我们的八十年代

从看到33集合大结局的时候，忍不住肚子疼，去厕所里从导演的拍摄角度遐想了一下本剧大结局，也许……小丁被撞死了，大师兄才会从深圳毅然决然的回来，才会为了四车间把事实出来，才会把秦光明送进监狱里……才会使四车间的设备进行完善……没有那么多的也许但是事实小丁的死引来了什么呢？

大师兄是回来了……一个不确定惩戒坏人的结果出现了？

而坏人当着众人的面连”狼狈不堪“都说不上的”理直气壮“的走掉了……这个坏人既没有认罪，也没有提供相对于生产设备改装的有效建议……不明白导演这导的是哪出？

最后结局确实收尾的很圆满，四车间设备完善，玉刚与晓星和好如初……如果小丁没有死呢？

小丁去深圳找到大师兄……两个人解开心结……大师兄决定说出真相 追查到底……总结：不知道小丁被安排吃盒饭的意义到底在哪里？

文/小小yumiko上世纪八十年代对于中国来说是一个永远值得记忆的年代。

正是因为一场“文革”的结束让整个八十年代陷入了一场反思之中，而在这场反思中正是以伟大的邓小平同志提出的改革开放而显得愈加的强烈。

整个国家在市场经济的影响下高速发展，而在这场发展中那些弄潮儿有的走向了成功有的则走入了深渊，当个人自由被得到极大的尊重的时候我们的社会也走向了健康发展的道路。

正是有这么一群人，生活在八十年的改革春风之中，在他们的生活中充斥着来自各个国家的稀罕玩意儿，在他们的工作中也面临着先进技术与落后生产力的矛盾。

对于这个相对纯真的年代来说，爱情总是让我们那么的回味，而《我们的80年代》诉说的正是一种刻骨铭心的情感，无论是爱情、亲情还有友情都能在这个特定的历史时期表现的极其深刻，《我们的80年代》，这是谁的80年代。

通过片子我们得知这个80年代属于60和70后生人，他们对于自己的信念和理想的追求是我们这些80后根本无法启迪的。

虽然看似他们的生活比较古板，但是他们内心中或者在他们年轻的时候一样的骚，而且这种骚更多的是一种与众不同的闷骚。

在片中的人物中他们的军大褂有一种别样的潮流风格，而他们这一代人到了今天或许他们的衣服价值不菲，但是总是感觉和地摊货一样廉价。

只是他们身上的很多优点是我们无论如何都无法学到的，这就是80年代给予他们的能力，一种坚韧不拔的任性，没有这么一代人就没有我们这些80后的幸福。

就这部片子而言，他在拍的是一种从八十年代走过来的人的一种集体记忆，只有这种集体记忆在历史的某个阶段被呈现的时候才能体现出价值。

而且用一首舒婷的《致橡树》很好的融入了片子当中，我们可以看到一些热血、愤世嫉俗，敢作敢为的文艺小青年，一个年代人总会被落上所属年代的印记，而我们没有这种经历那段历史的人只能通过这种作品去了解他们不为我们认同的东西。

还记得那首李谷一老师的《年轻的朋友来相会》，其中那句“属于你，属于我们，属于我们八十年代的新一辈”这首歌无处不表达了对于八十年代的热爱，改革开放的顺利实施让中国人知道了自己的落后，而对于受到文革影响的一代人来说改革就意味着一切从头再来，如何在这场换血中拔得头筹成为了这一代人为之思考的问题。

而历史告诉了我们混乱年代需要的是勇气，而和平年代需要的智慧。

片子已开头两个主角就在一场斗殴中相遇，最初的相遇总是美好的，混战中，段玉刚将满晓星的手臂拉扯得脱了臼，还没发现。

不顾而去。

秦光明及时出现，带着满晓星赶去医院。

这个头发梳得一纹不乱，白衬衫上还有着崭新褶痕的车间副主任文质彬彬，细心周到，体贴入微，让人如沐春风。

当然，他的春风只吹向部分人。

片中自始至终都有一个不解的悬念，就是关于那场车间爆炸的问题，其中就牵扯到了阴险狡诈的秦光明，而且这个悬念贯穿片子的始终，最让人压抑的就是明明我们观众已经明白了罪魁祸首正是秦光明但是我们有只能看着他升官发财好一快活。

人生最痛苦的事情不是被小人陷害，而是明知道他是小人而没能力将其绳之以法。

在这部三十多集的片子中知道片子最后才把真相昭告天下，收尾收的有些潦草，这个秦光明的死是必须的，但是不足以让我们观众解恨，对于秦光明的形象塑造是非常成功的，至少我恨他恨的咬牙切齿，而且演员演的也很出色，很好的把握了这种伪君子的生存状态。

如果说选一个最主要人物的话他毫无疑问的是一个中坚力量，所有的矛盾冲突都与这个角色有关。

不得不承认那个年代的爱情才叫做纯洁，没有任何的奇思幻想，每个人的爱情都给我们一种纯洁踏实的感觉，而且这种爱情不是建立在一种物质之上的。

由爱情而生，又以爱情为主终结，这样的片子才是得知回味的，人物形象的塑造让整部片子充满了很多回味的地方。

这部电视剧草草收场也未必是个无奈之举，八十年代人的困惑是我们现在根本无法去解释的，或许你不了解自己的父辈在他们年轻时期的浪漫史，或许你无法了解如今你的父母为何有那种让你无法理解的想法，那么请关注这部片子，他会让你了解他们那代人的浪漫与激情，让你在剧中体验一下年轻的那个他。

1、段玉刚与秦光明对白的唇形设计：段玉刚对白唇形没有控制，强调话语过程的朝向对方的直接表达方式及其外向的人格类型。

秦光明对白唇形的控制，强调话语过程的朝向自己与朝向对方的两重动机方式及其双向的博弈人格类型。

年轻的朋友来相会这个故事开始于1983年，这一年之前的1982年，邓小平首次提出“建设有中国特色的社会主义”，这一年之后的1984年，十二届三中全会召开，通过了《中共中央关于经济体制改革的决定》。

这一年，国家出台了一系列的政策和文件，对国企、大锅饭、个体经济等都做了明确的规定或导向。

这一年，《中国青年报》发表《是颗流星，就要把光留给人间》，张海迪名噪中华；这一年，文坛对朦胧诗派的批评如火如荼，舒婷在中国作家协会第一届全国优秀新诗奖颁奖仪式上只说得一句话就忍不住泪下：“在中国，写诗为什么这样难？

”这一年，中央电视台首届春节联欢晚会直播，自此奠定华人过年的新民俗。

在那场晚会上，还有一首歌被唱响：“年轻的朋友们 今天来相会 荡起小船儿 暖风轻轻吹 花儿香 鸟儿鸣 春光惹人醉 欢歌笑语绕着彩云飞 啊 亲爱的朋友们 美妙的春光属于谁 属于我 属于你 属于我们八十年代的新一辈 再过二十年 我们重相会 伟大的祖国 该有多么美天也新，地也新，春光更明媚，城市乡村处处增光辉。

啊，亲爱的朋友们，创造这奇迹要靠谁？

要靠我，要靠你，要靠我们八十年代的新一辈！

但愿到那时 我们再相会 举杯赞英雄 光荣属于谁 为祖国 为四化 流过多少汗 回首往事心中可有愧 啊 亲爱的朋友们 让我们自豪地举起杯 挺胸膛 笑扬眉 光荣属于八十年代的新一辈……”呵，再过二十年，我们重相会。

当时的青年们意气风发地唱着这样的句子的时候，二十年是多么遥远的事。

可是，现在回首去看，二十年，也不过弹指一挥间。

这个故事说的，就是那一挥以前的事。

当是时，有一群人，挺胸膛，笑扬眉，年轻得如同再度焕发青春的共和国一般。

他们相会于天海化工厂三盐组四车间。

俺这个细节控通过谷歌得知，“三盐”是三盐基性硫酸铅的简称，一种白色粉末，熔点820℃。

微溶于水，不溶于乙醇，溶于酸和热的乙酸铵。

潮湿遇光易变色且自行分解。

是用于塑料工业的稳定剂和着色剂。

2006年的市场参考价差不多是1万元/吨。

俺这个细节控还进一步从情节中考据出，故事是从1983年的秋天开始的。

因为当时正值严打。

而中共中央《关于严厉打击刑事犯罪活动的决定》是在那年8月25日发出的。

另外，剧中人物秀才闻安，在一个晴朗的日子里，在黑板报上写下：“庆祝建国三十四周年”。

那个秋天，一个叫满晓星的大学实习生正在空地上组织团委活动：他们在跳舞，16步。

那是一种迪斯科广场集体舞。

在80年代初广为流行，后来又出现了32步、64步。

不瞒大家说，曾经我企图学习32步，半天的时间下来，发现它的难度绝对超过任何数学题，遂放弃。

现如今，这样的集体舞在年轻人当中早被雨打风吹去，可是，它演变成了一种中老年人的健身方式。

仔细留意就会发现，社区里的广场上时不时还缭绕着它的余韵。

一个叫皮军的青工走过广场，嘲讽那些跳舞的人，言语中辱及一个名叫丁惠茹的女子。

与此同时，一个叫段玉刚的青工正在四车间里和一帮哥们儿划拳打赌，赌注是该四车间这个月的困难补助。

他的二师兄，车间副主任秦光明打着熟练至极的官腔在“规劝”他们。

皮军对丁惠茹的侮辱终于发展成了撕扯，然后，段玉刚等闻讯而来，打架。

这，是男女主角的初相遇。

算不上多么美好吧——混战中，段玉刚将满晓星的手臂拉扯得脱了臼，还没发现。

不顾而去。

秦光明及时出现，带着满晓星赶去医院。

这个头发梳得一纹不乱，白衬衫上还有着崭新褶痕的车间副主任文质彬彬，细心周到，体贴入微，让人如沐春风。

当然，他的春风只吹向部分人。

这就是故事的开始——呶，也许，它和时下很多题材有些不同。

故事中的人和事有着属于那个时代自身的气息，他们按照一些和近日颇有出入的价值观和处世方式生活着。

它跟现在而今眼目下的日子似乎有一些距离。

可是啊，在看到第二集的时候，我就觉出亲切感来了。

我是工厂子弟，我的父亲二十岁出头就在一家化工厂工作，一直干到退休。

我在工厂这个环境里足足生活了十八年。

前年冬天，我还回到那里去看过。

那厂房、宿舍区、花园以及那些看着我从小长到大的叔叔阿姨们一样一样都那么熟悉。

所以，这出戏的某些东西一开始就触动了我。

在这故事的最初，段玉刚似乎仅仅是个好勇斗狠的刺儿头，可是我并不讨厌他——因为俺爹年轻的时候也是一枚这样的刺儿头。

那个年代的工人，真的有着睥睨天下的主人翁气质：工厂是国家的，我们是国家的主人。

领导，不过是分工不同。

一个正式工人是绝对不会被随随便便开除的。

他们的血性、热情以及正义感可以无所顾忌，往往也真的是以无所顾忌的方式展现出来。

俺爹反正是不止一次对着领导大拍桌子。

当然，他后来也为这些付出了代价——比如升迁不利等等。

但是，俺爹貌似是从来不曾后悔过。

我想，一定会有一些人，如同我一般，在这出戏里找到一种似曾相识甚至是故人重逢的亲切感。

有人把这个叫做“怀旧题材”。

可是，说真的，我不这么看。

我认为，旧日的时光当然是它的特点之一，但绝非唯一。

这个故事里的青春、激情、血性还有痛苦与妥协都是永恒的主题，只要人类这个东东还没有灭绝，这些就会永远存在，不过是外显的形式不一样而已。

随着剧情的深入，随着一个又一个的晚上在故事里渐行渐远，我从那种外显的亲切里看到的是一个又一个活生生的灵魂——那些人物啊，他们在一出戏里张扬着永不落幕的青春。

静夜里，我听到那些灵魂在歌唱，那调子高亢喜悦，然后，几个转折，又见迷离忧伤。

我喜欢他们。

所以，“我有话说”，我的话，将从人开始——亦将以人为结束。

我有花一朵

7分07秒：“我愿意……我也愿意做你所说的”满晓星对白分析1、“我愿意……我也愿意做你所说的”，表演的关键是在其停顿时的伴随表情，要隐含言语与意愿之间的不一致，以及这种不一致使得婉拒动机在话语层面出现障碍。

要把握这种障碍的叙事效果，要在停顿之处将在其前的独立部分“我愿意……”成为一个具有独立意义的表达成分，使得潜藏在这一未完成的话语片段之下的深层动机以非话语方式呈现。

2、“我愿意……我也愿意做你所说的”中，“我愿意”实际上有两次表达，这种重复可以是犹豫，也可以是后续话语调整，也可以是片语本身的声音及其伴随的叙事动机的强化。

3、这种表演方法在11分35秒的对白：“我是喜欢（你）……喜欢你某些方面”再次使用。

在“（你）”的模糊语音和表情的关系中，将角色的内心意愿，及其随后在“喜欢”和“爱”的概念辩证，反向作用于角色的后续活动，刻画出角色的这种概念辩证主要不是说服对方，更主要说要说服自己。

对白关系中话语不在于对话对象段玉刚，而是满晓星自己。

4、表演的关键：A、这种话语与动机的两重性关系。

B、两重性关系中的失调张力。

C、失调张力对于后续“概念辩证”的对话方向的两重性。

D、“概念辩证”之对话方向的两重性使得表演重心的位移。

被欲望扭曲的灵魂——秦光明VS大汪这部戏有一个非常出彩的人物：秦光明。

这是一个反面人物，一心往上爬，出人头地的野心是他生活中最重要的部分。

为了向上，他可以不择手段，可以放弃一切。

历年来看戏，反角不少，但让我印象如此深刻的着实不多。

这个人物，从编剧到导演到演员的表演，全都相当相当赞。

以致于看完戏以后，我打电话同制片方交流，第一个提到的就是他。

我说：“这是一个悲剧人物，这是一个被欲望扭曲的灵魂。

”秦光明，段玉刚的二师兄，天海化工厂三盐组四车间的车间副主任——这是他出场时的身份。

然后，是车间主任，再然后，调到了市工委。

这样的升迁，在现在这个总经理头衔满天飞的时代并不会吸引多少眼球。

但是放到八十年代初，只要是有心人，就一定会刮目相看。

他的这一路攀援，作为拥有上帝视角的观众，看到最后，只有一句话好形容：满纸荒唐言，一把辛酸泪。

秦光明青工出身，得到车间副主任的职位是因为他在几年前的事故中奋勇救人。

那场事故是本剧的一条暗线，其来龙去脉一直到剧终才被揭示，在此先不做剧透。

车间副主任的职位并不能满足秦光明上进的要求，他一心想扶正。

但是四车间的现任主任是严师傅——德高望重，正直耿介，从声望到技术全都无可挑剔。

但是严师傅有两个弱点，一个是他的身体：年纪大了，有心脏病。

另一个练门是段玉刚。

段玉刚对于严师傅来说，不只是爱徒，还是养子。

只要段玉刚出事，严师傅就一定不会不管，相反，是一种豁出一切地保护。

仅仅有这些还不够，以秦光明这个车间副主任要扳倒严师傅，他还需要一些来自上面的助力。

他寻求的这个助力是董副厂长。

这个坐地提拔的干部是那个时代某类干部的一个典型（顺便说一句，董副厂长演得太好了，用入木三分来形容都不能表情达意。

我只能说，啊，这样的人，我见过不少，演员的表演深得神髓，大赞。

）。

董副厂长出于个人私利，处心积虑地要将三盐生产同民营企业合作。

要达成这个目标，就得将四车间撤销。

可是，四车间在严师傅和段玉刚以及四车间光荣历史绞扭成的强大凝聚力下，空前团结。

他也需要助力。

于是，秦光明和董副厂长各取所需，通力合作。

一开始，我对秦光明要致力于将四车间搞乱，与董副厂长合作颇有不解：他的目标是车间主任，如果四车间都被撤销了，那他还玩儿什么？

虽然，当时的体制下，一个干部被提拔上来，自身没有什么大的过错多半不会下去，但是，空衔应该不能满足秦光明的胃口啊。

果然。

秦光明在董副厂长面前几乎是奴颜媚膝，可他有他的一盘数。

他同董副厂长的唯一交集不过是要四车间乱，只有四车间乱，他才可以在乱中获利。

于是，他利用一个又一个契机，将小事做大，陷害段玉刚。

在这个过程中，他使用了很多入流不入流的手段，看得我叹为观止。

那些事，放到今天的时代背景下，也许是不值一提的。

但是在当时，确实令段玉刚十分被动。

用被动来形容是不足的。

总之，秦光明达到了他的目的：通过整治段玉刚，将严师傅从车间主任的位置上挤了下去。

当他逐渐接近目标的时候，他对董副厂长的态度也在渐变中：他抓住了董副厂长的把柄，令董在他的职位升迁一事上不得不鼎力支持。

而一旦他得到了这个职位，他立刻就抛弃了他的合作伙伴：现在，他要的是四车间的安定。

同时，他向侯厂长靠拢。

并最终通过揭发董副厂长经济问题的决绝手段一石二鸟：解决了现在只能给他添乱的董副厂长；在侯厂长面前表了忠心，显示了自己的立场和能力。

可是，这还没有完。

他又借满晓星的父母强烈反对满晓星和段玉刚恋情的契机，搭上了满晓星的父亲满纪中，充分展现自己的个人能力，不遗余力地为二老出谋划策，同时提出请调的要求。

当然，在这整个过程中，秦光明都一直在追求满晓星，从没有得知其家庭背景的时候就开始了。

但是，满家二老看不上段玉刚，同样也看不上秦光明。

甚至，满家妈妈很讨厌秦光明。

于是，满纪中在答应秦光明的请调要求的同时，提出交换条件：要秦光明尽快结婚。

于是，秦光明毫不犹豫地放弃了对满晓星的追求，同他深深厌恶的前女友胡秀玲火速成婚。

再利用手段，逼侯厂长不得不放人。

到了市工委，成为满纪中的左膀右臂。

接下来，满纪中组织建设的一家工厂出了重大事故，秦光明第一个站出来指出满纪中如此如此这般这般的领导失误，保住了他自己的地位。

这就是秦光明的攀援路线图。

这部戏看到最后一分钟的时候，我的脑海里满是他的形象。

我忍不住把他的名字念了又念：光明。

呵，这是那个时代，很普通的一个名字。

可是，反复念叨之下，我觉出了浓郁的反讽意味。

这个名字，不知道算不算是父母给他的期望和祝福呢？

这个以光明为名的男人，早已经投身黑暗世界，沉沦至没顶。

这个人，从开始到最后，对自己的所作所为几乎都没有一丝忏悔。

这不是一个会心软的坏人。

相反，他的坏，坏得非常理直气壮。

他为自己选择的这一条攀援之路，充满荆棘和辛酸——是的，不要以为只有成为好人是难的。

要做一个向上爬并且爬得很成功的坏人，也是难的。

它同样需要天赋和汗水。

让我们先看看秦光明的天赋吧：首先，他有能力。

从他处心积虑交给满纪中的那些笔记中可以看出他在工作方面的见地和能力。

这样的能力从他基层第一线的体验中来，从他历年的经历中来，还从他的思考和总结中来。

并不是每个人都可以做到的。

然后，他很聪明——这一点，已经无需我做分析，凡是看过剧的都绝不会怀疑。

最后，他坚韧而冷静，往往对形势可以做出准确的判断和精当的总结。

并且，他也是一个认准目标，不动摇，不犹豫，亦不回头的主。

这些都是他的天赋。

这些天赋是他的翅膀，在这个世上，在那个时代，是他青云路上的唯一凭借。

从剧情中知道，秦光明家境贫寒，连操办父亲的丧事都不得不用了胡秀玲家的钱。

秦光明几乎是一个除了天赋一无所有的小人物。

他还是个骄傲的小人物，他不甘心就这样一辈子处于人下，仰人鼻息，于是他迫切地想要改变自己的社会地位，改变自己的生活处境。

其实，努力改变自己的处境，努力令生活更好一些，努力向上并不是错事。

相反，从某个意义上来说，它是人类进步的原动力。

但是，得有底线和原则——我认为应该是：不伤害他人。

这是光明和黑暗的一个分界。

秦光明之所以属于黑暗世界，是因为他毫不犹豫毫无负担地踩着别人向上爬。

他的世界里只有自身利益。

并且，他的自身利益又被分为三六九等，第一要务就是出人头地。

至于感情、生活、尊严全都可以让位。

所以，在满纪中提出的交换条件下，他在第一时间里就冷静地张罗了和胡秀玲的婚事。

也正是这段婚事让我们清楚地看到这个人的悲剧性。

秦光明和胡秀玲曾经是恋人，但他们之间的相处并不愉快。

胡秀玲就象是上天专为秦光明设置的人间地狱。

胡秀玲势利、泼辣、尖锐、自私，身上有着典型的市井气。

毫无疑问，她是爱着秦光明的——对这样一个外表风度翩翩，内里聪明能干，前途一片光明的青年男子产生好感顺理成章，并且，他们曾经那么亲密。

但是，胡秀玲最爱的永远是她自己。

这一点上，她跟秦光明很象。

也正因为这象，她非常了解他；也因了这了解，她知道，秦光明对她并没有爱意。

可是，她又舍不得放手。

舍不得放弃这轻轻松松就可以到手的既得利益。

这是矛盾的，这也是痛苦的。

胡秀玲感觉到她的痛苦，以她的个性，绝不会放任自己一个人痛苦，她会变本加厉地折腾，如附骨之蛆，对秦光明永不放过。

这些，以秦光明的敏锐，早就已经想得很清楚。

他讨厌她，讨厌将要和她在一起的那种生活——世俗、纠缠、吵闹、永不谅解。

可是，他还是冷静到冷酷地一样一样把胡秀玲要的彩礼交到她手上，那一刻，他脸上的表情和胡秀玲的表情，活脱脱就是一出大悲剧。

为了他的前程，他亲手把自己和胡秀玲两个人都拖入地狱。

秦光明是否真的爱过满晓星？

我想是的。

虽然，这爱掺杂了摘也摘不清的功利因素——虽然一开始秦光明并不知道满晓星父亲的身份，但是满晓星外显的条件也已经很吸引：年轻漂亮有思想有理想的女大学生，并且一看就有着优越的家境。

这一定会是秦光明考虑过的因素。

在整个剧集中，由于秦光明一直是个虚伪的势利小人，很难看出他对满晓星到底有几分真心。

我之所以认为他真的爱过，或者说起码有一点爱过，那是因为两件事。

第一，是当他看到段玉刚向满晓星表白以后，一向冷静的他在路上借一点小事对人大打出手。

这件事对他毫无好处，甚至搞不好还有坏处，他之所以会那么干，是因为他的情绪完全失控了。

第二，是他在伤害了满纪中以后企图对满晓星作出补偿的那一场戏。

在那场戏里，他的眼睛里有悲哀。

在这里要再一次对饰演秦光明的演员张洪睿不吝赞美：正是这一点内敛的，恰到好处的悲哀让这个人物的深度和悲剧性增强了。

当然，秦光明对于满晓星的爱也仅止于此，他最爱的是自己，落点更精准一些，是自己的出人头地。

这是一个被欲望扭曲到沉沦于黑暗世界而不自知的可怜灵魂。

说他可怜，绝非廉价的，毫无原则的同情，而是……怎么说呢？

在看到这个人物的时候，我觉出了一种极大极大的，超出了个体的悲哀：欲望这头怪兽将地狱的烈焰带到尘世当中，我们只能眼睁睁地看着那被拖下去的灵魂辗转变形，无力挽救。

不过，在这部戏里，在这样的大悲哀面前，其实是给出了一抹亮色的。

那是大汪的命运。

大汪，四车间的青工，段玉刚等人的哥们儿。

比较外围一点的哥们儿。

性格有些憨直。

他一心想调到保全车间，这个愿望被秦光明利用得很彻底：他用这个引诱大汪一点一点地滑得更远：先是告密，提供一些似乎无关痛痒的消息。

在这个阶段，大汪还很矛盾挣扎，觉得这事不仗义，不对。

秦光明以帮助段玉刚进步的冠冕堂皇的理由去卸除大汪的心理负担。

次数多了以后，这层遮羞布都被轻轻撕开，大汪甚至可以睁眼说瞎话地作假证，成了秦光明陷害段玉刚的帮凶。

再再后来，大汪甚至主动向秦光明提供消息，最后一次的提供终于酿成了比较严重的后果。

大汪所做的这一切也暴露在了所有哥们儿的面前。

大汪这样一步一步违背了自己的原则，出卖了自己的灵魂以后却并没有如愿换来他要的保全工岗位。

然后，某一天，他崩溃了，被送进了精神病院。

如果故事停留在这里，那他将和秦光明一起构成我们前面说的大悲哀：大汪的毁灭是显性的——神智的丧失，生活的全毁。

秦光明的毁灭是隐性的，但想一想也会明白。

在这个故事里，大汪的命运没有停止于此，他被身边的朋友们给救赎了。

小猫不离不弃的照顾与陪伴让他渐渐恢复健康，虽然再也回不到从前，但段玉刚、晃悠、老兄弟等人一直在他身边，相扶相助，他原来丢掉的一些东西，慢慢回来。

这一抹温暖，仿佛黄昏天边的那一线橙色，它会提醒我们明晨将有瑰丽日出，这样，接下来的黑夜便不再那么难捱。

看完之后大家都觉得结局有点不可思议，下丁的死大家觉得可惜，秦光明没死大家觉得不解气小丁不死 郑伯涛就不会想开这样就不会出来揭发秦光明最后不是齐大脑袋说了让秦光明等着被审查么有了科学的数据和大师兄的作证之类的 而且要真想查之前厂里的领导也躲不过去秦光明就真的是玩完了 而且他和他媳妇 嘿嘿...我觉得这个结局不错 我觉得小丁已经获得了她的幸福 她知足了看过不少了 从血色浪漫开始就向往那个时候的生活 直到09年刊的北风 青春 八十年代这几部 都不错 但我从来没有因为一个电视而那么恨一个人秦光明是第一个!! 那个贱简直是到了骨子里了! 我都怀疑这是不是演员的本色出演如果不是那只能说他的演技已经出神入化了,虽然我很欣赏他也知道这只是配合剧情,看我如果现实中看到他的话我会狠揍他一顿的!!!

我们的八十年代，我从看第一集起就被这部电视剧中人物四车间里工人们所散发的一种骨子里的朴实，简单所感动。

虽然他们总是争，总是吵，每次争吵总是那么较真，但是只要到了第二天他们的四车间里一定是有说有笑的。

他们较真，他们粗糙，他们没文化，但是他们纯的很。

正是这纯的很从一开始就抓住了我的眼球，使我开电脑的唯一目标就是看她们…… “好女人是一所学校，男人在那里成长。

段玉刚、闻安、郑伯涛三个男人都因为她而成长。

”引用豆瓣网友的一句话。

丁慧茹是这部电视剧最吸引我的人物，最喜欢的角色。

不是秦玉刚，不是晃悠，也不是满晓星！

不是别人就是丁慧茹！！！

因为走错一步，就是一步，慧茹就成为了工厂里工人眼里异类嘴里的小寡妇，从此抬不起头。

我可以想象在那个年代，这么个遭遇，给一个女人带来多大的伤害与悲伤。

即使是在21世纪，这样的一个女人仍旧遭受世俗人异样的目光。

突然好想电视剧里有更多的人保护她！

她不堪重负！

她割过手腕，她摸过电门，但是慧茹死不成。

慧茹回到工厂后，来到四车间，刚来的时候，她的心里很担心，担心这里的人和那些俗人一样。

但是四车间让她感到了家的温暖。

可即便是这样，在我看来这样惨白的经历仍会像一座大山压在慧茹身上。

四车间的温暖在慧茹的生命里只是一颗微微发光的星星。

可这点星光改变了她。

慧茹坚韧地生活着。

生活里没什么大不了，是我在她身上学得的。

是的，她很坚强，她很善解人意，她是一个美丽的女人。

第二次被人堵在工厂里的时候，慧茹又能怎么面对呢？

除了自杀，貌似别无选择。

她一头撞到大卡车上。

命运真是无情，又安排了一次意外而已。

别人的意外是死亡，她的意外是还活着。

到了这里好心酸！

慧茹拿出了直面死亡的勇气～可命运还要她直面再次活着。

醒来那刻，是不是不想睁眼？

我原庆幸慧茹终于可以解脱了。

我是多么希望慧茹完成解脱。

电视剧的33集，慧茹终于开始为自己而活。

去深圳找郑伯涛，找自己的幸福。

就好像自己为自己做了婚纱，给自己披上嫁衣。

“就像出嫁一样”！

这一定是丁慧茹一生中最幸福的时刻！

因为这一次，丁慧茹终于是属于自己的丁慧茹。

可是狠心的命运，为慧茹准备的是一场车祸。

看到这里我完完全全咒骂命运就不能让她找到郑伯涛之后再安排车祸嘛？

让这个女人感受幸福之后，哪怕只有一秒钟！

狠心的命运就剥夺了这个悲惨女人的全部，没有一点商量的余地。

真正的悲剧不是在你最难的时候拿走你的全部，而是在你即将看到幸福的时刻剥夺你的一切。

因为丁慧茹，《我们的八十年代》像极了一部悲剧….

年轻的朋友来相会这个故事开始于1983年，这一年之前的1982年，邓小平首次提出“建设有中国特色的社会主义”，这一年之后的1984年，十二届三中全会召开，通过了《中共中央关于经济体制改革的决定》。

这一年，国家出台了一系列的政策和文件，对国企、大锅饭、个体经济等都做了明确的规定或导向。

这一年，《中国青年报》发表《是颗流星，就要把光留给人间》，张海迪名噪中华；这一年，文坛对朦胧诗派的批评如火如荼，舒婷在中国作家协会第一届全国优秀新诗奖颁奖仪式上只说得一句话就忍不住泪下：“在中国，写诗为什么这样难？

”这一年，中央电视台首届春节联欢晚会直播，自此奠定华人过年的新民俗。

在那场晚会上，还有一首歌被唱响：“年轻的朋友们 今天来相会 荡起小船儿 暖风轻轻吹 花儿香 鸟儿鸣 春光惹人醉 欢歌笑语绕着彩云飞 啊 亲爱的朋友们 美妙的春光属于谁 属于我 属于你 属于我们八十年代的新一辈 再过二十年 我们重相会 伟大的祖国 该有多么美天也新，地也新，春光更明媚，城市乡村处处增光辉。

啊，亲爱的朋友们，创造这奇迹要靠谁？

要靠我，要靠你，要靠我们八十年代的新一辈！

但愿到那时 我们再相会 举杯赞英雄 光荣属于谁 为祖国 为四化 流过多少汗 回首往事心中可有愧 啊 亲爱的朋友们 让我们自豪地举起杯 挺胸膛 笑扬眉 光荣属于八十年代的新一辈……”呵，再过二十年，我们重相会。

当时的青年们意气风发地唱着这样的句子的时候，二十年是多么遥远的事。

可是，现在回首去看，二十年，也不过弹指一挥间。

这个故事说的，就是那一挥以前的事。

当是时，有一群人，挺胸膛，笑扬眉，年轻得如同再度焕发青春的共和国一般。

他们相会于天海化工厂三盐组四车间。

俺这个细节控通过谷歌得知，“三盐”是三盐基性硫酸铅的简称，一种白色粉末，熔点820℃。

微溶于水，不溶于乙醇，溶于酸和热的乙酸铵。

潮湿遇光易变色且自行分解。

是用于塑料工业的稳定剂和着色剂。

2006年的市场参考价差不多是1万元/吨。

俺这个细节控还进一步从情节中考据出，故事是从1983年的秋天开始的。

因为当时正值严打。

而中共中央《关于严厉打击刑事犯罪活动的决定》是在那年8月25日发出的。

另外，剧中人物秀才闻安，在一个晴朗的日子里，在黑板报上写下：“庆祝建国三十四周年”。

那个秋天，一个叫满晓星的大学实习生正在空地上组织团委活动：他们在跳舞，16步。

那是一种迪斯科广场集体舞。

在80年代初广为流行，后来又出现了32步、64步。

不瞒大家说，曾经我企图学习32步，半天的时间下来，发现它的难度绝对超过任何数学题，遂放弃。

现如今，这样的集体舞在年轻人当中早被雨打风吹去，可是，它演变成了一种中老年人的健身方式。

仔细留意就会发现，社区里的广场上时不时还缭绕着它的余韵。

一个叫皮军的青工走过广场，嘲讽那些跳舞的人，言语中辱及一个名叫丁惠茹的女子。

与此同时，一个叫段玉刚的青工正在四车间里和一帮哥们儿划拳打赌，赌注是该四车间这个月的困难补助。

他的二师兄，车间副主任秦光明打着熟练至极的官腔在“规劝”他们。

皮军对丁惠茹的侮辱终于发展成了撕扯，然后，段玉刚等闻讯而来，打架。

这，是男女主角的初相遇。

算不上多么美好吧——混战中，段玉刚将满晓星的手臂拉扯得脱了臼，还没发现。

不顾而去。

秦光明及时出现，带着满晓星赶去医院。

这个头发梳得一纹不乱，白衬衫上还有着崭新褶痕的车间副主任文质彬彬，细心周到，体贴入微，让人如沐春风。

当然，他的春风只吹向部分人。

这就是故事的开始——呶，也许，它和时下很多题材有些不同。

故事中的人和事有着属于那个时代自身的气息，他们按照一些和近日颇有出入的价值观和处世方式生活着。

它跟现在而今眼目下的日子似乎有一些距离。

可是啊，在看到第二集的时候，我就觉出亲切感来了。

我是工厂子弟，我的父亲二十岁出头就在一家化工厂工作，一直干到退休。

我在工厂这个环境里足足生活了十八年。

前年冬天，我还回到那里去看过。

那厂房、宿舍区、花园以及那些看着我从小长到大的叔叔阿姨们一样一样都那么熟悉。

所以，这出戏的某些东西一开始就触动了我。

在这故事的最初，段玉刚似乎仅仅是个好勇斗狠的刺儿头，可是我并不讨厌他——因为俺爹年轻的时候也是一枚这样的刺儿头。

那个年代的工人，真的有着睥睨天下的主人翁气质：工厂是国家的，我们是国家的主人。

领导，不过是分工不同。

一个正式工人是绝对不会被随随便便开除的。

他们的血性、热情以及正义感可以无所顾忌，往往也真的是以无所顾忌的方式展现出来。

俺爹反正是不止一次对着领导大拍桌子。

当然，他后来也为这些付出了代价——比如升迁不利等等。

但是，俺爹貌似是从来不曾后悔过。

我想，一定会有一些人，如同我一般，在这出戏里找到一种似曾相识甚至是故人重逢的亲切感。

有人把这个叫做“怀旧题材”。

可是，说真的，我不这么看。

我认为，旧日的时光当然是它的特点之一，但绝非唯一。

这个故事里的青春、激情、血性还有痛苦与妥协都是永恒的主题，只要人类这个东东还没有灭绝，这些就会永远存在，不过是外显的形式不一样而已。

随着剧情的深入，随着一个又一个的晚上在故事里渐行渐远，我从那种外显的亲切里看到的是一个又一个活生生的灵魂——那些人物啊，他们在一出戏里张扬着永不落幕的青春。

静夜里，我听到那些灵魂在歌唱，那调子高亢喜悦，然后，几个转折，又见迷离忧伤。

我喜欢他们。

所以，“我有话说”，我的话，将从人开始——亦将以人为结束。

当是时，有一群人，挺胸膛，笑扬眉，年轻得如同再度焕发青春的共和国一般。

刚看完，恰巧昨天晚上同学聚会。

一番唏嘘。

因为结婚生子，搬迁离开的，只剩我一个女生。

红酒没有喝完，半夜我拎着酒瓶回家。

一边走一边想哭。

一桌八个人。

五个人离婚，一个在结婚前被人甩了。

只剩我和小唐还在坚守阵地。

恰巧当初在班上，我是班长，小唐是团支部书记。

他们笑，你们果然是领导。

最后的阵地你们坚守了。

我也笑，说好。

今天咱们立个规矩，二婚只喝喜酒，不包钱。

小唐说，我也快了。

小李同学，你加油！

去你们的，你们一婚的酒，我刚喝一年不到。

都要喝二婚的。

我当下真想骂娘。

骂了又怎样。

离了就离了。

《我们的八十年代》严格来说，是讲父母辈的事儿。

我八一年出生的。

那会儿父母们正风华正貌。

最爱这剧的就是人物性格完整。

不全部是美好的。

即使男主角段玉刚，也有他冲动处理事情的缺陷部分。

可是，关键时刻，就是抱成团。

其实有一个片断，是化工厂要爆炸，所有人都要冲向车间去关阀门，我办公室的小姑娘看到这里，说这也太瞎编了。

我笑，说回家问你父母。

在那个年代，公共财产高于一切。

人就是这么单纯。

我小时候家里没啥房。

我们全家挤在工厂车间的二楼办公室旁边的一个20平方的小屋。

每天早上被厂车间机器运转的声音吵醒。

看着工人满身油污，笑容单纯，说话言语不修饰，可是不影响他们疼爱我。

看见我就会扔花生糖给我吃。

看电视剧时，总会想起那些。

如今集体主义正在消亡。

国营企业在减少，大工厂在减少。

公务员被骂了三辈子。

各自关着小门，各自过着日子。

大凡失了火，地了震，似乎才会彼此关爱。

我悲观的想问题了。

时代在推进，谁也回不去。

下午，猫一直哭。

当下，我真想扔她进湖洗洗。

我问她，你还记得，当初你最爱的东西吗？

你还在坚持你画画的梦想吗？

她说，我的梦想，我早扔进了太平洋。

好吧。

至少你们还在。

头疼。