蝙蝠侠：侠影之谜

诺兰的《蝙蝠侠》三部曲中最大的秘密或许是，蝙蝠侠心中的黑暗是什么，到底什么是他最恐惧的。

蝙蝠，表面上是他最恐惧的，于是他成为蝙蝠的化身。

能杀死他所爱的人暴徒，是他恐惧的？

所以他总是在战斗。

在我看来，都不是，真正的秘密，三部曲中的第一部一开始就交代了。

这部影片一开始，小布鲁斯－韦恩和瑞秋在玩耍，瑞秋捡到了一个锈迹斑斑的矛头，但随即被小布鲁斯骗走了，接下来，布鲁斯掉进井里，被蝙蝠袭击。

这个矛头，即是影片最大的秘密。

矛头，即阴茎，也即杀戮。

蝙蝠们攻击韦恩时，韦恩真正恐惧的，是他内心的攻击性，被呈现到了外部世界。

作为小男孩，他的阴茎，会指向母亲，他的攻击性，不可避免会指向父亲。

这个天大的秘密，只能存在他内心。

但来自黑暗世界的蝙蝠的袭击，仿佛将这一切呈现了出来，所以韦恩有了蝙蝠恐怖症。

恐怖症形形色色，譬如蜘蛛恐怖症、幽室恐怖症、广场恐怖症、社交恐怖症等等，其中相当一部分恐怖症，其最恐怖的地方，并非是妈妈像蜘蛛等，而是自己隐蔽的杀戮动机——像蜘蛛一样的妈妈太可恶了我想杀了蜘蛛。

小韦恩也不例外，他恐惧蝙蝠的地方，是因为蝙蝠与他的弑父想象联结到了一起。

最恐怖的是，父亲很快被人杀死了。

在剧院，小韦恩被有蝙蝠的戏剧所吓倒。

很有意思的细节是，他第一时间是向母亲求助，但却被父亲注意到，随即父亲给了完美的回应，并将韦恩带出剧院，熟料，在剧院外，流浪汉枪杀了韦恩的父母。

请注意以后蝙蝠侠每次出现幻觉时，蝙蝠的出现和父亲死去是两个必然画面，而流浪汉的画面却很少出现，所以流浪汉在韦恩的内部世界并不是最重要的，重要的是可怕蝙蝠的出现，和父亲死去。

好像不是流浪汉杀死了父亲，而是蝙蝠杀死了父亲。

去看戏剧前，父母乘城轨带着小布鲁斯在哥特市巡游，哥特市里到处都是伟岸父亲的身影，他通过建设城轨和救济穷人击溃了经济敌人，而城市正中心矗立着的韦恩家族的建筑，也像是父亲雄伟的生殖器，或者好听一点说——是父亲存在的象征物。

他如何才能超越父亲？

一直沉默不语的布鲁斯或许在思考这个问题。

解决俄狄浦斯冲突的关键，是孩子向同性父母认同，认同之后还会有超越（经典的精神分析的说法，客体关系理论则认为，若有足够好的妈妈，则孩子可自动化解俄狄浦斯情结）。

布鲁斯的父亲是如此完美，布鲁斯最终认同了父亲。

但他内心的罪恶感，和超越父亲的动力一直存在。

这两者结合在一起，让他最终成为黑暗而善良的蝙蝠侠。

父亲用经济策略拯救了哥特，他则直接用雄性力量成为哥特市救星，那种黑暗的存在方式，更让他成为传奇中的传奇。

影片中很多地方不经意刻画了布鲁斯与父亲的竞争。

从大学里出来，参加杀死父亲凶手的减刑听证会前夕，他对瑞秋和管家说，这不是他的家。

当他家的房子被忍者大师烧毁后，他去重建，而且很心安理得，对旧房子似乎没有丝毫留恋，因重建后，房子才是他自己的。

布鲁斯处理恋母弑父情结的方式，是激烈的，但仍像是光明的。

同样被俄狄浦斯情结折磨的忍者大师，则是将自己的罪恶感投射向了外部世界，他将罪恶感转为愤怒，不将自己视为罪人，但却将芸芸众生视为了该被毁灭的罪人。

忍者大师的爱情，更是传奇。

他爱上军阀的女儿，被军阀关进监狱，军阀女儿去监狱救了他，而自己却陷在地牢中，他们的孩子，则通过征服从未被人征服的地牢，成为传奇。

军阀岳父简直要通过杀死他的方式，解决这个臭小子与自己竞争女儿的问题。

这极可能又是一个轮回，也即，忍者大师的父亲也通过简直要杀了他的方式，解决儿子与自己竞争妻子的问题。

相反，布鲁斯的父亲，是一直给予儿子伟大的爱，这让布鲁斯最终选择了认同父亲然后超越父亲的方式，解决人类这个共同的难题。

因着如此复杂的情结，布鲁斯痛失所爱——这份爱不能得到否则会愧疚至极。

只是在最后，才与猫女走到一起，但那种感觉，并不像永恒，更不知，蝙蝠侠最后是否获得了平静。

诺兰的片子，男主人公都是很偏执地寻求什么，并且几乎清一色是痛失所爱，到底，诺兰是深通精神分析，于是刻画了这些东西，还是他自己本身都被俄狄浦斯情结所折磨？

前几天看完正义联盟候很失望也没有想二刷的冲动，突然又坏念了诺兰的蝙蝠侠，又刷了一次诺蓝的batman begin，这才是真正值得我一在看的英雄电影。

里面我们想知道都在两个小时多的电影里有交代，比如他是如何成为蝙蝠侠的心路程，还有蝙蝠侠身上的一些配件等都有交代也很合逻辑，里面的笑点也是很随意的，看起来一点都不做作。

不像现在的是用很多刻意的方式放很多笑点进去拍的好像喜剧。

现在的英雄电影看完候都流很多文号，逻辑也漏洞百出。

这系列蝙蝠侠看完候也有很多台词会让人印象深刻或会对我们有所启发，正义联盟里就完全失去这意义，过候只记得几句搞笑的台词罢了毫无意义。

这是我看完 batmanbegin后再跟现在的英雄电影比较，现在的只为钱而拍的电影以毫无意义，所以我也很久没去电影院看这种已经失控的曼伟式的英雄电影了。

作为诺兰的蝙蝠侠三部曲系列首部曲，《开战时刻》恰如其分地展现了各主要人物之间的关系和特点，并且为后两部中每个角色的命运埋下了伏笔。

由于本片依然是站在商业片的角度，还不能成熟地将动作情节与情感情节——也就是包含了电影内涵的情节结合起来。

所以，在我的第一篇影评中，很多分析情节其实是出现在影片前半部分的，影片后半部分大量篇幅其实都是正反派对抗及动作打斗，直到最后高谭市被解救了，终于才又有了几笔对人物形象的定位和电影主题的点睛。

但是，相较于它的四位“前辈”来说，诺兰导筒下的蝙蝠侠从神坛上总了下来，成了一个有血有肉的人。

而这一部电影，也将蝙蝠侠的诞生娓娓道来。

蝙蝠侠的真身名叫布鲁斯韦恩，是高谭市最大的集团韦恩集团的少东。

小时候，他和保姆家的玩伴瑞秋躲猫猫时，意外掉进了一个蝙蝠洞，突然涌出的蝙蝠群让韦恩收到了巨大的惊吓，留下了很深的阴影。

这里有一个细节：布鲁斯是拿着一个类似矛头的玩具。

矛与蝙蝠，象征了什么？

我觉得，之所以矛是瑞秋与布鲁斯的之间的信物，是因为他们都有一个共同的信念：坚持正义、抗争恶势力。

矛，象征着力量，斗争。

这当然也是不论从证明依法或是所谓“私刑”角度共同的一致。

至于“谁先找到归谁”，可能暗示了合法与越界的惩治罪恶之间微妙的关系。

不过对于布鲁斯而言，矛应该还代表了更深一层意思：原始。

不过说到原始，由于它本身还处于另一个范畴，这里不再过度谈论。

矛和蝙蝠，大概可以作为蝙蝠侠的象征性暗示吧。

之后便是布鲁斯和老爸的谈话。

说起布鲁斯父亲这个角色，可以说是布鲁斯的启蒙导师。

他教会布鲁斯那些最可怕的怪物往往内心最为恐惧。

愈是恐惧，愈能爆发出强大的威慑力量。

我记得在星球大战里西斯大帝的蛊惑之言里就提到过有关“对现今的愤怒，对未来的恐惧，能让你拥有更强大的黑暗力量”。

抛开黑暗不谈，即便只算上本能，恐惧越深，激发出的力量其实越大。

当然，后文便会提到愤怒。

在遭逢不测之前，家庭对话体现出布鲁斯父亲是依靠团结高谭市内富商们修建铁路等公共设施来帮助穷人应对经济大萧条。

讽刺的是，枪杀布鲁斯父母的正是他们慷慨帮助的对象——穷人。

看过电影的人都知道，是因为布鲁斯对于剧院蝙蝠形象的恐惧才怂恿父母提前离开的，才遭逢了不测。

从这时候开始直到他成年后，布鲁斯都一直依靠着报仇的愤怒压制着恐惧。

他有罪恶感，觉得是自己的恐惧害死了父母，同时也拥有着报仇的愤怒。

直到黑帮老大费康尼派人杀了当年的抢劫犯，布鲁斯始终认定要亲手以眼还眼，这里他还没认识到根本原因：是高谭市的大黑帮势力造成了穷人们走投无路，才迫使他们铤而走险。

布鲁斯父亲被费康尼嘲笑为软弱、求饶，而布鲁斯较其父亲更有骨气。

瑞秋的巴掌打醒了布鲁斯，却没能为他驱散内心本质的恐惧。

愤怒能控制恐惧，却也能毁掉一个人。

学会了控制恐惧的布鲁斯，也终于能控制自己的强大力量。

说起恐惧，它的名词解释定义为：是一种有机体企图摆脱、逃避某种情景而又无能为力的情绪体验；也能表现生物体生理组织剧烈收缩（正常情况下是收缩伸展成对交替运行）；组织密度急剧增大；能量急剧释放。

这是一个很矛盾的现象：越害怕，越畏惧，反而能获得更大的反抗、甚至反制的力量。

其实说实话，我一直以来都不认同相对立、不互容之物能同时存在，但这的确是一个奇怪的现象。

唯一能解释的是，恐惧本身能约束，但是当愤怒被激发出来，“恐惧激发力量”就发生了。

实际上，是愤怒激发了力量。

当我们对于某样事物感到恐惧时，其实是有愤怒的，但是那时很微弱。

布鲁斯最初对于蝙蝠的恐惧，只是因为蝙蝠的形象，在这个阶段，布鲁斯是感受不到恐惧引起的力量的。

但是，之后的父母被杀，让布鲁斯的恐惧加上了愤怒的色彩，这时的布鲁斯获得了他自身的强大力量。

不同于父亲，失去了报仇机会的他开始有胆量挑战高谭市的黑帮。

这也是他之后离开高谭市直到回归的起始。

直到他最后学会了控制恐惧，他成为了恐惧本身，他，成为了蝙蝠侠。

到了这里，有必要对于本片中几个主要的角色进行更为详尽的分析。

《开战时刻》之所以是一个好的开头，不仅仅因为它对于布鲁斯是如何成为蝙蝠侠的过程进行了深刻的探讨，而且，它所刻画和塑造的几个主要人物形象也为之后的两部中他们和他们的亲友的命运埋下了伏笔。

（有的角色是本部中）首先是布鲁斯的父亲。

布鲁斯的父亲以及他的韦恩集团在高谭市拥有很高的名望，在经济大萧条时期，他倾尽家财帮助穷人。

以他对于布鲁斯的教诲，我觉得他应该是一位有智慧的人，所以我认为他很清楚真正造成高谭市穷人走投无路铤而走险犯罪的原因就是黑帮大佬们的所作所为。

纵观反派角色如忍者大师、费康尼等对于布鲁斯父亲的评价，都认为他过于软弱，我觉得这其实是表明布鲁斯父亲维持高谭市和平稳定的方式的一种评价。

布鲁斯父亲采用的是一种较为妥协的手段：（不触动黑帮大佬们的利益）用财富帮助穷人，殊不知，整个高谭市的富有人士并非都如此，他过高地估计了人们的善心和勇气。

布鲁斯比他父亲多的一点在于他敢于反抗，敢于斗争。

而这一切，都来源于他童年的悲剧。

所以，布鲁斯父亲依靠个人之力只是帮助高谭市短暂度过了经济大萧条时期。

这种不触动根基的方式不能长久，所以，当穷人们再次陷入困苦时，就不得不铤而走险了，结果，布鲁斯父母反而被他们资助的对象杀害，实乃讽刺。

也许是意识到了自身的局限性，布鲁斯父亲教育小布鲁斯不要害怕，这里说蝙蝠其实是在说高谭市的黑帮势力：外表很强大其实是最恐惧的。

不过，时间没有给他改变的机会，但是给了布鲁斯机会。

然后就是管家阿福。

看过三部曲的筒子应该知道，阿福这个人其实不简单。

在很多次布鲁斯遇到困惑或者需要选择的时候，阿福都会给出的意见让人不能相信他仅仅是个管家这么简单。

其实在《黑暗骑士》里阿福和布鲁斯的一次对话中提到过他曾经去过缅甸，虽然不能排除这只是一个故事，但是也有说法认为阿福之前是军人，不过这一点倒无可厚非。

然而有一点无可否认：阿福年轻时一定见证过或经历过生离死别。

所以，其实早在第一部中，阿福就不赞同布鲁斯继续他的“蝙蝠侠”身份了。

作为管家，他亲手送走了一个又一个韦恩家族的成员，他不想再送走一个。

他需要的是布鲁斯能健康地、开心的活着。

一直到第三部，他甚至离开了布鲁斯，因为他不想亲眼看到他死去。

可以说，阿福是韦恩家族最忠实的管家。

他最大的愿望是希望韦恩家族的成员都能好好活着，最担惊受怕他们遭逢危险。

下面要说的三个人就是对于整个三部曲系列都能产生深远影响的三个人，他们的不同立场、不同方式，展现了三部曲的核心主旨和理论。

首先是本部的大反派忍者大师。

忍者大师原来爱上了一个军阀的女儿，结为连理却被发现，妻子惨遭杀害。

在这一点上，忍者大师和布鲁斯的情况是一样的：亲人惨遭杀害，愤怒涌上心头。

然而，接下来的发展却使得两人走上了不同的道路。

忍者大师需要控制自己的愤怒，于是他向那些与他妻子的死有关的人复仇，这也促成了他的原则：对于一切他所认为的恶人、邪恶团体，他所做的就是消灭、制裁。

于是，以他为首的影武者联盟秉承着“罪恶就应该被毁灭，然后重建”的原则，消灭并重建了罗马城、伦敦城。

可能毁灭重建并不是一个错误，因为历史历来就是不断地更新换代。

但是，忍者大师这种立场的一个不确定性在于：一样事物是否应该被消灭制裁的判定标准是掌握在影武者联盟手上的，换句话说，影武者联盟掌握着世间万物的生杀大权。

所以，布鲁斯称他们为“刽子手”，也是“私刑者”。

可以说，维持影武者联盟继续下去的唯一动力就是毁灭（重建），而标准却只是局限于它自己决定。

所以，影武者联盟的原则就是：对于一切依照它们的标准认定无可救药的（或称为罪恶深入骨髓无法挽回的）事物，必须要制裁、消灭，然后，适合的对象进行重建。

这条原则是影武者联盟存在的必要动力，可以这么说。

严格意义上讲，它们本身并非造恶者，它们消灭了一切，也就不存在所谓的公平正义了。

事实上，公平正义也是相对的。

它们和蝙蝠侠的区别就在于，蝙蝠侠不杀生，而它们毁灭一切“罪恶”——它们认定的罪恶。

然后需要说说瑞秋这个人物。

她是布鲁斯青梅竹马的女朋友，影片开头就提到她和布鲁斯从小玩耍，还拥有一件类似于矛的信物。

她作为检察官，一直以来坚定地支持并维护正当的法律手段来打击犯罪。

在她眼里，布鲁斯永远是一个内心存有正义、但长不大的小孩。

她觉得布鲁斯应该过他的少爷生活，不应该成为蝙蝠侠。

在电影结尾，她也表达了“我爱的那个人还没有回来”的遗憾，这也就说明她不认同布鲁斯凌驾于法律之上打击罪犯的行为。

这一点在这一部里还仅仅是初现端倪，到了第二部《黑暗骑士》中哈维登特介入后，变得更为明显。

从这里可以看出，瑞秋是一个很有正义感的人，她和戈登警长一样，是哥谭市中为数不多的“good men”，她也是一位在各层已被黑帮等恶势力所渗透的环境下坚持法律至上、通过法律制裁罪恶的斗士。

而她与布鲁斯不同的打击犯罪的方式，也为后面他们的爱情悲剧，埋下了伏笔。

事实证明，完全依靠哥谭市已经被犯罪所操控的法律体制来打击犯罪本身是很难实现的，瑞秋自身都几次差点被害。

但是以后我们会提到，蝙蝠侠这样一种英雄式的维持治安的手段也并非绝对的万无一失。

最后就需要提到这部作品里的主角——布鲁斯了。

这部电影从头到尾都是探讨他是如何产生恐惧、战胜恐惧并成为蝙蝠侠的。

他的身份很特殊：他家族的韦恩集团是高谭市的名族，受万人尊敬。

按常理来说，布鲁斯应该是一个传统意义上的少爷，过着自己的上流社会浮华生活，也就是瑞秋所期望的那样：有正义心，但是不插手打击罪恶。

只是，布鲁斯特殊的人生经历注定了他不可能像一般的阔少那样庸碌一生：从小受蝙蝠所吓，也因恐惧而致使父母双亡，终于有机会报仇，却错失机会。

他看着这座他父亲为之倾尽所有来维护的城市，恐惧、愤怒占据了他的心灵。

总的来说，布鲁斯的人生是经历了三个阶段的：第一个阶段是在他父母双亡之前，因为蝙蝠对其造成的恐惧而惶惶不可终日。

这一阶段他父亲对他的影响是很大的，父亲对他的很多教导都对他日后的作为起到了很大的影响；第二个阶段是在他父母双亡之后，这个阶段他一直是在用愤怒来压制恐惧。

对于自己造成父母的死的恐惧的悔恨，对于仇人的怨恨。

不过很显然，这个阶段就像忍者大师说的一样“会毁掉一生”，比如说看看布鲁斯的杀父仇人齐利，他是底层穷人，恐惧黑帮大佬，却也只能敢怒不敢言，最后愤怒无法控制对于生计的恐惧了，酿成了杀死布鲁斯父母的惨剧；所以到了第三个阶段，当仇人为大佬费康尼所杀无法报仇，当脸上挨了瑞秋的两巴掌之后，布鲁斯开始认识到，一味地愤怒只会让他报仇后找不到宣泄对象而毁掉他，于是他开始向费康尼他们宣战，深入罪犯的世界去了解他们。

不过就像忍者大师所说的那样，布鲁斯一直以来寻找的并不是犯罪分子的恐惧，是他自己的恐惧。

他一直以来恐惧的是他体内的力量，是他依靠愤怒所无法控制的力量。

于是，他踏上了成为恐惧本身，成为蝙蝠侠，打击和惩治罪犯的道路。

这样一个成长的阶段，就是布鲁斯成为蝙蝠侠的一个历程。

最后，再来探讨两个问题。

第一个问题是：通过这样一部电影，对抗犯罪有了几种形式？

应该说是4种。

第一种，像布鲁斯父亲那样，不去触动犯罪的根基而是采取相对缓和的收拾残局的方式——短时间解决穷人的需求，这种方式无疑是效果最低的。

不但不能从长远上解决问题，而且弄巧成拙，被帮助者所杀；第二种，像瑞秋这样，通过法律这样的正当途径去打击犯罪，可以在长远上实现对于犯罪的打击，因为它是最合理的最符合社会性的，但是，在哥谭市这样一个法律的执行者都已经被罪恶同化的地方，仅仅依靠法律来打击犯罪是很难的，这也就是为什么在蝙蝠侠出现之前，瑞秋他们拿费康尼等人毫无办法；第三种，像忍者大师这样，通过毁灭重建的方式来打击犯罪，这样的方式成效最大，不过也有问题：一是具有相当大的不确定性，是否需要毁灭的标准全依仗着施刑者的利益来制定，缺乏公认性。

二是确定如何重建以及重建的过程都是一个需要巨大代价的过程，可能相对于毁灭之前的改造这样做有点得不偿失。

事实上证明，忍者大师和他的影武者联盟这么干完全是出于维持自身存在的需要，根本没能考虑到真正的打击罪犯的可行性；第四种，就是布鲁斯的蝙蝠侠，通过凌驾于法律之上的更为自由和强大的“私刑”来打击罪犯。

这样做，不但可以充分考虑到打击罪犯的可持续性，而且能从根本上解决罪恶猖獗的问题。

最大的问题就在于，它不能被法律所认可，不能被社会所认可，所以往往会遭到恶势力和执法势力的围剿。

以上就是所有的打击犯罪的方式，还补充一句：有趣的是，这四种方式，都一定程度上带有私人因素，并不是真正超越社会层次的维护秩序。

第二个问题就是整部电影始终都在探讨一个问题：布鲁斯克服恐惧成为蝙蝠侠维护了哥谭市的安宁。

那么，他到底在恐惧什么？

他的恐惧由于什么而产生？

从表面看，布鲁斯恐惧的应该是蝙蝠。

小时候跌下蝙蝠洞，被蝙蝠群所惊吓，也正是由于对于蝙蝠群的联想，布鲁斯才间接害死了父母，这也成为他内心挥之不去的阴影。

其实，布鲁斯真正恐惧的是他体内强大的力量。

可以通过父亲和他的对话看出来，“越是可怕的生物，它们其实越害怕”，布鲁斯恐惧蝙蝠，蝙蝠其实是恐惧布鲁斯，归根结底，布鲁斯恐惧的是他恐惧时所爆发出的力量。

而谈到之后因为恐惧致使父母双亡时，布鲁斯其实是在用愤怒来压制力量。

而后，在忍者大师的帮助下，布鲁斯找到了一种原始的、安全的、符号性的方式来正确地使用这种力量，引导这种力量，即成为恐惧本身来操纵力量，来转移力量，转移恐惧，使得恐惧的力量去对付它真正需要对付的人。

这，就是成为蝙蝠侠。

而一切的初衷，都是起源于父母双亡的事实。

所以，我觉得布鲁斯成为蝙蝠侠，也有一定程度上是为了弥补和继承父亲的遗志，即守护哥谭市。

所以，布鲁斯一直以来的恐惧始终无法消除，也根本不能消除，对于自身力量的恐惧，除了身死，别无他法。

而成为蝙蝠侠，仅仅是将自身强大力量进行了更好的控制、利用和转移罢了。

总的来说，任何人生来就有恐惧，且都在经历一个掩盖、转移恐惧的过程。

有的人找对了方向，恐惧可以为其所用；有的人最终没能克服恐惧，便只能落个悲惨的下场。

布鲁斯父亲恐惧穷人和黑帮，却无从愤怒，于是惨遭杀害；如齐利般的穷人恐惧黑帮和生计，满腔怒火却无从转移或解决，于是走上杀人抢劫的不归路，良心发现之时仍遭杀害；忍者大师恐惧军阀和影武者联盟的覆灭，也意识到愤怒不能长久地压制恐惧，于是通过报仇找到了传播恐惧的方式，只是其对于一切罪恶采取毁灭重建的方式存在很大的局限性（表现在估计过高，对于罪恶程度估计过高和反抗力量估计过低），而根本上而言是其为了维护影武者联盟的存在的一种私心的表现；布鲁斯恐惧他内部的力量，也经历过愤怒压制力量的过程，幸运的是，他经过瑞秋的警醒、费康尼的嘲讽、忍者大师的指点以及他自己对于自身经历的领悟，最终踏上了成为恐惧本身来打击罪犯的蝙蝠侠。

需要指出的是，蝙蝠侠本质上真正是一个处于私心的产物，可以想象一下，如果没有父亲、阿福、瑞秋、忍者大师甚至戈登警长，布鲁斯创造的蝙蝠侠还会是那个打击犯罪、守护哥谭市的正义之神吗？

总的来说，《蝙蝠侠前传1：开战时刻》开创性地将蝙蝠侠以一个凡人的身份讲述道来，也很深刻地探讨了人的恐惧、愤怒和力量的关系，以及各人物的特点和关联。

说它不及《蝙蝠侠前传2：黑暗骑士》的原因，应该是它作为第一部，结构上起引出下文的开头式作用，内容上则是较为人类化地探讨了恐惧的问题，并没有深入到社会层面，也并非我们总结中将要提到的社会两层模型的全貌概述。

不过，也正是因为第一部，我们才得以知晓了各主要人物的起源和他们的观念、立场，为后续作品中他们的命运和选择埋下了伏笔。

英国导演克里斯托弗·诺兰执导的蝙蝠侠电影三部曲随着《黑暗骑士崛起》的全球上映终于宣告终结。

电影应该带给观众喜悦、享受和启示，回首三部诺兰版蝙蝠侠，铭刻在我们心中的东西太多，超级英雄电影史上的一座难以逾越的里程碑，每看一遍都能令人起立鼓掌的史诗杰作。

上世纪90年代的《永远的蝙蝠侠》、《蝙蝠侠与罗宾》两部作品让原本风靡美国的漫画英雄蝙蝠侠沦为笑柄。

在接近10年的时间里，我们都没有机会从电影院再次看到蝙蝠侠翱翔在夜空之中的飒爽英姿，直到凭借《记忆碎片》技惊四座的新晋导演诺兰接过这个烂摊子。

2005年，《侠影之谜》上映，蝙蝠侠重返大银幕。

在《侠影之谜》的片头，一大群蝙蝠黑压压地从天空中掠过，组成了一个巨大的蝙蝠图案，象征着新版蝙蝠侠的正式启程。

《侠影之谜》的主题是“Fear”——恐惧，从影片一开始，童年的布鲁斯·韦恩跌落井底，被一群蝙蝠袭击，恐惧，这一人类的本能就被激发出来了，贯穿整部影片。

第一集中的哥谭市是滋生罪犯、藏污纳垢的黑暗之城，黑帮横行霸道，警察贪污腐败，警匪勾结，民不聊生。

韦恩亲眼目睹自己的父母被匪徒残忍地杀害，从此内心烙下了无法抹去的阴影。

韦恩痛恨自己的无能为力，他要变强，于是他云游世界，四处修行，他遇见了影武者联盟，遇见了拉斯阿古。

“如果你能超越自我的极限，为了一个崇高的理想而全身心投入，他们就无法阻止你，你也将成为另一种人，一个传奇。

”这是拉斯阿古在监狱中对韦恩说的话。

如何超越自我？

那就要战胜自我。

如何战胜自我？

那就要战胜自我的本能——恐惧。

经历洗礼的韦恩回到哥谭市，回到那个曾经让他恐惧的井底。

“布鲁斯，我们为什么跌倒？

这样我们才能学会站起来。

”这是韦恩记得最清楚的父亲说过的一句话。

当他从一群尖叫着飞行盘旋蝙蝠中站立起来的时候，他战胜了自己的恐惧，一个传奇即将诞生。

《侠影之谜》对恐惧的描写还从反派稻草人做了侧面反映，稻草人使用具有迷幻作用的毒气激发出人们内心的恐惧，从而控制或者消灭他们。

而在奈何岛，这种毒气被扩散，并且将要蔓延至整座城市，其实是人们的恐惧在蔓延。

一旦有了信仰，恐惧将不再那么可怕，就像瑞秋保护的小男孩说的，“我知道他一定会来。

”本片的终极反派是蝙蝠侠的老师拉斯阿古，蝙蝠侠的格斗技术皆由他传授，但是当初拉斯阿古并不知道韦恩具有多么坚定的信念和不可动摇的良知，这一点，从韦恩坚决拒绝斩首莫须有罪行的男子就可以得知。

击败了拉斯阿古，保护了哥谭市，布鲁斯·韦恩终于找到了自己生存的意义，不再之前仅仅为了替父母报仇，而是成为这座城市的守护者。

在片尾，蝙蝠侠在屋顶和戈登警长对话，人们已经重新看到了希望，哥谭市有了复苏的迹象，但是犯罪并没有被根除，正义和邪恶仍将继续战斗。

一张扑克牌，瞬间点燃了影迷们对下一集的热切期待——小丑是谁？

他为什么要装扮成小丑？

他做了什么事情？

他和蝙蝠侠之间的对决将会如何？

随着蝙蝠侠展开斗篷，飞翔在哥谭市的夜空，《侠影之谜》成功地为三部曲开了一个大大的好头。

而诺兰导演这种片名在正片结束后才显示的新颖创意也得到了大家的好评。

2008年，《黑暗骑士》上映，纵然前作获得了媒体、观众和影评人的一致肯定，但是谁也不会想到这一集将会取得如此巨大的成功。

片头蓝色的火焰在燃烧升腾，逐渐形成了一只蝙蝠的形状，仿佛说明蝙蝠侠将经历严峻的考验。

《黑暗骑士》的主题是“Chaos”——混乱，这一切都是由一个人——小丑造成的。

影片一开始便是一场节奏紧凑的银行劫案，引出了小丑的闪亮登场。

希斯·莱杰饰演的小丑也许是电影史上最精彩的反派人物，他的忘我表演太让人着迷了，无法被超越的经典形象让人不得不起立致敬，希斯·莱杰的突然离世则让人无不扼腕叹息。

蝙蝠侠存在的意义是为了守护这座城市，小丑存在的意义呢？

他不在乎钱，可以一把火烧掉一座美元堆成的小山。

他只是想有一个有意思的对手，能让他发挥一下自己的智慧玩弄这个对手、击败这个对手。

于是，他开始制造一系列混乱，让人们重新陷入恐慌之中，并对蝙蝠侠开始产生怀疑。

为什么死了这么多人？

为什么发生了这么多事情？

小丑要的是蝙蝠侠，蝙蝠侠却不肯站出来？

哈维·丹特，新任检察官，和戈登警长、蝙蝠侠一起致力于铲除罪恶。

他在明处，带给了人们光明和希望，成为了哥谭市的“光明骑士”，蝙蝠侠在暗处，不愿露面却默默地守护着这里，成为了哥谭市的“黑暗骑士”。

他们联手活捉了小丑，他们以为他们赢了，可是他们错了。

被捕入狱只是小丑阴谋的一部分，整个哥谭市都是小丑的游乐场，一座小小的警察局只是一间不起眼的娱乐室罢了。

瑞秋死了，她是韦恩青梅竹马的挚爱，她是丹特的女友。

一个女人的死亡，可以同时对两个男人造成巨大伤害，而这两个男人，偏偏是对哥谭市最重要的两个人。

面对重创，两个人做出了截然不同的选择。

小丑早已抓住了这座城市的命脉，将所有人玩弄于股掌之间，他跟蝙蝠侠玩起了一个游戏，两条船，一条船上满载着普通市民，另一条船上则是被关押已久的穷凶极恶的犯人，午夜之前，哪一条船先炸掉对方，哪一条船上的人就能活命。

小丑以为他已洞悉人性的丑恶，人类的求生本能会使得他们自相残杀，但他忘记了人类的另一个本能——良知。

当叫嚣着要按下炸弹按钮的那个男人颤抖着犹豫了很久最终还是回到座位上的时候，当一脸凶神恶煞的犯人抢过警察手中的遥控器扔进海里的时候，哥谭市民的良知底线经受住了考验。

然而，蝙蝠侠并没有赢。

心爱的人死去，对两个人都造成了极大的震动，“黑暗骑士”选择了继续战斗，“光明骑士”却崩溃堕落成了被仇恨蒙蔽双眼的“双面人”。

哈维·丹特认为瑞秋的死是警察们的错，开始了他心中的“复仇”。

蝙蝠侠杀死了丹特。

丹特是这座城市的英雄，如果大家知道了他的真面目，人们刚刚建立起来的信念又会轰然崩塌，“黑暗骑士”选择承担起丹特犯下的罪责，只为了不让人们再次绝望。

蝙蝠侠做出了巨大的牺牲，他将成为这座城市唾弃的恶魔，警察会追捕他，人们会诅咒他。

但是，他能承受。

“哥谭市需要我是谁，我就是谁。

”这句话久久在我耳边回荡，一个真正的英雄，哥谭市应得的英雄，而不是现在需要的英雄。

在警犬的吼叫声中，蝙蝠侠骑着摩托消失在夜色之中，为影迷们留下了一个有史以来最震撼的超级英雄电影结尾，足以载入电影史册。

诺兰导演凭借此片将超级英雄电影带到了一个全新的难以企及的高度，超级英雄电影不再只是单纯的爆米花商业片，它同样具有了深刻的内涵和启示意义。

作为第一部片名没有蝙蝠侠的蝙蝠侠电影，《黑暗骑士》是绝对完美的。

在亿万影迷的翘首企盼中，我们终于在2012年迎来了蝙蝠侠三部曲的终章——《黑暗骑士崛起》。

《黑暗骑士崛起》的主题是“Pain”——痛苦。

片头是暗黑的冰层慢慢开裂，隐约形成了蝙蝠的模样，色调几乎完全黑暗，预示着蝙蝠侠将遭遇前所未有的危机。

是的，蝙蝠侠的最强对手——贝恩一开场便用一次惊心动魄的劫机让观众们目瞪口呆。

蝙蝠侠已经销声匿迹了八年之久，布鲁斯·韦恩也不再出现在人们的视线之中，昔日的超级英雄甚至已经拄起了拐杖。

韦恩正承受着许多痛苦，身体逐渐老去的痛苦，至爱瑞秋死去的痛苦，作为蝙蝠侠被人们误解咒骂的痛苦。

性感妖娆的猫女神偷赛琳娜·凯尔、一心想要启动韦恩集团新能源计划的董事米兰达·泰特，两个女人在这时候进入了布鲁斯·韦恩的生活。

猫女偷走了韦恩的指纹，戈登警长身负重伤，为了阻止贝恩的惊天阴谋，蝙蝠侠决定复出！

当黑暗骑士终于再次出现在哥谭市的夜幕中时，只有看过前两部的忠实影迷们才能体会到他的归来有多么的艰难和重要。

但是当蝙蝠侠发现因为他的出现，全城的警察都扔下劫匪不顾统统将矛头对准了他的时候，他的内心有多么的痛苦和无奈。

他是全城公敌，他是杀死城市英雄哈维·丹特的刽子手，人们不了解真相，蝙蝠侠也自愿承担着这不属于他的罪责。

然而韦恩的商业竞争对手联合贝恩设计陷害，致使韦恩倾家荡产，从千万富翁变成了穷光蛋。

米兰达在韦恩最脆弱的时候给了他温柔的呵护，韦恩也许是时候从失去瑞秋的阴影中挣脱出来，面对新的爱人了。

但是他还有心愿未了，他必须去打败贝恩，守护他的城市，即使这座城市带给他无论如何也抹不去的痛苦。

显然蝙蝠侠低估了贝恩的实力，他落入了贝恩设计的圈套，被贝恩打残，脊椎断裂。

韦恩被送到了远方的一座古老监狱，接受贝恩最严酷的惩罚。

何为最严酷惩罚？

让韦恩眼睁睁地看着自己守护的城市被摧毁。

没有了蝙蝠侠的城市变成了贝恩和雇佣军肆虐的混乱之地，贝恩清楚贫富差距带来的阶级矛盾有多么的可怕，煽动穷人们和罪犯们起义造反，洗劫富人，推翻政府。

在核武器的威慑和所谓自由的迷惑下，哥谭市变得一发不可收拾，几千名警察们被困在地下，通往外界的大桥也被尽数炸断。

只有戈登警长和年轻警探约翰·布莱克等少数警察还在勉强想方设法拯救哥谭市。

而布鲁斯·韦恩此时此刻正经历人生中最大的痛苦，无论是肉体，还是灵魂。

希望有时候比绝望更可怕，韦恩一次次想要爬出监狱，却一次次失败坠下。

“布鲁斯，我们为什么跌倒？

这样我们才能学会站起来。

”父亲的话再次响起。

陷入绝境的韦恩抛弃杂念，以恐惧为力量，从黑暗之中崛起，终于爬出了监狱。

重返哥谭市的蝙蝠侠得到了猫女的帮助，哥谭市决战在即。

被救出的警察和贝恩的雇佣军在积雪的街上静静对峙，当蝙蝠战机突然出现击毁对方的战车时，所有警察爆发出激动的怒吼声，冲向对面荷枪实弹的雇佣军开始一场万人巷战。

那一刻，是蝙蝠侠终于被这座城市所承认的时刻，是知道真相之后的人们下定决心和这座城市真正的英雄并肩作战的时刻。

当熊熊的蝙蝠火焰在夜空中燃起的时候，哥谭市民终于明白了自己应该信仰什么。

贝恩被击败，温柔的米兰达终于原形毕露，她是拉斯阿古的女儿塔莉亚，前来完成拉斯阿古的遗愿。

核弹即将爆炸，时间所剩无几，蝙蝠侠执意驾驶战机将核弹带离哥谭市，猫女深情一吻不知击中了多少观众柔软的心。

猫女曾经说，“你不欠这些人什么，你已经给予了他们一切。

”蝙蝠侠的回答是：“并非一切，还有未竟之事。

”那时他就已经下定决心，将会不顾一切保护这座城市。

核弹爆炸，蘑菇云升起，戈登警长宣读着催人泪下的布鲁斯·韦恩遗言，哥谭市为蝙蝠侠铸造了一尊铜像作为永久的纪念。

约翰·布莱克，信步踏入了蝙蝠洞，“我喜欢你的本名，罗宾。

”诺兰再次给了蝙蝠侠粉丝们一个惊喜，罗宾本是原著漫画中蝙蝠侠最忠实得力的助手，在影片结尾将接过蝙蝠侠的衣钵，成为哥谭市新的守护者。

很多人都在争论《黑暗骑士崛起》的结局是否完美，不同于诺兰以往给人遐想空间的开放式风格，这次阿尔弗雷德在佛罗伦萨微笑着亲眼见证了活下来的布鲁斯·韦恩和赛琳娜·凯尔的幸福生活。

很多人说，如果蝙蝠侠真的壮烈牺牲了，或者最后只给一个阿尔弗雷德点头微笑的镜头，影片会变得更好。

其实或许诺兰导演只是希望给大家一个明白的好的结局，能让大家彻底安心，以此作为三部曲的收场，倒也不失为圆满。

最后想说一下汉斯·季默为蝙蝠侠系列创作的配乐，气势恢宏，让人感同身受。

在《侠影之谜》中配乐就令人称赞，到了《黑暗骑士》，配乐和剧情的结合让人震撼，而在《黑暗骑士崛起》中，配乐已经成为了神一般的存在，为影片整体增色太多。

蝙蝠侠三部曲已经画上了圆满的句号，但是我们可以拥有很多很多的时间去重新细细回味，电影史上最精彩最震撼最成功的三部曲系列电影。

在人口两千万左右的美国大城市哥谭里，有一个与城市齐名的富豪家族韦恩。

当家托马斯建造了整个城市的运输系统，以及家族企业的标志性建筑物韦恩大厦，并且在大萧条时期慷慨解囊帮助所有企业家顶过了资本寒冬，给城市注入了新的活力直到今天，是一个名利双收的城市英雄。

托马斯有一个漂亮的太太玛莎和聪明的儿子布鲁斯，还有一个精明忠心的老管家阿尔弗雷德，一家人幸福美满。

布鲁斯在和自己的青梅竹马瑞秋一起玩的时候，不小心掉进了院子里的一口井，而且受到了洞坑中蝙蝠的攻击，给他留下了巨大的心理阴影。

有一天，一家三口去看了舞台剧，但是舞台上的角色让小布鲁斯想起了蝙蝠，男孩非常害怕所以请求托马斯离开剧院。

爱护孩子的托马斯立刻就拉着家人从小门离开，但是却撞上了拿着枪的流浪汉劫匪。

友善的托马斯交出了钱包，恳求劫匪拿钱就走不要伤害他们，但是换来的却是两发子弹，夫妇就这样倒在了血泊之中，只留下了因为恐惧愣在那里的布鲁斯。

在警局里，一个名叫戈登的警员安慰着小布鲁斯，他们并不知道，十几年后两人将开启奇妙的因缘直到生命终结。

突然的噩耗改变了整个韦恩家族和哥谭市，布鲁斯韦恩瞬间就变成了最有钱的孤儿，何其讽刺。

韦恩公司由董事会的厄尔接手，等待布鲁斯成年后才能归还给他。

在布鲁斯上大学期间，哥谭市法院要举行多年前杀死韦恩夫妇的凶手乔·切尔的假释听证会，布鲁斯为了参会也因此回到了家中暂住几天，同时见到了长大了的瑞秋。

不过两人并没有谈情说爱，因为布鲁斯这次回来是特意准备要趁机为父报仇的。

乔·切尔在监狱里和哥谭市的黑帮老大卡曼·法尔科尼是狱友，这次也是因为他要出庭作证法尔科尼犯罪事实申请提前假释才举办的听证会。

然而就在听证会刚刚结束时，本来持枪准备杀人的布鲁斯却被法尔科尼手下的黑帮成员抢先杀人灭口了，他眼看着杀父仇人死在了别人枪下，这股怒火根本无法消失。

哥谭市在这些年已经变成了犯罪者的天堂，就连政府人员和警察都有一大半收着黑帮的贿赂，而法尔科尼就是哥谭的老大，想杀谁就杀谁毫无阻拦。

在这样堕落的城市里，没有法律可以相信。

坚信正义的布鲁斯本想亲手报仇也无法达成，在他去找已经出狱的法尔科尼讨说法的时候，又被狠狠痛揍羞辱了一顿。

布鲁斯的怒火达到了极限，天真的他现在才真正意识到，父母虽然是因为小混混而死，但是造成哥谭市遍地贫穷和无序的罪魁祸首则是整个城市的黑暗分子。

面对强大的黑暗世界，不能依靠别人，更不能依靠法律和制度，只能靠自己手中的力量。

他要凭一己之力，除掉哥谭市所有的邪恶，保护自己心中的正义和善良的民众。

为了打击罪恶，必须先了解罪恶，而最快的方式就是成为罪恶的一份子。

布鲁斯一声不吭的失踪了，他放弃了所有的财物，只身开始了自己的流浪和犯罪生涯，学习罪犯的技巧和行动模式，同时了解和参与世界各地的犯罪活动，并且用黑吃黑的方法打击罪犯。

最后布鲁斯在中国地区失手被捕，但是在牢里遇到了他后来的导师，影武者联盟首领忍者大师的代言人杜卡。

杜卡看中了布鲁斯的资质和身份，于是帮助他逃狱并且带他加入了影武者联盟，用魔鬼式训练教会了他忍者流的格斗技巧，让布鲁斯成为了最优秀的战士。

在毕业的日子，忍者大师要正式把布鲁斯任命为影武者小队的首领，带领手下去哥谭市打击邪恶。

然而，布鲁斯本以为是单纯的打击罪犯，实际上组织的目的是毁掉整个哥谭市再重建。

经过了内心的挣扎，布鲁斯决定反水，一个人杀死了忍者大师和许多影武者，一把火烧毁了整座大楼，但是他还是拼了命救下了自己的师傅杜卡，然后才离开。

对布鲁斯来说，曾经和他交心而且劝他放弃愤怒的师傅，是值得他拼命救下的存在。

杜卡曾经有一个深爱却惨遭杀害的妻子，所以他深深了解布鲁斯的愤怒，这也给了布鲁斯深刻的影响。

布鲁斯回到了阔别已久的哥谭市，这些年他的私人财产一直由忠心的老管家阿尔弗雷德保管，所以他仍然还是亿万富翁。

但是他在正式打击罪犯前先做了两手准备，第一是找到了整个城市里最有良心的警察，也就是少年时给布鲁斯留下温暖回忆的戈登，进行私下的合作，由戈登提供警察局的情报，布鲁斯来处理这些被包庇的罪犯；第二就是树立一个让罪犯可以一直恐惧的形象，布鲁斯选择了给自己留下深刻心理阴影的蝙蝠作为象征，他要把自己遭受到的恐惧成倍的施加给坏人。

并且他以布鲁斯·韦恩的身份找到了怀才不遇的韦恩公司科技应用研发部主管，同时也是技术天才的卢修斯·福克斯，以个人游玩的名义制作了一系列高科技装备。

随后，他在自己曾经摔下的枯井下方的蝙蝠洞建造了秘密基地，正式成为了留下黑夜传说的蝙蝠侠。

蝙蝠侠打响名号的第一战就是把哥谭市第一大黑帮头目法尔科尼在交易毒品时当场抓获，而且还把他绑在了警察局楼顶的探照灯上，在夜空中照出了蝙蝠的形状，开启了让人闻风丧胆的蝙蝠灯时期。

只要警察遇到困难需要蝙蝠侠出现时，蝙蝠灯就是召唤英雄降临的工具。

然而因为蝙蝠侠是带着面具只在黑夜出现的英雄，所以真身布鲁斯在平时为了遮掩自己的行踪和性格，白天就是一副花花公子的调调，开豪车泡美女，逐渐变成了一个具有两面矛盾心理的人。

不巧的是，布鲁斯心仪的瑞秋看见了他花花公子的一面，印象大打折扣，还留下了一句评语“你的外表下是谁并不重要，重要的是你做了什么”，给布鲁斯又加上了一层阴影。

他不能跟任何人表明自己的蝙蝠侠身份，不仅是为了保护自己和朋友的安全，更是为了让蝙蝠侠成为一个无懈可击的隐秘存在，这才能给罪犯们无形的压迫感。

但是同时，这种压力也会不停的堆积在布鲁斯一个人身上，让他只能成为黑暗中的骑士，永远不能见到光明。

蝙蝠侠很快又得到了新消息，监狱里的法尔科尼突然发疯了，被送到了远离哥谭市中心的阿卡姆疯人院，而这家疯人院的管理者克莱恩医生，很可能就是法尔科尼进行毒品交易的源头。

经过了一番跟踪调查，蝙蝠侠发现了克莱恩医生的另一个身份——制作致幻毒气的稻草人，而且中了他的毒，幸亏阿尔弗雷德及时来救才逃出生天。

在他以布鲁斯韦恩的身份沉睡的两天，阿尔弗雷德找来技术天才卢修斯配置出了几份抗毒血清，来对抗稻草人的毒气，当然对卢修斯的借口是布鲁斯在酒吧狂欢的时候被人下了迷幻剂，他做的解药也只是用来对付迷幻剂的。

另一边，瑞秋的检察官上司被稻草人的手下害死，作为刚正不阿的新人检察官，瑞秋独自找到阿卡姆疯人院调查克莱恩医生，自然是直接被毒晕。

蝙蝠侠及时来救，把致幻毒气喷进了稻草人自己的脑袋，知道了敌人的阴谋。

法尔科尼弄来的毒品正是卖给了稻草人制作毒气，而后被杀人灭口。

而稻草人也是替人干活，在阿卡姆疯人院做了个秘密工厂，把毒气原液灌进了城市的供水系统，想要让全城的人中毒。

摆平了稻草人后，蝙蝠侠带着瑞秋坐进了自己超级炫酷的蝙蝠车，和后知后觉的警察来了场飙车大戏回到了自己家中的秘密基地，给瑞秋注射了抗毒血清，并且还给了她两瓶另外的血清，一瓶是给正义的警察戈登准备的，一瓶是留着大量复制应对灾难的。

随后瑞秋被注射了镇定剂，由阿尔弗雷德偷偷送回了家。

弄出了这么大的乱子，蝙蝠侠回家后立刻换上了布鲁斯韦恩的装束准备参加自己的生日宴会，时间刚刚好，虽然不想应酬这些口蜜腹剑的人堆，但是面子活还是要做的。

宴会上布鲁斯和卢修斯说起了供水系统被下毒的事，聪明的卢修斯立刻反应过来，前些日子韦恩企业的大型微波发射器在执行主席厄尔的手里丢了，恐怕就与这件事有关。

因为稻草人的毒气只有在吸入肺部时才有效，融入水中是不会让人中毒的，然而使用这个大型微波发射器，可以瞬间把供水系统里的水全部蒸发成气体，变成毁掉整个哥谭市的毒雾。

而这个机器最能发挥作用的地方，就是位于城市运输中心的韦恩大厦。

敌人的目标相当大，布鲁斯让卢修斯立刻赶到公司里研制大量抗体，他本人则要亲自去阻止发射器。

可是随后在宴会上出现了一个布鲁斯始料未及的人物，他的师傅杜卡，而且也是真正的忍者大师，带着杀手们侵入了哥谭市。

原来这一切都是影武者联盟的计划，稻草人服务的对象正是杜卡，他们想要的最终结果就是用毒雾摧毁哥谭市。

在布鲁斯为了众人安全把他们都赶走之后，杜卡带着手下打伤了布鲁斯，烧了韦恩豪宅后离去，算是报了当初影武者联盟基地被烧的仇。

不过关键时刻还是阿尔弗雷德冒着生命危险把布鲁斯救了出来，躲在蝙蝠洞里逃过一劫。

最后决战开始了，蝙蝠侠找到了已经收到抗毒血清的戈登和他秘密合作，把蝙蝠车交给他驾驶，让他在公路上进行追踪。

蝙蝠侠自己则深入敌人工厂，追上了装载着微波发射器的开往韦恩大厦的高速列车，形成空中和地面夹击的态势。

戈登没有辜负期望，开着一辆从未体验过的高科技跑车，成功击毁了铁轨的支架。

另一边蝙蝠侠在车厢里制服了恩师杜卡，他的信条是不用枪，不杀人，但是杜卡这样危险的人绝对不能留着，所以他切断了车厢的连接点后跳出了列车，杜卡则和断开的车厢一起从铁轨被炸出的缺口上坠落，粉身碎骨。

故事的尾声，布鲁斯韦恩夺回了家族企业的股权，开除了居心叵测的厄尔，任命好朋友卢修斯代替他的职务。

而家中的大火也没有败露真相，新闻只是报道了亿万富翁醉酒烧家的八卦，蝙蝠侠的身份也只多加了一个人知道，就是瑞秋。

瑞秋在知道布鲁斯就是黑夜英雄蝙蝠侠之后，心里也很复杂，他喜欢以前那个纯真的男孩，但是布鲁斯韦恩这个身份却变成了面具，那个违反法律在黑夜里独自惩罚罪犯的蝙蝠侠才是真正的他。

瑞秋作为检察官，和蝙蝠侠的理念是不合的，她无法爱上蝙蝠侠。

不过瑞秋立下了约定，等到哥谭市不再需要蝙蝠侠的那天到来，她再和名为布鲁斯韦恩的男人在一起。

在哥谭市的罪恶彻底消失之前，布鲁斯韦恩，蝙蝠侠，都会一直用自己的方法，单独战斗下去。

上次说了下蝙蝠侠，这次想说说他的搭档们。

首先就是罗宾，罗宾在漫画中出场甚早，1939年第一本蝙蝠侠漫画出版，1940年罗宾就成为了蝙蝠侠的搭档。

到了华纳开拍蝙蝠侠电影的时候，每一集开拍前，导演和编剧都要考虑一个问题：要不要让罗宾出场？

在拍第一集时，原本的设想是让罗宾出场，剧本已经写好了，甚至连分镜镜头都设计好了，但到最后开拍时，导演蒂姆·伯顿依然删去了这一幕，他觉得罗宾的出现没什么必要，只会让剧情变得拖沓，到了第二集，又有人提议让罗宾出场，蒂姆还是否决了这个提议。

（可怜的罗宾，在蒂姆手下都没有出头之日）一直到了第三集，蒂姆终于不再执导蝙蝠侠，乔舒马赫拿起了导筒，罗宾终于有了出头之日，第三集中，罗宾正式登场了。

罗宾在电影中的出场和在漫画中大致一样，都是在马戏团做空中飞人表演时，父母和兄长一齐身亡，而被布鲁斯韦恩收养。

略有不同的是漫画中罗宾的父母兄长是被小丑所杀，而在电影中改成了是被双面人害死的（有意思的是，刚才说过拍第一集的时候曾经设计过罗宾出场的剧本和分镜，里面说的就是罗宾的父母兄长被小丑所杀的故事）。

漫画里的罗宾，在担任蝙蝠侠搭档的时候，还是个小孩，但作为电影，如果仍按照漫画的设定用一个小孩来出演，华纳和导演都觉得不够吸引观众，因此在电影中，罗宾一出场就已经是个青年，选角方面，则选中了曾经因为出演“女人香”而获得金球奖提名的克里斯·奥唐纳，此前克里斯一直都是演那种外形清新，刚刚或者即将踏出大学校门的乖学生角色，演这种激烈的动作片仅属第一次，而在影片中，克里斯也一改以往的乖乖学生哥形象，演出了一个帅气而又带些叛逆的青年罗宾，让观众完全接受了这个青年版的罗宾，也得到一致的好评，同时也为他获得了出演第四集的机会。

第四集更是将罗宾的名字放在了电影名里，罗宾的戏份也较上一集增加了许多，但其设定却是完全失败，观众居然看到了一个喋喋不休，狂妄自大，还会和蝙蝠侠争风吃醋的罗宾，与漫画的形象相去十万八千里，克里斯本人在访谈时也对这一集的罗宾大摇其头。

如今的克里斯·奥唐纳，已经很少出现在大银幕上，星途似乎一片黯淡，令人惋惜。

在第四集里，除了罗宾之外，蝙蝠侠身边又多了一个搭档，就是蝙蝠女-batgirl。

在电影里，她是管家阿福的外甥女，一个和罗宾一样的叛逆青年，喜欢在午夜里开着轰轰作响的摩托车到处与人飞车。

但实际上在漫画里，蝙蝠女其实是哥谭市警察局长戈登的女儿芭芭拉·戈登，不知道电影为什么要把她的身份改变了，编导们没有说明，也许是为了和阿福这个角色在电影中身患重病的情节拉上关系，衬托一下蝙蝠侠和阿福的主仆情深吧（我猜的，因为剧情里蝙蝠女一开始很不理解阿福为什么甘于一世做布鲁斯韦恩的奴仆，如果仍然按照漫画的设定，这段剧情就没法编了）。

扮演蝙蝠女的是阿丽西亚·西尔维斯通，当年只有21岁，在电影里蝙蝠女是个很脸谱化的角色，甚至她的出现可以说是可有可无，和阿福的那段情节也有些牵强，可以说是电影的一个败笔，实际上整出电影的情节都相当混乱，以蝙蝠女为例子，一开始根本没有交代蝙蝠女会格斗术，但一穿上蝙蝠女服装就变得身手不凡，独力干掉了毒藤女，而阿福从来没有告诉她有关自己主人的事情，但又突然会给她制作蝙蝠女服装；诸如这些，都显得整部电影纯粹为了圈钱而拍，剧本编导等等都是匆匆上马，漏洞百出。

阿丽西亚·西尔维斯通演出这一集之后，事业上也没有什么大的发展，演过几部不太出名的片子，也是逐渐淡出人们的视线了。

除了这两位跟随蝙蝠侠出生入死的搭档之外，还有两个人不可不提。

第一个就是管家阿福，阿福为韦恩家的三代都服侍过，在布鲁斯韦恩的父母死后，更是一人承担了抚养布鲁斯的责任，其后又帮助布鲁斯韦恩建造蝙蝠洞，为他打点家中的一切事物，让蝙蝠侠没有后顾之忧的可以去和罪犯们搏斗。

漫画里阿福是个退伍的军医，所以他也承担了为蝙蝠侠疗伤的责任，这一点在电影里基本没有提及，在前四集里，扮演阿福的都是迈克尔·高夫，一个典型的好莱坞甘草演员，名气不大，以往饰演的角色也没有引起什么关注，事业最辉煌的时候就是出演了前四集蝙蝠侠里的管家阿福，表演中规中矩，外形很贴合那种老式管家的形象，认真严肃但不古板，对主人忠心耿耿。

现在高夫年事已高，极少出现在银幕上，不过在今年蒂姆·伯顿的新卡通片“僵尸新娘”里，可以听到他为其中一名人物配音。

而在第五集里，扮演管家阿福的来头可就大了，两届奥斯卡最佳男配得主迈克尔·凯恩，实际上依照第五集的角色设定，扮演这位管家并没有太大的难度，只要外形贴合，谁都可以演好，启用凯恩的目的，其实就是为了最大程度保证影片的安全，不致在次要角色上出现偏差，影响整部影片。

实际上凯恩也演得相当出色，但又不致于喧宾夺主，很好的衬托了主角。

第二个就是警察局长戈登。

他可以说是蝙蝠侠在现实世界中的官方代言人，每次搞不定的罪犯他都会联系蝙蝠侠出面解决，只有他知道如何联系蝙蝠侠，但他从来不会想要探听蝙蝠侠的秘密，是个可以信赖的人。

在前四集中，扮演戈登的都是Pat Hingle，一个没有什么名气的演员，在影片中也没有多少发挥演技的地方。

但到了第五集，嗬嗬，扮演戈登的可就是我最喜欢的演员之一加里·奥德曼了，加里一向都擅长扮演那种张狂又带有些神经质的角色，给人印象最深的就是“这个杀手不太冷”里的头号坏蛋，他的演出淋漓尽致，抢尽了戏里其他所有演员的戏，而在本片里，由于角色设定的关系，加里收起了他的神经质，成为一个正派老实，甚至有些许懦弱的警察戈登。

不过老实说，虽然加里在蝙蝠侠里的演出保持了一贯的高水准，但我觉得这个角色因为没有那种张狂的气质，所以加里演起来有点稍逊色于片里同样演配角的其余几名著名演员。

在《黑暗骑士》当中，导演克里斯托弗 诺兰完成了自己有史以来最为华丽的一次转身，他不再迷恋于自身所擅长的碎片化的叙事技巧，而摇身一变“自甘堕落”的被黑暗所侵袭，他一改传统漫画电影的科幻风格，而直接将电影中的高谭“变成了”混乱纽约，正反派角色的决斗，也俨然一副纽约黑帮火拼的场景。

经过如此改造之后的《蝙蝠侠》，丢掉了暑期好莱坞大片的爆米花味，而脱胎换骨为意味深长的黑帮史诗。

其实，诺兰的这种改造，在他的上一部蝙蝠侠电影中已经初见端倪，在《侠影之谜》中，导演就大量讨论超级英雄的诞生过程，将主角降格为普通人，这就为《黑暗骑士》的写实主义铺平了道路。

其实抛开这种成功的改造，这两集诺兰的蝙蝠侠还有一个突出的特点，那就是政治。

在《侠影之谜》中，诺兰在政治合法性的讨论中首先将矛头指向了单一意识形态政治，通过对这种政治倾向的审判，导演揭示了乌托邦思想的冠冕堂皇，在影片中，影武者联盟流传百年，以消除罪恶为使命，每当文明满足他们所谓的腐朽标准后，就将其毁灭。

在这里，诺兰以影武者联盟来影射当代中国是显而易见的，因为在导演看来，马克思主义的中国提供了当代关于意识形态的唯一范本，这在影武者联盟的所在地—西藏和些许关于中国的言谈都可以感受的到。

当跨过这些偏见后，我们可以看到，实际上来说，意识形态的总体化在现代西方受到了怀疑和批判，人们普遍认为，这种乌托邦化的社会设计论是导致极权主义的必由之路。

总体设计“扫荡一切，不留下一块没有翻动过的石头,他渴望建立的不仅仅是比我们更好一点的社会，而是一个完全消除了所有丑恶的世界（卡尔 波普尔）。

”在单一意识形态控制下的社会中，统治阶级权力必然会被无限放大，这种放大将会导致政治力量的单一化，于是，竞争性的丧失带来了政治道德基础的虚无。

而此时，政治统治的合法性只能依靠自我指涉，而与人类真实的道德情感无关，因此，为了维持其虚假的合法性，统治阶级会制造美丽的幻景来鼓吹未来盛世，而人的所有行动都会被严格设计，以达到维持其统治的目的。

奥威尔的《1984》就为我们展示了一副这样的可怖场景。

此时，居于其间的人产生了这样的人格断裂。

行动被严格控制，却自我意识为自由，作为明显是犯罪，却自我意识为正义，就如影武者联盟在毫无人性杀戮时，以正义自诩一样。

自此，诺兰已经完全拆除了单一意识形态政治的基础，就如伊安 夏皮罗所说，政治需要以道德为基础，因此，即使是混乱如高谭市的社会，也不能以这种丧失道德基础的政治的来重建。

如果说《侠影之谜》还只是稍作笔墨的批判了单一意识形态政治的合法性，那么《黑暗骑士》就是真正的政治为先，影片中有着大量的关于政治的讨论，这在蝙蝠侠，小丑，哈维 邓特的富有张力的角色交锋中都可以看到。

对于布鲁斯 韦恩，他的超级英雄身份的合法性开始遭受质疑。

在其飞檐走壁，打击犯罪，主持正义时，蝙蝠侠就不自觉的将自身凌驾于结构良好的社会法律之上，一切社会及个人行为均将接受蝙蝠侠的个人监督，而犯罪行为也将由蝙蝠侠来进行审判。

在这种情况下，社会准则的衡量将变的个人化，这将完全依赖于蝙蝠侠的个人道德水品，因此，一旦蝙蝠侠的个人道德准则与人类天然的道德情感相悖，哈维 邓特的悲剧将会在布鲁斯 韦恩的身上重演，同时，当打击犯罪的行为不得不以犯罪行为来执行时，蝙蝠侠必然会复制《侠影之谜》中影武者联盟的危险的意识形态理念。

这些困境在蝙蝠侠与低级别的犯罪行为相碰撞时并不显现，但小丑的出现改变了一切。

小丑的身上有着天然的犯罪基因，他并不是某种利益驱使而去犯罪的，在他看来，犯罪是目的而不是手段，这种彻底的恶的概念是他的人生信条，正如汉娜阿伦特所说，这种彻底的恶不再和从这种从人道上可以理解的邪恶的动机有任何关系。

而在哈维邓特身上，却体现着政治社会组织的最大矛盾。

检察官的这个角色，本身就体现着一个良善和自由的社会组织形式，他基本上可以等同于纯粹的古典自由主义所宣称的国家组织形式，在这个以个人自由为先的良善社会中，国家必须保持善观念的中立，也就是说，国家不能通过倡导一种生活来宣扬一种善的观念，也不能遏制一种生活来否认一种善的观念。

因此。

在某种程度上，国家对于居于其中的公民行为是无法做出道德判断的，同时也无法进行引导和抑制。

因此，在影片中，哈维邓特对于小丑是无力的，他只能期望蝙蝠侠来解决这个问题，这相当于依靠各种公民间的道德力量博弈来维持社会基本道德准则但当极端的国家中立和个人自由发生时，一旦这种博弈的平衡被打破，国家立刻就会无力对公民中的无道德倾向做出回应，这必将导致一个良善社会的变质。

就如羸弱的魏玛政府生出了法西斯这个怪胎一样。

在小丑的蛊惑下，哈维邓特也变成了双面人。

早在1989年，由蒂姆伯顿指导的第一部《蝙蝠侠》就已经登上了大荧幕，当时当然是引起了很大的轰动，不过后继的3部却是一部不如一部，尤其是第四部，虽然演员们都呈现出了最佳的演技，但是依旧无法掩盖这部电影的本质的失败，此后，蝙蝠侠系列就被扔进了角落里，无人问津。

直到2005年，克里斯托弗诺兰用一部《蝙蝠侠前传1：开战时刻》才将人们对于这位超级英雄的记忆重新唤起。

不同的是，诺兰将其个人的意见和理解加入到这部作品中，使得这三部曲充满了哲理和深刻的社会意义。

所以无可争议地它获得了IMDB榜单的前250宝座。

接下来，请允许我由浅至深地对这三部曲进行深入的剖析。

第一个片段：大量的蝙蝠满屏幕飞舞，隐隐约约出现了一个大的蝙蝠的形象。

解析：简单说来，当然这是蝙蝠侠的一种象征。

深入一些，大多数观众在未经提示的情况初看到这种情景，应该会被吓到，这也是电影所要表达的“恐惧”。

而之所以形成了一个大的蝙蝠形象，是为了表现一种“可利用的恐惧”，这其实是为影片之后的阐述埋下了伏笔。

第二个片段：布鲁斯和瑞秋在捉迷藏，布鲁斯拿着一个矛掉进了井里，井中蝙蝠群袭来，布鲁斯醒来。

解析：这是布鲁斯最早与蝙蝠的接触，也是从这一刻起，蝙蝠开始成为他内心的恐惧。

第三个片段：布鲁斯因为打斗被关禁闭，忍者大师出现并与其对话。

解析：这里是本片的一个重要片段，它是本片的正反两派的第一次交锋。

忍者大师说影武者联盟是为了打击犯罪，布鲁斯指出他们是私刑者，忍者大师解释说只有在争夺中失利的人才是私刑者，他们往往被关押，只有超越了自我极限并为理想投入才能成为传奇。

这个应该是阐述了蝙蝠侠诞生的最早来历。

之后布鲁斯和阿福的对话里提到将蝙蝠作为一种符号应该指的是这一个。

虽然忍者大师这样说，但是其实影武者联盟并不是如此，它们所标榜的正义何尝不是基于它们自身所定的标准？

又或者说，是驱动它们的动力。

关于具体为何影武者联盟不能培养出蝙蝠侠这一点将会在总结文中具体阐述。

不过有一点可以肯定：影武者联盟和蝙蝠侠都为着同一个目标而行动——超越极限，成就传奇。

第四个片段：布鲁斯上山找到影武者联盟，在与忍者大师对打后昏迷。

解析：这里有段对话是说布鲁斯想要打击罪犯，需要“将恐惧转化成能对付他们的恐惧”，此时忍者大师指出他依然未能战胜自身的恐惧，还不能将恐惧施与别人。

这里指出的是，布鲁斯依然对于儿时的蝙蝠群充满恐惧，这一点是他自己一直未能克服的。

第五个片段：父亲救起布鲁斯，布鲁斯把矛还给瑞秋。

解析：这里“跌倒爬起”就不说了，关键在于，矛和蝙蝠同为原始的象征，后者象征恐惧，前者象征力量、攻击。

应该说这两样物品为蝙蝠侠的诞生埋下了伏笔。

第六个片段：父亲与布鲁斯对话，床上、火车上。

解析：这里父亲提到“有恐惧才会有攻击性”，可能暗示了先后顺序。

至于火车上的对话，指出了父亲是依靠公共福利事业来帮助穷人这一点。

第七个片段：去看歌剧，布鲁斯联想到蝙蝠洞的情形，催促父母一起提前离开，结果在后巷被抢劫犯枪杀，布鲁斯失去父母。

解析：这里是第一个矛盾冲突的诞生点：布鲁斯和抢劫犯。

布鲁斯因此将父母双亡的责任推到自己的恐惧和抢劫犯身上。

此后的剧情主要集中于布鲁斯是如何解决这两个问题的。

第八个片段：忍者大师对布鲁斯进行的一系列训练解析：在这里忍者大师主要是教会布鲁斯怎样接受愤怒的现实。

另外有一点，提到一个杀人的农夫，影武者联盟的做法就是处死，不能姑息养奸，这也是它们的一贯原则。

第九个片段：忍者大师和布鲁斯的谈话以及对于抢劫犯的回忆和布鲁斯是如何一步步来到影武者联盟的。

解析：同样是失去亲人，因为不能仅仅依靠愤怒来压制住痛苦从而有一天毁掉一生，布鲁斯和忍者大师却选择了不同的做法。

忍者大师选择复仇，从而压制了愤怒和痛苦；而因为抢劫犯会供出黑社会老大的秘密的原因——他被干掉了，所以布鲁斯没有办法亲手报仇。

瑞秋指责他为了一己私仇，罔顾了那些和抢劫犯齐利一样生活艰难的小民的处境，指出是因为黑社会老大的存在，造成了市民生活贫苦，真正的正义是要对抗黑社会老大的。

而黑社会老大也“教育”他说你牵挂太多，你根本不懂什么叫民间疾苦，只是局限于自己的私仇。

当然，也在这一刻起，布鲁斯懂得了自己需要伸张的正义应该是一种超越个人的（即不为人知的）、更为广义上的（即不局限于私仇而是站在整个社会立场上的）正义。

懂得了这个道理，布鲁斯解决了抢劫犯的私仇问题，他开始深入罪犯的心理以解决他的恐惧问题。

忍者大师指出其实他是对于他自身的恐惧而并非那种罪犯的恐惧。

布鲁斯本身衣食无忧，根本不会拥有穷苦小民犯罪时的恐惧，他要克服的是自身的恐惧，对自身愤怒所能造成的强大破坏的恐惧。

最后，忍者大师指出了促成布鲁斯韦恩成为蝙蝠侠的两大最重要的原因：成为恐惧本身以及成为看不见的恐惧。

第十个片段：布鲁斯通过了训练，却因为在杀农夫问题上与影武者联盟发生不合，并且得知了它们将要毁灭高谭市的计划，于是毁掉了影武者联盟，就出了杜卡（忍者大师）。

解析：这里应该是整个电影的第一个高潮部分，本片的第二个冲突爆发：布鲁斯和影武者联盟的冲突。

关于如何成为恐惧本身在总结中另说，在这里，杀农夫成为布鲁斯和影武者联盟冲突爆发的导火索。

影武者联盟杀农夫、毁灭高谭市为的是消灭罪恶、重建正义，而布鲁斯认为高谭市还有得救，不能毁灭。

这也直接引发了日后蝙蝠侠和影武者联盟的冲突：前者的原则是不杀人，而将罪犯交给法院审判；后者则认为一切罪恶都应该被毁灭。

这里布鲁斯的一句话很耐人寻味：“这就是我和他们的不同”。

不同即通过审判或是私刑来处置罪恶。

第十一个片段：布鲁斯和阿福在飞机上的对话。

解析：这里是本片的第三个矛盾：布鲁斯和他父亲的矛盾。

他父亲相信，只要通过慈善来带动高谭市的富人一起帮助穷人便能保持社会稳定，但是他的死证明了这种温和的办法不可行。

布鲁斯选择通过一种符号（请注意这里的用词，事实上蝙蝠侠的定义在很早也就是这里就已经阐明了，蝙蝠侠是一种符号，个人肉体只是载体）——它兼具原始、超越个人、广义上的和具有恐惧性的特点，通过刚烈的强力来打击罪恶，来维持社会的稳定，这恰恰是布鲁斯不同于他父亲的地方。

第十二个片段：布鲁斯在作为蝙蝠侠抓住黑帮老大后，一大早与阿福的对话。

解析：这里本来没什么好说的，不过阿福有一句话“如果你假装找乐子，说不定真能找到快乐”其实表明阿福很早就开始劝说布鲁斯过平凡人生活了。

第十三个片段：布鲁斯带着两个辣妹在酒店嬉戏后，与瑞秋在门口的对话。

解析：这里是本片的第四个矛盾：布鲁斯和瑞秋的矛盾。

布鲁斯说自己“我不止这么肤浅，其实我还有更多”，却被瑞秋回复“你是谁不重要，你的所作所为才重要”。

瑞秋作为DA，相信依靠法律能将坏人定罪，相信只有通过合法的正规途径才能打击罪恶；而布鲁斯认为由于正直的人士太少，只能依靠凌驾于法律之外的手段来协助法律对罪犯的审判。

第十四个片段：最终决战前，在布鲁斯家被烧前，忍者大师和布鲁斯的对话。

解析：这是本片最高潮部分的前戏，本片的主要矛盾在此得到集中体现。

影武者联盟数百年来一直都扮演着毁灭重建的角色。

这里有一点，忍者大师说它们之前试过毁灭高谭市，却被布鲁斯的父亲等善心人士所阻止了，他们帮助的劳苦大众却反过来杀死了帮助他们的人。

这一次影武者联盟再次归来毁灭高谭市。

从这一点可以看出，影武者联盟并不是视一座城市是否已经到达了无可救药的地步，而是以它们自身的标准来裁定。

换句话说，影武者联盟自认为上帝，享有裁决一座城市生死的最高权力，而裁定的标准都是它们自己定的！

到这里，可以看出布鲁斯通过蝙蝠侠来挽救高谭市其实是对社会价值的最大挖掘。

影武者联盟为了自身的存在而忽视社会的客观存在，蝙蝠侠反过来是其最大的维护者。

第十五个片段：在韦恩豪宅的废墟上，布鲁斯和瑞秋的对话。

解析：这里瑞秋第一次向布鲁斯坦露了心迹：“我深爱的那个人，他几年前走了，至今还在世界的某个角落，没有回来，有一天高谭市不再需要蝙蝠侠，也许我还会再见到他。

”从这里可以看出来，瑞秋希望的是深爱着的布鲁斯，而不是蝙蝠侠，她不能接受一个戴着面具维护高谭市的男人——一个将普通人当作皮囊的符号。

具体的分析将会在总结中说明。

不过需要指出的是，这也为第二部《黑暗骑士》中瑞秋、布鲁斯和哈维登特的命运埋下了伏笔。

大概对于整部《蝙蝠侠前传1：开战时刻》而言，毕竟因为是诺兰的第一部蝙蝠侠电影，商业性还是大于内容性，不过，影武者联盟和蝙蝠侠的对立已经建成，而这也是三部曲所构建的大背景框架下的一个开端。

值得注意的是，片中大量的对话实际上已经为后续的两部埋下了伏笔。

总的来说，这是一个关于蝙蝠侠是如何诞生的故事，蝙蝠侠的诞生大于整个城市社会的探讨。

这是一个，战胜并成为恐惧，并以其来打击犯罪的故事。

诺兰三部曲跨度时间很大，大概有七八年，这部比较早，还是第一部商业片，应该没有剪辑权，但是一上来还是很浓重的个人风格，应该很少见，非线性叙事的商业片，开头剪辑镜头转进转出，就还是很诺兰，但是这部看下来，其实很漫画，说诺兰没有忠于原作，肯定没有好好看第一部，作为起源作品，童年阴影到最后的一个镜头，通通很漫画，也很传统，除了非线性叙事的风格，其余都是标准的漫画起源电影。

第一部动作戏都很炫，很浮夸，不是贬义那种，就属于漫改电影才有的中二，蝙蝠车，上天入地，很炫。

开头跟影舞者联盟的闪回那段跟奇异博士在喜马拉雅修行那段就差不多。

那会儿还不流行彩蛋，结尾joker的扑克牌放现在肯定是放彩蛋，还有跟三部曲最后一部对应的部分，比如第三部戈登最后回过神来就是自己披警局那个大衣小男孩就是Batman。

顺便留意了一下片尾，除了汉斯季默还有饥饿游戏的配乐，出片名在最后，三部曲最后的主题曲几乎是一样的曲子不同的改编。

第一部二番居然是阿福，不是连姆脸森。

这部阿福戏份确实最多。

也很重要。

贝尔还很年轻。

这片居然过去了16年了 三部曲里面其实最喜欢开篇

译制名单（以下内容均取自美食D咖）蝙蝠侠：侠影之谜.Batman Begins.2005.美国.上译公映国配译制导演：胡平智录音：成樱剪辑：钟鸣翻译：顾奇勇混合录音：成樱、魏鲁建配音演员：克里斯蒂安·贝尔 饰 布鲁斯·韦恩 配音 翟巍迈克尔·凯恩 饰 阿尔弗雷德·潘尼沃斯 配音 乔榛加里·奥德曼 饰 吉姆·戈登 配音 海帆摩根·弗里曼 饰 卢修斯·福克斯 配音 胡平智凯蒂·霍尔姆斯 饰 瑞秋·道斯 配音 詹佳连姆·尼森 饰 亨利·杜卡 /拉尔斯·艾尔·古尔 配音 刘风希里安·墨菲 饰 乔纳森·克莱恩 配音 吴磊汤姆·威尔金森 饰 卡迈恩·法尔科内 配音 王肖兵莱纳斯·罗彻 饰 托马斯·韦恩 配音 海帆渡边谦 饰 拉尔斯·艾尔·古尔（替身） 配音 陈兆雄加斯·刘易斯 饰 布鲁斯·韦恩（8岁） 配音 曾丹鲁特格尔·哈尔 饰 厄尔 配音 桂楠Colin McFarlane 饰 洛布局长 配音 余冠廷德莱恩太太 配音 丁建华小男孩 配音 黄 莺另附中录华纳碟片京译国语配音译制名单：配音演员：迈克尔·凯恩 饰 阿尔弗雷德·潘尼沃斯 配音 程寅加里·奥德曼 饰 吉姆·戈登 配音 齐克建摩根·弗里曼 饰 卢修斯·福克斯 配音 李志新凯蒂·霍尔姆斯 饰 瑞秋·道斯 配音 王晓燕连姆·尼森 饰 亨利·杜卡 /拉尔斯·艾尔·古尔 配音 齐克建希里安·墨菲 饰 乔纳森·克莱恩 配音 赵述仁汤姆·威尔金森 饰 卡迈恩·法尔科内 配音 李志新莱纳斯·罗彻 饰 托马斯·韦恩 配音 李志新加斯·刘易斯 饰 布鲁斯·韦恩（8岁） 配音 王晓燕鲁特格尔·哈尔 饰 厄尔 配音 郭政建Colin McFarlane 饰 洛布局长 配音 孙佳禾拉里·霍尔登 饰 芬奇 配音 李志新渡边谦 饰 拉尔斯·艾尔·古尔（替身） 配音 郭政建小马克·布恩 饰 弗拉斯 配音 郭政建克里斯汀·亚当斯 饰 杰西卡 配音 李蕴杰蝙蝠侠战车声控 配音 李蕴杰