空镜子

周蕾在讨论sentimentality的书中曾援引过席勒的话：感伤是一种对于失去和时光流逝的认知，并在诗歌抒情的想象中得到最完整的表达。

现在再看《空镜子》这部快20年前的作品，我们的观看无可避免地是一种回望。

全剧的色调都带着一种像褪了色的黄晕，而《空镜子》本身也是一部关于记忆与怀缅的作品，首先离去的是姐姐孙丽，她在出国后的行为越来越难被传统的家人接受，后来马黎明爱看红楼梦的奶奶去世，孙家父亲去世，他们居住的胡同也面临拆迁，白塔寺旁的日常生活不再。

剧中有很多远景镜头，我们常常隔着车辆来来往往的马路看着孙燕偶遇她生命中的男人们，在林荫大道的尽头看着男女主角们向我们漫步过来。

那些属于记忆里的影像渐渐靠近我们，又烟消云散。

我相信孙丽最爱的男人始终是青梅竹马的马黎明。

其他男人对她来说是前进的路标，只有马黎明代表着她的过去。

在他们那个胡同的世界里，也只有马黎明明白她的价值观，但他们正因此才不能在一起：他们都不是愿意一生不变的人。

所以马黎明声称他坑孙丽美国丈夫的钱是因为太爱她大概也是谎话，孙丽是一只自由的鸟，如果马黎明因为嫉恨和占有欲来行动，他爱她什么呢？

他们都是自私的，也因此得以互相理解。

我最喜欢马黎明的一场戏是他在车里给孙丽打越洋电话，因为信号不好一直听不清楚，他跳下车跑到路边试图接通，眼睛里写满了焦灼和茫然。

也许就在这时候他知道了，他们之间的那条线不会永远坚固下去。

相形之下，妹妹孙燕的感情世界是混沌的。

她模糊地向往过姐姐明媚的生活，万方的原著中也明确地写到了她的性压抑。

姐姐精明而美丽，妹妹却总是在自身经验和想象中的完美的差距中迷失。

她试图当一个温驯的妻子，扮演过外甥临时的母亲，她在这种尝试中寻求着美满，却总得到一场空。

或许孙燕主动追求得太少了，她总是接受着生活给她的安排，可母亲那辈人不也在这种被动中过了一辈子吗？

母亲怎么就能熬过来呢？

全剧中，孙家父母不知算不算得上和美的婚姻是一条暗线，直到最后也说不清老一辈的感情中有多少委曲求全。

孙丽决绝地拒绝过这种日子，孙燕渴望这种日子之外的浪漫，却似乎永远不得其法。

马黎明说过，孙燕是个善良的人，她对生活永远有着美好的、理想化的向往，也或许正因为这点，她永远在失望。

电视剧对小说的结局进行了温情的改写，让姐姐对妹妹最后得到的美满表示羡慕。

妹妹和她的第一个相亲对象潘树林终成眷属了，孙家也过上了三代同堂的生活，形成一个看似完美的“家”的坐标。

在最后，观众像孙丽一样，是孙燕美好生活的旁观者。

整个青年时代都在尽心尽力经营自己的理想生活的孙燕，终于离过上想象中那种充满爱的小日子越来越近。

和她一比，孙丽和马黎明倒像是白花了半生在孤零零地漂泊。

此处不得不说姜武对于潘树林的演绎给孙燕的幸福加了很多分，毕竟原著中两人的结合和浪漫爱确实没有多少关系。

姜武的潘树林是一个有点傻气、直性子、需要女人来照顾的男人，和孙燕曾经渴慕的知识分子理想型实在是南辕北辙，但他也踏实、讲义气、对爱人绝对忠诚，孙燕最后爱上他是可信的。

不过这种爱也不再是像她年轻时那样对于姐夫张波崇拜式的爱慕了，这种爱是生根于日常生活的，它更像是孙燕对于父母一代感情的延续——在父亲走后，是孙燕的婚姻使家庭重新完整。

最近随着《三十而已》的热播，不少媒体人也将目光重新投向了《空镜子》。

如果只看剧情走向，同样着眼于城市女性生活的两部剧其实有不少相似之处：婚姻不幸、出轨、单身焦虑，而《空镜子》里面小姨子暗恋姐夫的情节甚至更有狗血之嫌。

据说在当年找女演员出演孙丽这种“反面角色”不是件容易的事，但即使在今天，国产剧中像孙丽这样对性持绝对开放态度、不以固定关系为目标、甩掉过不止一个爱人、光明正大地以自我为中心的女主角依然非常少见，在各种评论区中，批评她的声音也仍然占大多数。

（同情翟志刚的可能都要比同情孙丽的多，毕竟性无能不是自己能控制的。

）《三十而已》的新颖当然不在于它的情节（钟晓芹有些像孙燕 王漫妮就是不那么果断又没有一线户口的孙丽），而在于宣发团队联动微博热搜和短视频平台进行的火热鉴婊打小三运动。

在女性的情感和自我意识危机都已经成为各类商家和自媒体再开发的焦虑热点的当下，《空镜子》中道德审判的留白才显得意味深长。

剧中几乎所有主要角色都攻击过孙丽，但他们也全都承认，她有可爱迷人的一面。

孙丽不惜抛弃一切也要奔向的目的地——美国——也是带有一些时代特色的欲望具体化呈现。

在以家庭为中心的逻辑中，大学毕业的白领孙丽最开始是令双亲骄傲的美丽女儿，但她的野心却使她最终变成了“抛家弃子”的异数。

马黎明的奶奶早说过，孙丽就是生在当代的王熙凤，她绝不会只甘于做某人的妻子或母亲。

虽然让孙丽说出那句似乎不太符合她性格的“我真羡慕你”的确代表了一种价值取向，但在阖家欢笑的结局里，她是唯一一个即将远行的局外人。

她是和美的饭桌上的缺口，人们大可认为她是永远不知满足的自私者，但她的追求也映出了日复一日家庭生活中的某种空虚。

许多人都说《空镜子》的叙事是散文诗式的。

家庭生活的诗意在于它的易逝，也在于它的永恒——家庭中的人会去世、会离开、会彼此欺骗和背叛，家庭的模式也会更新，但作为社会基本单元的家庭在一次次所谓的危机之后却依然坚挺地存在着。

在剧中，孙燕和潘树林取代孙家父母成为了孙丽所将思念的“家”的港湾；张波发现孙丽不是良配后，立刻和另一位年轻漂亮的女人组成了新的家庭。

从《空镜子》到《小欢喜》、《三十而已》，不变的是人们关于家的焦虑与牵绊，也正是这种矛盾的感情推动着我们不断前行。

现在的家庭剧擅长把戏剧冲突堆得又多又满，或许是因为真正令人难以面对的是这些冲突散去之后的一地鸡毛和虚空。

《空镜子》中没有提到孙丽在国外漂泊的生活到底是怎样的，张波为什么曾经默许了孙燕照顾自己的生活，也没有讲过从等待着孙燕的婚前，到生出重病儿子的第二次婚姻后，总是徘徊在街头的翟志刚心里到底在想些什么。

正因为这些留白，全剧的结尾才不会被当作简单流俗的大团圆。

团聚后是再一次的离别，是充满思念和牵挂的漫长日夜。

悠长的回忆会渐渐模糊；胡同会渐渐被酒吧喝咖啡的的人流挤满，或者被高楼取代；但林荫大道上会有新的爱人挽着手行走，公交车站旁也总会有年轻的人们等待着奔向更好的生活。

2020年，孙燕和孙丽也该和许许多多的亲人们一样，因为疫情带来的种种议题吵吵闹闹，也彼此挂念。

太阳底下不曾有过新鲜事，琐碎的往事也只有在回忆中才显得完美，这样想来，在孙燕的旁白中落幕的幸福结局或许也有想象虚构的成分，但这又有什么错呢。

在全剧的开头，马奶奶念着《好了歌》，正因为忘不了俗世的欲望，我们才是凡人。

带一点怀念，带一点渴望，生活的时钟就这样继续转了下去。

这部剧也许是我虽然给出五星评分但对其表达的观点却不是那么认同的唯一一部作品。

原因何在？

说来话长。

初遇《空镜子》，具体时间久远得现在回忆起来已经完全没有印象了，但这么多年过去，它依然是我记忆里的经典国产剧。

今年春节，心血来潮又回顾了一遍。

现在再来看这剧，它的局限是显而易见的。

尽管如此，我依然很喜欢这剧，喜欢杨亚洲导演不动声色、内敛又含蓄的镜头语言。

喜欢这剧独特的氛围、气场，以及对生活不灭的希望和热情。

或者说喜欢它因一个人内心不变的善良和单纯而变得越来越美好的因果表述。

孙燕在最后一集的独白，将简单生活收获朴实幸福的美好渲染到了极致。

然而，生活不可能永远只停留在这冬日阳光满溢、春节前夕的四合院里。

时间会带来自我的觉醒、成长的蜕变，伴随着刻骨的疼痛，我们每个人唯有不断得反思和前进，才能真正找到属于自己的路，自己的幸福。

结合琐碎冗长又辛苦的现实，我是怎么看待孙丽和孙燕呢？

按照原作者笔下老孙夫妇俩的个性，家庭氛围，我一直认为孙丽不该是那样的个性。

怎么样的个性呢？

嚣张跋扈，凡事以我为尊，不考虑他人的想法，习惯性无视哪怕是最亲近的人。

两个字总结——她就是一个自私的女人。

孙燕是个极其晚熟的女子。

她的个性，恰是她姐性格的反义词，太无私了。

以致我重看时，真为她着急，这姑娘，怎么这么没有自我，不知道自己要什么呀？

两次失败的感情经历曾带给她很多痛苦，深深的自我怀疑，是不是因为我不够好才没有人爱？

我还能找到幸福吗？

然而恰恰是这些惨痛的经历让她沉睡的自我慢慢苏醒了，明白了自己是个怎样的人，需要什么，应该坚持什么，放弃什么。

换言之，没有之前的不堪回首，也就没有了后面的重生。

孙燕爸爸说自己为什么剪报、为谁剪报挺感动我的。

总的来说，两姐妹的父母都是挺简单单纯的人，孙妈妈是典型的北京老太太，她所谓的人生经验，不过也就是家长里短、社会新闻的浓缩版，带着世俗的偏见，功利的眼光。

有一集孙妈得知姐妹俩都离婚，伤心极了，对孙燕吼了一句“你和你姐都不是什么好东西。

谁知道你安的什么心啊。

”说实话，我挺震惊的。

这不该是一个母亲对自己亲手抚养大的女儿说的话，这句台词太狠了。

可见编导对生活还原的力度还是挺彻底的。

母女有时会是对立面，甚至针锋相对，水火不容。

看上去有些不可思议，但生活的真相和残酷也正在此，越是亲近的人，伤害也越深。

责骂抱怨和逼迫已经完全走到了爱的反面，所以我常提醒自己，不要被所谓的爱控制，也不要因为爱，而去控制别人。

张波对孙丽的感情，在我看来，有点像爱上爱情。

以他对孙丽深刻的了解，他应该知道像她这样个性的女人是不会安分做一个旅行公司的职员、一个母亲和他张某人的妻子的。

那他为什么还要和孙丽结婚呢？

赌徒心理+当年太年轻吧。

而孙燕对张波的感情，多少有点盲目。

离婚后的她，在极度孤独压抑的心情下，被张波的男子气概、渊博深沉吸引是完全情有可原的。

然而，一厢情愿的孙燕只是渴望能有个伴儿，她并未想过除了生活上的照顾，她和张波能有灵魂的交流吗？

这样的自己能给予张波力量和希望吗？

孙丽和马黎明，青春冲动时期身边有一个荷尔蒙同样强烈的异性，不发生点儿什么才是怪事。

他们的确有很多共同点，极易吸引异性的容貌、极度自私，不安分，渴望激情又没有足够的耐力和定力去维护一段感情。

马黎明比孙丽更缺乏安全感，更需要被照顾和关怀。

所以他是无法被期待的，无论在哪段感情里他都是被动的，他都在等待别人给他归属感和家庭的温暖，很遗憾，爱是双向的，安全感同样如此。

或者说，真正的爱情应该发生在灵魂、人格对等的人之间。

儿童时期的缺失注定马黎明不完整的自我，要先勇敢克服平衡好这部分，才能从容应对感情，应对它带来的风暴和失去。

他屡次刻意接近单纯的孙燕，说明他是多么软弱多么无助，但同时也映射出他的人品也是多么不值得信任。

翟志刚这部分没什么好讨论的，对他曾经的恶，生活给出了更尖锐的回击。

潘树林第一次去孙燕家就在集体照中认出了孙燕的父亲，这真是天注定的缘分。

潘的耿直鲁莽憨厚，正义感爆棚，对应孙燕的纯朴善良简单，真是再合适登对也没有了。

也许只有当我们心无旁骛，勇往直前，方才能收获今生的无怨无悔、圆满完整。

演员本身的个性也非常符合角色，两位的气场太契合了。

就孙丽去美国前后的剧情设置，我认为作者有点弱化这段经历对她个性的影响。

我觉得她去了美国后，整个人更狭隘了，对生活爱情的理解也更局限了。

不过是个通过婚姻换美金的人生格局而且还失败了。

对孙燕说出那样不可理喻的话，这书是白念了，这金也是没镀上去，付出的代价似乎也不值了。

当初那么急切得要出国，请问到底是为了什么？？？

而孙燕的局限在于，对幸福的理解。

重复繁重琐碎的家务，今天干完明天还得接着干，日复一日，没有穷尽，那种深深的疲乏和生命力的消耗，绝对不是电视里看上去那么美好。

家人的笑脸，时间长了，也是不足以支撑漫长岁月的操劳和付出的。

更何况，孩子的教育问题，飞涨的物价房价，这变换的时代层出不穷的各种内在外在矛盾，家可以是温暖的港湾，家也有可能是冲突的聚集地。

在我看来，能抵御所有这些的，是你必须努力去实现自己家庭身份以外的价值，可以从工作上找，也可以在兴趣爱好上找，可以从参加社会活动中去找，也可以通过其他方式不断充实强大自己。

有句话不是说只有把自己照顾好了才能照顾别人吗？

就最后一集最后一个场景来看，孙燕还沉浸在新组建家庭、母亲身份被认可的无尽喜悦中。

我祝福孙燕，但我也更期许一个勇敢看见自己、焕发出更多光亮和温暖的孙燕！

前几天刚和朋友讲到《昼颜》没有一个多余镜头，每个细节都是必要的，感慨中国什么时候能拍出这种电视剧？

现在我想，我大中华也有没有多余镜头的电视剧。

看完《空镜子》我就是这么想的。

看似平凡的主题，却是人类永恒的话题。

作品汇集了各色常见人等，那些个爱恨情仇、悲欢离合无不是现实生活中的典型。

有漂亮聪明的自私鬼、慈祥操劳的父母亲、英俊浮浪的发小、憨厚暴躁的傻大个、文质彬彬的读书人、小肚鸡肠的性无能……而主人公是一个善良可爱的普通姑娘。

平凡的人啊，他们的生活才是这世界的主流，他们的追求、彷徨与喜怒哀乐才是最真实的人生话题。

他们的身边有自私自利蛮不讲理的绿茶婊，讨厌牛莉饰演的孙丽这个角色。

单凭这个人讲，是差劲。

但是她恰恰可能是你最能交心的人。

彭玉母亲是最典型的妈妈了，一直都非常喜欢这个演员，典型的东北老太太特别亲切，说话声音、语气都和我姥姥特别像。

爸爸也是老演员，非常面熟，一看就忠厚老实，可还是和妈妈有着一些婚外情的误会。

这对老夫妻不能不说是几十年夫妇的典型，虽然磕磕绊绊一辈子，实质上已经超脱了爱情，成为真正的亲人了。

许亚军真是太帅了，没的说。

我第一次知道他是在老版《三国演义》里见到他饰演的陈琳，那真是惊若天人。

可是他饰演的马黎明这种人终究还是靠不住的，不过你说他风流潇洒、玩世不恭，甚至坑蒙拐骗，但是我相信他始终爱着自己的初恋。

个人还是最喜欢姜武演得潘树林，虽然脾气差、没啥文化，但人家实在、善良、对妻子好，这样的人最值得托付终生。

至于张波这个文质彬彬的知识分子，我真的是厌倦了，从小到大接触最多的就是这种气质的人，真是受够了。

当惊现女研究生的时候，我就知道完蛋了。

无论过去还是现在，不能说是衣冠禽兽吧，但这种温文尔雅的人做些不对劲的事总让我感觉反差太大，最让人无法接受。

至于翟志刚，也称得上是最典型的小男人，一无是处还特爱猜忌，毛病多，本事少，不是男子汉，最鄙视这种人了，不过他的结局也可怜。

普通平凡，看上去最傻的孙燕其实正是坚持以自己的信念与准则寻找着属于自己的幸福。

我觉得自己综合来看就属于孙燕这个类型的，所以我感觉望见了自己的未来……孙燕和姐姐讲自己和马黎明那段的时候，我泪如雨下，因为她的心声、她的苦恼、她的感悟正是我所想的。

我们就是平凡的人。

平凡的人依旧能有自己的幸福，或是怀揣着一颗幸福的梦，快快乐乐的活下去。

纵然像孙丽，风光无限，要什么有什么，最后也是自尝苦果。

镜花水月，过眼云烟，走过了才知道，还是踏踏实实是正经。

经常出现的那段插曲真是太美了，还有那白塔旁经常想起的钟声。

钟声依旧，岁月如歌，人们不断走在那条最熟悉不过的路上，体味着自己或忧或喜的生活。

演员演得太好了，全都演得太好了，那么自然、真实，没有一丝矫揉造作，我怀疑是不是即兴发挥，身随意动演出来的呢？

中国不是没有好剧，只是，现在看来连回去都不容易了呢。

不喜欢孙燕的那种善良，善良的没有力量，懦弱，被动接受生活的一切，霍志刚，潘树林都不是孙燕喜欢的，她喜欢张波那种有才华的，可能供孙燕选择的太有限了，她对自己的认知太低，扣在善良传统的概念里面一直出不来，孙俪一个聪明漂亮自私有野心的女人，喜欢就争取，为达到目的不择手段，同样她很努力为了出国学英语，为了身材别人吃饭她喝汤，金小亚抢她的马黎明，她可以给金泼脏水，一个泼辣风情不好惹，不被道德束缚的女人，她太知道她的漂亮她的女性优势，她身边的男人，都是很强的阵容，有才的张波，有颜和她一样不安分的马黎明，有钱的老外忘名字了，小鲜肉迈克，迈克喜欢上别的女人甩了她，她也没怪迈克，她说她碰到喜欢的也跟迈克一样，他们是一类人，活的自私任性快活。

姐姐喜欢的是丰富多彩的生活，自私只图自己潇洒的所谓的坏女人，现实中的妹妹要的是安稳，别人给她扣的善良的大帽子。

我更喜欢姐姐，积极争取，自私的淋漓尽致，但过程更精彩，而不是妹妹灰暗的被动选择的人生

性格迥异的两姐妹的恋爱和婚姻。

这故事换做韩剧讲，那必定是漂亮坏姐姐抢了妹妹的青梅竹马，平凡善良的妹妹因祸得福遇上了高富帅，高富帅对妹妹一片痴情，最终有情人终成眷属。

这故事换做日剧讲，应该是漂亮姐姐看似放荡不羁，却被一个更放荡的男人欺骗，一蹶不振；平凡妹妹在历经几个男人后幡然醒悟，自己搞事业搞的红红火火，还帮助姐姐站起来，两姐妹相帮互助闯天涯。

到了国产剧这里，善良的平凡妹妹兜兜转转嫁给了当初的那个老实人，自私的漂亮姐姐也感受到了善良人的可贵之处，一家人其乐融融。

说实话，我一点都不喜欢这个剧情。

但我非常喜欢陶虹的演绎，把妹妹那种卑微的恋爱观诠释得淋漓尽致，她相貌平平，渴望恋爱、婚姻，希望有一个忠诚老实的男人可以依靠，对待生活乐观豁达，对待别人赤忱亲切，可看似优秀的男人永远看不上这样的女人，一个一个只是把她当作所谓的好朋友知心人，这就是现实，可以说，发生在很多这样的女人身边。

姐姐呢，自持貌美，虽然自私自利，但男人永远对她念念不忘，虽然编剧硬是把她写抛弃了，但现实中，这样的女人总会有新的男人爱上她，会过得非常好。

我希望电视剧能在妹妹拒绝离异的潘树林、姐姐远赴美国那里就结束，任何女人的一生都不应该被绑定在男人身上、家庭身上，她们活着的意义也不是找对象、找依靠，人生苦短，半边天的人生也要照样精彩。

最近由于祁同伟大火，突然想起了在我年少无知的时候，荧屏上活跃着的鲜肉许亚军，和这部让我对他印象深刻的电视剧，空镜子，于是翻出来重头到尾看了一遍。

不禁感慨，从小时候到现在，我国电视剧质量可能是成指数下降了。

这部电视剧，好得有点无从说起，因为，没有任何过度渲染，一切都太真实，仿佛只是截取了生活中最普通的片段。

剧本无可挑剔，毫不浮夸，也没有强行的鸡汤，一切都是平常的发生，连人物的冲突最后都轻描淡写的过去了，真实而有代入感，逻辑合理，所有人物的设定都是稳定的，不似这两年的电视剧，人物或多或少在间歇或持续发神经。

所有演员的演技都值得献上膝盖。

主角不用多说，牛莉把一个漂亮能干风情万种又有自己的心机和算计的女人演得淋漓尽致，许亚军扮演的马黎明，从年轻时的多情风流倜傥，到成年后表面的油滑世故都诠释的恰到好处，这个人物一直都是一种飘忽的感觉，即使当了大老板但是依然给人吊儿郎当的感觉，这个其实跟他从与孙丽感情中得到的自我认知有关系，从始至终，在孙丽眼中他都是不务正业的。

这两个人都是在真假虚实中过日子的，他们每次在一起，那种半真半假的感觉，两个人拿捏得都非常到位。

其他的演员不愿赘述，这部剧神在每一个配角都经得起推敲。

第一集一开始，马奶奶开口哼的好了歌，就让我佩服得五体投地，这个人物的状态把握得真的很到位，马奶奶沉迷于红楼梦，但其实是对这世上的事儿想得门儿清，算是已经活通透了，最让我动容的一幕是她要搬家，燕儿去送她，她说起孙丽的孩子，但又没说破，眼神中一瞬间的怜悯和惋惜让人难忘。

还有孙母，这个老太太唠唠叨叨的样子实在让我联想到自己的母亲，演得非常生活化。

小的时候，什么都不懂，只隐约记得，我大概是讨厌孙丽的。

这次重看，却觉得，这部剧好就好在，每一个角色都很丰满而立体，没有脸谱化任何一个人，每个人都有自己的苦衷，每个人都有自己的立场，每个人也都有自己的优缺点，所以每个人都值得人爱值得人同情。

这部剧从我看来，讲述了太平凡的故事，但是又讲了太多。

似乎讨论了爱情，似乎讨论了婚姻，似乎讨论了追逐还是安于现状，甚至我觉得可以体味出关于梦想，关于青春，关于自我认知和宿命，而其实，这部剧只是关于生活本身，生活本身告诉我们，“世上万般，好便是了，了便是好”。

爱情。

在这部剧里，爱情出现了很多次，孙燕说过，孙丽也说过。

孙燕说她还相信，后来的孙丽对着马黎明说，她觉得世界上没有爱情。

马黎明说，我觉得有，我们以前那会儿，那就是爱情。

我觉得马黎明是对的，他和孙丽，是我觉得这个剧里唯一从彼此得到过爱情的一对。

他们的爱很单纯，很炙热，甚至可以不顾道德礼法，就是要全身心的拥有彼此。

后来孙丽没有选择马黎明，但是她其实依然爱他，甚至吃孙燕的醋，甚至要告他，这所有绝情的报复其实因为她还爱他，爱到因为哪怕是假想的第三者她都要毁了他。

马黎明亦是如此，他爱孙丽更深，深到不在乎任何身份，不在乎任何别人的眼光，不想要任何一种归宿，他只爱这一个人，别人就都失去了光彩和意义。

同时他又如此的恨她，他恨她为了利益抛弃自己，恨她无时不在折磨着自己，恨她瞧不起自己。

但是没办法，虐恋也是一种爱，而且只能让人陷得更深，当你爱上一个讨厌的人，你真的没有办法，这种爱热烈而又可怕。

在中间的一段时间，他们俩的关系一度让我想到了《白夜行》里的亮司和雪穗，他们互相依存，甚至相依为命，这个世界上其实没有人比这两个人的羁绊更深，他们互相照应，却无法在一起。

但是爱情，恐怕就是稀有而短暂的，孙燕也渴望拥有，但其实可遇不可求，这种充分的纠缠是很难求得的，孙丽有过，但最终也没有了。

其实，如果孙丽和马黎明结了婚，他们的爱情也不会长久，必定也会消失在日常的茶米油盐中，从这个角度来说，故事里的安排，反而是给了爱情最好的交代。

婚姻。

这里面的婚姻，有年轻人的婚姻，孙燕离了又结，孙丽离了两次。

还有一对老夫妻的婚姻。

剧里展示的婚姻，让人望而生畏生惧，一切都是为了利益，谁都有难念的经，坚持下去的，无非是各种意义上的妥协。

孙燕被翟志刚的执着专情被感动，于是选择结婚，忍受了这个小男人一切的计较，还是由于流产导致离婚；孙丽第一次为了更好的生活选择了张波，第二次又为了留在美国跟张波离婚嫁给了理查德，由于孙丽本身的迷人和对异性的吸引力，张波忍受了她自私她曾流产甚至她还爱着别人，孙丽也接受了并不怎么喜欢的张波，但一旦有更好条件的理查德出现，给她提供了更高的跳板，她便头也不回的走了，婚姻对孙丽来说更是简单的利益交换；而坚持到最后的孙家父母，则是孙母忍受了孙父的出轨，而孙父忍受了和孙母的沟通障碍，一直继续着生活。

所有的夫妻之间也有感情，但这种感情只是日久的磨合，是利益共同体的稳固，就像孙父说的，“好好过日子”。

追求和梦想。

梦想还是要有的，万一实现了呢。

剧里似乎在告诉我们，万一实现了，也就是失去的那天。

孙丽的梦想是出国，最后她甚至定居在了美国，她步步为营，每一个时机都把握得很好，最终她得到了想要的东西，但是她反而有点羡慕起孙燕，羡慕起她曾经不屑一顾要抛弃的简单幸福，然而，梦想一旦开始就没法回头，在这条追逐的路上，除非你碰得头破血流无法再前进，你是不可能停下来的，毕竟，一旦停下，那就是对自己所有付出和失去的否定，一般人都做不到释怀，就像孙丽不可能在美国混得不好之后回来找张波，更不可能回头找马黎明，一旦做出了某个姿态，你就只能决绝的向前走，退路在你选择的那一刻其实已经没有了。

孙燕的梦想是谈场恋爱，但是她最终也没有得到，直到最后决定再婚，这个念想也就算没了。

我们大多数人的梦想，无论是对爱情对事业，最终很可能也是如此，大多数的梦想不会实现，我们不是接受另一种梦想，就是忘记梦想，只想眼前的日子。

生活的力量就是如此，它能让人接受一切安排。

我们曾经最瑰丽的梦想，得到还是无可得，都最终被生活掩埋。

青春。

我觉得这个剧的基调更像是在讲述青春，或者说是青春时对世界和生活的看法，因为所有角色的成长都是围绕爱情围绕感情，我想象不出还有什么时候的人是比时处青春的人更在乎感情对于一个人生活和命运的影响。

我们青春的时候，渴望爱情，也渴望物质，我们有爱的人，仿佛非他不行，我们有精力折腾，总是在思考，在问为什么，在问凭什么。

极少的人得到了想明白了，更多的人只是肆意挥霍了自己精力最旺盛的一段时光。

这个故事的最后，马黎明说，觉得自己老了，心态上的老，没有心气儿去结婚了。

然后，这个故事结束了，孙燕奔赴了自己的新婚姻，孙丽回美国继续着自己的追求，马黎明也在商场上打拼，我觉得，这个结局，某种意义上说是青春的结局。

我们的青春，大多这样收场，大家的精力耗光，这一段青春尘埃落定，各自在各自选定的方向上，无论好坏，平淡的走下去，不会再有折腾和互相折磨的力气，大家最终和生活妥协。

自我认知和宿命。

我们的人生到底是一开始就决定了呢，还是是我们自己决定的，是否我们改变了自己，命运的轨迹也会发生变化，而我们又是否能真的改变自己。

剧里孙燕有过两次挣扎，一次是面对自己对姐夫的感情，她挣扎了，她不敢面对自己的感情，她觉得这样不对，她觉得这样做她就不是自己了，所以她一直只是对张波好，直到她姐离婚，她也没敢表白，马黎明劝她去说出自己心意的时候她依然犹豫，因为她觉得她做不出这种事儿。

还有一次，面对马黎明的表白和诱惑，马黎明短短的几句话其实已经让孙燕非常心动，她想谈一次真正的恋爱，马黎明其实可以说是非常好的人选，但是面对马黎明的调情，她最终跑了，在孙丽怀疑她的时候她说，她绝对没有跟马黎明发生关系，因为那样就不是她了。

类似的选择还有几次，每次孙燕都没能突破自己，还是选择了她原来想选的路，因为，“如果那样儿那就不是我了”。

她可不可以选择另外的路呢，比如，在孙丽出国的日子里，她有足够的理由和时间去表达对张波的爱，也许最后她未必不能得到张波，比如，在马黎明的告白面前，她也可以大胆一回，这样未必不能得到一场实在的爱情。

但是她都没选，因为她不能选，她从小的经历让她成为了当时的那个人，而那个人只能做那个选择，如果她不那样选，除非她变了一个人。

我们在生活中也是如此，我们有时会想，如果当初我做了某个选择，我的命运是不是会完全不同，但其实，重来一遍，我们还是会做同样的选择，因为我们无法改变自己，在那一刻的自己，就只能这样选了。

就像我们会想，如果当初甚至现在，跟自己爱的人告白，是不是就会真的得到他在一起，也许会也许不会，但是如果你当初或者现在没有做这个选择，即使一百个人告诉你要这样选，你大概也不会去说，因为你这个时候的状态就决定了你的选择。

所以说，有些错过和遗憾甚至是注定的，因为人真的无法改变自己。

这部剧可以很复杂，也可以很简单。

仿佛说了很多，但其实也只是在阐述生活本身，而生活本身是简单的，因为越宏大的事情往往本质上越简单，就像日升月落，就像潮起潮退。

生活的本质大概就是，一切都是开始，一切也都归于结束。

平淡是真。

早前儿的电视都能深刻反映社会状态。

马黎明从游手好闲到坐牢，出狱后从出租车司机再到大老板，他英俊风流人见人爱，他希望被爱，也得到了很多的爱，却因此变得惧怕婚姻。

翟志刚有学问就自命清高，看谁都想数落几句，生理缺陷让他变得自卑，小气，婆婆妈妈，看不上孙燕离婚后却找了个母老虎，孙燕没有为他生下孩子，和后妻的孩子患先天性哮喘，真是有苦说不出。

孙丽利己主义，爱着玩世不恭的马黎明，嫁给了才学兼备的张波，赶上了留学潮赴美后被资本主义利欲熏心，和张波离婚嫁给了老外得到绿卡，被第一个老外抛弃找了第二个老外，再被抛弃再找第三个、第四个...。

孙燕善良朴实心气儿高，这个丑小鸭也希望像白天鹅姐姐一样能找到像姐夫张波那样完美的男人，相亲对象潘树林的直性子暴脾气让她反感，此时重遇了以前的同学翟志刚，为了结婚而结婚她嫁给了翟志刚，夫妻生活不和谐产生各种矛盾，离婚后又兜兜转转的和以前特看不上的潘树林重逢，得到了简单的幸福。

大龄男女问题由来已久，以前，像孙燕一样，从未想过要靠相亲去结婚，要好的对象也会因为对方的某些小缺点将人拒之千里，也曾遇到过张波介绍给孙燕的那个洁癖同学一样的诡异娘炮。

人没有十全十美，剧中所有的人都在失去后回头再看才感受到被伤害的事物往往那么美好珍贵。

没看过原作小说，听说结局还是很凄凉的，但是剧终的改编仍是希望生活的一切都能有新的指望。

孙家爸爸在西藏的旧情人病逝了，爸爸后半辈子在心里还是惦记着她，最后也算是和他理想中的那份美好在另一个世界重逢了。

孙家妈妈深知爸爸有别的牵挂，爸爸去世了是不是也算了却了她的心结？

现在有了嘟嘟，有了潘乐，含饴弄孙也能充实愉快。

孙丽又要回到美国开始新的生活，孙燕和潘树林学会了互补有了新的婚姻也得到了潘乐的认可，张波和学识思想登对的新妻子有了孩子获得了真正的幸福，翟志刚有了自己的孩子为孩子而努力着，马黎明的事业会越来越壮大挣更多的钱享受他想要的荣华富贵。。

这个结局挺好，都是好的期许，都是新的希望。

真实、感动，空镜子里的每个人物都很自然鲜活，人生有时候就像一个圈，兜兜转转的就又回去了。

认真做自己，保持善良。

孙燕，单纯善良，她一直在做自己，坚持自己的原则，她说“如果我这样做我就不是我了”。

自己的婚姻，姐姐的感情经历都在影响着她，她逐渐变得成熟，也很少像以前那样傻笑。

后来兜兜转转也是神了。

孙丽，聪明漂亮有野心，也许像张波说的她是自以为聪明，把别人都当傻子，事实证明张波也不是傻子。

孙丽也是在做自己吧，这就是她的性格，不过也把大多数人眼中的幸福安稳给作没了。

张波，好男人典范啊，聪明有能力有风度，不过再好的性格也经不起孙丽那样磨。

潘树林，脾气真的有点大！

冲动是魔鬼，不过很有男子气概，也挺长情的，和孙燕挺配。

翟志刚这种小肚鸡肠阴阳怪气的男人真是太可怕又可恨了，可是这就是他的性格，看的气人，不过他最后一句话挺有道理的“结婚就是要比自个儿过日子的时候过得更好，如果结婚了反而更委屈更憋屈，这婚还不如不结”。

孙家爸爸妈妈戏份也很精彩，长久的婚姻都是要互相忍耐与磨合的，要给对方空间与尊重。

全剧终

多好啊

超级好看

一巴掌给翟志刚

我平时很不耐看电视剧的。

这部空镜子是个例外。

N年前的某个春节假期，某地方台在深夜开始重播这部片子，二十集一气播完，碰巧那天我晚睡，碰巧遥控器扫到了那个台。

所以，我一个人坐在客厅里看连续剧，直到第二天天亮。

个人进化史上的一个奇观。

不过，刚才扫了一眼剧情梗概，好像和我当年看的有所出入，看来得空时有必要复习一下。

没关系你也不用给我机会反正我还有一生可以浪费我就是剩这么一点点倔称得上我的优点没关系你也不用对我惭愧也许我根本喜欢被你浪费随便你今天拼命爱上谁我也会坦然面对这首歌就像是专为马黎明而写。

闲来无聊，刷了下豆瓣的榜单，然后就看到了《空镜子》，看《太太万岁》之后很喜欢许亚军，虽然已经老的眼尾都能看见皱纹了，但是老男人成熟睿智的魅力势不可当啊，瞬间被秒。

我是一个很容易入戏的人，看这种年代剧很奇怪，从一开始的年轻到最后步入中年，仿佛就在这一集一集中我也度过了一生。

很喜欢开始的前五集，孙丽和马黎明互相喜欢又较着劲儿，吃醋，闹脾气，撒娇，这才是年轻时候的爱情该有的模样，牛莉和许亚军的演技实在太好了，把那种较着劲儿的感觉完全演了出来，让人觉得这就是我们曾经嘛，那娇羞的，得意的，逞强嘴硬的，偷笑的，每一个表情都特别到位，屏幕外的我们都能感受到甜蜜。

所以我执意认为孙丽是爱马黎明的，甚至是只爱过他一个人，她是多么骄傲自私的一个人啊，只有在马黎明面前，才会一个劲的撒娇讨好他只为他不对她生气，而后来对张波短暂的撒娇和讨好都只是出于愧疚。

整部剧里，孙丽哭的次数屈指可数，而几乎每次都是为马黎明而哭。

马黎明进监狱的那个晚上，孙丽一直怔怔的，这实在不像她，她从未这样过，之后也没有再这样过，可以看出来这件事对她的打击非常大，她对燕儿说，她想他，想见他，甚至想把孩子生下来，然后就一直吧嗒吧嗒掉眼泪，后来张波来了，她就二话没说突然决定嫁给他。

我觉得这件事对孙丽是个转折，从此之后她就再也没有了爱情。

反观后面对张波，孙丽从未考虑过他的感受，孩子想要就带走，不想要就扔给他，有求于他了，觉得对他有愧疚了，就撒个娇卖个萌求他原谅，求他成全，他是这部剧中最可怜的一个人了，好在最后还是找到了自己的幸福。

马黎明呢，他可以称的上是痴情，他一开始是想跟孙丽结婚的，他爱她，出狱之后的第一次见面，他说我怎么都忘不了你，我自己都看不起我自己，他的眼神里，有自嘲，但更多的是深情，看的我眼泪哗啦啦的。

孙丽生孩子，即使生的是别人的孩子，他还是心甘情愿跑前跑后，燕儿骂他说他，他也只是嬉皮笑脸地说“我乐意”。

孙丽刚去美国那会，他还央求燕儿把孙丽的联系方式给他，即使孙丽早就把他忘到九霄云外了，孙丽打来电话，他高兴地跟个孩子似的，但是在长时间的远距离之后，对孙丽的感情渐渐淡了。

后面他喜欢孙燕，我觉得他说的是真的，不过呢，是那种外面的世界玩腻了想回家安心过日子觉得燕儿很合适的那种喜欢，不是对孙丽那种热烈的爱情，就像他最后说的，丧失了那种热情，如果只是为了结婚而结婚，那不如不结。

说到底，人都是会变的，可能某一句话，某一个眼神，就会突然让一个人寒了心，从此丧失掉对你的所有热情。

孙燕是那种传统的好菇凉，做事情总会考略别人多过自己，可是她为张波做了那么多，她爱的张波还是不爱她，原作里潘树林被小偷捅死，我看到最后特别害怕，生怕燕儿经历了这么多，这么善良地活着，依旧得不到幸福，好在电视剧里她还是和潘树林幸福的生活在一起，潘树林的女儿也接受了她。

孙丽是现在人心目中的绿茶婊，在各个男人中间跳来跳去，但谁又说的好呢，即使她自私欺骗别人的感情，我还是觉得她的独立掩盖了所有的缺点，是一个新时代女性，她爱马黎明就心甘情愿地跟他上床，把自己的第一次献给爱情，怀孕了就自己做人流打掉，甚至都没想告诉马黎明，她说这是她自己个儿的事，自己承担，这样的活法简直帅呆了。

01年的剧，现在看来也仍然觉得好看，每个演员都是实力派，生活气息特别浓，接地气。

看一部少一部了。