违命

半夜被猫咪推倒杯子的声音惊醒。

大抵本来就因为电影带来了不安的情绪，现在清醒的不像半夜三点。

这篇影评大概还会更新。

不知道迷迷糊糊写下来的，明天看到会不会后悔。

看完预告片就心里一咯噔，果然看完电影自己又双叒叕哭了。

总说看电影不要戏那么多代入感那么强，可揪心的疼就像又回到了辰离开的那天，觉得空气被抽离了自己。

有的评价说感情戏来得突然，没有由头，可这种一点就着的情愫，又要怎么解释多年来深藏在心里，幻想过几千遍的重逢。

看到最后，恍然大悟，这一切都是Etsi主动选择的。

她自编自导了这一出，小心翼翼确定了心意。

坚持太困难，选择结婚，大概是懦弱和屈服，没有离开的勇气，只能苟且偷生。

选择喊她回来，真的是自私了。

自私的想试探自己的内心。

幸运的是Rotni的不顾一切，可这样，却让Rotni又失去了一次。

失去一次已经够痛苦了，再失去一次的时候，至少知道你找到了自己想要的，多少宽慰了一点。

宗教带来了太多的压抑，但至少是以宗教之名。

生活中的这些压抑，又是什么强加来的呢。

McAdams的表演无疑是压倒性的，她屈服于又轻视，她完成着众望所归的期待又从精神上独善其身，她目睹着荒乱的世事也接受着希望的世事，是刻意又是自然，她眼里尽是畅快，浸满了悲而不伤的自由，随时准备释放天性做一件必须要做的事。

这个角色非常高亮，倏而又过分压抑，隐忍而蠢蠢欲动，像一只意欲触碰又侧身收回的手，而这就是这部影片的关键。

她结婚了，怀孕了，她该怎么办呢。

可以索性忘掉过往，作一段露水情缘，然而随意回顾一下那些在青石板小路边你来我往的试探，白桦树下轻柔的掌心相印，青砖石墙边缠绵的深吻舔砥，你还是不得不承认，你见到她的时候就明白，你一直是惦记着她的。

如果我再勇敢一点的话，三年就我就将那句“你愿不愿意跟我走？

”问出口。

如此的话，我是不是可以不用如行尸走肉般浪迹街头。

如果你再勇敢一点的话，三年前将那句“你愿不愿意跟我走？

”问出口。

如此的话，我是不是可以不用违心将就，不必饭前祷告着“may you long live”。

如果我足够细心的话，是不是能在重逢时看出你面具下的无尽的哀伤，那光鲜亮丽衣服下遍体鳞伤，然后带你离开绝望的泥潭。

如果你足够细心的话，你能看见我溢出眼角的爱意和不经意之间颤动的心房，那就请你带我离去，去光的彼岸。

如果我再坚定一点的话，是不是能肯定那时你说爱的永恒，生命的曙光，相信眼前你的淡漠只是言不由衷的假象，默契会将我们送往甜蜜的故乡。

如果你再坚定一点的话，无条件相信着幼稚时期不幼稚的诺言，相信爱和自由，请忽视我变色龙应对环境的伪装。

如果你再勇敢一点的话，逃出世俗的泥潭，逃出以爱为名的魔爪，逃出封闭孤陋的心，结局会怎样？

倘若我耗尽全身力气勇敢落得孤注一掷大梦一场空呢？

倘如看似落落大方的胆小鬼再一次只身一人四处飞呢？

如果结局不怎么样怎么样？

如果我也逃掉怎么样？

逃走总比留下来简单，我想。

如果你本可以不被困在混沌的世界有着意想不到的光明未来呢？

世界固然肮脏黑暗，如果不是所有的世界都都以遏制你的方式运作呢？

如果你本可以却没有呢？

如果我本可以却没有呢？

如果的话，你愿意跟我一起走吗？

如果的话，你愿意先让我学会怎么走吗？

小说剧透➕电影剧透

随着追悼会末尾Ronit、Esti和Dovid相拥，Ronit和Esti十指紧扣，这个三人组完成了内部关系和外部关系的两重违命。

三人内部：过去的Ronit面对这段感情，她的处理方式是逃跑，重回Hendon重拾情愫后的Ronit想要再次逃跑，但是这一次为了寻找失踪的Esti，她选择留下，Esti指责她总是也只会一走了之，她回答离开“并不简单”，但是留下才是她的违命：在几乎没有隐私的社区走进一家咖啡厅，坐在窗边，不再理会旁人的眼光；牵着Esti走过一户户人家；追悼会上，在正统犹太教徒们面前和Esti出双入对，不再在意周围的侧目和议论。

她对Esti的爱可能只是过往的在现实中的闪现，但是对于这个喜欢离开的人而言，留下，留在Esti身边，留在Hendon就是她的违命。

Esti始终是两人关系中更主动更勇敢的一方，从年少时树下的初吻到再相遇时的lovesong之吻，穿过哀悼的人群是Esti对Ronit毫不掩饰的渴望，重逢的第一眼就想吻上这个熟悉的陌生人。

小说中老Rav说Esti需要找一个给她空间的男人作为丈夫，比如Dovid，电影中她说既然一定要嫁人为什么不嫁给自己最好的朋友？

她的违命是什么？

她在履行妻子的各种义务之后，终于决定向Dovid提出分手，无论这个男人多么爱护她理解她体谅她，承认她始终只fancy woman的事实，喊出“I’VE ALWAYS BEEN THIS WAY!”就是她的违命。

老Rav对体弱的Dovid（小说中Dovid的头痛定期发作，严重时会导致晕厥，某一次他因病提前离开教会回到家后，见证了Ronit和Esti的事后温存）说要找一个对他要求不多的妻子，比如Esti，他遵循老师的教导，努力当好Esti的丈夫。

Dovid在小说和电影里都是大好人，尽管电影里有在发现Esti和Ronit旧情复燃的事实之后的爆发，但是在Esti真的提出要带着肚子里的孩子离开时，他彻底向她们相爱的事实妥协，Dovid对妻子的放手，放弃治愈Esti“脑病”的执念，拒绝养儿育女繁殖小莫西、小约拿的宿命，这就是他的违命。

三人外部Ronit和父亲的关系始终是她生活的一大命题，她只能暂时逃离，但终究要去面对。

料理父亲的后事本是Ronit心中自己的本职，但是回到Hendon的她只是亲友们眼中的不速纽约客（意料之中地），在所有人眼中，她是老Rav最不愿意承认的事实。

她在报纸上读到父亲childless后去墓地告诉父亲的学生“这是我爹“；从父亲留给教会的房子里带走母亲的烛台；参加本不欢迎她的追悼会；到最后回到父亲的墓地，只为自己所爱拍照的她为父亲拍了一张照片，Ronit用自己对父亲的爱颠覆他人眼中的父女关系从而完成违命

Esti在提出分手时说：“我生在这个社区，我不曾有过选择的权利，但我希望自己的孩子可以有权选择。

”在社区人们的眼中Esti是回归正途的Dovid之妻，她尽力符合他人对自己的预期，为Dovid料理家务努力受孕，在宗教学校教授英文课程，戴着精致（吃藕）的假发在各种社交场合保持微笑，直到Esti在追悼会上，对颂歌摇头；扔下假发戴上毛线帽一个人去买验孕棒；对Dovid要求自由，不只是她自己的自由也是未出世孩子的自由；甚至片尾Esti丢掉假发，穿着睡衣和外套追上Ronit离开的出租车，Esti突破Hendon给自己的既定人设完成违命。

Dovid是老Rav最得意的门生，可以算是他的spiritual son，在讲解《雅歌》的课堂上Dovid的身上满是Rav的影子，他一定会是一个好Rav，他有学生的敬仰，同辈的钦佩，长辈的期许，所以他默认了接替Rav职位的宿命，他将要成为Hendon的新一任宗教领袖、精神领袖。

而他在追悼会上放弃推敲琢磨过的讲稿，转而大呼你们是自由的（对着Esti说“你自由了”），毫无先兆地放弃Rav的职位，并称自己还有很多要学习，Dovid拒绝强加给自己的头衔完成违命。

关于哈托格叔叔小说中哈托格叔叔的戏份很重，算是头号反派，他是社区最富有的人之一，并且负责管理教会财产，其中就包括老Rav留下的房产和其中的全部物品。

他先是允许Ronit去房子里寻找自己想要的遗物，随后又把Ronit收好的物品带走，并更换门锁，就是为了贿赂（开出高额支票并提供追悼会前一天的返程机票）并威胁Ronit，不许她来参加父亲的追悼会。

电影减少了他的戏份但并没有削弱他的可恶程度，加分。

关于烛台小说中烛台是Ronit唯一想要的遗物，烛台承载了她年少时关于家的全部美好回忆，她在老房子里搜寻多日无果，直到哈托格叔叔提出交易条件也没有找到烛台，后来Esti告诉她烛台老Rav已经提前把烛台交给了她，万一Ronit真的回来，她可能会想要这幅烛台。

拿到烛台后的Ronit再也没有任何向叔叔妥协的理由，自然而然地在小说最后，Ronit出现在追悼会并成为Dovid讲话中最重要的一部分。

电影中Esti帮Ronit收起烛台，因为她知道烛台对于Ronit的意义，好阿姨Fruma也提醒Ronit要去带走烛台，Ronit后半段再次回到老房子时发现那里已经被一洗而空，由此可见Esti收起烛台的重要性，结尾处Ronit在东西不多的行李箱里小心翼翼地放下烛台，带走她儿时的全部美好。

关于《雅歌》和《奥赛罗》电影中Dovid给学生们讲解的是摩西五经中讲述欢爱的《雅歌》，关于夫妻与真爱与最大的欢愉，一切和Dovid与Esti的婚姻生活无关；Esti给学生们讲解的是《奥赛罗》中关于通奸的片段，书中的罪行是莫须有，Ronit和Esti所做的也是无可非议。

关于结局小说中Dovid和Esti一起完成追悼会的讲话，他们向整个Hendon宣告他们的婚姻会继续，即便Esti和Ronit相爱相交融，他们向没有选择没有自由的生活宣战，与其说是违命不如说是革命；电影中对于Ronit和Esti这一对，不是BE不是HE，对于RED三人，他们完成了各自的违命也完成了共同的违命，足矣。

感觉电影没有很好的把违命展现出来。

Ronit是思想先进的女性，早早出逃，虽然跟Esti有感情纠葛，好像促使Esti“完成违命”，但她在影片里更像个旁观者。

Esti的违命是影片的中心，但遗憾的是，爱人的劝解以及自身的渴求都无法让自己逃离，反而是这段错误婚姻中的意外得子，让她最终决定追寻自由，从这方面来说，虽然她最终得到了自由，但是这是以“为了孩子的自由”以及“Dovid的认同”为前提，她的自由不是自己的违命，而是他人的。

如果没有这个孩子，没有Dovid在仪式上那番决绝的告白，她还会获得自己想要的吗？

而她最初的想法呢，是希望Ronit回来永远留在他们身边是吗？

孩子和Dovid的认同或许是推动她违命的一个助力，而她能自由也是必须得自己心里有这种渴望，但是这始终不是她觉得自己有这个自由而自由，她并不完全自由。

好绕。

但是这个角色不断想向自由靠拢却又囿于世俗而把自己限制的一些神态表情倒是展现得很好。

而Dovid，一个在教会培养下竟没有什么野心的谦谦君子，着实让人意外，更意外的还是最后三人的和解。

说实话他们三个这种复杂的关系放在现实里我是觉得十分狗血的。

而这种关系放到现实中也大部分也不会有和解的走向。

他放下身上被要求的重任似乎也算得上是一种违命，但是这一部分就浅浅的过去了。

电影一整个感觉比较平淡，跟电影的名字形成鲜明的对比，看这个电影感觉整个过程都是憋着气看完的，没有一个能让人情绪爆发或者释放的点，包括Esti要求Dovid让她自由，以及Dovid在仪式上爆发。

整个电影都是显得阴冷低沉的，让人觉得这个违命还没有完成。

电影的故事倒是说得很清楚，虽然对宗教相关的事都不甚了解，但是电影里还是有些细节能看出他们的情况，比较能补充背景，但这也是影片看了一半多了才认识到影片前半部分一些场景发生的原因。

整体观感一般。

“有些鸟注定是不会被关在笼子里的，因为它们的每一片羽毛都闪耀着自由的光辉。

”这句话形容罗尼特非常合适，没有人能阻止她抵达自由，即使她的父亲是该区域犹太教的主教，是最最恪守犹太教传统教义的领头人，也没能改变她一丝一毫，她是同性恋，年少时离家远赴纽约，父亲去世时遗嘱甚至没有提及她一个字，即使身边的女友如此爱她，她也义无反顾的一次次离开了她从小长大的家庭和社区，可以说:她就是“自由”本身。

埃斯蒂追求自由的路比她艰难太多，因为她摇摆不定，舍不得离开家庭、朋友和犹太信仰，默默接受了加在她身上的一切，同时也默默承受着加在她身上的折磨，她多么想离开生活的地方，却没有勇气和决心，最后反而是她肚子里的孩子给了她决心和勇气，因为她不想自己的孩子和她一样出生在这样让人透不过气的环境里，想让孩子有选择自己人生的自由和权利，尽管最后罗尼特再次离开，但她的眼神已不像以前一样充满不甘和怨恨，她神态平静，相信已经有了足够的勇气独自开始新的生活，尽管我们都知道，那绝不容易，就像离别时罗尼特对她说的:“你一定会是个优秀的妈妈，你会既勇敢又美丽。

”我也相信她一定会是，凤凰涅槃。

罗尼特的扮演者蕾切尔·薇兹有着一张不是严格意义上大美女的脸，脸有点宽，下颌有点方，但这让她看起来坚定有力，对生活有掌控力，一头长发并不柔顺光亮，整个人有点上了年纪的感觉，但我觉得这样的她非常美，我羡慕她身上的坚定不移和从容，也许到了这个年龄，是该从容不迫，知道如何取舍。

最后，愿所有的女性都有选择自己生活的权利和自由。

分几次艰难看完，太压抑了，瑞秋麦太美，现在我已经觉得瑞秋麦是根据我的审美世界上最美丽的人了:)后期Ronit的魅力和Esti的魅力相比简直不值一提。

我一直想问你离开前为什么不和她商量呢？

第二次离开时为何也不带上她呢？

Ronit的内心是没有挣扎的，她从来都太明确地知道自己的内心想要什么，影片中所展现出的痛苦无非是对过往的追溯和对亲情的悼念。

Esti对Ronit一直是可有可无的人，她从来没有真诚地期盼和Esti生活。

但是Esti不同。

Ronit两次离开Esti，都是不告而别。

我想，如果这是我的爱人，我一定无法接受。

最后一次Ronit和Esti告别的时候，我在心里偷偷地想，如果Esti最后的结局是选择离开Ronit，我一定会支持她。

我最喜欢的题材就是“离开的决心”。

但是Esti如此爱Ronit，叹息一下，可能命运还是会将她们绑定在一起吧。

Esti一直以来都太沉默、太温和、太真诚了，我的Esti🥺…丈夫的角色有些不现实。

一直以来的妻子从未真诚地爱过自己，他作为一个人受到了巨大的背叛，但是最终会选择以自己的事业为代价将妻子索要的自由送出，并开始感觉到自己的信仰对目前的一切无法解答。

这对我来说说服力不足。

丈夫感受到背叛时在人和神之间来回切换，神的接纳，人的愤怒，神代言人的冷漠与审视，最后又回归了神父。

好吧，但是其实我想说，就在他选择放弃接任、发表演讲之后，一位年老的绅士给了他一个拥抱。

这一幕给了我巨大的震撼，我闪回两年前在学生会工作的时候，我敢打包票如果这个接任者选择临时不干了，没有任何人会给他一个拥抱，大家想的绝对会是“这个活动接下来怎么办”“怎么向老师交代”。

那一瞬间我非常激动，我竟然在一个犹太教的社区里看见了我一直缺失的珍贵的灵活的情感流动的空间…宗教不染一尘的虔诚和千刀万剐的压抑，总是把长久的痛苦加诸esti这样的传统女性身上。

父权和夫权难以反抗，要么离家出走，承受亲情的永久断裂，要么乞求丈夫能还给自己自由。

Ronit父女亲情的线对我来说过于生硬，主要依靠台词来讲述情绪，很难让人信服，也没有递进变化，很闷，很莫名其妙。

我反而觉得真正的主角是Esti，如果要说第二主角，我觉得是Esti的丈夫。

从她个人的角度，Esti爱Ronit。

但从故事的角度，我想Ronit对Esti来说只是一个符号。

Esti温良恭俭的外表下有不安定的因子，是她主动地亲手将自己安稳的生活打破，主动地听内心和情欲的声音，从壳里爬出。

太美了，Esti。

吃堕胎药时音乐的步步紧逼，信仰和自由的撕扯，让我紧张得不得不暂停下来，这段太棒了。

最后，豆瓣的影片介绍有误，这个社区和纽约是有时差的，一定不可能在纽约啊:)

【剧透警告】the cure的那首love song出来的时候，一种奇妙的大脑放电的感觉。

后面那句i will always love u果然R听不下去了哈哈，说明了这时两人的感情并没有恢复到从前，所以在E的两次勾引下都只是kiss了而已，E的异常主动表现出了积累多年的性压抑急切盼望被释放，而找旧情人几乎是生活在教区又有"前科"的她的唯一选择(寻找新的对象很容易暴露风险太大(这种考虑参考i live here)，而让旧情人因父亲过世返家是最不着痕迹的办法)。

E处于矛盾之中，不愿被人们知道她和R的事又不想让R离开，但R还有E的小孩最终让E作出了选择，床戏的作用相当于蜜糖。

影片中两人之间那种怀恋，埋怨，欲望，在当地传统的压制下显得隐忍但又波涛汹涌，言语间的试探，眼神，触摸，呻吟，还挺写实的。

在那个情欲汹涌的氛围下我就像一只趴在叶子上的小蚂蚁在浪尖上冲浪一样紧张地望着海底。

口水，在小巷子里壁咚，在黑乎乎的网球场壁咚什么的，诶貌似我什么时候可以尝试一下？

还有吸烟在这里竟然充当了灵魂自由的象征，唉，搞得我好想下楼买包烟...最后赞美R在亲戚间的晚餐上说的话。

那种用最稳妥的方式"为你好"我真是烦透了，最近去了一趟长辈家，一个比我高一辈的长辈说，你该谈恋爱了balabala，那语气就好像在说猪养肥了要出栏..还问我谈过对象吗？

这我当然不能告诉她，或者她猜到了点什么又想引发别人思考，心情糟糕的我导致脸色非常难看，说了句我觉得没有什么是必须的，然后饭桌沉默了，emm，我得继续丰富我的武器库，让她们知难而退才行。

Anyway,may u live a long life,and share it with me.

第一次在大荧幕上看有尺度较大的lesbian动作戏电影，还是没忍住脸红到了耳根。

当然，电影的重点也不仅仅在她们相互的旧情复燃，在整个宗教文化的压抑下，这份情愫变得大胆，隐忍又冲动，两个人单独相处的时候眼神里的爱意就像漫进海绵里的水，四处渗开来。

因为电影的背景，查阅了一下犹太教，“犹太教（Judaism）是世界三大一神信仰中最早而且最古老的宗教，也是犹太民族的生活方式及信仰。

”他们以学习及祈祷来侍奉上帝，同时遵行摩西五经上所指引的诫命，电影中也不断的出现了拉比所诵读的《摩西五经》。

他们并不会向外人传教，犹太文明的极端封闭性和排他性造成了其现在依旧是一个小众教的结果。

而在这样传统社区的生活，让这份平常的恋情变成了禁忌，很多个镜头都希望她们能一起去纽约。

鲁妮特回到家乡后和电影开头自由自在的日常生活截然不同，刚下车到街区她便把领口的扣子系上，小心翼翼的敲门，老友相见想习惯性的亲吻脸颊也觉得不妥。

明明是自己父亲去世到场却像远道异乡而来的客人。

但有一样没变，她们之间依然有火花。

因为这样的宗教文化反而让我觉得，她们的情况和我们当今生活的地方相似得出奇。

我们不是宗教，而是根深蒂固的传统罢了。

家里的某位亲戚在饭桌上问鲁妮特：”你为什么还不结婚？

难道以后要孤独终老吗。

“你提出提出自己的意见反而显得冒犯粗鲁。

记忆的下个镜头转到鲁妮特问埃迪塞为什么会结婚。

答案也是起因于催婚，然后觉得他人很好，便踏入了婚姻。

仿佛听到了我国二三线城市里28岁拉拉的真实故事。

但是结婚会改变性取向吗，她依然喜欢的是女人。

这样的行为算不算骗婚？

但电影里的老公角色人设非常美好而天真，他结婚前就知道她与鲁妮特曾相爱过，内心深处以为把她留在身边可以改变，但最终还是放了她自由。

鲁妮特带她坐上地铁去另一个地方的时候，那一刻就像是去往自由，逃离那个街区后过斑马线可以不自觉的牵手，实在忍不住了可以把她拉到街头拐角的红砖墙上吻一下。

后来在房间尽情释放情欲，我想对她而言这不仅是一场和鲁妮特的性爱，而是对自己从婚姻，宗教，工作，生活的束缚中尽情放开的一种勇气。

看到电影末尾，才惊觉她更加的隐忍与吸引人。

自己也对这样的角色有所偏爱。

从一开始，她见到你时装作平静得毫无波澜，但你父亲的死亡却是她告知的。

她装作虔诚的教徒，陪你进入父亲的房子查看遗物又主动吻你。

鲁妮特很自责自己应该早点回来，她却紧紧抱着你说你不应该离开。

到后面，她大声向丈夫说出了她真正想要的自由，宁愿独自带着孩子去有选择的地方生活。

整部电影仿佛见证了一个女人在意识上的成长，从一切束缚中挣脱奔向自由。

鲁妮特是你生命中无法忘却带你领略年少时甜蜜爱情的指路人。

但你才是生命中为自己勇敢奔赴自由的骑士。

May you live a long life.

1、離經叛愛（Disobedience，2017）的海報竟是劇透，怎麼有這麼蠢的宣傳呢？

2、電影運用了許多的手法讓情節工整與緊密，包括三場性愛的安排，頭尾雙扣，流水與玻璃的意象，以氣氛基調分章等。

情節推進與結果都十分合理，可惜，在電影史與思想史的脈絡中，沒有什麼新鮮、突出或深刻且特殊的見地。

3、從男人的一半還是男人（My Own Privare Idaho，1991）起，歸入家庭的同性戀就在文學、電影等藝術上被視為失去自我，此片抱持同樣不公平而停滯不前的觀點。

如果將瑞秋懷茲和瑞秋麥亞當斯的生活比較，不少人認為放蕩的瑞秋懷茲相對而言更擁有自我。

暫且稍等，這裡值得提出來的是，當瑞秋懷茲自我放逐去紐約，她在酒吧廁所和「男人」做愛，而且一臉愁苦，這說明了她仍沒有自由，因為自由歸根究柢是一種心境的問題。