阳光劫匪

参考着豆瓣评分我本只是想在做饭的时候给自己来点背景音乐，但是没想到我并不认同这次的打分结果。

我很喜欢这部电影，讲述了每个人都跟自我的悲伤和解的故事。

通过荒诞的故事，把所有人的，主角的，反派的，甚至是配角的在自己儿时的痛苦，现在生产的挣扎都表现的淋漓尽致。

我最喜欢的就是两位女主演对彼此的心心相系，虽然故事里从来没有直观的表述宋佳饰演的过去，只是疯狂的描述她对一只老虎的迷恋，但是通过第三视角的马丽，我们也能明白为什么马丽可以去接受她的执念，帮助她，通过她对脱离现实的亲情，让自己与自己永远走不出去的过去，终于握手言和。

她就像是我们大多数的普通人一样，也许没有经历过那么悔恨的童年，但是因为童年种种的遗憾跟悲伤，我们在现在的生活中，会不停的把自己带到最原始的悲伤中，很容易感同身受，带入到别人的世界里，但这份情感其实并不是原本人原本事物所正在经历的。

如何从自己的情绪中走出来，如何正视的看待当下所发生的事情，是作为一位成年人都在经受磨练的事情。

就像马丽最后说的那样，只有真正放下了童年的枷锁，自己才能真正的自由生活。

所以我很喜欢这部片子，无论是演员的演绎，拍摄的手法，运镜，还是故事发展的节奏，我都很喜欢。

可能我就是喜欢这种带着悲伤但是又能看完整本片子之后得到身心上的轻松，这种所谓意义上的喜剧片吧。

就像小时候也不明白为什么萨士比亚的【仲夏夜之梦】是部喜剧一样。

有的时候故事不是悲剧就已经事件很快乐的事情了。

推荐这部成人喜剧，是一部过几年再看也会很有感触的电影。

我真心希望，可以有跟多的人认可这类型的片子，让市场有他们的一席之地，更多的这样的好电影存在。

希望看到影评的人，要是有不同的观点也要不惜辛苦，多多告诉我到底那里不能苟同，谢谢

阳光经营着一家代寻宠物事务所，接受委托帮忙寻找丢失的宠物。

突如其来的寻访要求令她和另外两名伙伴手足无措。

晓雪找到了阳光，请她找回自己相依为命的女儿娜娜。

阳光被晓雪感动，决定出手相助，但没想到“娜娜”竟然是一只五岁的大老虎，正在面临生产之时逝去了踪影。

而晓雪知道是大亨刘神奇掳掠了娜娜，一行人开始了一场令人捧腹又惊心动魄的欢乐劫虎之旅。

首先是在刘神奇在部下吴川普处，阳光通过下药等计谋四人找到了老虎，并且童话般的离开了噩梦集中营刘老板，通过一场冲浪式的演绎与价值期许，他们的娜娜，差点难产而死的，寄予晓雪无限伤感甚至胜过对前夫的爱的娜娜，无意之中又被刘神奇为代表的绑匪劫走。

晓雪在算命时说找不到五岁的女儿，因为她是一家动物的饲养员，爱犊之心溢于言表。

温柔甜蜜的暖心之爱，全权寄托在娜娜的感性的灵魂之上。

晓雪的前夫之所以乐衷与此四人同伙共命，并非是因为爱之柔夷，而是为了拿了小金人就出国移民。

在神算与天助的帮忙下，四人组加晓雪前夫找到了老虎娜娜之所在，他们用粘性药膏喷洒在酒店的管理人员脸上，最终使出全身解数解决这个孑孓子娜娜的难题。

老虎失控冲入银行，正值银行缴纳钱财，于是所有人等都像被灌了迷药一般胡乱一团，以期拿钱牟利。

而实质上这只是四人团与银行办好的抢劫演习，貌似不可一世金句满口的刘神奇却被玩弄于股掌之间。

他为了阻止这场阳光阻截，不惜意图杀死坐在外面车中意欲掌握情况的晓雪。

最终晓雪被解救。

刘神奇的一生，是暮霭中的精打细算将读心术，始终未有人类与动物的惺惺相惜之情，而阳光和晓雪却不一样，阳光追寻的是自由，而晓雪则浸泡在母爱的范畴轻盈而沉重。

当阳光和晓雪乘热气球找到娜娜之凌空所在的时刻，阳光在某种精神的感召下抓住绳索，让娜娜最终回到了热气球之上，她是独来独往接纳异端的宠物师，不会被一段的宠物伤情故事而受到生命力的阻碍。

之后的老虎和阳光的风日洒然的相互依傍，歌曲过于煽情减少了此篇的立论感和踏实性，不过瑕不掩瑜，对于相伴永远的“母女之情”来说，男性的位置成为了一个符号，于月之暗面唱不出洒脱任性的筋骨和襟怀。

禁锢的人必须由天赐而非算命师的说法而改变充实原本伤痕累累的自我。

最后，刘神奇老板因为私藏毒品做下种种害人之事而被戴上了手铐。

珍惜，本身就是一种超越忐忑的坦荡。

瞒和骗的生涯不会带来扎实丰富的价值感，而唯有纯粹的感情才能消除自我和宇宙的界限，映日荷花别样红。

爱上一只老虎，意味着以生命的力量诠释并卫护之，导演如同神话般的魅力场景让人沉浸在与须臾和罅隙搏斗的状态中，以清澈的力量守卫自我原本不完满的人生。

那妩媚一朵朵清莲，将生命的质感相互联系，同时为女性主义电影的开放解脱给观众以共鸣。

童话王国的治愈之作，魅力的胭脂故事总是叫人理解善美与清奇。

《阳光劫匪》奇怪的动物会被保护起来，奇怪的人却遭受排挤。

伊坂幸太郎城市里的童话，属于大人们的梦。

很暖心的故事，很暖心的结局。

不得不说，马丽的新造型真的很帅，我一个女的都好喜欢。

马丽这也是挑战了自己的表演风格了叭。

不，应该是从《羞羞的铁拳》就开始挑战新角色了。

主角名字也富有深意，最终还是阳光“融化了“晓雪”。

2021 6.15.

女主角阳光也有一个悲伤的故事，因为她小时候的一句谎言使妈妈被车撞死了，并且原来她便是单亲家庭。

就这样子，她便没有了父母。

所以她很想在有一些骗子骗人时，都揭开他们。

而她也这么做了，并且她还十分乐于助人。

　　人生有很多不易，阳光、刘神奇经历了便是丧亲，所以我们一定要尊重那些人生有很多不易的人，但是像刘神奇这样的坏人就应该受到法律的严惩。

喜剧，可能导演所想表达的是喜剧，但是明显定位跑偏了。

而观众，深信不疑，有马丽必喜剧。

看完以后，确实就能理解为什么就这个票房。

首先，先说整个电影的制作剪辑，可能是有删减的原因，很多地方连接不上，比如在火车上谈话那段，造的势，像是意味着背后有什么大故事，或者他俩有什么关联；还有宋佳跟他们喝酒，细节总是拍到她露着肩膀，细节放大必定有所表达，但后面并没有说到；救老虎那段，马丽背对着他们弹钢琴，所营造出来的氛围，仿佛马丽是幕后大boss，结果没有，这细节如此放大结果什么都没呈现，难道只是为了耍帅？！

其次，更不要说剧情的狗血和夸张成份，看的时候务必让自己谨记这是童话故事童话故事，不要带着脑子看电影不要用心！！！

就没有什么大毛病。

谨记！！

看完电影，我十分困惑，为啥这么好笑又好哭的电影评分如此低。

对我来说，电影节奏把握的刚刚好，每位演员（包括老虎）对每一份情感的处理都很精彩。

镜头的切换和配乐都十分有趣。

尤其是导演对色彩的调控，很是高级，人和动物和风景在一起，每一帧都是一幅缤纷绚丽的油画。

电影到底讲了一个什么故事呢，我觉得可能每个人看到的都不一样，我就来跟大家聊聊我看到的故事，不喜勿喷。

【阳光】阳光是个忧郁帅气的女孩，她的忧郁和帅气都来自一个挥之不去的伤痛。

小时候，跟阳光相依为命的妈妈意外去世了，妈妈的去世阳光有一部分责任，不懂事的她为了吸引妈妈的注意力，骗妈妈说自己被绑架，妈妈焦急的跑去找阳光的时候，出车祸了。

阳光没有办法原谅自己，失去母亲的伤痛和深深的自责像枷锁。

还好，阳光毕竟是阳光，伤痛之下，她只是剪掉了自己的一头长发，依旧乐观坚强的独自长大，找到了自己的朋友，开了一家寻宠事务所，做着自己想做的事，正义，善良。

【刘神奇】刘神奇是反派，可其实他跟阳光一样，也失去过至爱之人，有个枷锁般的伤痛。

刘神奇的妹妹娜娜被藏獒咬伤，不治身亡。

刘神奇也自责，怪自己没保护好妹妹，救不了妹妹。

可是刘神奇不是阳光，他站在了阳光照不到的月球背面，面对伤痛，他选择报复，选择把藏獒做成标本，选择寻找让人暂时忘却痛苦的药剂，选择不择手段的探寻荒诞的永生之法，不管不顾的认定老虎娜娜是妹妹转世。

可是呀，不管是刘神奇还是阳光，不管做好事还是做坏事，他们都还没有从伤痛里解脱出来，也不知道该怎么从伤痛里解脱出来。

【晓雪】晓雪，是一缕出现在阳光的世界里的阳光。

晓雪家的老虎娜娜被刘神奇拐走了，晓雪不惜一切代价，想找回自己的女儿，机缘巧合，她找到了阳光。

阳光为啥愿意帮晓雪找老虎呢？

因为晓雪想找老虎女儿的心情，阳光很熟悉，那就是当时妈妈想找自己的心情。

补偿也罢，圆梦也好，阳光都是一定会帮晓雪找娜娜的。

找老虎的剧情很精彩啊，逻辑也很严谨，第一次找到老虎，被林地道半路截走，后来晓雪娜娜和林地道又落到了刘神奇手里。

阳光找到众人，赌上命问刘神奇要了再次找回老虎的机会。

俩人说的什么老婆不老婆的，其实就是让刘神奇给个开卷考试。

最后寻宠店Team跟父老乡亲和老虎完美配合，成功找回娜娜，打败了刘神奇。

【娜娜】有人说，找到老虎啦，为啥电影没结束，后面热气球一出闹哪样。

是啊，找到老虎了，阳光的任务完成了，阳光的梦也该醒了，老汪和一手还等着她呢。

一个喜忧参半的热气球载着晓雪和娜娜和阳光的梦，一起飞走，多美好呀。

晓雪和老虎可能是真实存在的，也可能是活在阳光的梦里的，这不重要啊。

晓雪是个急着找女儿的妈妈，跟阳光的妈妈一样；娜娜是个想妈妈的又不懂事会伤人的女儿，跟阳光一样。

所有的妈妈，和女儿，都有一个最朴实的愿望：找到彼此，抱紧彼此，而已。

阳光跟晓雪说，晓雪，你不属于这儿；晓雪说，阳光，别忘了我。

永远不会，女儿怎么会忘了妈妈呢，就像妈妈，永远都不会忘了女儿。

【梦想】剧中所有人的梦想都特美好，小偷梦想全民小康，发明家梦想奇葩发明受认可，林地道梦想跟晓雪在一起，晓雪梦想跟老虎女儿在一起，刘神奇梦想跟妹妹在一起。

阳光的梦想呢，阳光的梦想当然是跟妈妈在一起，可是妈妈离开了，不再属于这儿了。

阳光不能强求，只能梦想自由，自由是什么，是走出伤痛，在太阳底下生活。

【最后】还记得那个要寄存布娃娃的小女孩吗，如果说阳光在晓雪面前找到了做女儿的感觉，那么阳光在小女孩面前应该是找到了做妈妈的感觉。

同是经历过伤痛的人，阳光能理解小女孩，她也曾经多么希望妈妈还活着，能住在布娃娃里，一直陪着自己。

现在，阳光长大了，她也能保护能陪伴另一个小女孩，或者，一个小男孩。

有人说这部电影的观影门槛有点高，想想也是，不是每个人都经历过刻骨铭心的伤痛。

这样想来，如果大家看不明白这电影，倒也是一件好事。

愿大家平安喜乐。

『阳光劫匪』改编自伊坂幸太郎系列小说，马丽和宋佳的组合很有吸引力，导演想要在商业片模式里玩文艺，结果玩崩盘了，天方夜谭的都市童话剧情却是支离破碎，节奏拖沓、演员尬演、台词莫名，关于如何治愈创伤的内核也就完全无解了。

【2或3分】

『阳光劫匪』改编自伊坂幸太郎系列小说，马丽和宋佳的组合很有吸引力，导演想要在商业片模式里玩文艺，结果玩崩盘了，天方夜谭的都市童话剧情却是支离破碎，节奏拖沓、演员尬演、台词莫名，关于如何治愈创伤的内核也就完全无解了。

【2或3分】

改编自日本知名作家伊坂幸太郎的爆笑人气小说，讲述了一群朋友为拯救丢失的老虎娜娜，决定开启一场另类“打劫”，并由此引发了一场惊心动魄又奇趣横生的冒险之旅的故事。

晓雪是一名饲养员，她养的老虎临死前留下了一个女儿。

原本小老虎刚出生时也没了呼吸，在晓雪准备埋葬它们时，奇迹般复活。

这时的小老虎已经没了“身份”，晓雪给它起名娜娜，化身小老虎的“养母”，同吃同住精心照料着它。

然而有一天，娜娜突然消失不见了。

它的身份特殊，晓雪不得不找到阳光的寻宠事务所寻求帮助。

事务所一共三个人，老大阳光，一个从装扮到行为都很man的大姐大；发明师汪远，成天捣鼓一些奇怪发明，看似花里胡哨，但总能在行动中发挥意想不到的作用；小偷一手，一个热衷于劫富济贫的神偷。

他们本来以为晓雪是个骗子，但被晓雪的反复请求说动。

那股急切想找回女儿的心情，戳中了阳光。

阳光曾讲述自己小时候很顽皮，经常撒谎骗母亲的钱。

久而久之，便形成了只要撒谎，就能得到零花钱的价值观念。

一次，阳光打电话给妈妈谎称自己被绑架了，需要妈妈带着钱去解救她。

可是，妈妈在拿着钱跑向目的地的途中，过马路意外被车撞死了。

当时的阳光恰好就在马路对面的一角躲着，亲眼目睹了因自己的谎言而去世的母亲。

妈妈因为要去救自己而发生了意外，晓雪也是因为要救“女儿”才找到阳光帮忙。

阳光帮助晓雪，其实是想要弥补幼年时的遗憾，帮助一位母亲成功找寻到女儿，这也是对自己的一种救赎。

在调查中她们发现，很有可能是富商刘神奇掳走了娜娜。

刘神奇既是城市的首席富豪，也是城市的首席慈善家，但身为衣冠楚楚的大人物，刘神奇却认为老虎娜娜是自己女儿投胎转世，还在山崖上古堡建立神秘大本营，来圈养老虎以及制作动物标本。

不能贸然行动，只能智取。

也就从这里，正式开始了娜娜营救计划……

他们趁着刘神奇出去演讲，悄悄溜进他的豪宅寻找娜娜，晓雪把管家迷晕，其他几人也分头行动，终于在一个密室里找到了娜娜。

他们还是被看管者发现，顺着暗道一路逃出了豪宅。

他们第一次营救老虎成功后，在海上被一伙带着面具的人抢劫了。

这伙人的头领，是晓雪的前男友。

此人嘴上说着爱晓雪，赚钱的目的是为了给晓雪幸福未来。

在他眼里，老虎娜娜不过是“值钱的畜生”而已。

娜娜被晓雪前男友林地道卖给了偏执的刘神奇。

抢劫他们的人当中有两个是晓雪认识的人，晓雪悄悄去找林地道，他们果然在她曾经饲养娜娜的古堡里，而娜娜也被他们看管着。

晓雪一心只想救回娜娜，对林地道他们想要打劫金银财宝的行为不齿。

但此时刘神奇却赶来绑走了他俩，正当刘神器要给晓雪注射含有多巴胺的针剂时，阳光及时赶到，扬言能够在七天之内偷走娜娜。

刘神奇接受了阳光的赌约，布下天罗地网等他们上钩。

阳光早已识破了他和刘神奇的阴谋。

他们把原来抢劫的计划改变，改在了银行进行防盗演习的那一天。

一行人进入银行以后，就进行了一系列的抢劫行为。

就在他们等着银行经理打开保险室的门之前，阳光居然给那些人讲起了心灵鸡汤。

刘神奇很狡猾，幸好阳光早已筹谋好了一切。

他们把刘神奇的违法视频曝光，揭露了他的种种恶行。

晓雪也得以脱离危险。

在运钞车里面的娜娜一下子从车里冲出来，跑入人群中，造成了混乱的场面。

城管来了，对着娜娜胡乱开枪，娜娜因为被注射了针剂，冲到了施工的建筑上，而此时执法人员穷追猛打，娜娜受到惊吓，跑向了高处的铁柜门，不料铁柜门因受力被打开了，娜娜随之被挂在铁柜门上，最糟糕的是铁柜承受不了老虎的重量开始断裂，

此时坐着热气球赶上来的晓雪和娜娜十分焦急和担心，千钧一发之际，阳光扔出来绳子，荡着绳子跳向了老虎一旁的地域，经过阳光的鼓励和晓雪的歌声，娜娜回忆涌上心头，本吊在半空的娜娜爬上了铁柜门，在最后一刻奋然一跃，终于跳进了妈妈的怀抱。

就这样老虎娜娜得救了。

最后在悲喜交加中两个互相救赎的好友就此告别。

因为抖音里马丽壁咚宋佳片段而感兴趣，看惯了bl，突然发现呦呵百合挺不错啊！

主要马丽太帅了吧！

就决定看了！

大五一的谁不想找点乐子看喜剧！

看之前也看了影评说烂片，但还是决定看看！

一开头宋佳一说我丢了女儿，不好意思立马串戏小舍得，你女儿不是叫欢欢，咋叫娜娜了。

以前觉得宋佳演技派，这片让我觉得她演谁妈妈都一样，就是宋佳她自己，不是踩一捧一，马丽真是演啥像啥！

帅就完事了 有点可怜马丽自己估计都没信念感的哭！

至少能看出来她在用力体会，但估计她都没闹明白剧本咋回事！

再好的演员也体会不到啊！

说说片子就是不伦不类，乱七八糟，抓不住重点，但你要说烂吧，某些镜头特效转场衔接甚至剧本也用了点心，但是不能因为你求异，做尝试，就说好。

人还是要做好自己擅长的东西，别搞那些花里胡哨的，中国人说白了还是喜欢踏踏实实好故事，什么倒叙悬疑奇幻都无所谓，哪怕你把一个故事顺顺利利讲好了，那就很牛逼了！

老谋子为啥国师呢，其实他每部片至少你能看得懂，不管你啥层次，你有一个自己的理解，他百分之八十是告诉你的，剩下百分之二十你懂得人可以猜，可以有你自己的想法，然而为啥陈导后来越不行了，曲高和寡，老让你猜，谁没事上班要猜领导心思，下班还要猜导演心思！

这就是中国观众，电影在中国就不是一门纯艺术！

一直就和诞生起一样就是戏园子里消遣的！

拍电影的你不能自我感动！

不好意思，宋佳哭的要死的时候，我内心毫无波澜好吧，演员你可以很快进入情绪，但我观众不行啊，你和老虎有感情，我没有啊，我才见到它啊！

而且它也没有可爱到我一见面就喜欢的不得了，看它死我就心疼的要死，不存在啊！

还有马丽她妈撞车而死这样的故事太俗套了吧！

是因为我们共情不了她的动机，我们就是听别人的故事啊！

你就因为撒谎骗你妈被绑架了，为啥呢！

你这个大前提我都不相信，就别说啥后面导致的结果了！

轻飘飘一句单亲，我开始撒谎！

这都是你在说，我无法体会，所以关我屁事！

从这里也看出这个片子太粗了，她想要的东西太多，所以很多事情一笔带过！

很多逻辑很牵强，那个城管因为自己女盆友被骗所以假装城管，送花老人，这些很明显都是因为结局高潮需要，但是又不能后面直接凭空出现，而在前面加的剧情而已！

为啥观众入不了戏，就是因为你这些人物动机都太牵强，我不相信，还有刘传奇这个也是因为妹妹所以用永生救赎，就莫名其妙的！

好多东西就是为了剧情而剧情！

生搬硬凑！

整个就是散的不行！

很多时候为啥要做类型融合！

不是因为想尝试想做！

而是一种类型已经登峰造极了！

饱和了，已经做不出花来了！

所以才融合！

你连喜剧都没闹明白！

搞啥类型融合！

还有日本小说翻拍，顶多可以拍些煽情的！

爱情片，千万被拍啥奇幻的，这也是为啥之前比悲伤更悲伤的故事没韩版拍的好，但也可以成功！

就是苦情悲剧早从韩剧开始就在中国打下了基底，啥癌症车祸大家都吐槽，但是就是已经接受了，哭的稀里哗啦！

奇幻一直在中国很难搞！

日本之前解忧杂货店，够有名了，结果呢，电影一般般，观众对这个的接受度本身就不高，我觉得这事和我们的想象力有关，我们从小就没这习惯！

就连捉妖记这些带点奇幻色彩的，都是通过时代神话奇闻逸事，这样的色彩架空让人们接受的！

刺杀小说家也是！

你单单想要靠特效画面来留住观众不存在的！

没一个拍手叫绝的剧情，观众是鱼的记忆，一泡尿就忘掉了！

两颗星就真都是给马丽的！

不能白剪了短发！

还有坐船的激流勇进效果！

做尝试可以，但别瞎尝试！

把自己擅长的玩六了，再说！

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编者按：这个八月有些特殊，对很多观众来说，这是第一个没有影院陪伴的暑假；而对疫情出现后一直奋力自救的片方和院线来说，则意味着暑假档的名存实亡。

没有电影院的日子，大家是如何度过的呢？

没有电影院的日子，“西部影谈”则在这个新片的空档中特别策划了“2021院线拾遗”专稿，将于今明两天连续推出，与大家一起回顾上半年两部非常值得探讨而又并未得到足够重视的院线影片。

《阳光劫匪》的颠覆性：李玉与资本的精神分裂王圣：三亚学院人文与传播学院教授，南开大学文艺学博士，学术研究领域为文艺理论，电影哲学，影视批评。

在成功地创造了一系列探讨女性主体困境的艺术电影后，李玉导演终于以积极的资本姿态迎接消费主义而介入纯粹的商业类型电影创造。

《阳光劫匪》的不成功，构成了作者意图服从资本之象征秩序的剩余过程中，主体化（subjectivization）的自我分裂症状，以及自我在向象征秩序主动填补主体空虚时，不断地以敞开的形式进行身份的修改。

当李玉将其女性主体意识投入“奇幻喜剧”类型时，类型电影内在的镜像要求，即对观众构建自我并高度缝合认同的观影机制，与作为作者导演的女性主体的统一性之间，产生了尖锐的冲突。

这种冲突看似是一个不黯商业电影之道的女导演的滑铁卢，实则是资本的二律背反在一个思想与形式发生冲突时的典型显现，即资本总是在人们违背它的意图时，出现二律背反的失常症状，也就是通俗所说的烂片现象。

当资本的二律背反呈现为文本的基本矛盾时，至少在《阳光劫匪》上，我们看到了当代社会普遍存在的詹姆逊所谓的主体的精神分裂。

然而，如果从一种寓言式批判的立场看，德勒兹与瓜塔里的反俄狄浦斯式的欲望生产性精神分裂，恰又寓言着一种激进反抗的可能。

卢卡奇在《1844年经济学哲学手稿》出版前就发现了马克思思想中的异化理论，从而断言资本主义存在着不可调和的二律背反。

消费社会一方面积极促进高效的细密化流水线大生产，另一方面必须构成消费的恋物癖欲望，从而解决生产过剩与剩余价值再生产之间的矛盾。

消费冲动的莫比乌斯环式循环重复，在价值层面上显示为商品恋物癖，即人的本质及其价值必须由物来衡量和标识；在主体上，则在于消费主体身份想象的快速解除和获得，从而让连续不断的商品对人的自我不断地重新定义和想象。

在这种主体身份的解除和获得上,詹姆逊(Fredric Jameson)观察到它与精神分析话语体系中精神分裂症的相似，一种在资本物化体系中的精神分裂的主体症候。

在《后现代主义与消费主义》中，詹姆逊认为精神分裂在根本上是进入“语言和象征秩序的失败”，精神分裂者深刻感受到了“孤立、隔绝、非连续的物的能指”序列，因而无法形成基于连续的时间序列的个人身份。

精神分裂者缺乏连续而稳固的个人认同，无法将自我与客体划分出来，丧失了对连续的时间序列的感受。

然而，将后现代与晚期资本主义的主体境况与精神分裂相联系的现实基础，则在于高速流动的图像构成的后现代媒介社会。

由刺激消费为根本目的的单个商品的图像构成的高速闪烁的蒙太奇，使得晚期资本主义的主体无法构成真正的个人身份，他们被撕裂于各种类型和用途的、千变万化的商品认同之中。

与卢卡奇在古典哲学看到了资本主义本质决定的二律背反的思想困境从而肯定工人阶级意识觉醒的革命性不同，詹姆逊有机会发现晚期资本主义的后现代主义文化艺术最终丧失了现代主义对资本主义的批判力量。

现代主义基于科学真理观之上，在不断上升的抛物线式的时间序列中，试图构建宏大而永恒的历史，因此在其内部产生了“与堆砌的陈旧内容、因循的道德禁忌或上流社会的习俗格格不入”的颠覆性，因此现代主义文化艺术是“反抗的艺术”。

与之相对，后现代主义与晚期资本主义相关联，它解构了高雅艺术与大众文化之间的鸿沟，将精神分裂更广泛而深刻地渗透到消费主义社会之中，换言之，后现代文化艺术带来了主体的彻底迷茫，一个“无我”（egolessness）的精神分裂主体诞生了。

与此深远的背景相关联，可以清晰呈现李玉一旦介入资本，则在消费逻辑中的文化悖论，女性在文本的象征秩序中不可遏止地走向了精神分裂，快速地在多种个体身份的镜像中解除和再获得，主体总是存留在其中的缝隙之中，成为真正的“无我”。

即便与李玉最接近商业电影的《万物生长》相比，《阳光劫匪》的精神分裂症候也是令人触目惊心的。

前者仍然保持了对青春叙事的拒绝立场，表面上探讨小鲜肉的情欲史，真正的主角是三位在男性不同成长阶段牺牲的女性。

她们作为男性探究自我的欲望对象，不仅将男性欲望作为自我欲望，同时在主奴的辩证法关系中承受着牺牲的痛苦。

然而李玉要告诉我们，正是女性主动放弃了主体间斗争的占据对象欲望的权力，女性反而由于自身的牺牲实践而获得了心灵的救赎和自由。

最后韩庚在象征主体阉割的初恋追悼会后，默默消失在人潮之中，正是李玉对男性的情欲权力的批判。

因此可以说，《万物生长》的女性主体仍然是带有强烈的统一性，尽管她是作为男性的对象而存在。

然而，在《阳光劫匪》中，由于消费逻辑的主导，对女性主体建构的愿望终于在文本中分裂了。

《阳光劫匪》遵循了好莱坞的侦探喜剧的电影类型。

这类商业电影往往将喜剧的笑料埋设在侦探离奇的悬念之中，主角由于自身力量的有限性往往陷入重重的尴尬处境，观众感到了自身的力量的自信从而引发喜感。

同时主角在窘迫之中遭遇危机，伴随着悬疑的层层展开，喜剧的轻松与犯罪的惊险适时地调和，带来观众具有张力的观影认同。

上世纪中较为成功的金凯瑞《神探飞机头》、《憨豆先生》系列、《黑衣人》系列，以及更早的较为经典的《虎口脱险》等，以及最近国内的《唐人街侦探》系列，尽管它们各有创新，但它们共同的叙事结构都是由围绕着经典的平衡-失衡-欲求-障碍-矛盾-解决-平衡这样的叙事结构，根本上而言，任何情节都严格围绕行动-目标展开，观众才可能在创新的叙事中尽快理解剧情。

如果我们利用简化的格雷马斯矩阵即可看到，李玉在遵循侦探喜剧类型的基本结构的同时面临了怎样的矛盾。

可以明显看到作为叙事驱力的对立关系项晓雪与刘神奇之间，并不存在直接对立的价值目标，晓雪寻虎渴望重建亲情，刘神奇夺虎本质上也是重建亲情。

进一步看，阳光与刘神奇也不存在直接的矛盾，刘神奇与老虎娜娜之间仅存在较为薄弱的祭奠想象——老虎与早逝的妹妹同名，通过将老虎作为牺牲来实现妹妹的超生。

实际上在文本中最具有核心关系的是晓雪与阳光之间的CP情感，也就是说，所谓夺虎、寻虎并不是故事的核心驱动装置，相反，作为格雷马斯矩阵的左侧辅助关系，恰恰被凸显为故事的主要意义关系。

可以清晰地看到，李玉仍然试图探讨女性之前的情感构建问题，这是她一贯的思考范式。

然而在侦探喜剧的结构中，它只能被作为本是辅助叙事的边缘关系，直接对立的矛盾是唯一能够推动类型电影的叙事动力。

然而强行突出辅助关系，弱化核心叙事，这是李玉在文本中面临的尖锐冲突。

如果说李玉作为导演在文本中面临资本逻辑表述的类型叙事矛盾，那么她所构建的女性在文本表意中又面临怎样的主体境况呢？

显然晓雪与阳光并不能在一个夺虎、寻虎的类型化叙事中建构自我，相反，她们真正表现了资本所决定的精神分裂。

影片采取了双线叙事，即寻虎的正叙和晓雪、阳光的不断的闪回倒叙。

正叙肩负着类型叙事的重任，它被要求承载笑点、建构悬疑的任务；倒叙其实恰恰是李玉隐秘地强化附属关系的线索，是讨论女性主体的困境与突围的真正核心。

然而我们看到，无论是晓雪还是阳光，不断的闪回呈现出碎片化、非连续性以及隔绝性的特征，也就是说，晓雪和阳光都是无法进入“言语与象征秩序”的主体。

由于闪回作为“孤立的、隔断的、非连续的物质能指的感受，它们无法形成一个连贯的序列”，她们在被推入附属线索之后，变得无法辨识自身，无法将记忆与现实有机地统一。

当记忆与梦境混淆，并成为主体终于丧失了现实感，被终止了回溯创伤的可能。

因而它们除了作为精神分裂的症候外，无法构建出角色的连续而稳固的身份，从而一方面使得晓雪与阳光成为“无我”的主体，一个没有自身历史的存在，另一方面也最终导致叙事从类型电影的理解模式中脱轨。

附属关系以及闪回被李玉作为主要的叙事视角，这是她介入商业电影时的一种不自觉的策略，在《万物生长》已经出现，只是这次李玉走得更远而已。

在横轴反义关系晓雪与刘神奇的夺虎、寻虎的关系中，属于消费资本的叙事行动，是呈现快感的核心载体。

在好莱坞经典模式中，它必须为观众预设欲望主体的位置，从而将观众置于意识形态机器的凝视之中。

观众在角色遭遇的各种情景和变换的身份中，不断构建认同，从而体验各种身份认同的快感。

然而由于李玉削弱了反义项的核心叙事，或者说，反义项根本并为构成真正的反义关系，因而构成侦探喜剧的类型模式也由此崩溃。

本质而言，反义项恰恰是非此即彼的简化矛盾，是由科学理性主导的二元思维模式，只有在对错、黑白、正邪的对立中，才可能产生激烈的叙事动力，然而艺术电影恰恰拒斥简化粗暴的二元对立，而是介入德勒兹所谓的晶体，即混合现实与回忆、真实与幻想的混杂影像，从而在运动-影像的观念内部产生革命性力量。

有趣的是，当文本中的女性在主体意义上被迫丧失统一性时，在实际的情节中，他们都不能在寻虎的连续时间中体验个体身份。

影片最开始晓雪先后两次讲述自己寻虎时，影片的背景音乐是类似《恐怖游轮》的凄冷音色，晓雪只有在寻虎的行动中才能回到正常的精神，一旦她讲述记忆时，立刻陷入精神分裂的症状。

而看似钢铁直女的阳光，一旦在晓雪的自述启动时，也会同时步入闪回的分裂状态。

影片中一个看似并不重要的场景，阳光与刘神奇在火车车厢中对谈，阳光将小女孩失去母亲的痛苦与自身的记忆混合在一起。

当观众面对本应该应接不暇、一气呵成的寻虎行动时，惊悚、奇幻、无厘头包袱、苦情等等表演轮番上阵弄得莫名其妙。

实际上，李玉真正呈现了面对资本逻辑的精神分裂的女性，她们在寻找老虎这样一个荒诞喜剧时，根本上而言是不知所谓的，因为她们的内在在李玉看来，真实的渴求不过是最平凡的情感依赖。

然而，是否我们就应该将这部李玉个人有史以来“耗资最巨”的影片归于“烂片”呢？

假如我们因为失去了耐心而简单拒斥，那么我们恰恰失去了将它视为讨论当前文化症候的时机。

与詹姆逊一样，德勒兹与瓜塔里在《反俄狄浦斯》(1983)中同样看到了晚期资本主义与精神分裂相对应关系，然而与前者将精神分裂视为抵抗的消解恰好相反，后者将精神分裂看作是对资本反击的最后希望。

德勒兹认为，相对精神分析的威权而言，精神分裂者是对俄狄浦斯情结的冒犯，以三位一体的恋母情结为核心的精神分析治疗，正是将俄狄浦斯情结重新强加给精神分裂者。

精神分析治疗正是福柯所谓的通过医疗实施的话语权力。

对德勒兹而言，弗洛伊德与拉康的欲望是充斥着符号学困境与古希腊悲剧的关乎缺失的东西，因而丧失了生产性。

与此相反，精神分裂者感知不到缺失，他们的欲望本身产生现实，是对拉康式欲望的拒绝。

因而精神分裂者“搅乱、解码并重新配置精神分析对话，将能指重新组合到现实之中”，资本主义产生精神分裂症，然而只有在对其进行抑制才可能良性运作。

德勒兹和瓜塔里认为“精神分裂症并非资本主义的身份，相反，它是资本主义的差异，分岔和死亡”，对他们而言，精神分裂者是流动的、激进的、抵抗的“漫游者”，以一种生产性欲望替代匮乏及其意识形态。

如果我们同意德勒兹和瓜塔里，那么，李玉在《阳光劫匪》所创造的“搅乱、解码并重新配置”侦探喜剧类型话语的女性主体，不正是以另一种激进和抵抗姿态面对资本逻辑的迂回吗？

尽管当我们以类型电影的期待视野而突然失去了预设的欲望主体位置时，我们的失望乃至愤怒不正是精神分裂者欲望生产的现实带给我们的不适吗？

如果我们接受这种“搅乱”，以一种精神分裂的同理来面对，那么《阳光劫匪》正是李玉面对资本时最具有颠覆性的创造。

“西部影谈”投稿邮箱：[email protected]编辑：雷儒石