世界的胜利
Gloria Mundi,当爱再来的时候(台),尘世之光,Sic Transit Gloria Mundi
导演：罗贝尔·盖迪吉昂
主演：阿丽亚娜·阿斯卡里德,让-皮埃尔·达鲁森,杰勒德·梅朗,阿娜伊斯·德穆斯蒂埃,罗班松·斯泰弗南,罗拉·奈马克,格雷戈瓦·勒普兰斯-林盖,Angelica Sarre,保琳
类型：电影地区：法国,意大利语言：法语年份：2019
简介：为陪伴在家人的身边，丹尼尔出狱后，回到了家乡马赛。他的女儿玛蒂达，是一位刚成为母亲的实习销售助理，而他的伴侣尼古拉斯，则是每天疲于奔命的自由职业司机。某天夜里，一位因生意损失而心生怨恨的出租车司机袭击了尼古拉斯，他们平静的生活就此改变…详细 >
原来法国也有人过着这样的生活啊，我还以为都是岁月静好呢
故事一般，家庭关系太乱伦了
印象中法国电影很少如此写实地纪录底层人民的生活，本片真得是一惨再惨，惨到底的悲惨世界。然而更悲惨的是，没有一丝希望的曙光能拯救这个国家。
家庭伦理影片？？
这日子没法过了
只是提出一些所谓社会中下层生活的痛苦闭环，穷了就哭，没工作就哭，总觉得隔靴搔痒让我无法共情。关于社会现实的思考力度都被一家人的群像分散了，而且家庭内部贫富差距引发出来的矛盾也不足以让人信服。
【D+】
三星半。恐怖故事，底层人民过的惨就算了，还惨地周而复始，我看这个故事放全球第二大经济体也是成立的。威尼斯影后奖拿得不水，但是这个戏份和发挥也没看出有什么压倒性的优势，同样是女配人设的家庭定心丸，这个表演不如吕雪凤。大女儿表现比爱丽丝和市长要好，但是好奇这个女演员是用什么办法把每一个角色都演得那么讨人嫌的
2019年威尼斯主竞赛；比肯·洛奇的《对不起，我们错过了你》更加温柔，更加普世，慢慢地看着一个法国普通的工薪阶级家庭被生活中突如其来的意外（生育，受伤，失业）所考验。经济上的考验，演变成亲情和精神上的考验，把人物推向道德的边缘。“我每天奔波到晚赚这么点破钱，哪还有精力去爱你？”
外国普通家庭的一地鸡毛呀，法律可以惩罚的人看着比较无辜，只能在道德层面谴责的人真是很讨厌呀。
残破的琐碎生活 贫苦带来的一系列不幸 不过怎么样都是要向前看啊整体影像是自然温柔的 但总是蕴藏着某种悲伤 父母辈的故事和痛苦 儿女辈的不幸和争吵 只有每次镜头给到新生儿 一切好像才都有了活下去的光亮和希望
【2019第十二届欧盟电影展·世界的胜利·法国·2019】子弹卡了壳的肯·洛奇，所有关于劳工、种族、社会福利和次贷危机问题的弹药到了临门一脚全都枪口向下，不敢直面diss精英政治，全部射向个人性格即命运的万人欺胸膛，悲剧必然性的势能矮化为命数偶然的奇巧淫技。亲妈准备牺牲生父去替女婿洗白的一幕残忍无比，这是前妻对前夫的二次宣判，现实的法国底层生活不需要温情和诗意的俳句，这是他们身陷的悲惨世界。
影评补充完整，之前的短评字数限制写不完简述电影的最后部分
就是一家庭情节剧啊。工薪阶级惨没问题，但这也太抓马了吧，从出轨妹夫那儿开始隐约觉得不行了，最后结局也是令人迷惑，我寻思着那一铲子就能把人铲死？……威尼斯这个影后的确颁得很迷。
Pour ceux qui n’ont plus rien à perdre, rien ne peut plus leur faire craindre.
生活在社会底层的可怜人根本就见不到光。
B＋/ 假如说《海湾别墅》的结尾是用声音和运镜释放了桥与地面之间的距离，从而为历史构造出一种具象的“回音”的话，《世界的胜利》便是另一种定位网络的散播。海边仍是记忆与当下重叠之处，仍是边界产生动荡的节点；同时，城市内部的高楼灯光、港口邮轮的漆面与破败街区的霓虹灯、欲望漫溢的手机屏幕扭结一体；而公交车、摩托车乃至婴儿车的运动，在繁华与破败之间勾勒出不稳定的流线。（从未）归属于边界的人以一种近乎冷漠的方式蓄积着力，而这种力却被诗与目光维系在某种潜能的维度——也正是这种潜能的在场，让结尾身体的替换、隐匿与潜行显得如此神圣而坚定。
非常现实的影片，反映底层生活的。人物刻画得细致且真实，故事叙述也很安静。有肯·洛奇的风格与关怀，但没有他强烈的阶级倾向及政治指涉，而是将焦点集中于个人的心理及行为上。
人们都睡了我和月亮之间隔着一片虚无虚无的肚皮里藏着“诗”与“死”的一种弹舌弹舌文上了一颗钉是自洽的枷锁枷锁捆绑着监狱与生活
一个家庭就是社会的缩影。最后矛盾激化的梗略套路，法国人你一定要拿性说事么🤦🏻♂️