四月

拍15分钟内容，按0.1倍速放，这样拍电影一年可以拍十部。导演对于长镜头的理解，似乎就是固定摄影机拍几十秒几乎静止的画面，一大堆空镜胡乱拼在一起，故作高深，本就是业余的水平，缝合上几个比较热的议题，就把自己当大师了（TGHFF61@信義威秀）

将照抄与缝合进行到底，科斯塔阿巴斯锡兰蒙吉雷加达斯阿彼察邦吕西安&维瑞娜，想不到还有格雷泽。很多国内新导演看完以后觉得自己又有希望了。

残破的自己渴望拥抱，肮脏的世界照常运行。或许上帝赐予我们苦难，是为了让我们学会战胜绝望。有时候法律会违背我们遵守的道德，但是你必须得遵守规则。她拥有上帝之手主宰胎儿的命运，也想主宰自己性的自由。她愧疚没有去救泥水里的姐姐，却不后悔没有嫁给医生。四月是开花的季节，也是雷暴雨的季节。

随着电影的呼吸，情绪开始窒息，电影的生命力是旺盛的，而话术是匮乏的……。两个小时的时间难以承受，个人更主观地认为难以接受，可能我更爱自然，而非操控的人体和命运。

一开场多少被直接的顺产镜头给惊吓到了，后面身体恐怖的一些画面也有点非常多，但是故事本身是好进入的，画面也尽量拍得有影像美与调度设计感，不过有些镜头还是糙得有点可笑，比如那个大俯拍横移拍过头了又摇回来了

可以慢，但不可以干瘪无趣

HKIFF49 TS 镜头与影像质感很不错，但观感实在过于难熬，大量行车时车外景观长镜头，个人感觉不到与主题上的连接；另外关于女主内心的具象化片段有些意味不明；直接赤裸的生产镜头确实非常震撼；聋哑少女流产时，镜头下的她好像完全没有主体性，看不到的手术器械碰撞的声音与后来餐桌上刀叉的声响作为呼应这一点很好也很残忍；总体有些散了，观感不太好，强忍困意还是睡了一会，醒来看到电影中的“异形”也是蛮提神的。本片对声音的处理也很突出。

#SIFF 2025# 一开始的四个镜头就生生把人拽入到这个充满不安的困境里。电影把生育对于女性身体折磨的各个角度都展示了一遍，直视的、局部的、间接的，每一场戏都让人把指甲抠进皮肤里。而电影里的男性永远只会坐在对面，用空洞的眼神看着，用无力的借口走开，或是用暴力掩盖无能。被暴雨打碎的花瓣，被淤泥困住的汽车，被融化败坏的躯壳困住的灵魂，伴随着局促的呼吸声，我们都快要窒息了。

摄影很怪，没太明白很多镜头的左右晃动的目的是什么，强调手持？强调窥视感？感觉很像手机拍的，还是开了滤镜的那种。长时间的行车镜头，不停摇向道路两侧；插入的花开的空境；从阴天打雷拍到下雨最后在拍车入境长时间行驶后陷入泥里就为表达最后车陷，是否需要这么拍？如果不是为了拉时长的话？探讨女性地位、母职的意图都能明白，但是不是有更好的呈现方式？插入穿皮肤褶皱衣的女性表达太直接刺眼让人想起很多国内导演一说不明白不是来段超现实梦就是来段动物影像。暗示女主不能生育和给底层人士提供性服务的圣母行为也挺生硬。感觉主创自己的想法还没想明白就抓住机会热点直接上手先拍为敬了。开头的分娩，中间的流产，结尾的剖腹产大尺度直击还是挺震感的。

#HIIFF 17/ 直接、赤野而极具冲击力的生育过程再现，感到恐惧又压抑，但这样的过程又在真实世界里反复发生。影片集中在生育自主权的探讨，父权制通过对女性生育权的控制（以暴力为手段），使得女性的再生产被排除在“劳动”之外，成为家庭中由丈夫、父亲垄断的对象，从而被迫成为依附他人、驯服的家庭主妇、妻子和女儿。如果不是在电影院我可能很难看完这部片子，但放映厅像是个让你避无可避的场域，迫使你长久地凝视影像直至解读出其中的含义。生育过程血腥而漫长，但却不是暴力，对生育的控制才是，猎巫运动才是。

后劲有点大。真实电影跟直接电影的结合，中间堕胎手术的长镜头让我第一次对长镜头的视听节奏跟表演有了感知。

HKIFF49 No.8 @ IS｜意外惊喜！极具慢速破坏力，仿佛能在严寒中将人冰冻至死的影像，但绝不合适与哈内克比较：我看哈内克会因冷酷愉悦，看这部则是悚然，完全两个向度。感叹有段时间没看到对观众这么纯粹的精神折磨了——折磨就是意义。泯灭肉欲就是意义。告诉你身为女性处境之绝望就是意义。而且对我这种任何坚信花朵就只是植物的生殖器官，并无美感和附加意义的人而言，这片在意识形态上的吻合简直妙极！而且在我的坐标系里这对手术的展示简直就是超级克制了……本届HKIFF目前最喜欢的一部。

记住这个名字长得念不会的导演了，镜头语言很有想法，手持摄影+主观视角+两极构图让人影响深刻，超长固定镜头直接拍摄顺产，剖腹产和堕胎加上，观影过程无疑是令人不适的，但这和导演想呈现的格鲁吉亚山村里女性遭遇的悲剧相比确实不值一提。 *film forum影后导演本人到场Q&A， 确实大大提升了我对四月的好感，没想到导演本人那么年轻，看上去柔柔弱弱，居然是这么一部锋利硬核直面残酷电影的导演，导演作为美国学院派出身，用这样的视角反观自己家乡，听到她生动地讲拍摄过程如何与格鲁吉亚审查制度斗智斗勇和已经被禁的现状，又是和某地同此凉热。 ps：看到导演说自己也是cinephile，谈到cinema也是两眼放光，也不避讳自己片中可能的迷影的致敬，个人好感加满了lol

TFMIFF 11.30

2025十佳备选 4.5《四月》里自然气候始终贯穿影片，隐隐约约的雷声如同撕裂开的纹路，雨声的疏密如同数次痛苦的喘息以及激烈的挣扎，脐带是一条狭长又满是泥泞的路。在时间的推进中，不断在抗争，又不断在妥协，陷泥的车、撞窗的鸟、幽灵般的苍蝇，自然意义上的环境围筑成一架硕大的手术台，女性的社会困境也藉由自然被具象化。 现实生活中假以（四月：播种）自然来美化生育、浪漫化生育，冲淡生育背后的苦与痛，愈发像是一种隐秘的驯化。而导演在《四月》中将生育的苦与痛真实呈现，<自然>是几个世纪的女性抗争史，而干瘪的异形是几个世纪的女性困境集中体现，是一种集体的迷茫，一种集体的疼痛。

tiff24 有本事你倒是直播剁屌啊。

#81st Venezia# 主竞赛-评审团特别奖

疼痛是動詞當殘酷的鏡頭對準自己時就沒有人批評你殘酷了，只會覺得你偉大嗎每一個問題的停頓完全不是呼吸的空間代際創傷根本不可能在你這一代終結因為你存在的那一刻本身就是創傷

第一视角和第三视角的转换，以及手持的运用，带来了时而置身其中时而置身事外的沉浸感，镜头的设计和画面的切换都可圈可点，对自然环境的捕捉意外的令我沉醉。故事层面颇具现实意义，落魄的社会制度和人文环境。影片对人体和分娩的记录非常细致，既“大开眼界”，又“不置可否”。叙事节奏依旧慢的考验耐心。

起得很早来看 看得很迷茫 在大量没有词的空镜部分昏昏欲睡 情节很简单应该是讲究体验的一种叙事方式？