怖，要喜剧不喜剧，剧情还老套冗长，居然还2个小时，硬生生给我看困了。

全剧bug超级多，随便说两个，女主屁股长得也太快了，男主丁丁被咬掉，出血这么少的吗，内裤都没什么血渍，而且还有力气打架！

追逐！

全片内容不够丰富，没有展露他的“大客户”信息，全程靠嘴说，以及几个转场镜头。

全片所有镜头都没有这个封面恐怖…总之，就是失望！

不愧是女导演拍出来的b级片，细节刻画都那么细腻，整体影片节奏都是慢条斯理走着唯美路线的恐怖片。

后面跳舞的部分看着挺惊悚啊，一下想到了功夫里的斧头帮开头。

最后三女反杀部分设计的也很合理，女性本来在搏斗中就处于劣势，况且都被切了一部分。

她闺蜜是把胸切掉了是吧，看最后总捂着。

这片应该有第二部，那组织毕竟还在，而且他们三最后是本着残联去呗，都残疾了。

男主老婆是斯登哥尔摩综合征吧，让人吃了还帮着助纣为虐。

《新鲜》，我给3星 整部影片高开低走严重。

从片头和片中的恐怖感慢慢地跌落了，逐渐变得无聊且乏味。

房间的和男主困住好几个女人的设计酷似《分裂》，但又和《分裂》有着完全不同的风格。

但是槽点太多了: 男主的动机太迷，要是真的为了骗人赚钱，干嘛不直接绑起来一动不动，或者直接麻醉啥的？

让肉质新鲜，人怎么可能不害怕不紧张？

净整那没用的。

要是真爱吧，肯定不是，要不就放了。

女主的战斗力之迷，很显然，《新鲜》到最后三个女人共同击败了大坏蛋，是一部为女性发声的影片。

最开始诺亚打拳，感觉真的是战斗力爆棚，充分体现了女性也可以很强大。

然后呢？

被男主一巴掌摁倒墙上就昏迷了？

男主真正的妻子之谜，不知道到底是不是真爱男主，男主死了一副啥都没发生的样子，然后又开始对着诺亚攻击。

（有是女的打女的，到底是不是为女性发声了） 小黑男之谜，开车去找女生们，鼓足勇气到了那，听了几声枪响，说了一句“电影里的人再不跑都死了”，然后跑了？

真就跑了？

有一丁点作用吗？

就为了显示女人能解决这档子破事吗？

Duck不必吧？

（电影里明明都是英雄救美或者是跑了必死） 管家（也不知道是不是管家）之谜，片尾出来个男的拖尸体，就没戏份了。。。

诺亚的ass之谜，明明已经被切掉了一块，后来穿着小粉裙子发现大小和切之前没啥变化啊，男主到底切了多大一块啊？

够他吃一口吗？

或者是，长出来了？

男主战斗力之谜，男主是不是有点太牛逼了，命根被啃掉了还能一打三？

（三个人里还有俩是四肢健在的） 就挺无语的......😅 😅 😅

场面没有想象中那么恶心，可能是因为道具看上去比较假。

影片借“吃女人”来隐喻社会中男性对女性的压迫和剥削。

编剧塑造的人物都很有意思，开头女主相亲遇到的普信男，帅气多金实则狂妄自大剥削女性的男主，被男权长期压迫转而跟着剥削其他女性的男主老婆，舍弃女性选择自保的男性朋友…里面各种人物形象其实都是社会的缩影。

其他女孩没有女主那么幸运，长期受到剥削，已经放弃反抗接受死亡。

如果不是女主拼死反抗，隔壁囚室的女孩估计也是麻木地等待死亡。

很多时候，我们需要一个站出来的人，不要做沉默的大多数。

二十一世纪以来，女性依旧是社会的弱势群体，不要等着别人来打救，女性要站起来才能真正打救女性。