我们之间没有的

看到很多人说这次纯情组的故事线没有《昼颜》丝滑，欲望组则不如《昼颜》的狂野，从戏剧效果来说，的确不如《昼颜》看着爽。

但如果把这部剧看成是导演对婚姻和性最新的思考，个人觉得比《昼颜》更深刻。

和这部相比，《昼颜》更像是批着不伦外衣的爱情片，两位合法的老公把妻子当成工具人，妻子在合法安定但没有人格的生活，和违法窘迫但有情感回应的生活之间，勇敢选择了后者。

基本要素同《罗密欧与朱丽叶》。

观众被活生生的性与爱打动，忍不住站队喝彩，一起声讨死气沉沉的丈夫和他们所依仗的婚姻伦理。

可以说，《昼颜》对两位丈夫的刻画太过呆板，两条不伦线的展开，基本只是妻子单方面对婚姻和自我的思考，取意“昼颜花”，形似一年生的单纯的牵牛花，实则不然，是多年生、渐渐像深处蔓延的一种花。

但这部《我们之间没有的》，则给到被出轨的吉野阳一和新名枫几乎相当的戏份，两人都有饱满的性格，对待配偶也并非高高在上或是视而不见。

他俩的内心旁白也经常一起出现，大意就是：日子过得好好的，为啥你老纠结做爱这件事？！

吉野阳一喜欢老婆对他的包容，让他活得自在，他希望永远自在。

新名枫热爱又美又飒的自己，希望可以再接再厉。

这两人都希望维持婚姻最被的状态，都提到怕生孩子。

而另一边，被类比《昼颜》纯情组的两位，吉野美智纠结的显然不是性，而是和老公的亲密无间以及一个因爱而生的孩子，说白了，她想要婚姻进入温馨的三口之家的新状态。

而新名诚的行为断层非常大，过去几年一直是老婆奴，突然一副翻身做主人的样子对待老婆，但在美智面前又是一副卑微到尘埃里的模样，感觉又一个循环要开始了……新名诚以和老父亲截然不同的面貌开始一段感情，却最终在婚姻中活出了和老父亲一模一样的冷漠无情。

《我们之间没有的》，婚姻之外有没有？

这就有点那个哲思的味道了。

1.虽然我知道这种时候就是会很情绪化，但是还是会想哭，看到阳对着美智说“会不会不跟我结婚就好了呢？

一直以来耽误了你啊。

”的时候。

2.能够理解美智为什么没有回应新名的示爱，她和阳的问题不只是因为新名先生这一个因素吧？

问题一直都在，只是两个人没有机会去好好沟通，也没有能够去了解对方的想法。

新名先生家的问题可能是因为婚外情愫的产生引爆了一直以来潜藏的矛盾点吧，但是我觉得不尽然，因为曾经也是真的相爱才能够结婚，选择一个与童年时期的母亲在家庭关系中所扮演角色完全相反类型的人结婚，这或许可以理解为一种朴素的心理补偿。

恋母情结或许是男人们某种潜在的共通的心理，在女性身上大抵亦然。

3.配乐好评，我喜欢，去找专辑来听听看。

4.居然就剩一集了，有点好奇怎么把第十集结尾新挖的坑填好，不过世事无常，wb上有人猜是be结尾，说这样符合霓虹审美，我笑了，是这样的。

不过还是想看看编剧怎么写，结果是明确的，但是路途上可以有很多种表达，希望不要是最无脑的那种。

5.最后的自习室看起来不错欸！

p.s.许愿一个完结撒花wwp.p.s.另外，如果有朋友看到这里发现这一段话在哪里看过，或者某人说过，那么是的，这是我的豆瓣账号，嘻嘻ww——from.包萝卜

这部日剧真的看了容易恐婚，近期想结婚的慎看，讲了两对无sex的夫妻，一对是郎才女貌，女生工作狂魔所以无心搭理丈夫导致丈夫心灰意冷出轨；另一对是这个男的骗婚！

欺骗女主说自己不行，故意不碰她！

婚姻搞得像坟墓！

丈夫像不熟的室友！

两对没丝毫爱意的夫妻

男主颜真是中年人典范有没有发现，日本拍纲常伦理的人性很写实，韩国拍社会阶级的人性很现实。

大陆国产剧想看这部剧这种题材是万万不可能的。

让我想到《17.3》也是一部优秀的青春现实日剧，不同的是这部深刻描写了婚后中年夫妻的现实，可谓是很大胆。

他们原来是有爱的

女主的笑好美夫妻按理来说是最亲密的关系，但也许时间长了，心动的感觉也会淡化变成责任吧，“七年之痒”也许就是这么来的。

我觉得夫妻的关系有多重，是战友，是朋友，是亲人，但最重要的其实是爱人，很多人结婚久了都忘了。

貌合神离

尴尬吃饭女主前夫是骗婚吧？

他不想要小孩，却自私的为了留住女主隐瞒这件事，真下头！

他两年没有碰妻子，妻子装聋作哑还努力找解决的办法，他只想逃避敷衍。

两年他对妻子下不去手，却对新来的店员难以抑制欲望，他出轨他愧疚，他坦白的同时把这根刺插入了妻子的心脏，他说“我出轨了，只有一次，我不是不行，可能只是和你做不了。

”可笑吧？

尴尬的扣出一座喜马拉雅山

这男的表情好恶心

女主前夫婚后五年和刚开始的变化好大，究竟是什么原因？

不爱了？

腻了淡了？

不成熟不懂得该怎么承担，家庭重担导致他喘不过气？

也许都有吧，他自私，不成熟，不独立，结婚后发现了原来柴米油盐酱醋茶这么累，他自己都觉得自己还是个孩子。

但妻子生病了他还是会照顾，他不爱了但还是习惯或者说是是依赖妻子，虽然他的这些表现都不是爱意。

女主前夫人物形象也确实很写实了！

刻画出了多少个已婚油腻男？

女主前夫虽然表现出的种种很让人讨厌，但他起码做到了坦白，这是很多男人做不到的。

无性婚姻最大的折磨是心理暗示，被拒绝的那方会觉得是不是自己没有魅力了？

日复一日这谁能忍受呢。

婚姻维持久了大部分夫妻确实会丧失新鲜感，也容易有各种矛盾，不舒服的婚姻就像坟墓，如果两个人过上了类似于同居舍友的“无性”生活，那么还是夫妻吗？

是没有了爱的夫妻吧，那就像神父没有了信仰，花朵没有了花蕊，最重要的东西没了，还能一起战斗吗？

貌合神离，得过且过，尴尬，敷衍，无感……通通都是贬义词，没必要委屈自己，人生就那么短。

上面提到，婚姻中会遇到矛盾。

最怕的是不解决问题冷暴力，也怕自己死死守着底线克制而另一半早就出轨了，可笑。

女主前夫出轨对象

赶紧道别这个下头男关于三观。

在我看来不管单身还是有对象，都应该克制，单身克制是对自己负责，有对象克制是对双方负责，一个三观没底线道德没约束的人，谈什么其他？

男主表白

男女主都不够主动

很多人会说，哎呀男女主毕竟是婚内出轨，他们这样不道德！

在我看来，他们是克制的，我看好。

男女主他们互相爱慕但并没有跨越雷区，女主甚至离婚都没和男主在一起，她说要靠自己奋斗，虽然很不现实，但她三观挺正，所以她们的爱情我是支持的，有过一次失败的婚姻不可怕也不悲哀，可怕的是不会自我反思，停留在原地！

就像女主的前夫，婚前也许是好的不然女主也不会主动最后还嫁给他，但婚后他自私，好吃懒做，内向闷骚，没情商，没共情力，这样就算了，他是不克制的典范，他出轨店员就犹豫了一秒，他不爱女主了却想霸占女主，只想免费获得一个给自己做饭和照顾生活起居的保姆，赖皮到男主找到自己才离婚。

还有如果实在很不幸遇到出轨也不要慌张，不用忍耐，不必找三儿说理咒骂，也不用挽回男人的心，也切记千万不要自我pua，你没错，错的是不懂得珍惜你的人，错的是你们的相处模式不对，错的是遇到错的人。

唯一你的错是你看错了人，你只要记得避免前车之鉴，不要再次犯傻重蹈覆辙，留下这份经历和回忆，然后离开独自美丽吧！

不用问

老地方结婚只是有了法律效益的夫妻，上升了亲情不代表可以没有爱情了，两个人在一起不开心真的没必要浪费时间，忍到最后只会把美好的记忆全部磨灭，是心理还是身体出轨只要有一次就没办法在一起了，这种裂痕只会放大，身体出轨会觉得恶心，心理出轨是装不来喜欢疼爱呵护的，不爱了也装不来。

拍摄好美独立女性确实是自带光芒，女人不是男人的附属品，独立的时候你有了自主权。

你自带光芒，说句不好听的，即使离婚即使矛盾，你也可以潇洒的头也不回离开。

但女生的职业生涯注定不平坦。

剧中有的角色台词好好三观很正，比如阿枫的上司就特别飒，也很有格局，她一针见血的指出出轨不应该找小三而是应该找男方。

女主的同事也很拎得清，特别清醒，情商高又美！

她不让女主深陷其中也懂得适当的时候安慰她，也撮合了男女主，总之是很有灵性的女子。

女二虽然不善于经营感情，但她对于工作奋不顾身，工作的时候气场都支棱起来了，怪不得男主原来会因为她工作的样子迷住，在得知男主要离婚她也没有死缠烂打，反而最后送了丈夫的母亲一程，很知性独立的女生。

女主同事

女二工作时好美

结局好烂 避雷 女主竟然回去找前夫了？

我真是无法理解啊，新名那么勇敢，那么帅气，她回去找窝囊出轨的前夫了……好的吧，你是旧情难忘死灰复燃是吧，看到结局我像吃了一口shi……

看完《我们之间没有的》已经有段时间了，褪去了刚看时的激情，能够更客观的审视这部作品。

本剧聚焦日本夫妻当下最普遍的问题——无性婚姻，由《昼颜》原班人马打造。

一、出轨的深层逻辑 我相信，大部分婚姻的起点是爱情，我们有过美好，有过激情，只不过在时间的长河里，在日常的鸡毛蒜皮里，只剩下斤斤计较与看不顺眼。

生活中，出轨大部分是由于对现实生活的不满，表面看来，美智与阳一的问题在于“性”——阳一无法满足美智正常的生理需求，但两人真正的问题在于美智单方面对家庭无条件的付出带来的失衡感。

就像美智说的，之所以能够包容阳一是因为还爱他，一旦美智找到自我，生活的重心不再是阳一，离婚会是必然的结局。

美智一直在压抑自己，新名诚的出现给了她转机。

男性和女性在出轨时的心理是完全不同的，由于背德感与羞耻感给女性带来的压力，女性往往是“点到为止”，就像美智与诚，一直没有发生实质性关系，他们更多的是心灵的惺惺相惜。

但是男性就少了很多责任感，所以才会有阳一和三岛的一夜情。

出轨后，女性比男性有更多的决绝与义无反顾，不爱了就是不爱了，女性会奋不顾身的去追寻爱情，男性在这个时候却体现出了对家庭的责任感而选择回归家庭。

二、寻找婚姻的救赎 婚姻中出现了裂缝该怎么办？

两个人过日子，牙齿碰舌头，没有不打架的。

小则斗嘴吵架，大则冷漠无视，裂缝能否弥合？

破镜能否重圆？

美智与诚互为婚姻中的救赎，其实很好理解，婚姻里找不到安慰，去外面寻找安慰是最方便快捷的方式。

美智向诚坦诚自己是无性婚姻，诚心里暗惊：原来还有人与自己同病相怜！

于是情感便慢慢开始发酵，到最后一发不可收拾。

其实，诚与美智还是比较般配的，归根到底，由于原生家庭的影响，诚是典型的讨好型人格，在枫强大气场的压力下，他能做的是无微不至的温柔与照顾，但这种爱是不平等的。

与之相反，美智是典型的贤妻良母，诚在美智这里，能找到作为一个男人的尊严。

参加诚母亲的葬礼是美智的一个转折，也许之前她的确想过和诚在一起，但是看到即使离婚了，在葬礼上枫仍安慰诚时，美智的心里受到了强烈的震撼：她突然意识到，自己一直以来都在依赖别人。

这是美智真正意义上的自我觉醒，这也是为什么离婚后她一直拒绝诚的求爱的原因。

我很喜欢美智选拔考试失败这一设定，生活本来就是这样，努力不一定会有回报，关键是被打败了你是否还有继续坚持的勇气。

三、自爱才是保持婚姻长久的秘诀 结局的烂尾令人诟病，美智居然又回到了阳一身边，大家想看一部女性自救的奋斗史，结果最后发现这居然是个笑话，女主又回到了原点。

是原点吗？

是，也不是。

经历过离婚，美智和阳一都有变化，美智在亲密关系中会更加自爱与自信，阳一在亲密关系中会更为他人着想。

我相信他们之间的关系是螺旋上升的，是往更好的方向发展的。

爱自己，别人才会爱你，我若盛开，蝴蝶自来。

美智和阳一之间的问题，是缺少沟通与新鲜感。

离婚后美智去阳一家，两人玩起了手影的游戏，嬉闹中阳一对美智有了情欲，想要吻她。

在剧的最后，两人开玩笑的在路上走着，仿佛是回到了最初恋爱时的模样。

你看，有了沟通，亲密关系的裂痕也可以弥合。

在生活中我们常常会看到，中年夫妻在互相厌倦了彼此后婚姻走向结束，离婚后反而没有了争吵，能够和平相处，甚至比以前更能敞开心扉，是空间距离的拉远缩短了心理上的距离。

探讨“娜拉出走”后，女性的自救，还有水川麻美的《双重幻想》。

在电视剧最后，高远奈津与小男友走失了，她滚下山坡后，又独自走上山坡，身后是绚烂绽放的烟花。

所以，女人不要总是指望有白马王子来救赎，只有自己，才能拯救自己。

特别喜欢日剧的细节与温情，像流水一样，让人有或治愈或忧伤的感触，舒服而绵长。

国产剧很少能拍出这种感觉。

最后夸一下奈绪，她的眼睛像小鹿一样，我见犹怜，哪个男人看了会不心动呢？

这部剧真的很难评，给四星是很不甘心的。

看一半时不忿为什么是6.5？

why，大家都这么有道德伦理心吗，原谅我没有…前半部分对人物的心理刻画，细微状态下的极限拉扯绝对是boss级别的，编剧和导演没有十次不伦经历我是不信的，然并乱，越往后越别扭，像是被审核了，霓虹也有什么部吗。

关于最后一集只想说，完全可以不拍的，接受遗憾但不要平庸，女主眼中失去了光，再不是那个人了，哎

其实有些夫妻BE才是最好的结果，要是非得强撑着不离，那最后可能不止一方出轨，而是夫妻双双都出轨，比如下面这对。

两年没有性生活，看见交配的苍蝇都羡慕。

出门遇见可爱的小朋友，自己也想要一个。

无时无刻不在暗示丈夫想do，但无论怎么努力都得不到回应。

想要婚姻生活回到正轨，却在日复一日中逐渐脱轨，最后走向出轨。

这个女人的种种行为看似异常，但在日本的婚姻环境中十分正常。

因为她正在经历的，正是日本普遍存在的无性婚姻。

2014年，导演西谷弘以出轨为话题，贡献了一部震三观伦理大戏《昼颜》，探讨婚姻与伦理问题。

2023年，西谷弘携《昼颜》制作班底，以无性婚姻为话题，再次聚焦日本夫妻普遍面临的婚姻困境。

一部设定离谱，却反应现实的作品——《我们之间没有的》诞生了。

这剧一开播，看过《昼颜》的观众就从中嗅到了一股熟悉的味道。

毕竟和《昼颜》是同一帮厨子，还是差不多的配方。

不过多看几集就能发现，它和《昼颜》走的并不是一个路子。

这部剧的主人公美智是一个普通的公司职员，她的丈夫小阳是一家咖啡店的店长。

两人结婚五年，看似很恩爱，实际上已经过了两年无性生活。

一年又一年，已经整整两年了啊大哥！

这都不离留着当吉祥物吗？

很显然，出现这种问题不是丈夫不行，就是丈夫没感情。

不过，美智目前还处于选择性装瞎阶段。

她不从小阳身上找问题，而是努力给自己创造机会，改变现状。

在一个风和日丽的日子里，美智看着窗外的风景，感叹樱花开了。

这句话对于这对夫妻的意义和“今晚月色真美”有异曲同工之妙。

小阳决定放弃游戏出门看樱花，重温小情侣的生活。

不料外面突然下起了雨，两人被淋成落汤鸡。

虽然樱花没看成，但是美智很开心，因为小阳同意要一个孩子。

这说明美智即将要结束长达两年的无性生活！

美智开心了一路，小阳刚回家的表现也令美智很欣慰。

然而。

美智衣服还没脱完，小阳好像被法海上身，突然冷静下来。

暧昧旖旎的气氛消失得无影无踪。

小阳声称自己淋雨淋累了，倒头就睡……日本人“委婉”的表达方式比实话实说的杀伤力还大。

不知道美智信不信，反正鬼都不信。

美智半夜醒来，发现小阳竟然在客厅看片儿。

刚才说自己累了的不是你？

丈夫宁愿看片都不想和自己做，这件事对美智的打击很大，连工作的时候都在想湿身的自己到底有没有魅力。

同事发现美智的异常，下班之后带美智去内衣店买“装备”。

小阳对美智心生愧疚，承诺下周三会早点回家，共度美好夜晚。

美智的高价内衣能不能派上用场就看这天了。

然而到了周三这天，明明咖啡店没有客人，小阳却谎称自己很忙，单方面毁约。

你不赴约那就约别人。

美智没等到小阳，却在河边等到了上司新名。

樱花配啤酒的夜晚，很容易令人沉醉。

美智一喝多嘴就漏，不仅暴露了自己的无性婚姻，还向上司讨教如何让丈夫对自己有欲望。

这是可以说的吗？？？

以下场景绝对能入选人类十大社死场面排行榜。

不过意外的是新名竟然很淡定，甚至还开导美智。

日剧里的上司都这么关心下属的感情生活？

显然不是。

新名理解美智，是因为他同样也是无性婚姻的经历者。

他的妻子枫是一家杂志社副主编，事业正在上升期，每天忙得脚不沾地。

枫不想因为突然怀孕耽误事业，所以和新名开始了无性生活。

这对夫妻每天相处的时间加起来只有泡茶的三分钟……像极了低头不见抬头也不见的室友和你。

河边谈心之后，新名成了美智的倾诉对象，时不时给美智鼓个劲，加个油。

美智受到鼓励，准备和小阳认真谈谈“做还是不做”。

没想到小阳竟然十分抗拒这个话题，反倒怪美智性欲太强。

美智此次出战以失败告终，转头就跟新名汇报了战果。

这一来一去的交流中，美智和小阳没啥进展，倒是和新名滋生了情愫。

新名意识到这种关系不太正常，开始和美智保持距离。

两人暧昧的小火花被无情碾灭。

他们重新回到了共同对抗无性婚姻的战友关系，双方都在为挽救各自的婚姻努力着。

在新名的努力下，他和妻子的关系逐渐变得……越来越差。

美智却如愿以偿，成功迈出了对抗无性婚姻的第一步，即使小阳半途叫停，也好过什么都没发生。

但美智发现和小阳恢复肉体关系并不是她想要的，因为她和小阳的感情已经变了质，无法回到从前。

美智和新名开始正视各自婚姻问题的根源，互相抱团取暖。

结果这俩人一个不小心，取暖取到了水族馆，浅浅约了一个会。

再一个不注意，气氛到位感情升温，浅浅接了一个吻。

与此同时，对着妻子有ED（勃起障碍）的小阳却和咖啡店的新员工搞起了婚外情。

按照《昼颜》的套路，接下来该上演双出轨禁忌之恋了。

没想到的是，美智的一场小病，竟让小阳产生了回归家庭的念头。

小阳出于丈夫的责任和道德感的压迫照顾生病的美智。

与其说回心转意，不如说小阳因为出轨同事对妻子产生愧疚，想要弥补。

这对夫妻因为互相戴绿帽子，心里多少都有点愧疚感，所以并没发现对方的异常。

但另一边的枫却在导航记录中发现新名去过水族馆。

新名解释说自己是去散心，和妻子交流还不到三分钟就结束了谈话。

枫发觉婚姻已经出现裂痕，开始主动修补，但这次拒绝的人成了新名。

以前拼命渴求的，现在竟无法忍受。

新名对这段婚姻已经不抱有任何期待了。

（追夫火葬场既视感）因为他已经确定了自己的感情，产生了想和美智进一步发展的念头。

美智却在感情回温的小阳和能够带来新鲜感的新名之间来回摇摆。

最后真正让美智下定决心的，是和枫的第一次见面。

在光鲜亮丽的枫面前，美智又自卑又愧疚，决定和新名彻底断绝关系。

此后，美智本以为生活会回到原点，和小阳的婚姻也在朝着更好的方向发展。

然而小阳一方面因为出轨心生愧疚，另一方面，面对美智，总担忧自己不行。

在双重心理压力下，小阳终于爆发了。

他不仅自曝出轨，还坦言对着美智会继续ED。

这简直是双重暴击。

此时的新名被美智拒绝后，还想最后再争取一下，约了美智老地方见。

他买完花准备见面，思来想去，还是决定不再给美智造成困扰，所以没有赴约。

被小阳伤害的美智哭着跑到和新名约定的地方，只收到了新名同意结束关系的信息。

剧情到这里已经接近尾声了，根据预告，我猜测结局走向会和《昼颜》有所区别。

开头我说过这部剧虽然也有出轨元素，但它和《昼颜》走的不是一个路子。

首先两部作品在人物设定上有明显的倾向性。

《昼颜》的主人公纱和与丈夫之间无性且无爱。

纱和厌烦了麻木的婚姻生活，想寻求刺激。

所以在北野出现时，她没有过多地犹豫，就确定了自己的心意。

纱和飞蛾扑火般奔赴的是未曾拥有过的热烈的爱情。

《我们之间没有的》两对夫妻之间有深厚的感情基础，美智和新名努力想要恢复的，也不仅仅是正常的婚姻生活。

还有久违的心动以及消磨在婚姻时光里的那个纯粹的自我。

《昼颜》的人物倾向于从心理上摆脱婚姻桎梏，追求欲望、满足自我对爱情的需求；《我们之间没有的》人物倾向于通过补救婚姻来挽回消逝的爱情。

其次两部剧在主题的表达手法上也有所不同。

《昼颜》旨在揭示日本婚姻关系的病态与畸形，情节冲突十分强烈，充满戏剧性和矛盾性。

《我们之间没有的》探讨日本夫妻面临的婚姻困境，目的在于解决困境，更注重人物情绪和心理的刻画，所以整体表现手法比较温和。

比起《昼颜》结局的强行圆满，《我们之间没有的》从故事开头就在为圆满结局做铺垫。

从这点上来看，《我们之间没有的》结局走向有两种。

一种是两对夫妻都放弃挽救所剩无几的感情，开始新的人生。

另一种是和《昼颜》类似，各自回归家庭。

但这种回归，不是《昼颜》中不得已的妥协，而是解决婚姻困境之后的柳暗花明。

那么问题又来了，出轨之后还能不能继续婚姻？

日本出轨率高的一部分原因是日本人不认为出轨是一件天大的事情。

甚至有些日本男性称出轨只是婚姻生活的调味品。

日本男性普遍认为生活在男权主导的日本社会中，男性压力大于女性。

大多数日本伴侣在结婚之后，生活逐渐趋于平淡。

他们需要婚外情产生的刺激来缓解生活压力。

渡边淳一在以出轨为题材的小说《失乐园》中写道：“万物皆有一表一里，庄严里面潜伏的诱惑，静逸之中隐秘的痴态，道德之后栖息的背叛——这才是人生至高无上的恬适与快乐。

”婚外情的背德感是日本夫妻的快乐源泉。

有些日剧为了证明无性夫妻更需要新鲜感，采用了更为大胆的表现方式。

比如以交换夫妻为剧情的毁三观日剧《夫妻圆满的秘诀，不交换吗？

》

能到想这种情节，只能说日本编剧的脑洞确实很大。

其实大部分无性婚姻问题的根源在于，伴侣之间缺少沟通和新鲜感。

《我们之间没有的》从立意上来讲，算是触摸到了这一问题的内核。

大家记得点赞关注！

如果你对这个话题有什么其他看法，欢迎在评论区交流。

今天就到这里！

拜了个拜！

本文图片来自网络编辑：梅子

难受，（主要是不喜欢任何有牛的情节抛出上个因素，本剧除女主外，每个人身上都有着严重的人格缺陷。

阳一不懂得观察理解他人情绪，背景暂不清楚，不过感觉是成长过程中养成的长期的状态；枫为了不被圈定，被迫在工作上给自己重压，一味地以为丈夫会无私地支持自己，结果导致了诚对她的抛弃；诚就更不用说了，因为原生家庭想找一个重事业的女性为妻子，而在妻子以工作为中心，及带给他希望逐渐被破灭后，他干脆直接开摆。

而女主对比这三位简直是一股清流，在错误发生时懂得及时停止，并且很果断（和阳一的反思也有一定关系），很难不让人不喜欢。

目前看到第五集，虽然他们之前有各自的错误，但枫和阳一逐渐可以认识到自己的问题并且在寻找解决办法。

反而一刚开始给人感觉是聪明人的诚，现在对妻子的挽救视而不见，对美智孤注一掷，只能说是像个失了智的究极摆烂人hhhps：几位女演员真的都好美啊🥰。

另，没怎么看过日剧，看男女主有一种看梅婷老师和津田健次郎老师过日子的感觉（不是）。

津叔能不能别打你那破游戏了，快去关心关心我们安杰啊😇😇

结局很难受 一直吊着人家以为要复合了感到不妙 枫一起站着喝酒那段话仿佛是回光返照 好棒啊 独立女性不是一直告诉别人自己要独立实际上还是不独立 怎么突然就喝酒喝回前夫家了啊 什么诡谲剧情 最后咖啡馆就更加了 不拖地吗拼图就这样摆在干净地板上 离婚出轨骗婚男旷日持久的意淫 拼图找到 婚姻修补 离谱 怎么会有新名诚这样的人啊 不能说是好和善良了 只是为男主设置的帅气逼人善解人意外界诱惑对照组 看吧 即使这么完美的男人在 她还是要选择我😅 很离谱 结局吃了大苍蝇 我为什么要记起这部剧 不如留在前面 再也别看完 原来这就是烂尾 第一次实际体会到被烂尾伤害的感觉 如果是同一个编剧只能说你之前隐藏得很好 或者你干脆就是想恶心大家 还是给女性洗脑 原配好原配妙 独立女性不好当 其实回过头来一开始剧情也很吊诡了 怎么会和帅气男上司请说出这种事 没有任何意义的情况下 又当又立 这个角色真的…和诚比起来是真实了//ep10终于离婚了 难道是因为前夫表面不离突然就离让你感到心有不甘了吗？

为什么啊为什么啊回头草好在哪里 狗狗眼上司能力强帮补课带领你强大不好吗 什么虚情假意的战友 利用完试探完又跑 怎么会有这样的人啊//ep9 爱意真的会从眼睛里溢出来 和喜欢的人肩并肩吃拉面都会嘴角不停上扬// 节奏还挺喜欢的，全程站男女主，终于双双说离婚了啊啊啊谁懂啊。

毫无伦理压力// 奈绪好灵啊，看到后来才知道小阳是爱她又不想生小孩，明明知道妻子想要小孩却一直隐瞒，这和骗婚有什么区别// 新名那边好好的男人，这位太太自己做得很差劲居然还把矛头指向奈绪，还去找小阳，拳头硬了！

但演员演得很好了，那种强撑的高傲…// 一起看星星 同事真方便hh，一切没有付诸行动的想法，都是无效的，别满怀委屈觉得自己付出了思考了很多

即使不是你，那也有其他人至于其他人是谁，似乎都不重要重要的是，即使不是你也可以婚姻关系界定的世俗意义、法律意义上的唯一并不是由衷的从始至终的唯一婚姻真的是那么牢不可破的关系吗？

两个人的相识结合不都是纯粹的偶然吗？

自由选择、自由恋爱、感受过相爱的两对夫妻渐行渐远，身心都奔向彼此的反方向（本人蛮嗑奈绪刚狗的，所以会被男女主各自的幸福婚恋回忆创到，但也从中感受到编剧想传达的一些东西，彩云易散琉璃脆，过往的美好已成虚丽的回忆，它似乎真实，又似乎从未发生我的理解是，婚姻本来就具有偶发性，它却想杜绝一切的偶发空缺而这除了双方的责任感、社会道德的压力，不得不说，也需要两个人莫大的幸运和心意相通，不然便是白头如新，千篇一律。

太阳底下总无新事。

我认为剧里还是美化了みち和誠的关系，用不伦中的纯爱情节，描绘还君明珠双泪垂恨不相逢未嫁时的遗憾纠结迷惘踌躇而淡化了婚姻走向幻灭过程中的琐碎厌弃和麻木，和婚姻关系的解体诸因以及之后还剩下的东西（写到这里想起了小团圆ps：满分是感情分，我认为对婚姻的刻画还不很深刻。

对我来说是理智上不如《昼颜》，情感上超过《昼颜》的一部剧。

目前尚未交待吉野夫妇各自原生家庭的情况，不如新名诚的线索清晰。

但从吉野阳的行为来看，他的本我和超我（道德我）各行其道，显得比较分裂。

他一方面对老婆没欲望却对一个陌生女人情难自禁，但另一方面又为老婆到处买钥匙包，老婆生病时嘘寒问暖。

其实，他对老婆丧失欲望的真正原因正是他强烈的家庭道德感。

比如仔细观察他得知老婆发烧时的反应，并不是担心，而是我应该做什么，特别是去上班又请假折返的路上，那种焦虑和老婆实际的情况并不相称，反而更像是意识到自己做的不对想要赶紧补救。

但正是这种自我施压的道德感，让他越来越感到妻子和家庭带来的压迫感，一边努力一边逃避。

他和妻子两年没做却遣责妻子是否性欲太强时，他的认知和事实严重不符，就像拼命吠的小型犬，不过是用虚张声势掩饰自己的害怕罢了。

说到底，并非家庭真的带给他难以承受的压力，而是他的道德我太强大，让他活在我永远都达不到标准的恐惧和压力中。

从而overreact，从而不自觉陷入纯粹的欲望中偷得片刻无拘无束，又转身央求对方当作什么都没发生过，就像狠狠吃一顿又暗暗发誓明天就开始减肥。

吉野阳是个可怜人，也把周围人搞得很可怜。

相比本剧的两位男主，吉野美智的心理健康程度简直高太多，对自己的感受对周围人的感受都非常接近真相。

比如，她感受到老公对她的爱不再似从前，她感受到老公说ED纯粹瞎扯，她感受到新名诚纯粹的感情和自己希望被宠爱的心情，但也意识到和他睡一次也并不是自己最想要的（她最渴望的应该是和喜欢的人建立温馨的家庭）。

听说漫画里她选择了离婚，同时也没有和诚苟且，想来也并不意外。

她是个通透而真实的女性，希望她最终找到对的那个人。