决战中途岛

直至今日，才在云盘看到有人分享了该片的高清片……一直等了几个月……这大片能让你见识什么是俯冲式轰炸…… 影片的时间线拉得很长，从二战前4年快进到日本偷袭珍珠港，又延续到美军轰炸东京，然后才开始重头戏“中途岛海战”…… 开始是战因序曲，我梳理一下美日海战的内幕： 二战爆发前4年，日本和英国就达成海洋和平协议，以避免战事发生；但日本清楚，他们80%的石油供应来自英美，若供应出问题，他们会陷入危险处境，所以警告英美不要逼他们…… 二战爆发后，美国的总统罗斯福是主张参战的，奈何国会不同意。

因英美的同盟，所以美国自然会在经济上采取适当措施，以制裁法西斯阵营的日本，这自然引起日本的不满…… 于是，日本采取了冒险行动，——偷袭美海军太平洋舰队的珍珠港基地，借此想彻底摧毁美海军在太平洋的势力…… 偷袭发生前，美军的情报部门就已获知日本的偷袭计划，并上报到白宫。

罗斯福拿到日本偷袭珍珠港的情报后，却故意将情报按压下隐瞒起来，——他正愁没机会促使国会同意参战，日本的偷袭计划正好送给了罗斯福一个难得的时机。

于是，罗斯福巧施苦肉计，故意隐瞒情报，让日本成功偷袭了珍珠港…… 1995年9月，前美国陆军后勤部副主管史密斯的女儿海伦·哈曼写信给美国克林顿总统，说偷袭前，罗斯福曾召集陆海空等主要负责人开了个秘密小会，说日本准备偷袭珍珠港，他禁止大家向外界透露此信息，并决定将医务人员和医疗物资快速调集过来。

罗斯福告诉大家，日本偷袭成功，才能激起美国民众对美国参战的愿望。

于是，偷袭前一两个月里，美国红十字会和美军后勤医疗部队出现了大批医护人员调集，以及非常规的医疗物资储备；偷袭当天，800架轰炸机只有200多架停在跑道上，而海军最重要的航母和20多首军舰却神秘地在一两天前就驶离了珍珠港；那些受到攻击的珍珠港军舰，在2个月内就迅速全部修复，且船上有已经准备好了全套的配件，这反常的现象都说明罗斯福实施了一场苦肉计。

罗斯福用2000多名珍珠港海军的伤亡，上演了一场“苦肉计”，顺利赢得美国国会的参战支持。

日本偷袭时，南云忠一犯了一个弥天错误，并没让日军轰炸机炸掉珍珠港的油库……鉴于美海军太平洋舰队势力尚存，日军部决定找时机歼灭美海军的航空母舰。

于是，中途岛海战爆发…… 哈斯本·金梅尔因珍珠港被偷袭而被罗斯福撤职，——罗斯福的政治牺牲品；尼米兹继任了美国太平洋舰队总司令后，首先下令夺取马绍尔群岛…… ，紧接着，又实施了另一项令人震惊的作战计划——轰炸东京。

轰炸东京后，杜立德等美军飞行员成功降落中国境内浙江一带，但为掩护杜立德等人，中国牺牲了很多人，并为此爆发了浙赣会战…… 1942年4月18日，从“大黄蜂”号航空母舰上起飞的16架陆军的B25式轰炸机飞临东京上空，投下炸弹和燃烧弹后顺风直飞中国。

这次空袭震动了日本朝野，也刺激了山本，使他更加坚定了要进攻中途岛的决心。

为此，山本计划先派遣一支舰队进攻阿留申群岛，在该群岛的阿图岛、基斯卡岛登陆，以此为诱饵，将美军舰队的注意力引到北面去；然后派南云忠一指挥主力舰队趁机夺占中途岛。

1942年5月7日，珊瑚海战斗爆发，日本舰队在实施占领澳大利亚的第一个步骤——进攻莫尔兹比港口时，途中遭遇弗兰克·弗莱彻少将率领的两艘美国航空母舰"约克城号”及“列克星顿号”拦截。

美国击沉了日本航空母舰“祥凤号”，严重损伤“翔鹤号”，但失去了“列克星顿号”，并且"约克城号”也受到重创。

幸运的是，美军情报官莱顿和约瑟夫·罗彻福特的密码破解团队成功破解了山本的作战计划，尼米兹立即召回了在太平洋西南方的航空母舰企业号、大黄蜂号以及因为参与珊瑚海海战而正在珍珠港进行重大维修的约克城号，再加上约五十艘支持舰艇，埋伏在中途岛东北方向，攻击前往中途岛的日本舰队。

1942年6月4日，南云中将率领第一航空母舰部队(包括4艘重型航空母舰，搭载飞机250余架)，由2艘战列舰、2艘重型巡洋舰和一队驱逐舰担负护航，进入美军的包围圈…… 惨烈的海战开始……无论是鱼雷轰炸机、还是俯冲式轰炸机，都是九死一生……二战的年代，炸弹没雷达导引、没激光导航，想要精准命中目标，避免炸弹因惯性而错失目标，战机只有从空中向目标俯冲下去投掷炸弹…… 首先是美军的SS-168鹦鹉螺号潜艇发现了日军航母，但遗憾的是，潜艇发射的鱼雷打偏了，更糟的是，被日 “岚”号 驱逐舰围堵…… 10时10分，兰斯马塞少校的约克城第3鱼雷轰炸机中队开始攻击飞龙号，但射向飞龙号的5条鱼雷无一命中， 中队几乎全军覆没 …… 10时20分，33架由克拉伦斯·麦克拉斯基少校率领从企业号起飞的SBD无畏式俯冲轰炸机，分成2个中队分别攻击赤城号航空母舰和加贺号航空母舰……途中，没找到日舰队，准备返航时，发现了正在追赶航母编队的日岚号驱逐舰，于是，尾随岚号，麦克拉斯基成功找到日航母编队…… 麦克拉斯基少校出身战斗机飞行员，不熟悉轰炸战术，错误的集中全部战机攻击一艘航母；幸亏B-6中队的队长百思特上尉紧急无线电呼叫，才拉出两架轰炸机，去另一边攻击另一艘航母…… VS-6中队的队长小麦克拉斯基少校率30架战机击毁了加贺号航空母舰……VB-6中队的队长百思特上尉率3架战机投下的第二枚炸弹砸穿了赤城的飞行甲板并引爆了弹药，创造了一发炸弹击沉航母的战绩…… 随后，赶来的17架从约克城号航空母舰上起飞的“无畏”式俯冲轰炸机VB-3中队专门攻击苍龙号航空母舰。

日军的3艘航空母舰刹那间变成了三团火球，堆放在甲板上的的飞机以及燃料和弹药引起大爆炸，火光直冲云霄，短短的5分钟，日本三艘航空母舰被彻底炸毁了。

10时40分，接替指挥空中作战的日第2航空战队司令官山口多闻少将发动反击，18架由“九九”式俯冲轰炸机和6架零式战斗机组成的攻击编队从飞龙号航空母舰起飞，尾随正在返航的美军轰炸机，成功的找到了约克城号，并立即发动攻击，3颗炸弹命中约克城号。

但这段史实没被影片拍摄…… 13时40分，10架日军“九七”式鱼雷攻击机和6架“零”式战斗机又从飞龙号飞来，对受伤的约克城号发起了第二次攻击，约克城号被两枚鱼雷击中…… 14时45分，美军侦察机发现日军飞龙号航空母舰，斯普鲁恩斯立即命令企业号、大黄蜂号航空母舰的30架“无畏”式俯冲轰炸机起飞，去攻击飞龙号。

16时45分，美军企业号航空母舰的俯冲轰炸机成功地攻击了日军剩下的飞龙号，飞龙号当即命中4弹，船上一片火海…… 1942年6月5日，山本五十六下令取消中途岛的占领行动…… 1942年6月6日3时45分，日军两艘重巡洋舰最上号和三隈号在浓雾中转向时互撞，最上号重创…… 8时05分，中途岛起飞的12架陆战队轰炸机追击三隈号及最上号，三隈号遭到击沉，而重伤的最上号则最后逃过美军轰炸…… 1942年6月7日13时00分，日军伊-168号潜艇发现了约克城号，随即发射4条鱼雷，2条命中约克城号，1条命中护航的哈曼号驱逐舰，哈曼号驱逐舰随即沉没…… 中途岛之战宣告结束

日本明治维新之后进行了工业化的变革在东南亚成为了强国军国主义思想开始蔓延开始了侵略战争凭借着科技优势取得了胜利更加助长了日本军国主义的价值观开始挑战美国觉得美国也不过如此特别是很多没有在美国呆过的军人山本五十六则是忧心忡忡对于美国的进攻会唤醒巨人美国福特的流水线美国的石油科技重新实力而历史往往并不是理智的人做出决策往往是当时符合民粹有战胜的历史的群体做出了决策日本策划了虎虎虎偷袭珍珠港取得了巨大的战术成功美国第一次在本土受到了攻击全国的爱国情怀被激发开启了对日本的进攻日本集中式的管理决策由高层做出来当决策层展示了他们的意志下属专业人员进行了分析建议需要更改建议以满足上级的决策决策是有职位的等级决定的而不是决策本身美国分布式每一个人都可以提出建议当下级的建议与华盛顿产生分歧的时候决策者会进行分析最后听取了一个穿睡衣的情报人员的建议美国的情报后方不带武器的文职人员比在海平面航行的飞行员能够更加精准的发现敌军位置美国当时福特流水线系统强大的生产能力被启动源源不断的武器投入战场福特，通用，波音，麦道，洛西，杜邦等等都火力全开曼哈顿计划启动集结所有科学家，研究核武器而日本还在进行功夫训练，洗脑，自杀式袭击美国纪录片，太平洋战争除了中途岛每一个战役都打的很辛苦日本军人不投降战死到最后一个给美军造成了很大伤害启动了原子弹两颗原子弹让日本见识到了科技的力量日本的科技离美国还有几个段位日本投降在战后日本财阀模式再度发展起来精益生产模式经济重新发展起来日本民粹思想又开始起来日本可以说不日本买下美国美国联合欧洲几国央行要求日本汇率提升带给了日本失落的二十年日本美国不同的文化不同的制度不同的科技不同的公司日本是财阀，银行驱动的模式整个产业链通过股权合作结合在一起从矿山采矿材料零部件整机运营金融都结合在一起一损俱损一荣俱荣强大于矿山，材料，机械等成熟产业对于创新产业，冒险投入不足美国是证券市场驱动风险投资重新科技上市专业化发展创新不断半导体计算机互联网移动互联网云计算ai脑机空间计算机引领一波一波的科技创新华尔街基金，吸引全球资本投资科技企业重新，发展，全球拓展

我一直对中途岛海战非常感兴趣。

十几年前仔细读过渊田美津雄写的回忆录。

渊田美津雄是日本轰炸珍珠港的英雄，在中途岛战役中因为阑尾炎而未参加战斗，因祸得福。

战后他写的中途岛回忆录对战役做了完整的复盘，对日军做了严厉的批评（请参看本文末后记）。

关于中途岛的电影我总共看过三部。

其中日本人拍的《山本五十六》里大约出现了20分钟。

1976年美国拍过一部，亨利方达演尼米兹。

昨天看了最新这部。

下面简单说一下这几部异同和感受。

先说新版优点。

与旧版比，这部多了很多个人生活的桥段。

在贝斯特这些孤胆英雄的个人生活，家庭以及袍泽情谊花了很多篇幅，这是旧版缺少的（当然旧版里简略提到了与日本侨民的爱情）。

但我总感觉现在美片描写个人的桥段都非常套路，好像每部电影都差不多，其实并没有给我们留下深刻印象，都是好莱坞工业流水线式的质量。

《拯救大兵雷恩》要强一些，里面每个大兵的性格都给我留下深刻的印象。

与旧版相比，新版片子重心完全落在了飞行员个人技艺的展现上，空战效果不错。

这是最近十几年电影工业技术进步的结果。

过去拍不出这么炫目的飞机格斗场景。

所以新版是一部爽片。

就好像类似于《变形金刚》，《环太平洋》这样的片子。

但同时我也有些遗憾，因为这么好的题材其实不应该拍成爽片。

这部片子的缺点就是对整场战役双方将领运筹帷幄没说清楚。

我相信很多人看完以后其实是没看懂整场战役过程的。

虽说电影不是教科书，用不着完全还原史实，但中途岛战役非常不同。

双方的斗智斗勇，布局谋篇，在缺乏情报的情况下如何猜测对方动向（即使美国人破译了日方企图，但在很多时间点上也还是要靠直觉和经验去猜测下一步动向），或者一个人在历史的关键时刻如何作出改变历史进程的决策，所有这些都极富戏剧性，是现成的编剧好材料，可惜这部片子基本没有反映，浪费了很多好材料。

今天晚上重新看了1976年版，它把整场作战的脉络写得清清楚楚，同时又拍得引人入胜。

即使第二次看，还是紧张得让人喘不过气来。

其次，新版基本是以美国人的视角拍战役发展过程，所以反倒显得不好玩，缺少了观棋那种你来我往的精彩。

旧版同时以日本人和美国人的角度展开，所以你可以看到在同一时刻，双方对局势的判断和应对，特别有意思。

在旧版里，对南云忠一的刻画中立和客观的，其实这也反过来体现了美国人赢得胜利的不易。

最新这版里是有些丑化南云忠一的。

旧版里描述了日本永友大尉击沉约克城号航空母舰（就是72小时修完的那艘），既客观描述了日本人的英勇（其实也是军国主义），也如实反映了己方的损失，让胜利显得更加可贵。

新版里好像没有描写这段。

所以在影片最后，尼米兹对莱利中校说：“我们到底比日本人强还是比他们走运呢？

”

1976版结尾旧版里对永友大尉的给了一些镜头，包括最后一次攻击前甲板人员告诉他副油箱坏了，他仍然上了飞机，最终以自杀式的投弹击沉约克城号。

影片描写客观，反映了美国人对对手的尊重。

这些在新版里完全没有。

新版里的日本作战人员基本都是路人甲。

关于这个永友，渊田美津雄的回忆录里对他最后时刻的描写生动，让我印象极其深刻。

那时候日本第一舰队只剩飞龙号一艘航母，战局从清晨的大获全胜到傍晚时大势已去，而此时美军舰队则毫无损失，日本舰队里的每个人都无法接受这种残酷的结局。

永友也是日本突袭珍珠港的英雄之一。

山口少将命令他率领最后的16架飞机出战，这是最后一搏。

当机甲人员告诉永友副油箱损坏时，渊田美津雄描写到，永友一笑，仍上了飞机。

再来比较一下破译密码这一段，新版不仅让不了解史实的人摸不着头脑，其实更是浪费了一个非常好的素材。

在旧版里这段拍得非常好。

美军猜测日方通讯里一直出现的A-F究竟是否代表中途岛，便耍了个小计谋，故意发出中途岛淡水净化器损坏这条信息，确保让日本人截获。

日本果真发出A-F淡水净化器损坏信息，从而证实了A-F就是中途岛。

这是非常有趣的故事，也反映了那位穿拖鞋的破译员以及莱顿中校的聪明。

但在新版里反倒变成莱顿被动得知（至少我当时观感如此），简直是化神奇为腐朽。

另外新旧版对所谓“决定国运的五分钟”的拍摄给人留下的印象也很不一样。

旧版对这一段描写非常详细，因为这5分钟对后续的发展太重要了。

但在新版里匆匆带过。

我并不认为大部分观众能看明白这5分钟，至少看完影片以后还有一个人问我，她没搞明白鱼雷换来换去是什么意思。

我把这一段再简单叙述一下。

日军第一次出动飞机轰炸中途岛，觉得效果不理想，有必要实施第二轮攻击。

于是将舰上的防守飞机上的鱼雷换成了炸弹（对地攻击需要用炸弹)准备起飞（之前挂鱼雷是因为预防向来攻的美国舰队）。

这时第一次攻击中途岛的飞机回航，要求降落。

因为这些飞机飞了5个多小时，油料即将告罄，没有办法不让他们降落，所以南云同意他们降落。

降落后再挂上刚卸下的鱼雷。

这么一折腾花了不少时间。

据渊田美津雄回忆，在刚降落的飞机都已降落，该起飞的飞机尚差5分钟就要起飞时，突然美军飞机出现，命中甲板。

这时候甲板上堆满了飞机，鱼雷和炸弹，瞬时引爆，将赤诚号炸沉。

同时美军飞机还炸沉了姐妹舰加贺号。

这一切发生在短短的几分钟，第一攻击舰队失去了两艘航空母舰。

面对这么残酷的事实，南云已无法做思考。

所以新版里副官劝南云换到驱逐舰野分号，告勉他指挥官需要考虑整支舰队。

再来说一下日本人拍的《山本五十六》。

这是以日本人的视角，基本没有对美国人有任何的描画，但反倒让我们看到了很多美国人不会拍的情节。

比如在那5分钟里，片子里不仅反映了南云的犹豫，有意思的是还借普通甲板后勤人员的嘴，一边努力换鱼雷，一边大声说对换武器的不理解。

另外，如果我没记错，这里应该还有第一攻击舰队第四艘航空母舰飞龙号被袭击时机甲人员吃寿司的镜头。

飞龙号由山口少将指挥，新版里由浅野忠信饰演，也就是《罗曼蒂克消亡史》中的那个会说上海话的日本间谍。

渊田美津雄在回忆录里对山口少将非常推崇，认为他是日本海军里少有的真正知晓航母海战的将领。

新版里也给了他不少篇幅，经常陪伴在山本五十六左右。

在炸沉日本三条航母后，美国人做了大胆的决定，派没有战斗机护航的轰炸机继续攻击飞龙号。

其时已经傍晚。

整场战役从早上4点开始，双方作战人员都已精疲力竭。

新版里对此也有描述，机组成员甚至有畏战情绪，但还是鼓起勇气作最后的奋力一搏。

而飞龙号上的官兵此时也正在吃寿司和味增汤，也是这一天唯一的一餐。

我当年看《山本五十六》的时候还在大学里，没有吃过日式料理。

就感觉这些人在甲板上一边吃寿司一边吮吸手指，特别津津有味。

然后突然警报大作，美机来临。

有时候电影里穿插这些细节，会更有代入感，更加真实。

新版里山口少将和另一位加来舰长不愿弃舰，留在飞龙号。

然后驱逐舰向飞龙号发射鱼雷将之击沉。

真实情况应该是他们俩把自己绑在操舵机上等待自沉。

但过了许久仍未下沉。

不得已旁边的驱逐舰向它发出两枚鱼雷。

比较有意思的是，到了第二天，日军侦察机发现飞龙号仍未下沉，甲板上还多了很多人。

原来当时甲板下困住了许多人，被鱼雷打通缺口后，反倒逃生到甲板上。

这些日军最后被美国人所救，飞龙号最终仍然沉没。

最后，说一下新版最好的地方，就是描写了杜立特中校轰炸日本以后，迫降在衢州，为中国军民所救。

这在以前的版本中没见过。

旧版只是在开头匆匆提到轰炸东京。

新版在片尾，说明有无数（countless)中国人因为营救杜立特中校机队成员而被日军杀害。

就时因为这一部分，我愿意给新版打个豆瓣4分。

中途岛海战不仅仅是美国和日本的决战，也是中国与日本的持久战。

因为这一幕，我突然真切感到，中国也是中途岛海战的一部分。

所有在反法西斯斗争中牺牲的英雄永垂不朽！

杜立特机组成员多年以后与衢州人的留影 （摘自网络 )后记：网上有一些对渊田美津雄的评价，认为他的回忆录不太可信等等。

我是这么看的，任何人的回忆录一定带有自己的感情色彩和偏好，就看我们关注什么。

渊田美津雄回忆录里对我影响最大的就是他认为战争乃至战略是一个体系，其中武器装备、军队能力只是体系中的一部分。

最终决定战争胜负的是国家民族的视野、战略观、体制、整体工业能力、教育等等。

所以他对日本中途岛战役的战略及目标从根本上就提出了质疑，更而得出那所谓的5分钟其实并没有决定国运，是日本民族当时的总体思想和格局就已经决定了二战的成败。

现在网上相当一部分人认为“决定国运的5分钟”说法出自渊田美津雄，我觉得可能没有读过那本书。

渊田美津雄恰恰否定了这种说法。

我之所以很喜欢渊田美津雄回忆录，就是因为非常认可他的这些反思。

不觉得和我党我军思想极其一致吗？

我军过去从来不是以武器和军事技术占优的，但现在各种军迷动不动就沾沾自喜几条航母，东风快递。

如果不愿意复习学校里的中国革命史课本，那可以看看渊田美津雄的回忆录，看看日本人是怎么反思的，得出哪些和我军一致的经验总结的。

同时，这也是我对这部片子有少许遗憾的原因，因为它只侧重拍空战英雄的勇气和能力。

当然，可能是我吹毛求疵了。

再后记：我以为已经说得很清楚了我对决定命运的5分钟以及渊田美津雄的看法，但似乎还是有不少人批驳渊田美津雄。

我以为因为看书年代久远记错了，刚才又查了一下，渊田美津雄在文章里确实有一个标题是“决定命运的5分钟”，但他在书后对日本做了全方位的批判。

再说一遍，“5分钟”只是渊田美津雄为那一场战役片段起的吸引眼球的标题，但他从来没有把日本的失败归结于所谓的5分钟。

我特意摘录了书中最后渊田美津雄对中途岛海战失败的总结：1）战术上的复盘，包括情报工作、战役意图错误导致的分兵，山本五十六和南云的现场指挥错误等等。

2）对日本战列舰神话守旧思想的批判。

3）海军航空兵的建设和使用上的错误方针，这是日本整体人员体系建设思想的错误。

4）科学技术的落后。

5）狂妄自大。

所以最后渊田美津雄做了总结：“ 归根到底，不仅是在中途岛海战中，而且在整个战争中日本战败的根源是深深地蕴藏在日本的国民性中。

我国国民有一种违背理性和容易冲动的性格，所以行动上漫无目标，往往自相矛盾。

地方观念的传统使我们心胸狭窄，主观固执，因循守旧，对于即令是必要的改革也迟迟不愿采用。

我们优柔寡断，因此易陷于夜郎自大，这又使我们瞧不起别人。

我们投机取巧，缺乏大胆和独立精神，习惯于依赖别人和奉承上司。

由于我们缺乏理性，往往把愿望和现实混为一谈，因而行事缺乏慎重计划。

只有草率的行动失败后，我们才会理性地去考虑它，即使思考了，但又往往是为失败寻觅借口。

总之，作为一个民族，我们的思想是不够成熟而又不善于调整适应，因此，我们便不知道为了达到我们的主要目的，该在什么时候作出牺牲和作出什么样的牺牲。

这些就是日本民族性的弱点。

这些弱点都反映在中途岛海战的失败中，而这次失败使在那里作战的人们的一切事迹和可贵的牺牲都付渚东流了。

日本所遭到的不幸，其原因就在于这些弱点。

"

我这里不厌其烦地把渊田美津雄的文字摘录在这里，不是因为他的观点正确与否，而是有感而发。

我们很多时候并没有读过，看过，就凭印象，或者在网上看了一些只言片语，就轻易下结论。

比如很多人都说渊田美津雄提出了5分钟观点，然后对此大加批驳。

但其实可能并没有读过他的书，只是网络“代”我们读了，我们就以为自己读过了。

你说有决定命运的5分钟，那我偏来个反转，告诉你这是日本人编排出来的，是瞎说。

如果我们每个人都这样浮躁，那我们民族就会重蹈以前的覆辙。

所以十几年前渊田美津雄的中途岛海战给我留下最深的印象，不仅仅在于前面详实的记录，不仅仅在于他那个5分钟的标题，还在于最后他对日本民族性从上到下深刻的反思，全面的批判。

从这里我看到了日本的优点，他们的可畏。

我断定他们能够持续进步和提高。

举个例子。

渊田美津雄在第四条原因“科学技术的落后”中，提出“日本国民的本性不适于搞大规模生产的，人们都乐于搞手工业而不愿搞流水作业”。

是不是很有意思？

听上去是在指责现在被我们称颂的日本“匠人文化”。

但从80年代后随着丰田等一系列企业的突飞猛进，来自日本的“精益”等一系列质量管控理念风靡全球，日本的流水线作业独树一帜，并深刻影响和改造了我们各行各业。

在渊田美津雄批判的20年后，日本不仅仅仍然保持匠人文化，也是搞流水作业的第一流国家了。

也许这是中途岛海战这部电影对我们中国人的最大启示。

就战争场面与真实性而言，本片优于《珍珠港》和《敦刻尔克》，大量鱼雷机和轰炸机俯冲投弹的场面十分逼真，观众仿佛置身于飞机之上，迎着日军的防空炮火迅速下降，每一刻都有中弹坠海的可能。

但是表现方式上，本片不比《珍珠港》煽情，不比《敦刻尔克》深层次。

除刻画战争之外，爱情、家庭、战友、上下级关系、敌我之间关系、友军之间关系亦面面俱到，想讲的太多，其实只需突出战友深情和彼此信任即可。

而在信任中，对破译日军电文的采用态度才应该是这场战役或者说这部电影的重中之重。

因为电影严格地还原了二战中这次具有转折型意义的战役，所以情节方面四平八稳，几乎没有创新或者演绎的余地。

可能是导演怕观众对背景不够熟悉，电影按时间顺序先聚焦日军偷袭珍珠港，再简述美军轰炸东京，利用一半的片长铺垫蓄势之后，才拉开中途岛战役的大幕。

与其说这是一部热血燃烧的战争电影，不如说这是一堂注重细节的历史课。

需要表扬的是，本片对几个主要人物的刻画令人印象深刻。

我以为最顶尖的那些飞行员是稳如泰山的性格，没想到主角dick best是个“高傲自大”的“喷子”，他瞧不起这个，看不上那个，嘴巴逼叨叨逼叨叨，实际上驾驶飞机的技术比嘴上功夫还要过硬，不仅视死如归，责任心还特别强，看到最后对他是满心敬佩；我以为情报分析师是那种仪表堂堂、眼睛闪耀着智慧光芒的形象，都像片中layton那样，没想到最牛逼的那位joseph rochefort一副没睡醒的样子，领导面前穿着睡衣和毛绒拖鞋，领导没来的时候他还在吃药，而他的很多同僚竟然来自军中乐队...也许，joseph rechefort和dick best一样都是行业中的“疯子”、“怪人”、“异类”，他们似乎都不那么招人喜欢，可恰恰是他们成为了战争的英雄，成为扭转乾坤的关键。

四平八稳的人，还真不能创造历史。

综上所述，本片给个四星，7.5分。

在现实中并不会出现这种问题，在机背的机枪设有联动限位装置，当机枪朝向方向舵的角度时，扳机按不下去，机枪转过之后才会再次能摁动。

刚才在评论区看到一个问题，问“ 向后的机枪会不会打到自己飞机的尾翼？

”，之前也好奇过相关问题，查阅了一些资料，刚才又再查阅了一下，情况大致如下（不是军事专家，若有错误请指正）：中途岛战役美军所用的轰炸机，大部分是SBD无畏式俯冲轰炸机 ，在参战前的1940年才研发出来，性能卓越，前后共有6代，整个二战期间都是美军的主力轰炸机之一，到1959年才退役。

而在二战时期，在轰炸机上装备机枪甚至机炮是当时的通行策略，如B17轰炸机，是把机枪装备到极致，遍布全身，如下图所示，在机头、机尾、机背、机身、两侧都设置有机枪，360度全方位防御

B17轰炸机机枪防御图在B17后面的机枪倒是打不到自己的尾翼，因为它在尾巴后面，如下图：

机尾，哦不，车尾机枪不好意思，放错图了，是这个图：

B17机尾机枪到越南战争后，美军发现轰炸机所带机枪已经很难应对低空导弹等新型武器，才渐渐取消机枪，腾出重量以便增加其他装置。

既然轰炸机武装到牙齿，那么牙齿咬到嘴唇的时候自然也有，比如电影《夺宝奇兵3》中，教授在对付追击的纳粹飞机的时候，就把自己的飞机尾翼的垂尾（或者叫方向舵）打烂了。

大叔在飞机上，用重机枪打击别的飞机，不料把自己的飞机尾翼给打烂了！

_腾讯视频但在现实中并不会出现这种问题，在机背的机枪设有联动限位装置，当机枪朝向方向舵的角度时，扳机按不下去，转过之后才会再次能摁动。

相对而言，机背的机械结构还比较简单，反而是在机头的机关枪，为了避免击中机头的螺旋桨，是在机头加装了机枪射击协调器。

这个装置的原理是通过一个凸轮杠杆装置将螺旋桨轴与机枪连结起来，当桨叶与机枪重叠时，螺旋桨轴上的凸轮正好与杠杆脱离接触，机枪停止射击，避免打到螺旋桨。

如图所示。

机枪射击协调器而且射击协调器从一战出现后还形成了两个流派。

英国流派使用液压弹簧机构驱动击发，德国流派以电信号传导击发。

后来电击发成为了主流。

机枪射击协调器持续到朝鲜战争中在志愿军依然有使用，后来单发和双发螺旋桨位置分别错开机枪，以及喷气式战斗机的普及，退出历史舞台。

而螺旋桨飞机，如巴西的A29攻击机，到现在都还在美国空军服役，在阿富汗等地攻击恐怖分子的车辆。

带有机关枪的A29攻击机至于飞机的其他位置，则可以通过限制炮台的转动角度，避免击中自己的机身，在轰炸机编队航行的时候，也会出现错开高度飞行的情况，避免机枪打中战友的飞机。

但机枪不打中战友或者自己的尾翼，不代表不出现其他误伤的情况，比如美军在1943年8月17日从英国起飞轰炸柏林的行动中，就出现了上面的轰炸机把下面的轰炸机尾翼砸断的情况，如下图所示：

轰炸前

轰炸后这个B17飞机最终坠毁，给纳粹送人头送了至少10个美军士兵。

不过尾翼被损坏后，也不是没有幸存的，比如这位老兄，在1962年的实验中，B52飞机经过科罗拉多州西班牙峰的时候遭遇了剧烈湍流， 大约有83%的垂尾被湍流切断，1吨多重的尾翼和方向舵不见了。

但机组成员放下了后轮， 飞机又飞了5个小时，最终还是平安降落在阿肯色州的布莱斯维尔空军基地，修复后到2008年才退役。

B-52H没有了垂尾照样飞参考资料（包括但不限于）：http://www.360doc.com/content/19/0514/15/33540468_835650216.shtmlhttp://war.163.com/photoview/4T8E0001/73958.html#p=A66G816F54TD0001chttps://baijiahao.baidu.com/s?id=1592722108972322521&wfr=spider&for=pchttps://baijiahao.baidu.com/s?id=1600435609031567986&wfr=spider&for=pc

我上中学的时候，读过一本书《中途岛海战》。

那是我少年时代读过的相当重要的关于战争的书籍。

我清楚地记得书中的一个情节：在战前的战棋推演中，参谋判定将有两艘航母被击沉。

然而这一推演结果却被长官修改，重创改为轻伤；然而即使是这个已经被粉饰的推演结果，依然被否决了。

日本为何战败这个问题，有无数的书籍、文章和艺术作品讨论。

这些作品在我脑中留下了这些答案：日本发动了一场侵略战争，失败乃是非正义战争的必然。

日本不自量力，挑战强大的美国和苏联。

日本军官无能，现代战争素养并不高。

日本国力枯竭，资源困乏。

等等。

具体到中途岛海战，我一直以为日本战败的原因是：情报劣势；南云指挥无能；山本受到掣肘；武器装备和兵员素质本就处于劣势。

甚至，还有运气。

然而看完《决战中途岛》，我忽然意识到，日本战败，有一个根本的原因，是体制和文化。

美军的上下级关系，参谋与指挥官的关系，是一种尽职尽责和人格独立的关系。

日军则是逢迎上意丧失人格的关系。

参谋不敢提意见，指挥官刚愎自用。

权令智昏，体制性弱智泛滥，这样的日本焉能不败？

1942年空袭东京，这本来是一个象征性的任务，日本遭受的损失并不大，而美军损失了全部十六架飞机，5人战死8人被俘。

其实美军的损失超过了日本。

然而，这一行动让那个小个子的天皇受惊了，这成了日本难以承受的可怕后果。

电影里的军官感到巨大的耻辱，这是历史真实。

日军为此发动了浙赣战役，报复营救美军飞行员的中国平民，屠杀了25万人。

日军调整了自己的战略目标。

大量防空武器被从作战区域运回本土。

天皇的受惊，成了比战略目标重要地多的问题。

这样的日本焉能不败？

日军传递作战命令和情报，需要用信笺纸，用毛笔工整地誊写。

电影里出现的几个相关镜头，书法水平堪称上乘。

反观美军，打字机撕下来就直接呈到指挥官的面前。

电影中山本五十六在舰艇里的办公室也远比尼米兹在基地的办公室要大要豪华。

如此讲究形式，这样的日本焉能不败？

“蛮牛”哈尔西的皮疹发作，被安排去住院。

虽然错过了中途岛海战，却成功指挥了瓜岛之战，又在所罗门群岛干掉了山本五十六。

而日本海军第二航空战队司令山口多闻，却在中途岛战败后，与舰艇一起自沉。

宝贵的战争经验，因为所谓武士道精神而白白丧失。

对待生命的态度如此冷漠，这样的日本焉能不败？

二战时的日本军人对天皇敬若神明。

他们的忠诚度在整个人类历史上都能够排的上号。

算得上绝对忠诚的军队了，然而这样的绝对忠诚，只能导致失败。

日本军官以武士自居，对日本文化和传统是非常保守的。

然而，这样的坚持传统，只能导致失败。

美军珍珠港的损失，也源于其孤立主义，源于美国对其它文化的不了解，不关心。

电影开头，美国人说，毕竟谁也不希望战争爆发。

山本五十六报以苦笑。

或许美国还会遭遇珍珠港。

或许世界还会遭遇中途岛。

我看这是历史的必然。

---PS：这部由中国资本投资的电影，战争场面精彩，真实度也很高。

我认为是中国电影的骄傲。

本以为是一部美国的主旋律战争教育电影，看完后觉得它做到了足够的客观。

影片没有过多描写个人情感，更没有像《珍珠港》那样以三角恋穿插始终，整个战争过程尽量以大视野展开，让观众站在上帝视角，看着人类如何像棋子般被“下棋的人“控制着去战斗。

战争场面做得非常写实而克制，几乎没有展现肉体被炮火袭击时血肉横飞的场面，但是对各种飞机、战舰、潜艇的外形和战斗场面做得非常逼真，军事迷应该会非常喜欢。

很难得一部战争电影的故事可以做得没有明显偏向性。

虽然电影是美国人拍的，但对敌对方日本的军官和军人的描写都没有戴上有色眼镜，甚至让山本五十六看起来特别有气场和魅力，而临近结局一艘已被击中为了不被美军利用的航空母舰自毁时，对舰长和副舰长自愿随舰沉没的描写，不但没有刻意丑化，反倒透出一种隐隐的敬畏感。

影片表达的中立性，让观众更能体会到战争无益，人人皆为棋子的悲凉感。

作为一部叙述战争历史的影片，本片值得一看。

《决战中途岛》竟然不能取悦到如我这般皈依多铆蒸刚教多年、二战迷、海战迷的直男，暴露了现在好莱坞体制下像罗兰艾默里奇这样的导演的一个类型短板：他们似乎拍不好全景式的战争大史诗。

说句不客气的，我小时候看《大决战》的体验都比这部好。

为什么？

因为像二战这样史无前例的大规模战争尺度下，真正让人心潮澎湃的是最顶层的决策，而不是一群海上的牛仔。

好莱坞太沉迷于自己擅长的个人英雄主义叙事范式了，完全跳不出来。

与《拯救大兵瑞恩》《血战钢锯岭》这样以个人视角观察战争的电影不同，《决战中途岛》野心明显是想拍成一个教科书级别的、既忠于历史细节、又具有全景式宏大叙事的战争片。

然而人物塑造的方式却仍然是陈旧无比的弧光套路：刺头飞行员一头一尾一模一样的降落方式；情报官员从最早的自我否定到最后带领破译团队准确预测；舰载机飞行员战友从一开始相互看不顺眼到最后的和谐谅解……充满了无聊的套路，每一条线似乎都可以拍成一部及格的电影，但合在一起却变成了史诗级灾难。

因为当观众希望看到编剧能有更多能力把个人与历史这两种截然相反的叙事视角合二为一时，电影却不争气地在几条故事线中反复来回横跳，并穿插大量类似偷袭珍珠港、东京大轰炸这样的支线，暴露出了对影片整体节奏的彻底失控。

二战迷都了解，从珍珠港到中途岛，里面有完整的历史发展的逻辑链，有美日之间相互试探、博弈、过招，而本片却止步于展示事件而非事件之间的联系，观众只能可怜兮兮地根据飞行员回家次数来猜测时间是怎么流逝的。

请问珍珠港与故事主线有什么关系？

杜立特空袭东京又与故事主线有什么关系？

如果你想从战争角力的逻辑出发，那是可以的，但请不要把花这么多笔墨在一晃而过的人物身上，当观众刚想把情绪投射在他们身上时，你又让他们消失了。

有豆友评价得到位：就像是你刚有感觉就换姿势的男人。

想讲历史，就好好讲大人物大事件。

想讲英雄主义，那就好好讲小人物小故事。

你两个座位都想占，屁股却没那么大，终究变成了一个四不像。

从历史迷的角度，《决战中途岛》最应该着墨的，是双方在中途岛进行战略决战时，历史开的那些冥冥中自有天意的玩笑。

电影的确展现了鹦鹉螺号导致的一系列巧合，但请问你把巧合拍成了个人英雄主义故事中有趣的插曲，能体现出这是两个海军大国各自赌上国运的这种重量吗？

说实话，根本没讲清楚。

我看百度百科的“中途岛海战”词条时倒还更激动一些。

归根结底，观众看一部电影时，所能调动的情感能量是有限的。

当这些情感被他投资在“主角能不能把炸弹扔准”时，很遗憾，就没有什么剩余的能力去感受这场伟大战役的真正分量了。

罗兰艾默里奇，你把战役拍成战斗，服。

首先作为二战粉，这类大制作的战争片自然是不容错过的，我对中途岛、珍珠港以及太平洋海战的启蒙应该来源于我很小的时候和我父亲一起看的老版《珍珠港》与《虎虎虎》，时代变革了，技术进步了，电影画面都变得更加逼真和劲爆，几场空战也让人看得酣畅淋漓，特别是战斗机群俯冲式轰炸的场面十分扣人心弦，不过观感下来总有一点意犹未尽和断节奏的感觉，可能是影片所想讲述的内容过多，在短暂的篇幅里难以充分展现吧。

总的来说这是一部非常美国主旋律式的电影，但很珍贵的是影片对于敌人即日本方面还是给足了尊重的，没有抹黑或者贬低类似，中途岛一役战败之后，日军将领随着军舰一起下沉的场面也让人动容。

印象特别深刻的是结尾的“This film is dedicated to the American and Japanese sailors who fought at Midway.”是的，战争没有赢家。

影片也十分肯定了中国军民对于美军飞行员的救助。

总之可以给4星的佳片，值得一看。

提到罗兰·艾默里奇，我的第一反应不是《独立日》《后天》《2012》，不是他新拍的《决战中途岛》，也不是“好莱坞拆迁专业户”、“全球地标毁灭者”的名头。

而是写在他姓氏里的“有钱”——Emmerich。

艾默里奇，正经八百的本土富二代，老爸拥有豪华园林机械厂。

上大学时，艾默里奇就凭借雄厚的后勤保障，游遍欧洲和北美。

当年看了《星球大战》，立刻转到导演系学习，毕业作品要求拍一部短片，因为过分有钱而没有限制，艾默里奇拍了一部100分钟的《诺亚方舟法则》，成为德国有史以来制作成本最高的学生作品。

质量也不错，成为了1984年第34届柏林国际电影节的开幕电影。

那会本土媒体称他为“辛德尔芬根（德国城市）的斯皮尔伯格”，听着是好话，实际是热爱新浪潮的欧洲影评人在挤兑他。

所以艾默里奇很快进入好莱坞，拍够爽够震的科幻灾难片。

拍到今天，他连自己都很难超越了，于是带领拆迁队穿越到二战，重点破坏珍珠港、中途岛和日本航母。

这是他记挂了20多年的中途岛战役，是战争史上以少胜多的典范，扭转了太平洋战争的局势，避免了美国人民学日语的悲惨结局。

这也是一场拼运气的战争，用艾默里奇的话说——美军幸运地破译了日军情报密码，幸运地确定了AF就是中途岛，而不是在南太平洋。

最最幸运的是，在当时美军最大航空母舰，企业号航母迷路之后，一个叫做米克拉斯基的人凭直觉跟上了一艘日本驱逐舰，并认为这艘驱逐舰应该是在归队途中。

如果不是他，美国人可能就输了。

但拍电影就没那么幸运了，好莱坞已经不爱投资战争片了。

2016年的《血战钢锯岭》基本没在六大片场拿到一分钱，众多小片厂凑了4000万美金，能拍出最后的大场面，全靠导演梅尔·吉布森会省钱。

艾默里奇也挺难，“好莱坞的制片公司当时不愿意拍这部电影，所以我满世界找投资。

”辗转反复，直到2017年，艾默里奇才圆了梦。

他曾在电影里五次把美国和地球推向毁灭边缘——《独立日》《哥斯拉》《后天》《2012》《独立日2》，但都不过瘾。

艾默里奇告诉我们，《决战中途岛》是他第一次真正可以按照自己的意愿行事，虽然杀青后又重拍重剪了四五十天，虽然一开始几位日本演员不相信他，但能把电影拍出来，他就视为“突破”了。

我们也聊了时下热门的话题，他不中意120帧的技术，对漫威电影的火爆十分不解，也分析了好莱坞为什么不再热爱战争片。

01、满世界找投资，第一次可以按自己意愿行事Q：20年前你就想拍“中途岛战役”，根源是什么？

艾默里奇：我常常都在想，在中途岛奋战的这些人，不能被忘却。

就算在美国，也没人知道迪克·贝斯特（轰炸机飞行员），他们或许知道尼米兹（美国海军五星上将，指挥中途岛战役），却不知道其他大英雄。

迪克·贝斯特Q：从战争片层面上讲，你有怎样的抱负？

艾默里奇：抱负？

嗯，希望能不一样，能给观众新的感受。

对我而言有意思的是，不仅仅是去拍摄一场战争，而是全面体现这6个月中的情报分析、战略部署、俯冲轰炸等，俯冲轰炸是美国人能赢的很大原因。

我一直有个感觉，就是战争片的拍摄必须非常贴近人物，不能泛泛地讲一个大型故事。

我们选了3条主线，情报官埃德温·莱顿、作战指挥官切斯特·尼米兹，还有“企业号”航母。

6个月的奋战后，这个航母对赢得战争具有关键意义。

还有日本指挥官的故事，对该做什么，不该做什么，他们的很多指示是很大胆的。

Q：之前的《珍珠港》，为了强调影像感，镜头会跟着一颗炸弹直接炸到战舰里，《决战中途岛》你怎么去呈现这个战争的场面？

艾默里奇：你说的那个镜头我很了解，我觉得那算是不可能完成的任务。

我不太喜欢那种所谓不能拍的、没法拍的镜头，即使是全数码模拟出来的镜头，我也要想想我要用摄像机拍的话，角度放在哪、怎么拍，才能够还原现实。

Q：电影也使用了不少飞行员主观角度，轰炸机俯冲时让观众有身临其境的感觉。

艾默里奇：不仅仅是主观角度的问题，虽然这是了解飞行员视角的重要因素。

我们在其他方面也做了很多尝试，比如多角度的俯冲。

后来我把所有镜头剪辑好之后，发现不是很满意，于是下定决心，重拍所有的俯冲镜头。

之后大概花了六到八周的时间，进行高强度的重拍重剪工作。

每个人都担心不能按时完成，我跟他们说非重做不可，因为给观众俯冲的真实感受才是最重要的，我很高兴我这样做了。

Q：李安在《双子杀手》中用了120帧的技术，你有没有想过使用或者开发一些新技术？

艾默里奇：不会，我不大相信这种技术，价格昂贵，制作复杂。

毕竟全世界绝大多数的电影院都只能播放2K的影片，这个比例甚至是99%，你基本是为2K服务，那就要尽全力将2K做到最好。

如果你有非常好的表演，不论是用广角还是近景，都能拍好。

这对我来说是很重要的，比技术更重要。

Q：拍了那么多商业大片之后，《决战中途岛》对你来说还有什么大的突破吗？

艾默里奇：让我想一想。

就是我终于拍出来了？

（笑）好莱坞的制片公司当时不愿意拍这部电影，所以我满世界找投资。

目前为止最大的一个突破是，我第一次可以按自己的意愿行事，比如我不想走老套路来描绘日军，也不想要有大的欢呼场面，尽最大可能地进行真实描述。

Q：你会一直坚持自己的想法？

艾默里奇：我可能更极端一点。

作为导演，在好莱坞不能听到“NO”就停下来。

02、日本演员一开始对这部电影表示怀疑，好在我拍的不是日本陆军Q：二战一直是电影创作者重点关注的历史，但一战好像不太被人问津，你怎么看？

艾默里奇：我认为历史学家也很难解释清楚，一战中大家到底是为什么而战，那纯粹是民族主义。

二战更有意思些，当时法西斯势力上涨，德国有希特勒，意大利有墨索里尼，西班牙有弗朗哥，日本也可以说是信奉法西斯主义，好像法西斯掌控了整个世界。

而西方的同盟国，比如澳大利亚、美国、英国、法国的部分区域，是与法西斯主义做抗争的，大家是为“让什么统治来世界”而战，这是相当重要的战争。

我们必须要教育现在的年轻人，不要忘却战争历史，否则一切将会卷土重来。

Q：几位日本演员要呈现自己国家的残忍和失败，作为导演，你有跟他们进行特别的交流吗？

他们传达了什么观点和态度？

艾默里奇：一开始，他们其实是持怀疑态度的，因此我做了相当多的说服工作。

最后让他们相信，我会公平、正确、准确地体现日本海军的形象。

幸运的是，这部电影讲述的并不是日本陆军，日本陆军在中国及世界各地都做了非常多的坏事。

据我研究，日本海军与陆军是完全不一样的，他们要么在英国留过学，要么在美国留过学，所以英语很好，非常了解美国，对同美国开战一直都持质疑态度。

他们始终试着说服当时统治全日本的陆军，不要跟美国作对。

当时的日本首相东条英机是陆军大将，根本听不进去。

所以当海军说赢不了美国时，陆军的回答是，一定会赢。

Q：电影中出现了一位在中途岛拍电影的福特先生，没有交代结局，你能讲一下他的背景信息吗？

艾默里奇：约翰·福特是当时好莱坞非常著名的导演（4获奥斯卡最佳导演奖，为史上之最），拍摄了很多西部片。

二战开始后，一些导演希望通过拍摄战争电影，让人们充分了解到自己的儿子们、父亲们都在战场上的经历，于是奔赴前线。

福特的一个海军朋友跟他建议说，如果你真想拍摄一些实况，就应该去中途岛。

他真的去了，发现中途岛调来了多架飞机，接着就突然发现自己身处战争。

他没有去防空洞躲着，而是爬上了屋顶拍摄，并且受了伤。

他拍摄的《中途岛战役》时长18分钟，还获得了1943年奥斯卡最佳纪录片。

约翰·福特03、我不喜欢超级英雄，也不太理解漫威为什么如此成功Q：你的多部电影里都讲述了飞行员，你有没有过成为飞行员的愿望？

艾默里奇：我的家庭是有飞行员传统的。

我有一个未曾谋面的叔叔，是二战时期的战斗机飞行员。

他的肺原本就不是很强健，驾驶战斗机上上下下诱发了隐性结核。

战争结束后，他就一直咳血（影片中有类似情节），后面越咳越多，送到医院时，为时已晚。

我大哥莫夫根·阿莫里的名字就是取自这位叔叔。

后来，莫夫根和我另一个叔叔海恩斯成了飞行爱好者。

我从来没想过成为飞行员，但我对飞行和飞行员非常尊重，也很有兴趣。

Q：你的很多电影都出现了英雄，跟你小时候的经历也有关系吗？

艾默里奇：很简单。

你去回顾我所有的电影，会发现讲述的都是非常普通的人，不得不去面对一些难以置信的怪事。

比如外星人入侵，洪灾等。

对我而言，描述普通人如何在非常状况下应对这些挑战，从而成为英雄是很重要的。

我不像某些人一样喜欢超级英雄，因为我根本就不理解这回事。

我不明白世界上为什么会有超级英雄。

我在德国长大，那时候根本没有漫画可读，我很惊讶超超英电影会如此成功，或许是因为人们都希望能成为超级英雄，但我并不理解。

Q：那你怎么看待漫威电影？

艾默里奇：早期的某些电影我还是喜欢的，我很喜欢第一部《钢铁侠》，还有《蝙蝠侠》。

他们之所以能成为超级英雄，是因为才能。

而一旦事情变得太不可思议的时候，我就不再能理解了。

04、战争片越来越少，是因为耗资巨大而且不能拍续集Q：1976年的《中途岛之役》也是群星云集，场面很大，对你的影片有没有什么影响？

艾默里奇：并没有很大的影响。

我认为那部电影，在当时的战争片中也算不上是较好的，他们用了很多纪录片的镜头，将纪录片镜头和常规镜头结合到一起是很奇怪的。

Q：你最喜欢的三部战争片是什么？

艾默里奇：《遥远的桥》、《拯救大兵瑞恩》，还有一部50年代末60年代初拍摄的小电影，叫做《桥》。

《遥远的桥》让我们了解到组织一场战争是多么困难。

它对敌我双方的描述是均衡的，在基本想法上跟《决战中途岛》很相似。

《拯救大兵瑞恩》是我看过的电影中，最让人沉浸的一部，尤其是英国、美国军队从海滩登陆的一幕相当好。

《桥》很酷，反映了希特勒对军队的思想灌输，即使德国人当时已战败，他们却还要去捍卫那座桥。

Q：跟八九十年代不一样的是，传统的战争片越来越少了，你怎么看待这种现象？

艾默里奇：原因很简单。

战争片的拍摄越来越难，耗资巨大，又拍不了续集，所以好莱坞的兴趣也越来越低。

Q：这样说战争片的未来好像一片惨淡？

艾默里奇：我想战争片始终都会有人拍，只是规模缩小而已。

我目前所知的就有两三部正在制作中。

我认为最重要的历史事件就是二战。

Q：你接下来的创作计划是什么？

还是战争片吗？

艾默里奇：我的下一部影片是科幻片，有灾难成分。

同时我还在筹备一部讲述1511年起，也就是16世纪初，关于玛雅人的电影，有点类似《与狼共舞》。

还有一个大型电视节目，是关于古罗马体育运动的，有格斗者、火战车等。

我一直都在尝试糅合各种元素。

我对历史片一直都有浓厚兴趣，现在拍这些片子，将人们带入到一个已经消失的世界，是相对容易一些的。

*文 / 空山*本文首发于【第一导演】公众号（ID：diyidy)*文中图片均来源网络，如有疑问请联系本号。