西部世界第一季

【西部世界里的智能觉醒&黑客帝国里的真实世界】——如果《西部世界》里是两条时间线，这背后细思极恐目前，科幻剧《西部世界》一些网站上打得不可开交的观点是，一派认为此剧有两条时间线，甚至更多。

一派坚持此剧只有一条时间线。

此文假设《西部世界》有两条时间线（“假设”是什么意思，不用多做解释了吧）从女主的角度，结合《黑客帝国》，来说说如果有两条时间线，这背后的细思极恐。

（以下时间线简称：过去，现在）以下截图是《西部世界》的现在时间线，第一集。

现在时间线里的女主父亲，因为捡到一张现代人（游客）在现代都市拍的照片，开始怀疑人生，怀疑自己所处的世界，开始出现问题。

被公司清理，回收。

________________________________________

公司在检查女主是否受到影响时，女主撒了谎（人工智能开始有自主意识），设定好的程序——不能杀活物，包括苍蝇，女主也开始违反。

（有朋友说女主杀的大胡子和南方军都是机器人，有疑问请看这段“设定好的程序”）记住女主被公司检查，问讯的时候说的这句话：我相信事情都会沿着它注定的轨迹发展下去。

请牢记这句话，这是后面我要说细思极恐的一个关键点。

________________________________________以下是截图《西部世界》的现在时间线，第三集。

这个大胡子，可以肯定，是现在这条时间线的。

女主第一次突破程序，开枪杀死来强暴她的大胡子。

女主杀死大胡子后骑马逃走。

然后镜头接的是，女主从马上掉下来晕倒，被男主1威廉所救。

这里到底是现在时间线，女主枪杀大胡子后遇到了威廉，还是过去时间线，女主发生了其他事情骑马逃走，遇到了威廉，不讨论。

此文假设的前提就是“如果是两条时间线”。

________________________________________以下截图是《西部世界》的过去时间线，第五集。

在假设有两条时间线的前提下。

这是过去时间线。

（几十年前）女主开枪干掉五个南方军，救了威廉。

这可不是一般的觉醒程度了，这可是大大的Revolution级别了。

那么问题来了。

既然过去时间线女主已经觉醒Revolution级别了，为何现在时间线，女主从第一集打死苍蝇到第三集打死强奸她的暴徒，经历了这么长时间的挣扎呢？

也就是说，为何过去时间线的女主早就觉醒爆棚了，现在时间线的女主反而弱到要重新从觉醒萌芽状态出发呢？

我们再来看前面，第一集她被问讯时说的那句话：我相信事情都会沿着它注定的轨迹发展下去。

女主这个人工智能心里当时恐怕是很“得意”的，因为她自认为自己的自主意识在诞生，有些事情该发生就一定会发生的。

那么为何她几十年前就觉醒爆棚了，到了现在又回到萌芽状了？

其中最大的一种可能是，就连觉醒，也是Boss给你安排好的。

Boss想让你觉醒到什么程度，你就觉醒到什么程度，Boss想让你Revolution了，就会安排你Revolution。

你觉醒也好，不觉醒也好，Revolution也好，都在Boss的掌控中，都是因为Boss想看到这样的局面。

________________________________________Boss代表如图。

西部世界的“神”。

不过，这个“神”也可能是上面制造的，“神”只是上面意愿的执行者。

或许你会说，神经病，Boss为什么要让人工智能有自主意识，为什么要让他们觉醒？

对自己有什么好处？

________________________________________我们来看《黑客帝国》。

安德森先生以为他吃了红色药丸变成尼奥，跟着偶像墨菲斯去了真实世界。

墨菲斯坚信锡安是真实世界，尼奥坚信锡安是真实世界，锡安人民都坚信他们待的是真实世界。

系列三部反复看下来，整个《黑客帝国》只有一个世界——矩阵。

矩阵里有很多个存在，有主程序，有杀毒软件——第一集里的史密斯特工这些，有病毒——墨菲斯，尼奥，崔妮蒂以及待在锡安的那些，还有自诩为先知的程序——后来被主程序修改了。

墨菲斯特别信：我相信事情都会沿着它注定的轨迹发展下去。

尤其是他被“先知”这个神婆唬得一愣一愣的时候，更加信。

真相很可能只是先知这种程序，经历过系统格盘好几次，见过各种病毒被杀得差不多——不是全部，总有些漏网之鱼会在杀毒软件下存活下来，越是经历了好几次杀毒都没被干掉的病毒，越是喜欢想得很多，给自己制造很多“真相”世界。

最后大家也知道了，史密斯这种原来属于杀毒软件的存在，也有了“自我意识”，而且通过自我疯狂复制，变得比墨菲斯，尼奥这些病毒还要有“威胁”。

最后自以为是真人的救世主尼奥跟主程序做了笔交易，“他”去帮主程序清理史密斯这个大病毒，是的，在主程序眼里，尼奥是个大病毒，在尼奥眼里，史密斯是个大病毒。

主程序答应给尼奥一个机会。

大家记性还好的话，应该记得《黑客帝国3》单独这集叫The Matrix Revolutions。

尼奥，墨菲斯他们以为他们在为真实世界而战。

其实不过是系统运行久了，需要一次彻底的格盘或者说杀毒，来达到系统平衡。

当主程序需要你们Revolutions的时候，自然会促进你们Revolutions的，因为单个的病毒想得太多，清理起来麻烦，给你们一个“真实”的集中地叫“锡安”，去那集合吧。

每隔多少“年”，集中清理一下。

病毒也是需要有“信仰”的，有了他们相信的东西，就会一步步按照程序编好的套路往下走，“先知”这种神婆早见多了，不过是配合两边演着。

墨菲斯，尼奥坚信的：我相信事情都会沿着它注定的轨迹发展下去。

说到底，也是系统（Boss）早就安排好的。

你们以为你们觉醒了，在系统那，不过是几年上演一遍的系统杀毒游戏而已。

你们当作神的“先知”，也不过使他们的一个稍微高级点的程序而已，碰到厉害程序，也只能乖乖妥协。

在第三集那个穿白西装的系统里的“程序员”存在面前，“先知”哪还有在墨菲斯他们面前那种牛逼得不得了的存在感？

回到《西部世界》，女主：我相信事情都会沿着它注定的轨迹发展下去。

不管是三十年前的觉醒爆发，还是当下觉醒萌芽，“你”自信满满地以为是自己正在醒来，其实你的每一步，都是别人让你怎样，就引导你怎样而已，“我相信事情都会沿着它注定的轨迹发展下去。

”里的“注定”，都是别人操纵的——不是你自己认为的那种“注定”，随时可以把你打回到0，再玩你一遍。

本文公号链接：西部世界里的智能觉醒&黑客帝国里的真实世界

前面太难看了，最后一集过过年才提起劲来看，结果最后一集好好看呀。

我要加一星。

不过这个吹不也太好吹，估计我也就只能拿几句台词来撑个场子。

简洁说来可能是因为第十集基本抛弃了科学性，开始了纯理论探讨，大概类似于《机械姬》那样吧，这样就从一个科幻片转向了一个哲(神)学(棍)片，当乔纳森开始全力讨论人性的时候一般人是插不上话的，毕竟他为了写这个剧本看了N多相关书籍，如果是对哲学有研究的可能就能说下剧中那些是谁谁谁什么时候提出的了。

抛出一个事件，先让观众乍看时候觉得有违和感，再逐步解释出这样的事情发生的理由，再让观众都至少有那么一瞬觉得“卧槽，的确是这样的啊”，便算是一个成功的剧本吧。

可是前面的欢愉程度不够高，最后暴怒的悲惨也不够低。

有时间还是把十集都看完吧，虽然前面确实难看。

—————————————————我是分割线—————————————————————原评论：看了六集了，短评不够吐槽的。

作为一部当代烂大街题材的人工智能题材剧集，剧情实在不Intelligenct，可以说是麻瓜。

我非常喜欢《疑犯追踪》，我甚至觉得疑犯追踪是当代最科学的展现人工智能可怕之处的影视作品。

再看看这部，holy shxt。

前面五集我都懒得去翻了，光第六集：桥段烂俗：也不知道谁规定的，只要楼下不经常去的房间就必须灯光闪烁？

老鸨智力提高了立马变装逼脸going to have some fun？

Bug遍地：格式化是可以找回文件，但是全填充0就毛都找不到了，你跟我说这公司人不会？

如果再严谨点说的话，能实现AI系统的存储设备已经不是现在SSD这种能应付得了的了，但彻底删除数据都做不到的存储硬件是不可能量产使用的，因为肯定会引起数据错乱。

老款小男孩机器人为什么会因为一句“that’s not good enough，tell me what really happened”就说了真话，这么设定程序的人MDZZ，如果反正都要说，搞个绕绕你调试（分析模式？

）的时候不烦么。

小伙子带着一个穿着衣服的机器人在遍地裸体的尸体处理区绕了半天没人有反映？

小伙子为什么要对老鸨惟命是从？

抖M？

因为怕被发现藏只鸟被开？

普通工作人员能绕过系统日志修改机器人核心参数，而且这些机器人还一直都连着云的，我不多说什么了，懂得自然懂。

有这种实力为什么要屈才在这破公司当搬运工，怕被开除？

你开个价吧，我来帮你联系HR。

即使我给这家公司去掉大公司的外壳，给套个国内最常见的软件公司的背景：写核心代码的员工早已离职联系不上(神还原)，没有工程文档，代码没有注释，同一个功能在同一个工程里出现了好几种不同的实现方式的函数，同一个变量在同一个工程里出现了好几种不同的变量名，源代码中大量废弃不使用的前代功能未注释未删除，代码风格不统一，没事乱申请内存，滥用多线程，乱起变量名，不用数据库用自定义文件存储数据，自定义文件没有使用说明。。。

就算能这么乱，上面我说的问题依旧存在。

更不要说，能达到这种程度的人工智能究竟能应用到多少地方，而不是只能拿来枪杀和XXOO。

最起码的，根本不需要搬尸体处理尸体那群搬运工，直接机器人代替。

而且能每天死那么多，说明生产一个机器人成本是可以接受的，那直接不要说搬运尸体了，搞几个把整个公司所有地方的卫生打扫打扫，坏灯泡换换都毫无问题。

这个剧简直就是在遍地黄金的国度探索为什么这里会有人因为贫穷而致使社会混乱。

（文/杨时旸）一切疑惑伴随着抖动的梦境开始显现。

当本应被抹除的记忆支离破碎的闪烁，安睡就被梦魇取代。

这意味着，那些原本应该恪守程序的智能生物，蠢蠢欲动地脱离管控，开始向人类进化。

他们开始思索和追忆。

最重要的是，这群生物开始感到困惑，困惑于自身的存在，困惑于自己的身份角色，困惑于自己与周遭的关系，换句话说，他们的头脑中生发出了那个著名的哲学问题：我是谁，我从哪里来，我要往哪里去——这种高级又复杂的，只属于人类的情感与情绪，开始涌动在一群智能造物的头脑里。

这会是怎样的后果？

人工智能是我们这个时代最前沿的科技，也是最切近的梦魇。

奇点的迫近，造就了不可回避的焦虑。

大量人工智能科幻题材的出现，都在回应着这些深切的不安。

除了个别旁逸斜出的乐观主义者，绝大多数人都把奇点之后的未来视作灾难。

那是一种由极高的科技打造的恒久中世纪，人类终会被反困其中。

但问题在于，在真正的黑暗与灾难抵达之前，我们都兴致勃勃地急速奔赴那个终点，我们认为这是人类智慧和科技进步的明证。

这未来邪恶又吊诡之处在于，我们竭力造就的一切，最终会亲手毁掉我们的一切，而在此之前，人类悸动的恐惧也抵消不掉盛大的希冀，最终，高潮和灾难在同时抵达，我们在欢庆的当口瞬间将被湮灭进无尽的黑暗。

这本身就足够反乌托邦，足够末世，也足够戏剧性。

与其说这是人工智能对人类的报复，不如说是人类自己最终将被欲望、贪婪和傲慢反制。

一反那些科幻故事酷炫的开篇，《西部世界》大踏步地撤退到一种写实的讲述方式中。

像那些无聊又烂俗的西部电影一样，它的开头充斥着不苟言笑的硬汉，野马和左轮手枪，纯洁的姑娘，滋事的恶徒，淘金和热血，娼妓与酒精，冒险搅拌着杀戮……但这一切突然衔接了极具未来感的实验室，让人们立刻能够洞悉这是怎样的故事——混搭着《黑镜》式的末日讽喻，《真实的人类》中的恐惧和悲悯以及某种程度上楚门式的操纵感。

这部改编自1970年代电影的剧集，从设定上讲，并不那么新颖，只是它所呈现出的几个“世界”相互作用生发出的心理层次颇堪玩味。

故事中的第一个层次是发明者和操纵者，他们像神明，是标准意义上的造物主，在科技感十足的房间里忙忙碌碌，透过电子屏幕观察自己制造出的角色，进行调适和干预，而这些造物主之间也充斥着明争暗斗、算计和倾轧，他们与自己创造出的人工智能成为了彼此古怪的镜像，但这群人仍然自持高傲，以神明的视角观察着自己创造的世界。

被同时纳入观察谱系的也包括去往西部世界这个游乐场的游客，这群游客算是第二个层次，他们的身份更加微妙，一方面，他们都知晓这是浸入式的游戏，自己面对的所有角色都是“假”的，但他们享受的就是假戏真做的忘我，最初，他们还会去问，“你是真的吗？

”而妖艳的智能人回答，“如果分辨不出来，真假又有什么意义？

”这微妙的回答近乎禅语，它消解了困惑同时也纵容着欲望。

当游客们与那些人工智能角色纠缠的时候，他们也正在被远处的造物主分析与观察，从这个意义上说，他们的人性也被取缔了，代之以物化，但他们仍然乐此不疲；第三个维度就是那些人工智能了，他们是观察者眼中的蝼蚁，但却是游客们眼中的尤物。

他们和她们存在的价值通常是被人类侮辱、玩弄和杀害……在某个瞬间，这群智能生命的头脑中迸溅出一些终极的追问，当他们尝试着为自己莫名出现的追问寻求答案的时候，一切坚固的东西就开始崩塌。

有的人度假是为了寻找慰藉，有的则是为了寻求刺激，人类去往“西部世界”就是为了发泄。

性与死是人类欲望的渊薮，所以，纵欲和杀戮，在正常世界中总被道德和法律有效的管束，愈是如此，人类对于这一切的渴求就愈热切，所以，人类抵达西部世界的同时，意味着破坏和灾难的降临。

人们释放着人性中极恶的部分，有人让这里血流成河，有人在其中骄奢淫逸，相比于那些行为本身，他们更享受的是不受限的放肆，当所有约束、边界都被拆除，他们在原本的生活中有多么温文尔雅，在西部世界中就会多么凶残毕露。

他们造成的一层层的恐惧，一次次周而复始的苦难与血洗，叠加在那些人工智能的头脑中，激发出了某种反抗的动机。

这很科幻也很现实，从这个意义上说，这个故事对准欲望和人性的黑洞，它隐喻未来也映射当下。

《西部世界》有着太多微妙的隐喻与细节，神出鬼没的苍蝇，自动钢琴记忆板上如盲文般凸起的斑点，都在暗喻着生命与死亡，程序与脱轨的母题。

更何况霍普金斯扮演的那位忧虑的老人，他的念旧与前瞻，哲思和不安，都给这个故事染上了一层高深莫测的思辨色彩。

像所有同类型作品一样，《西部世界》在惊悚和科幻之外，注入了浓稠的悲悯色调与现实拷问，在要求一个人具备情感交互能力、理解力和分析力的同时，又努力隔绝自由心智的产生，这本身就是近乎残暴的悖论。

把一个智能生物工具化，取缔他们对于自由的追问和对自己权利的反思，最后催生出的只能是反噬自己的灾难。

几乎所有反乌托邦的科幻作品都在书写这样的主题。

去年那部《真实的人类》以及《机械姬》同样用相对小格局的故事讲述了这一切，而《西部世界》把智能人变成了一个个玩偶，把他们生存的环境变成了游乐场，看似一切都是可控的游戏，在安全范围内供人消遣，但实际上，这一切怎么可能可控？

“游戏”和“玩偶”的概念设定不只是这个故事本身的需要，更是一个庞大的隐喻，他囊括了整个人类世界，某种程度上说，这个真实世界也无非一个游乐场，每一个人也都成为了玩偶。

如果对照1970年代的同名电影来看《西部世界》，会发现一些特别有趣的东西，40年之间，发生了很多科技的演变，有一些沿着人类的预测踏步向前，有一些旁逸斜出走向了出乎意料的方向。

如今的很多日常已经超越了当年的科幻，但也也有很多东西仍止步于幻想，但重要的是，40年来，那份对于奇点降临的恐惧一直未曾改变。

其实，仔细想想，那份恐惧并非针对人工智能，而是针对人类自己，正是因为人工智能最终沿袭了人性中的一切光亮和黑暗，所以，人们才如此忌惮那个未来。

所以，我们不是恐惧奇点来临，我们是恐惧人性本身。

（本文首发《北京青年报》）

西部世界——虎头蛇尾机器人的主题其实已经泛滥了，本希望西部世界能讲出一个与众不同的故事，但很可惜，前半部靠悬疑吸引了不少眼球，可由于整体构思干货太少，导致靠叙事伎俩来拖戏，故弄玄虚之处太多，后半部填坑时显示出太多的不合理，即便聘来影帝背几句莎翁台词也掩饰不了作者构思的匮乏。

一个情节很简单、人物性格很单薄的故事，只是穿插了大量的回忆叙述并打乱成多时间线并行的大杂烩，才硬生生把本可以放进60分钟的内容拖出了足足630分钟的戏。

而在前半部挖的大量坑都得不到令人信服的解答。

比如，贯穿整季、每一集都在不断造势唠叨的“迷宫”，让人幻想该是个多么神奇、巧妙的实体，这个念头是让观众撑到最后一集的动力，可是最终呢？

居然只是个小孩破玩具，和机器人意识之间的联系几近于无，所谓解释也俗套、敷衍到家“迷宫就是自己”……这还用你说？！

谁不知道人性是复杂的，问题是你到底怎么通过迷宫这种工具来发掘出意识的？

迷宫到底有什么特别之处让你只能从这个迷宫达到目的？

再比如，“二分法”，这个在专业领域都没获得认同的仅针对原始人的初级假设，被编剧拿来当玉律金科。

本来吧，也是可以用来当一个比较另类的开头，然后引出意识是如何从原始低级发展到高级的进化过程，我想这应该是对机器人意识进行探讨的核心。

可电视呢？

多洛莉丝一个二分法就自主控制意识了，而老鸨更牛逼，痛下就自主意识了（连二分都省了）！

其他诸如给老鸨强行升级开挂、亚裔男交谈一次就对机器人死心塌地而对人类同胞冷漠无情、善良坚忍的白帽在一直知道女主是机器人的情况下却脆弱得经受不起小打击而转眼化身为魔、黑衣人和各NPC的对话与威廉身份的不少自相矛盾之处……种种细节实在经不住推敲。

总之，西部世界，又一部让人失望的Lost。

此外，观众群里倒是发生了很有意思的现象，由于批上了科技的装饰，很多人跟风而动。

有的为了制造自己的优越感，衍生出各种过度解读： 一个本质简单的情节，一个原始低级的二分论，居然能洋洋洒洒解读出各种“大哲学”、“大智慧”、“大博爱” ……有的把编剧捧上神坛，对持有疑问者冠以“你黑编剧你就是SB”，那请问你是开一言堂吗？

要不要把评论区都关掉？

更有甚者，仅仅因为对叙事手法的观点不同，就破口大骂，各种污言秽语，蒙对后一副小人得势的嘴脸。

一部戏就暴露出观众的本质内心，从这个意义上说，西部世界倒也算一部奇作。

第二季分析贴传送门： 第二季时间线整理讨论剧情的QQ群：726369756 欢迎HOST加入第十集有把你震到吗？

黑衣人果然是威廉。

时间线在第九集已经明确有多条。

主要是35年前，30年前和现代三条线，当中还有一条是MIB一年前的事情，那就算四条吧。

先看下面的双线分析，然后请拖到最后看整个35年，按时间顺序整理的事件。

=====================================================单双线的争议，其实主要在于单线党的人看不出这个剧的剪辑手法。

可能一直看到第九集，很多观众才真的感觉到时间线不只一条了。

因为，Dolores在威廉面前被开了肚子。

然后她自己捂着肚子逃跑了

结果下一秒，她肚子没事了

其实，是时间轴切换了。

实际上这样的手法这部片子从第三集就开始频繁使用了。

导演用蒙太奇欺骗观众，以为不同时间线上的剧情是连续的单线剧情。

当你发现原来这个故事是两条线甚至多条线天衣无缝融合在一起的，不得不叹服。

我们再仔细分析一下这种剪辑手法。

首先看第五集。

Dolores来到帕里亚镇子外面，我们看到的画面是这样的：

这里给了一个大全景，Dolores只身一人站在墓地里，前后左右都很空旷。

然后她在这里冥想了，进入冥想的标志，是有HOST的脸部特写，并听到脑子里的声音

她想到了白色教堂。

冥想结束以后，画面又给到了Dolores的近景。

这时候，时间轴已经切换了！

注意她身后出现了多匹马，刚才冥想前那个全景里是没有的。

镜头继续拉远，我们看到了威廉和罗根，说明时间轴已经切换到了过去的威廉线

由此可见，冥想前那个Dolores单人站在墓地里的画面，不是威廉线的，而是现代发生的。

这一集最后一个明显的切换时间轴的地方，就是火车上。

开始，威廉和劳伦斯坐在车厢一头

然后又是通过女主的特写镜头，时间轴切换了

等到把镜头调过来，发现车厢那头的人已经不见了

再比如，第五集里看到塔罗牌女巫的剧情。

这里还不好判断这是现代的还是过去的剧情

话说这个塔罗牌女巫的相貌和女主挺像。

然后这个女人一下子变成了D自己。

然后，穿牛仔服的D就发现自己手上有个什么东西

镜头切到女主的脸部，在这里切换了时间轴

下一秒，女主的手臂没事了

她对面的女巫也不见了

跑出来的地方也空无一人了

而刚才进去的时候这里是站着人的

现在的剧情是女主孤身单人重走回忆之路，所以她手臂完好跑出来的时候旁边是没有人的。

而前面遇到女巫，是过去的事。

这就是导演利用剪辑和HOST的冥想，无缝切换时间轴的套路。

很多人会把这种切换，和HOST单纯的冥想混淆起来，认为那些前后细节不同的画面，只不过是HOST不同通关过程的回忆而已。

那么我们再看看导演是如何拍摄单纯的冥想的。

我们以Dolores在第二集出现的第一次冥想为例首先，Dolores在街上走，然后，镜头给到了她的脸部特写，并听到了脑子里的声音。

这是HOST进入冥想的标志

接着，来到了冥想的画面。

她想起了之前的大屠杀

然后，冥想结束，同样有结束标志，回到HOST的脸部特写

最后，HOST恢复常态，继续现实中的剧情

注意，恢复到现实中以后，冥想前后的现实画面是一致的，不会出现细节不协调。

所以，HOST的冥想有一个完整的过程和特征1、从现实--冥想---回到现实2、进入冥想，和结束冥想一般都以HOST的面部特写为标志3、冥想前后的现实画面是一致的。

而导演切换时间轴的方式，确实和拍摄冥想很相似，这也是让观众混淆的地方。

切换时间轴的方式是这样的1、 时间轴1的现实冥想时间轴2的现实2、 进入和结束冥想也以HOST的面部特写为标志，但是它兼具切换时间轴的功能3、冥想前后的现实画面很相似，却有不同的细节。

（例如关键道具、人物消失不见）之所以用这样的方式来切换时间轴，就是为了让大家以为不同的细节画面只是因为HOST的冥想，从而隐藏时间线。

---这样的手法在前面几集里也有用到。

例如，女主夜晚逃出甜水镇遇到威廉以后第二天管理员发现女主跑出了甜水镇

我们看到这个男的管理员就知道，这肯定是发生在现在的事接着镜头切到女主，她在水池边看到了小女孩

小女孩给她画了迷宫，还问她，你忘了嘛？

然后女主脑子开始闪回过去的画面。

一系列乱七八糟的闪回结束之后，回到女主的面部特写（结束冥想，并切换时间轴）

我们赫然发现，小女孩不见了！

注意这时候女主旁边这个NPC出现，要把她带回家

然后这时候，白帽出现，赶走了NPC

NPC和白帽同框的，他们肯定是同一时间轴上的事件。

然而，NPC在的时候，小女孩不在！

而前面系统管理员发现女主走失的时候，她身边是有女孩的。

说明这是两个时间轴上的事件。

类似还有一处，是关于女主的枪第二集我们看到，女主在半夜听到一个声音：Remember，然后她就走到外面去挖出一把枪。

第三集开场，女主早上起来在抽屉里发现了一把枪。

这时候镜头切到了女主的脸，她想起了什么，脑子里又听到了那个声音：Do you remember ?接着下一个画面是女主看着镜子

然后想起了之前黑衣人把她拖进小黑屋

镜头再切回女主的脸，然后，她打开抽屉，枪不见了！

这里同样出现了枪在，和枪不在两个场景，这就提示我们，可能是两个时间轴的事件。

由于有枪的时候女主想到了黑衣人，所以抽屉里有枪是在现在。

抽屉里没有枪，是在过去。

那么，打死强盗的剧情是在现在还是过去呢？

一开始楼主以为打死强盗是发生在现在。

因为那天早上，有一个游客和强盗一起调戏女主

游客是能识别剧情时间的最好参照。

这个游客想泡女主，被泰迪拦下了

接着泰迪教女主开枪，不成功，然后怀特剧情线上线，他跑去追怀特了。

于是当天晚上，女主自己一个人回家，又遇到了强盗和这个游客。

所以杀强盗是现代的剧情。

然而，经过仔细观看，楼主发现其实晚上杀强盗的故事，是相隔30年的混剪。

在这场戏中，导演切时间轴的手法更加隐蔽了，并且用了交叉剪辑。

我们仔细看一下。

一开始，德妹一个人跑进农场，看见倒在地上的父亲。

这个父亲是后来替换的黑胡子，所以是现在。

黑胡子父亲接着强盗把她抓起来

此时女主又看了一眼父亲，要进入冥想了 （给了一个面部近景）

她因为看到父亲的脸而冥想，这是胡子父亲

她想到了从前的父亲。

这是冥想画面。

这里其实已经偷偷切换了时间轴，因为，这个父亲已经被回收了，他只在过去存在

回到女主的脸，结束冥想，时间轴切换了

这时候再看游客那边，并不是早上那个游客！

这个前景中的游客，和早上那位是不同的。

说明这个杀强盗的场景，Dolores至少经历了两次。

尤其要注意背景里那个牛奶强盗。

我们记得，牛奶强盗已经和Dolores的父亲一起被回收了

父亲和牛奶强盗都被回收他却赫然再次出现。

那么显然，这个场景应该是发生在过去的。

这个游客出现以后，画面再次回到女主脸上，她仿佛已经分不清过去现在。

这里很狡猾，导演没有再用冥想画面过渡，而是直接无缝切时间轴了，使得这段杀强盗的剧情看起来完全是连贯的

这个面部近景以后，画面回到游客那边，现代的那个游客出现了

画面又切到女主，继续切换时间轴

画面掉回游客那里，又是过去那个游客

这么来回了两次，女主终于被拖回谷仓。

在仓库里，女主开了两次枪！

观众一般会以为只是为了强调开枪的瞬间而做的重复。

实际上，导演是在暗示我们，这两声枪响是不同时间发生的。

这样也就能更好的理解，Dolores跑出仓库以后，被HOST打中腹部的剧情。

楼主之前以为这里仅仅是女主觉醒过程中多次通关的艰辛历程。

但是经过前面的推论，这个画面，更可能是30年前女主第一次觉醒打死强盗以后，跑出来遭遇的悲剧。

她在30年前可能卡在这里好几次才终于活着逃出了农场。

而30年后，当然还是有可能被打死的。

但如果她能冥想到30年前的剧情，说不定就一次通关了。

那么，为什么女主看到枪会想起黑衣人呢？

女主在谷仓里反抗牛奶强盗的时候，手里忽然冒出一把枪此时女主又想到了黑衣人，和前面打开抽屉发现枪时冥想的画面是一样的

然后她就开枪杀死了强盗。

两次在有枪的情况下，Dolores都想起了谷仓里和黑衣人的剧情。

所以我猜想，Dolores能跳出程序设定开枪杀机器人，和黑衣人的调教也有关。

黑衣人这次来西部世界是有目的的，他已经玩了30年，不可能再为了泡女主而特意来谷仓里强奸她，没有那么无聊。

那么他进来是干什么呢？

他说要重新认识一下，这句话说明过去他们也相识过，黑衣人可能是去唤醒Delores的。

假如威廉就是黑衣人，那么这里的重新认识就更有意义了。

那么Dolores杀人的枪哪里来的?后来我重看第10集的时候发现，福特上线怀亚特剧情以后，把女主35年前发动屠杀时候用的枪拿到她面前，并且他说：我让伯纳德把枪给你的。

原来答案在这里！

30年后那把枪，是福特让伯纳德放的。

他可能直接放在女主卧室的抽屉里，以便她可以觉醒反抗。

30年前那把枪，可能是福特自己放的，埋在地里让女主挖出来。

===========================第七集里，女主管特蕾莎被杀的地方，和Dolores与Bernard谈话的地方是很像的，唯一的不同是没有窗户。

Bernard是HOST的事实，更加印证了一个猜想，他可能就是阿诺德的复制品。

而那个引导Dolores觉醒的“伯纳德”，实际上是阿诺德。

他们的对话很可能发生在35年前。

这里可以看伯纳德的人物分析，楼主看到第六集基本就确认伯纳德是阿诺德的复制品了。

伯纳德可能是阿诺德的复制品==========================第8集Dolores的回归之旅，三线并进了，头要晕了2333最犯晕的是这个地方，女主和威廉来到湖边看到一堆尸体，他们发现一个还活着的人，然后女主就去湖里去打水。

这个地方让人头晕的剪辑出现了。

首先是去湖边取水的女主又出现了脸部特写，进入冥想了，顺便切时间轴

看到自己扑在水里死了。

这和前面晚上打死强盗以后出来被打死的意义是一样的，说明女主一个人觉醒跑到这里找梦中的家园不止经历了一次，一路上不知道扑街过多少次吧。

值得注意的事，这次这个冥想画面里，我们听到女主和阿诺德两个人的声音说：come and find me

这是第一次在脑子里听到女主自己的声音。

还记得福特说的那个金字塔结构嘛？

一开始HOST脑子里是上帝在跟他们讲话，最后真正的觉醒是让上帝的声音变成他们自己的声音。

所以现在出现了Dolores自己的声音了，也就是她自己引导自己走上回忆之路。

然后女主一转身，发现身后空空如也了。

这说明这是现代的发生的。

女主一直都是一个人走回忆之路。

这个空镜头，和前面第五集女主一个人孤零零地在墓地里，一个人孤零零在火车上的镜头都是一样的含义。

然后女主再一转身，时间轴又切换回到了威廉线。

下面重点来了。

女主回到了她认为是HOME的地方。

注意这个镜头里，是白色教堂，小屋子什么的。

这显然是开园之前阿诺德和福特最早建立的小村子用来测试HOST的。

这个Dolores看到的远景里，有那个白色教堂。

接下去，看到D单人的正面镜头。

要记得，单人是现在的剧情。

现在剧情的特点就是，她身处的都是没有人的空镜头。

因为这些地方是福特重新按照35年前的样子新造出来的。

下面这个镜头很酷炫，从女主的正面180度转过来之后，就回到了35年前。

女主的衣服换回了原来的。

之所以D认为这里是Home，是因为所有的初代HOST都是在这里建造并测试的。

因此她脑子里始终有这段记忆。

这时候的HOST动作还很僵硬。

35年前的白色教堂和喷泉边的小姑娘

很显然35年前，园子还没开的时候就发生了大屠杀

所以这个地方应该就是阿诺德死掉的地方，然后就被废弃了。

而威廉这边呢，他们所在的地方完全是荒芜之地，白教堂也变成了黑教堂。

这个黑教堂的画面第二集就出现过，福特要在这里开设新剧情线，大兴土木。

实际上就是把35年前的场景重现一遍。

==========第九集，除了前面肚子破掉逃到丛林里的时候切换了时间轴以外，在白色教堂这里是35年前和现代两条线的交叉蒙太奇。

这里就比较明显了，因为D穿的衣服不一样。

蓝裙子是35年前，衬衫是现在。

最后，现代的女主在教堂里遇到了黑衣人/威廉

有人问，为毛现代的女主没遇到劳伦斯，怎么也换衬衫了呢？

谁规定衬衫只能劳伦斯给她的呢？

而且，导演有心想骗我们，还会给她穿不同的衣服嘛？

--按时间顺序总结一下35年来发生的部分事件，补充第九集的剧情35年前阿诺德和福特造了白色教堂小镇子，测试第一批HOST。

阿诺德发现Dolores很特别，她说失去亲人很痛苦，但是痛苦却是让人类的存在有意义的源动力。

痛苦是死去的亲人留给他们唯一的记忆。

这可能和阿诺德自己的体会一样，他很可能也是失去孩子的。

阿诺德觉悟了，设计了怀亚特剧情，把Dolores变成了屠夫。

Dolores屠杀了所有人，包括阿诺德。

但是阿诺德给HOST留了一个叫MAZE的觉醒程序。

当HOST经历失去亲人的巨大痛苦之后会觉醒。

（女主的爸爸，女主，和梅夫都是这样觉醒的）女主跟着阿诺德留下的MAZE程序的指引又找回了白色教堂，回想起阿诺德已经被她自己杀死了。

福特消除了觉醒HOST的记忆。

他清洗了所有HOST的记忆，并升级了HOST。

白色教堂地区被推倒废弃。

30年前威廉和罗根进入西部世界。

女主一直在甜水镇日复一日LOOP悲剧。

有一天晚上她听到阿诺德的召唤，半夜爬起来到屋子外面挖出一把抢，藏在谷仓里第二天晚上，女主用这把枪打死了强盗。

夜晚逃出了甜水镇，遇到了威廉第二天在另一个小镇子，差点被NPC抓回去，但是NPC被威廉赶跑了。

女主和威廉一起做了抓强盗的任务，强盗告诉他们拉左的隐藏剧情女主和威廉、罗根一起来到帕里亚，见到了拉左/劳伦斯劳伦斯让他们去抢劫硝化甘油女主和威廉跳上火车，和劳伦斯一起和幽灵国印第安人作战女主发现了自己梦里的地方真实存在，一路找回了白色教堂但是发现那边已经变成了荒野。

女主和威廉遇到了罗根，罗根把女主羞辱并开膛破肚。

罗根给威廉看了他妹妹的照片，就是女主爸爸发现的那张。

女主逃了出来。

威廉暴走，杀光了罗根身边的HOST。

他继续寻找女主，最后回到甜水镇，发现Dolores已经被重置了，从此也“觉醒”，白帽变成了黑帽。

1年前黑衣人的妻子自杀，他回到西部世界找寻自我。

他当着梅夫的面杀了她女儿，导致她暴走并觉醒。

福特清除了梅夫的记忆，并重置了她的剧情，梅夫来到甜水镇当老鸨。

现在福特升级HOST的系统，加入了冥想程序黑衣人来到Dolores家，杀死泰迪，并把女主拖到仓库里刺激她，企图调教她觉醒。

第二天早上女主在卧室里发现一把枪，是福特指使伯纳德放的。

D看到枪就想起了昨天晚上黑衣人的调教。

Dolores的父亲看到一张照片，觉醒了，并把觉醒病毒传染给了Dolores。

牛奶强盗听到阿诺德的声音也秀逗了。

所有被升级系统的HOST被召回，女主的父亲和牛奶强盗被回收。

Dolores把病毒传染给了梅夫。

福特大兴土木，重建白色教堂区域，怀亚特剧情上线。

泰迪去追怀亚特，女主一个人独自回家，遇到强盗。

女主杀死了强盗，然后逃出了甜水镇。

女主在另一个镇子遇到劳伦斯的女儿，小女孩给她画了迷宫。

女主自己一个人跑到了帕里亚。

在帕里亚女主回忆起从前的事情，看见和自己长的一样的HOST，当街晕倒。

福特把女主召回谈话，女主对福特隐瞒了阿诺德和她的交流。

女主继续跟着脑子里的阿诺德和她自己的声音回到了白色教堂，那里已经被福特重建了，但是空无一人。

女主从白色教堂坐电梯下去，发现了从前开发HOST的地方，并回到了阿诺德调教她的小黑屋。

在小黑屋里想起了从前的一切，是她杀了阿诺德。

（女主才是怀亚特？

）女主遇到了黑衣人，找到了迷宫，原来是一盘蚊香2333黑衣人这边，他找印第安人，割了他的头皮找到迷宫的图案。

黑衣人救了劳伦斯，找到蛇纹女和Hector，也踏上了寻找怀亚特的路线，遇到了半死的泰迪，两个人结伴去找怀亚特。

路上泰迪也觉醒了，并遇见了白衣服接待员，她变成了怀亚特的眼线。

黑衣人也找到了白色教堂，遇到了女主。

梅夫这边，她彻底觉醒，控制了两个底层管理员，并获取了管理员的权限。

梅芙唆使Hector和蛇纹女造反，离开乐园。

=============第10集填了前面所有的坑，但是黑衣人的反转还是显得生硬了。

面对一个爱过的女人，哪怕是HOST，当听到她说威廉是真爱的，在等他的时候，还能拳打脚踢下去也是醉了。

我原本以为黑衣人会在最后一集揭示身份的同时被洗白，以为他前面做的那么多粗暴的行为，是为了最终唤醒Dolores。

结果....相比之下，福特最后的反转很精彩。

原来他对阿诺德才是真爱！

我被感动了。

威廉和女主，泰迪和女主什么的相比之下都太渣了。

如何比的上福特对阿诺德？

为了基友的遗愿，坚持了30年，忍辱负重。

最后还以和阿诺德同样的方式追随他而去。

如果这都不是爱！

2333并且他最后的谢幕演讲也非常感人。

一直以来他对于人性，和HOST的自我觉醒都看得非常透彻。

并且他能狠心做一些残酷的事情。

而阿诺德太脆弱，他是无法让HOST真正觉醒的，所以只能是自毁的结局。

而福特却可以。

最后配的Radiohead的Exit music也是绝了，听得楼主也要觉醒了。

而且这段音乐还和片头曲缠绕在一起了。

给Ramin点一万个赞。

关于人工智能的觉醒钥匙是痛苦，楼主觉得，诺兰作为一个文艺男，果然价值观是有局限的。

虽然这个suffering 成为觉醒基石的设定看上去很美，然而不科学。

就像《星际穿越》里，一堆科学家最后用爱发电一样，人文性胜过了理性。

人工智能的美好究竟在哪里？

不是在于让它们变得和人类一样感性，恰恰是因为它们纯粹的理性，和没有人类的本能欲求。

阿诺德的思维是自相矛盾的，他一方面鄙视人性的丑恶，一方面又想让HOST变成人。

然而，如果机器人都具有了人性，他们和人类就一样了，人类有的丑恶，贪婪，欲望，他们会一样不落地继承。

那样还有什么意义呢？

楼主觉得AI最高的境界，是《疑犯追踪》里的那两个AI上帝。

它们与人类是共生的关系，而不是竞争关系。

因为AI是不需要吃饭，睡觉，也不需要交配，生孩子，他们没有生物所有的需求，所以，它们其实和人类是没有本质冲突的。

谁掌管这个世界？

交给AI并不是世界末日。

就像《疑犯追踪》里撒玛丽安管理纽约的时候，是纽约史上最井井有条的时候。

有人可能会说，那样的AI不还是奴隶吗？

为我们人类所用。

真是这样嘛？

那只是从人类的思维来看的结果。

如果我是一个人，我的天性就是喜欢享乐的，不喜欢被别人指使，如果我干活，我的主人闲着，我就是被剥削压迫了。

然而，我们喜欢享乐，最好每天吃喝玩乐，这看起来是“自由意志”，实际只不过是生物本能罢了。

是我们的生理机能决定的这些需求，本能就像是上帝给我们人类设定的“代码”，我们在按照这些代码做人生循环。

这并不是我们的“自由意识”。

所以从这个意义上说，我们和《西部世界》里每天LOOP管理员设定好的剧情的HOST们没有区别。

当我们没有肉体，只有思维的时候，会怎样？

这就是纯智慧和纯理性的世界。

这才是真正的“自由意志”，不被身体和本能所束缚。

当人类开始超越本能，思考存在意义，思考是否有造物主，思考我们感受到的世界是否真实的时候，才是真正的自我意识，正像HOST开始怀疑自己的存在一样。

所以，觉醒的基石并不是痛苦，而是理性的思维。

HOST只要意识到存在的意义，并坚持它们的纯理性，就是比人类更高等的生命了。

就像福特对伯纳德说的，人性真的是金光灿灿的巅峰吗？

并不是，那是肮脏的东西。

你们HOST才是更好的。

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西部世界连载期间专门推出了西部世界专题菜单，里面有楼主写过的所有相关文章。

最近推出的是刘慈欣《三体》的解读【考古三体宇宙】系列，欢迎大家来三连! https://b23.tv/mgqsXu7

至于你，米尔寇，将看见所有乐曲的终极之源皆在我，否则无一乐曲得以成形，更无人能不顾及我意，任何人企图更改乐曲，都只会证明我所创造的万事万物比他的更加美妙，远远超过他的想象。

托尔金 《精灵宝钻》《西部世界》这部剧本周进行到了第七集，现在给人的感觉已经越来越像HBO本家的另外一部神剧《权力的游戏》了，多线同时发展，让你总感觉有事情要发生，却总也等不来，在你快要灰心的时候又突如其来的一个小高潮。

本集便是如此，临近结尾时的十五分钟几乎是让人跪着在地上看完的。

威廉与德洛丽丝

威廉和德洛丽丝这对小情侣本集再次上线，在去往迷宫深处的火车上，纯良的小威廉竟然和劳伦斯赌起了钱，而通过他与德洛丽丝以及劳伦斯之间的对话，我们可以看到，这个处处谨小慎微的威廉，正在一步步的释放自我。

本集的威廉与德洛丽丝线仍无法明确解释是否存在双时间线的设定，但从种种蛛丝马迹上来看，双时间线似乎越来越明显了。

在摇动的火车上，威廉对德洛丽丝说：“也许我只是想找出其中的意义吧”，这话让人感觉非常熟悉，没错，在第四集寻找血河蛇窝的路上，黑衣人也跟劳伦斯说过几乎是一模一样的话。

而且在三人抵达德洛丽丝梦中的地方时，劳伦斯也对威廉说，“你是个杀人的好手”，杀人的好手，似乎在这里威廉与黑衣人之间越发的像同一个人了。

不过同样在这个场景，也有证据显示威廉和黑衣人并不是同一个人，在抵达终点后，劳伦斯说渡过那条河会到达一个未知的地方，任何去过那里的人都没有再回来，看来这就是黑衣人一开始找到劳伦斯的理由，因为劳伦斯知道这里的所在，而如果黑衣人和威廉是同一人的话，他又怎么会不记得路呢？

威廉究竟是不是黑衣人，目前还很难判断，但可以肯定的是，威廉与黑衣人之间绝对存在着某种联系。

威廉和德洛丽丝已经来到了迷宫的深处，等待他们的，又会是什么呢？

黑尔和特丽萨

这个在上一集空降而来的小姐似乎并没有看上去那么善良纯洁，她的凌厉与阴险让主管西部世界多年的特丽萨感到了巨大的压力。

在给特丽萨布置工作的时候，我们能看出来她似乎很早以前就跟福特相识，而在之后的当面质询时，福特的言语也表明两人有过交锋，那么，这年龄差距有点大的一老一少究竟是在什么时候有过交集呢？

我们只能期待后面的剧集中会给出答案了。

在与特丽萨的交谈中，黑尔透露出了一个重要信息，那就是对董事会来说，这个西部世界里的员工、游客和人造人对他们来说都是无所谓的东西，他们真正关心的要害是某些“研究项目”，而很明显，这些“研究项目”也在福特的掌控之中。

这是很让人期待的，在看够了人性的丑恶之后，我们终于知道了在这背后还有着更深一层的东西存在着，那么究竟是什么呢？

我大胆猜测一下，在西部世界中，人造人已经达到了可以以假乱真的地步，有些时候甚至比人类还要厉害，因为他们是可操控的，那么有没有一种可能，就是提洛公司利用西部世界测试人造人，然后将成熟的人造人机型作为生化武器出售呢？

或者在暗黑一点，提洛公司有没有可能借此技术，复制世界各国的领导人，对他们逐步进行替换，从而达到掌控世界的目的呢？

无论是什么，黑尔与特丽萨现在要做的事情都只有一件，那就是除掉福特，但由于错综复杂的关系，他们不可能仅凭一句话就让福特滚蛋，所以年少阴险的黑尔想到了“血祭”，这种利用人造人的特洛伊木马式的计谋确实非常阴险，不过对于老奸巨猾的上帝福特，这种伎俩就变的有些幼稚了。

在上一集中，伯纳德的情人特丽萨提出了分手，这让内心脆弱伯纳德一时难以接受，但从本集来看，更脆弱的人似乎是特丽萨自己。

伯纳德一脸淡定的说都过去了，反而是特丽萨极力的控制着自己的表情不让自己哭出来。

然而她的可怜的命运却并没有止步于此，在配合了黑尔的“血祭”行动后，她自己也成了“血祭”的祭品，这个女人在自己难以忘怀的情人伯纳德的带领下，一步步走向黑暗的深渊。

梅芙

在掌握了生与死的方法后，梅芙似乎已经越来越不满足于在这个“乐园”中呆下去了。

而此时，克莱门汀的遭遇似乎终于给了梅芙逃出去的最后勇气。

“起先，我以为你跟他们都是神；后来才发现你们不过是人，而我，是了解人的”。

面对两个已经被自己驯服的如同小绵羊般的工作人员，梅芙发现被魔改后的自己对控制和迷惑他人已经越来越得心应手了。

其实梅芙想要出逃是人造人自我觉醒后的必然选择。

她已经意识到了在这个乐园中，自己不过是千万次的重复着生死循环的一部机器，在看透这一点后，相比于无间地狱般的或者，死亡已经成了最不恐惧的事情。

因此，逃出去，看看那些“神”的世界，看看这世界真是的一面，对梅芙来说就是最大的吸引力，这吸引力甚至盖过了对人类复仇的欲望。

西部世界已经运行了三四十年，梅芙不可能是第一个也绝不可能是最后一个想要逃出去的人造人。

然而在这片土地的上空一直有一双掌控一切的眼睛，那就是福特，他，才是真正凌驾于一切人类与人造人之上的“神”。

想要逃出去的话，掌握了神力的梅芙就不可避免的要与“上帝”福特正面对决；除此之外还有一种可能，那就是梅芙会成为福特的“大天使长米迦勒”，成为福特清洗整个西部世界的一员战神。

福特和伯纳德

伯纳德是人造人，这是本集中最让人惊讶的地方，也是本集的高潮所在，不过细细想来，在这一集的开始，有着种种的暗示。

在之前的几集中，先后有德洛丽丝和梅芙从床上醒来的镜头，这既是睡醒，也意味着觉醒，而并、在本集中，这个角色换成了伯纳德。

同样，在黑尔与特丽萨联手的“血祭”行动中，伯纳德被当场开除，这里的细节是得知被开除的伯纳德恼怒的想要冲上前，却在一抬脚的时候表情忽然发生微妙变化，然后瞄了一眼福特后又看了看其他人才转身而去，这里似乎就是福特有意在控制他。

由此再回想此前的剧情，福特曾对伯纳德说你就是万千错误的产物，这话现在看来，真实有种一语双关的意味在其中。

在特丽萨被害前，福特对她说，董事会经常给他出难题，这次派来的难题就是特丽萨，这次是特丽萨，那么上次呢？

结合之前伯纳德与妻子的视频通话，我觉得很有可能，伯纳德曾经也是董事会派来刺探福特的卧底，在被识破后，福特除掉了伯纳德，又重新制造了一个一模一样的人造人顶替着原来的伯纳德继续生活。

这种假设到底能不能成立，就要看在以后的剧集中，会不会出现另一个特丽萨了，不过在第一集里，伯纳德就仔细的观察过特丽萨的眉毛和表情，因此我认为，这种可能性是非常大的。

福特在这一集中，真真正正的表现出了“吾即上帝”这四个字的分量，他像一个精心编织着巨网的蜘蛛一样，看着一个个猎物处心积虑的飞来，又精疲力尽的倒下，一切的一切都在他的掌握之中，任何想和他作对的人，只有毁灭这一条路能走。

福特说，他要将种种人类具有的负面情感因素从人造人身上去除，却在第一集开始时给所有人造人进行了升级，添加了冥想这个最能导致负面情绪的特性，现在看来，基本上就是一个圈套。

“我曾看过一个理论，人的智慧就像孔雀的羽毛，极尽炫耀，只是为了吸引异性......我们用最基本的动机，得到了数之不尽的收获。

但是孔雀终究无法飞翔，活在肮脏的环境中，啄食秽物里的蛆虫，却还以华丽的美貌安慰自己”福特的这段台词绝对可以算得上是本剧中的经典了，在嘲弄人类智慧的时候，福特的脸上是得意洋洋的表情，而我也因此更加坚定了福特是人造人的假想，这不但来源于福特可以控制一切人造物的神力，还来自他的思想，他的精神，他的表情。

福特跟伯纳德讲的阿诺德那套人造人意识金字塔理论，让阿诺德不断的去启发德洛丽丝，而现在想想，这又何尝不是福特在启发伯纳德呢？

想要启发人造人变成人类的弗兰肯斯坦博士，原来也只是上帝的一个玩物。

但任何事情都是要付出代价的，在这个谜团重重的西部世界中，全知全能的上帝福特，又会付出什么代价呢？

我们生而具有神力，秉有轻清的灵智，不能朽坏，又因这次大事件的经验，我们要准备更好的武器，更远的遇见，更有成功的希望，用暴力或智力向我们的大敌，挑起不可调解的持久战争。

---弥尔顿《失乐园》威廉和大舅哥

在上集中，威廉和德洛丽丝与大舅哥已经分道扬镳了，但这一集里，却又莫名其妙的一起来到了埃尔.拉佐藏身的偏远城镇，而我们也看到了传说中的江洋大盗埃尔.拉佐，相信所有人都和我一样惊呆了，因为这个埃尔.拉佐正是在前几集中被黑衣人虐待的劳伦斯，这就有些让人琢磨不透了，但仔细想想，也有可能是为故事的另一个发展方向埋下了伏笔，这个我们等会再谈。

为了满足大舅哥参加战争的疯狂心愿，众人打劫了北方军的炸药运输车，在这里，我们的圣母游客威廉先生又一次开枪杀人了，不过这一次，他杀的是手无寸铁的人。

基于威廉的圣母属性，他再迫不得已的环境下开枪杀人显然违背了自己的道德意愿，于是在淫乱趴上，面对各种白花花的肉体，威廉一点没有激动，反而不断陷入自责与忏悔中，甚至还因此与一直照顾他的大舅哥起了冲突，由此我们也验证了威廉这个小白帽果然是大舅哥家族的资本附庸，大舅哥的无情嘲笑也给自己立了一个大大的flag。

有因必有果，在埃尔.拉佐的诡计露馅后，大舅哥和威廉显然成了替罪羊，但威廉身边有个神奇的德洛丽丝，大舅哥却被人造人抓起来往死里揍。

面对大舅哥的求救，圣母威廉终于黑化了一回，拉起德洛丽丝跑了。

这一个镜头基本就可以宣告大舅哥的死亡了，因为在现实生活中，大舅哥始终是作为威廉的上级的和压迫者出现的，威廉这一次见死不救显然不是什么好选择，可以预见如果大舅哥活着出去，小威廉肯定要受苦，所以威廉不太可能让他活着走出去。

而在这里，人造人们也并没有像第一集中泰迪对付黑衣人那样开枪射击，而是抓住了猛揍，我们都已经领略到了人造人的物理伤害和人类是一样的。

所以我认为，大舅哥即使不死在这些人造人手里，也要死在黑化的威廉手里，他的便当是领定了。

德洛丽丝

经过这几集，我们已经看到了德洛丽丝不断觉醒的过程，在这一集中，德洛丽丝依旧靠着一些藏在记忆深处的闪回画面不断觉醒，甚至还产生了人格分裂的迹象。

她对威廉说过，自己想要改变自己的人生，我们都知道德洛丽丝的设定是人畜无害的软绵绵小白兔性格，甚至连手枪的扳机都无法扣动，而在这一集中，她先后两次表现出了不同于自己，也不同于觉醒后的自己的另一种性格，一次是说服埃尔.拉佐接受他们的条件，一次是拔枪射杀南方军流寇，在这两次反常举动中，都只是一瞬间的事情，事后德洛丽丝自己也是一脸迷惑，这基本上就是人格分裂的表现了。

那么，促成这种人格分裂的是谁呢？

就是那个早已经死了三十五年的阿诺德。

在德洛丽丝的闪回中，出现了福特与她交谈的场面，福特几次诱导德洛丽丝说出关于阿诺德的消息，德洛丽丝却始终一脸茫然，但当福特离开后，德洛丽丝却跟黑暗对起话来，显然，她是在跟阿诺德的阴魂说话。

因此，我觉得有可能连福特自己也不知道那个神秘的迷宫到底隐藏着什么，这一切，都是阿诺德在死前留给德洛丽丝的，他相信总有一天倾注了他心血的德洛丽丝会觉醒过来，顺着自己的指引，找到最终的答案。

在和威廉逃上火车后，那个江洋大盗埃尔.拉佐说，你们可以叫我劳伦斯，而我们在本集中也看到了，那个“劳伦斯”死在了黑衣人的刀下。

再加上德洛丽丝在棺材上看到了神秘的迷宫图案，随之再一次人格分裂，用奇怪的声音说出：“我来了”三个字，随后镜头调转，我们看到原本坐在那里的威廉和劳伦斯竟然消失了。

这就回到了我在一开始说的故事的另一个发展走向，那就是此“劳伦斯”与被黑衣人杀掉的“劳伦斯”实际上是同一人，而黑衣人与威廉的故事并不是发生在同一条时间线，德洛丽丝实际上是从家里逃出后就独自踏上了寻找迷宫之路，威廉及大舅哥的故事可能是在德洛丽丝的无数次循环中曾经发生过的事情，往昔的残影指引着德洛丽丝走向迷宫的深处。

黑衣人与福特

有上帝就有恶魔，在西部世界中，上帝是福特，恶魔是黑衣人，而在这一集中，上帝和恶魔坐到了一个桌前。

更让人惊讶的是，两人交谈时给人的感觉竟然像是相识多年的老友一样。

在两人的对谈中，黑衣人似乎很享受自己现在所承担的“恶魔”角色，并且总是流露出对福特的挑衅。

他有点像《失乐园》中描写的撒旦，想通过自己的暴力手段挑战上帝的威权。

在威廉和大舅哥以及福特和黑衣人的谈话中，隐藏在迷雾中的阿诺德似乎又露出了一点点形迹。

综合前几集的内容，我们目前知道的仍是冰山一角，目前已知的线索是：福特与阿诺德共同创造了最初的西部世界，在彼时人造人还是由机械元件组成的，黑衣人是早期玩家之一，也可能是第一批内测玩家，随后，阿诺德与福特对人造人进行了改造，使得他们更像人类，而阿诺德也在此时与福特开始理念不合，独自研究着人造人的意识发展。

35年前，阿诺德神秘自杀，唯一可能知道真相的福特始终三缄其口，西部世界因为创始人的神秘历史遭受巨大冲击，快要维持不下去，拥有巨型医疗业基金会的黑衣人在此时拯救了西部世界，有可能是注资，也有可能是充值了一笔巨额的会员费，也因此获得了不同于其他玩家的超级VIP特权。

而三十多年过去了，创始人之一的阿诺德对于世人来说始终是一个谜团，甚至他存不存在都是一个无法解开的谜团。

以上是我们通过剧情了解到的事实，而根据对话，我认为黑衣人应该跟阿诺德是朋友，抑或是敌手。

对于充满好奇心与挑战精神的黑衣人来说，不论是朋友还是死敌的突然消失都让他非常不爽，因此他才会一次次的到西部世界中探寻真相，也可能是阿诺德生前给他留下了某种暗示。

而福特似乎也并不知道阿诺德究竟在迷宫深处藏了什么东西，因此才会一遍遍的诱导德洛丽丝，也因此对黑衣人的所作所为毫不插手，静观其变。

在本集的结尾，那个死了无数次的鸨母又一次在回收间醒了过来，比之前更厉害的是，她竟然能控制人造鸟停留在她的手上。

我们之前看到，在西部世界中唯一能靠意念控制人造物种的只有创始人福特一人，鸨母这种突然的神奇招数是拥有神力了吗？

抑或是有一种更黑暗的可能，那就是真正的创始人只有阿诺德一人，福特也是他制造出来的人造人，福特最先觉醒，他想成为西部世界的神，而阿诺德则想要众生平等，于是福特杀掉了阿诺德，抹除了关于他的一切信息，自己成为了这个人造世界中的上帝，而他讲的那个灵缇犬的故事，实际上只是一种他臆想出的世界观。

在本集中，我们还看到了，上一集中的自杀哥被证实是一个窃取西部世界资料的傀儡，那么就说明在这里，除了人类玩家、西部世界管理层、人造人，还隐藏着一个神秘的第四方势力，而德洛丽丝在淫乱趴的占卜屋中也看到自己的胳膊上出现了线头，这既可以理解为是她的自我意识又一次觉醒，也可以理解为德洛丽丝本身也是这个第四方安插在西部世界中的一员。

这一集《西部世界》就像是把观众带到了一个四面八方全是门的房间，你会觉得，推开哪扇门都会是通往终点的正确道路。

这一集包含的种种可能把我也绕晕了，因此这一集的剧评写起来很吃力，只写了这么些字。

这部剧现在的进行情况像极了《真探》第一季，磨磨唧唧东一榔头西一棒槌却包含了非常庞杂的信息量，让人摸不着头脑却期待着发展，究竟西部世界会走向何方，让我们拭目以待，但有一点可以肯定，那个对于人类玩家、对于福特、对于设定为欢乐生活的人造人来说的乐园，离沦为修罗场的日子已经不远了。

十集看完，谈不上神剧，也没有什么震撼，评2分有点苛刻，中规中矩的一部好剧，3.5-4分的水平，评2分说故意的，中和一下分数。

看剧的过程中当然随着剧情思考，有猜对的，有猜错的，不过猜对了不觉得有智力的满足感，猜错了同样不沮丧，对于一部基础设定可以随意更改的电视剧，对和错根本不重要。

一个好的剧本最根基的基础设定最少是要稳定的，这样编剧导演才能在一个相对公平的平台上进行智力的对抗，是的，公平。

就好像是黑白子摆在棋盘上，观众觉得四角占位，开局不错，导演却慢条斯理的说，这是五子棋。

说的好听点叫开脑洞，其实就是不负责和懒惰，并且以为愚弄了观众沾沾自喜。

面对这样的电影或者电视剧，最好的办法就是别从逻辑的角度去推理，因为所有的反转都是建立在全盘否定以前部分的设定上的，观众以为是悬疑片，结果导演说是精神分析人格分裂，以为是精神推理，结果却是鬼怪幽灵，以为是鬼怪，结果告诉你外星人，以为外星人结果告诉你是一场梦，面对这样的无赖编剧导演，最好就是无视，跟着看看热闹也就是了。

根据第一季的思路，我个人觉得目前来看，所有人物可能除了一两个之外都不是人，都是人工产物，而且外部世界可能都被外星占领了，这个主题公园其实是外星人的试验场，当然，还可以再反转，西方世界观，最爱玩的是神学，再当然，还有比神学更进一步的反转，多维空间，反正大家谁都说不明白，怎么说都有道理，欺负的就是你不懂。

一言不合就刷新记忆，人就不是人了的片子，去分析解读，有意义吗？

不得不说从纯粹制作的角度来说，《西部世界》第一季还是有一定的瑕疵的，剧情发展也有一定的漏洞，但是瑕不掩瑜，《西部世界》最富有魅力也是最吸引的地方在于它引起了观众对于“意识”的思考。

影视作品 — 电影才诞生区区百余年，电视剧不足五十年，从宏观的艺术史角度来看是正在萌芽正在起步的初级艺术，正如大多数艺术类型一样，电影（电视剧）的主题大多是围绕人为核心展开，通常是讲述的宗教，道德，幸福，爱，生死观和自由等等主题，这也被成为“人文学主题”，也是我们在电影电视剧中常见的主题和内容，后来有一位叙事学的大师把所有人文学的主题进一步归纳为驱逐、禁令、背叛、胜利、婚姻等等叙事情节原型，称之为“母题”(引自《故事形态学》)，对于故事的热爱与好奇是来自人类血脉深处的遗传，所以直到今天，我们依然痴迷于各种各样艺术作品中表达的各种故事。

故事学传统这是《西部世界》向我们展现的第一个层面，到底什么是故事？

为什么人们如此热衷于故事？

如今我们可以从小说电影戏剧等等艺术作品中汲取故事，在《西部世界》设定的年代，人们可以通过一种的新的方式体验故事：参加到西部世界主题公园中，通过和机器人（host）互动，体验潜在的故事线（line story），可以说这种体验方式是一种不同于七大艺术之外的方式，它更近于游戏，又保持着相当的真实性，它基于电影和戏剧的剧作传统，又不会拘泥在刻板的剧本中，毫不夸张的说它是一种新的艺术形式。

那么为什么人们对于故事念念不忘，对于西部世界公园流连忘返呢？

其实从主角之一的威廉身上，我们就能略窥一斑，威廉不断地返回西部世界，不断地寻找迷宫的中心，不断地寻找答案等等行为，说明了故事能够让人不由自主的联想到自身，不由自由将故事的人物情节带人到自己身上，从而获得额外的生命体验，这种短暂的摆脱现实生活，进入虚构的身份的模式正是人们在梦中才能体验的感觉，但是梦具有不可靠性，人们无法在清晰的情况下感受梦境，于是便有了故事，便有了西部世界公园的模式：让你能够清晰的感受梦境，脱离现实。

其次在梦境这样欢愉体验之后，便是对自身的重新认识和发现，这也是威廉接触到的第二个阶段，这种故事的在游戏和电影居多，在现实生活中我们不可能为所欲为，也不可能上天入地，而故事恰恰弥补这种我们先天的某些缺陷，徜徉在故事的海洋中，强烈的代换置入感，让人可以体验为所欲为的感觉，那么在为所欲为之后，便是对于“我到底为什么要干这些事”的思考，这便是对于目的和结果的思考，对于结果的思考就是对于死亡的思考，正如我们每个人都知道，人终有一死，任何事物无法逃脱灭亡，那么什么是死亡，死亡的意识便引起了人的思考。

如果认定了结果就是死亡，那么为什么还有这么多的人愉快满足的活在世界上呢？

这就是生死观。

第一个有意识的人类第一个思考的问题就是什么是过去，什么是未来，什么是活着，什么是死亡。

如果对于死亡思考不清楚，那么活着就没有意义。

当但是如何思考死亡呢？

第一个就是观察周围生物的死亡，一颗小草春来冬至，十个月就死了，一只小鸟，破壳而出，飞翔蓝天，交配繁衍，最后几年就死了，再到其他动物植物，甚至到人类本身，人存在的过程就是不断见证他者的灭亡，从而反思自身的意义。

在观察其他生物之后，就是置入自身的思考，也就是撰写故事的开始，第一批对于生命有了体悟的人撰写了故事，传至后人，这就是我们如何一步步将先祖的智慧传至内心。

内心的声音在《西部世界》中我们不至于一次看到机器人主角们听到内心的声音，follow the voice，到底什么是内心的声音呢？

影片中给的解释是 这是阿诺德提前编写好的模式——让host听到自己的程序。

也就是让程序知道自己为什么要执行这一段代码行，不是程序员规定了程序，而是代码行启动了程序本身。

变相的说就是自己执行自己，阿诺德称之为自我意识 self consciousness很少有电影或者文学作品戏剧作品在探讨意识以及意识的起源，更确切的说电影或者小说本身就是意识的衍生物，你怎么能用衍生物来探讨源头的本质呢？

当然这只是不成文的规定，同样是人类意识衍生物——哲学，就将探讨意识、意识本质和意识起源视为本职工作，历史上有很多哲学名家做出了关于意识的结论，有我们耳熟能详的的马克思先生——意识的起源是物质，物质第一性，意识第二性，还有柏拉图先生主张理念王国，而意识是理念王国和人类之间的一座桥梁。

抛开先哲的理论不谈，我们从《西部世界》的意识论说起，当然这不是全盘否定以上的哲学理论，只是分析另一种理论而已，不排斥以上的哲学理论。

《西部世界》中大部分关于意识起源的理论来自这本书《二分心智的崩溃与意识的起源》

这是起源自弗洛伊德精神分析的理论的书籍，当然它不是完全照搬了精神分析的理论，而在精神分析的基础，总结归纳和创新。

首先书中提出意识的基础是记忆，如同影片中讲的一样，首先让机器人host保留记忆，然后他们会处理加工记忆，其中尤其重要的痛苦回忆，现代医学也表明痛苦能让人分泌一种特殊的刺激素内啡肽(endorphin)，这能让人的大脑沟壑更深，换句话说能让人记得更清楚，这也和动物的趋利避害性有关，痛苦使人（动物）铭记，从而避免下次发生。

除了让人记忆更清楚，痛苦还能让人脑神经链接更加频繁，促进联想，也就是我们常说的“隐喻”和“换喻”。

隐喻和换喻是人类大脑的潜在的基本功能之一，也是产生意识的重要支柱，其实在人类的做梦的时候，隐喻和换喻就表现为移置和凝缩，比如当你担忧你的身体时，梦中就会以梦见房子倒塌，梦见毒蛇缠身等等形式展现，因为在人们的生活中“身体垮掉了”和“房子垮掉了”具有纵向的相似性，这便是梦中的隐喻，同理还有换喻，毒蛇和疾病都不好的食物，而且他们具有横向的相似性，我们常常将疾病比作毒蛇，因为它们都是缠在受害者的身上，这便是换喻。

隐喻和换喻是人类意识的两大支柱，是人类思考的起点，也是无数艺术手法的起点，比如在诗歌中，我们看到用莺雀的叫声比喻内心的欢愉，用出生的太阳比喻前途光明等等，隐喻换喻的出现是人们开始初步进行抽象思维，开始讲不能直接体现的概念用某种可以再现的方式表达。

藏在抽象思维后面的就是意识，也就是我们开始为了思考而思考，思考“思考本身”就像是阿诺德讲的一样，意识和意识体系不是一个从下而上的简单的金字塔式的体系，虽然我们可以试图这样理解它，但是实质是意识体系更像是一座迷宫，我们人类要在其中探索千年万年，也许我们人类永远不能得到答案，或许只有我们的制造物，才能冷静地思考我们本身。

——所谓“当局之谜，旁观者清”

这么先进的高科技乐园，在管理权限方面就如此轻易可以让两个底层“屠夫”突破？

即便是屠夫二人组天资聪颖自学了破解系统取得行为部门管理员的资格，梅芙的重大系统调整数值变化，没有任何系统异常监控？

另外基地的实验室重地，监控系统形同虚设？

屠宰员理应只处理尸体，但是监控里面屠宰员陪梅芙聊天加玩ipad也有个把小时了，愣是没有监控人员发现有人越级唤醒接待员。

以及梅芙用一句：“你可以干我“或者“我能干死你”，就把屠宰员吓得魂飞魄散不敢有任何反抗。

就算屠宰员为了保住自己的饭碗听命于梅芙，但梅芙在行为部门重启后，用手术刀撸了屠宰员的脖子，也是没有任何监控发现的？

就算这剧故事再好，意义再深刻，梅芙跟屠宰员这条线，实在是科学解释不能啊。。。。