冰下的鱼

东北人能感受到 东北的大环境片子有传达出来 乌乌的太阳照在人身上没有温度 小时候我在日记里写生活像在一个冰桶里一样如履薄冰 长大后我离开了东北去了小时候书上说的四季常春的南方 心态好很多 如今年纪也更大一点了 看了电影上帝视角看又觉得大环境如此 想生存 无法换环境就得顺应时代 无奈多的时候要想想自己哪里要调整 比如第一次被拒绝进浴池是否提议换个浴室开个钟点房母亲能否接受 主角身上有很多东北中年男子的缺点 沉默寡言拒绝沟通 主动解决问题能力差 被动的由着事态发展到自己无法掌控那一步 比如饭局上受到羞辱 如果母亲非要在那个浴室洗澡是否有必要饭局中找机会和浴室长私底下聊聊谈些条件摆出态度？

而不是需要进人家浴室又嘲讽那是职工的浴室 我认为人的能力有限但很多事 事在人为 冰下的鱼被动被束缚 但是依然有能生存的鱼不是吗？

人如果没有拥有逐渐向上的思考能力被束缚住在某个阶层思维困局 谁都救不了 自己得成全自己 人到中年了老婆女人就是如此 你追求真爱你做到了真爱至上吗 解决问题能力不行情人一大堆 老婆能跟你纯爱算是脑瘫了 二十多岁的小男孩都知道爱需要钱维持也别怪解决不了问题老婆直接翻脸 与其较那个真不如好好解决问题拿不出来钱看看有没有缓和的余地 拿不出来钱人家跟你翻脸也正常 情人一个又一个的不抽你就不错了 看片子的时候感觉这个按摩女有情有义 弹幕也有人在骂 看到有一条弹幕说 （难道你要让她为自己的光芒羞耻你皮都遮不住你的肮脏？

）有时候你觉得人到中年婚姻就那么回事婚姻乏力 但是你别忘了你在外面睡小姐睡一宿还会给手机给五百 很多事不用太较真 这个世界上能跟你无条件谈感情无条件付出金钱的只有你父母看到他像看到我那位一身缺点从不反省又可怜可恨的东北父亲 哀其不幸 怒其不争

她，曾作为厂里重大演出时的报幕员被万众瞩目；而今，她只是一个想去年轻时候工作过的厂里的职工浴池泡澡而不得的老人。

我们完全可以想象她年轻时候的辉煌，即便这样的辉煌只是从邻居大爷一厢情愿的爱慕里脱口而出。

年过八旬的她，对这样的仰慕早已心如止水。

那些墙上定格的瞬间，除了证明她也曾拥有过年轻的岁月，余下的光阴，在老伴离世后，也无法再验证什么了。

在导演张力的镜头里，由“泡澡”所引发的矛盾，漂浮于叙事的冰面之上。

为了能让八旬母亲在职工浴池泡澡，作为儿子，朱红兵用尽了一切方法。

作为职工浴池现在的所有者张总，给朱红兵提了两个要求：一是让他领上他的母亲明天去职工医院做一次体检，以证明没有高血压和心脏病；二是要求有两名成年女性陪同去洗澡。

如果将这两个要求，放在整个故事线中去考察，似乎正暗合了影片的主题：冰下的鱼——在天寒地冻的冬捕节即将开赛之时，朱母就像一尾挣扎在冰面之下的鱼，渔民们已经将冰窟窿砸裂，只等鱼儿跃出水面。

是谁规定朱母在职工浴池泡一次澡，需要有两名成年女性陪同？

这是浴池现在的所有者张总的逻辑，也是“权力”的逻辑。

面对张总的令人感到“有些为难”的“强权”逻辑规则，朱红兵不得不去遵守。

于是，也就有了后来的发展——朱红兵带着母亲由浴池的守门人掩护，趁夜色从职工浴池的后门进入，结果被喝醉酒的张总逮住，朱红兵将张总打落入水。

这次事件，让要强耿直的朱红兵孤注一掷，但是，执着的他，最终换来的却是彻底的绝望。

对于身体的清洁，大概是普通人最平常的一种日常。

何以到了朱母这里，变成了一项令人为难、愤懑、又绝望的一件悲惨之事？

导演在这部充满生活质感的影片里，刻意强化了一种“衰老”与“清洁”的对立。

他似乎想要通过这一微小的事件，包蕴中国当代社会的一系列疫疾——赡养老人的伦理困境、年轻一族的啃老现象、中年一代的现实压力。

而所有这些在当今社会显而易见的棘手命题，通过几场对话的揭示与几次梦境的隐喻，已经纤毫毕现地袒露于世人面前：朱红兵之妻因为朱母前一晚关掉了淋浴的开关导致自己无法洗澡而与朱母大闹一场，最后摔门而出；朱红兵的儿子以看望奶奶为由回家，实则是想找到爷爷那瓶76年的茅台酒，奢求卖掉这瓶酒换一套北京的房；朱红兵年轻时候的相好，按摩店的女孩答应陪朱母一起泡澡，前提是给她上大学的的弟弟买一台新手机。

因为母亲的一个再简单不过的夙愿——泡澡，朱红兵搭上了亲情、赔上了金钱，也葬送了男人的尊严。

以至于到最后，“山穷水尽”的朱红兵不得不亲自上阵。

于是，一个令人感到尴尬、也意外地感到温暖，但同时也感到悲凉的画面在银幕上出现——朱红兵拿起搓澡巾，面对母亲赤裸的背脊，刻意回避着母亲苍老的赤裸身躯，一下下地，卖力的搓着。

在沉默中，他已泣不成声。

《冰下的鱼》运用朴实而细腻的镜头语言，向观众抛出简练却意蕴深远的命题：我们该如何面对至亲的衰老？

如何面对我们自身的无能为力？

如何在与社会的短兵相接中不至于输的一败涂地？

就像一些故事永远不会告诉我们答案，在聒噪沸腾的生活冰面之下挣扎的这尾鱼，最终也难逃自己生命的宿命。

当盛大的冬捕节的大网已然拉开，有一尾鱼，不会是被围捕的其中之一。

朱母留下简短的遗书：她的身体已经清洁，现在可以去找她的爱人了。

冰面上那面旗帜仍在迎风招展，而作为生命承载物的衰老之躯，一步步决绝地走向终结。

晴空万里的湛蓝之下，是冰面上一个巨大的窟窿，一尾小鱼，忽然倔强地跃出冰面。

张力导演的《冰下的鱼》，让我重新投射进在我来看遥远且熟悉的一种生活状态。

赵丽华对于洗澡的执着信念，是她对于亡夫与生命最重要的祭奠仪式。

冲刷思念与净化身体，是一种属于告别的庄严仪式。

这种面对年老的体面坚持，是一种带着悲悯气质的无声呐喊。

之余人生老去的无奈，也有为人一世的傲气。

在为母亲达成心愿的过程中，电影折射出儿子朱红兵在人近中年之后，从身体与情感的焦虑，到工作与家庭的困境。

人近中年的疲惫感，在一次次求问无门的境遇里绵延而生。

背负着太多心事的中年男人，拉锯在不同困境之内，母亲最后的仪式是给朱红兵孝心的最后展示。

她的离去似乎能让朱红兵所有面对的困难都会化解，只是在失去后朱红兵漫无目的的奔跑中，依然是面对着无法挣脱的人生困局。

《冰下的鱼》太过真实，仿佛朱红兵就是我小时候，父亲单位的一位叔叔一般的平凡真实。

不快乐的母子用各自的能量来对抗生活，母亲切下的过滤嘴，儿子默默修好的挡风玻璃，在他们私人的世界里，决绝与接受都是一种本能的自我对话。

从母子各自的世界里，折射不同年龄状态下的生活状态。

渗透进东北骨血里的压抑与迷茫，在自带的所谓幽默滤镜之下，成为笑中泛泪的人生感叹。

朱红兵寻找的四个和他有关的女人，在不同境遇里对他的各种审视，现实得凛冽彻骨。

而赵丽华所面对朋友与追求者的现实状况，也是一种对年老状态的沉静观察。

是东北小人物对爱与家庭与社会之间，麻木与自我的不同展示。

世间太多龃龉，沉默似乎也有着一种撕扯的张力，生活就像那瓶不知何时被掉包的酒，藏着太多不能说也不想说的内心感悟。

如今的电影市场，现实主义题材似乎早已成为不入主流的“小众”，但欣慰的是，仍有一部分影人坚守着心中对它的热爱与追求。

《冰下的鱼》，寒彻的片名，却能感触到创作组的一颗烫热的心，讲述了一个时代变迁下中老年人在现实中挣扎迷失、求生觅死的故事。

这种久违的现实感“扎心”却无比动人。

“冰下的鱼”，我以为，既指代着儿子朱红兵，也有着母亲赵丽华的影子，儿子为了圆母亲去职工澡堂洗澡的心愿，求了身边所有人却倍感挫折与自身的无力，母亲为了死前把自己洗干净，苟延残喘地熬了一个又一个难眠的日日夜夜。

母女俩都是“冰下的鱼”，冰岸上下都是现实的深渊，求死不得、却又生不如死，反映了时代快步向前的进程中，步入年迈的中老年群体的力不从心和如履薄冰，有种“人为刀俎，我为鱼肉”的悲凉。

导演的电影语言克制却出色，没有大量使用煽情的背景音乐，尽量用了原声，只在情到深处做了画龙点睛的点缀。

同时，看似日常的画面，构图与焦点的虚实变化在无声中不断强化着着故事的母题。

尤其是母女俩的几个特写，给观众留下了无尽回味的情绪张力，令人印象深刻。

不得不承认，这样精彩的电影佳作依然很难获得高票房，因为它过于贴近现实，缺少夺人眼球的饕餮盛宴加持，而如今已被生活折腾到麻木的观众很难愿意再到娱乐影院里重温这种近乎真实的苦涩。

但我相信，它的价值犹在，让我们知道电影也能成为生活的一面“镜像”。

6/5 晚7.30 深影 《冰下的鱼》 每次在观看一部电影之后我都会问自己同一个问题，很难知晓自己每在观看完一部电影后，电影中引起我的那些对这个社会上现存不符合道义的各种现象议题或是一种新看世界的角度、启发到底能在我的脑中存活多久，能深刻影响我多久。

趋利避害是一种人性的本能，选择快乐的活着也属于其中，从此我会开始惧怕喜悦，深怕自己又将再次沉溺于它，以至于当我面对他人的痛楚时我会视而不见无法共情。

确实实际目睹过有人曾在经历完人生中的低谷成功走出之后，真实的悲惨经历并未教会它珍惜，反而还滋生出更甚以往对世间的冷漠与虚伪，依旧保持着它以往看待世界只存在的狭隘眼眶，它直接用现实直观事实告诉了我，即便是苦难也并不是能给每一个带来成长的。

从此只要每遇见一种痛苦我都会萌生想以各种方式刻印在我心中的冲动，只是因为不想成为自己心中最痛恨的那种人。

这个想法已经在我心中维持了很久，只是真的实在有幸因昨晚的电影让我再一次回顾了我想法的全部逻辑链。

也非常巧昨天还是我第一次参加这种能与导演交流的活动，先总结一下我对这部电影的感受，它真的能成为我今年上半年或许也有机会能成为今年最喜欢的电影，同时它在我心中之所以取胜的关键，是在它与我的结合感，这真的是我记忆里目前观看过最舒服的电影，可能就因为不同于以往我观看的商业片，这样的电影才能真正展露出一位导演对每一处场景的用心之处，这真的仿佛如同一个活生生的人站在你面前向你展露着他内心最柔软之处一般，真的能感受到这位导演真的无论是在作品上，还是现场提问环节的时候都一样展现出的真诚，我非常认同导演当时说的，他说每一次观看一部电影就是一场独特的旅行，也说看电影的时候应该是不带任何预想以及一些实质的知识观念批判眼光去感受的，而确实每位不同的人观看出的电影也都是在赋予电影一条全新的生命，这段话也同与我以前有位朋友与我所诉说的想法不谋而合，不晓得我是否能也为此武断的定论这位导演性格也是同样存有十分感性一面的。

关于剧情，导演交流时也对于一些会有带有指示性符号的场景也没有做过多的解释，当时他说希望不给我们带来一些标准答案以至于限制住我们对于电影自己的看法，我真的哭死，虽然这里确实在听完一些导演个人的想法后发现自己对这部电影的理解确实存在有一定的偏差，电影中的奶奶看似是想生前再洗一次澡导演和大部分观众当时给出的是这是她生前想得到的一种尊严的外显体现，可能是我并未生长于北方从未深切体会过这种文化，可很奇妙的是我真的最近刚好本来想记录一点有关于洗澡的感受的本来，小时候的我一直都不是很爱干净，只要沾上洗头这回事我就会变得极其的懒惰，可不知道从什么时候开始初中后变得非常爱洗头，高中甚至还能保持在十五分钟之内还天天洗的程度，洗澡在我心中好像不知不觉成为了一种我对于一天生活沉重能量的洗礼，每当褪去了所谓的各种束缚，站在四周封闭的狭小空间之中，任凭水花耐心的梳理着我满头凌乱的思绪，这是一个完全拥有自我的时刻，也能被解释为是我用来凝视自我的一种方式，同时这个再次恢复洁净的过程，也被我视为是一次重生。

而剧中为何奶奶如此执着的想去再在厂里的澡堂洗一次澡，在我眼里这就是寻找自己最后存在意义的地方，在失去老伴后，这是她仅有能向旁人展现自我内心想法以及价值的方式，又或许是她在寻求继续延续生命的过程中实在已经堆积了够多的疲惫，从而直到最后终于得到的解脱，所以她的选择，在我眼里只是她成功圆满获得新生的答案，对我而言这并不意外，这完全是一件很顺理成章的事情。

只是因为这部剧里有几处让我非常意外的镜头，从那个广播里出现过两次的配乐以及一些男主梦中的画面中，还能发现这个导演暗藏着，让人实在找不出模仿痕迹的创意，以及莫名在一些细节中本该属于不合时宜，可迸发出却又显得十分和谐的诙谐，这些还真是我目前为止我未观看过的搭配，这类天然的编排方式实在是无比宝贵，真心认为这位导演拥有着无穷的潜力。

而我虽然对于这部电影的评价是舒服，可内容其实还是相当沉重的，最明显的忽视无论是男主儿子对于老人真实自我的忽视还是出租屋中租客对待自己的孩子的方式，很有趣的是奶奶和小孩的被忽视都是在寻求洗澡的过程中放大出的，最让人寒心的莫过于是只会一味的索取眼里毫无亲情的男主儿子以及老婆，以及虽然奶奶是这部电影的主轴，而她真正开口说话表达自己想法的次数少之又少，我记的可能不是非常清楚，可好像第一次真正听到她说话的时候还是她在做菜的时候，孙子带着谄媚的笑容贴向她，一开口就直击目标询问家中那瓶价值十几万能换取他在北京房子装修费的茅台存放在何处，奶奶回答后再是填补了几句再讽刺不过的客套话，她表达的次数越少，就更是代表了她是在换种方式一直在承受着眼前的失望。

甚至其实我原本还设想着以为男主也会做出一定的突破，因为后面生活一次次对他的拒绝，真的已经达到连我都已经替他感到绝望以为他也会选择离开的地步，他的生活充斥着不被理解不被重视从未真正被人所看见，为了母亲能完成心愿喝酒舔着脸托人帮忙、儿子不管不顾的伸手就开口提出要几十万、又或是嘴上各种理解关心实则眼里只关乎利益的妻子，他们的淡漠无处不在，甚至不如一个陌生人还来得真正关乎他的死活，此刻再一次体会到被真正理解真正被看见才应当是这世上最无价的东西。

不知道在奶奶去世后男主将会如何活着，如何还选择活着的话，我猜想或许他仍会带着他自己的偏见以为仍对母亲怀有愧疚的活着吧。

很喜欢里面拍摄的冰中渔船以及梦境中男主在麦穗中开车的画面，蓝得非常漂亮非常透彻。

以及也认为饭局的场景拍得真的非常真实，但可惜这确确实实的就是职场中的真实写照。

想了一大堆希望自己都有把想记录的东西都记录下来了，最后是准备再去补的二刷。

5.14 武汉场点映很棒的观影体验，主办方给每个人发了两张海报，然后导演给每个人的海报签名，并且贴心的将两张海报背面相对，这样刚签的字就不会弄花。

看电影过程中没有人大声喧哗讲话，大家都很安静。

文艺剧情片，故事设定在东北，齐齐哈尔，冬捕前一周。

镜头，场景，光影，音乐，都是非常考究和成熟的。

导演如果拍悬疑片，氛围绝对到位。

音乐，用导演的话说，叫凛冽。

故事展示了中年人和老年人的困境。

故事主线，男主的母亲赵丽华，80多了，想去厂里浴池洗澡。

但是别人嫌她年龄大不让进，男主做了非常多的努力想让她母亲进去搓澡。

他先是找到浴池的老板，浴池原来是公有，后来卖给这个老板，老板在饭桌上刁难他但还是答应了，要求是他母亲要先做体检并且必须两名成年女性陪同。

他原本是打算让自己老婆和另一个厂里的女同事陪同，但前一天婆媳吵架，老婆不去了，又被女同事老公误会他们俩有一腿，女同事也去不成。

中间穿插一个当年暗恋过他现在事业成功的女性，算是一个喜剧效果。

最后终于找了一个按摩女，但刚进去就被浴池老板发现了，没洗成。

最后到了一个酒店，母亲坐在浴缸里，他给母亲搓澡。

这是老年人的困境，他们被社会歧视，被抛弃，被霸凌。

男主作为中年男人的困境，则通过一系列压抑的关系来表达: 不和谐的夫妻性生活，充满猜疑的夫妻关系，糟糕的婆媳关系，工作中和其他部门同事的矛盾，儿子想要大城市买房的压力... 漫长的季节里，彪子作为中年男人，同样也有困境，但是彪子的困境就处理的更好另外电影的节奏也可以更好，适当的台词留白会更好。

比如中间穿插的当年暗恋过男主现在事业成功的女性，问男主有什么需要帮忙尽管开口男主: 你能陪我妈去洗澡吗事业女: 什么这里是戏谑的，有喜剧效果的，但我还没来得及笑完，就转到下一个严肃的镜头，于是我的笑容尬在那里。

我觉得这里事业女没必要再说“什么”这句台词，把这一秒空下来会更好。

写到这里觉得周星驰简直厉害，知道什么时候停下来让观众笑。

瑕不掩瑜，这仍然是一部真诚的成熟的有很多亮点的作品，祝福导演越来越好。

原创 浅析冰下的鱼 冰下的鱼让我看到了一部不一样的文艺片通俗易懂的叙事方法，接地气的语言风格，以一件老太太想洗澡这种稀松平常的小事贯穿整部电影，给我一种很强的生活化气息，不仅是我上到耄耋老人下到垂髫小儿都能从片中悟出不一样的意味。

作为中国首部自媒体电影，平民化电影创作成为其重要主张,它鼓励平凡的普通人用电影视听语言去表现自己独特而有意味的生活。

因此电影也将叙述视角瞄向普通人，大部分普通人都是冰下的鱼。

以一条从冰窟窿里捞出的鱼作为开篇，在空气中让它感到窒息他不断跳动挣扎，终于跃进了结冰的湖里。

讲述的就是母亲赵丽华洗澡的夙愿，最终完成了干干净净的去追寻自己已逝的老伴。

丽华也得到了解脱就如同跃入冰中的鱼。

在电影中赵丽华老人表现的是一位固执、封闭的老人，多次去职工澡堂被拒抽烟被阻止与澡堂前台大打出手，赶走暗恋自己多年的隔壁老王，没有接受他的告白，从女儿的电话中可以得知儿子给他买的新衣服他一次没穿，而是一直穿着自己去世多年老伴的破衣烂衫但又把自己不舍得穿的衣服送个了自己的空巢老人朋友，为以故的老伴喝酒庆祝生日开掉了四十年的茅台，十几万的酒说喝酒喝，从这几件小事中表现出来她不是一个在意物质的人而是恋旧的、希望得到精神寄托和洗礼，所以也不难理解为何在厂里工作了一辈子的丽华会为没能在厂澡堂洗上澡会成为她终生的遗憾。

电影中不仅看到了老人对于洗涤自我视为神圣的仪式的执着，还看到的是中年男人上有老下有小的悲哀，为了让母亲洗澡去职工公寓建设陪酒赔笑，独自躲在厕所呕吐不止，刚刚卖掉了老家的大房子还陪上了自己一辈子的积蓄才帮儿子凑齐了北京房子的首付，又听到了要为孩子在北京房子装修20万，中年危机身体体力不行，婆媳关系导致的夫妻关系恶化。

这些情节中红兵的表现是面对生活压力的束缚他只是默默忍受。

红兵在梦里见到了父亲，他只是一句简单的“爸我好累”体现出压在他肩上的负担之重，且无人可以到处心里的苦水，只有在梦中见到已经去世的父亲才会透露自己的情绪，表达出他的压抑与妥协。

而后半段找到雇工丽华如愿进了职工澡堂却被耍酒疯的郑总哄跑，红兵还为此大打出手不顾前程担忧，表现出冰中鱼在岸上生活使他窒息，他虽不能得到彻底的解脱，但他也会正蹦正蹦挣扎一下，表现出冰中鱼在挣扎与妥协之间的矛盾。

来到自己出租出去的房子，之前好心没有将租客赶走，却被租客臭骂不懂事，这是导演对现社会的一种讽刺，颇有一种东郭先生与狼的感觉。

红兵最后在钟点房给母亲洗澡虽然没有任何描述但从他含泪一次一次擦拭母亲的身体看出了他对自己无能的懊恼，儿子的电话催钱成为了压垮他最后的稻，红兵将手机扔进水中，此时他心中即使崩溃又有小小的解脱。

出去喝了酒，酒醒后却说很高兴了却了老妈的心愿。

电影中的配乐也是一大亮点，首先是女同事在车内向红兵叙述自己的不幸被自己丈夫抓到的镜头让我记忆犹新，之前的广播还在平静祥和的叙述冬捕季，而同时丈夫出现后对女人的打骂开始车载音乐变得急促诡异营造出紧张压抑的氛围。

在结尾中红兵读完母亲的信也用到了这个配乐街上奔跑寻找自己的母亲，诡异的音乐再辞响起，让人内心不安并且声音仿佛是从红兵身上发出来的一般随着他向镜头由远到进，由近到远音乐也随之变大变小，让观众更有代入感，感到红兵此时内心的不安迷惘和晕眩。

最后红兵凝视镜头似乎在告诫观众不要让你的父母也如丽华一样成为冰下鱼。

也结合最后导演写出以此片献给父亲。

让人有一种恍然大悟拍案叫绝的感觉。

此外影片还从一些小细节表现让人诟病的社会现象，怕担责任的澡堂和看护公司，家庭暴力，在公交车上道德绑架逼迫年轻人让座的大爷大妈，空巢老人，等也很耐人寻味，总之是一部寓意极深又深入浅出的文艺片。

冰下的鱼分两种。

一种定格在冰层里，隔着凝结的气泡影影绰绰能瞧见它瞪着鱼眼，你也说不好这神色到底算凄惶还是疑惑。

另一种呢，又断然相反，方圆数十米里偏恰好有一尺宽的冰窟窿，偏恰好让它蹦上岸，偏又恰好让它在万里逢一的盲目挣扎里蹦回水里，生命之强悍，足可用歇斯底里来形容。

其实观影动机完全来自海报：耄耋阿婆端坐静室，抽着没有滤嘴的烟，银发整齐，凝眉抿嘴。

我实在太好奇了，这太阳下到底还有什么新鲜事须让一位形容整洁的老人这样严肃以对？

显然导演也并不虚张声势，情节平铺直叙，冲突单刀直入。

东北，冬，天寒地冻，无非是裹挟在家长里短中的一张张倦怠脸孔，无甚花招，直白得带着白刀子进红刀子出的寒意。

这大概也是此片最妙的一点，正因其叙事角度的凛冽直给，与手持摄影的运镜形成一种奇异的互文：叙事逻辑与人物性格中决绝酷戾的成分相辅相成，但摇晃的长镜头随即又袒露出恓惶苦涩的一面，二者相得益彰，人物形象之刻画言简意赅且洗练老辣。

毫无疑问，此片必属艺术电影之列，自2004年“国产电影保护月”以来，多多少少，或早或晚，我们仿似终于忘记（或说抛弃？

）了对国际电影的追逐与效仿，我们终于能放松地、信马由缰地用自己的节奏与语言来描绘这片大地上独有的符号与意象。

片子有三处符号印象极为深刻：老朱手里把玩的桔子、从后排视角切入画面中心的车载挂件，以及达斡尔族萨满鼓的引入。

达斡尔族，传说中的契丹后裔，逐水而居的游牧民族，尚巫，拜萨满教。

达斡尔一词本意为“原来的地方”，即故土，奈何自辽起，却屡屡因边疆战事而被迫于北地辗转迁徙。

水本是游牧民族顶礼膜拜的圣物，此时却被抽象为另一种严酷隐喻，仿佛是为了再次验证贝托鲁奇那句“个人是历史的人质，个人不过被历史所羁押”，遑论你是西楚霸王还是人间老妪，寒潮侵袭，人的境遇跟鱼的境遇又有什么两样呢？

当评价一部电影时，请务必记住它所记录的年代、拍摄的年代与观影的年代，但凡这三者的排列组合能在时间长河里历久弥新，它必栖身优秀之列。

毋须丧气，导演诚然留下了尖锐问题，但回答这些问题也是观影乐趣之一：如何选择生活远非真正困难的核心问题，如何安顿好自己的心，才是生而为人的首要难题。

未过此关者，齐齐哈尔不是故土，梦里丰茂的芦苇地不是故土，重庆不是，上海不是，遥远的川北小城也不会是。

善吾死者，亦善吾生也。

一牛，一猪，一羊，三畜献湖，一杯敬己。

冰面下的鱼，跃出水面，向死，返回湖中，苟活。

一次次的不体面，只为一次体面。

影片讲述的故事非常贴切现实，尤其是对于东北(黑龙江)的影迷们，我认为这也是全国存在的共性问题。

拍摄手法和配乐也经得起推敲。

最主要的剧情，给人一种“又深又浅”的感觉，“深”是它的表达的含义，“浅”是它太贴近生活。

这部电影可以说是本“电影狗”看过的剧情片中的前几名，如果您喜欢“C语言拉满”有东北气息的贴近生活的电影那么一定不要错过。

我在一档综艺节目里看过齐齐哈尔冬日捕鱼，觉得挺震撼。

但影片里拍摄出的捕鱼碎片，只有凄惨。

正如我曾经看过的一位作家写道，在中国，爱是向下的，人都是爱儿子爱孙女。

然后呢？

洗干净是执念，也是体面。

正如公交车上的年轻小伙骂骂咧咧让了座，可人家墨镜一戴，站得笔直。

被道德绑架后的施舍，不稀罕。

隔壁老王的热切表白，婉转的回绝，也是体面。

家里珍藏的40年的茅台，拿出来一喝，2018年的，还是讲个体面。

自行洗澡已经不方便也不愿意让按摩女给自己搓背，是个体面人。

老话说“打人不打脸”，澡堂的女售票员，嘴上缺德，吃了耳光，得了钱。

第二次见，依旧是在嘴上讨便宜。

结果郑总出现解开谜底，“我弟弟在你那儿请假，你拽得跟二五八万似的”，就是报复。

去见老姐妹邢桂芳，送衣服，终于开口说话，问到生3个儿子，却只能和痴呆老伴相依为命的情况，很感慨。

就如自己远在广东的女儿，老是买衣服，却见不到人一样。

女儿在电话那头还在絮絮叨叨，老太太却说，挂了吧。

一听你声音中气十足，幸福美满，就够了。

老朱给母亲搓背时，接到债主儿子的来电，直接把手机扔浴缸里了。

虽然儿子在身后无声的哭泣，但当母亲的怎么可能察觉不到呢。

千年都难处的婆媳关系，怪谁呢？

怪儿子卖了房子给孙子买房，所以挤在一个屋檐下深化矛盾？

其实儿媳妇看上去对孙子是言听计从和百依百顺，但都在嘴上答应着，谈钱都是“叫你爸给”，谈钱就是“那是咱们亲儿子”。

可惜她自己也住父母家，活成啃老族。

80岁人洗个澡真的就这么难么？

我一开始看的时候想不明白。

后来明白了，报亲恩难。

正如老朱儿子在酒店说的，“我爸身强力壮，来北京开滴滴吧”。

老朱呢？

在厕所强忍的是酒醉后的呕吐，还是儿子这话让人想吐呢？

在工厂干一辈子，老了人都硬不起来了还要去北京开滴滴？

所以老朱说，她母亲这澡洗不成他就不活了。

然后母亲洗了澡，她自己不活了，却给孙子留了装修费。

在中国，爱是向下的，然后呢？