出轨的女人

看完这部影片，我幼小的心灵还是感到太！

震！

震撼！

了。

影片中有两对同志，一个男的，有点娘娘腔，另一个就是叶璇扮演的JOJO，我们可能理解到中年的女人的寂寞，但是无法理解作为女同性恋的JOJO的感情，有一个那么爱她的老公，她会背负着怎样的心理负担呢，为了她深爱的女人，她帮她去找男人，又是怎样的一种爱呢。

只是个敏感的话题，少数的群体，突然对社会感到恐惧。

那一幕，孩子爬上父母的床，爸爸是男同性恋，妈妈爱上一个男妓，这样的生活对孩纸的影响会有多大。

我想到了某人，如果……我又会怎样？

项老师在香港看3D《肉蒲团》，看到落泪。

心心念念最后两人转圈圈从老年转回青春容颜配的那两句诗：“你若无情我便休，往事如昨易白头。

”这真是意外的收获！

想必要是萧定一知道了一定引她为知己。

她后来还在专栏中写自己特地去八了这两句原来是萧定一随口诌的。

我看《加勒比海盗4》，大爱美人鱼和传教士那段深沉入海底的爱情。

不过这爱情一定要在寻宝游戏中间穿插，千万不能独立成片，抻长了，我倒不一定那么爱了。

好比《出轨的女人》中陈伟霆演的单纯弟弟和中年美妇夏文汐的爱情。

如果独立出来，哪怕只是大加渲染都显得假，那样刚刚好，可以惹人艳羡，人还没来得及质疑，结束了。

不过那部电影我更爱吴家丽、郑丹瑞的桥段。

老公老婆都去找鸭，居然找的是同一人……既如此那也没什么好再掩饰和矫情的，大家都是懂得性价比的有钱人，于是从此后可以在一张床上与同一人……和谐得很！

不过我相信潘源良拍这么部电影的主旨还是真善美，希望大家没有瓷器活不要去叫鸭，更不要指望和鸭发生一段感天动地的真情。

陈伟霆和夏文汐要排除多少困难才能在一起啊！

首先陈伟霆要有个单纯善良被逼下海的双胞胎弟弟，夏文汐这边为了表现她魅力连叶璇这样的女人都爱她数十年，当然最后不能在一起。

为排除这个万难，导演真是费尽心思，让她和陈伟霆（双胞胎哥哥一角）火并，双双赴死，一石二鸟。

对了，叶璇其实是最可怜的，她的任务除了提升夏文汐魅力、帮她清除障碍陈伟霆，还要为她清除老公这一最大碍——林子祥演的夏文汐老公最终因为叶璇所画夏的裸照而放手。

叶璇的爱才是真正的爱她所以牺牲自己成全对方的伟大！

还有《功夫熊猫2》，我一路YY阿宝和悍娇虎的爱情可能，蛛丝马迹都有爱。

不如3就拍这个吧。

我喜欢这些隐身的爱情，我被大张旗鼓的爱情电影吓到了，那些莫名其妙的一见钟情，那些俗套桥段，那些沧桑男女主角，那些吓到我们的七情上面，泪雨滂沱……当然不光是爱情了。

就像《速度与激情5》中，那个贼说他有了几千万后要在家乡开个加油站，真正价廉物美，服务周到。

我当时被他朴素的愿望都感动得要哭了。

所以法国人就是深谙此道，会拍电影。

《终极快递》中，男主角一边忙着帮国际刑警打击盗窃集团，一边不忘解决自己和女朋友之间的重重小误会——什么女友姐姐结婚订结婚蛋糕啊，什么赶去教堂参加婚礼啊……鸡毛蒜皮一大堆之余，导演还要渲染一下巴黎的文艺气息：所偷的画是伦勃朗的自画像。

珠宝交易的女人前一秒钟拿着冲锋枪，下一秒钟说：“我大学上的美术系。

”能文能武，能打能爱，能升华大主题，也要能讲好小三俗。

看到豆瓣成员狠狠地批判了<出轨的女人>，说实话，很想替电影说话。

当然，我也承认影片很多东西值得诟病，不过我依然感谢导演所做的一切，让我欣赏到这部作品。

也许电影做得不专业的地方有很多，例如服装、妆容、导演驾驭演员的功力及涉及的剧情和反映现实主题的矛盾等等，但我竟然觉得电影还没那么不堪一击，瑕不掩瑜，至少我这么认为的。

有人说剧情很狗血，我却认为，只是电影的处理问题，剧本交给成熟的导演操刀的话，出来的效果一定是相当的，影片一定会是佳品。

当然，说出这样的话，也说明我不是以专业的眼光来看电影，我单纯地迷恋这个故事---尽管故事充满腐朽的气味，却不乏温暖人心的地方，配上由林忆莲唱的片尾曲<两心花>，很是余味无穷。

Alice看完电影后，一直重复播放着<两生花>，回味着歌词，就像是回味Alice最后的心情一样，很是伤感。

也许我对音乐比较敏感，稍微再沉浸歌词和旋律里面，就会潸然泪下了。

（接着会有剧透，注意）电影结局是，Josephine为红颜Alice挡过一劫，命丧黄泉，她的画也终于送到Alice手上。

只是Alice老公偷看了画，自知不能了解老婆的一切，两人终究没有在一起。

Alice把画放在花园里悼念过去，另一边那个半鸭不鸭的Ben最终找到了她，Alice不再背负任何压力，选择和这个男人走下去。

用情问谁是天才 　　谁人可信守微妙将来 　　放开双手拥抱这意外 　　明日以后愿仍然可爱 　　如炉火 冷下来 　　从前可一不可再 　　情如灰 怎主宰 　　翻飞于脑海 　　无论怎么掩盖 　　如流水 归沧海 　　从云端 再下来 　　循环中 添姿彩 　　花萎花再开 这心虽死竟有他心的爱写到这，我已经泪流满面了。

对于Alice来说，过去不堪回首。

她不敢面对Josephine，同样，没有把自己的全部给自己的老公。

最后Josephine死了，老公也离开了，Ben也不见了，她得到了什么？

如果一开始就接受Josephine，可能就不是这样的结局了。

不过感谢Josephine所做的一切，不然她也不会遇到Ben。

其实Ben就好像另一个Josephine一样，作为女人，她不会跟Josephine在一起；作为贵妇，按理出牌，她也不会跟做鸭的Ben在一起。

只是过去代价太重，她失去了自己最疼爱的人（Josephine）和自己的老公。

从前可一不可再，Ben的身份是什么已不再重要了，可以快乐过下去已是圆满。

有的人老打击编剧，说这是什么跟什么。

我却执着地认为，谁的人生不是一场戏？

对谁来说，犯傻犯错都是一件最简单的事，对Alice来说，又何尝不是呢？

或许她也不是犯了错，但的确也伤痕累累了，最后想抓住一丝温暖，难道不是一件好事吗？

我觉得，Alice能放下自己有钱人的身份，放下世俗和Ben一起，真的是一个给人希望的结局（尽管这样的结局也是带有前提的）。

Pinky至于Pinky的故事，也许有两个现实意义吧。

如果不是这个中国社会赋予并强调男女生育的义务， 就不至于Gay去结婚，老婆独守空房，再极致到最后一只鸭两公婆共用，还要让孩子目睹这一切。

这在外人看来为了狗血而狗血的剧情，其实并非毫无意义的。

它是在警醒观众，我们的观点是真的要变的了，这个世界不再是一些守旧派一厢情愿的那样，只有男跟女在一起，女跟男在一起，也有男人对男人情由独钟，女人对女人心有所属。

不然畸型的（不知这个词是不是感情色彩太浓了）家庭发展下去，没有人知道这对孩子的影响会是怎样。

又或者，导演根本没有那么浓重的批判意义。

就像是李安拍的<喜宴>一样，父亲不顾自己孩子的性取向，让媳妇和儿子还有他的情人住在一起，还是想要孙子。

影片父母没有揭穿儿子演的戏，没有批判孩子的离经叛道，父母就觉得儿子应该生儿育女，继后香灯。

也许两个导演都只是假设这么个场景，供大家自由想象发挥，这，究竟意味着什么。

Josephine & 黑白哥看过电影的人都会喜欢杜汶泽饰演的黑白哥。

其实Josephine和黑白哥也蛮像的，一直呵护自己心爱的人，为他们默默付出。

只是相比之下，黑白哥突出在宅心仁厚，气量更大。

尊重她的性生活，尊重她对别人的爱，这样的男人很难得，哪怕他性无能，长得又胖又丑。

可以说，因为这两个人，我才觉得电影很温暖。

如果说回电影制作，有一个细节我很欣赏。

就是Josephine大难临头了，怕叫鸭被老公发现，但她一想到Alice也变得跟她们一样，和鸭子偷欢，她就生气地丢下一句话：“我不用你帮我”。

嫉妒，还有T要强的心态——不会向心爱的女人求助的做法，加上叶璇的表演，真的很赞。

老房子失火，真实的女性，多样的情感，人欲横流的追逐，男人女人都通过对方寻找存在，人心的空虚寂寞真不是一点半点；不过，留心朋友的影响、欲望的尽头是虚空；御姐气质里相似的纯净眼神；她们确实的需要全方位的填满，身、心、灵；爱、欲与情；导演、编剧：潘源良放纵凭着放纵麻木心中的悲痛紧握我拳头随着愤恨胡乱碰放纵谁愿放纵来换取你的心痛心中冰冻未能移动我空虚我寂寞我冻 ——放纵

我看的估计是删减版，有些情节连不上。

整个故事有部分还是挺真实的，人物内心情感的不同需求，表面看都是欲望，其实都是内心的缺失而造成的空虚，不过电影整体表现不流畅，bug太大；几位主演也算是有名气的演员，出演这样的角色和情节，放不开，观众看起来不免也会有点尴尬。

黑白哥-Josephine-Alice这条线，爱与被爱，谁才是最幸福的，好像黑白哥比Jo幸福，他爱Jo，也清楚Jo的真实心意，不强求，全心全意的对她好，为她好，而他毕竟也得到了Jo的人，虽然没完全得到她的心，但Jo心里是有黑白哥的，而且她最终也选择了结束荒诞的北上游戏回归与黑白哥的生活，但Jo对Alice的爱，只有隐藏和隐忍，且最终也没有换来什么。

爱与被爱，可能从来都不是婚姻的必备，必备的只有责任和柴米油盐的共同生活，生活久了，可能就习惯了，习惯也可以是一种感情或是束缚，使人愿意安定下来，然后承认，这就是生活。

这部电影已经看了有好一段时间了，可是一直提不起写点东西的兴致，直至金像奖······原因——看这部电影只是因为有叶璇，不要跟我说夏文汐与吴家丽；《唐朝豪放女》的时代不是我的时代，《郎心如铁》和《网中情》也是吴家丽辉煌时代的过去式（只能说很幸运地碰到适合她的剧本和导演，于是她就红了）；但看完后却一直另我有种迷茫的感觉，对这部电影不知如何落笔评价————直至金像奖上潘源良先生的一番说话，于是我悟了···我终于知道为什么我看这电影后一直没有落笔，是因为茫然；对电影的茫然对导演的茫然对剧本对电影所想表达的东西一切一切都很惘然；直至金像奖上潘生说终于不用等20年以上的时间来让群众接受这首歌，这一瞬间我明白了——原来整部电影就是为了这首歌而存在，电影中所表达的种种凌乱的关系与情感甚至是性；都是为了这首歌而服务——不可否认，这首歌真的很好听很有存在感，加上林忆莲特有的声线演绎出来的那种繁华落尽心灵回归的感觉真的很好，特别是在片尾时夏文汐那种归田园居的生活配上这首歌的确让我印象深刻；——这些都是大家肯定的东西，金像奖把“最佳原创电影歌曲”给它，也算得上实至名归。

但就是因为歌曲太出色了，所以令电影十分失色；不知道是不是导演的定位错误，把电影当成歌曲的陪衬手段，虽然用了各种各样的混乱来演绎爱情（性的混乱——‘万能插’ps这是电影上说的，强攻弱受，各种‘断背’，3p······）（情的混乱——3个不幸福的家庭各有各的不幸福；一个上了别人的男人，一个等人上的男人和一个不能上的男人；于是就有了3个要报复上男人的女人，要上男人的女人和一个想上女人的女人——爱——接着不就是要‘上’吗？

爱情的升华和终结到最后都只是一个‘上’字而已）（人性的混乱——一对童年阴影的双生子和一对爱得深沉的夫妻（杜汶泽与叶璇）），最后给人的感觉却是连导演自己都迷茫了，叶璇悲剧般的爱最终换来生命的终结，一个麻木地看着爸妈与‘鸭’大被同眠的畸形家庭（你跟我说要是那孩子心里健康的话我打死都不信了），还有一个貌似终于得到幸福的老少恋······这是一个什么结局？

——童话故事？

错了，这是一个《两心花》的童话故事。

就如歌词所讲“已经心死不再去等待，迎面却又是浓浓的爱；放开双手拥抱这意外，明日以后愿仍然可爱，花萎花再开，这心虽死竟有他心的爱，从何时缘分散了，只可以说分开；而何时缘分再到，这份情难更改， 如炉火 冷下来，情如灰 怎主宰，如流水 归沧海，从云端 再下来 ，从前可一不可再，某些不可捉摸的结局——却更爱 ”······看到这里，希望大家能恍然大悟明白导演想说什么了——没错，用了这么多噱头性的东西来拍摄就是想说歌词里的意思而已——so，整部电影就是为了这首歌而拍摄的，所以，这不是一部电影，而是一部mv；在这个mv趋向电影化的时代，一部电影化的mv多么难得啊，为这部叫《出轨的女人》的《两心花》mv讲一声，导演，你辛苦了···关于演员，只能说，叶璇的气场很强大；虽说夏文汐小姐的表演中规中矩，但已给人一种美人迟暮的感觉；另一位主演吴家丽小姐就是日暮西山了（放得太过收不回来了，或许这里面也有导演的原因），如果说回归的张柏芝已经失去了当年的灵性，那么在现在香港的影坛还可以有所期待的2位就是叶璇和徐子珊了（林嘉欣已经嫁人，至于梁洛施不说也罢了，徐子珊个人认为她的舞台应该在电影圈，而不是在tvb里面）ps，纯属个人观点，不喜勿扰；男演员方面蛋哥还是很‘喜剧’，杜汶泽一贯的出色表现，还有一个真的很‘种马’的陈伟霆（内心戏太不内心了）。

至于林子祥，真的只是客串而已。

应该说这部电影最终没有沦为烂片是因为演员的各种给力，如果不是导演太不给力的话或许在这届金像奖这部电影会获得更多的提名和认可。

ps：因为电影看了有一段时间了，已经忘记电影中人物的称呼，还是直接用演员名字代替了，这真不能怪我，只能说这部电影没多少值得记住的东西罢了一句话影评：我说过没有期待就没有失望，这是一部让我失望值过大导致我很失落的本是期待的电影作品关于导演我很少专门吐槽一位导演的，潘源良先生何其幸运；认识他不是因为老妈喜欢在当年百听不厌的《容易受伤的女人》和《爱与痛的边缘》，也不是因为他与李丽珍的一段情，而是因为达明一派——一个时代的个性组合，《你还爱我吗》，《同党》让我认识了这位填词人，接着的《十个救火的少年》真的很具有个人风格，这是音乐方面的。

应该讲，潘生是一位音乐人——导演？

玩票之作而已，就如发哥唱歌一样一时的玩笑that's all

璇璇加油啊 挺你

俺好不容易自己在家的一个晚上 好不容易 就这么被两部垃圾电影浪费了 第一个是想找刺激 选的恐怖类的 crazy eight 恐怖得我快睡着了我承认 选这第二部电影我是奔着题目后面的的扩符（女同电影） 看的 单纯善良的俺就这么受骗上当了 片子想要表达的东西很多 但是剧情很多实在实在是很牵强 埋下了伏笔 却又不好好刻画 细节的东西神马神马都木有 看的兴趣有的时候刚刚被提起一点 就被pia 嗒扔到地上 没有了下文 这种感觉 不能用失望来形容 因为没抱太大希望 找一个词的话 就是驴唇不对马嘴吧看到最后bill把叶璇捅死的时候 我才恍然大悟 哦 原来这个人物要刻画成的是那种油腔滑调 自私自利 性格暴躁极端的一个人。。。

那个ben啊 开始我真的以为导演是要这个人物是有点类似于郑则仕的“傻帽”那种 憨憨的 呆呆的 但是他试图用性去征服alice的时候 还有他一把把叶璇扔出老远的情节 让我实在是纠结 这个一个善良懦弱的人 却有这么恐怖的一面 而alice知道ben不是bill的时候 也没做过多的反抗 就从了。。。

这符合人类常识么 或者我不属于人类？

能给我一个人类接受的理由么？

所谓的 女同 没前没后 没铺垫没结局 就突然表白了 就被拒绝了 就被扔出去了 然后被人捅死了。。。

我的下巴 谁帮我捡起来？

电影里充斥的都是嫖男妓 男男 女女 3p 没有感性 没有性感 没血 没肉 没经络 没骨骼 再吐槽一下那一家三口 最可怜的就是那个孩子 爸爸是gay 妈妈嫖男妓 爸爸妈妈爱上同一个男妓 爸爸妈妈对他都是连哄带骗 不闻不问 后来爸爸妈妈一同嫖男妓 和谐了 这孩子最后躺到了这个鸭子的位置 床的中间 父母的中间 那幅画 且不说画的咋样（稍微长眼睛的 有点审美的 不是心理扭曲的那种非得把黑的说成白的的 都看的出来）那画挂在那里的同时 画里的女主之一跟阴险呆装暴力男手拉手奔向美好的未来了 是神马意思 叶璇生前呕心沥血的作品就是介样的结尾了 神马意思？

我也很不明白最后那个重逢有什么意义 我找你好久了。。。

女主你干嘛去了？

谁伤你心了？

你在逃避什么？

我们这些个观众都没疗伤你装毛忧郁？

你装毛避世？

好吧 我不懂 太深沉 太深刻 为毛你不继续装下去？

为毛你俩就性高彩烈的走了？

既然这样 你当初干嘛还非要装一装？

各位同学闲来无事想找部电影挑毛病和不合理的地方 这部电影推荐

可能是之前对《出轨的女人》太过期待，看到成片生生把眼镜跌穿。

无论从编、导、演、制作来看，都像三十年前香港电影的借尸还魂。

“魂”还了没暂且不说，先来看看这“尸”如何。

剧本。

编剧杨漪珊是社会学者出身，《性工作者十日谈》因为有她做的性工作者研究报告打底，人物较为生动可信。

但一旦失去丰富的研究资料为基础，她就会在凭空想象的大路上一去不回，《得闲炒饭》如此，《出轨的女人》也如此。

看得出来她非常努力地去制造戏剧性，制造扭转，但已经到了为狗血而狗血的地步。

出发点是想探讨一些问题，但是触不到戏肉，导致最后轻飘飘的无力。

最可怕的是，作为一个女性，杨漪珊几乎不懂女人。

女人的诉求、欲望，一切都靠对白讲出来，真真正正的“得把口讲”。

看着几个阔太太搔首弄姿地高呼“我也要去滚，我要玩男人”，只觉幼稚可笑，毫无传统性别角色对女人之压抑的深度体现。

送小津的一句话给杨漪珊──“高兴则又跑又跳，悲伤则又哭又喊，那是上野动物园猴子干的事。

说出心里相反的言语，做出心里相反的脸色，这才叫人哪！

”导演。

潘源良在音乐方面的才华无庸置疑，但是在电影方面，理解力与判断力就像一个未毕业的电影学生。

不懂电影语言，不知道一场戏如何开始和怎么结束，不会场面调度，加上几乎没帮上什么忙的摄影，很多镜头都如同电视剧。

唯有配音乐的部分较有feel，吴家丽在车上唱《放纵》那段令人精神一振，证明了潘源良始终还是个音乐人。

最可怕的还是那句，他也不懂女人，不懂何为女人的性感（喂，你身边那位可是李丽珍啊喂！

）。

穿着暴露就是性感了？

低胸秀事业线就是性感了？

看着频频让女演员们脱衣服只戴个bra的镜头，只想为这种所谓的性感深深地叹口气先。

随之而来的问题就是对性的描写相当幼稚，我也不敢要求你能达到《色戒》的水准，但拍这种没有point的情爱场面有什么意义呢？

Ben要万太爱他而近似强暴她的那场戏，是男人用性完成对女人的征服，女人因性圆满对男人的爱情，但是我只看到了夏文汐的渐入高潮，是物理的、生物的，而非化学的、人性的。

难为演员尽心尽力，但是因为导演的能力，全部都是嘥气。

演员。

《出轨》最大的亮点便是演员。

女神夏文汐的复出赚足眼球，令人满脑子都是唐朝豪放女。

但不得不说，女神老了。

人都会老，不要紧。

但我真的很难忍受这粗劣的摄影，将岁月的一切痕迹暴露无遗：面色黯淡、两颊黄斑、皮肤松弛、青筋突起、骨瘦如柴。

但好在夏文汐演戏一向低调，淡淡的收敛三十年如一日也比较稳妥，相反风情万种的吴家丽却只懂放不懂收，整个大而化之的表演方法仍然停留在八十年代，如今看来便有些哭笑不得。

制作。

《出轨》成本低，拍摄时间短，但条件的先天不足这并不能成为质素差的借口。

画面、声音的毫无质感，美指、服装的bad taste（这是阔太太咩？

没钱买靓衫也不用穿得像妓女一样啊，那些低胸装，那些黑丝袜，真是不堪入目……）算了，不说也罢。

意识。

阔太寻欢的故事，你可以说是女版《大丈夫》。

同期在上映王晶的《猛男滚死队》，《出轨》改名《猛女滚死队》也未尝不可。

看惯了男人召妓，看女人叫鸭的确新鲜，好像女人翻身做主人了，似乎有了点女性主义的意思。

实际上呢？

电影的性别研究（Gender Study）里有一个重要的概念：凝视（gaze）。

gaze并非普通的观看（look）或者看见（see），它是一种性别化的权力。

在父权体制中，电影是一种male gaze（男性凝视），将女性客体化，把女性作为奇观来呈现，而男人从凝视中得到快感。

电影学者E.Ann Kaplan认为，男性凝视透过控制女性的话语和欲望来压迫女性，但随着近代女性运动的成果，女性也被允许在再现时被定义为“男性的”位置，而男性也乖乖地采取“女性的”位置，来使这个结构完整；然而只要男性凝视存在，这样的交换并没有真正改变什么──《出轨的女人》正是如此，看上去女人翻身成为“嫖客”（扮演了传统意义上男人的角色），男人则被购买他们的性（扮演了传统意义上的女性角色），从而女人可以控制、主导男人，但实际上，无论吴家丽还是夏文汐，在性面前仍然陷落于男人（叶璇是个例外，但是对这个角色，老子无力吐槽）。

电影里，女人臣服于男人的性；电影外，观众仍然通过镜头凝视这些女人的身体，消费她们的身体奇观，甚至女嫖男也成为一种奇观。

《出》的意识形态到底是开放还是保守，从吴家丽被儿子当场撞破叫鸭后哭着喊出的那句对白便可得见，“我错了，对不起！

”当事人对这场轰轰烈烈追求正常欲求的性解放运动下了定义，恭喜《出轨》又回归了社会主流价值的轨道。

不知道创作者是刻意向三十年前的香港电影致敬，还是根本他们仍然活在三十年前，带着三十年前的眼光看这个世界，《出轨》从表演、故事、风格到意识形态，都引领观众走了一趟八十年代港影的怀旧之旅。

有人可能会喜欢这种借尸还魂，但我会认为这是不思进取。

一般让我在观影过程中看了不下三十次表的电影我会打一星。

但是我爱夏文汐，女神老了仍然是女神。

为她加一星。

这世上有些存在，是作为神诞生，却作为人死去。

-锁骨菩萨-《太平广记》里有个故事，说延州有个独身的女子，姿色妍丽，却行事放荡，常与城内的男子一同游玩，连上床的要求也毫不拒绝，长久以来与城中众人都有所染。

几年后女子死去，竟然沦落到无人收尸，还是曾和她有过鱼水之欢的男人们凑钱将她葬在了城外。

一日，一位高僧路过女子的坟冢，念了两句佛号后竟跪拜了起来，路人惊讶地问道：“大师，这里面埋的是个人尽可夫的荡妇，你为何要拜她呢？

”高僧道：“凡人不知，这里面埋得乃是一位大圣啊。

她顺从凡人的欲望，慈悲施舍，以己身渡人，从不曾有丝毫拒绝和懈怠，完成一切后才仙去，堪称至圣。

”众人不信，挖土破棺，果见棺内白骨盘锁交错，绵延不断而生。

这便是锁骨菩萨。

《大方广佛华严经》曰：“……若有众生见我目瞬，则离贪欲，得菩萨佛境界光明三昧；若有众生抱持于我，则离贪欲，得菩萨摄一切众生恒不舍离三昧；若有众生唼我唇吻，则离贪欲，得菩萨增长一切众生福德藏三昧。

凡有众生亲近于我，一切皆得住离贪际，入菩萨一切智地现前无碍解脱。

”佛不灭人欲，佛说顺应天道，方得始终。

佛说，你要什么我便给你什么，至于最后能不能顿悟，且看你的因缘。

-慈悲为怀-阿Bill是什么？

是漂亮的脸，优美的躯体，诱人的荷尔蒙，善猜人心的脑，和无竭无尽的性能力的集合体。

若抛开世俗的伦理道德，Bill哥哥真真是大写的完美。

所以每个人都爱他是多么自然的事。

无论男女。

Bill就是一张网，张开的时候铺天盖地牢牢地囚禁着他荷尔蒙辐射范围内的一切。

他跳舞的时候，他喝酒的时候，他低头笑的时候，他故作困扰的时候，他动情的时候……每一幕每一幕都像是重锤砸进那些恋慕他的人的心里。

Bill最擅长做的事就是引诱，他轻轻摇晃着酒杯，说着并不走心的甜言蜜语，星光倒映在水里，你倒映在他的瞳孔里，他那么美，你有什么理由不去走近？

诱惑力对于Bill来说根本是天赋，他轻车熟路地剥开所有人假象的皮囊：贞洁烈女，贤妻良母，正经深柜……他会让你看清藏在那层皮下的你到底是个什么东西。

他就这样轻描淡写地把所有人从人间拖下地狱。

然后，Bill哥哥又会手把手地教你——什么才是天堂。

为Bill做的所有事都是理所当然。

女人们为了他大打出手，Pinky愤怒指责Alice时说：“Bill是大家的，你凭什么独占Bill，你不可以独占他！

”你看，众人的情人Bill，一个颠倒众生吹灰不费的万人迷。

显然Bill对自己的定位也毫无偏差，他说：我不爱钱，不爱女人。

我只爱我自己，我是万人迷。

什么都不爱，却又让人人都爱。

Bill太漂亮又太下贱，太美好又太恶毒，他是深渊，让所有人变得不像自己，却又是明镜，能让每个人照出真实的自己。

Alice看到他的第一眼，恍惚间像是看见了斑驳的光点摇晃的树木和车外飞速后退的景色，她的心里在想什么不得而知，但她确实在那一刻就深深地迷上了Bill。

他就是所有人的生命之光、欲望之火——在这个故事里，Bill满足了所有人的幻想，他完美得不应该存在，而实际上他从头到尾也不是作为一个“人”存在——Bill，他便是欲望本身。

Josephine的困惑和压抑，Alice的疲倦和冷漠，Pinky的放荡和寂寞，Bill就是一切的发泄口。

想要我做什么，你们说，你们的所有愿望我都一一满足。

所以不难理解每个孑孓的飞蛾都像是念着“我们都爱阿Bill”的口号义无反顾地扑向这团灼人的火。

看上去多情似水Bill其实却谁也不爱，但那些被Bill哥哥玩弄于股掌之间的男男女女就是真心爱他吗？

我们都长着眼睛，都看过一切事件的起因发展结果，都知道——不对吧。

Alice不过是不想当人的便宜后母，不想时时刻刻装出一副贤良淑德的模样，不想老公对自己冷淡还要大度地去体谅。

所以Bill倾听她的埋怨，夸赞她的美丽，填补她的寂寞。

Pinky更简单，她只是不想过毫无性生活的夫妻生活，Bill哥哥于是善解人意地出借自己经久不衰的penis，给她想要的一切高潮和愉悦。

至于Pinky的深柜老公，Bill哥哥轻轻一勾手，全能到可以做一个双向插座（虽然我觉得客观意义上来说还是单向的）。

这些人看似爱Bill爱的死去活来，但所有人恐怕在内心深处都知道，他们爱的不是阿Bill这个人，只是完美的Bill能满足自己所有的欲望——他们深爱的只不过是自己的欲望。

Bill哥哥自己也清清楚楚，这就是他在这红尘走一遭的目的。

你看，他不仅美，还如此聪明敬业。

Bill早就说过了：“这是我的专业素养，当然如果侮辱我的职业能让你开心的话，你开心就好啰。

”Bill美得透人肺腑，又恶得令人心悸。

他让人知晓欲望，让人见识到极恶，像是开在夜色里的恶之花，美丽诱人却又长满毒刺——于是见识过这样“恶”的人，就知道了什么是属于自己的“好”。

他为Alice带去了相守一生的Ben，为Pinky和她的老公带去了看似荒诞实则其乐融融的“性福”生活。

浑浑噩噩的众人最终都在抛弃Bill后看清了自己想要的是什么。

他们相互坦诚，直面本心，幸福美满。

而那个他们曾经为之大打出手，割腕自杀的阿Bill，在茫茫的黑夜中渐渐冷却的尸体也不知道会不会有人帮收。

人人都爱阿Bill——没人爱着阿Bill。

Bill的死，死于他的宿命。

他是其他人的欲望，而他自己也是自己的欲望。

“我只爱我自己，我是万人迷。

”他活着的时候热烈肆意，死去却悄无声息。

Bll之死，圆满了所有人的故事。

佛以己身渡世人，又以己身渡自己。

这世上有一种人，永远很漂亮，永远有人爱，永远很开心。

那便是Bill，漂亮的脸，优美的躯体，诱人的荷尔蒙，善猜人心的脑，和无竭无尽的性能力的完美集合体。

他是用欲望渡人的锁骨菩萨。

他作为神诞生，最终，作为人死去。