魔鬼深夜秀

看了前50分钟，非常无聊，看个形式，对70年代电视真人秀的模仿，和前几年拍的一个女巫的电影一样。

分两次看完了。

优点:1.氛围至上，复古70年代TV show的cult片，复古感做得相当好。

2.有些恐怖镜头还是蛮恶心的，说实话异形那样的反而无感，但是大虫子还是有点震撼的。

3.后半段尤其是最后20分钟，明显看到导演的发力，意识流梦境戏蛮好的。

缺点:和所有文艺恐怖片一样，铺垫太长，收尾太短，50分钟铺垫，30分钟的恐怖戏，最后20分钟解释一下原因匆匆收尾，很可惜。

铺垫戏:主要讲娱乐至死，但是很直白也很肤浅，很无聊恐怖戏:从大叔开始有点感觉了，但是恶魔降临开始屠杀说实话看特效还看笑了，以为是奥特曼降临，对不起……高潮来得太快了，并且驱魔人的味道非常浓郁，漂浮的椅子，恶魔附身的小女孩，改变的嗓音，对标的都是驱魔人梦境戏:其实是恶魔蛊惑戏和恶魔降临戏，主持人为了收视率，和恶魔做约定并且献祭妻子，但是蛮牵强的。

讲得遗憾居多，要素拉满了，但是全都是浅尝辄止。

邪教:本来以为能好好展开一下的，没想到做了背景板催眠:刚有点心理恐怖的感觉了，恶魔突然降临毁了所有献祭:教导人们不要太过追名逐利，老生常谈了要素没有为主题服务的例子就是这个片了，要素变成了废笔。

很可惜的电影，选择的题材和手法都很吸引人，甚至选择的时代都大有可讲的，三星。

相比近期热度爆棚的《破墓》，澳大利亚小成本恐怖片《魔鬼深夜秀》着实令人惊艳。

电视直播现场反邪教红人与邪灵使徒现场斗法，妙龄少女通灵后电力十足化身“老熟人”大杀四方。

复古的外衣恐怖的内核，矛头直指娱乐至死和名利至上的社会价值潮流。

你说鬼可怕，人心更可惧。

让我们把时间退回到1977年，互联网方兴未艾，电视媒体一家独大的时代。

主人公杰克是某当深夜直播节目主持人，凭借稳健的台风，过硬的主持水准，敏锐的社会洞察力，常年稳居收视亚军宝座。

没错，是亚军，不是冠军。

不是一年，而是常年。

影片开场就用一大段剪辑来堆砌出杰克光鲜亮丽的过去与一时瑜亮的如今。

一度如日中天的辉煌和每况愈下的今时今日相比，杰克深知名利场后浪与前浪的辩证关系。

所以他无所不用其极，甚至以接发妻子的病痛为卖点渴望扳回一盘。

怎奈人算不如天算，收视率还是一路下滑，大有击穿马里亚纳海沟之势。

杰克虽不知道项羽是谁，但他必须背水一战。

不同于中国鬼节家家关门，人人闭户，西方国家赶上万圣节那绝对是粉墨登场，好不热闹。

于是，借万圣节恐怖夜为题，杰克礼聘重磅嘉宾三组，以灵异为素材，招魂为目的，要用电视直播的方式搞一场大动作。

嘉宾A：资深灵媒，素以招魂为业，仪式现场常伴随身体的扭曲和抖动，全心全意为天人永隔的两类客户跨界服务。

嘉宾B：反邪教明星，早年曾浸淫巫蛊灵媒等领域，如今摇身一变开始背刺昔日同行。

嘉宾C，邪教遗民少女及治疗师一位。

通灵之说，古已有之。

借亡灵上身传未尽之言，方式千差万别但效果大同小异。

影片中嘉宾A登台后的表现也与现实中颇为类似，先抑后扬加深观众印象，套路化的背后是媒体与嘉宾的商业互捧。

嘉宾B上台后再与A针锋相对，以互怼拆台的方式博得观众眼球。

嘉宾A急火攻心倒在台上，临退场前甚至表演了一段真正意义上的血口喷人。

想想看，现场观众肯定特别开心。

但所有人都没想到的是，嘉宾A真死了。

主持人杰克听到消息后很快从惊慌失措中稳定了心神，决定彻底封锁这个消息，因为这样重要的舞台事故会成为压垮他事业的最后一根稻草。

趁着观众热情度提升先把节目盘活才是重点，于是他忙不迭请出了第三组嘉宾，邪教少女和心理指导师。

如果说前半程是铺垫，那从中场开始热闹来了。

传说中邪教团灭后惨烈的现场只留下一名少女，身份不详却机具邪典气质。

该少女动不动来一波鬼上身搅闹四邻惹是生非，好在有心理指导师长期跟进才能控制局面。

节目组为了收视率不惜惹祸上身，到最后一刻心理指导师都力劝节目组希望叫停。

嘉宾A死了都不在乎，更何况眼前这个少女？

接着，就是嘉宾C邪灵附体，嘉宾B极力拆台的老戏码。

电视媒体善于搞气氛，嘉宾B和现场观众都以为少女腾空而起，面部狰狞，变声交流是效果设置，殊不知实际情况开始超出了节目组的控制。。。。。。

说起伪纪录片恐怖电影，现在的观众早就见怪不怪。

且不说早年的《女巫布莱尔》等作品，今天的UP主每时每刻都能在手机短视频里整出点花活儿。

那介乎于电影和短视频之间的电视媒体则成为本片的着眼点。

不同于今天鸡肋般存在的电视行业，影片设定的1977年绝对是电视媒体开始发力的黄金期。

各种直播节目层出不穷，新鲜度和话题度成为绝对的收视铁律。

主人公杰克之所以拼尽全力也要把万圣节专场做下去，就是基于广泛的受众以及强势的市场竞争。

《魔鬼恐怖秀》在复古的色调下选择了彩色和黑白两种色彩调度：彩色留给现场直播，黑白留给幕后讨论。

强烈的对比在直播与休息之间无缝切换，寓意着绚烂的美好都是刻意营造，实际的后台安排重重黑幕。

常年的现场主持早已把杰克锻造为金刚不坏之身，后台的危机重重夺不走台上的风轻云淡。

他自信可以掌控一切，或者说整个节目和背后制作人自信能够摆平一切。

意外事故只是一个无足轻重的数字，节节攀升的收视率才是核心关键。

随着故事的进行，万圣节专场由开场的喜庆转向了压抑和凝重，直至最后尸横遍野。

反邪教科普的心里催眠和障眼法都开始失效，预想中的操控恶灵变成整个节目被恶灵控制。

就像所有打开潘多拉魔盒的人一样，节目组的自以为是开始反噬自己。

对于热衷于恐怖片的观众而言，本片的血腥和惊悚恐怖场面基本没有威慑力。

有意思的部分在于每一次意外发生都是直接呈现在现场观众面前的，都是大多数人内心早就默认的表演。

而当发现此次表演非“表演”时，那才是真恐怖真吓人。

在我看来，本片真正有意思的地方恰在于台前幕后的交锋。

在演和不演之间，主持人与嘉宾的互动，与现场观众的交流都营造出一种强烈的戏剧冲突。

“我以为我在演，我以为我很聪明，我以为我能操控”的身份错位在一点点推动着恐怖事件的发生。

而恶灵是谁呢？

谁是这场恶灵秀的始作俑者呢？

恰恰是主持人杰克本人。

为了收视率，他可以把重病缠身的妻子带上台打感情牌；为了收视率，他可以加入邪教借助邪灵出卖灵魂；为了收视率，他可以枉顾嘉宾死活；为了收视率，他赌上所有观众和同事的性命拼死一搏。

影片最后甚至看到他为了收视率对爱妻痛下杀手。

娱乐为王，生命为代价都是可以忽视的。

娱乐为主，亲朋故旧都是可以拿来利用的。

主持人也好，制作人也好，观众也好，都把风险置于不顾，为了感官愉悦和强刺激汇聚一堂，以命相搏。

在这种情况下观众被节目带动，节目为观众而疯狂，两者之间相互作用最终让事件走向了不可操控，或者说被魔鬼所操控。

世上无鬼，人心即鬼。

影片中的邪教和现实生活中的邪教别无二致，都是以无限膨胀的欲望为起点，释放出人性中的恶。

有多少人求神拜佛是真心为了天下苍生？

好多都是向自己的贪欲所臣服罢了。

既然你有贪欲，他有贪欲，我有贪欲，那聚沙成塔最终变幻化为邪灵厉鬼。

驱动邪灵的，是主持人对第一的渴望。

第一背后呢？

是名利二字。

名利二字，才是直指人心的恶魔。

作为一部场面并不惊悚，画面极力复古，故事并不复杂的恐怖片，《魔鬼深夜秀》胜在质朴。

本片的心理暗示和恐怖场景展示老套到不像今天的产物。

而正是这种扎扎实实的怀旧风打赢了同期所有故弄玄虚的恐怖片。

就像郭靖最后赢了杨康，重在一个“质”。

END

上一次看鬼魂上电视，还是在《鬼来电》。

如何在电视视角下呈现恐怖效果，确实很难。

一，好的恐怖片永远在制造悬念:1，到底有没有鬼，谁是鬼？

让观众无法判断真伪似乎是这类类型片的精髓，不到最后一刻永远不知道真相。

固执的老白男的催眠术成功起到了干扰作用，所以结尾被碳化，不少人看到这里大概有些开心，自己的判断终于得到映证。

（当然，最近的鬼片如《哭声》已经进化到到结尾也看不到真相的程度了）2，杰克到底有没有杀妻也是悬念之一。

比较让人搞笑的是小女孩附魔后的特效，极具年代感，让人想起两千年前后我们武侠剧里的特效。

头脑裂开时甚至有些搞笑。

一，为什么会有黑白、彩色两种镜头？

彩色的镜头是观众主观视角，因为颜色实际上是人眼看到的物体折射的光。

真实的世界是黑白色的，忠实的记录幕后。

二，电影想表达什么？

中途休息后，主持人重新坐回原味。

一切似乎还是休息前的原样，通过这样一种剪切。

时间的概念似乎被抹除。

在电视里，时间和空间都是虚假的。

想表达大概就是媒体对真实世界的扭曲，被媒体扭曲的大众，以为在帮人解脱，实际上做了那把杀人的刀。

从主题来看，颇似约翰•卡朋特86年的《极度空间》。

当然他最著名的电影还是《怪形》。

将一个普通的恐怖片拔高到一个意想不到的高度，本片可以说扩宽了鬼片的可能性。

它不再讲普通恐怖片里的恩怨情仇，而是指向更高维度。

电视直播时任何事情都可能发生。

本片的噱头就是基于公众对于电视直播的误解和迷恋，伪造了一场上世纪70年代脱口秀《夜猫子》直播。

脱口秀主持人深陷注意力焦虑之中难以自拔，为拉升不断下滑的收视率，他发起了眼球反击战，在万圣节当晚邀请几位超自然专家相互对抗，上演了一场魔高一尺道高一丈的殊死较量。

这部恐怖片新作在观众对血浆和钢锯脱敏的年代里趟出了一条失血的血路，将观众带回一个未经修饰的原始恐怖时代，唤醒了那些潜藏在VHS磁带中的恐怖邪灵记忆，完美中和了荒诞的黑色幽默与诡异的恐怖元素，也巧妙平衡了70 年代简陋演播室的地摊调性与低成本制作的尴尬。

只可惜，前面成功地将观众赶入惊悚死胡同之后，最终放出的大魔王居然是蹩脚的拿灵魂与魔鬼交易的大俗套，是男主持的心理崩溃，而非什么真正的恐怖，令人窝脖。

此外，创作者对高空表演时代的历史遗迹TV Show的强烈媚俗与怀旧，甚至上升到审美高度的迷之崇拜，于时下看惯了网络直播并与之共存的播客和看客而言，其意兴遄飞的中二难免显得没见过世面。

《魔鬼深夜秀》是近几年看过的，最棒的恐怖电影之一，跟《咒》并驾齐驱。

在“伪纪录片”方向做出了更新鲜和更深入的尝试。

夸张点说，应该在恐怖电影史留名。

之所以把《咒》拉出来，是因为二者都在利用或者说思考“媒介”本体以及其互动关系。

《魔鬼深夜秀》找到了“真人秀”（或者说对谈类综艺）的切入点，非常绝。

展现灵力的通灵者和坚持打假的魔术师，在镜头前同台对垒，你作为一名电视观众，无从辨析节目的真假。

哪怕只有“镜头”是绝对真实客观的存在，也没有意义。

怀疑论者可以像魔术师一样，起初坚信一切都预演安排的；电视观众可以选择相信“所见即所得”，因为这是直播嘛，直播做不了假。

所有人都获得的是部分事实，或者说，“事实”取决于你相信什么。

尤其是结合近段时间诸如“猫一杯”“老公偷偷送外卖”这类假新闻事件来看，会有更深的体悟。

恰巧前几天刚刚通关《心灵杀手2》，游戏里真人与动画影像的互动，类似于直播画面与幕后纪实的交叉剪辑，都做得很出色。

前段时间在和电影群朋友聊《破墓》时，还说亚洲恐怖片势头正盛，欧美恐怖片无趣式微，没想到这么快就被打脸。

总之，我个人强烈推荐这部给恐怖电影注入新鲜血液的作品。

《魔鬼深夜秀》就是一部完全属于大卫·达斯马齐连的电影。

把他的魅力展现得淋漓尽致，他一个人把影片完全撑起来了。

这个角色也太适合他了。

之前就在各种电影里看到他的配角，极其有辨识度。

《X特遣队》里神经质的波点；《蚁人》那句“巴巴耶嘎～”真能把人笑死；就算在《黑暗骑士》演小丑手下，只有几秒钟也能立马认出他传记、反派、喜剧、恐怖片，什么都能拿捏，真的有点东西，太厉害了

电影也很有趣。

开头一段简报，塞了很多信息，结尾通过信号错乱把伏笔全都串起来，展开解释清楚。

整部影片，就是录像带和主持人主观视角的结合情节类似《罗斯玛丽的婴儿》，丈夫为了事业把妻子献祭掉了。

还糅合了些《驱魔人》、曼森家族、《招魂》的元素电视节目4:3彩色播出内容和黑白台下画面结合，还用剪辑玩了个看似不可能的花招，真的很有创意。

最后主持人进入幻想，2.35:1满幅清晰画面，又突然有种回到现实的感觉，“电视机”的安全界限也被突破了

我觉得首先最关键的一点是Jack和他“大树林间的朋友们”，这些朋友从来没有露过面但又在一直出现在影片里，影片给出的解释是“名流政要们的欢愉场”。

我的理解是这批“大树朋友”本来就是邪教人士，他们确实也挺讲究。

只要通过牺牲就能满足人的欲望，但他们不收无名之辈，所以Jack在最春风得意的时候混了进去。

这是一个时间点，而Jack真正完成牺牲则是他妻子生病到离世这段期间，这段时间他的节目收视下滑风光不再，他求助于“大树朋友”而牺牲的条件就是他妻子（但他自己并不知道）。

也就是在那期间“大树朋友”让他勾引博士并促成万圣节特辑。

影片中也交代了说Jack是在穷途末路情况下自己策划的万圣节特辑。

但当然，勾引一位美丽又富有学识的女性没那么简单所以Jack是在他妻子患病期间就开始了，也承应了Lily对他说：你好去和博士胡搞瞎搞！

到此节目前的时间线捋清。

之后节目的时间线就如同我们看到的一样是真实发生的。

直到最后Jack手刃Lily被捕。

正如我上面所说的，“大树朋友”确实办事，节目收视率达到50%，Jack一夜之间成了全美最火的名人。

至于“大树朋友”为什么肯帮Jack，我想是把恶魔彻底召唤出来并让全美观众见证，所以Lily（恶魔化）最后也没对Jack下手，她知道Jack是个贪图名利舍妻的小人但同时也是他的信徒完成了牺牲，所以不能动他。

再到最后Jack为什么看到他妻子然后手刃了Lily？

这里我想跟第一位嘉宾三哥呼应，三哥确实召唤出了Minnie，之后被恶魔做掉。

Minnie最后时刻不愿Jack的灵魂都被恶魔吞噬，于是让Jack杀了Lily（片中博士说过Lily是恶魔唯一通往现世的大门）总的来说片子非常好看，就是结尾有点突然让人意犹未尽。

其实Jack也不见得是个全然的恶人，他在结尾的时候呼吁观众停止观看。

这里面有个隐喻其实也算明示了就是娱乐至死的时代就会产生许多光怪陆离的现象。

其实想想现在 大胃王 喝白酒离世的主播也都不在少数，原来快手上的“狠活”风靡一时，也许娱乐至死永远不会枯竭，只不过一批人至死后下一代有新的娱乐方式吧…

我看过的第1552部电影，《魔鬼深夜秀》我给7.7分。

卡梅伦·凯恩斯，科林·凯恩斯联手执导的这部《魔鬼深夜秀》，绝对是恐怖电影爱好者，必看的佳作！

大卫·达斯马齐连的演技太强了！

剪辑，音效，服道化都值得称赞！

创新兼具复古！

细节回味无穷！

#2025#电影《魔鬼深夜秀》Late Night with the Devil（2023/06上映）评分：7/10题材：恐怖元素：电视直播，邪教，召唤恶魔，70年代整个故事围绕“直播招魂”展开。

主持人Jack是个事业心重的青年。

在电视节目行业中，一路拼搏为自己争取到不容小觑的地位，但始终与“业内第一”的名誉失之交臂。

而就在他事业上升期的时候，上帝和他开了另一个玩笑——自己深爱的妻子莫名患上绝症。

遭遇丧妻之痛的他选择暂时告别舞台。

待他调整好心态，重新回归时发现，自己的王牌节目《夜猫子（Night Owls）》收视率比隐退前惨淡数倍。

他明白，自己为了能“救活”节目，只有做点儿“炸裂”的节目来吸引眼球，提高收视率，重新挽回观众们对自己的好感。

于是Jack决定做一期万圣节特别电视节目——“直播招魂”。

节目出场嘉宾和情节设计被巧妙的结合起来：摄影机实时直播的镜头画面构成彩色的明线，中场休息切入广告后的黑白画面则为剧情中的暗线，二者相互穿插，给人一种“直播进行”时的强烈代入感，也算是一定程度上满足了观众（比如我）对直播节目在录制时“是否存在剧本”的好奇心。

剧情中设计的三组嘉宾非常经典：长相极具墨西哥风情的灵媒、尖酸刻薄的“打倒一切超自然”的科学主义前魔术师，以及一位美丽动人的女心理医生和她的患者——“恶魔附身”的女孩Lily。

最令我毛骨悚然的是前魔术师为了当场打假女心理医生和她患者的把戏，于是邀请Jack的老搭档Gus。

前魔术师用一块怀表将现场观众以及画面外的观众催眠，利用Gus的恐蠕虫症给所有人上演了一场“开膛破肚”的猎奇表演。

而当所有人被唤醒，大家发现Gus安然无恙，导播插入回放画面，大家将信将疑地认同了前魔术师的观点。

而当患者Lily发言希望导播同样回放“召唤恶魔”后，Jack看到了自己已故的妻子的鬼魂。

现场的电视讯号故障令Lily失控，巨大的能量撕裂了女孩的头颅，在场嘉宾无一幸免。

Jack在半真半假的走马灯中穿梭，最终将匕首刺入妻子（幻影）/Lily（现实）的胸口。

（真的很喜欢Gus，很有喜感的一位胖熊小叔叔。

死法爽脆。

）整部电影没有运用跳脸杀（jump scare），而是保留了70年代惯有的脱口秀电视节目风格：主持人诙谐的冷笑话、电视行业的预制菜——罐头笑声以及即兴的乐队演奏。

在一切看似正常的环境中，流露出一个又一个异常的画面。

为了节目效果，制作组请来了不少“托儿”，但是随着直播节目地推进，主持人Jack自己都分不清哪些是事先安排的“节目效果”，而哪些是真正的“直播事故”。

值得二刷。

因为导演在情节设计中，有加入一些邪教的元素，而Jack与这个邪教显然也存在某种联系。

只看一遍的话，应该是无法完全理解。

自从1999年经典伪纪录电影《女巫布莱尔》票房大爆后，伪纪录这一类型便逐渐成长为了恐怖电影的主流形式之一，它低成本和强代入感的视角特色让全世界许多影迷都沉醉其中。

不过，《女巫布莱尔》虽影响力广泛，但它之前还有诸如1998年《最后的广播》和1992年直播凶宅闹鬼的英国电影《灵异守夜》这样的鼻祖。

尤其1992年的后者可谓是非常的前卫和出色，而如今我们终于迎来了一部和其较为相似的电视直播伪纪录佳作——魔鬼深夜秀。

这场魔鬼秀的时间设定在疯狂的70年代，电影本身也粗略的概括着这个时代的暴力和动荡。

能源危机和滞涨正给美国社会以巨大压力，山姆之子、工具箱杀手这样的嗜血人魔以及邪教文化的肆虐，又给予其深埋在日常中的恐慌。

与此同时，这也是美国电视节目愈发成熟和反应现实的时期，比如1975年10月11日NBC推出了《周六夜现场》。

但是故事中UBC电视台旗下的当家脱口秀主持人杰克正陷在事业与人生的寒冬，一步步下滑的收视率，妻子莫名的患癌和去世，还有围绕他身边的邪教传闻正要将他击垮。

出格的表演并没有把他的节目挽救回来，在收视率调查前杰克只能寄希望于一场灵异主题的节目——招魂和驱魔。

邀请通灵人士和一位擅长揭穿骗局的魔术师现场PK，看看恶魔和鬼魂是否真实存在。

灵媒的表演为他的节目开了一个好头，但一切都是风雨欲来的前兆。

随着灵媒在意外通灵后离奇身亡，那位从邪教魔窟中救出的女孩正等待着为这场魔鬼秀献上最为切题的血腥高潮。

不得不说，《魔鬼深夜秀》算是我这几年看过相当不错的伪纪录佳作了。

并且它也圆了我之前看过的一部电影的遗憾——《净化之时》，直播驱魔引来恶魔降临的恐怖故事。

过了这些年，终于有人把直播驱魔或者附身的概念可以和最贴切的伪纪录风格融在一起了，而不是打着直播的幌子拍传统驱魔。

而我为什么把该片叫做半部伪纪录，看过的观众应该也能察觉到。

电影为了保持一个良好的叙事节奏，在直播外的后台和现场交流段落都是正常的镜头和画面风格，与复古的伪纪录部分做了明确的区分和切割。

这种做法其实还算干净利落，至少没有视角上的模糊。

开头的对遗失母带的介绍颇有《禁断动画》这种伪寻片的味道，也让影片更加整齐合理，不像《灵媒》有些做得不够彻底，可惜该片最后的幻觉部分也和母带有点格格不入。

剧情方面，该片可以说融入了各种各样的元素。

很明显的《驱魔人》《柳条人》，猫头鹰的头套更神似《舞台惊魂》。

时间设定在70年代，凯恩斯兄弟当然是走了他们偶像的路子，乔治·A·罗梅罗的《活死人黎明》和约翰·卡朋特的《极度空间》，消费主义、娱乐至上，为了这种效果更强，这两位澳大利亚导演还专门把电影故事发生的地点从澳洲搬到了美国：未知的邪恶正通过病毒、媒体，四面八方席卷而来。

大家最为津津乐道，同样也有点不知所云的结局，导演在采访并没有给出什么解读——每个人能根据线索带着自己满意的结局离开就好。

对我个人来说，首先杰克毫无疑问是个邪教徒，莉莉附身时所说和杰克认识，说明不论这位恶魔是阿布拉克萨斯还是它的喽啰，这俩家邪教都是供奉一样的神明。

在最终的场景中，杰克在幻觉中用匕首捅向了痛苦的妻子，而画面一转回到演播厅，被他刺死在匕首下的成了莉莉。

鉴于之前台词提到的邪教养育小孩当作祭品-莉莉在火灾中奇迹生还，匕首的献祭作用-在场人员中唯一有邪教徒身份的杰克。

结局更像是诡计多端的恶魔终于借信徒之手收回了本该属于自己的祭品-SO IT IS DONE。

而和恶魔做交易的倒霉蛋可能只要求了爆炸的收视率，但这收视率怎么来就不是他说了算了。

如果看罢该片想看更加真实的电视节目直播类伪纪录，或者说类似的片子，以鬼为主的《灵异守夜》是绝佳选择，它1992年的诞生时间也让它无需复古就满满的老派电视气息。

总体而言， 《魔鬼深夜秀》 是相当不错的澳洲伪纪录恐怖电影。

当然电影也有显而易见的缺点，像是为了节奏而舍弃的伪纪录整体性，不少灵异伪纪录面对特效时的统一的出戏乏力，好在蠕虫催眠那一段的化妆特效还是很到位的。

凯恩斯兄弟对这部电影票房的成功非常满意，甚至在考虑“深夜宇宙”的规划，想到他俩之前主题也是录节目的砍杀类《恐吓运动》，很期待这两位澳洲恐怖电影先锋的未来之作。

另外shudder对恐怖片和伪纪录简直是情有独钟，感谢它的制片工作，让广大影迷看到了V/H/S的新三部曲，还有 《魔鬼深夜秀》 这样的黑马作。