去他*的世界第一季

我很喜欢这个结尾，也不希望再有什么下一季，不是所有的故事都要从头到尾讲好。

James已经做了自己的选择，后面的故事也不再重要了，无论入狱还是被枪杀，这种讨论并没有什么意义。

一直以来James都困在母亲自杀的阴影中，而Alyssa的出现对于他来说，就是一场心灵的救赎，这是Alyssa对他独一无二的意义。

在James花钱让人打他的那场戏里，他说：一直以来都不是我保护着Alyssa，是她保护我。

在最后满十八岁的他决定把美好的未来留给她，做她的保护者，仅此而已。

（分享我最喜欢的一张截图）

☞少年的神经末梢和少女的乌托邦、虚假的上帝以及路人眼里的星星少年James在目睹母亲自杀以后也杀死了自己的神经末梢：八岁拿自己油炸云手，十三岁开始耍小刀，十五岁玩小动物排排睡；十七岁基本确定自己精神变态，在学校觉得自己万人之上，小角落里杀生大计见不得光，一个人已经暗爽到内伤。

不能挣脱黑暗就跟黑暗融为一体，这大概就是丧界俗称的哥特佛系。

同为丧界人士的少女Alyssa顺着熟悉的味道，嗅到了这个僵尸少年。

少女很哥特，但少女不佛系：不羁的外表藏着不安的内心，没理清头绪就先在情绪中暴走。

Alyssa还有理想，她知道自己要去哪儿，她要去一个十张生日卡片筑成的乌托邦。

乌托邦里，她将不用面对世界的敌意，也不再和父亲天各一方。

箭在弦上，Alyssa需要个能污能走的代步，James又得了个近在咫尺的猎物，两人虽然各怀鬼胎，倒也一拍即合。

这场旅程的终点对于James来说本来是无关紧要的，因为过程中任何一个点都可以被他制造成终点。

出于策略考量和人生惯性，他选择先被Alyssa拖着走。

但是随着情节的推进，Alyssa引爆了James不曾想象的际遇，变着花样地挑逗他的神经末梢：毁人不倦的怼功，捍卫自己的勇气，有来有往的亲吻，更别提那场求锤得锤的杀人意外。

从此James被迫在走马灯似的情境中不停切换，而走马灯里的Alyssa却开始变得鲜活和立体。

他没有料到，那个老是试图用尖叫醒别人的西西弗斯少女，有时可以那么毫无畏惧地面对恶意，有时也会脆弱地向别人索要温柔。

不知不觉中，James开始回应这种需要，他忙得像个钟摆：原则上我不跳舞，但是我第一个不忍心对你说不。

我也不知道你在生气什么，只能送你游泳池边揪的小黄花一簇；我很擅长隔绝感情，但是我都能感觉到体内有什么东西在蠢蠢欲动。

直到真的如愿以偿杀了人，James才停止摇摆，才发现杀人并没有期待中的快感，是自己没了感觉一度失去了理解这个世界的尺度。

没有感觉这事儿是多么日常，普通人或多或少都会隔离一些他们不想感受的事情。

而James的没有感觉已经到了情感封闭的状态，这让他对外界无法产生共情甚至感知不到自身危险（小时候的油锅和公路上的变态大叔），只能不断通过体验极端的情况来刺激自己的感官。

那个爱着他的父亲也并不知道该如何对待自己的孩子，沟通无能和一味顺从让James内心的诉求得不到疏导和反馈，反而强化了他“顺其自然”的处世方式和对极端刺激的渴求。

然后Alyssa就出现了，她刚好是一个不尊重个人边界的存在，加上她的情绪表达非常强烈，使得她能在相处过程中不停地在挤压James的个人空间，挑战他的感知定式，将外界的空气重新注入James空虚的内心。

杀人意外让Alyssa不堪重负，她的离开突然抽走了这一部分外界的空气，让James突然发现自己原来一直活在让人窒息的真空状态里。

杀人真的不能带来快感，隔绝感情也不再容易；自己并没有保护好Alyssa，而是Alyssa一直在保护自己，帮助自己与世界重新建立链接。

剧情进行到这里，James已经开始正视自己内心真正的需求，他的成长完成了一半。

剩下一半的成长就在于如何在内心的指引下做出抉择。

故事的另一边，Alyssa一如既往带着为了反对而反对的悲壮，一路作地用力过猛，偶尔还作地真心英雄：她在店里偷东西被抓，好不容易找到机会逃跑了，又在路边遇到了从店里走失的小女孩，只能送她回去自投罗网。

救完别人，她开始担心起那个救了自己又被自己丢下的男孩，担心他会害怕甚至死掉，担心再也见不到他。

幸好大家同时回到了原地，他默默地抬起头，她也不会再躲开他的手。

相比之下，Alyssa面对危险比James更加镇定、对未来也更有信心。

因为她始终拥有这场旅行的终点：那座生日卡筑成的乌托邦。

在这一点上，她比James幸运、内心也更强大。

在出发之前，生日卡片营造的美好想象就是支撑Alyssa生活的动力，它们让她在一个没有爱的家庭里相信被爱的可能。

虽然对自己充满怀疑，但是她从来没有放弃和这个世界沟通。

出发之后，几度惊慌，她也始终虔诚地向往着终点的崇高与美好；微妙的是过程中的这些挣扎又提升了她对与父亲重聚的期待，导致她越接近终点，就越难以承受失望，越害怕失望就越容易自我催眠。

小孩都以为自己是宇宙中心，父母就是在身边周而复始的行星。

缺爱的小孩会觉得是因为宇宙中心没有光，周围的行星才会渐行渐远。

8岁的Alyssa就这么拿父母的错误惩罚了自己到了17岁，怀疑自己的整个人生都是个错误。

自从与父亲重聚以后，Alyssa就一直想从父亲身上获得价值的认同，这份执念使她忽略了自己是靠诉诸善良和爱意一路走到了今天，而这些正她的父母缺失的品质。

只是对于Alyssa来说，成为一个比她父母更完整的人还是不足以弥补童年的残缺。

那种失而复得的父爱体验一度强烈到她看不清眼前的荒谬也来不及怀疑事情的真伪。

而她一直仰望的父亲一生可能抛弃了无数子女，并且到了最后的关头还为了一己私欲推卸责任。

当Alyssa终于认清父亲从来没有真正关心过她的现实，她想象中那座乌托邦彻底灰飞烟灭了，她的自我差点要变得轻如鸿毛。

然而延续了Alyssa的宇宙中心体质，真的让James渐渐成长为了她的保护者。

神经末梢重新活跃起来的James看着真可爱，释放了天性还解锁了一身的技能，后期多了很多主动的参与和感性的表达。

更可爱的是，他的行为动因却没有变，一直以Alyssa的意愿为中心。

在Alyssa已经泣不成声、失望到无法捍卫自己的时刻，James不但挺身而出与Alyssa父亲对峙，而且铿锵有力、句句见血，俨然一副骑士的模样，逼怂了这个满嘴火车一身渣的大人。

是啊，不会有谁比James更了解Alyssa的难得了，他有重生为证。

虽然乌托邦倒了，James又只会建小屋，但他给了Alyssa一个童话般的顿悟：你不是因为被爱才有价值，而是你本来就值得被爱；虽然你眼里是那颗走远的星，但你早就成了我的宇宙中心。

看着Alyssa一脸充实温暖的感觉，我猜她的心里就是BGM里唱的那样：There will never be another boy for me like you。

该有的总会有，就像该来的也总要来。

在成年的临界点，事情终于开始变得残酷，一个少年决定一人抗下所有的罪过，奋力地跑在似乎看不到头的沙滩。

耳边有风声，背后有枪响，你声嘶力竭，我义无反顾。

我刚满十八岁，我觉得我明白了，人对彼此的意义；再没有比这更糟的结局，再没有比这更好的礼物。

剧情里另外两个给了我神奇共感的角色：女警官Eunice和加油站小哥Frodo。

Eunice是一个跟观众一样带着客观视角和圣母情怀默默观察着一切的角色，她调查尽责仔细，又极具人文关怀，变态教授的母亲都能在她晓之以情动之以理之下被策反，简直就是个上帝的人设。

大多数情况下，这种上帝人设会在最后关头喜从天降救赎人间，然而Eunice的喜从天降都无法打动两个极度痛苦濒临崩溃的傻孩子。

这种安排让我想起了最近大火的三个广告牌（Three Billboards outside Ebbing, Misouri）里的威洛比探长，他像圣人般活着的时候促不成任何改变，而他狼狈地自家马棚自杀之后，他留下的只言片语让每个当事人都感到无比动容，最终使得大家能与自己的内心讲和，这似乎就是影射了耶稣一定要被钉上十字架之后才能救赎人间的梗。

Eunice处境比威洛比探长就窘迫得多了，她似乎做好了被钉上十字架的准备，我都情不自禁地脑补到她如何欺瞒上司、对抗系统、不远万里端来一碗鸡汤的样子。

可是她还没来牺牲，就被Alyssa抡了一枪杆子，从上帝直转成炮灰。

作为唯一看到了全局的人，她的价值止步在了仅仅传达两条重要的信息：1. 孩子们的父母在担心（父母没有孩子想的那么不堪，大人们也需要机会去修正去成长）；2. James今天十八岁了（世俗意义上James已经告别了孩子的身份，阶段性的成长已经完成，那么接下来的选择就变得非常关键，因为他将承受跟成人一样的代价，他的行为也将可视化他的成长）；接下来的选择权Eunice还是被迫交还给了当事人。

很多时候，上帝是虚假的，傻瓜也不想得救，也许真正的成长最终还是要靠自己去澄清内心的冲动和决定当下的选择。

加油站的小哥Frodo以很路人的戏份成就了主角从走失少年到雌雄大盗的升级。

Frodo的人生正处在James和Alyssa出走前的状态，积攒着对眼前的生活的不满，又没有行动的动机，等着一个外力把自己推出舒适区。

当Alyssa出现在面前的时候，Frodo的死鱼眼里突然有了星星的神采，看着眼前这个一脸欠揍的小姑娘与大人唇舌相讥，他似乎感受到突破就在眼前；加上不久后James也冲了进来，假装自己有把枪的气势可以说是相当朋克了。

Frodo当机立断，就地倒戈。

随后Frodo做的一连串为了尝试而尝试的动作，却显得荒谬又多余。

纯粹的发泄暴露出他充满厌倦又缺乏初衷。

Alyssa想要和父亲重聚，James想要陪着Alyssa体验重生，而Frodo和大部分的普通人或者大部分的人生状态一样，无法澄清内心的冲动也不能决定下一步的选择。

James和Alyssa当然是会开着偷来的车扬长而去，Frodo认定的人生转折在丢掉自己的时候都没有说一声再见。

在心里那一点火花转瞬即逝之际，他又变回了一脸尴尬的孩子，左右为难，只能慌张地往另一边跑开。

我们就是这么无奈地夹在假想的机会中间，看着他们经历着我们想要的生活。

嘿，但是谁说故事都属于他们，世界是先有了我们才有的他们。

很喜欢这部剧黑色幽默的元素，它像糖霜一样被均匀地散布在整部剧的表面，甜而不腻，恰到好处。

作为观众，我的味觉通常爆发在三种梗：1.单次梗：故事前后前后强烈的对比，本来严肃的部分最终被荒谬化，或者本来滑稽的部分被赋予了严肃的意义。

例如约会前Alyssa在镜子前面焦虑自己会搞砸、坦白对James的好感的时候，马上就接上了James一脸亢奋磨刀霍霍的画面，一笑毁尽小清新。

再比如搭顺风车的时候，Alyssa不耐烦地说James这样的怪人那样只会引来另一只怪人，结果就真的引来了一位变态大叔，后面发生了什么大家都知道。

一个情节负责两次及以上笑料的铺陈，这种梗像打地鼠，把重复的符号很妙地切入不同的情境，每次都能出其不意，既不突破故事逻辑的连贯性又能制造新的喜剧效果，看似不成大器，实则细思恐极。

例如James为了给Alyssa送花，打开了变态房主的储物柜，Alyssa前面说过这个房子没有定期打扫的迹象，但是储物柜里有大量的漂白剂、胶带等可疑物品，这里还特意用到了特写和惊悚的BGM来提醒观众这个储物柜不一般。

于是你开始紧张了，房主是什么来头，会不会中途杀回来，潜在的精神变态James又看出了什么，他会不会就地取材把Alyssa解决了。。。

然后James果然就折回来了！

回来了！

然而人家只是回来关个门，体现了三好少年的优良素质。

BGM收，传来门后面后面的漂白剂和胶带无声的嘲笑。

后来James杀死房主以后，Alyssa吩咐James清理现场，漂白剂再次粉墨登场，James简直不要太清楚漂白剂去哪里找。

在这种混乱的情境下，一切倒是进行得莫名地顺畅，两个不知道天高地厚的小屁孩儿可是要以为自己能顺利脱身了。

警察来取证的时候，漂白剂又上线了，亲热地送了某个大兄弟一个趔趄，虽然当时没有人在意，但也暗示着两个孩子自以为天衣无缝，其实是漏洞百出。

James从小就厌恶父亲强行搞笑沟通无能的样子，后来还真的赏了亲爸一拳，但是当自己遇到很在意但是不知如何对待的人的时候，也毫不犹豫地选择了避重就轻强行搞笑，因为这是他唯一熟悉的套路。

Alyssa是真的喜欢James啊，明明心里怕得要死了还是被他为自己努力的样子逗乐了。

然后大家就都幽默不起来了，因为这种沟通就是单向无效的。

被原生态伪幽默困住的James，如果不下决心改变，跳出这个可怕的轮回，他就注定要成为自己讨厌的人，注定要失去Alyssa。

顺延着这个例子的内涵，整部剧就是在讲述原生家庭造成的个人成长困境，James和Alyssa在做的事情就是在极端的事件中带着观众不停地回头审视原生家庭埋下的各种长线梗。

在单次梗和连环梗上，观众有着绝对的信息优势，而戏中的角色一定会有盲点，惊喜的安排和上帝视角的优越感抖出了非常优秀、有层次感的包袱，比如之前Alyssa和James约会准备的单次梗，让我们发笑的层次是：Alyssa这么认真地在表白，James居然在磨刀准备杀了她（惊喜）→Alyssa竟然还不知道（上帝视角的优越感）。

长线梗埋得太深太远，这种晦涩拉平了信息对称性，剥夺了观众的绝对优势，一定程度上把主动权移交给了角色本身。

逃不过的命运是古希腊悲剧就发扬光大的话题了，这部剧的长线梗乘着这个调调，煞费苦心地贡献了好笑又让你笑不出来的讽刺。

对James来说，一个宿命感最重的长线梗就是他父亲自娱自乐得过且过的生活态度。

对现象的反感从来不是突出重围的利器，而且谁说James的生活态度就不是另一种形式的自娱自乐得过且过呢？

他对杀生痴迷的错觉和顺势而为的行为准则，看似不同，其实只是把同一套东西贯彻得更为彻底，说白了James和他爸就是全麻和偏麻的区别。

只有当他正视自己、理解了行为背后的原因，他才有希望豁然开朗打破循环。

当然，正视自己的过程是相当痛苦的，比如James就不得不重新回顾一遍母亲的死亡，因为那是所有事情的开端。

儿时的一脸懵逼、父亲的一身傻D这些James曾经以为没有任何意义的片段一齐闪回，给了他当头棒喝之感，霎时心中的四壁皆崩，积攒多年的情绪蜂拥而至，仿佛马上要爆掉他的胸腔。

但是又是谁说过积攒过度必自毙来着？

命运的玩笑真是太难笑了。

Alyssa最核心的长线梗则和她的生日卡之间亦正亦邪的纠葛。

父亲出现之前，它似乎是赋予Alyssa自尊勇敢的神器，父亲出现以后，它却成了封印Alyssa自身价值感的诅咒。

Alyssa从小被父亲抛弃，母亲的自尊水平也不高（嫁了个对女儿图谋不轨的渣男后还视而不见），却在这种压抑的环境都养成了说走咱就走风风火火闯九州的果敢个性。

Alyssa从一开始就能跳出母亲的人生悲剧模式有很大程度上都是依赖于那十张生日卡带来的希望，那些生日卡在告诉她在世界的另一边她还有被爱的可能性。

每当她无助迷茫或者要做出重大决定的时候就会拿出生日卡反复地看，一直到看出了父亲的一脸懵逼，看到生日卡是母亲寄的真相——这种对生日卡的执念让她在离母亲的悲剧越远的同时，离父亲的伤害就越近。

Alyssa可以告诉James他不用违背自己的意愿顺应他人，也可以安慰他父母的悲哀不是孩子的错，但是她本人却很艰难才摘下生日卡的玫瑰镜片，承认自己独立的价值。

有的时候，作茧可自救亦可自缚，最制约你的瓶颈往往就是你最坚信的东西。

还有一根压死骆驼的稻草：Alyssa的弟弟突然出现。

似曾相识的感觉让Alyssa重新回顾和解读了自己当年被抛弃的戏码：父亲看起来并不无辜，情节一点也不浪漫。

真相很久之前已经那么明显，为什么就那么难以捉摸。

这段经历跟James非常相似，果然还是揭开伤疤的剧痛才能让人清醒过来。

在Alyssa的家庭里，孩子的悲剧起源是父母，女人的悲剧起源是男人。

孩子固然是最无辜的，但是谁说母亲是加害者的同时就不是受害者呢？

孩子和女人必须先自救才能阻止悲剧的延续。

Alyssa的母亲没有自救成功，她从一段虐待性的亲密关系投入到另一段虐待性的亲密关系，生日卡或许也是想给女儿留个念想，不想她重蹈自己的覆辙；可惜她救了Alyssa一时，作死了自己一世，最后也还是把Alyssa越推越远。

而Alyssa攥着这一点点虚妄的安慰，不但拿父亲的错误惩罚了自己，还惩罚了自己的母亲。

说这部剧丧版的两小无猜也好，西方的白夜行也罢，但很佩服编剧的眼光和鸡贼，故事的内核明明是悲剧，却展现出了喜剧的魅力。

感谢Channel 4和Netflix，让我们有机会接触到这么优秀的作品。

我们毫无意识就被带到这个世界上，我们比别人幸运的是不用生活在战争与饥荒中，但即便如此，环绕在我们身边的还是一群糟糕透顶的大人。

我们一开始以为这会是一个很酷很真实充满爱的世界，但当无耻的大人一次又一次露出他们龌蹉的微笑时，好像原来世界和我们想的不一样。

最亲爱温柔的妈妈会在你眼前亲手结束生命，你以为那个很酷的爸爸原来只是一个自私到血液里的渣子毒贩，母亲为了自己的幸福选择放弃你，继父会侵犯伤害你。

当然，还少不了社会上一个个虐待狂，猥亵犯。

面对一个这样的世界，我们一无所有，不知所措。

骨子里坚信的感情和爱到底在哪里呢？

生于这个世界又是否是我们的错呢？

明知一切都是错误的，我们却完全无力反抗，成人的规则、成人的欲望利益，仿佛一切都这么理所当然，仿佛一切都这么道貌岸然，除了无力地对世界举起中指说一声fuck，年幼的孩子又能如何反抗呢？

幸运的是，James和Alyssa 能从对方身上找回最初对爱这种感情的信念。

我们一无所有， 但我知道当我们牵起对方的手时，我们拥有了所有！

这个世界那些操蛋的自私，那些操蛋的龌蹉，那些操蛋的虚伪，全部去他妈的！

我觉得这个结局已经很好。

大家都有不同的期望，所以无论真正的结局怎样总会有人不满意，而现在的开放式结局就很好。

相信James还活着的，他们或许能够想象到多少年后James和Alyssa坐在那个秋千上静静地望着远方；认为James已经死去的，或许也可以预测到Alyssa之后的心如死灰。

无论结局怎样，这个故事都已经完结，不应该再画蛇添足。

如今的结局反而是最好，James已经找回了丢失的感情，Alyssa也发现了母亲对自己隐藏的爱，不管怎样，我觉得某种程度上这都是一个圆满的结局。

我真的真的很喜欢这部电视剧，但我也真的真的觉得并不应该向所有人推荐这部电视剧。

比如，我的家庭其实就不怎么圆满，我的人生也没多顺利，所以看完这部电视剧内心其实有点绝望:毕竟我不是Alyssa，我也遇不到我的James，没有人的爱情像他们的一样惊心动魄。

想到这里其实就有些失落。

老子该不会要单身一辈子吧(╯‵□′)╯︵┻━┻祝所有的James都找到自己的Alyssa，也祝你们长长久久，祸害人间。

其实我还是很推荐这部电视剧的。

以上。

1，Being with Alyssa had started to make me feel things. She made me feel things.（手捧小黄花，全剧最经典）james在意识到自己对alyssa有感觉，意识到自己其实不是一个精神病患者之后。

等她回来期间，他去游泳池旁摘下小黄花，在一堆处理实体的化学剂当中找到一个花瓶。

等alyssa回来，他迫不及待地，两只手，虔诚的抱着花，想要送给她。

因为你让我感受到了生命，是你。

都是你。

喜欢一个人，就送小黄花给他。

2，原则上我不跳舞，但我没办法对alyssa说不“as a rule,i didnt dance, but it was hard to say no to alyssa“网易云，这部剧插曲的每一首下面，排名前三一定有这句台词。

james从一开始为了杀人才和对方一起，后来看到女孩哭小心翼翼的收起刀柄，再到后面随着女孩一起跳舞。

其实james很被动，排斥很多东西。

开始接吻是女孩主动，牵手，拥抱。

一句could u cuddle me让男孩卸下心房。

再到后来他们一起kill time，女孩边喝酒边跳舞，扭动着身体，邀请着看起来四肢就很僵硬的男孩。

男孩没有拒绝。

原则上我不跳舞，但我没办法对alyssa说不。

附一个杀人之前，james偷偷跑到睡着的alyssa，躺在地下想要悄悄地牵女孩的手。

一点一点地靠近，像一个普通男孩突然之前发现自己信教的虔诚少年，而女孩就是他的信仰。

3，that was the day i learned that the silence is really loudly,deafening.when u have silence,it s hard to keep stuff out.it is all there.女孩地离开让男孩感受到了安静的存在，一种震耳欲聋的可怕。

感觉自己无处可逃，无处可寻。

4，I was never alyssa s protector..she was mine.男孩因为女孩才杀人，他觉得自己是她的守护神，自己很伟大。

但是当女孩离开之后，好像自己做的一切事情都不重要了。

安静让自己害怕，他快要感受不到自己的存在。

男孩要靠别人走自己才感受到自己的存在：原来女孩的离开让自己这么空虚。

原来我并不是你的守护神，你才是我的。

5，i ve just turned 18.and i think i understand...what people mean to each other男孩今天18岁，是可以负担刑事责任的年龄了。

他杀了人，又被人举报，自首，打倒了女警察。

其他警察再来的路上，他们无处可逃。

他打晕了女孩，一个人往无边无际的大海跑。

用全身力气跑。

仿佛这样所有的罪都可以他一个人揽在身上。

他知道警察都在后面，他们个个举着枪，他们抓到了女孩。

女孩安全了。

枪响，前一秒他的脑子里想的是：我18岁了。

或许我已经知道了，我们对彼此的意义。

女孩声嘶力竭，男孩义无反顾。

步伐急促焦虑，枪声简短有力。

（这里是一闪，如果我的文章有帮助到你一点点点点的话，麻烦给我一个赞把，于你而言的一个小举动，于我而言是一个大鼓励）

男主年幼时抑郁症的母亲在眼前自杀，让男主产生深深被抛弃感，觉得自己不配被爱，从而麻痹自己的感受，拒绝成长拒绝生活中的快乐与悲伤，从而产生幻觉觉得自己很坚强麻木，是个变态，所以以手浸油锅，屠杀邻居小动物的极端的方式来刺激麻痹的神经。

女主单身家庭成长，一直受到继父的排挤和嫌弃，而母亲懦弱无能碍于她的继父没能保护好她，让她对整个家整个社会有着深深的排斥感，她才是一直把“去他妈的世界”挂在嘴边的人，她从小缺乏安全感，内心极度渴望爱。

在她的想象里，父亲是爱自己的，每年都给自己寄生日贺卡，但因为不合群所以没办法照顾她。

因为缺乏安全感，所以经常因为一点口角而激怒对方，因为同学在面前发短信给她而摔手机，因为快餐店服务员纠正自己的粗口而羞辱对方，都是年少轻狂的叛逆行为。

男女主代表了青春期最典型的两种叛逆行为，要么麻痹自己，任由恋童癖猥亵自己也没有感受，要么疯狂fuck自己看不顺眼的种种，但这部影片真正让大家高潮的是，虽然每个人都叛逆过，但人家手牵手走出了我们千万次渴望中叛逆的模样，两个人，一部破车，身无长物，一路或偷或抢，亡命天涯，好一部雌雄大盗。

经过一路的追逐，在女主离开自己以后，男主发现自己原来不是变态，自己也会爱会恨，也会不舍得伤害他人和拯救他人（女主），也会因为女主的离开内心空出一块，平日擅长伪装的情感也会缺堤。

甚至最后在逃跑无望后，他揽下了所有罪名孤身逃往苍茫的滩涂，这一天他十八岁，这一天他懂的了爱与承担。

而女主则揭穿了他瘾君子老爸虚伪的面孔，吸粉滥交，抛弃私生子，为了赏金举报亲生女儿。

她童年唯一的情感支撑——父爱——破裂，懂得了母亲忍认的爱，母亲并不是不关心她，她也在尽她的努力。

这部片以两个荒诞无稽的基情女警官的视角给出了两个观点，白人女警认为孩子们是善良的，能理解的，黑人女警认为孩子就是罪犯。

这两种观点不同在于你看待世界的角度，所以这部片表面是部流行的丧文化，内核却是爱情当中的互相成全和成长。

我喜欢这个结局，但并不令我满意。

虽然男女主酷的让人羡慕，找到了他们所要的，但我真的很心疼男主的父亲，他有一个忧郁的妻子，一个从小就不正常的儿子，儿子嫌他太吵，一拳打翻了他，可他依旧维护自己的孩子，女主的母亲和继父忙于双胞胎的照料，可以不在意不关心也不会为女主担心，而男主的父亲不一样，他只能自己拿着冰袋敷自己脸上儿子留下的拳印，无助地打电话报警，在警察局里听着自己儿子做的疯狂的事情，却依旧相信自己的儿子是一个好孩子，然而他没有办法辩解，也许妻子的离去没有击败这个男人只是因为他还有个儿子，可若是儿子也死去，我实在不敢想象，也许一个个的冷笑话只是他的强颜欢笑呢？

我真的…不敢想…如果男主死掉了，那他真的是个自私的混蛋…其实仔细想想，我刚满17岁，恰好男女主的年纪，但我却有点不敢直视男女主的疯狂，整个过程我都在担心男女主再闯出大的乱子，因为这意味着他们会受到更大的惩罚。

可这部剧就是想让人体验一把在现实生活中你想做却不能做的疯狂，那种不顾一切，抬头对着一切大喊f**k的肆意与畅快。

然而我早就被这世界束缚，所以无福享受这种疯狂。

我不能接受杀人抢劫后仍旧平安无事的结局，但与其回去坐牢不如使出全身力气跑出这个混蛋的世界，这样的结局是很美很酷，但他的父亲实在令我如鲠在喉…

这部剧里的背景音乐每一首都好听到值得收藏。

而且每一首都应景且有意义。

由于太喜欢了，就做了个简单总结～1.这首歌出现在James出场时，歌词内容大致是“表面上我放声大笑，内心里我暗自哭泣，因为我是如此爱你。

”James很酷地出场，歌词也表明这个小孩不太一样，看上去好像冷酷无情，但内心世界丰富敏感。

然后暗示接下来James有这个变化的原因：爱上了Alyssa.2.出现在James被搭讪之后，产生了想要杀Alyssa的念头。

歌词很有意思：不，不，再也不要坠入爱河了。

又一次暗示他们要坠入爱河。

同时，作为一部很丧的剧，它的戏剧觉悟就是越是不愿意坠入爱河，越是会很快坠入爱河。

3.Alyssa站在阳台上看见花园里宾客盈门，她却无法融入于这个家庭，和世界。

王小波说“在人世间有一种庸俗势力的大合唱，谁一旦对它屈服，就永远沉沦了。

”在十七岁的年纪，Alyssa已经无法忍受这个世界的主流审美了，她说这是个无聊的小镇，拥有空洞的人类。

既然不愿屈服，那只有选择离开了。

十七岁的年纪，不知道自己想要什么，但明确知道自己讨厌什么。

4.这首歌非常好听，但没找到歌名，据说是为了这部剧原创的。

这首歌出现了两次，一次在James和Alyssa离家出走后，车爆炸了，他两一起穿过树林。

还有一次是最后一集，他俩找到Alyssa的爸爸后，在海滩边过夜。

James第一次主动吻了Alyssa。

歌词大意是“走了一整天嗓子冒烟，想跟你说话，想离你更近点。

”可能这才是James最真实的想法吧。

路太遥远，我也很累，可我越是逃离，却越是靠近你。

5.这首歌也是《不死法医》的片尾曲，在本片中也是很关键的位置。

出现的场景是他们相拥入睡时，歌词大意是：把你全部的爱给我，因为如大家所知，我们可能明天就会死去……我们全心全意地相爱吧，即使死去我们依然爱过。

“抱着我，在这漫漫长夜，我会觉得好过一些。

”这是他们互相靠近的又一次尝试。

前一秒，Alyssa才在厕所哭完，然后收起坚强，鼓起勇气给家里打了电话，结果继父毫不担心她的状况，并且将消息隐瞒了下来。

而Alyssa的妈妈知道可能是女儿打来的电话，却没有追问。

其实这部剧的很多细节都是值得思考的，母亲的软弱，父亲的混账，生在这样的原生家庭，Alyssa可能在无数个夜晚都是孤独的，而在这个夜晚，却有James的陪伴。

她的内心会不会在这一刻想着：多么希望明天就死去啊，多么希望永远活在这个夜晚啊。

还好当时的Alyssa还不知道父亲的贺卡也是母亲写的，此刻心中还保留了一份温暖，一半来自记忆中的父亲，一半来自此刻抱着她的James。

6.歌词大意：多好的一天啊，让我们相爱。

这是在James拒绝了Alyssa的“爱意”时，她气愤地出门时的背景音乐。

Alyssa已经不自知地爱上了James，在他闭上眼睛跳舞时，她觉得一个沉默寡言的人跳舞的样子很帅气。

但年轻人的爱情里，少不了互相伤害，况且是浑身是刺的两个人。

Alyssa说“我猜我老是做一些让我忘掉世界暗淡的事。

保持忙碌、保持盲目，我和James就是在做这样的事情。

”她对一些事情感觉莫名其妙，莫名其妙地不开心，莫名其妙地生气，她说和James的逃离是为了忘掉世界暗淡的事，可她永远逃不出生活的玩笑，而这次是一个甜蜜的玩笑。

她不小心爱上了James。

7.这首歌也很黑色幽默，出现在变态死时，之前Alyssa说过她爸爸是一个“罗宾汉”，不知道是不是出于这个原因，James把变态虐待的照片摆在尸体的旁边。

然后他开始思考这一切跟他想的不一样，他本是想杀掉Alyssa,可他却杀掉了其他人，他本来也是一个没有正义感没有共情能力的人，他会杀掉很多小动物，可现在他杀死人后会把这些照片摆出来，好像是在为自己内心的某种不可抗的害怕或者愧疚而壮胆一样。

后来有一幕看着Alyssa的爸爸把狗碾死后居然哭了。

爱情啊，真的会让人脆弱。

而此时的Alyssa，还沉浸在找爸爸的幻想中，幻想爸爸能帮她解决一切。

幻想使人在短暂的smile中无法自拔。

而人生恰恰就是为了这样一个一个smile的瞬间而活。

死去的人要继续smile，活着的人也要尽量smile。

8.《低俗小说》插曲，出现在Alyssa对James假装的若无其事而生气跑掉，Tomes也丧到极点，他又是一个向来不喜欢说话的人，于是他选择用一种极端的方式——被人胖揍一顿，用肉体的痛苦来唤醒精神的痛苦。

歌声中，他也慢慢领悟了“逃避不再有用”，一直以来，他都刻意隐瞒自己的内心，就像第一首歌一样，甚至在母亲死时都无动于衷。

而他这次情感的剧烈波动，也让他悟出了“其实是Alyssa一直在保护着我”。

这就是人对彼此的意义，人不再是那个记忆中勉强带他看鸭子结果当着他自杀的母亲，也不再是连鸭子也不愿一起去看的父亲，人是Alyssa那样，虽然任性点，但是有强烈的感情，人是会爱的。

以前冷漠是James对外界的屏障，而这个屏障随时会反过来伤害他，Alyssa索性帮他移除这个屏障，是她在保护他。

9.他俩又找到了一辆旧车继续逃跑，歌词很微妙，“继续逃跑吧……总有一天我会是让你醒悟的那个人。

”他们在夜晚逃离生活，寻找生活的出口。

他们要逃离的是一个没有万恶不赦坏人的地方，但这个地方的每一个人都很软弱，都任由环境塑造自己。

尼采说，人的本质是不确定性和可塑性。

人可以改变自己，人也可以塑造自己，创造自己。

而这也正是存在主义的观点——完全地、诚实地相信，生命完全是自己创造出来的模样——我们自己创造自己，自己发明自己。

James和Alyssa在十七岁时，就厌倦了被环境塑造的生活，他们选择用逃跑来塑造自己。

柏桦的诗歌《现实》写得好：长夜里，收割并非出自必要，长夜里，速度应该省掉。

这可能就是“丧”存在的意义吧。

人生就是在没有意义中不断寻找意义。

在生存中重建一种意义来对抗存在的荒谬。

我叫James，我明白了人对彼此的意义。

很开心认识你。

（写这篇文章也有半年多了，谢谢大家喜欢。

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像这样带着青春文艺色彩的故事，评价两极分化是很正常的事情。

而我有幸，由于我个人的经历与转变，能同时理解双方的观点。

首先明确这部戏的独特之处，那就是非常不现实。

整个故事更像是发生在两个主角脑海里的演义，整个片子弥漫着独特的氛围。

觉得很好的人，正是因为自己也喜欢一样的幻想，对这种气氛有强烈的共鸣。

觉得无病呻吟的人，也是因为自己从来没有这样的幻想，完全不知道这是一种怎样的感觉。

人的情绪归根结底还是和做的事情有关。

当必须做的和想要做的冲突，就会带来痛苦折磨，当二者和谐，就会带来心流般的投入与满足。

然而人却还有一种状态，就是两者同时不存在。

没有想要做的事情，没有必须做的事情。

日复一日的日常看起来毫无意义，没有欲望也没有压力，不需要为生活奔波也没有梦想要追逐。

没有快乐也没有悲伤。

什么都没有。

这种“无”的气氛，本质上就是“无聊”的极致。

就像快乐可以极致为狂欢，悲伤极致为苦痛，无聊其实也可以发展到更加极致的状态。

觉得死了也无所谓，杀人也可以，什么都不在乎，也没有想要的东西，没有压力没有追求什么都没有。

明明还活着，但既不快乐，也不悲伤，就是这么过着，对欲望本身有种欲望，对感觉本身没有感觉。

自己仿佛成了自己生活的看客，和生活像是隔了一层无形的膜。

你看着自己起床、三餐、上学放学，但你没有感觉。

你的本能告诉你这有问题。

就像失去痛觉的人会自残一样，在生活中失去感觉的人也会想办法刺激自己。

唯一的问题是，这种感觉是罕见的、脆弱的、转瞬即逝的。

由于这种感觉而想死的人，往往只会躺在床上幻想自杀，而不会真的行动。

如果真的行动，在跳楼的半空中一定会后悔。

正是因为这种感觉的脆弱性，没有过这种感觉的人会觉得这个故事“矫情”。

你为梦想而奔波，或是为生计而奔波，完了发现别人因为无聊而痛苦不堪，你当然觉得矫情。

但问题是，对方真的痛苦不堪。

而故事创作的好处就在于，我们能把感觉和气氛固定下来成为基调，无论发生什么都不能打破。

其实这是非常不现实的。

如果真的发生这样的事情，到了杀人那里，马上就会惊醒。

你不可能一直说着那样虚无的句子。

更别提遇到对方本身就是千载难逢的事情。

但这是幻想故事，在有共鸣的人的幻想里，我们也觉得杀人也好，被杀也好，都无法打破这种感觉，什么的无所谓。

所以两种的人的说法都是真的。

感到痛苦的人是真的非常痛苦，觉得矫情的人是真的无法感到这种痛苦。

而且这种痛苦确实和物质条件挂钩，就像二战刚开始的时候，澳大利亚人觉得特别开心，他们觉得世界终于要有趣的迎来末日一样。

看上去就像隔了一层纸一般可以轻易突破，但实际行动起来又十分困难。

然而如果突遇肉体上的刺激，确实又会立刻消散。

在我们的幻想里，找一群人殴打自己，完了自己会继续这种感觉，但现实里，如果真的被人拳打脚踢，身体会强迫大脑出离出这种感觉，马上醒来。

一般来说，配乐是烘托气氛的，让一些没有台词的动作表演更有意义。

但是《去世》他不一样啊！

配乐成了另一种台词，更像是他们在对话。

摇滚的暴躁，民谣的舒缓，超神的配乐。

凑不够140了，觉得很多感觉没办法用语言表达。

这么说吧，为了里面那些歌，这部剧就可以再刷百八十遍。

啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦