天桥上的魔术师

episode1｜99楼 书里的九十九楼，是由三个发小的重聚引入的，汤姆，罗丝和马克。

马克成长在一个并不能用幸福来形容的家庭，父亲的“爱”是不清醒的暴力，而母亲对父亲的则夹带着受伤的恨，于是遭到创击的总是两股力量交锋口的马克。

一次，在又一场雨骤风烈的家庭暴力之后，他离家出走，在家人都快绝望地放弃寻找时的第三个月，又黯淡而平静地出现。

多年之后，他告诉汤姆，他去了九十九楼——一个通过按动厕所隔间里画的按钮而到达的地方。

他这样形容那里：所有人都认识你，但所有人都看不见你。

他没说下去的是，在九十九楼，你有空前的自由，却也有悲壮的孤绝。

离家后的马克爱上了一个巴西部落里像野豹的少女，因为幼时经历而极度抗拒成为父亲的他在好不容易做足了心理准备之时，却又落了单：妻子携带着身孕消失了，或者说，蒸发了。

他失魂落魄，回到了台湾，承受着半生的疼痛，终日的虚无与绝望，选择在楼底的电梯维修间里上吊自尽。

如果说书里的九十九楼是一枚硬币，亮面刻着自由，暗面刻着孤独。

那么马克承受的是与世界的相容却与幸福的互斥。

于是他选择彻底地成为一个旁观者，享受不被看见的自由，拒绝被看见而带来苦痛，为了拒绝苦痛去拒绝一切幸福的可能性，也是一种与世界疏离的选择。

“那些霓虹广告的光，红的紫的白的蓝的打在两个孩子的脸上，这个世界如此美丽，他们当时不晓得这一点，这世界如此哀伤，当时他们也不晓得。

” 剧里的九十九楼，作为第一集，是一个比较保守的开头。

从三个男孩探秘Nori口中神神叨叨的“有鬼”的公共厕所的视角切入。

剧里有一个因为家庭冲突而割了父亲耳朵的男孩，失踪数久，正在孩子们猜测他是不是永远地留在了九十九楼时，他被警察在天桥底发现并送回了家。

于是九十九楼，成为了一个事实上的虚构。

一个人们（或者说孩子们）制造出来用来相信替他们保存所有的遗失物的地方，一个所有离去的人能永远继续生活的愿景和可能性。

就像魔术师说的，最厉害的魔术，是把已经消失的东西变回来。

我们学不会最厉害的魔术，但我们教会了自己去相信：已经消失的东西依然在另一端存在，且幸福地存在。

剧中还融合了另一个书里的元素，是吴明益在后记里写到的一匹斑马。

在暑期workshop里，讲师问我们觉得作者为什么会在此处设置斑马，有人说，虽然斑马和魔术师一同出现，但那不过是魔术师的另一个隐喻：在这个埃尘遍空的世界里的华丽与神秘。

而剧里则用切换的镜头传达了相似的理解。

孩子看见了斑马的脚——他看魔术师的时候也总是先看见他的脚，以及更为直白的马与人的头身切换。

最后来讲讲整一集最难忘的镜头，是三个孩子，蹲在便池周围，轮流梳头，胆战心惊地等待第九十九下完成时的抬升（因为“传说”对着镜子梳到第99下头的人就会到达99楼）。

他们不知道第九十九下会落在谁的头上。

而作为观众的我，则用最基本的直觉得出99/3的结果。

在这一瞬间我感受到了两个世界的断裂，孩童世界的时间悠长，缓慢，紧张，仿佛所有的结果都只在最后一刻尘埃落定；而成年世界，一切有规律，有计划而变得局促，失衡，无趣。

世界本是一个巨大的谜语，充满等待与破译，却在数理逻辑下变成了一个可以被计算得到的，可以无限接近的结果。

“没有什么比魔术在还没有进行之前就被看穿更让人伤感的事了，那就像你还没有长大就被预告了人生一样——我痛恨算命师跟拆穿别人魔术的人。

” 是这样的。

中华商场的天桥episode 2｜ 小黑人 “那时我以为自己已经懂得了魔术的奥秘，就好像十一岁暗恋同班同学的时候我误以为自己已经懂得爱情。

” 关于小黑人的描写可能是我原著里给我留下最难以磨灭印象的桥段之一。

而影视化后也基本保留故事的情节，但其中也有不同：原作里的魔术师是一个独眼的男人，他总是“一只眼睛看着很远的地方，一只好像看进我的心底。

”伴随着小黑人的魔术，这一事实也同时被揭露，于是引出了一个全书很重要的内涵，小黑人是一个与人心直接相连的魔术，魔术师说，“因为有时候你一辈子记住的事，不是眼睛看到的事。

” “小黑人”成了整座淡漠的成年世界里唯一亮色的光斑。

它可以用来检验很多事情——检验一个人是否真的投入，是否心无旁骛地热爱。

而在影视版里，魔术师的假眼球并没有通过他自取眼球的恐怖镜头揭示，前期通过左眼前那一帘长刘海的欲盖弥彰，后期拍到了双眼的特写，变成了一个人不必用情节烘托的属性。

而最后在天桥上由小黑人带动起的舞蹈，成为了对于时代性的致敬和怀念。

它不再仅仅指向人心的真诚，而指向时轮的车轨，是中华商场的昨日重现和台湾的乡愁，以及每个起舞的人都相信过“小黑人”的童真时代的谢幕。

天桥上的群舞 天桥上突然落雨，小不点不顾自己的摊位抢救小黑人的戏码依然动人，但更动人的是剧里增加的几个细节——把湿透的它带回家后，小不点用吹风机的热风不停地朝着那张潮湿的黑卡纸呼呼拥去，他的眼泪却止不住地流下，与无法被烘干的卡纸一同冰凉受潮着的是金黄的童心。

他放下吹风机后又拿起身旁的创可贴，把断裂的地方贴上——没有选择胶带或胶水，因为它是生命。

用创可贴抢救“小黑人”

伤心的小不点 文本里很有趣的关照是，形容小不点的心碎，吴明益是这样写的，“我的心破了一个洞，就仿佛它原本是纸做的一样。

”人的物化和物的人化，对称的表达却蕴含着相似的旨趣，只是，前者的悲伤里透着浅浅的温暖，而后者是无法复原的碎裂。

若放大而言，也正是这样的碎裂本身组成了成长的段落，是一张反复折叠而展开的卡纸上纵横交错的印痕和手表表盘上斜斜碎碎的刮伤；而这样碎裂的指向也是多维的：个人的碎裂——从童年泡泡出逃成人世界的荒凉；城市的碎裂——在现代化的大刀阔斧下，原本低矮平缓如盆的城市被挤縮得高耸、逼仄，再望不见淡水河边的烟火与远处烟雾缭绕的阳明山；时代的碎裂——政治格局的动荡变革与时代里每一种生命痕迹的颠沛流离。

“童年的围墙”拦不住的不只有个人膨胀的欲望与空洞无物的眼光而已。

「戴着哥哥送我的超时空手表，我要离开九十九楼了，听说所有不见的东西都会放在那里。

在那里，爸爸最偏心了，在那里，妈妈的干你老北其实是我爱你，三小男孩永远不会吵架、也不解散，暑假作业是永远谈不完的恋爱。

最后，永远在那里的树会等到那朵贪玩的云回来。

我想要把不见的宝物统统都带回家，但是魔术师跟我说，那些消失的东西必须留在99楼，否则它们就并不真实存在了。

因为它不见了，你才会记得，它曾经是你的。

原来消失才是真正的存在。

」天空为什么只有一种蓝/草地为什么只有一种绿/夕阳没有禁云朵游行/南方出生的焰火/不曾勒令北方沸腾的锅炉闷声/枪支却在五千年的暗夜响起/众神制作出一张没有梦的床/拔去羽翼/飞鸟才有返家的归期3.“世界上有个地方的人，可以用旋转一直转，来让世界停止转动，当时间停止的那一刻，你会找到你自己，知道自己是谁。

”

故事改编自吴明益的同名小说。

围绕中国台湾上世纪城市进程的地标建筑——“中华商场”里的商户展开，而天桥上那个神秘莫测的魔术师见证着亦或串联着每个奇妙的迸发……“中华商场”“一共有八幢，以忠、孝、仁、爱、信、义、和、平命名”，商户日常宛如台北缩影，它包含各种流行、顶尖甚至凄凉的市井气息，桥下的铁道便是“穿越近代历史的光阴序列”。

剧集很好的继承了小说本身“自然写作”的独具一格，传达的内容更为明晰，它顺应当下提出更多值得思考的问题，从孩子的视角构建了另类的“中华商场”。

正如序言写到：“吴明益正像是天桥上的那个魔术师，可以热议唤回时间，错置空间，截取你记忆情感的脆片使之复苏，他赋予物件生命，他使你感到迷惘和明澈。

他也像那个做标本模型的人，手下的人物栩栩如生，个有微渺的欺负和浓缩的爱恋苦楚”。

剧集分为十集：Ep01《九十九楼》：小孩子们的为了“任天堂”游戏机的天真无邪，同时铺垫神秘的“九十九楼”，而第一集最后的魔术师斑马的化身，在告诉读者与观众这是记忆与故事的真假参半；Ep02《小黑人》：改编自小说第一章，魔法师的“眼睛看到的不是唯一”的“小黑人”魔术，描绘了一个“有时候你一辈子记住的事，不是眼睛看到的事”的群众集体狂欢。

Ep03《水晶球》：改编《唐先生的西装店》，弱化了猫的故事，讲述三人追求马小兰，借西装铺老板点名阿盖哥对阿猴超越朋友的情感。

Ep04《石狮子》：改编自《石狮子会记得那些事吗？

》，本片元素较多，着重在反思历史。

“锁跟钥匙的发明并非同步。

因为锁一开始是从里面防御的，后来才成为外面的关闭与开启。

”Ep05《文鸟》：相对原著改编较大，延续上一集活下来的大佩因抱歉与悲伤，无法正视失去。

Ep06《影子》：小不点优秀的哥哥nori因为“玫瑰少年”的身份的失踪，所有人都在寻找。

Ep07《火柴》：延续上集，妈妈对孩子过分的期望而不愿意承认儿子无性别的事实，最终释然。

Ep08《录音带》：改编自《强尼·河流们》，延续第三集马小兰与阿猴的爱情归宿，比原著跟温暖的结局Ep09《金鱼》：改编同名篇章，金鱼是特丽莎的至尊元，也是父亲生存的工具，也是魔法师赐予她离开糟糕环境的力量。

Ep10《超时空手表》：改编自《九十九楼》，小不点消失后与父母唯一的联系是《恋恋风尘》（1986）的1秒钟，影片中多处致敬此片，也点名了本片主旨“消失才会深刻”。

剧集很好的继承了小说本身“自然写作”的独具一格：“自然写作是一种呈现人与自然互动历程的书写，那些不同时空与自然对话的隐语，随着不同时代作者的相异经验文字与文字呈现出有别其他文学形式的书写性格。

”他把像佐料一样的时代中的各种滋味通过相关的个体一一展现。

「戴著哥哥送我的超時空手錶，我要離開九十九樓了。

聽說，所有不見的東西都被放在那裡。

在那裡，爸爸最偏心。

在那裡，媽媽的幹你老爸其實是我愛你。

三小男孩，永遠不會吵架，也不解散。

暑假作業是永遠談不完的戀愛。

最後，永遠在那裡的樹會等到那朵貪玩的雲回來。

我想要把不見的寶物統統都帶回家。

但是魔術師跟我說，那些消失的東西必須留在九十九樓，否則，它們就並不真實存在了。

因為它不見了，你才會記得，它曾經是你的。

原來消失，才是真正的存在。

」

满分，绝对的满分作品，以小见大结尾有深度，寓意比很多大制作的电影还要深，宝岛的剧制作真的是越来越精纯，从想见你到返校还有这部天桥上的魔术师，我不知道大陆给不给播但是真的给我震撼太深了；本剧从一个小小的商场出发，以小见大反映了整个时代的发展历程和对每一位老百姓的影响；EP1的主题是赚钱和变钱；EP2就变成了为了赚钱而造梦，这又何尝不是现实社会的一个缩影？

EP3则变成有的人因为钱因为梦变成了动物一样的精怪(猫妖也好鱼精怪一对小鸟也罢)；EP4,EP5则是国家机器的暴力介入虽然暗喻石狮子(没有心)但是也说清楚了绝对权力对普通百姓带来的伤害和真正罪魁祸首的隐匿；EP6,EP7我的理解是当国家机器都开始无力时，对每个家庭的崩塌式影响，男女界限不清，正常人开始BT(论彻底的失败却不自知的影响)，正是时代的哀伤家庭不幸的开始；EP8如果说这世上还剩下最后一种甜蜜的回忆，那必定是情侣之间的懵懂的情愫，可惜在这集在社会的演变中这块净土也守不住了，守不住的也不只是我们平凡人的爱情，而是国家爪牙、人民守卫者:士兵的爱情，虽然最终惨剧没有发生但是依旧是令人唏嘘不已，如果这块土地都没了，还剩下什么？

EP9对啊，还剩下什么，当一切都被淹没，我们就像是海底的金鱼，偶尔靠着一些氧气呼吸，在楼顶看到城市慢慢被淹没的景象就是最好的回答，父母沉迷于金鱼迷信的赌博也是一种隐喻，父母的争吵对孩子的指责，终于开始波及小家庭，家暴频发，众人渐渐失去了信仰和希望，迷信散布各处，家将不存；EP10人生如戏，你的戏还在嘛还是已经没戏了，这就是导演想告诉我们的，最终的最终会变成一个透明人，你说的话将不再有分量甚至不会有人听到，最终最终你只能通过电影里面的某一幕传达信息给关心你的人，甚至随时间推移你将无法再传达出来因为电影会下线(你已被淹没在潮流之中)；看完这部剧久久不能释怀，仿佛看到了台湾整个发展史，不知道现在怎么样了但是在那个时代能看到趋势的浪潮来临时一个小家庭的变化，让人难过，其中有的人守护有的人堕落有的人默默承受，人生如戏(有的小人物只是某几帧)，愿每个人每个家庭都可以不被浪潮淹没找到自己的彼岸；

故事则改编自作家吴明益的同名小说集，以上世纪中期台北著名地标中华商场为背景，讲述了九段带有奇幻色彩的成长故事。

片方为了真实还原中华商场，注资超8000万台币，占地两公顷，花费半年时间，一砖一瓦中华商场的每一个细节，造出了一个台湾电视史上最大的片场。

片场风格主打童年、怀旧，颇有韩剧“请回答”系列的感觉，因为太过真实，还吸引很多民众伪装成群演偷偷进入，去寻找逝去的历史。

除此之外，该剧还有一大亮点，是华语剧集少有的奇幻题材，剧中运用大量CG特效，结合灵异故事，呈现出罕见的致幻效果，让观众仿佛坠入一场梦境。

魔术师是与9个故事的叙述者皆有交集的重要人物，他就像连接商场的天桥一样，把所有看似孤立的个人回忆联系起来。

这9个故事中，有店铺遭遇火灾，全家仅女儿幸免的悲剧，有遭遇男方当兵后女方移情别恋的短暂恋情，有子女与父辈之间的争执与误解，还有多年后老友重聚的感慨。

而这些甜的，苦的，酸的，涩的，不同的故事，那个神神秘秘的魔术师都是见证人，他就像是一个媒介，穿梭在所有人内心最隐秘的地方。

这些隐秘，有禁忌的爱，有少年的叛逆，有放纵的梦想，除了本人，只有魔术师知道，只有他能证明这些已经消失的东西存在过。

这也正是剧集开场前，导演想要暗示给观众的主题：因为它不见了、消失了，你才会记得它曾经是你的，消失才是真正的存在。

#天桥上的魔术师#看完了 很有意思的劇 本以為這個劇像吳念真的『這些人 那些事』一樣講的是各種職業的小人物的家長里短雞毛蒜皮 然而卻討論了很多深層次的東西 比如價值觀 友情 思念 還有死亡 故事很隱晦 有的故事講了好幾遍 每次都補充了更多的細節 結局是什麼沒有明說 有些人突然消失了 最後也不知道去了哪裡 是否會回來 一如人生的各種無常 每一集都帶給我很多感想 這種劇集的存在就讓我想起吳清源橫掃日本棋壇打的所有棋士降級 我有衝動把最近看的其他片子全都減一顆星比較印象深的是第四五集 出現了蓋世太保的身影 並直接導致大珮的爸媽以及雙胞胎妹妹小珮葬身火海 大珮被各種人冷眼以待甚至謾罵 稱之為匪諜的孩子 這兩集相當沈重 當女老師居高臨下的問大珮爸爸是不是當年參加過讀書會時 我不禁想起了去年那個台灣恐怖電影 他的故事背景是真實的 當年確實很多參加讀書會的老師學生被殺 他們讀的書在現在看來是些很普世價值的書 在當時卻不行 女老師在課堂上斥責大珮裝神弄鬼 拿著藤條一次次甩在她的身上 甚至吼她為什麼不去檢舉自己的爸媽 這種垃圾老師真是絕了 一個小學生哪裡知道這其中的對與錯善與惡 就算大珮如此有覺悟 她就應該那麼做嗎 如她痛哭流涕著反問女老師所說的 老師你會檢舉自己的爸媽嗎這個劇很細膩 很多小孩所思所想確實是這麼大的小孩考慮的重點 比如大珮在事故後一直沈默不語 阿蓋的媽媽讓他陪大珮出去走走 本來是大珮小珮好朋友的阿蓋卻毫無擔當的說 我才不要去 外面的人講東講西的

沒想到第十集致敬了一把侯孝賢 小不點終於如願以償去了99樓 從現實世界消失了 他被困在了『戀戀風塵』里阿遠和阿雲丟摩托車的那條街道上 阿蓋說電影中男女主角買皮鞋的店就是小不點的家 這說法也太蓋了 我想著如果原版電影裡就有這麼個路人小孩就有意思了 特意翻看了一下原版電影 果然 那個街道怎麼可能有個小孩

喜欢这篇影评的朋友，可关注公众号“文小鸥的时间”几年前大火的《寻梦环游记》，告诉我们：真正的死亡，是世界上再没有一个人记得你。

把本来属于自我的感知，放到了别人身上。

最近，我看了一部电视剧，有异曲同工之妙，它说：原来消失，才是真正的存在：——《天台上的魔术师》在台北古老的商场上，有一个禁忌之地：99楼。

孩子们都听过这个传说，到了99楼之后，你可以无拘无束，你喜欢的东西那里都有，取之不尽，用之不竭。

但，神秘的是，你从不知道前往99楼的路。

仔细一想，是不是很像我们说的，天堂。

99楼就是中华广场里面的天堂，那些跟随魔术师到了99楼的人，再也不会回来了。

其中，有的人是别人口中的好孩子，成绩优异，德智体全面发展，却因身体上的缺陷无法被接受，一直在别人的梦想和自己的梦想中挣扎。

他的消失，告诉我们，不自爱的人，无论你走到多远，都是一条不归路。

他的存在，告诉我们，爱自己，接受自己的不完美，坦荡地活着，比别人的赞许要重要得多。

有的人爱上了不同世界的人，把她放在了自己的世界里很重要的位置，却换来了她的疏离。

他希望她消失，因为消失才可以让他忘记被背叛的痛苦，而却在最后时刻放下了高举的步枪，她不可以消失，因为杀害她的痛苦，会把过往两人的美好吞噬，从此再也没有爱，也许没有恨，也没有美好的回忆。

有的人渴望自由，像水里的鱼一样，沉浸在安静之中。

四周再也没有人因为她外国人的身份嘲笑她，没有人因为她爸爸和老师的关系排挤她。

也许她消失了，也没有多少人会在意，但是她的存在，却告诉孤立她的人，她被孤立的原因，都是她无法改变的原因，世界上还有很多像她一样，被莫须有的罪名惩罚着的人。

还有的人，在年纪还小，很多事情没理解的时候，说出了讨厌现在生活的话，希望魔术师能把他带到99楼。

但当他真正消失之后，看到父母在苦苦找寻自己，一起长大的小伙伴伤心地把书桌搬到杂物间，所有熟悉的人和事物都渐渐远离后，方知道自己一直想要离开的生活，早已经离不开了，这时，他才想要回这一切。

他的消失，不是告诉别人，他有多珍贵，而是告诉自己，你不珍惜的，也许是你最珍贵的。

东方文化下，我们对死亡有点避讳，但是死亡却是避无可避的人生阶段，与其避而不谈，不如我们大方承认，并且在死亡来临之前，好好热爱生活。

今年还未过半，湾湾已经出了2部8.5以上的高分佳剧。

（另一部下次说。

）《天桥上的魔术师》把视角拉回到40年前的台北，又选择了用现实+魔幻的手法来进行影视表达，注定它不会变成《想见你》这样的大爆款，但它所呈现的问题，无论是在海峡的任何一岸，依旧需要我们给出答案。

以下是剧的内容分割线，不喜欢剧透的盆友可以直接去看剧了。

电视剧从台北市中心的中华商场（现改为台北站，是一代台北人的回忆）落脚，开篇给观众展现出一副轻松快乐的当地小市井生活：孩童们玩耍嬉闹的童趣可爱，青少年初恋的青葱、羞涩、甜蜜，成年人日常经营和商场关门之后的休闲，似乎与华语区其他城市别无二致。

而主视角，落在皮鞋店夫妇的小儿子小不点身上，用他的眼睛来带着大家看这轻松日常后面更多层面的故事。

小不点一家原本以为用小孩视角展开的魔幻故事会比较幼稚，没想到竟然走得这么远：既有特殊的地理历史印记，也有生而为人共同的悲欢。

片名里的魔术师，一开始更像是儿童的天然奇思想象的异能，大人把他看成为了生活招摇撞骗的片子。

但仔细往下看，他像一个药引子，只在疑难杂症面前展露魔法。

小不点和魔术师魔幻的手法和大块留白，不仅用荒诞、魔幻和带着泡泡的不真实消解了这个主题原本自带的厚重压抑，让故事的推进对观众来说压力更小；也给观影者留下了充分的空间，让每个人都能有自己的情感投射和不同理解，所以让影片的回味更足。

随着情节展开，快乐轻松氛围下的时代阴影开始展现：言论、行为的不自由，连小孩（大火之后的余孤大佩）也被整日盯梢，年轻人（阿派、阿猴）可以随意被查、被抓。

老师会在学生家里里遭遇惨剧之后质问学生为什么不直接检举父母，却在学生（大佩）的反问之下情绪崩溃。

导演在这里没有交代老师家里发生过什么。

所以，她到底是为了自己没能保护到学生而自责（她已经去警告过家长）；还是为了曾经当过举报人而悔恨？

除了这些情节主线，剧里也时不时一笔带过一些时代里的小个体：盯梢的警察，平时阴森嚣张，大家都很惧怕他，悲剧真正发生后，在群体的悲愤对峙下，小警察胆怯后退；在警察局，不同警察对待没啥实质犯罪的所谓不良青年的态度，有的强硬、有的同情、有的想捞一点油水；不同的人，对这种白色恐怖统治也有不同的反应，有的唯唯诺诺，希望自家不要出事就好，有的感受到强烈的不自由，希望能有改变；……这个特殊时代里发生的这些故事，到底给我们留下了哪些反思？

我们真的吸取经验教训了吗？

下一次有这样的力量卷土重来时，我们会怎样应对？

除了时代原因，也有人生都可能遇到的各种家庭、社会问题。

一、同性问题主创团队用或直白或隐晦的主线或支线试图展现同性恋群体在现实生活中的遭遇。

裁缝店、店老板、里面的客户都是半直白的存在；阿猴、阿派这一对兄弟情也有点暧昧不清即使所有人看起来完美无缺的人（Nori，小不点哥哥）也有自己的烦恼——他长得帅、成绩好、体育优，是父母的骄傲，是所有女生心仪的对象。

但真正的自己到底是谁？

满足父母/社会的所有期望才是合格的孩子吗？

面对真正的自己到底需要多大的勇气？

公然出柜的普通同学，被大家羞辱。

但他是全优生诶，他会有所不同吗？

有恐惧、有纠结，但最后他还是选择诚实面对自己。

Nori出柜以后，父母伤心欲绝，却只当是这个儿子死了，不肯承认他。

街坊邻居更是一众嘲笑。

一切外在条件都没变，他成了家庭的耻辱。

在这种社会氛围下，一个人要诚实地面对自己，面对大家，该多么的困难？

二、未成年人保护问题未成年人面对来自家人明显的扭曲/伤害，但旁人都默许甚至放任时（特丽莎和小不点），逃避有用吗？

应该如何面对呢？

未成年人只能被动吗？

社会能做些什么？

小不点和特丽莎特丽莎遇到的养父坏得直白，可能一直在性侵她，在公开场合更是把她当童工，自己做的又是骗子神棍的工作。

特丽莎的应对方法是幻想有一个泡泡，能把自己和世界隔绝起来，在这个泡泡里，她什么也听不见、看不见。

后来，她也把这个方法教给同样在经历痛苦的小不点。

导演最后给了她一个相对美好的结局：她逃走了，去南部找自己的姐姐。

但在现实生活中，这样的小女孩会怎样呢？

看起来乐观积极的父母，就一定是称职的父母吗？

哥哥Nori以前是父母的骄傲，因为他满足了父母所有虚荣心，但当这个虚荣心被打破的时候，Nori再怎么想回家也始终没有回来。

哥哥消失后，父母又忽略小不点的存在。

没人给这个小学生做饭洗澡，他甚至长了跳蚤。

没办法的小不点，只能用消失的方式才引起了父母的关注。

说起来，Nori和小不点都一样，孤独而无助。

都说只有父母的爱才是天生的无条件的爱，但这样的孩子怎么样才能证明自己是被无条件爱着呢的？

三、爱情这个永恒的难题瞬间迸发的激情——爱情这种东西，能持续超越认知、文化背景、性格，和环境时空吗？

当爱情的长征开始步履不协调时会产生怎样的破坏力？

马小兰和阿猴这一对，剧本处理得非常有意思，好像《叹息桥》一样，说了两个人主观记忆的偏差造成了两个版本的结局；又好像是创作者带着悲悯的心情，又给编造了一个美好的结局。

比尔盖茨和梅琳达这对看似神仙眷侣也离婚了，所以，人类首富也无法逃脱这个问题。

探讨了这么多有层次的问题，影片居然还能带着一种轻快的调调。

也正是因为有魔术师这个角色的加入，让所有的沉重，都用一种不真实的手法去缓解，也似乎给出了最好的答案（毕竟这是影视剧，真实生活里就不一定了……）。

对比这边被流量和资本裹挟着的影视剧，这几年弯弯们显得格外有诚意。

只是这样的题材注定它又是相对小众的剧，还是希望更多人可以看看啊。

最後一集真的給我很大的震撼。

因為從第五集白色恐怖給佩佩一家帶來的不幸開始，感覺小不點身邊的所有人都在離開，因為現實太過於黑暗和壓抑，所以唯一的出路就是像玫瑰少年的爸爸懇求的那樣：“走！

快走！

別再回到這無情的地方來了！

走！

去到你想要去的地方！

”但最後一集不同，導演讓小不點回來，也在殘忍的現實裏留下了一篇美好童話。

小不點想要去的地方，不是99樓的烏托邦，而是一個有愛的現實世界。

而當他的城市被大雨顛倒的時候，他終於找到了一個懷抱，那就是真摯的愛和思念。

消失和存在的關係，或許就像火車離開和到達台北時必經的同一個轉彎。

在名為99樓的轉角處，一棵思念的樹等到了貪玩的雲，兩隻金魚遊向了不知名的蔚藍海洋，旋轉著的美漸漸被更多人欣賞，磁帶正停在由A面向B面翻轉的瞬間。

而那之後，又將是怎樣的風景呢？