迈阿密风云

一、关于电影电影名字中有“风云”，看了一遍电影之后觉得的确有点像天文爱好者等待天文景象的心态，大家可能也有过类似的情况，当得知有某某“多年不遇”的天文奇观即将展现在世人眼前时，哪个人不是期待满满，焦急万分的盼星星盼月亮，而当真正等到了天文奇观出现的时候，无论是流星雨也好，日月全蚀也好，往往不是一瞬而过，就是完全没有想像中的那么壮丽和激动。

《迈阿密风云》也是如此，虽然一开始就知道这个一个通俗的警察捉贼的故事，但是总是希望在有了大导演迈克尔·曼，有了奥斯卡影帝，有了巩俐阿姨之后，能够展现出一点不同的风情，然而事实却是电影是老掉牙的类型，情节安排和故事发展更是老套中的老套，警探做卧底，然后和黑帮老大的情妇发生感情纠葛，最后警察身份必定暴露，好人坏人终于RP大PK。

可能是因为我本来就不是喜欢这样的类型电影，再加上事先期望有点高，所以在我看来这个电影就是失败中的失败。

二、关于导演和演员迈克尔·曼的作品接触的不多，所以在谈论他的问题上，肯定会以偏概全，觉得他在导演《迈阿密风云》时，似乎是一种上个世纪八十年代的心态来处理的。

《无间道》之后（或者说更早的《忠奸人》），主流的警匪片已经不再把重点放在警察和歹徒的斗智斗法上，有的干脆着重表现推理过程，在探寻真相的过程中揭示真相的无意义，最后抵达存在主义的彼岸，而更多的开始把重点放在卧底人物的灵肉交织上，现实和理想，忠诚和背叛的相互之间的矛盾冲突，这都比单纯的“大案侦破纪实作品”要显得更加深刻而丰满，由此再来看迈克尔·曼竟然在21世纪马上要进入第二个十年的时候给观众献上一出水准不高于《神探亨特》的电影，优劣立等可先。

再来看演员，科林·法瑞尔也算一个性格演员了，但是不知道是不是真的嗑药的关系，他在《迈阿密风云》中风采全无，不仅形象面目可憎，整个电影里也不晓得他在做什么有意义的事情，就看到他一直在和巩俐阿姨乱搞，由他来掌控《迈阿密风云》这艘船不掉到阴沟里去才怪；吉米·福克斯则继续向我们诠释了奥斯卡影帝影后定律的正确性－－获得奥斯卡影帝影后的演员在接下来的几年中必然成为烂片宠儿，无论是《绝密飞行》，还是《迈阿密风云》，吉米身上的灵气荡然无存，重新变成了一个努力但是平庸的好莱坞群众演员；最后自然还要说到巩俐阿姨，其实命运对她非常不公平，在她演艺生涯最黄金的时候，没有办法获得更加广阔的发展，现在终于进入了好莱坞，却又面临着章子怡老师的挑战，而无论是年龄还是从好莱坞开拓中国市场的计划上看，她都不是后者的对手，因此在这个名义上以她为第一女主角的电影中，巩俐阿姨其实还是非常努力，一方面她试图向熟悉她的华语观众留下一个不同于以往的新形象，另一方面又要向不太熟悉她，但是熟悉黑帮警匪片的美国观众留下一个不同于以往同类型电影中“花瓶”形象的“新女毒枭”（或者说“职业女性”）的形象，而且从电影本身看起来迈克尔·曼也给足了巩俐阿姨的面子，不过巩俐阿姨要就此翻身，实在是选择了错误的时间，错误的电影和错误的搭档。

当然，话说回来，华语演员现在也算是赶上了好时候，想想成龙大哥当年是怎么冲冠一怒的，Jet第一部英语电影演的是一个凶残的黑社会，就算现在世界上最大名鼎鼎的发仔初来好莱坞能够适合他的角色也仅仅是杀手、流氓，好莱坞从来都是个白人至上，排斥其他人种演员的地方，而比起拉美演员，甚至是黑人演员，黄皮肤的亚裔演员更加没有什么地位，所以作为一个普通的影迷，还是应该多多支持像巩俐阿姨、章子怡老师这样的华人演员，说三道四的话尽量少说，毕竟人家也是在努力的工作合奋斗，做的也是为华人争光的事情。

Michael Mann的才气是消失了么。

借刀杀人的精彩和盗火线的经典都不复存在了，是演员挑选的有问题么？

真不敢相信这么普通的一部电影居然会是Michael Mann拍出来的。

迈克尔曼也许并不是一位一流商业电影人，但却是我非常欣赏的一位风格导演，用非常man来形容他的电影风格是比较恰当的。

他的电影作品通常都在两个男人之间展开故事，散发着强势和硬朗，比如《盗火线》，比如《惊爆内幕》，比如《借刀杀人》。

不过到了《迈阿密风云》一切却有了不同，尽管影片依然有两位男主角，不过在两者之间却不再有火花，所以影片也没有能带来多少反响。

《迈阿密风云》在美国的票房很糟糕，导致这种结果有很多的因素，未必全是影片质量的缘故。

迈克尔曼是个极度追求风格的导演，虽然他执导的大多是商业题材，但是有时候由于个人过分追求风格变化，往往会令影片变得十分小众，所以在电影票房上他是个不稳定的元素，有可能大赚也极有可能大赔。

个人非常喜欢他的上一部作品《借刀杀人》，非常欣赏他对整部影片情节的设计和场面调度，影片的每个细节都值得咀嚼。

《迈阿密风云》与《借刀杀人》一样在初始阶段略显沉闷，不过《借刀杀人》在后面是渐入佳境，所以我也同样期待《迈阿密风云》，不过最终却是令我失望。

导致失望的主要原因就在于故事的散漫和人物的薄弱，一部成功的商业电影必须能够时时刻刻吸引住观众的眼球，令他们不忍停顿，就象看剧集《24》那样。

影片《迈阿密风云》改编自二十多年前同名热门剧集，同样曾由迈克尔曼编剧，所以说电影版的《迈阿密风云》就象是他多年来想要圆的一个梦。

而且功成名就的今天他有更多的自主权，更可以按照自己的想法来打造这部影片。

不过重新由他编剧的影片却没有当年编剧的电视剧那样大红，真的是时过境迁观众口味大变样，警察与毒犯的题材在二十年前可能大受欢迎，而如今却早已犯滥成灾。

不知是因为迈克尔曼过分追求写实风格还是另有原因，迈克尔曼没有能够与时俱进加入更多新鲜元素，使故事变得更为曲折惊险，而是老套的直叙缺乏起伏。

情节上平铺直叙，影片没有能带给观众任何紧张感，和上一部《借刀杀人》的步步杀机的紧迫感觉相去甚远。

更重要的是迈克尔曼作品中最精彩的男人对峙完全不见了，象《盗火线》中罗伯特迪尼罗与阿尔帕西诺，象《惊爆内幕》中阿尔帕西诺与罗素克洛，象《借刀杀人》中汤姆克鲁斯与杰米福克斯，而在《迈阿密风云》中柯林法瑞尔与杰米福克斯更本没有什么火花可以碰出来，这两个男人是平行线没有交集。

我以为在《借刀杀人》中表现出色的奥斯卡影帝杰米福克斯应该能在迈克尔曼的新片中大展身手，事实上这次配给他的角色根本没有什么发挥的余地，重心基本上在柯林法瑞尔身上。

如果男人的对手戏没了，难道说迈克尔曼想要变变花样，搞搞男人与女人的精彩对峙不成。

所以我便期待爱尔兰小子与中国美女之间的“PK”，一开始巩俐在影片中登场还颇显出某种干练，以为在两人之间要上演控制与反控制的游戏，但故事往后发展却让巩俐完全变成了花瓶。

在影片中巩俐的职业女性的行头很飒，而且表演也不错，不过导演却并没有让她塑造一个狠毒的女人，而是让她成为一个被法瑞尔俘虏的女人，一个被爱情冲混头脑的毒犯当然就没法和法瑞尔形成对峙了，真正的大反派却是另有其人。

所有应该对立激化的矛盾全都不存在，这实在让人有些泄气。

而作为法瑞尔与巩俐之间的爱情也是靠一场场激情戏缔造出来，可以除却这些戏两人之间还是缺少其他的交流，包括某些复杂的情感也都被草草收场。

唯一值得一提的情感亮色是法瑞尔最后放了巩俐，很有些《盗火线》中警匪间惺惺相惜的味道，不过这次将友情改作了爱情，正所谓为爱放一条生路。

不过影片并非全无可取之处，正如前面所说的迈克尔曼是个极度追求风格的导演，所以《迈阿密风云》便是他独特风格的作品。

在《借刀杀人》中他已经开始使用DV拍摄，而这一次他更是大胆地采用自然光不加修饰的画面来拍摄影片，整部影片呈现出与大部分影片不同的写实风格。

在摇晃的镜头下人物和场面都显得非常之朴素，让观众几乎以为是在看一部纪录片，影片末尾处那场激烈的枪战更是逼真，爆头溅血仿佛就发生眼前。

这种粗糙朴素的极致风格与大部分传统影片的唯美画风完全不同，虽然个人非常喜欢这种有创意的拍摄手法，但是对绝大部分的观众而言未必会习惯这类风格，这是和《夜宴》这类精雕细琢的中国大片完全背道而驰的风格。

面对没有经过修饰的写实画面，对于已习惯于精美如油画般电影画面的观众来讲，缺少华丽特效的自然风格未必不是一种折磨，因为他们的视觉已经不太能接受太纯粹的粗糙画面。

迈克尔曼的这种尝试实在不适合用在如此大成本的影片上，这毕竟是在考验观众的接受程度，这样的冒险又如何能期望能得到所有观众的认同呢？

加之剧本自身又不够精彩，演员们又没有被完全开发出来，票房的失利似乎也在情理之中。

影片虽然从整体上来说是失败，不过如果当作一种先锋实验电影的尝试，影片在技术风格上有着独特的魅力，很有可能成为某类动作影片的学习教材。

不过价值1.25亿美元投资的教材也实在太过昂贵，只怕令环球影片公司大为光火，也让迈克尔曼以后的拍片计划会大受阻碍，没有商业上的成功在好莱坞也是不易居的。

文：眉间尺

从第一次在电影院看到《迈阿密风云》的宣传片以后就一直惦记着看这部电影。

对该片如此翘首企盼倒不是因为它的剧情，而是因为该片的女主角是我一直很欣赏的巩俐。

这算是她在《艺妓回忆录》之后，进军好莱坞的第二次尝试了。

在《迈》片中，巩俐饰演一个贩毒团伙中的女头目，“a business woman”。

她在片中的大部分造型以职业装为主。

虽然不可避免地呈现出了老态，但无论是她的身材还是她的气质都让人不由得赞叹，真是风韵十足，再加上她东方女性特有的神秘特质，总的来说还是赏心悦目的。

至于片中她的台词部分应该算是她本次演出的主要瑕疵。

不过能在短时期内练到这个程度也算是相当不错了。

（妖怪为此不做更多的评价。

）也许是我对本片的期望过高，也许是因为宣传片做的太过华丽，真正看完整部电影之后，我不免感到有些许的失望。

先谈谈该片的情节：其中许多情节都在向观众昭示这又是一部想讨巧的“低成本制作”。

且不说它过于商业化的运作，单是片中一些冗长无味的情节就足以倒人胃口了。

首先在开篇的时候就是男主演在摆酷，Disco里面的镜头加起来就有10分钟那么久，其中包括男主演和吧台女郎搭讪，以及其它一些渲染气氛的镜头。

对每部影片来说，铺垫当然是必要的，但是过分的铺垫不免让人觉得有些乏味。

影片中间的大部分情节以动作和枪战镜头为主，但是却不够刺激。

导演似乎只是用声音来刺激观众，而不是靠剧情来刺激观众。

机枪的声音和引擎的声音似乎要震破观众的耳膜，而剧情本身却很容易揣测得到。

这不得不说是本片的一大败笔。

最失败的要算是接近尾声的一幕。

当黑人特工在虎口之中救出自己的女友的时候，并没有把她及时转移到安全的地方，而是留在了案发现场。

于是乎，好不容易脱离险境的女友又被定时炸弹炸伤了。

试问对于一个美国FBI的特功来说，难道连及时把人质转移到安全地点这点常识都没有吗？

看到后来，不难发现，这个牵强的情节是为了皆大欢喜的结尾做铺垫的。

本片的结尾虽然勉强算是感人，但是却不免让人觉得有些失望。

片中除了暴力情节之外，还有一些性感暧昧的情节，但是同样是表达不恰当，给人一种“不真实”的感觉。

概括起来，本片的情节让人有一种白口嚼蜡的感觉，丝毫品不出任合滋味。

再说它的内容：对于大部分观众来说，警匪枪战动作片不是以扣人心弦、明争暗斗的情节取胜（例如《无间道》），就是以精彩的大制作场面以及震撼的视听效果而博得青睐（比如吴宇森的大部分枪战片），再不然就只能靠复杂而完整的故事内容保住票房。

本片既没有紧张的情节，也没有漂亮的场面，更让人失望的是故事内容单薄的不得了，而且搞不清楚主线。

导演硬是生拉硬拽的把20分钟就能讲完的故事拍成了132分钟的电影，这样看家就不难想象，其中有多少的牵强附会了吧。

按理说，故事的主线应该有两条：1.FBI的搜查“内鬼”行动；2.FBI特工与女毒枭之间的感情纠葛。

如果主要沿着第一条线走，那么就是走《无间道》路线，如果沿第二条线就是走《黑冰》路线。

结果导演不分主次的把两条线一起走，到最后那边的故事也没说清楚，还给人非常空洞的感觉。

这完全是故事内容太过单薄而导致的。

当然，情节和内容之间有着千丝万缕的联系，好的情节可以让故事内容变得更加有趣，而好的内容则可以给丰富的情节提供足够的“资源”。

两者占其一便有机会博得满堂彩，可惜的是..本片一条都没占。

至于演员，前面已经大概讲述了巩俐的表现，总体来说还是很不错的，大部分的表演很到位。

黑人男演员Jamie Foxx(杰米•福克斯)的表演也值得一提，他把FBI侠骨柔情的一面表现得淋漓尽致。

与巩俐演对手戏的Colin Farrell(科林•法瑞尔)的表现就不那么令人满意了。

眉眼间酷似Brad Pitt(布拉德•皮特)的Colin Farrell在演技上和Brad Pitt却是天壤之别，耍帅装酷之余，他却忘记了作为演员的最基本要素—忠于角色。

他或许可以去演一个西部牛仔，但是却不适合用这样的表演诠释一个FBI特工。

当然，演员的表现和剧本也是有直接关系的，或许这个角色并不适合Colin。

虽然本片有种种缺点，但是收回成本是绰绰有余了。

此外还值得一提的是，片中的配乐很好听，几位配角的表演也很不错，虽然有点喧宾夺主的意思，但是能看到好的表演还是很享受的。

在欣赏影片的同时，更有机会听听不同国家的人讲英语的差别，颇为有趣。

虽然妖怪对本片的评价贬大于褒，但是还是推荐爱好电影的朋友们，尤其是喜欢巩俐的朋友们去看一看。

PS：买DVD就可以了。

妖怪评级：2星半

印象里还未接触迈导的作品,但是乍一进入电影又有种似曾相识的触感,看到一般恍然大悟——无疑是深度纪录片的节奏.剧情自由有剧情自由的好处,留下一大片余白给帅哥们摆造型和观众们感深沉.一部主题并不鲜明的电影,在镜头手法和裁剪取决上极尽能事,实在让人看不懂玩的是哪一出,在许多无台词的场景中,不知观众是会感叹电影的惊深海是整个氛围的才尽.有时候盲目营造气场是件不明智的事情,让大家会误以为你在炫富或是恐吓他们的感官;有时候盲目乱入独镜也是件蠢事,毕竟你讲的就那么回事,不是每个人都有大把的精神畅游你的精神家园.也许是对纪录片有好感,让我还是不自觉的打了三分,毕竟贩毒缉毒这回事,对咱小老百姓来说还是蛮刺激的.

十天前去看了《迈阿密风云》，结果没觉得怎样，以至一直忘记写上一笔。

电影内容挺俗套，没什么好说。

主要是冲巩俐去的，因为一向佩服她的演技。

可是这一次巩俐的角色并没有如我期待的那样出彩，戏份不重，人物也没什么挑战，窃以为，找巩俐出演有点大材小用了，其实找个稍微懂得演戏但绝对吸引眼球的花瓶就行。

不知为什么，巩俐在这部戏中常常显得很憔悴，以至有时候露出了明显的老相，令我不由自主感到悲哀。

总以为，女人不可能永远保有美丽，但应该越来越有韵味；女人不怕皱纹与年老，但一定不能够显露憔悴。

也许巩俐在影片中的形象是导演与化妆师有意而为之的，终究西方人的审美观与东方人不同。

顺便说一句，与巩俐配戏的第一男主角确实挺帅，很养眼。

开头的黑色背景的蓝色小字幕就让我十分不爽，写的什么根本看不清。

好在很快水花四溅，一阵清凉感觉打散了刚才的郁闷。

影片的开始我完全没有看懂，似乎是在办一个案子，而后就没了下文。

好吧，也许美国的卧底都很厉害，经常同时兼差在很多案子里当卧底。

一个电话打来，听声音就知道这个线人命不久矣。

然后就是明目张胆的公用线路联系警方，车水马龙的路上拦下卧底，生怕别人听不见似的相隔2米互相喊话。

似乎他们准备放下手头的案子，转而帮别的部门查内鬼。

这种舍己为人的精神还真不想是这类片子应该表现出来的品质。

看看美国的卧底生活，跑车、洋房，没事喝喝酒、泡泡妞，想想《无间道》里的梁朝伟，《门徒》里的吴彦祖，都是一副不看心理医生就会疯掉的样子，怎么同时一种工作的人，做人的差距怎么这么大呢。

我一直以为见José Yero是就他们两个人去的，没想到说了没两句就看见另外的同伙进来了。

一语不合随手就有人递给手雷，真不明白这样还假惺惺的搜身干什么。

巩俐的嘴角明显的下垂了，不知是不是年龄造成的。

不过表情似乎有些僵硬，不是怀疑她的演技，也许只是因为满脑子在背台词而分神了。

而说道巩大姐的口语……，真好，好到一下子让我找到了些许勇气。

从来不觉得Colin Farrell帅，也许真的只是个人喜好问题。

谈着半截生意就跑去泡老大的情妇，这连真的罪犯都不会去做的事情，这个冒牌货居然乐此不疲，还真是个情种。

而我们的巩大姐，很酷的说了句，“I'm a bussinesswoman.”，然后就很不bussinesswoman的和生意伙伴上床了。

真是辛苦她了，在床上，我没看到她的笑容，没看到她的渴望，只看到了她莫名其妙的眼泪。

天呀，这里剧情不应该哭呀，难道是她当时真的想哭。

Rico带自己的女友去谈生意，Sonny和Isabella明目张胆的搞来搞去，做卧底现在流行这样吗。

抑或只是为了最后的英雄救美做铺垫。

最后的结局似乎就是杀了几个手下，救了一个情妇。

老板也没抓住，内鬼也没揪出，完了。

这就完了。

恕我想不出这样的结局究竟是好，还是不好。

昨天和妈妈去看了这个。

影院里静悄悄的，然后后来我实在是忍不住了，对我妈说，好闷的片子呀。

开场已经半个小时巩利还没有出场，两个准备去卧底的警员和上司谈话的时候，身体一直不停地晃，不知道为什么非要这样表现他们的情绪激昴。

一组线人和三个卧底此时已经被杀害了，但是直到最后也不过是知道这个情报是被华盛顿ＦＢＩ出卖的，至于是谁还是不知道，关键好象是被遗忘了，没有人去查，也许又是一个续集，现在电影也开始来这套，这不是生活中的结束，只是另一个开始。

至于我们的主角英雄，似乎一开始强有力地要为那个线人报仇的人最后已经把另一个野心放在了心上，那就是放过小ＢＯＳＳ，抓那个最大的ＢＯＳＳ。

巩利刚好就是那个最大的ＢＯＳＳ的情妇。

这个女人是古巴和亚洲的混血儿，一个地道的她自己认为的生意人。

所以不难理解为什么巩利的化妆都显得她比较黑。

不过不知道服装造型师是谁，我一直觉得巩利很不会打扮自己，也许她自己觉得那个公主头是适合自己的，也许是适合的，只是那是十年前，一个她这个年龄的女人这样打扮一定不会显得年轻，也不会让人觉得她年轻可爱。

她所有的衣服都让我觉得够土的，哪怕是在舞池里挑选的两套衣服，都让人觉得够平庸，够不吸引人。

巩利在周渔的火车里面就演得够差的了，不过那时有点胖，这个戏里面，她好象又成功地减了一些，所以显得腰肢纤细，但是胸从侧面看虽然高耸，位置却太低，这是中国人种的问题，所以还是巩利不会挑衣服，不会挑让她看起来漂亮的衣服。

回到ＢＯＳＳ老大身上上床的时候，穿着的衣服和Ｔ恤也差不了太多了。。。

一个情妇有可能这样去陪他的老板上床吗？

当然我不是要她穿得象妓女，穿套性感的内衣，可是这个样子，也太不能让人相信了吧，好歹年薪不低吧，作为一个生意人，有可能这么亏待自己？

至于演技，也许是有演技吧，但是没演出来，没让人觉得这个女人凶狠，或者柔情，或者啥的，就连她想摆脱目前的状况也没有，说起小时候的事情，也不让人感动。

就是最后警察把她送走，她一个人坐在船上的样子微微让我感动了一下，大概是想到她和张艺谋之间风风雨雨，最后不得不得选择离开他，远嫁他方的那种背了气的孤单感。

巩利的脸型其实不是很上镜，特别是稍微侧对着镜头一点，就显得脸比较园，不立体了。

男主也没让人觉得任何被她吸引了的地方。

所以表现得非常温吞，站在岸边送那个女人的表情也看不出来任何他在送一个他喜欢的女人。

最后算是高潮，一场是营救黑警员的老婆还是女朋友，那个神枪手一枪打死了准备引爆炸弹的人，可是还是被小ＢＯＳＳ给摇控炸掉了。

另一场就是枪战，不过也仅仅就是枪战而已。

一开始上司说，狙击手没有打到，狙击手没有找到，我以为这个狙击手会派很大的作用，结果就干掉了两个狙击手，我还想着是不是有一个很关键的第三个狙击手，事实证明，我想得太多了，然后就是两边对扫，然后巩利这时才发现自己喜欢的人是警察，她就冲了出来，你们是什么人，你们是什么人，添了一会乱，当然也被平息了。

这就是看得有点儿闷的迈阿密风云。

我妈说，不好看也捧个场了，好歹拍片子不容易，我说，难道没捧场吗，还不是花了钱进来看的。

还没有看《黄金甲》，所以暂且评述一下巩俐在《迈阿密风云》中的表现。

其实对于演员的表演，除非过份做作的以外，本人是不大关心的，只要能够很好的完成影片在我这里就算基本合格了。

之所以关心起巩俐的此部影片中的表演是由于巩俐这个女演员本身的问题。

巩俐最出名的作品还是属于张艺谋导演的那种农村女性，隐忍的同时具有不可小觑的内在激情或爆发力，这是她相当拿手的角色，而且每一部类似的作品似乎都没有失败过。

巩俐的失败在于转型，主要是到香港发展时出现了一个个莫名其妙的角色，在影片中多少有些只会傻笑的样子。

所以有种论调是巩俐不能演商业片。

但好莱坞是一个商业片的大厂房，而《迈阿密风云》又是一部标准的商业片，各种吸引眼球的元素都有，巩俐这一次可以说是冒险之极。

说到商业片，女人无遗是筹码之一，从观影角度来说，女人是欲望客体，这里要说明的是，女人在影片中不仅仅是性的欲望代名词，还有勾起观众的保护欲，同情心等等，当然，绝大多数影片中的女人都是以“性”角色出场的，年轻的靓丽，成熟的性感，不可否认，巩俐属于后者。

在中国有种怪现象，这可以应用到大多数女演员身上，即许多女演员所饰演的角色与其真实年龄极度不符，大妈级的扮演少女，少女级的扮演老太，这是很平常的事情。

还有一个问题，中国电影中的女性演员几乎没有独当一面的，即独立一个人支撑起某部剧来，除非象《阮玲玉》这样的女性电影。

也就是说，中国电影中女性角色更处于花瓶地位，比好莱坞更有欲望客体的味道。

但由于中国千百年来的意识形态，一般来说少妇的故事几乎很少，即电影故事中的女主人公年龄设定几乎都不是三十到五十岁之间的。

（这里主要指一些商业型的类型片，比如爱情片等等。

）换句话说，中国女性在这个年龄段的时候应该处于内敛时期，不但没有爱情，即便是事业也要少一些，这个古已有之的观念很深入地根植在众位编剧的心中。

偶有这样的作品，往往都是被性压抑久的角色，仿佛这就是中国女性的唯一追求。

所以在中国影片中，这个年龄段的角色多少都有些畸型的意味，当然，除了编剧也有观众心理上的感受。

说上述有关中国电影中女性年龄问题是要谈到巩俐在迈阿密中的表现。

毫无疑问，巩俐在此片中与大多数好莱坞电影一样，是女客体，即是为男人服务的角色，从岁数上也极度贴合美国此类影片中的女人扮象。

注意一点，国外大多数商业片，除校园青春片外，女性的岁数都是三十到五十岁之间。

此时的女性成熟性感，也许这就是老外们的审美标准与我们严重不同的结果。

正是由于一些观念和此种审美标准的不同才造成了中国电影中女性与国外电影中的女性的不同境遇。

所以，巩俐在《迈阿密风云》中作为欲体出现与中国青春片中二十岁左右的小女生出现是一个道理的。

正是由于这个因素，所以巩俐在此片中的发挥肯定不会太大的，观者也不必抱有什么期望。

但有一点，在美国影片中虽然三十到五十岁的女性大多以性感出场，但她们的戏份却绝不少的，尤其是个体魅力，不仅仅是性感，还有自觉性。

自觉性表现在女性的社会地位，主动，有意志，象个男人一样也是故事中的一员，而不仅仅是花瓶，这一点是中国女性或说中国剧作中最缺乏的。

能够演好这样的花瓶，在国外必须是真实的年岁，其阅历，其表演水平都可以与剧中角色贴合。

但十分不幸的是，巩俐在此片中几乎没有个性可言，完完全全地只是一个花瓶。

在影片中，这个女性的自觉性只有两点，第一点与法瑞尔的爱情，第二点则是在老大面前说句话暂时救了法瑞尔一下。

女性角色出场，尤其是这种商业片中没有爱情是不可想象的，所以第一条即便是个花瓶也无所谓的，但巩俐的表演还是稍显木讷，尤其开始之时，脸部几乎僵硬，没有表现出那种很吸引人的地方，与法瑞尔的接触也好象没有全心的投入进去，所有一切都表明这两个人不来电，所以，即便这个俗套的爱情花瓶巩俐也没有完全演好，倒是影片结尾处，那句“who are you?”才将巩俐内在的那种野性发挥了出来，看来她的确是一个爆发型的角色，可以看当时的人物心理，法瑞尔欺骗了她，黑帮也将她弃之如履，这种爆发才形成了。

巩俐在诠释人物内心变化的时候的确很有一手的，但可惜的是这是一部商业片，还是美式的商业片，她的性感，她的主动性都没有得以体显。

第二点其实不是巩俐的错，因为导演在这个情节上几乎没有特意让巩俐发挥，仅仅是坐在床上的一段戏就过去了，她的表演尚可。

总体来说，巩俐这次好莱坞商业片的实验还是失败的，但这其实是代表了中国绝大多数女影星的失败，我很难想象哪一位适合于这种商业片的演出。

但毕竟迈出这一步了，也许会给中国许多电影故事一个启迪，让这个年龄段的女演员们不再那么尴尬。

2006-12-22于通州韩兮

烂！

烂！

烂！

哪里有6.2？

我看2.6还差不多！

好好的陈凯歌，拍出了《无极》；不怎么好的冯晓刚，拍出了更差的《夜宴》；就连这特别特别好的麦克尔·曼，也跟着拍出了《迈阿密风云》这种烂到没边的烂片！

从《最后一个莫希干人》和《盗火线》之后，该导演一路走低，终至深渊……为什么为什么为什么啊？

你说你想说什么说什么说什么啊？

要剧情没剧情，要场面没场面，要演技没演技，要特技没特技，要暴力没暴力，要色情没色情，嘛儿也没有一片子，好的坏的都没有一片子，你环世界跑去都难找的这么一个大烂片，就我们这给派一个巩俐去，还没青春……这要是你家的电视机我早给它砸了！