狂怒的金佛

作者 | 刘丹编辑 | 申学舟“网大之前很难遇见这个题材。

这个项目其实跟普通网大是完全不一样的。

”《狂怒的金佛》已在5月21日独家上线爱奇艺，出品方映美传媒联合创始人、COO高锐期待这部小成本的现实题材作品能“填补网大题材的空白。

”这是一部“非典型”网大。

在内容上，《狂怒的金佛》讲述了西北小城中一群人为了争抢一尊金佛而展开的人性斗争，现实与荒诞交织；在制作上，导演杨龙在有限的成本条件下，用院线电影的拍摄标准和制作逻辑把控全片质量。

网大高成本时代已经到来，头部内容的同题竞争趋于白热化，映美传媒捧出这尊“金佛”，意在另辟蹊径，俘获“非典型”网大观众。

2006年，投资成本仅350万的《疯狂的石头》突破重重大片的围堵，狂揽2350万票房。

小成本、类型化、黑色幽默、多线叙事……《狂怒的金佛》与《疯狂的石头》气质相似，在片名上也体现出致敬前辈的意味。

《狂怒的金佛》并非映美传媒投出的唯一一颗石子，在问路网大市场新蓝海的过程中，以小博大的故事随时可能上演。

《狂怒的金佛》故事发生在甘肃省白银市的永泰古城，这座伫立于戈壁滩上的孤城修筑于400多年前，由黄土夯筑而成，鸟瞰形如金龟，又被称为“龟城”。

《决战刹马镇》曾在龟城取景，这个闭塞而又充满历史感的地方给导演杨龙留下了深刻的印象，也成为他创作《狂怒的金佛》的最初灵感来源。

与神秘的“刹马镇”不同，杨龙直接把“龟城”搬上银幕，让故事在更具现实色彩的土壤上扎根。

根据影片出品方映美传媒联合创始人、COO高锐的观察，在此前的网大市场，“能把这种类型的故事讲好的，基本上没有。

”青年导演在起步阶段往往面临理想丰满，预算骨感的尴尬。

《狂怒的金佛》也是一部小成本影片，不过导演杨龙认为，“路不只一条，你有很多种方法可以做到既好看又省钱。

”在结构上，采用多线叙事提升影片的复杂感和趣味性也是杨龙保证影片完成度的方法：“就好象新厨师第一次做菜，做的是川菜，大家尝上去麻麻的辣辣的，不算太差，但是一上来让他炒个土豆丝就很容易在细节上把握不好。

”从角色的身份特征，到天南地北的方言口音，杨龙在片中设置了许多值得玩味的细节。

《狂怒的金佛》的演员都是杨龙找熟人帮忙找来的，摄影灯光是杨龙在中央美术学院的大学同学，整个团队想尽一切办法降低沟通成本，争取拍摄时间。

谈及对影片成绩的期待，杨龙和高锐都相对“保守”。

比起投资回报率，他们更看重《狂怒的金佛》投向网大市场的试验意义。

杨龙希望观众能够喜欢这个故事，但对于网络大电影观众的反应，他觉得“不好说”：“《狂怒的金佛》是多线叙事，有悬疑这个元素，另外还有一点点喜剧元素，这个可能会让观众感觉到更多的趣味性。

男性观众也许会喜欢吧，这一点我也不好说。

” 高锐认为，对于杨龙等青年导演而言，网络渠道的优势在于可以更快速地获得市场反馈。

“你可以用最快的速度把自己的作品展现出来，从整个市场上来说，也可以最快速地去验证自己的作品能不能被市场所接受。

”小成本、类型化的现实题材会是网大的新机会吗？

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一丝冰凉悄然滑过心间，不由得浑身一个冷激灵。

《狂怒的金佛》看罢，无由感慨小成本影片原来也可以有种有趣更有料，黑色幽默博人一笑背后，实则暗藏无尽悬疑荒诞，已然将初夏的一丝燥热给驱走殆尽，也佩服如此电影的用诚用心。

在电影市场信奉大投资大明星为主导趋势情况下，小成本影片始终处于夹缝求生的困境，如何突围而出抓人眼球？

媚俗低俗往往成为不少小成本影片的手段，但杨龙导演带来的《狂怒的金佛》偏偏剑走偏锋，拒绝以俗套方式去取悦观众，反而是以令人意想不到的“剥洋葱”方式，讲述一个曲折离奇的荒诞故事，更无形之中激活观众的好奇心，自然也就润物细无声抓住观众眼球。

不得不感叹，导演杨龙还是相当有一套，知道他是因为《致我们单纯的小美好》与《假如没有遇见你》，两部广受好评的青春爱情剧。

只是今次《狂怒的金佛》来袭，杨龙竟然在风格上一百八十度大转弯，打造了一部看似粗粝实则精细，看似简单实则复杂，看似外放实则内敛，看似幽默实则反省，令人回味良多的黑色幽默悬疑片。

故事实则并不复杂，将时空容纳于一个边陲小城，重要人物也只有5位，却借助一尊金佛，不期然间串联起两桩命案，以及通过剧情递进的不断反转，让人的眼睛与思维根本目不暇接，情不自禁就跟着影片脉络此起彼伏，被牢牢拽进如此“一尊金佛引发的血案”当中。

在如此游走于法律灰色地带，置身于边陲偏远小城，笼罩于悬疑惊悚不断，却也可能存在于现实世界的荒诞故事中。

金佛作为一个标志性物件，表面上是佛家祥瑞象征，却又在片中被赋予特殊意味，尤其是见证形形色色人等各怀鬼胎，均在各自的经营算计下，或主动或被动产生交集，展现出属于他们人性深处的原罪。

男主角万一平怯弱下隐藏对现实的怨恨，他渴望将金佛据为己有咸鱼翻身；小城地头蛇龙大贵飞扬跋扈一肚子坏水，他践踏旁人尊严肆无忌惮为富不仁；二赖子李大嘴奸懒馋滑，他貌似有点憨厚下坏心眼一堆；倒卖人物贩子陆哥阴阳怪气佯装台商，他居心不良杀人掠货江湖狠毒；四眼虫中间人律师阴谋暗藏，他两面三刀意欲渔翁得利。

如此5个主要人物的命运在短时间内纠缠起来，而导演用高明的叙事技巧与细腻的细节把控，将他们的诡诈奸贪狠无人不坏淋漓尽致展现出来。

作为观众反而享受着俯察一切的上帝视角，却并不能轻易一窥全貌，概因被不断剥洋葱式的碎片叙事来回穿插，用如此技巧把故事的悬疑性进一步提升，无疑也是给小成本悬疑片树立一个绝佳榜样。

当然，影片无处不在的黑色幽默体现，也更加让如此怪诞故事略显一丝凄凉，尤其最后万一平沉冤得雪走出公安局，他无意发现一整箱小佛像静静躺着，值老鼻子钱了？

或许仅仅只是普通镀金小佛像，根本不值几个钱，却引发一出众生癫狂的悲喜剧，两条人命搭进去，更让人性阴暗面的丑陋在土地上成为行尸走肉，自然是令人不由得有些不寒而栗。

（文/醉卧浮生）

文/黄鑫亮近一年以来，多部以不停反转取胜的悬疑电影口碑甚佳，观众置身于电影之中就像是与编剧和导演玩一场猜谜游戏，线索和答案相互嵌套，满足观众成就感的当下也释放了压力，与之相比现实主义题材电影《狂怒的金佛》既有悬念迭起的情节，看过之后又不像有的悬疑电影答案揭晓之后就一地鸡毛，而是通过群像角力的这尊金佛看清人心，佛不言不语，却全看在眼里，尽是人心的虚妄和贪婪。

《狂怒的金佛》选择甘肃拍摄可谓是电影的一次减法，荒漠的背景恰与暴露的人心相得益彰，尤其巧妙的是设置了一个小的码头，电影前半部分的主要矛盾都围绕此展开，这也是《狂怒的金佛》这部电影唯一可见水的地方，商人陆哥将偷来的金佛藏于水底，心灰意冷的一平又在这里偶得这尊金佛，当村中一霸大贵尾随陆哥来到此地，陆哥跳下水里唱着“让我们荡起双桨”，听着有些戏谑，恰似整部电影“黑色幽默”的基调，这对于电影里群像“船到桥头自然直”的码头，一汪碧水映出群像的面孔让人啼笑皆非。

由各路人马夺宝反射出人心的电影屡见不鲜，观众的思路也几乎被电影的男主或女主的视角给带着走，这样就会显得除了主角之外其他人物塑造的扁平化，《狂怒的金佛》别出心裁的采用了多线叙事的手法，性情中人大贵、有点怂的一平、贪婪狡诈的陆老板、奸诈城府的律师以及看似软弱的大嘴，电影用他们每一个人的视角来阐述他们的内心，某种程度而言《狂怒的金佛》是一部没有主角的电影，你围绕每一个人都能说出他的际遇，这是众人的一场场“心理战”，也是每个人审视内心深处的自己的一场与自己的旷日持久的战役，而且没有胜者。

《狂怒的金佛》从一场村里平常的婚礼开始，村里的土豪大贵娶了从小与一平青梅竹马的春兰，一平大闹婚礼现场，此时婚礼现场坐着的还有前一天就来村里想与大贵交易的陆老板以及负责接头的律师，由婚礼开启这场夺宝之旅尤其接地气，尤其大贵、一平和春兰这三位发小的儿时一定程度上也牵扯着将来他们长大之后的走向，尤其是大贵怀疑一平和春兰背着他做了见不得人的事，这也让失去宝贝又自认为失去美人的他的情绪走到了边缘，因此《狂怒的金佛》从情感和贪念这两头拔河，让观众看得过瘾。

荒漠上的尘埃飞舞，贪念让人飘飘然，尘埃会掩盖宝物的踪迹，却不会遮掩住真相的揭晓，《狂怒的金佛》秉持的“极简风”让人一睹导演的功力，包括人物的台词简练，夹杂其中的风趣又让人忍俊不禁，对于紧张的情节很好的进行调节，不同环境下群像们快速的“变脸”，群像每个人几乎至少有两张脸谱，这就是荒漠这个无限宽广的舞台上的一场大戏，与婚礼上的那场戏暗合，看过《狂怒的金佛》你会明白真相很重要，也不重要，与之相比人物们的心理变化堪称这部电影巧妙的地方，人心荒诞，唯有弥勒佛笑看这场争斗。

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黄沙戈壁却罪恶遮天，金佛能现却人性不见。

黑色幽默的梗一个接一个，现实主义的冷一次又一次！

电影《狂怒的金佛》一开画便展现出浓重的悬疑色彩。

多线叙事，或者说多角度多线索，以及多个角色的跟踪表述，让一个由“金佛现戈壁，贪念惹大祸”的人性历险故事精彩又精悍地呈现出来。

影片最大的看点，就是全片紧凑又紧张的叙事结构和悬疑色彩的渲染。

从“大贵婚礼”到“洞中激战”，从“一平藏佛”到“骗子找佛”……几乎每个重要场景戏份都被导演层层剥离又细细呈现，足以见到编剧以及导演的专业素养之高。

特别是在西部一个“莫名”的荒凉之小地界为故事背景，更能一览无余地表现出人性荒凉、冰冷的可怕可畏之处。

一部优秀的电影，或者说一部故事完整甚至表述精彩的作品，其惹眼之处除了能传达出创意的独到之外，其叙事手法的专业和新颖更能让观众满意令同行艳羡。

正如当今世界影坛上诸多成功的商业片甚至艺术片，都能以独特的叙事手法表现出简单易理解又直抵人心的故事涵义。

有的作品玩儿的是怀旧，有的玩儿的是技术，有的则卖的是情感……而这部《狂怒的金佛》之所以抓人眼球，其创作者对于第七艺术的表达方式可谓游刃于心于手，不仅电影中几个重要角色以及角色间微妙关系的描述和展现都融会于逐渐铺陈的故事情节当中，更将所谓的“君莫贪， 贪必被捉”的亘古真理贯通于全片的精髓之中。

尽管影片一开始，导演就给出了色彩鲜明的角色定位：正派的一平，贪心的大贵，投机的律师，纯骗子老板，扮傻装愣的大嘴，看笑话的顺子……但高明之处就是在如此显著区分的角色间依旧能通过“金佛的轨迹”的引领以及所谓的“三角恋”的驱动，演绎出爱恨交加、贪念痴嗔的人性冒险来。

现实主义题材加黑色幽默的组合，其实对于创作者来说是把双刃剑，不仅呈现出来难度较大，且也需要一定的勇气。

导演杨龙此前的几部作品就表现出与众不同的气质，特别是在他的作品中对于画面和音效的标准也颇高，《狂怒的金佛》不仅有国际级的杜比音效加持全片紧张的悬疑色彩，更有杨龙对于西部戈壁上这个人性历险故事的深度刻画，白天的荒，夜晚的凉，灰与黄，土和沙，甚至火把、荒草，都能成为其故事情节重要的表现元素。

片长90分钟并不算短，但观者随着导演的镜头绝对可以紧张中又夹带着黑色幽默的笑，一气呵成，爽完全片。

而当片尾处真相大白，罪恶得惩，清白得澄之后，导演的手法再次达到“画龙点睛”的层次。

如释重负的一平，终于可以不用在戈壁砾石上赤脚奔逃，穿着拖鞋走过土洞门后，又一次意外地发现成箱的金佛！

而当导演的特写镜头也再次锁定一平原本释然的面庞时，一平的表情也又一次让人心情复杂起来……人性怎耐得住考验！？

人生真是寂寞如黄金啊，见得金佛、蒙了双眼、暴露了初心，黄沙、慌啥，生死置之度外，全员恶人谷，摆不平的就只有一金障目，这障眼法也可以说是狰狞的发落。

《狂怒的金佛》整个故事很简单讲得是在偏远的甘肃龟城，一群人为了得到出土的金佛像斗智斗勇，死亡背叛和惩罚也随之相伴的故事。

故事看似简单一句话概括，但要拍得精彩却最考验导演能力，绣花针上雕刻需要真功夫也需要巧功夫。

优秀的作品，无论是文学作品还是影视剧，都在有意和无意之间追求一种平衡，小了说是为了追求艺术上的平衡对称之美，大了说是由中国传统文化中天人合一，阴阳合济的本能追求决定的。

这个对平衡的追求在电影中得到淋漓尽致的体现。

首先是现代和传统的对立统一。

在电影的开篇，其背景是残垣断壁的甘肃土城龟城，听这名你就能知道是多么一个鸟不拉屎的地方，坍塌的古城土墙，漫天纷飞的黄沙，一张张被阳光晒的通红粗糙的脸，耳边传来的是土味十足的甘肃土话，乡村结婚时嘈杂的音乐。

好一派穷村婚宴图。

然而就是这样的背景中却出现了几个极其不协调的甚至是说扎眼的身影。

穿的五颜六色一身“暴发户”装扮的新郎大贵，身穿一身能在龟城买几栋房子西服的落魄者一平，满手戒指的台湾商人的陆哥，油光粉面的律师JACK和两个人民警察。

和背景环境形成了强烈对比，给人一种强烈的荒诞之感，也暗示着一场荒诞的好戏即将开演。

一场现代商业社会的金钱崇拜与人性中传统美好一面的战争一触即发。

再者是繁与简的对立统一。

一个简单的故事，导演却运用了多线叙事的方式，线索和线索之间相互交错环环相扣，悬疑不断，设置的合情合理，让观众情不自禁的沉溺在解决疑问的高潮中自然过渡到影片结束。

观影之后有一种事情本应如此的感受，却不知这一切都是导演精心算计的结果。

电影开场10分钟简单交代了故事背景和人物关系后，导演就埋下了两个坑 第一个一平大闹婚场，与大贵结仇，为后来大贵误认为一平与春兰有染从而要杀一平提供了理由。

第二个是一平在湖边发现的金佛从哪来，引人深思，一平获得意外之财后将之藏在儿时玩的山洞中，紧接着第二天就被大贵带到山洞逼问是否动了自己的“东西”而一平误将“东西”当成了“金佛”实际上大贵说的是其偷情一事，不禁让人拍掌大笑。

而后大贵欲烧死一平，却意外被神秘凶手杀掉，一平藏尸被律师撞破后带警察看现场，发现尸体不翼而飞，同时大贵的车坠崖死者却另有其人，律师带着金佛跑路被警察抓住，却发现大贵尸体被放在后备箱，这些疑问都在导演的巧妙安排下一一化解，不禁让人大呼精彩，于一粒沙谈宇宙，一个简单的故事却牵扯不如此多的矛盾和疑问，真是不简单。

最后是大与小的对立统一。

故事发生的地点是一个偏远小城，引发矛盾的东西也是一个小小的金佛，人物呢也都是芸芸众生中的小人物。

但是就是这么一个小小的故事想给人们传达的确是人性善恶的大问题，一切因贪痴嗔而起之人终将获得相应的惩罚。

大贵和陆先生因贪婪而死，一平、律师和大嘴因贪婪被关，一切贪婪最后都得到了惩罚，可谓是“天网恢恢疏而不漏”。

导演小中见大，让电影免于表面的滑稽，更引发人们的思考。

比较喜欢多线叙事的片子，最近爱奇艺独播的《狂怒的金佛》就是多线叙事的新作。

一个西部边陲小镇龟城，两个男人，一平和大贵，为了一个女人春兰闹起了三角恋。

一平在情场失意后没想到意外得到了一个大金佛，正在得意忘形的时候却又闯入其他抢夺金佛的人，说四川话的律师，说台湾话的佛系老头儿，儿时好友大喜，还有情敌大贵。

为了金佛能玩儿命的一平没想到真的“玩儿”了大贵的命，这七拐八拐的线索纷纷踏来，也让看片儿的观众坐起了脑筋过山车。

多线叙事的电影起源还是欧美商业片，盖里奇、昆汀都是个中好手，《偷拐抢骗》《两杆大烟枪》也基本上是中国影迷随口都能叫出来的多线叙事好片。

而在我们中国，多线叙事的兴起肯定还是《疯狂的石头》，在石头疯狂之后又有了《疯狂的赛车》《杀生》《心迷宫》等中小成本电影，包括春节档热热闹闹的《疯狂的外星人》也是多线叙事电影。

看这种电影最大的观影体会就是：乱中有戏。

越是乱线观众越喜欢看。

越是翻过来倒过去一件事儿讲几遍，观众越喜欢剖开细节看本质。

从这一点儿上来看，《狂怒的金佛》是基本符合了。

虽说是小成本，但导演风格比较明显，有些地方虽然有稚嫩但总体控制还不错，能看出导演的潜质。

比如大贵“死亡过程”的这一个桥段，片中就从一平、大喜、大贵等几个角度分别阐述。

而在四川话律师偷拿了金佛去西部沙漠时，更有在车前几个不同角度来讲述一个故事的真相。

我发现，多线叙事比较适合在这种小镇，小村子里面讲故事，因为人少，环境密集，人物生动。

像《狂怒的金佛》里面，各种人物在这个小镇聚集，让你觉得比较有意思，和我们看惯了的都市生活不同。

这里面，大贵和春兰结婚，本来大喜日子，大贵穿着一件得瑟的绿西装，可深情的一平偏偏抢过话筒来向春兰表白，觉得自己才应该娶春兰。

而在后面，大贵婚礼上，又有四川话的律师，和居心叵测的台湾骗子，动心眼儿，挖坑，埋坑，闹的不亦乐乎。

这个故事有点儿玄乎，尤其是最后谜底揭开，一层层抽丝剥茧的时候还是比较烧脑的。

几位演员虽然都是新面孔也都完成了角色塑造，比如台湾骗子和小律师都给人留下有趣的印象。

抛开多线叙事不说，本片的西部片风格也是特色之一。

中国的西部国产片也不少了，《西风烈》《决战刹马镇》还有最早的《双旗镇刀客》《新龙门客栈》等等。

西部片中的主要色调是黄、红、蓝色，人脸都脏脏的，头发乱蓬蓬的，说话都直来直去，比较容易发生喜剧故事。

所以，《狂怒的金佛》把故事放在西部来拍，就让片子有了西部片的一点点味道。

当人在沙漠中跑起来，警车开动等画面出现时，还是有一点儿西部荒野的感觉。

新人新作要支持，为《狂怒的金佛》点赞。

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看过不少犯罪的黑色幽默电影，比如《疯狂的石头》，还有《无人区》等，故事情节反转不断，逻辑严密，黑色幽默自然流露，这个应该是观众最爱的优点。

不过这部主创几乎叫不出名字的电影《狂怒的金佛》让大家眼前一亮，也是一部犯罪类的黑色幽默电影。

故事情节看起来很简单，涉及的角色不多，编剧玩转时间概念，利用错位的时间演绎了不同的结果，他们之间有交集有误解，虽然是一些不是很聪明能干的角色，但这种自以为聪明却闹出了不少黑色幽默，效果还是显著。

涉及的重点角色除了警察小五之外，包括一平、大贵、陆哥、大嘴、假律师等五人，看起来这五个人并没有交集，但他们之间却互相有联系，一平和大贵，大贵和陆哥，陆哥和大嘴，假律师和一平，一平和大嘴，大嘴和假律师等分别有交集。

这样点与线的交错，让整部戏看起来大有可观。

该片烧脑的地方就在于这五人之间究竟发生了什么，他们所有的行为几乎都离不开 “金佛”，“金佛”是戏眼。

这虽然是表现了“人为财死”的老梗，但有突破和创新，至少在叙事上没有按部就班，而是打散开来再进行黏合，看起来并不矛盾，也不生硬，更不唐突，几乎每一个点都能够找到说服力。

整个故事是推进的过程中才释怀之前的一些疑惑点，陆哥身份的转换，一平和春兰的开房，大贵的蠢死，假律师的言行毕露，等等桥段，都无法在之前能够预知，只有看完整部电影，才能够明白前因后果。

该片其实在讲一个人性的故事，这里没有人性之善，只有人性之恶，贪婪是促使犯罪的动机，每一个人都有自己的目的和动机，尽管其中也不乏比较具有张力的戏剧效果，但一切都是为了彰显人性的恶服务。

一平和大贵是情敌，本身就有矛盾冲突，这也为后来一平成为犯罪嫌疑人找到了一个比较靠谱的理由，但结果并不如此，陆哥的介入，假律师的出现，大嘴的插入等每个角色的动机都是可以理解的，为了一座金佛，这些人都暴露出人性的恶、丑和假等行为。

分段式的叙事其实有其优点，但也有缺点，如果将警方的调查安排在电影开始的时候，这可能会让该片充满更大的悬疑性，结果按照顺叙方式表述，电影变得不是那么充满好奇心，没能激发观众的想象力。

倒叙和顺叙用好了，这部电影可能会更出彩，当然可能导演和编剧的定位不同，不想拍成真正的犯罪电影，相反通过顺叙增添更多的黑色幽默，这样的处理方式感觉和《无人区》很像，过程中的千变万化，改变了故事假定性的结局。

当然《狂怒的金佛》和《无人区》叙事还是有区别的，感觉前者的设计更烧脑。

电影细节上的处理还不是很完美，显得有点直接和粗糙，但整体上的构思和逻辑方面尤甚，其实这部电影比很多逻辑混乱难以自圆其说的国产片好太多，电影开始还以为是一部爱情片，到了后来才发觉是一部犯罪片，黑色幽默的表现还可以更精彩。

现实生活中，有很大一批人沉迷于上天眷顾来一场人生逆袭。

然而，当真正的幸运砸到他头顶时，一时幸福过头却陷入了更加不堪的境地。

电影《狂怒的金佛》就是讲述了这样一个故事。

当青梅竹马的春兰嫁给同村的富豪大贵后，杨一平在绝望之时获得了一尊金佛，但是这尊金佛给他带来的不是逆袭，却是经历了一场劫后余生的噩梦。

《狂怒的金佛》是一部现实主义黑色荒诞悬疑片，很难想象这部电影是由青春偶像剧《致我们单纯的小美好》导演杨龙来操刀完成的，完全不同的画风，用镜头展现了西北农村人的精神状态，一股浓浓的“乡土风”非常接地气，令其有了几分原生态的生活气息，大大提升了影片的质感也拉近与观众的距离。

尤令人印象深刻的是，该片用故事探寻了小人物的心理暗礁，善恶一念间，贪婪是欲望深渊发出的蛊惑，金佛就是这诱饵与试金石，不要试探在它的边缘游走，否则人人都逃不了这场宿命之争。

想必很多观众对于该类型片一点不陌生，对于这样的片子也有着比较浓厚的兴趣，比如《无人区》《心迷宫》《喊山》《斗牛》等，和《白日焰火》《暴雪将至》《冰河追凶》《追凶者也》等一些探案悬疑片也十分相似。

与这些影片不同的是，正如片名中的“金佛”，影片是以文物展开故事，影片中关于“物”“宝藏”“山洞”“西北”的关键词也更赋予影片一些神秘色彩。

从叙事上讲，《狂怒的金佛》与《心迷宫》截然相反，导演采用了未知视角推进方式，通过时间轴上的单线发展来抛出谜题？

而后通过同时间轴的其他人物来解开谜题。

这种一问一答的方式好处就在于：它更刺激了观众的探知欲，在疑问中观众通过一些线索形成自己的答案与剧中给出的答案做出对比，整个过程不再是一场单纯的观影活动，变相提高了影片与观众的互动性。

比如，影片开场杨一平大闹婚礼被清退，绝望的他来到湖边却惊喜发现了一尊金佛，真的是上天眷顾他了吗？

而后影片给出了答案。

假如给你一个金佛，你会把它藏在哪？

杨一平无意中得到金佛，这令他又紧张又兴奋，多处藏匿的不确定让他最终选择了事件的爆发地——一处山洞。

这里，是杨一平与青梅竹马的春兰，以及最终迎娶春兰的大贵三人儿时经常玩耍之地，然而这次却成为杨一平的噩梦之源。

偶然中有必然，必然中有偶然。

影片在此处将主线与情感暗线相交，事件的蝴蝶效应就此展开。

将空间缩小在一个西北的小山村里，在这里，有城市来的自以为聪明的文物贩子陆老板和王律师，有村民杨一平、大嘴以及大贵，文明与落后的碰撞，会令当事人产生身处法则之外的幻觉，从而更加放大了人性的阴暗面，令他们做出极端的选择。

尖锐的现实问题和黑色荒诞的讲述方式是对人性的沉重拷问与血淋淋的呈现——有人的地方就会有罪恶，就会有人性的贪婪的阴暗，这是人类的自然生存法则之一。

从杨一平一开始产生的贪念到真相大白，他所经历的以及影片中其他角色（除了警察）经历的几乎一样，而他虽然有在慌乱时的乱投医，甚至想要逃避这一切，最终发现救赎自己只能靠自己与法律。

从这点来看，这场旋涡是对他的一次考验，他通过了。

影片最后，正在这场噩梦中还未醒来的杨一平又发现数十尊金佛，这是对他的奖励还是又一次考验？

他将作何处理？

这种开放式结局堪称点睛之笔，贪癫爱恨呼应了人性的不确定，值得反思。

幸福的模样总是相似，而不幸的人们却总是有着各自无法言说的不幸，对于处在社会中下层的小人物而言，这种不幸一般更容易理解，因为它往往来自于贫穷。

天上突然掉馅饼，真真假假且不论，有没有那个本事接得住又是另一回事了，人生海海，说到底还是人各有命。

电影《狂怒的金佛》讲述的就是这样一个小人物和从天而降的财富、和命运、和人性作斗争的悬疑故事，电影剧情一路埋下悬念，不到最后一刻绝对没法猜到最终的故事走向，善恶是非混杂一团最终促成了一场人性的大杂烩，而这场人性博弈的最终根源就来自于一平偶然获得的一尊金佛，这本身就有一种值得玩味的黑色幽默：佛像本身是一种因善而生的存在，却由于其金子的质地而陷入人性纷争，假若金佛真有生命，或许也会因为这一出荒诞戏码而怒目吧。

故事发生在西北农村的龟城，一平参加好兄弟大贵和青梅竹马春兰的婚礼，但却心有戚戚然：毕竟是从小一直暗恋着的春兰，就这样眼睁睁看着她投入他人怀抱实在不太甘心。

喝大了酒恍恍惚惚的一平在湖边走，没想到却偶然发现了藏匿在湖中布袋里的惊人秘密，正是一尊光是看起来就价值不菲的金佛。

许是命运之神对他还有点怜悯，所以阴差阳错将这金佛递到了他的手中，一平就是用这样的想法来安慰和说服自己的，当然，金佛背后的真相远不是这么简单的。

与此同时，新郎官大贵也收到了一个有些特别的红包，红包里装的不是彩礼，而是一张春兰和一平的开房记录。

大贵假装无事发生去找一平，然而一平却因为偶得金佛而心怀鬼胎，反倒让强忍怒气的大贵会错了意，坚信一平和春兰肯定有过不正当关系。

正在气头上的大贵一心想杀了一平，可到后来却首先离奇死亡了。

而真正荒诞离奇的剧情，从此刻起才刚刚开始……

电影《狂怒的金佛》中不断出现的黑色幽默和强烈的荒诞风格，让人很容易联想到宁浩导演《疯狂的石头》。

看似混乱不堪的现实处境，其实由一条隐秘线索紧紧贯穿，故事情节一步一步不断推进，看似不可能解开的谜团也逐渐呈现出水落石出的轮廓，可以说《狂怒的金佛》就是龟城版本的《疯狂的石头》，疯狂的现实表象之下，难以掩盖人性深处的阴暗和疯狂。

再荒诞的故事，也有现实的一面。

杨龙导演执导的电影《狂怒的金佛》用黑色幽默和荒诞手法讲述了一个看似离奇荒唐的悬疑故事，但看完过后却又感觉有可供回味的意味。

其实很多的荒诞故事都是这样的吧，你如果不相信，完全可以把它当作疯话或是笑话一笑而过，而你要是相信，这就是现实得不能再现实的现实。

因为一些关系，很早就知道杨龙导演，《致我们单纯的小美好》口碑很好，《盛势》和《暗黑者3》展露出他独特的一面以及驾驭多重类型的能力，《假如没有遇见你》是我最喜欢的，他让我看到了一位电影人想要坚守的初心。

而这部《狂怒的金佛》，则让我更加确信了他的才华，也收获了很多惊喜。

《狂怒的金佛》的观感很像当初看名不见经传的宁浩的《疯狂的石头》，或去年的《无名之辈》，对作品完全未知，演员也都很陌生，通过简单的剧情梗概也很难判断这部电影会不会好看。

没有太高的预期让我收获特别多的意外惊喜，《狂怒的金佛》在方方面面都很出色，毫无疑问，一定能成为今年华语电影中的一匹黑马。

《狂怒的金佛》是杨龙自编自导的电影，能感觉到他在剧本上花了很多功夫，肯定反复打磨了很久，才能把这桩充满黑色幽默的杀人案排布的如此周密。

电影的故事并不复杂，一平出于嫉恨，偷偷拿走了大贵的一尊金佛，却不知螳螂捕蝉黄雀在后，盯着他们和这尊金佛的还有其他人，随着大贵的离奇死亡，误会和争夺持续升级，一场揭露人性的闹剧就此展开。

其实理清种种线索和作案过程，任何案子都不复杂，三言两语就能讲清楚，重点是故事要怎么讲，讲好了就会妙趣横生，《狂怒的金佛》就是这样，寥寥数个角色，一桩不算复杂的命案，捏在杨龙手上，确实处处反转、高潮不断。

电影先是将人物和命案一股脑的仍给观众，然后以不同人物出发用各自的视角，引领观众重新过一遍案情，于是悬念和疑问被一个接一个的解开，而最大的几个疑问则一直保持到最后。

在这里稍稍剧透一下，一平和大贵矛盾的核心来自于一张酒店入住单，显示一平和大贵的新婚妻子春兰去开房，但面对质问一平矢口否认。

那么到底有没有在酒店开房？

这个谜底一直到电影出字幕前最后一个镜头才揭开。

所以，90分钟的《狂怒的金佛》处处是惊喜，精彩到不舍得错过哪怕一秒钟。

当然，多线交叉的手法，考验的是编剧对人物关系的营造，以及对细节的推敲，一旦有bug就很难得到观众认可，《狂怒的金佛》中每一个人物都有其存在的意义，人物关系的营造上更是妙趣横生，用喜剧片的底色讲述了这桩荒腔走板的犯罪，最终呈现出令人印象深刻的黑色幽默，只觉得90分钟的片长太短，看完意犹未尽。

精妙的故事反映了编剧的水准，而节奏的掌控、演员的表演考验的则是导演的水准。

《狂怒的金佛》节奏真好，从头至尾没有一个多余的镜头，可以说观众看到的都是精华，在观影的过程中，角色的第一视角有十足的代入感，观众收获的意外和角色一样多。

而高爽、田川等演员的表现都很出色，他们都充分的融入到西北小城的背景中，在各自突如其来的处境中有非常准确的情绪反馈。

另外赞一下电影的置景和美术。

《狂怒的金佛》不是一部大制作，但是细节上真的一点都不含糊，电影里的龟城确实就是在甘肃龟城，其实荒凉落后的小城很难达到观众的审美，但电影里无论是黄土扬尘的感觉，一平破败的家里，或是“犯罪现场”防空洞，都既写实又不让人乏味，荒野中奔驰的小汽车，反倒更迎合了剧情需要的光怪陆离的感觉，制作到位，没有拖电影后腿。

《狂怒的金佛》故事完整、流畅，悬念不断并一直保持到最后，让观众惊喜不断，确实是档期内不该错过的国产电影，写到这里，已经想去二刷了。