他和她的孤独情事：他

这个电影如果不是分开了两个版本，或许也就是个中庸的爱情／家庭／文艺片。

和蓝色情人节、革命之路其实说的是一个类似的故事：原本相爱的一对夫妻在中产阶级的生活中变得同床异梦，追求不同的东西。

男的对妻子小孩算是认真尽责，只是胸无大志安稳于每天的日子。

女的则是想要诗和远方。

最后结局是无可避免的分离。

当然不同的是，The Disappearance中的夫妻分歧是源于他们早夭的婴儿。

男主move on的方式是回到之前已复一日的生活，继续让生活推着他走。

而女主则无法从悲伤里走出来，最后决定必须消失一阵子。

女主的妈妈和男主的一席话戳中要害：perhaps people grieve differently. 我的心理医生告诉过我男女处理感情上的极大不同，也告诉过我一个类似病例：失掉一个孩子之后丈夫很快可以继续上班像什么都没发生，妻子却不能。

The Disappearance的故事如果放到我身边，我会立马建议他们去参加couple therapy。

我不是故意要打破这个电影为其贴上的文艺爱情的标签，但现实点来说，这不是个关于爱情的问题，这是个典型的PTSD（post trauma stress disorder）以及夫妻如何来coup with it的心理问题。

这点说清楚了之后，来说说电影本身吧。

我先看了Her，打了三星。

之所以能够耐着性子认真看完Her，是因为我太理解想要消失一阵子的那种感觉，太理解在我想消失的时候被人找到是多少恼怒的一件事。

但总体不是很喜欢Her。

几点原因是，第一觉得整个电影有点矫情，劳模姐也有点矫情。

她剪了短发（必须承认短发很美）、画了黑眼影、跑去某大学上些可有可无的课，俨然一副叛逆文艺女青年的样子。

还和妹妹跑去clubbing，差点和个陌生人滚床单。

这种自我放纵式的疗伤方式，我是再熟悉不过的。

我自己一度也是这样。

但是我觉得对于一个不久前失去孩子的女人（她至少应该有30岁吧），我有点难以共情。

另外就是她对一美的态度，不给对方认真谈话的机会 － 或许她已经失望过很多次所以不想再纠缠，这我也非常可以理解，但是电影本身没有交代清楚 － 而在自己兴致好的时候又任性地走进他的酒吧，要drive aimlessly somewhere。

我没感觉到她对一美的感情。

反而在Him里面，一美对她的感情是更明确的表达出来的。

另外不喜欢Her的就是，劳模姐去上课的那个学校 － Cooper Union － 我也是再熟悉不过的了。

当年在纽约交换的时候经常在那里出没，建筑课期中考试的题目就是Cooper Union那栋奇特的楼（不是个好的回忆）。

不知道为什么这个电影的设定选择放在了纽约，我想如果换个城市会不会效果更好些？

再来说说Him。

我打了四星，因为觉得情节以及角色设定更合情理。

一美虽有抱负在现实中事业平平，和富有的老爸有矛盾不愿给老爸打工，爱老婆也对老婆很好，自以为自己在关键时刻step up了，但其实孩子夭折后老婆心里失望难过他都不了解，归根结底一美就是个智商还行情商偏低的普通中产阶级男人。

有几个细节很感动：他和他老爸一起去港口把死掉的那条小鱼扔回海里，看到一对年轻情侣试图逃账之后拼了命的追赶，还有最后在公园里看着昔日那个草坪的眼神。

在两个电影有几个有意思的平行。

女主问他爸爸，do I look like a different person? 然后在Him里男主也问了他的岳母同样的话。

女主和妹妹扭打一团倒在地上，男主和好基友在餐厅厨房扭打倒在地上满地菜叶子。

说说演员。

给了劳模姐太多特写，觉得有点烦。

觉得劳模姐演的有点太过用力。

一美的表演中规中矩，比较正常。

Viola Davis的演出还算可圈可点，只是不知道对推动剧情有何帮助。

最后不得不说Isabelle Huppert的角色很失败。

把她刻画的太stereotypical － 因为是法国人也不必让她整天拿着一杯红酒在手上看上去无所事事吧。

摄影很棒，很多镜头慢慢模糊的感觉和背景音乐好像一起融化。

看完两部之后发现不只是不同的剪辑，而是好几个同样的场景是分开来拍的，角度不同连台词也稍许有点不同。

两条线分开前进，然后交汇，再分开前进，再交汇。

当你先看完一部，再看第二部的时候，这种好像知道下一秒会发生什么，其实却不确定真的会发生什么的感觉实在很奇妙。

我想这或许也是导演试图追求的效果之一吧。

配乐非常好。

今天在Spotify上听了Original Music From And Inspired By: The Disappearance by Eleanor Rigby － 大概是值得打五颗星的作品。

强烈推荐。

The Disappearance of Eleanor Rigby: Him按照放映顺序，先说him再说her。

一美演的是个普通餐馆的老板，结果画面一转，原来是深藏不露的富二代。

家里有个米其林餐厅（并不是……），却以“为了朋友”的名义想要做出一番成绩，开着自己的酒吧。

从朋友和家人的对话能感受到，男主角的性格其实并不是特别好。

跟了父亲的不够主动，让朋友受不了的自说自话，导致老婆跑掉的反应平淡。

即使不去看her部分的很多前因，光是从him部分的后果都让人觉得，这么随随便便懒懒散散活该老婆跑掉。

对酒吧的经营完全是过家家式，有野心又不用心。

父亲工作如此辛苦，他有他的难处，做儿子的却永远不想听。

不但鸡同鸭讲，而且不断为了母亲被抛弃的事情再怨恨父亲。

正如her当中不高兴老师的那句话：我从来都不想生孩子，他们让你感觉忽冷忽略，情绪大起大落，突然想吃酸黄瓜。

生完一辈子肥成猪，没日没夜辛苦操劳。

说话也听不懂，从来不肯按你意思来，只是偶尔突然绽放一笑，那就美得没边——只是29年后他们后突然扔出你根本不记得的20年前的一件事、一句话指责你毁了他/她一生。

太特么同意这句话了，因为我就是这样的小孩啊！

（笑不论是谁来看，这两个人的条件简直是没资格可以抱怨的富二代。

男方爸爸的餐馆有滚石这样的老客人（记不清是哪个乐队），妈妈家有钱到刚结婚就能砸钱让女婿开餐馆；女方爸爸是牛逼高校心理学教授，妈妈是法国人，乐团第二小提琴手。

明明生活无可挑剔，却还是诸多不满，对现在不爽对未来迷茫。

孩子的事情怎么看都只是导火索而已，只是终于让潜伏已久的对自我的不确定爆发出来。

这里不得不再次引用不高兴老师吐槽El的话：你们选择太多的一代人，父母都牛逼哄哄到让人咋舌，可是却还不满足。

不想承担责任，利用读研不断拖延走上社会成为独立人的时间。

是啊，这么做是很幼稚很不负责任，可是，你让这些根本除了自己根本没有责任要负担的人，除了一再对自身挖掘钻研，上哪里再找一个这样自己主动挂心也没有别人能帮到的对象呢？

him部分的剧情说真的，不如her更让人觉得完整又有方向。

可能因为本身就只是一半而已啦，只有看完him&her才能说看完了这部电影。

那些不完整的，让人觉得摸不着头脑的，那些缺了前因差了后果的，不正是我们的生活。

每个人都是一辈子在苦苦寻找真相的半圆人，亟需有一个共同作用使生活前进的Ta，却又永远没法真的理解和感受对方。

只能靠磨合和忍耐。

很奇怪的是，明明him部分几乎每秒都在舔舔舔，回想却不如her部分喜欢的画面多。

下半部喜欢的情节真的是一抓一大把的，可是第一部真的触动到的只是最后渐渐走远的西装背影。

鱼很冷，也很萌。

好喜欢每个人都和它打招呼，用一条生物去代替了不能言说的孩子。

配音非常好，和情节配合食用，意境立刻大幅提升。

连老师讲课的部分都是有指向的，以后一定会把那一段再好好看一遍。

不能更认同听到烂歌会抓狂的男主角，我也是受不了就会想掐死收音机的那种。

不过是错觉么，男生这边的回忆就少很多？

更多是对事业的茫然和对父亲的反抗，俄狄浦斯情节要处理好哦（下部的心理学内容层出不穷，让人惊喜不断）本来就那么像他爹，坐吧台写账本真是一个模子出来，为什么非要推拒呢？

你看只要事业走上正轨，妹子果然回来了吧其他想不起什么了，嗯……一美大大胸好大，有B了吧？

腿没男神长，脸没男神美就算了，身材不如专业人士也很正常，只是连胸都不如男神大。

简直没法活_(:з」∠)_===============以下废话碎碎念====================这世界好奇怪的，所谓草蛇灰线，很多事当初开始的时候根本就是无心之举，当事后回头看，却觉得意味深长。

就好比去年标记想看的时候，这部片还是只有中分头撞车照的不知什么鬼。

因为一时兴起把所有一美的片子都一溜标记下来，后来也完全没有留意过，甚至连预告片都没完整看过。

而回去看，纯粹因为某个群里面的妹子的一句话才晓得在香港有点映，买票也正好开始。

完全不懂怎么买票的自己，根本没找对地方，却靠微薄找到了很有方向感的元老级腐女带队。

一切加在一起，只能说是太巧。

[剧透预警]上映前后关注过一阵子新闻动态，所以其实对这片子的心态是比较微妙的。

从成果来说，我也宁可把Him当作一部独立的影片，毕竟一美决定接片的时候只有这个剧本。

从Him到Her，本质上来说，主题和格调都不一样了。

Him的切入点原本是挺有意思的。

这些年对女性话题已经挖掘的很充分，DOER这个故事架构也很难再有什么深度，反而是对现下的男性形象缺少关注。

当我们讨论女性主义的时候，其实有一个隐含话题，即男性的社会形象也不该是一成不变的。

正如女性并非天生“软弱”、“感性”、“适合被保护”，男性也并不是天生“坚强”、“理性”、“善于保护”。

在Conor身上，首先吸引人的就是他的迷茫。

面对失去孩子这样的打击，他不知道该如何面对，自己的情绪也好，妻子的情绪也好，他想做一个符合社会期望值的“男人”，同时他又不知道该怎么做。

因此他时而暴躁，时而脆弱，他不明白妻子为何出走，又缺少释放自己情绪的出口。

观众都能感受到他对EL的爱是如此小心翼翼，战战兢兢，即使出轨也是迷迷糊糊又充满了负罪感，希望受到EL的谴责。

尽管表现方式不同，他也一样因为孩子的离开而痛苦，因为家庭关系不和而暴躁，这样的Conor是软弱的。

就像大纽约的芸芸众生，在自己的小世界里陷入平凡的困境。

影片开头Conor说，only one heart in this body, please have mercy on me. 为什么在这段关系里他如此弱气呢？

话说回来，为什么不能弱气呢？

失去了孩子，母亲的痛苦社会大众都能接受，那么父亲应该如何表现呢？

如果换成父亲在家躺半年，是不是会被社会鄙视？

（我想答案是毫无疑问的）从Him来说，Conor这种陷入困境的城市中产阶级男性的形象很耐人寻味。

既不是英雄、精英，也不是小人物、社会底层人物，具有主流道德观念，想要自立但创业失败，想要处理好家庭关系也不知该从何入手。

正如EL渴望新生，Conor也渴望被爱，被重视，被肯定。

我觉得这样的Conor反而是银幕上比较少见的成年男性形象，恰恰说明了男女之间并没有那么大差别。

父亲的角色也很有意思。

按照社会一般看法，他成功多金，花心薄情，但在父亲的心里究竟是如何感受的呢？

也害怕孤独，也害怕衰老，也害怕回忆。

在和Conor对话的时候，也笨拙而努力的想要给予他支持与爱。

Him这个作品吸引人的地方主要是两点：一是“谜团”，观众和Conor站在一起，始终不明白始终在摸索；二是展现出男性的“软弱和孤独”以及他们不知如何逃避或者面对的这种困境。

不是浪漫的英雄垂暮的困境，而是现实的日常的。

基于这两点，Him在文艺片的范畴里即使不是佳作，也是值得推荐的，可以理解当初一美为什么看中这个剧本（即使新手导演的稚嫩感很鲜明）。

然而当剧本延伸出HER，这组影片的主题整个就变成了一对成年男女如何处理感情关系、家庭关系里男女视角如何不同这样的老调重弹。

发散点来说，我相信Ned花了八年时间创作，必然是投入了不少自己的人生感受，而Her是在Jessica建议下再创作，重心转移也是在所难免。

Them就更不用说，连导演自己都承认是mistake. 如果说双版本从创作方式来看勉强也可说带着点大胆和文艺气息，Them纯属为了迎合市场。

看到好多评论都只看了Them也是满遗憾的。

不过不管怎么说，我还是挺喜欢Conor这个角色的，也挺喜欢纽约故事背景，喜欢影片的结尾充满诗意。

一美大大很少演这种普通都市人，不知道过了这个村还有没有这个店。

再多说一句就是，打光不错，歌都好听。

(劇透) 《離開他以後》(Her)和《她消失以後》(Him)的製作者真是勇氣可嘉，連這些療癒系文藝小品都膽敢分拆上市。

在香港同期上映的不是上、下集，而是同一個故事(原名是The Disappearance of Eleanor Rigby)，分別從男、女主角兩個角度敍述(分為Him和Her兩版本)。

一對夫妻分手以後有不同的遭遇和心路歷程，但最堪玩味的則是兩者的共同回憶和經歷處處隱伏著細微差異。

說這戲是「一雞兩味」並不準確，因為除了Him和Her兩個版本以外，還有第三齣Them。

兩齣《…以後》的取材跟比利時電影《破碎之家》很相似，都是有關夫妻二人在孩子逝世以後，因哀悼的步伐和形式不同而走上生命的分歧路。

在兩齣電影中，丈夫皆比妻子更急於讓日常生活回復原狀，而妻子卻久久不能走出那悲傷的幽谷。

《破》的原名The Broken Circle Breakdown已提示了這故事並非療癒類型，而是一傷再傷，悲劇到底。

因為孩子的死把夫妻雙方對「世上有沒有神」、「有沒有另一個可能世界」等等在信念上的深層分歧殘酷地翻出來，對失去孩子的母親而言，盼望須在一些「不科學」的信念裡尋找，丈夫卻不斷阻撓。

《破》和《…以後》的妻子都曾嘗試離開丈夫，同樣抑鬱到自殺。

前者最終被丈夫逼上了絕路，後者則自殺不遂而慢慢重新上路。

若果「距離」是人面對哀傷的關鍵(最少對戲中的女性而言)，那麼《…以後》的創作者Ned Benson便把兩齣電影之間的距離恩賜予其女主角Eleanor－－那幾乎是兩個世界的距離。

原戲名暗示了女主角的重要性更甚於男主角。

若你先看Him，大概會感到納悶而就此打住；若你先看Her，或會想看另一版本，藉以充份地了解整個故事。

《她消失以後》(Him)比較悶是因為太現實：如何找回妻子和繼續工作都是現實問題，眼淚須先收起來才能走下去。

男主角把孩子的遺物全塞進儲物室裡，其哀傷只是被壓抑、推延(影像卻把角色的內在情感形之於外，保持著低沉的藍色調子)，工作成了他給自己的藉口，直至他生意失敗之後才不得不面對。

最後他搬家之時，幾番躊躇才有勇氣打開密室之門，觸碰亡兒舊物。

敍事上，Him也是把「孩子死了」這事壓抑到後段，使觀眾一直不知到夫妻情變的原因，只能透過蛛絲馬跡去猜測。

Her比較好看，故事開揚而不壓抑。

雖然Eleanor一度難過得要自毁，她也一直很努力「回到正常生活」，只是丈夫成了其中最大阻礙，必須離開才不至於走上絕路。

她離家實是回家－－回到娘家，父母仍把她年少時的房間保存如昔。

Her比Him豐富，因為後者雖然不斷有行動卻只是在一個框框裡打轉，前者則透過與其他人不斷的對話，以及對往事的再三回溯，讓新的可能性浮現。

這樣的療傷過程迂迴但綿密，也是繼續成長的契機。

《破碎之家》涉及宗教信念與哀悼的關係，當中男主角只容許一個絕對的「現實世界」，扼殺了妻子在其他「可能世界」中尋找出路的盼望，終至徹底破碎。

《…以後》分成兩齣戲，讓同一事件有兩種差異的情況並存，正表示了分成兩齣戲的策略，並不只是Ned Benson用剪接技巧來達成商業目的，因為Him和Her並非同一個故事世界的不同部份以兩種方式來組合，而是兩個「可能世界」並置對照。

藉著兩個差異世界的距離，Eleanor才得以從喪子的悲傷草原拐回來。

原載於「730視角」2014年09月22-23日

愛情是一門艱深的學問，許多人終其一生都難以參透其中奧妙，只能在跌跌撞撞中摸索，仍舊無法釐清其因果關係。

原因無他，愛情根本不是學術研究的對象。

愛情就是愛情，就是這麼一回事。

它既可以是真善美的純粹映現，也可以纏繞眾多現實因素，就像複雜無解的毛線團，剪不開，理還亂。

於是乎，美國導演奈德‧班森決定將一段愛情故事拆解成兩種不同的視角呈現，各自陳述，卻又.........

几年前在B站投的稿，这部电影有三个版本，当时只是快进刷了一美的颜，再加上这几年版权原因稿件差不多都被退了也一直没再完整看，最近在家里电视上看到有资源，趁着今天空着一边刷手机一边抽烟一边当背景放着，本来没想看完，可是渐渐的融入到了电影里，一对夫妻在出现人生危机后采用了完全不同的处理方式，一个想逃离过往带来伤心的一切，一个想抓住身边熟悉的温暖，最后两人都只能满身伤痕，没有海边的曼彻斯特那么刻意的逃避和浓烈的无助，只是看完以后很平淡，一部柔和的电影。

燥热的春天里，看完后只有满满的落寞。

终于看完了《他和她的孤独情事》两部，先看她，再看他。

译名很好听，看着以为是从男女两个角度来探讨爱情，结果我错了，看完觉得应该叫《丧子之后：他》还有《丧子之后：她》。

好吧，其实我就是对这电影评价不高，本片想法很好，看预告片的时候，我给了它极高的期待，结果情节很是拖沓，点也是零零散散，有时候还玩玩神游，观影感受很差。

可能这正是导演要给我带来的感觉。

在她的时候，我就觉得，电影把女主绝望的心全感染给观众了，看到我觉得人生很没意义（当时还不知道她丧子，却感觉很没意义很压抑），到他的时候，虽然也是压抑，但情节开始被理清，能感受到的是烦躁。

男女视角的不同，在他们车里OOXX体现了出来，我记得在《她》时，是女的主动到男的身上，到《他》的时候，却变成了男的主动压到女的身上。

（应该没记错）这电影啊，看到一半，我都不想知道结局，有种“关我屁事”的feel，就冲着这一点，我给它两颗星。

如故事所述，人只有到了一定阶段才会去分辨对错，而到了能看懂的这一天，不知是幸还是不幸。

我本身很喜欢这种not spacy的文艺片，所以说好莱坞把一美当Matinee idol的用法完全错误（他那明显就不是多不愿意啊，只是有些小骄傲而已），而且对他特别relentless好演员是能够穿透表象的，有詹老师演小教授真是幸运，一个会telepath的人跟你下棋是会有什么的，是很特别的回忆，他当然非常清楚这是什么。

听NPR的节目还有观众因为too hot跟法鲨表白笑成神经，我觉得詹巨巨是不能界定为抖M什么，受众不分男女，像演他对手的全是一线女演员，但就是幸运啊。

爱如星光不熄。

以前最虐的还是法鲨逼诺顿做那个rolly明显是给一美看，何况教授那么美，鲨又看过他所有片子。

一美很明显了，就是太喜欢假装不在乎。

沙丘之子是相当decisive的角色，和之后的角色很不一样，演法也完全不一样。

背靠世界上最发达、最先进的国家，美国电影行业也走在世界电影工业和电影艺术的最前沿。

中国人其实不太能理解“最前沿”这个概念。

远的且不说，毕竟从新中国成立开始，我们一直处在一个“追赶别人”的历史进程里。

我们的目标总是别人已经实现了的现实，比如建成工业国，比如人人住上大豪斯、开上小轿车。

你知道你想要的东西长什么样，你也知道长这样的东西挺好。

你需要做的就只是去做出来而已。

我们管这个叫“摸着鹰酱过河”。

而“最前沿”的意思是，当你已经站在世界之巅，你已经体会过了好东西，但你还得思考：有没有更好的东西？

TBC

him&her两个版本都看了，前者叙事更完整，后者情绪更强烈。

很细腻、但节奏稍有些拖沓，男女主角把三十多岁经历7年之痒加丧子之痛的情感演绎得很好，这片可能没结婚+有孩子时看不容易有代入感，尤其是有了孩子并养育了一段时间后，深深地能够体会主角那种巨大的痛苦袭来从而将两个人的关系撕裂到变形的感受。

him里一美在搬家前夕，呆坐了若干时间后把小孩子曾经的遗物一点点搬出来时、眼泪忍不住掉下来；还有夫妻两个人相对而坐、说：我好想他、他的印象越来越模糊时，这种为人父母却又脆弱无力的悲伤情感溢出屏幕、淹没了屏幕外的自己。

真的是值得一看的片子，适合结婚几年且有了孩子的30+看，满满的无力、残酷而又艰难的真实生活。

Ps：有个好爹妈很重要。

男女主角看不出从何而来经济来源但一直过得也不窘迫，摊手，不得不说得益于高级餐厅拥有者和大学教授的父母。