傲骨贤妻第七季

我终于看完了，他们的7年时光浓缩成我的1个月。

最后，Cary辞职，也许去追随海风和鼓点了，虽然始终觉得编剧对他不好，但抛开大律所的纷繁复杂也好，反正，you're still young, smart and rich；Diane的故事在赤裸裸展开的伤口和反击的一个巴掌里暂告一段落，重新看起傲骨之战第一季第一集的感觉，焕然一新，又唏嘘感叹。

而Alicia，我仍然对她有一种复杂的感情。

她其实是一个道德标准很高的人，而她又仍然是一个普通人。

在丈夫招妓丑闻缠身，贪腐罪名入狱的时候，她为什么不选择离婚，直接撇清关系，一走了之呢，不是因为她思想传统，以夫为天，不能独立，看了剧就知道她完全是这些词语的反面，但是她仍然做出这种看起来很保守的举动。

我觉得这是因为她自认为在婚姻的誓盟之下，信守承诺让她不能在这种配偶的危机中轻易背离，极强的责任心也让她不可能放下家庭的责任。

什么是the good wife，Jason说如果Peter入狱，Alicia就永远不会跟他离婚了，还会每周去探望他，我觉得他说得很对，因为她绝不会抛下落难的丈夫，即使她已经不爱丈夫了，即使造成这种结果跟她一毛钱的关系也没有。

道德标准高的人就是会这么跟自己纠缠。

同时，Alicia也只是一个普通人而已，她并不是圣母，她并不纯洁无瑕，这一点很多时候会讨人厌，比如就算我对她的其他争议行为都能理解，都还是被最后一季里她对待Cary的做法刺痛了。

拜托，Cary都自己辞职了，你偷着乐就行了吧，no need for dirty work，但是你还作出一脸惋惜，说你不用辞职，你留下吧，这就真的是伪善了……不过，我们需要把她放在一个普通人的高度上，她喜欢Cary，感激Cary，她确实不能亲手做伤害他的事情，然而呢，她又对Diane描述的all female led的景象充满向往，永不止步的野心也从未从她身上消失。

超我层面的道德神性和自我层面的利己欲望产生碰撞，造就了这个别扭，矛盾的Alicia，不是那么的likeable，但是很真实，这一点很可贵。

另外，A姐在法庭上和谈判桌上kick asses也太帅了吧！

狠狠怼威胁她的强权一脸多么威风解气啊！

无论是与世隔绝的家庭主妇十三年以后重返职场，还是帮助丈夫打官司脱罪出狱重新选举，再到自己走上选举之路，跌落泥泞之后重新开始，Alicia从来没有畏缩不前过啊，她一直在寻求变好，变强的道路，有困难也会直接面对，这样的女人，无论如何都值得钦佩。

（题外话，男性角色我最喜欢的还是eli hahaha>

我觉得这个角色倒是意外地非常地棒，有礼有节，发乎情止乎礼（对自己和身边的人考虑很周到，使伤害减轻到最低），温柔的谦谦君子。

以及Jason！

啊，我真的觉得他好性感，Alicia天天想挂在他身上完全理解（。

最后Peter，嗯，有时候觉得他跟Alicia与其说是夫妻不如说是炮友？

……第五季有一篇长评说他是大猫，感觉特别恰当2333 ）

09年出来的美剧，翻了一下我的豆瓣标记，13年5月开始一口气看了两季，应该是本科毕业季的时候吧 如今研究生都毕业了。

看最后一集的时候止不住地流眼泪，特别是Will出来的时候，每一句话都催泪。

不完美的结局，仿佛一切都回到了原点，最开始的时候对于这个结局我是不接受的，看了这么多年，已经与Alicia休戚与共了，无论她从傻白甜变成怎样的小"bitch"，都希望她能得到幸福，最后又让她一个人独守空房是个怎么回事？

但是慢慢也就接受了, the good wife从来不是童话故事啊，正义不一定每次都得到声张，生活也总是那么操蛋，会有背叛，会有欺骗，会有人总是拆错你的办公室...但是正是由于现实这么不完美，那些坚持和努力才显得那么闪亮，Alicia每次受挫后整理仪容继续前行的背影才让我们心生敬意。

这部剧的感情戏自从Will走了一直有点乱糟糟，感觉编剧一直在找A合适的对象，在试探着观众的反应，以至于后面感觉每个男的都能和A擦出点火花。

但是找的男配都太嫩了，根本没有熟男气质。

调查员大叔虽然老是够老了，可是感觉三观和严肃认真的A差蛮多的，两人之间看不出一点精神上的交流。

反而是Diane一大把年纪谈个恋爱发个糖还像是小姑娘一样可爱（打滚喜欢Diane）。

最后几季情感戏有点多，但是其实并不是很好看，然而我本着关心老朋友的心态还是认认真真地替A操心着..但是感情戏也挺真实的，生活中就是很难有一个perfect match的白马王子啊！

连Will也是一样，A和我们这么怀念他，无非是因为他走了，永远不会有机会尝试和他在一起的感觉，所以念念不忘，然而他在的时候，也是有着各种缺点和不适合啊，这一点，也是我一直在提醒着自己的，珍惜眼前人。

然而我最喜欢的部分是堂上的戏，有各种性格各异的法官，一定要叫自己女王大人的，桌子上有蟑螂就不行的，不准律师随意插话，每个人都有性格到可爱，让人怀疑，这就是主持正义的法官？

但是在宣判的时候，他们都恢复了严肃，有的在陪审团结果并不如他所愿时，对原告/被告表示遗憾；有的在法律允许的范围内提出一些意想不到的惩罚结果。

他们都让我感觉到了法官心中对法律的尊重。

作为一个法律小白，在这部剧中补了超多三观知识，以至于看《言论的边界》的时候觉得特别熟悉。

是这部剧让我明白，法律是有那么多的漏洞(但除此之外又没有更好的替代品)，plea bargain可以商量，公诉人并不一定代表着正义。

这部剧的衣服也超级笔挺好看啊。。

可惜不够火，时尚博主们都不热衷扒衣服。。

一直努力地给身边的朋友安利这部剧，几乎都没有成功，这部剧好像也一直没有大火过，也好，没有广泛的讨论也不容易被剧透（除了Will死的时候，这部分剧透也好，免得我掀桌(╯‵□′)╯︵┻━┻ 看完后心里好难过，Alicia这几年有了长足的变化，学会和人家吵架撕逼，顶的人家话都说不出来然后潇洒离去，而这几年我的包子好像愈发严重。

没了这部剧的支撑突然觉得心里空落落的。

觉得自己对一部剧倾入这么多感情好傻，可是它确实在我感情方面很想不开的时候给了我好多的inspire。

Alicia，我多么想成为你一样独立自强又勇敢的女性啊，你一定要幸福啊！

The good wife完美落幕。

最后一集，一切仿佛回到起点，A姐的发型，影像的剪辑，故事的走向，全部都为这个由始至终的good wife画上了圆满句点。

到底，编剧还是没有离题。

那么，说好的爱情至上呢？

A姐的心目中，Will是个小男孩，来自她青春的同伴；Finn是个小男孩，带着Will影子的同伴；Jason也是个小男孩，自由不羁的相遇。

只有Peter不是男孩，有心机，不专一，是个令她厌恶却无法痛下决心舍弃的男人。

所有的小男孩都有相似的优点，他们不算年轻，但内心依然有单纯的角落；他们不算专一，但绝对逃不过A姐魅力；他们不够手腕，但靠智力也撑起了一片事业。

他们可能永远都不如Peter那样成功，但他们把A姐奉为女神。

当A姐一次又一次让那些小男孩为她守候的时候，我们真的以为，爱情可以战胜一切。

可是，作为一个成年人的A姐，她的世界里，什么都比爱情重要。

由于The good wife全剧的价值观成功做到了男女平权，这里所说的‘比爱情重要’并不包括‘单亲妈妈为子女放弃再婚’的狗血桥段。

在很大程度上，A姐和Peter是同样现实的人，他们早已摆脱了青春年少的虚幻梦想，人与人之间的相互利用是他们不由自主的本能，我们并不能因为A姐是女性就抨击她的出轨而遗忘Peter的花心，恰恰相反，正因为他们是一类人，才会走到一起迟迟不分开。

对于政客，律师资源是可用的，家庭形象是有必要维护的；对于律师，声名在外是有利的，政治人脉是值得维系的。

他们可以给予彼此的东西也许不是爱情，但足以让踏足现实泥潭的对方步履轻松不少。

那些小男孩们，除了爱情，他们的其他价值一眼望得到边际。

身为一个女性角色，A姐在爱情中的权衡也许会让很多人暗骂一声“贱人”，甚至可能有人会夸Diane最后那一巴掌打得好。

不过，希望那只是建立在角色逐利驱义的价值基础上，而不是因为这是一个女人。

否则，请试着把女主这个角色用男性代入，如果那样可以被接受，说明，有些人只是不能接受有心机的“成功女性”，而不是真的厌恶成功。

一将功成万骨枯，成年人的世界里，要走进镁光灯焦点，爱情要么被舍弃，要么，就会成为垫脚石。

最近喜讯传来：本季已经有靠谱消息表明，这是最终季了。

哎呦喂我的那颗小心脏啊，终于放下来了。

说句实在话，它再多一季我都忍不了了。

或许你认为我这么说，是因为我超级不喜欢这剧，在我看来这是个大烂剧吧。

恰恰不是呀，亲，要是真的觉得这剧烂的，完全可以不看。

在看剧这方面，我们中国观众可是网络传播的受益者，国外的观众收看美剧还得付费给电视频道，我们完全不用，只是等上几天下载就好了。

如果烂，那海量免费的美剧任你选，还用在这里嘚吧。

它是挺好看的，可我就是忍不了。

在我看来，一部美剧就代表着几年的时光，不仅仅是对观众，对剧中角色也一样。

一段时光也是一段感情不是吗？

如果我们现在还能为Monica和chandler的CP合体而激动，在某个剧里看见Gabrielle而兴奋，其实，都是因为追剧的感情啊。

观众对戏里角色有感情，主角扮演者之间有感情，戏里戏外都是情，在几年的时光的酝酿下，你真的舍不得终啊。

让我们来看看《好媳妇》这部剧。

先是第五季剧中will被一枪爆头离开剧集，后来看了一些报道说是演员不想演了，想去干点别的什么；然后第六季kalinda帅帅的“goodbye”离开，同时带走又帅又酷又黑的bishop，小Cary和robin不知所踪，同时失踪的还有律所里的黑人律师，一些当时觉得有些烦人但是事实上很出彩的人物，比如带孩子的女律师，美姨的烦人女儿，凌厉的黑人女检察官，军方出身的女检察官，还有好多人甚爱的Feni，以及和A有过一夜情的竞选经理。

配角中的主要角色戴安女王变得有些僵化，本来好似要上位的Cary在律所里郁郁不得志，弄得David Lee都得出来挑大梁了，还有我比较烦的那个老理查德，本来有戏的老狐狸canning也没了下文。

你知道吗？

全剧就剩下一个人了，就一个人，光辉无比的、隐忍负重的，那随风轻轻摇曳的一朵白莲花——A姐。

好嘛，男人都爱她，被拒绝了不是死了就是消失了，要么就必须被壁咚，哪怕州长大人，也是全靠和A姐没有爱的sex在剧里寻找存在感，正巧A姐动了离婚的心，大先生又快进去了。

儿子Zach不是有点叛逆吗？

好吧，滚出剧集，女儿不是好乖乖吗？

好吧，留你一条小命。

剧情当然没有以前精彩，不过要我说实在也不难看，但是我完全已经忍不了这些蝇营狗苟、互相撕逼，不但剧里撕，剧外也撕，凡是和女主合不来的，都给我滚粗剧集。

这部剧已经完全沦为A姐一个人的秀场。

可是有时候我就纳了闷了，这朵中老年妇女白莲花到底怎么就强势成个这了。

好吧，其实令我最伤心的是K姐的离开。

因为这整部剧里，我最喜欢的就是K姐。

曾经截了他的图做头像那种喜欢。

前两季K是探案小能手，没有案子不是经kalinda的手大获全胜的。

第三季AK撕逼，但是有真情实感，确实也好看。

后来她俩闹不来了，可怜的Archie Panjabi只能靠给will哥配戏，将义气放在D和W的身上才能在剧里苟延残喘，而与此同时，A姐又get了新技能，不但能辩论而且还能调查，不但能调查还能自给自足，真心想，咋不能死你呢。

据说第六季剧终时候的年终聚会也没有邀请潘家比，个人认为是有些歧视，歧视的很厉害，潘家比是一名英国籍的印度裔的女演员。

记得在第二季里似乎有一集，Cary还和她探讨过她的民族归属感，那个时候，Cary还是个鲜肉，kalinda还是个神秘酷女孩，那个时候，A还在隐忍，还在慢慢图崛起。

其实我也不讨厌朱莉安娜，也并不讨厌alicia这个角色，她很真实，某种程度上，也很现实。

只是这个剧，从剧里到剧外，都充满了各种撕逼。

不撕逼没有戏剧冲突，但是撕逼已经成为主题时，就会让人怀疑美好。

我们看一个剧，总是希望能得到一些情感上的美好慰藉的吧。

当我知道了K姐剧里剧外的遭遇的时候，想一想Josh哥演了五年宁愿用那么画美不看的方式离开剧集，整部剧都透着浓重的绝望和无情，这才是我不喜欢再继续追剧的原因。

will死了第六季是因为K姐还在，到第七季追剧成为一种惯性，也是一种强迫症，总觉得看了那么久，不看完好像心里不舒坦，但是这剧里的人物，只是有种让人食之无味弃之可惜的赶脚。

想一想，挺着大肚子的菲比，进了戒毒所的chandler，已经怀了孕却要扮演无法生孩子的Monica，十年来，他们是怎么坚持的？

十年来，这六个人是怎么相互扶持的去演一部剧，又怎么在剧外互相支持互相帮助的？

安妮斯顿前一阵子结婚还是柯特妮·考克斯做的伴娘，另外两个女孩都去了……剧集结束了，感情还在，和剧集还没结束，都反目成仇了，其实，观众是能感觉到的。

所以，好媳妇终于要结束了，终于安抚了追剧强迫症的那颗求完整的心，有点像谢耳朵啊。

管它是谁的软广告呢，反正A姐这样的人，是成长了，是女王范，有点像小女孩逆袭成为大boss的，但是在现实中，不会有多少人喜欢她，而且身边的人都会很累很累。

至于Lucca嘛，那是为了平衡K姐走了观众的心而出现的人物，这个人物多少有点悲情，因为她不真实，而且不管她这个角色其实有多可爱，都代替不了K姐在剧迷心中的位置。

我称呼女主为Slut，并不过分我给剧评的是五星,是真心认为值得五星.个人愚见,女主相关的爱情方面的情感戏不深刻,属于东拉西扯牵强附会.更因为多数人竟然还声明感动流泪,张嘴就是A女王,实在过于 浅.关于彼得,不得不说,剧情里实际上除了一次次突然强行加入他睡了谁的剧情造成新的形象拉低,你真的认为这个人物不行吗,不够好吗?性格不好吗,说话不幽默吗,没有魅力吗?所谓的女主和丈夫婚姻的名存实亡实际上只是因为结婚时间长了,没新鲜感了,姘头出现了,出轨丑闻出现了,机会出现了.底下难耐了关于威尔,首先,是有魅力,相貌和财富也算是有资本,也幽默, 平心而论,他也并不比彼得突出到哪去,有原则,智慧,冲劲,但这些都不是原因,女主和他成为男盗女娼的关系也仅仅因为一是故人,二则是近水楼台.所谓日久生情,一饮一啄直接不需要经营,通奸实则是女的潜意识希望得到刺激打破陈规的生活,男的剽窃别人的女人夹带着因对少年时未得到手的女人的遗憾而得到快感.看到这里,大概有人会想,写这篇评论的人是多么的仇恨出轨. 其实我对出轨或则自私亦或各种个人情感没有任何的偏见,人生一世,草木春秋,本人喜好分析思考.下面就开始正题了.首先女主对待自己的婆婆的态度过于生冷. 对待自己的丈夫,朋友也是,稍微没顺她意,立马翻脸,一扒拉的就吼出来,好像自己很有道理,别人都欠她,总是声称这是她的生活,她的子女,她的房子,她的....等,问题的重点不在于是不是她的,在于别人也参与进来了，别人也是这些行为或活动或集体里的一部分.其次,多数看客为她和威尔的情感而感动,真的吗?你瞎了吗?这俩人在同一公司长期近距离以及私底下借着同事和上司的名义接触,本身也没发生情感,事实上在威尔某一天欲望高涨后亲她,她才感到了刺激与激情,继而双发才开始纠缠,根本就毫无深厚情感基础,与所谓的大学时差点有一段恋情毫无关系.这与真实生活中的大多数出轨模式没啥两样,要由此延伸到后来威尔死后女主的后悔表现实在是强行插入的编剧行为. 两人私通的这段时间女主很享受,陶醉于刺激以及新鲜感中,直到发生了一些事让女主醒来决定不再私通而在威尔还没退出那种状态,仍然误以为是爱情的时候,女主说了一些话给威尔,大概意思是我们爽了一段时间,我很满足,我爽够了,现在因为一些原因我不想继续这样了,我们是玩玩的关系.(你若是不信你可以自己翻回去细心点看他们的对话)至此,这就是Slut的第一个犯贱节点.这是她在前面的行为,后来威尔死后她哭得伤心一没有必要二说不通. 人活着的时候你不爱,人死了你爱得死去活来. 最可耻的行为是伊莱告诉她删掉的短信的那一段情节，她扔盘子，不可理喻到了极点,好像她如果听到了那段语音她一定会和威尔私奔,一切都只是为了等威尔提出来一样.这是第三犯贱点，我提前说的. 第二犯贱点是芬恩,那个检察官，她见别人总共没几次就想和别人通奸,而且别人不愿意她还总是有意无意的引诱. 第四犯贱点不是感情,是她去竞选,做律师还不错,做政客没一点政客的觉悟,通奸的时候一套一套的,办正事了就不行了,天真得过分,最奇葩的是编剧还设定伊莱总是一而再再而三的觉得她要一飞冲天.成就不朽伟业.一次次的通奸和自私虚伪以及生活的折腾，让她最后膨胀,空虚到极限后认识到了真实的自我, 不再带上虚伪的面纱,勇敢的追求自己想要的,本剧很好看,内容也丰富. 法律的利用与漏洞, 政治以及职场利弊中的制衡 , 唯一的问题就是情感戏某些情节太牵强或者说畸形,没有无耻之徒来得自然,贱就是贱,从来不辩.关于女主其它生活中的虚伪和自私就不多提了,提及前面说的只是告诉某类看客. 嫖妓是嫖妓,通奸是通奸.不可苟同. 犯贱就是犯贱,自私就是自私,不要转化概念,不要自我欺骗,你们认同她,不代表你们看到的就是你们的影子,反而言之,认识真正的你自己你才能顺风顺水.生活的实质,即是不断的自问,自醒,认识自我, 不为所谓的美好所欺骗,不为所谓的淫恶而退却. 想要什么,弄就行了. 想太多,无意义且包袱.

S07E11关键台词：A：I used to think i knew what life was about,but i don't have a clue.R：Cherish that moment,when you realize you don't know what life's about.That's truth.A：You think you could ever be happy?If you had taken a……left instead of a right or went up instead of down,you would've been happy?R：No.A：Really?R：You can't control fate.It's in your genes.Can't change that.A：So whatever i do,whatever i did……i'd end up right back here?R：Well,maybe not here,but someplace like here.At the end of every fork,there's a cliff.Go ahead,take"The road less traveled".You'll still find that cliff.即使人生倒回去，你做的可能还是当初那个选择；即使你做了另外一个选择，你以为人生会有大不同吗？

江山易改本性难移，性格决定命运。

可能遇到的困境不一样，但你解决问题的方式，你看待人生的方式和态度，不会有多大的差异，那些困扰你的仍将困扰你，那些你一直坚持的仍会一直坚持。

况且，并没有完美人生这种东西，你是什么样的人就是什么样的人，你有同等程度的天赋就有同等程度的缺陷，你所有的选择最后其实都符合你的本性。

虽然宿命论的意味强烈了些，但是这就是人生啊，所以没有必要哀叹“我当初要是那样，人生就会如何如何”，不会的。

七年前，一场新闻发布会，一阵镁光灯闪烁，一条走廊，一个巴掌，Alicia走进我们生活，带着屈辱，带着迷茫。

七年后，一场新闻发布会，一阵镁光灯闪烁，一条走廊，一个巴掌，Alicia从我们视线中走远，带着痛楚，带着坚毅。

七年间一次次走过那条把所有情绪都压缩升腾的狭长走廊，如一遍遍轮回的涅槃，把Alicia的人生重置，翻开一页页新的篇章。

“从受害者到施害者”，这个编剧得出的太匆忙而略显突兀的结论，却让我们再一次看清这部剧的真正落脚点——GOOD。

在女权、政治、婚姻等种种标签的埋盖下，太多人忽略了这部剧最大的野心——关于人最本质、最纯粹的善恶的探讨。

在614“Mind's eyes”的剧评中，写过“一直觉得Good这个词是该剧的‘剧眼’，相应的更想用中文的‘善’来探讨。

The education of Alicia在我眼里是一个Alicia不断在自己人生观中定义Good的过程，从作好一名贤妻经营好家庭的善到作为一名律师解决他人困难的善到如今竞选SA为社会服务的善。

每个阶段都是更深一层自我实现方式的觉醒。

而这里有趣的悖论是，仿佛愈是要实现更高层次的目的善，愈是要用“不善”的手段。

”（原文：https://movie.douban.com/review/7892382/）在结局中，把本剧讽刺艺术推向最顶峰的是，当Alicia历经反复终于有勇气实现"happy life and control fate"的最高程度的自我觉醒、掌控之善时，却不得不伸出了把别人推向深渊的手。

"与怪兽搏斗的人要谨防自己因此而变成怪兽。

如果你长时间地盯着深渊，深渊也会盯着你。

"尼采的这句话是对结局的最好注解。

从《黑道家族》中Tony Sopranos的成功塑造开始，“反面英雄”的主题在美国电视开始兴起。

如《绝命毒师》中的Walter White, 《广告狂人》中的Don Draper。

不同于以往典型反面人物，编剧把重心大量放在构造这些人物的行为动机、逻辑上面。

不是直接给人物定性，而是把人物放入当时的时代背景中，放入为生计所迫中，让外部环境推动人物的行为抉择，一点点试探、“压榨”出人在环境中的反应力。

面对这样的人物，我们的情感是复杂的。

厌恶，同情，无奈，其行为种种缺点夹杂在无奈的大环境下，指责的声音往往被一声叹息取代。

金夫妇无疑是怀抱着塑造这样一个女性反面英雄的野心来构造Alicia的。

其野心其实一直埋藏在此剧的剧中剧“Darkness at Noon” 的运用中。

“Darkness at Noon”是一部不断出现在TGW中Alicia观看的剧集，尤其是Alicia面临着人生的重大转折时。

“Darkness at Noon”中的主人公也是一个善恶属性模糊的角色，剧中有这样的一段话 “People just think there are black hats and white hats, but there are black hats with white linings. And white hats with black linings. And there are hats that change back and forth between white and black. And there are striped hats.”这无疑也是金夫妇对于TGW探讨黑白之间灰色地带的心声。

TGW中这种道德边缘行走最典型的人物不是Alicia，而是Will。

Robert King在很多采访中都表示出对于Will这个角色的偏爱。

可以说，Will是他实现带领Alicia进行道德抉择、探讨的灵魂人物。

所以当W离去时，RK的痛心和愤怒绝不仅仅是因为剧终Alicia失去了一个情人那么简单，而是失去了一个一起发展人性道德多层性的重要人物。

哪怕后来有Johnny、Ruth、Lucca这样的人物引入，由于铺设的急促，也远远不可能完成Will本应该在剧中实现的作用和价值。

这大概也是最终把Will再次带回Alicia生活中的原因。

尽管可惜最终这份野心的完成度远远没有前面提及的剧集那么高。

然而Alicia无疑成为了女性反面英雄形象的标杆和先锋。

个人对于TGW的定义一直是悲剧性的，对于这样的结论倒也坦然，有遗憾的只是过程的急躁。

木心有两句话想在这分享“人文主义，其深度无不抵于其悲观主义。

”、“我曾见的生命，都只是行过，无所谓完成。

”514中，Rayna问Alicia“ What do you want Alicia?” 她回答“ I want a happy life and I want to control my fate.”Alicia这句话是我眼中其最精髓，甚至都没有之一的台词。

幸福，掌控，一对看似和谐相承的人生愿景。

而纵观全剧，这两个关键词从来就没有在其生活中真正意义上同时存在过。

孤离，失控才是生活的主旋律。

Eli对Alicia说“You can't control fate” 一语成谶。

TGW看似能量满满，一路高歌，像堂吉诃德似朝命运挥动手中长矛，但其本质上从来就不是励志的。

它是灰沉的，是嘲讽的，是反鸡汤的，或者说是另一个层面上的鸡汤。

浓浓的宿命论轮回说始终萦绕全剧。

悲喜几番轮转，去改变，去挣扎，去突出重围，却始终被命运的大手狠狠地摔回原地——一任任情人的离去，与Cary Diane的分分合合，与Peter的阴晴圆缺。

欲摆脱孤独，却从来握不住知己红颜；欲实现自我，却从来难逃机关算尽；从未想遗世独立，却只能日日夜夜独守杯酒，任痛苦像海浪般一遍遍撞击胸口。

毛姆说：“随着我们年岁的增长，我们越来越觉得自己不像上帝。

”似乎年轻的时候，我们都认为自己是西西弗神话中那个推着巨石上山的西西弗，痛苦着，徒劳着，但总认为自己在驾驭着命运，创造着上帝。

但渐渐的，开始发现，随机世界里，对自己掌控力少一些信任，对世事流转多一些承认，有的时候未必是坏事；或许反而是某些妥协，才让我们真正掌握了自己的命运。

当我们不再执于控制之际，恰恰是我们最大程度拥有自我，拥有快乐之时。

这可能也恰恰是Alicia从来都无法同时实现Control与Happy的原因。

焦灼本质上大都来自于单向感，回不去，到不了，把每一个节点都当作终点，一脚一脚踩在绝路上，惶惶不安。

从前以为是怯避才会把线围成圆，把圆化为空， 现在倒觉得，那是真勇敢。

如Ruth所言，当意识到人生无意义之际，或许正是人生意义开启之时。

如MAD MEN中，Don一直痛苦于无法找寻到人生的意义，而恰恰是在意识到终极意义的无意义之后，懂得拥抱别人，拥抱自己。

如Alicia在一次次意识到“You can't control your fate”后，终究原谅别人，也原谅自己。

713 最后Bar Scene中大笑，是对轮回的感怀，是对命运的坦然，也是对自我的释放。

生活，往往就是一个个悖论的重叠。

荒谬是本质，漫不经心的释然常常是对待严肃最得体的姿态。

世界的荒谬本质决定了在其间行走的人的悲剧属性。

宿命轮回让人无奈，而更无力的是，世界是个小牢笼，自我是个大牢笼。

当奋力挣脱外界套在身上的枷锁时，或许一不留意就踏入了自己性格弱点的笼子里，逃进私欲膨胀里。

曾经问过别人“如果经历种种理解所有，但最终并不能让我快乐，这有什么意义。

”现在似乎渐渐开始对这个问题有了自己的答案，快乐不是人唯一、甚至不是必要的目的。

感受存在才是。

只要还选择生存，就必须像西西弗一样一遍遍推着巨石上山，以痛苦感知存在，以重复代替完成。

只要还选择生存，就必须像Alicia一样，拉一拉衣服，抹去脸上的泪水，然后，昂起头，从走廊那头从头再走过。

最后谢谢TGW。

我会一直记得那条承载着泪水心碎刚强的走廊，记得那因缘际会诞于斯泯与斯开开合合的电梯，记得bad timing，记得那日阳光正好微风轻抚下Alicia发丝轻飘一脸静好。

Bye The Good Wife, Bye Alicia.

首播信息量很多，但最让我印象深刻的是 Canning 游说 Alicia 当他合伙人时，引用 Milan Kundera 的一段话：Two people bump into each other on a side walk, and it's nobody's fault, just a complete accident. 两个人在路上不小心撞到了对方，谁都不是故意的，只是纯粹的一个意外。

One person instinctively says, "I'm sorry."其中一个条件反射般地说了一声不好意思。

And the other says, "Watch it!"而另外一个则说“走路小心点！

”You are the apologizer and for no good reason.你就是那个主动道歉的人，即使错不在你。

B/c u r a woman who occupies the space on this planet?难道单纯一个女人生存在世界上这个事实，就足以构成你道歉的理由了？

虽然这只是 Canning 用来说服 Alicia 做他合伙人的一个说辞，但无可否认的，Milan Kundera 的这段话是触动了 Alicia 自己。

在前 6 季，Alicia 为了与 Will 的感情责怪自己未能成为一个好的妻子、好的母亲，为了自己独立开律师事务所而责怪自己对不起 Will （虽然初衷也是为了 Will）、为了参与竞选而责怪自己让子女难受，所有的一切一切愧疚和不安，都源对自己的过于苛责，而不曾问过自己是否快乐。

下一秒 Alicia 马上致电 Eli 让 Peter 去参选副总统，看似是再次为 Peter 的竞选之路而作出的让步，但实际是她将自己由 Peter 身边解放出来。

而后来她与 Ruth Eastman 对话中再次印证自己的立场，I'm volunteering.言下之意即是说，我只是义务帮忙而已，我不高兴了爱走就走。

这也解释了为什么她同意 Eli 作为她的 Chief of Staff 幕僚长，因为她要防止任何人再将其变为 Peter Florrick 的妻子，而她只想做 Alicia，有没有 Florrick 已经不是她所关心的问题了。

针对第7季 TGW 的走向，其实还有另外一个主题：Will Alicia dance with the devil? 主要讨论点在于 Alicia 是否成为 Canning 的合伙人，更重要的是，是否会妥协、走向和 Canning 一样的道路。

其中一个论点是，究竟落难的“灰姑娘”在没有仙母的救助下，利用恶魔的力量来重得优势，是否一条正确的路？

对与错，似乎 Alicia 自己已经作出了答案：For the first time in my life,我人生中第一次I don't have to answer to anyone再也不用顾及任何人的质疑了本集第二个重点是，Eli 竟然给 Peter 炒掉了！

第一集就来了这样一个重磅炸弹，Eli 在第 7 季估计会成为重要剧情的推动者，因为他要成为 Alicia 的幕僚长，重塑 Alicia 的形象，而在这过程中，自然会产生和 Peter 利益冲突的时候，而这也是 Eli 所乐见的。

Eli 被炒之后躲在家里看僵尸片实在是太搞笑了，即使那么失落和伤心，但我还是想笑呀Peter 作为政场老手，干起事来也确实非常心狠手辣，对于忠诚度那么高的 Eli 大叔说炒就炒。

坊间已经证明 Eli 的扮演者 ALan Cumming 将会和 SHOWTIME 合作新剧 Florent，不知道到时 Alan 大叔还有没有时间长驻在 The Good Wife 里呢。

第三个亮点是 Cary 是要给掰弯的节奏吗？！

Cary 担心 Lockhart-Agos 重走大公司的旧路，所以希望融入下层，为下层员工提供可供沟通倾诉的途径，还深夜加班时分去安抚提案无果的男下属，然后人家就以为他在……哈哈哈Cary 那脸绿得呀哈哈哈其实 Kalinda 两边那么吃得开，作为 Kalinda 曾经的首席小白脸，是不是也应该要开放一点呢第四个是Grace 化身搞笑天屎接着上一季，Alicia 自己在家办公，Grace 就很顺理成章地变成了她妈妈的首席秘书，但竟…想…不…到…Grace 竟然还装得有模有样，先是非常正式地叫她妈妈为 Mrs Florrick，还严肃地问要不要做会议记录，更天才的还自己给自己打电话，假装法官来电制造很忙的假象呐这女娃怎么一下变得这么聪明……孩子她妈还真以为法官打过来，给这熊孩子吓尿了……总的来说，第 7 季开了一个好头，也埋了不少线在其中，Alicia 的职业发展/Lockhart-Agos内部问题/Peter竞选/Eli反击战，就看编剧怎么编了呗#部分信息来源于微信公众号 DramaMatthers#

前言：作为一枚不是特别上心的塔罗玩家，好歹也经历了2年多每天开牌的练习，也曾经很认真的揣摩每一张阿尔克纳的意义，在新一季开始之际，仅以基础的水平，从塔罗牌22张大阿尔克纳牌的牌面意义及引申意义出发，来分析一下TGW这部超爱的片子的主要人物角色。

以下正文中，人物的先后顺序以Lz定义塔罗牌的难易程度确定，由简到难。

塔罗牌的牌种选择了经典的韦特塔罗为基准版本。

1.CARY AGOS——愚者作为大阿尔克纳第一张，“愚者”牌本身富含丰富的含义，选择此张作为Cary的人物牌，主要考虑了愚者的一个重要特征——“大无畏的进取精神”（或者可以称为热血题材永远不过时的主角心态？

），相对于Alicia的几次返回起点，Cary每重新一次开始，态度更为积极，挣扎也不像Alicia表现的那么徘徊。

Cary的进取是属于年轻人的，因此“愚者”的精神被他发挥得相当充分。

2.Diane Lockheart——女祭司为D女王选择主牌时，我在“女祭司”和“女皇”之间纠结了一阵，最终还是选择更富灵魂色彩的“女教皇”。

综合前几季来看，Diane对自身成就的肯定更大程度上来自自我价值的实现以及精神层面的满足。

她对成功的定义并非百分百符合社会物质层面的追求，一些理念及信仰上的坚持，让我觉得她的角色更为符合女祭司这一形象。

3.Peter Florrick——皇帝即使第一季一出现即很快身陷囹圄，但Peter身上那种皇帝的气息简直无法掩盖。

这里的皇帝更倾向是马基雅维利在《君王论》中所描述的那种帝王，所遵循的帝王之道直指他后续的各种取舍，毋庸置疑。

4.Jackie Florrick——女皇跟Alicia相比，Peter的母亲Jackie更贴近塔罗中“女皇”的形象，她所表现出来的气度、手段，以及一些必要的让步、取舍，更加淋漓尽致得表现出“女皇”应有的水准。

5.Veronica——力量Alicia的母亲Veronica，出场虽然不多，但其丰满的人物形象能让人很明显得感觉出人物本身的气场，她是一个很有主见的人，跟Alicia经常的犹豫不决、反复纠结相比，Veronica更喜欢遵从“本心”，她表现出很强的意志力。

6.Will Gardner——月亮点评从这开始慢慢增加了难度，我在Will的代表牌选择上陷入了思考，其本身作为一个出色的律师、靠谱的合伙人以及富有魅力的黄金单身汉，都是相当Stand Out的特质，但如果从角色的表现出发，更加突出的特性还是着墨于“变化——不安”的不断循环往复，这简直就是“月亮”牌的最根本表述啊。

此处选择的“月亮”，并非Will这个人的特点，而是这个角色在整个剧集中所代表的形象阐释。

他的不断求变，他对A以及未来的各种不安（安全感方向），都是“月亮”的特性。

Will之于Alicia和Diane，在她们的心目中地位相当重要。

7.Kalinda Sharma——命运之轮这张牌的选择也经历了一段长时间思考，最后突然灵光一现通过她的姓氏（虽然是假名的姓氏）联想到了“Karma”——因果。

第一季，Kalinda出现的时候对Alicia说，“我曾为你丈夫工作，但因为我兼职两份工作，他把我辞退了”；之后她和Peter的419被Alicia知道了，她们之间陷入了长时间的僵持；直到恢复友谊，最后她的离去以及留给Alicia的信。

她的存在，于Alicia而言，就像命运的安排一样，遵循着最自然，也是最残忍的因果定律。

8.Eli Gold——魔术师魔术师在塔罗中的等同于魔法师，他的意义在于“把梦想化为实质，把现实照进未来”。

对于Peter以及Alicia,我们不能简单地把Eli的地位简单定义为“军师”，而应该发散一下，想想梅林之于亚瑟王，刘伯温之于朱元璋？

Eli的作用，以及后面的剧集，他对于自己地位的再定义以及探索都相当值得玩味。

魔术师一直都是神秘的存在，但不管他是否发声，请一定要关注他的行动。

9.David Lee——节制在这张牌的选择上，有一个小插曲。

上边的角色，我一直遵照传统按照牌面含义、正位释义在匹配，到达这个角色的时候，脑中一直在盘旋着David Lee各种小手段以及毒舌、小奸猾，最后却很神奇地定在了难得的某两处温情镜头：一是代理Veronica的时候极罕见的带入个人情绪，二则是Will死讯传来后的某个失落神情。

他是Will出事后管理层最早恢复理智的人，你不能简单把他定义为“冷血”，而应该换一个角度来看，因此“节制”这张牌突然出现在匹配栏中。

他是一个精准的控制者，情绪管理、日常工作中尺度把握上相当出色，他确定界限的手段也很有意思，会故意踩过线去试探对手（/证人）的底线，因此口碑不佳，但作为一名律师，水平相当之高。

10.Louis Canning——战车把“术”玩得如此高水准，Canning在“胜”之道上所取得的造诣，恐怕只有下边的红发女律师才能匹敌。

在“赢”这个方面，他和Peter所运用的帝王之道很多地方很像，Peter可以在竞选中利用他以前的监狱经历作为宣传亮点， Canning在利用自身残疾赢取陪审团或法官好感（Or 刷存在感 Or 影响潜意识）时也毫不犹豫，但是在一些方面，他们又是那么的不同。

帝王的至尊之道，极致境地可以抛弃世界的利益而成就自己，但Canning的赢之道，有他自己的底线，他的家庭，他所在乎的人，因此他的取胜之道还带着一丝看似脆弱的破绽，但到目前为止，还没人挑战成功吧？

塔罗牌中的“战车”，以胜的姿态，以“不放弃”的精神，朝着未来坚定前进。

11.Elsbeth Tascioni——力量红发女律师这张牌的选择，最终还是定了“力量”。

但跟上边Veronica不同，她的力量，更倾向于包容以及顺势。

在剧集中，Elsbeth 仿佛拥有一种“野性的直觉”，很多次的剑走偏锋，其实都暗合了宏观形势的走向，最后普遍取得了显著的作用。

12.Alicia Florrick——恶魔把女主放在了最后，是因为TGW贴吧前两天有个帖子让我觉得很有意思，它说新一季剧情的展开，让人对Alicia后期是否会做出Dance With The Devil的决定产生期待。

这里的Devil指的是Canning(以及他的办案形式)，但我却想在这里讨论塔罗中的恶魔这张牌。

恶魔这个词本身会让人产生邪恶、负面的印象，但塔罗中恶魔则是诱惑的化身，迷惑的态度。

Alicia这个角色，从第一季开始到今年播出的第七季，从未真正走出过“对他人产生诱惑”以及“经常陷入迷惑”这两种状态，因此选择“恶魔”这张牌作为女主的角色牌简直无可替代。

以下是美剧《傲骨贤妻（The Good Wife）》的主创、执行制片人罗伯特与米歇尔•金（Robert & Michelle King）夫妇在大结局之夜写给剧迷的一封告别信。

原文来自于CBS官网。

最为亲爱的《傲骨贤妻》的剧迷朋友们：你们好！

“谢谢”总是简单， “再见”却太难。

感谢你们在过去七季中对《傲骨贤妻》不遗余力的支持、鼓励和帮助。

说“没有你们，我们就不可能做到这一切”都不足以表达我们的感激之情。

这是我们第二次就《傲骨贤妻》中的重要决定给你们写信：第一次是威尔（Will）的离去；现在则是全剧终的时刻。

两次再见都是艰难的决定，而且，如果前一封信让你有所收获，那么这封信也会让你加深对本剧的了解。

我们希望这部长达156集的系列剧能够具有鲜明的形态，某种结构上的意义。

所以第一季播出了13集之后，当我们意识到不会被砍掉的时候，我们开始创造了一个可以向其发展的终点。

在我们的想象中，这个结构并不复杂。

它以一记耳光开始，以一记耳光结束。

每记耳光都有艾丽西亚（Alicia）的参与。

就像一个挡书板。

开始的时候，她会给加害人一记耳光，结束的时候，“受害人”可能会反过来给她一记耳光。

这样一来，受害人可能就变成了加害人。

这就是对艾丽西亚•弗洛里克的训练。

对我们而言，艾丽西亚是一个关于改变的角色。

每一季她都会做出一些前所未有的决定。

所以经过七年的训练，她变的更加坚韧，更加有力，也更加狡猾。

当然，这就是我们为什么喜爱艾丽西亚的原因。

每个决定在具体的情境里都合情合理，我们每一次不是觉得她情有可原，就是为她送上祝福。

甚至在剧终集中，她的决定对戴安（Diane）造成了伤害，我们也没有责怪她。

因为这是她从母亲角度不希望女儿格瑞斯（Grace）步她的后尘。

她不愿意女儿不顾前途的支持皮特（Peter）。

尽管这些都是合理的决定，但是把它们合在一起，却将这个角色变成了一个越发麻木的人。

她变得越来越像她的丈夫，而且最终连累了戴安。

我们发现了有趣之处。

在七年内你能彻底改造你的角色吗？

受害人可能变成加害人吗？

（顺便说一句，这也是电视的有趣之处。

它让你创造一个接地气的概念。

一个角色在过去七年的学习中不断改变，但你并不是于某个周末在一部小说中读到的这一切，而是经历了现实生活中长达七年的荏苒时光——演员同角色一起成长——除了格瑞斯之外，有几年她看上去一直都是15岁。

抱歉。

本剧另外一个我们不断反复涉及的主题就是：政治就在我们身边。

它并非出现在华盛顿特区或是新闻里。

它发生在我们的办公室，我们的家庭，我们的婚姻里。

这就是为什么我们要以这种方式来结束这部剧的原因。

艾丽西亚已经不再是政治的牺牲品。

她现在已经能够独当一面，运筹帷幄了。

在某种层面上，这是一种授权。

它让艾丽西亚来掌控自己的命运。

但也改变了她。

讽刺的是，就在她发现自己终于有能力离开皮特的时候，她却意识到自己已经变成了皮特。

这就是悲剧。

确实，艾丽西亚的故事里包含了悲剧的成分。

但是我们仍然爱她。

我们希望你们也一样爱她。

结局应该是开放性的。

但是我们并不认为应该避免悲剧式的结局。

我们还曾想过，在结尾时让艾丽西亚去机场或车站追赶一个男的，在起飞或发车的最后一刻找到了他，拥抱他，亲吻他。

我们喜欢这样的结局。

但这显然有些假，这并不是艾丽西亚。

在结尾处，这个故事的重点并不是艾丽西亚会和谁在一起；而是她会变成谁。

我们相信，这个结局也充满了希望。

艾丽西亚重塑了自己，昂首阔步走向未来。

开头和结尾时是打在我们心中的两记耳光。

如果启动了整部剧集的第一记耳光唤醒了艾丽西亚——使她看清了丈夫的真面目以及世界的腐化与堕落——那么第二记耳光则让她认识到了自己的罪责。

问题在于她将会做些什么？

总之，我们应该就此离开了。

我们喜欢编写这样的剧集。

我们喜欢喜剧、正剧、悲剧。

我们喜欢狮子电话扩音器传来的格伦•柴尔兹（Glenn Childs）的声音；埃尔斯贝特•塔肖尼（Elsbeth Tascioni）与鲍勃•巴拉班（Bob Balaban）的对手戏；哞哞牛（Moo Cow）；伊莱（Eli）上扬的眉毛；艾丽西亚和威尔被迫要看的性骚扰录像带；威尔掀了艾丽西亚的桌子；凯瑞（Cary）的毒蘑菇；戴安怕枪。

很难就此搁笔不书这些人物。

对于我们而言，他们是如此的真实——好像我们在超市的某个角落会发现帕蒂•尼霍尔姆（Patti Nyholm）在买尿布，走到另外一角又会看到艾伯纳西法官（Judge Abernathy）在参与民主党的竞选活动。

我们乐在其中。

谢谢你们与我们一起感受这些快乐。

我们也黯然神伤。

正剧本来就是悲喜交加。

所以谢谢你们同我们一道品味那些忧伤。

最重要的是，谢谢你们在过去的七年中每周都允许这些角色出现在你家的客厅。

我们非常荣幸能够为你们编写出这些角色。

感谢之至，曼福不尽！

罗伯特与米歇尔•金