长安十二时辰

时间：《长安十二时辰》故事时间选择在天宝三载（744年）元月十四日。

天宝（公元742年正月—756年七月）是唐玄宗李隆基的年号，共计15年。

天宝三载正月朔改“年”为“载”。

先来看看唐玄宗于天宝三载之前的统治情况，也就是《长安十二时辰》故事的时代背景。

唐玄宗登基以后以道家清静无为思想为宗提倡文教。

在政治上不拘胡汉、任用贤能；在军事上改革兵制、为提高军队战斗力设立十大节度使，扩张疆域。

在经济上发展农商、开放贸易，波斯、大食商人纷至沓来，长安更是商贾云集。

一度将大唐推向了“开元盛世”。

然而由于唐玄宗在位后期变得猜忌多疑，废黜太子李瑛（738年）、立李亨为太子（740年），宠信奸臣李林甫、怠慢朝政，使得大唐盛世之下危机四伏。

政治上形成右相与东宫太子势力争夺、对峙的局面。

面对结党营私风气，吏治逐渐趋于松散、腐败。

唐政府对农民横征暴敛，农民或逃亡，或出卖土地，土地私化、政权松动。

军事上随着节度使对军、民、财的特权控制使其骄威日重，形成了外重内轻、势力割据的局面，对皇权的威胁日盛。

另外，虽说自唐朝重新统一中原，次第消灭那些突厥带路党性质的北方军阀，让突厥再难维系对其他草原部族的高压统治。

然而突厥受到不轨之人的挑唆，其复辟草原霸主的思想不时抬头。

作者将《长安十二时辰》故事时间就选择在这看似繁华却危机潜伏之际。

而选择元月十四日这一天，至少有两个考虑。

一是唐长安城实行夜禁，坊外主街夜晚不能闲逛，只有正月十四-十五这天全城解禁联欢。

别说一年一次难得的可以通宵逛街、看花灯的机会，就是现在节假日之前假日办、各个单位还都得下发节日期间防火防盗防事故的通知呢，为什么？

节日期间人多聚众难控制，安全隐患蹭蹭上涨啊，绝对是搞事情的最佳之选。

二是所谓冤有头债有主，况且搞这么大一个事情，当然要有一个远大的目标了，除了皇室成员还有更好的选择吗？

元月十四日丑正，平常都在皇宫里的天子将在勤政务本楼上与百姓进行近距离的见面，接受百姓山呼万岁，并进行拨灯之礼，身边文武百官、皇公贵戚甚至是外国使节都在楼中。

这种情形完全符合恐怖分子对破坏目标可接近和破坏严重性的要求。

地点：唐长安城，是隋唐两朝的首都、京师，是世界历史上规模最大的城市，也是中国古代最大的都城。

城市由外郭城、皇城和宫城、禁苑、坊市组成，面积近百平方公里。

朝廷位于城北，所以王公贵族也大致住在宫城皇城周边的坊，南部百姓居住得更为密集。

长安城里108坊可以理解为108个小城，有点类似当今配套齐全的小社区，每个坊外有土墙围起。

坊里围墙四面有门，日出时开启，日落时关门。

城里有夜禁，坊外主街夜晚不能闲逛，正月十五全城解禁联欢。

《长安十二时辰》是由对长安坊图的争夺开始的，可见长安城不仅是故事的发生地点，也是牵动案情的引线。

作者借随探案的脚步一点点描绘了长安城的一门一楼、一街一坊，并借助靖安司的望楼和沙盘给予了长安城居高俯视全景感，还结合案情对长安通达的水渠系统进行了勾勒，给读者展示了一个全面、立体的长安图景和跌宕起伏、复杂辗转的悬疑故事。

同时，作者也通过不同阶层和身份人物对长安进行了展示，将繁华盛装下真实的长安：商贾云集、外贸通达、胡汉交融、歌舞升平的市井视角长安。

藏污纳垢、贪婪凶残、无法无规、见不得光的地下视角长安。

（平康坊）兵权分踞、细作沟通、消息控制、明枪暗箭的望楼视角长安。

官黑勾结、治安松垮、强权可畏、欺男霸女的百姓视角长安。

景教、祆教、摩尼三夷并立、宽容政策，儒家、佛教道教三教并存，重道淡欲、稳固政权的宗教视角长安。

可见对长安城的描绘不仅展现了当时皇贵、官吏、兵士、工匠、百姓的生活状态，也将这种生活状态为《长安十二时辰》故事打造了一个合理的大环境。

然而无论是喧闹繁华、鱼龙混杂抑或是暗流涌动，都不过是人心纷扰在这座城市上的映照。

长安城看过来太多皇权更迭、宦海沉浮、尔虞我诈、人间疾苦，看过太多忠义仁德在利益面前的瓦解、追求信仰在诱惑面前的坍塌，唯有不动不语的长安城默默地守护着他的百姓，不偏不倚的长安城真实地记录着历史。

正如作者在文末所写到的：“在他的独眼之中，一百零八坊严整而庄严地排列在朱雀大街两侧，在太阳的照耀下熠熠生辉，气势恢宏。

他曾经听外域的胡人说过，纵观整个世界，都没有比长安更伟大、更壮观的城市。

昨晚的喧嚣，并未在这座城市的肌体上留下什么疤痕，它依然那么高贵壮丽，就好像永远会这样持续下去似的。

”

看《古董局中局》（注： 集数: 36 6.8分）的时候我还不敢说这话。

《三国机密》（注： 集数: 54 6.4分）我怀疑亲王是不小心被资本绑架了，偶然现象。

直到《长安24小时》（注： 集数: 48 ），我才能够确定，这个人今后所有影视化作品，不用观看，直接拉黑，也不用向人推荐。

一个标题剧透，是十二时辰=24小时内发生的故事，居然拍了48集掐头去尾合36小时的剧集。

恰烂钱恰到如此厚颜无耻的地步，实属带师。

顺带拉黑的还可以有本剧导演曹盾，《海上牧云记》（注： 集数: 75 6.8分）别看现在跳得欢，掉到6点几分相信会很快。

天可怜见，我一个老狗逼，刚刚通过街舞节目认识了四字小兄弟。

如果说高仓健是成年版的男人偶像，那么这位小兄弟就是少年版的男人偶像。

原本想进一步了解下他的发展，猝不及防吃到一大坨注水肉，还是这个姓马的人烹制出品，真心服气。

我观影看剧有个习惯，看到好的会和家人朋友一起观看，更会向同事安利推荐。

《古董局中局》就是我这辈子最为失败的一次安利，比我安利JOJO要更为失败。

因为这次安利连我自己都看不下去。

当时只看了两集，然后就决定拉上我爸一起看，因为我知道他比较喜欢古玩类节目。

像《雾里看花》那个古玩剧就是他跟我介绍的。

所以你们可以想象这个过程有多么煎熬，头两集的惊艳过后，全剧就陷入了无头苍蝇般的茫然无措中。

主角们在哪儿？

他们要干嘛？

怎么又绕回来了？

为什么还不行动？

注水剧情转圈圈看剧看到一脸懵逼呵欠连天为何这演员服化道美轮美奂就是不好看观感如此艹蛋那可是夏雨主演，王刚曾江作配啊。

就弄出个这？？

最为可怕的是，我总结的这段评价居然可以完美应用于马伯庸的一切影视化作品，在之后的观影经历中如影随形，常伴左右。

并且，没有例外。

现在的资本方恰烂钱作品，有一种升级换代的趋势。

即不再把主要的钱砸进流量明星小鲜肉，而是砸到服化道和一些所谓细节、考证上，以示“良心”。

事实上，这些领域都是人力驱动型。

花钱请个教授，再弄一堆廉价大学生，堆时间堆人力，也就出活了，成本并不高。

而且更容易做money laundry至于表演就更简单了，大钱砸给流量，花点小钱雇戏骨作配，保驾护航。

真正需要创意和心血，并且公认电视剧最吃力的编剧部分，依然一泡污。

缺乏逻辑、推进缓慢、节奏失衡、人物破格种种种种，不一而足。

于是一席配菜精美，主菜用料上乘，然而食之无味、寡淡如水的所谓“高端宴席”就此新鲜出炉。

这就是新版的市场资方恰烂钱作品标配。

当然，题材上要是能更正更有话题就完美了，比如《破冰行动》但究本质，无非是资方流水线狗屎，换个包装而已。

长安十二时辰，其创作来源有二，一为美剧《24小时》，二是游戏《刺客信条》先说一：当初24小时，总共拍了24集，每一集对应着每一个小时的故事进展。

24小时过后，真相大白，主线结束。

节奏明快、高潮迭起、悬念纷呈，这种一集对应1小时的创意和最终作品的完成度，代表了当年美剧的最高工业水准。

当年凡美剧迷没有人不知道主角包小强的，即便没看，也是听说过。

这么一部经典、甚至当年堪称伟大的作品，拿过来创作小说，改编成电视剧，绕了一圈过后：足足注水了一倍！

24集变48集.不理解这个概念的可以想象一下用0.5倍速放电视剧看是什么效果。

你以为你在用慢速英语练习听力吗？

再说二：《刺客信条》作为育碧大哥的年货系列，一直是以全家桶的形象示人。

什么叫全家桶呢？

就是说他们家旗下的游戏，小到素材、大到构架，都是差不多，你这部用了我那边还可以用。

玩一作就相当于玩好几作。

有时创新还被玩家骂，干脆求稳注水。

这就导致了游戏中后期内容过于重复枯燥无趣，让玩家不耐。

说到这里，是不是跟亲王的影视作品很像？

同样的枯燥无聊，同样的注水重复。

好歹人家还能玩，还能自己动手操作，电视剧呢，有什么？

亲王真不愧是《刺客信条》玩家，把育碧游戏的“醍醐味”做到如此还原的地步。

关于亲王。

编剧和主创这一part，是电视剧最为吃重的部分。

君不见《权游》2DB因为大结局被人群起而攻之的盛况？

电影重导演，因为时长有限，很多内容需要直接用镜头语言来替代剧本展开；电视重编剧，因为市场不受限，又有着这样那样的场外因素，所以更加看重编剧的能力和操守；第一次，他是弱势方，被资本绑架妥协，我认。

第二次，又是没话语权，又是谈判失败，OK。

可这都第三次第四次了，还是这副德性，难不成是肉票转世？

还是注水肉票？

只能说，一个所谓的作家、作者（虽然在我心目中他只能算是那种小品文作者，写点灵气不错的脑洞小文还行），对自己的作品没有丝毫的自矜和坚持。

对于文学及编剧创作也没有丝毫的敬畏，毕竟他的地位可不是剧组拿钱干活的一般编剧可比。

卖孩子卖得丝般顺滑，恰烂钱恰得寡廉鲜耻，我是服气的。

环比同行。

形成鲜明对比的，要数《舞乐传奇》和《夜天子》。

《舞乐传奇》大家都知道，服化道相当辣眼睛。

但是剧本尊重观众智商，情节不光不注水，甚至是缩水（砍掉部分支线）。

如果舞乐传奇把相关支线拍出来，注点水，分分钟抻到7、80集，不注水也能控制到50集上下。

编剧能拿出手的作品之前还有部木府风云，论名气地位怕还赶不上亲王。

《夜天子》，一个网文作家的影视改编。

照理讲是处于鄙视链的下游，结果成品反而意外地好看。

节奏拖沓、注水的地方当然有，把那些感情戏矫情戏砍掉、精简一下，30多集应该够。

说不定里面有些我认为可以缩减的感情戏年轻人反倒爱看。

剧本节奏的把控基本上是网文级别的，每个大事件前必有小事件用于背景铺垫和主角打脸。

一开始我也轻视过，认为这些小事件只是给主角打脸，用来拖节目时长；直到最后一个大事件，才发现如果没有之前的众多小事件作铺垫，观众其实很难鸟瞰最终回多方混战的全局，从而顺着剧本逻辑得出最终结果。

编剧和主创还是用了心的。

这说明网文的节奏其实相当适合影视化改编，毕竟本来就是商业化写作。

只要原作者上点心，负点责（比如月关），再配个专业编剧操刀归置归置，就可以直接搬上荧幕，观众看得也爽。

（其实延禧攻略也是学这个路数）影视化改编不再是传统文学、文青们的禁脔了，可我看这帮实体作家依然老神在在，稳坐钓鱼台。

什么样的作家会允许自己的孩子出来见客是这幅尊容打扮？

一点尊严都没有的。

尤其他应该算是现代“新瓶装旧酒”派别中名气最大的一个，一说马亲王祥瑞御免都知道。

紫金陈名气不如他，周皓晖地位没他高，在创作道路上都在对抗、坚持（当然周只撑了一季）。

真的拜托马某人向同行和“下游”同行好好学学。

人紫金陈跟剧组能有什么话语权？

结果《无证之罪》照样请影帝，只拍12集。

总不能《十二时辰》的原作体量是人家的四倍吧？

《白夜追凶》，32集，有几个案子还可以压缩下。

爆火之前那俩编剧谁认识啊？

《夜天子》，网文那么大体量，斗齐木、蛊神教、斗县丞县令、入铜仁、混战牟利。

五大事件也才48集。

你长安24小时又讲了几大事件？

这位有着新媒体的自我造势渠道手段，靠网络起家走的却是实体文路子；虽不具备写传统文学或网文大作的硬实力，但是有足够的灵气创意和脑洞支撑一些中短篇；也算是他们这一级别当中的“流量明星”吧。

结果面对资本，领头人就这么个软骨病熊样，真真让人提不起劲。

对自己的作品不负责，不上心。

一手好牌打成这样，真吉尔丢人，你退群吧。

吸取了上半年追看某部烂尾电视剧的教训，我特意等到本剧全部播完再来打分。

所谓神剧往往被捧得越高，摔得越惨。

对于自己真正在乎的作品，比起参与一哄而上的捧杀，我还是更希望在喧嚣散尽之后做点力所能及的打捞工作。

结果出乎我意料的是，这部剧拖拖拉拉播到收官时，居然并不怎么需要打捞，分数稳稳地落在八分以上。

我对亲王提供的原著文本很放心，对演员阵容也很放心。

唯一不放心的是导演。

“《海上牧云记》原班人马打造”这个噱头给人的感受实在一言难尽。

一方面它确保了观众对于剧集硬件方面的信心，另一方面也引起观众对于可能存在的叙事效率、故事节奏方面的担心。

我现在还时常会想起被《海上牧云记》毫无节制的注水式闪回支配的恐惧。

值得庆幸的是，导演前作那个对剧集流畅度破坏性不亚于《西游记后传》镜像三连踢的独特表现手法并没有被本剧继承。

只要有这一处进步，就足够了。

去除了这个观剧最大阻力，剩下的缺点在剧集本身优良品质外加亲王原著光环之前，都可以忽略不计。

诚然，本剧越往后发展，就涌现出越多类似我开头提到的那部烂尾神剧的迷之剧情走向。

但是不同于2DB那种“毁灭吧，赶紧的，累了”的消极怠工，本剧能让观众感受到主创旺盛的表达欲，他们只是不知道该如何根据本剧的体量适时适当地释放这种表达欲。

只要创作态度端正，结果无论成败都值得尊重。

更何况本剧的综合素质本来也属上乘。

对于文学作品改编的影视剧，时常会有原著党带着莫名其妙的优越感观看，我从来都认为这是极不可取的。

改编作品自诞生之日起，就已经脱离了改编对象，与之相互独立。

原作的优劣在很大程度上会影响改编作品的优劣，但这种影响并不是决定性的。

《长安十二时辰》的品质之所以振奋人心，就在于它全部的优点都是属于影视的，那种直接的视觉享受是文字给不了的；而它所有的缺点都是文本阐述方面的，这当然是一种巨大缺憾，而原著小说就是这时候派上用场的。

拥有同一源头的不同媒介的文化产品之间就是应该有这种彼此相辅相成的效果。

唐太宗说“以人为鉴，可以明得失”。

以原著小说为鉴，也可以明白电视剧改编中的得失取舍。

相比小说，电视剧最成功的改编就是塑造了更立体的女性形象，典型成功案例是檀棋和鱼肠。

亲王常被诟病不擅长描写女性，对于这个观点我部分赞同——至少就檀棋这个角色而言，她在原著小说中确实不怎么打动我。

鱼肠在小说里面是男的，在电视剧里被改变了性别，成了神来之笔。

编剧对其他女性角色也都有所发挥，但效果不见得像前述两位那样值得欣喜，像闻染、王韫秀、杨玉环这些角色，确实比原著小说更立体了，却未必更可爱。

亲王笔下的闻染和太真很有点大和抚子的感觉，结果到了电视剧里被生硬塑造成了所谓的强势女性。

在我看来这完全是一种《惊奇队长》式的改编，以为拿着大喇叭高喊“女人最牛逼”就能显得自己思想进步、政治正确。

可是如果观众对于角色本身代入不进去，那么卖力讴歌反而变成像是在反讽。

杨玉环从一个天真烂漫、喜欢八卦、喜欢听爱情故事的小女人，被改成了宫斗高手，或许电视剧的编剧觉得这样显得更真实，然而宫斗戏如今已经烂大街了，这样一改反而把原本鲜活的形象变得俗套。

而闻染的改编更加过分，成了一个莫名其妙发狠要报复社会，又莫名其妙死了的莫名其妙角色。

原著当中她是人物弧光最完整的一个，从一个需要被拯救的弱女子成长为可以保护恩公的女战士，正因为一直表现得温柔，临危之时的坚强才格外珍贵，也更让人肃然起敬。

这样一个角色在电视剧里就被生生浪费掉了。

至于王韫秀，小说里她的戏份不多，整体设定是豪爽仗义又不谙世事，电视剧里也被扭转了一百八十度。

不过剧中她本来就是类似反派的存在，性格设计的讨人厌一点也可以理解。

通过前述杨玉环的改编就能看出，本剧的编剧跟近年来国内大多数古装剧创作者一样，摆脱不了对宏大叙事的迷恋，热衷于给那些以天下为棋局的所谓大人物树碑立传。

这种创作倾向可以说跟《长安十二时辰》原著小说是背道而驰的。

小说讲的就是一群注定要被历史遗忘的无名英雄在一个不值得载入史册的日子里拼尽全力阻止大事发生——他们努力不是为了在天子和天下人面前出风头，而是为了让大家都能继续过着平淡无聊的日子。

太子与右相的斗争只是小说后半段顺带一提的小插曲，在剧中却变成了比整个恐怖袭击更重要的主线。

我个人当然更欣赏亲王在小说中展现出的人文关怀，但是对于电视剧主创追求的大格局、大权谋也能理解。

可以看出，本剧的编剧并不是像一些没被生活操过的年轻人一样对权力抱有叶公好龙式的迷恋。

过度发挥的权力斗争段落其实蕴含着主创的诉求和理念，或者说得直白一点，就是夹了私货，不过这次夹的私货恰好很对我的口味。

看似先进的执政理念也许只是掌握最高权力者逃避责任的手段，反而不一定比得上踏踏实实、兢兢业业地搞独裁。

当然，关键是坐在最高处的那个人是否还有那份魄力与决心。

如果他自满了、懈怠了，那么不管是集权分权，最后都会把国家带向灾难。

编剧借贺知章之口，做出的那一番慷慨陈词，除了提醒现世之人不忘初心、不可懈怠之外，也是在对遥远时空里的四郎喊话。

他是值得一千三百年后的人还这样念念不忘的。

在他领导之下的大唐达到了最鼎盛的状态，如果他能够一直保持25岁时的干劲该多好，就让那个无限包容、充满活力的大唐千秋万代地延续下去，从时间和空间上最大限度地向外辐射，整个世界都会因此变得不一样。

不管是抱有何种理念的人，都能从盛唐气象中，找到自己想要的。

花有重开日，人无再少年。

盛唐终究没能一直延续，就像一个人不能永远活在自己的25岁一样。

我25岁的时候毕业选择回国工作，有很大一方面原因是觉得在国内的话或许就有机会见到亲王。

后来我这个愿望还真的实现了。

2015年得到亲王在上海办读者见面会的消息，我白天上海书城、晚上复旦光华楼赶了两场。

在上海书城那一场，有读者问亲王最近在忙什么，他回答在构思一个故事，说的是大唐天宝年间一伙突厥人潜入长安制造恐怖袭击，唯一能拯救这座城市的是一个死囚犯，他只有十二个时辰。

亲王这一番讲述引得哄堂大笑，因为这个时间限制的设定实在太像是玩梗了。

众所周知，亲王是《24小时》的铁杆剧迷。

没想到当时以为是玩笑的一番话，真的被亲王兑现了。

2017年1月建投书局是我参加的最后一次亲王读者见面会，那一次见面会的主角就是《长安十二时辰》了。

在那之后还见到过亲王一次，是有天早上上班坐一号线到上海体育场换乘时，一眼认出了亲王，他当时与他的夫人一起赶路。

我厚颜无耻地上前搭了两句话，然后匆匆告辞。

其实我们是顺路的，但我实在不好意思多做打扰，于是只好隔开一段距离在后面走着。

25岁的时候，我刚到上海，幻想着自己有一天能以同行的身份向亲王讨教，成为一个值得他记住的人。

可惜力有未逮，几年过去也没混出什么名堂。

如果曾经的我能够更努力一点，或许很多事情会不一样——起码那一天在地铁站里看见亲王的时候，我会有足够的底气多与他同行并交谈一段时间。

靖安司，长安城情报中心，负责信息的收集和传递。

靖安司的厢房里有个庞大的库房，堆积着长安从六部到两市各个方面的卷宗，可随时调阅，当然，这个庞大的数据库有个致命弱点：怕火。

如此庞大的大数据库，数据从何而来？

望楼就是靖安司数据的重要来源，每一坊设有二到三栋望楼，主要检测盗窃、抢劫等犯罪行为。

所以，讨说人坏话的时候，望楼is watching you。

当然，只要画师人手充足，“街拍”（街画）也是可以的，大唐潮流资讯尽在靖安司。

当然，除收集信息外，望楼还有一个重要的功能：传递信息。

望楼专设执旗武侯，白天用旗语，晚上用灯笼明暗来传递信息。

这项专利属于长安城鲜肉实力派——李必，另外，望楼工作人员首要招聘条件是——不近视。

靖安司作为望楼系统的中枢，收集的信息传到这里，信息也从这里发出。

收集来的信息如何推演？

靠想象吗？

靠纸笔吗？

都不是。

震惊！

靖安司内竟有长安城3D地图——长安城沙盘，108坊和25条大街整齐排列，用来推演各项行动。

人员设置靖安司创始人：靖安司的创始人是何监，李必的老师，也是靖安司背后的一棵大树。

何监三大爱好：写诗、喝酒、帮李必。

最高领导者：李必岗位职责：管理靖安司所有的事情。

年轻，心怀天下，文化造诣极高，出口成章。

爱长安、爱大唐，也爱写诗，拂尘是他的本体。

插播一条：李必和小易有个共同点，喜欢把梦想喊出来。

李必的梦想是“我要当宰相！

”而小易的梦想也曾喊出来过：“我要穿破洞裤！

”当然，梦想没有大小之分，有梦想谁都了不起。

主事：徐宾岗位职责：人形百度百科，每时每刻收录词条和事件，存储在人脑数据库里。

技能：过目不忘。

如果说徐宾是人脑数据库，李必就是他的搜索框，李必说出关键字，徐宾马上能罗列出答案。

徐宾一下，你就知道。

婢女（李必高级助理）：檀棋为代表岗位职责：李必的生活小助手，工作小帮手。

身为李必的铁粉，唯命是从。

口头禅：“公子”“公子”“公子”“公子说的对呀！

”檀棋——使命必达。

干吏：姚汝能为代表岗位职责：办差，办司丞交代的差事，外勤人员。

协助张小敬，年轻又老实的姚汝能跟着张小敬涨姿势！

旅贲军：以崔器为首岗位职责：负责靖安司的安保，崔器是旅贲军的头。

技能：擅用小棒槌崔器身手算敏捷，是一个身披铠甲跳水的cool boy。

靖安司超级外挂：张小敬（无编制）岗位职责：协助靖安司办靖安司办不成的事技能：能打能摔抗揍。

长安县九年不良帅，表面看来头大，能吃，鲁莽。

实际：心系百姓，暖心大叔，有勇有谋有基友。

“我的规矩是不讲任何规矩。

”我是张小敬，长安城，你的安全由我来守护。

12集看完了，继续扒剧情里隐藏的历史梗： 1、姚汝能采访张小敬，说他自己偷偷写一些小说，在黑市上刊印得不错，觉得张小敬这人有意思想把他写进书里。

历史上，姚汝能真的把张小敬写进了自己的书里，记载他在马嵬坡射杀杨玉环的族兄杨国忠： 唐别史《安禄山事迹》，署名华阴尉姚汝能，记述，天宝十五载马嵬坡，杨国忠出门遇上一群20多骑的吐蕃人正跟他说话，突然军队里传话说杨国忠跟吐蕃人一起反叛，军人们把他围起来，杨国忠斥责他们是不是要效仿安禄山造反，军人们说“你是逆贼，还说谁？

”，骑士张小敬先把杨国忠射下马，然后割下他的头颅，屠割他的尸体。

姚汝能除了留下这本书外，他的生平事迹则没有记载。

2、郭利仕原型高力士，戏说中李白让他脱靴子那位。

葛老向张小敬要名字，林九郎向手下布置换宫中茶盏，郭利仕向李必诉苦，指向骠骑大将军郭利仕从宫里偷金银器，一个男人又从郭利仕库房偷金银器，这批金银器代表大唐的最高工艺，埋宝的地点是何家村。

历史上，高力士虽然是太监，但他真的被唐玄宗封为骠骑大将军。

1970年在何家村出土过一批大唐文物，号称大唐遗宝，但这批文物跟高力士没有关联。

高力士因协助平定韦后太平公主之乱深得玄宗信任，累官至骠骑大将军等，他对玄宗非常忠诚。

何家村出土的金银器数量大，工艺精美，有若干件被评定为国宝级文物。

何家村位于古长安城的兴化坊内。

经陕西历史博物馆和北大的专家学者们精心研究，何家村遗宝的主人可能是唐代官位显赫的尚书租庸使刘震，而遗宝的埋藏年代应在唐德宗建中四年（公元783年）爆发的泾原兵变中。

3、太子李玙秘会韦坚、皇甫惟明，在道观嘱李必保密，小道士请李必赐福。

联想到小乙请张小敬赐福，小道士们的结局大概也猜到了。

太子提到税制立了个flag，他没有机会实施他的想法了。

历史上，太子李亨正是因为在市井私会韦坚，韦坚又在崇仁坊的景龙道观私会皇甫惟明，被李林甫发现打小报告给玄宗，闹出风波。

当时的租庸调制确实已经出现问题，但直到李亨的孙子辈，税法才改革。

天宝五载正月，河西、陇右节度使皇甫惟明向玄宗表示应将李林甫撤职，还夸了韦坚一通。

韦坚的姐妹分别嫁给了李亨和他的叔叔。

三人私会被发现以后，玄宗一开始只是处罚韦坚和皇甫惟明，没想到韦坚的弟弟不消停，惹得玄宗大怒，李亨为了划清界限，主动请求跟韦氏离婚。

唐代从李渊武德七年开始实施租庸调制，它是均田制的延续和改进：均分田产，按人头缴纳田租、服徭役、缴纳布帛。

这个税制促进了大唐前期的繁荣，但它成功实施的前提在于均田和准确的人口登记，到唐朝中期，土地兼并大量存在，人口登记也与实际差距较大，田已经不均了，人已经死了或不在了，税还要继续缴，亏空的税加在还在的人身上，就造成没走的人税负过重，有些人就逃走成了黑户。

唐玄宗开元初期对此整顿过，提振了经济，但没有本质上的变革，后期情况就更趋严重。

李亨当太子时跟李林甫斗，安史之乱后忙于平叛，一生在经济上没有建树。

租庸调制一直到唐德宗年间才被改为两税法并延续使用到清朝。

剧中李玙与李必的这段对话也反映了当时社会深一层次面临的实质性问题。

4、李必与檀棋谈论刻意讨喜欢，怀疑徐宾有意接近。

李必是靖安司司丞外，他还修道。

历史上，李泌也谈论过刻意讨喜欢，可以看出他的性格和观念。

李泌历经四朝，在李亨的孙子辈被请出来做宰相。

德宗年间首创两税法的名相杨炎被卢杞搞死，卢杞又被贬死。

德宗请李泌做宰相，两人谈论到卢杞和杨炎，德宗说，卢杞忠诚能干，言无不从，大家说他奸邪我一点都不觉得，杨炎跟我说话总把我当小孩子，答应他他就高兴，不同意他就发怒要挟，所以我才受不了他，跟卢杞构陷无关。

同时，他觉得建中之乱是天命，与卢杞无关。

李泌指出，卢杞言无不从是刻意逢迎，是丧邦辱国之人。

李泌还说，别人可以说天命，唯独君主和宰相不能说，因为这两者是制造天命的人。

从这段谈话，可以看出李泌的智慧和刚正耿直，也可以看出，他修道却并不尽信天命。

5、王韫秀落入狼卫手中，闻染说狼卫如果动她一根头发，王宗汜会发兵踏平他们老家。

元载精明又势利想攀高枝，算计好有人要上门请他。

历史上，王忠嗣在天宝三载对突厥部发动了猛攻，踏平草原。

元载娶了王韫秀，不过是在他入长安求取功名之前。

王韫秀是名将王忠嗣的女儿，嫁给元载以后，因为元载很穷，住在王家被人看不起，元载决定去长安求取功名，临行前写下一首诗《别妻王韫秀》，王韫秀宁愿跟丈夫一起受穷，离开娘家，也写了一首诗《同夫游秦》。

元载后来当了宰相，因贪腐堕落，被唐代宗赐死。

王韫秀按唐律本来不用死，但她主动求死了。

6、永王跟封大伦会面，封建议他争取继承，永王一开始反对后来却默示封给李必制造麻烦。

历史上，安史之乱，永王李璘在江陵形成第三方势力。

他是唐玄宗的第十六子，被分派去江陵后，手上有了兵权呈现出野心，擅自率领水军东巡，多次击杀地方官员，最后被反杀。

欢迎补充！

文/夏丽柠《长安十二时辰》终于开播了。

为了这部剧，我去年年底充了一年的优酷会员。

坐在电视前，看着一队胡人车马走进长安的那一刻，除了欣喜，没啥好说的。

长安城里有九街十二衢的一百零八里坊也许我们并不知道，长安实际上是人类古代社会规模最大的城市。

远超西方大都会罗马和君士坦丁堡。

各国往来客商非常多。

有形容长安热闹繁盛的诗句这样写道：“长安二月多香尘，六街车马声辚辚。

家家楼上如花人，千枝万枝红艳新。

”长安城里有九街十二衢的一百零八里坊。

商旅队伍一般都是去东市西市做生意。

但胡商车马，能够满载货物，随意进出长安，并不常见。

只因为第二天晚上是上元节灯会。

城门洞开三天，以示庆祝。

平日里是禁夜的。

当然，这在古代极为常见。

上元节是我国古代传统的重要节日 上元节，即中华传统节日，正月十五的元宵节。

在古代，正月即元月，宵指夜晚。

古人认为，那天晚上的月亮是最圆的。

上元节灯会，几乎是长安是豪华的习俗。

长安人可以出来观灯赏月，唱歌跳舞，享受美酒佳肴。

喧嚣吵闹中出游的仕女你推我挤，丢落金簪花钿，是常有的事。

虽说观灯赏月，确是民间一大乐事，长安怎么热闹也不过分。

但对长安的安全秩序是一个极大的挑战。

然而，本剧的核心线索便是：如何保卫长安。

玉树临风的李必与蛮不讲理的张小敬正是在这看似平安喜乐，熙熙攘攘的人群里，长安的危机四伏也来了。

剧情便是由此展开了。

胡人商队由曹破延带领，鬼鬼祟祟。

可当他知悉，现实是螳螂捕蝉，黄雀在后时，他不得不杀了由靖安司派来监视他们的崔六郎。

靖安司大概相当于长安城里的一个情报机构。

它的存在，为整部剧增添了巨大的悬疑色彩。

胡人为什么会被靖安司盯上？

然而，曹破延能将靖安司的暗桩发现，又毫不手软地杀了，可见情报管理也不弱。

那么，靖安司与胡人，到底是谁能破了谁的局？

谁将被谁制服？

这将是我们所有观众追剧到最后的理由。

胡人狼卫曹破延两厢对比，就要看谁先打出自己最硬的拳头了。

当雷佳音扮演的张小敬破衣烂衫，面目狰狞地出现在镜头里的时候，我们不得不说这个人，不是电视剧《白鹿原》里的鹿家大少爷，也不是《和平饭店》里东北敖东城黑瞎子岭土匪二当家，更不是《绣春刀2：修罗战场》里的锦衣卫，而是那个犯下杀人重罪的死囚张小敬！

这回，雷佳音真是豁出去了。

一脸的刀疤，咬着牙说话，戴着笨重的刑具，瞧谁都是斜着眼睛的。

这副神态与以往的角色都不同，看来这次他真的是要好好挑战自己了。

不过，镜头一转，一个玉树临风的少年走到了张小敬面前。

嗬，易烊千玺扮演的靖安司代理司丞李必来了！

拍摄时，还只有十七岁的易烊千玺，眉宇间散发的英气，真是令人刮目相看。

十七岁的易烊千玺一个生于官宦世家，饱读诗书，假装修道，意在朝堂，守护长安的美少年，与一个常年戍边，心硬手狠，身负重罪的死囚，会有什么交易呢？

李必说，只要张小敬办好这趟差，就给他自由。

但要在十二时辰之内办好。

否则，影响了上元节灯会，就得罪上加罪。

张小敬是傻大胆，反正也是脑袋别在裤腰带上的人，就死马当成活马医呗。

没什么不能答应的。

更何况，如果灯会时有什么不幸的事情发生，整个长安的百姓都难免遭受牵连。

他在外戍边，不也是为什么保护长安吗？

还有什么比人命更金贵的呢？

玉树临风的李必与蛮不讲理的张小敬，同时定格在一个画面，真是棒极了，一下子就把人物性格立起来了，让观众觉得格外鲜活。

原创故事里，李必出场是这么写的：“少年人脸圆而小，青涩之气尚未褪尽，眉宇之间却隐隐已有三道浅纹，显然是思虑过甚。

他穿一袭窄袖绿袍，腰间挂着一枚银鱼袋，手里却拿着一把道家拂尘。

”只读这段描写，我完全想不出李必的样子。

但不得不佩服曹盾导演，他将这个角色给了易烊千玺。

他稚气尚在，但揉在角色里的志向鸿远，为人稳重，勇于担当的气度，把握得好极了。

平康坊，称得上长安数一数二的热闹之地曹盾导演除了在角色选取上甄选周密，在对长安城里的布景、道具、妆容，都是匠心独运。

众所周知，整个长安城东西九千多米，南北八千多米，共有一百零八坊，坊间铺路，俯瞰下去，犹如一个摆满密密麻麻棋子的棋盘。

剧中多次提到的光德坊、平康坊都各有其用。

尽管西市东市，店铺林立，酒肆茶坊，随处可见，是商旅游人主要行动的场所。

曹破延的商队就是要到西市去做生意。

但平康坊的热闹程度超过了东西两市，称得上长安数一数二的热闹之地。

剧中林相宅邸与平康坊非常近。

如此便知，这里是信息通畅的风水宝地。

张小敬打听龙波的消息，第一站到的就是平康坊。

剧中平康坊里住所的样子，可谓高度还原了历史。

前后都植有花卉，有怪石盆景，椅子、坐垫、垂帘都非常精致，屋内还有芍药、修竹等绿植。

可见，长安人玩乐风雅的一面。

陕西临潼的火晶杮子说到集市，必有吃食。

中国人好美食，自古有之。

私以为，曹导身为陕西人，应对长安的食物熟悉极了吧？

剧中第一集，没经过几个镜头，两排“胡饼”就出现了。

色正酥香，都看馋了。

胡饼就是我们常说的馕，自陇右传入。

但长安的胡饼有些不同，听说里面夹的是胡桃仁，而且是胡人专卖，故称胡饼。

虽说胡饼是家常食物，但当张小敬一连吃了好几碗“水盆羊肉”以后，电视机前的我们就没法淡定了吧？

他居然还在吃火晶柿子时，先插上一根吸管，喝里面的滋水。

这种杮子，陕西临潼盛产。

水盆羊肉，则是陕西渭南市大荔、蒲城、澄城最著名。

感觉这部剧是要给陕西拉动一波旅游事业了。

长安女子以此容妆为美除了吃，长安人还有啥业余生活？

唱啊！

在第九集里，观灯在即，表演的台子早就搭好了。

许鹤子一出来，就唱了片头曲“白日何短短，百年苦易满”。

想象了一下，剧中的场景就应该是长安的明星演唱会现场。

台下的女子们打扮得那叫美！

那么多群众演员，没有一个人脸上的容妆不漂亮，没有一个人表演不开怀。

红妆时代，浓郁与热烈的胭脂就是美！

另外，长安人的文化生活还是蛮丰富的。

剧中的文艺青年姚汝能不还追着跟张小敬说，他正在写小说，要收集点素材么。

不只是一部好剧中华民族文化源远流长，一部《长安十二时辰》，是说不完的。

但剧中那些有关长安的细节，会引领我们走入剧情，走入长安，走入传统文化。

《长安十二时辰》，不只是一部好剧！

谢绝转载

历史上李泌是非常厉害的，辅佐了三代君王，他为李亨谋划的战略蓝图，堪比诸葛亮的隆中对，可惜李亨急于求成，没有采纳，导致留下祸根。

因他是道家思想而非儒家等种种原因，丰功伟绩被历史掩藏，不像同朝代的房玄龄、张九龄为后人所熟知。

安史之乱后，唐朝盛极而衰，一批有志之士以天下兴亡为己任，奋起救世，避免了唐王朝的倾覆危机，李泌就是其中杰出的代表人物。

当时奸臣当权，政治黑暗，李泌运筹帷幄，积极辅政，殚尽心力，其卓越的见解和果敢的战略思想，对稳定中唐政局的起了重要的作用。

德宗时，67岁的李泌不得已出任宰相，虽然时间很短，但他利用回纥、吐蕃、南诏、大食之间的地缘关系和矛盾，为处于衰退期的唐朝赢得了继续前进的回旋空间，带来了一番中兴气象，保证了贞元年间唐帝国的 总体稳定和平。

其眼光之长远，格局之宏大令人叹服。

他先后五次入京为官，除前两次为主动入京外，后三次都是被召，真正到达了清净无为、功成身退的境界。

但《资治通鉴》等史书却批评其“好谈神仙诡诞”、“及在相位，随时俯仰，无足可称”，及至后世对其关注程度亦不高。

方若行义，圆若用智，动若骋材，静若得意——李泌七岁时对弈所作看资治通鉴时，李泌就惊艳到我了，天才头脑，性格恬淡，品德高尚，我一直很喜欢这样低调内敛的神仙。

单单冲着李司丞，我都要给满星

我的评价是这样的：【超一流服化道，一流选角制作，但是真的没有讲好故事……】和《海上牧云记》、《天盛长歌》一个味，讲真这三部剧都是播前让我特别特别期待的，但是看最多5集都看不下去……评论区吹爆制作、选角、道具的我理解，因为我也吹，我给这些方面单独打200分，但这不能构成我给这部剧整体高分的理由。

【因为这是一个剧情片不是吗？

讲好故事是最基本的不是吗？

】马亲王的原著本身就是个可读性很强的小说，没有刻意卖弄文人的矫情和各种小众的实验理念，纯靠剧情和人物塑造取胜，按说挺适合改商业剧情片的……但主创是怎么把这样的底子拿来就拍了个MV呢？

把故事讲好，我们至少要有主有次、故事线清晰、主要角色丰满突出、推进节奏能够调动人，但我看了5集，主要还是要借着对小说的记忆来理清情节。

感觉导演有点太想玩风格了，所以即便是这么一个标准商业化的小说，拿来也要来个实验。

尤其是台词，感觉是照着《刺客聂隐娘》学的，不是说半文言（实际是古白话）的体，而是不接地气、不符合生活常识的对话逻辑：没头没尾、缺少契机、飘在空中，每一句都打磨过，但放到一起就是不自然（可能这也是所谓“大片质感”的一部分？

）。

同样是古白话的作品，《红楼梦》就不会这么讲话，好作品还是要先让人物有血有肉，然后用情节推着他讲出他那种情况下必然讲的话，这一点其实小说本来已经做到了。

好作品应该表里如一，尤其商业作品。

故事本身走的是流行的、让大家看剧情的，那就讲得让人舒服点，这样才能沉浸到情节里；至于想要玩些概念或者风格化的实验，可以找些本身也有一些艺术标榜的作品。

王家卫拍《东邪西毒》，要知道一个前提是这个故事本身已经不是金庸故事了，如果就要拍出《射雕》其中一章的情节，还用这样的影视语言显然是拧巴的……讲真，不讲视觉上的事只说故事，找个人来把小说正常念出来，故事讲述都比这个剧好。

叙事结构，叙事结构，叙事结构！

单元故事，单元故事，单元故事！

标题并非我张口就莱，十二时辰现在上线两个星期（7月10日），48集已经播了三分之一，也有了充分的时间发酵口碑，但它的百度指数变化是这样的：

从低调上线到现在，讨论度几乎日日持平，这不是一个全民爆款剧集的路线，这个状况不乐观。

这说明，已经入坑的人不容易弃剧，但它也很难吸引新的观众（而这也是我给好几个朋友安利之后得到的反馈）。

以《长安十二时辰》的制作等级来说，在这段时间能打的剧一个没有，按理说应该是碾压级别的爆款。

正常的路径来讲，成功的剧在播出过程中分三个阶段。

第一阶段，靠宣传养剧，吸引第一波路人来尝试。

第二阶段，剧情逐渐展开，剧本身的魅力和口碑，源源不断地吸纳新的观众。

第三阶段，大爆，成为全民话题。

目前看来，长安十二时辰在靠口碑吸路人观众的阶段，卡住了。

但它的口碑明明又很好，服化道近年来最高水平，表演也合格，大面上挑不出毛病。

问题出在哪呢？

1，叙事结构，叙事结构，叙事结构！

《长安十二时辰》的前12集放出来，我打四星。

到16集放出来，我才改到五星。

因为第16集叙事水平终于燃起我对后30集剧情的信心。

分析第16集的优势，前15集的问题就不言自明了。

第16集终于盼来了一个美妙的叙事结构。

第16集开篇于大爆炸的结束，张小敬无意中发现坊间的路上有滴落的石脂。

这是起篇。

石脂的答案揭晓，狼卫驾驶三辆马车在城里飞驰。

张小敬依次干掉三辆马车。

第一辆马车夹杂了许鹤子救弟事件，一下子把紧张感提升起来。

因为观众对与许鹤子和她弟弟是有感情分的，所以此处救弟远比救一个NPC效果好。

这是发展。

到第三辆马车，同时发生了李必亲自引狼卫，张小敬夺马车冲河，右骁卫不救民众，靖安司内奸挑唆四个事件，而且这四个事件的矛盾焦点全都在第三辆马车上。

这是高潮。

第三辆马车损毁后，张小敬生死未卜，许宾被内奸所害，姚汝能发现闻染。

既是对马车事件的总结，也引出后面的情节。

悲喜交集，又带一点期望。

这是尾声。

什么叫电影感？

就是把第16集单独拎出来，完全可以直接拿来填补一部古装电影的第30到第90分钟。

这种叙事水平的精准拿捏配合电影质感的画面，才构成了电影感。

不是拍几个长镜头，疯狂堆历史细节，配乐烘托到位就是电影感了，如果没有电影级别的叙事，那一堆华丽片段充其量只能叫电影素材！

在16集的衬托下，前15集的叙事简直不忍看。

为什么说前15集的叙事很差？

2，单元故事，单元故事，单元故事！

根本没办法从前15集里分离出来一个及格的单元事件。

这也导致大量新观众难以入坑，他们吃了画面和评分的安利进来，结果三五集看下来，连一个完整精彩的单元故事都看不到，只看到了一堆平铺直叙，缺少起承转合的线索。

导演的叙事方式对大部分新观众来说，太！

不！

友！

好！

这是观众的错吗？

当观众说“我看了五集没看懂”的时候，他并不是傻到看不懂剧情，他真实的意思是：五集都没讲出来一个完整的事件，我没有办法从五集的故事里获得观影快感，我没兴趣继续了。

什么叫单元事件？

在全剧的主体事件完整的前提下，大故事框架下独立出的精致完整的小故事。

比如《西游记》的主线故事是唐僧四人四天取经。

但大闹天宫/女儿国/三打白骨精/真假美猴王/火焰山/偷吃人参果单独拿出来都是一个生动完整的故事。

单元故事的欣赏成本很低，任何观众，都很容易通过一个单元故事被吸引过来。

对于一个长篇电视剧来说，讲好单元事件是必选项。

比如《甄嬛传》里的名场面滴血验亲，62集到64集，很多人重复了无数遍，因为它太符合一个经典故事的叙事原则了。

平定惊雷被揭发私通，一个个敌方证据列出来，一个个我方证据打回去，四分之三剧情处滴血验亲大逆转，眼看大获全胜时却迎来了眉庄死讯。

起始于平淡，升温于过招，高潮于逆转，尾声于悲喜交加。

其他单元故事可能没这个典型，但是都是很完整的。

类似的还有很多，《琅琊榜》《延禧攻略》《都挺好》《知否》……这些剧集不一定有《长安十二时辰》的综合素质高，但是他们都经历了讨论度由低到高，逐渐吸引到新观众的转变，关键在于，它们每三五集，甚至每一集，都可以给观众提供一个非常完整精致的单元故事。

《长安十二时辰》前三分之一本来有也有这个潜力，单元事件是存在的。

但叙事和剪辑，各种线索穿插太琐碎了，事件与事件之间的间隔特别模糊，剧情华丽但不连贯。

很多事情草灰蛇线一下就可以了，但导演很爱大篇幅讲主线以外的事情，非常容易模糊观众的注意力。

如果是电影这么做我可以接受，毕竟电影也就一个多小时，碎片的东西是可以拼凑的。

但这是电视剧，过了一两个星期，看了十几集才发现，哦～原来两周前那一大段不是废戏啊，原来那个眼神别有深意啊。

导演这是要故意和观众的注意力和记忆力做对吗？？

（他从海上牧云记就爱这样）不注重单元叙事的结果，除了很容易造成叙事线索剪不断理还乱，还有一个显而易见的后果：每个事件都讲的很相似。

不知道导演自己有没有这个感觉，前15集的剧情，几乎全都是张小敬在长安城跑来跑去追狼卫，追到一个地方和狼卫大打一架，NPC出来给他捣乱（一般是崔器），最后狼卫跑了（或者死了），张小敬扑了个空，但获得了下一条线索。

然后再一次进入一个逛长安，抓狼卫，被捣乱，抓不全，拿线索的循环。

一直到16集的追马车事件，这个循环才暂时破了。

导演压根没好好设计单元事件啊！

他自己一摊子素材堆到观众面前他爽了，观众不好消化啊！

如果有人问我这两集甄嬛传讲了什么？

我会说，这两集讲了眉庄落水/陵容得宠/甄嬛失子/华妃复位/blabla如果有人问我琅琊榜这两集讲了什么？

我会说，这两集讲了兵部落马/谢玉倒台/誉王谋反/悬镜司抓人/blabla但如果有人问我这两集长安十二时辰讲了什么？

我只能说，这两集讲了张小敬抓狼卫/张小敬抓狼卫/张小敬抓狼卫……还有一点能看出来导演不注重观众的叙事感受，就是记忆把手的缺失。

对于长篇电视剧来说，遗忘剧情是很正常的，很多戏都会设计一些方便观众回忆和跟上剧情的物件和坐标。

比如《琅琊榜》里梅长苏每端掉一个六部的尚书就烧掉一个牌子，萧景琰和誉王头顶的珠子数（二星亲王/五星亲王/七星亲王）。

《甄嬛传》里妃嫔不同时期的称号和位份，甄嬛不同时期的妆容，这些小玩意都有帮观众总结剧情，定位剧情进展的功能。

但十二时辰里这些内容很少，看着看着就迷失坐标了（加之每一集都是张小敬抓狼卫，真的很容易陷入困惑）。

《长安十二时辰》这么用心的片子我还是很希望能借着后面的三分之二剧情爆的，毕竟比看玛丽苏和狗血剧强吧。

但有一点，以后可不可以换个人给曹盾剪片子？？？

海上牧云记的教训还在那呢！！！

————本文原载于我的公众号肖恩恩恩恩肖的瓜子社(Sean_lalala)，欢迎关注

17-20集 更新 这一par就是写着玩了。

17-20集总体比前15集好很多。

亮点很多，问题也很多。

17集的衔接肯定是大问题。

如果以美剧第二季的标准，17集不失为可以接受开场。

但我们对于美剧第二季的衔接问题如此宽容是因为人家不是套拍，第一季最后一集和第二季第一集中间隔好几个月，而且编剧团队一般会换，强行衔接常常不得已而为之。

长安十二时辰可是两季一起拍的，美剧第二季开头的宽松标准不应适用。

何况第16集的悬念有那么难解释吗？

非要17集强行跳戏？

三个问题：1，张小敬怎么从水里救出来的？

2，徐宾被灭口怎会还没死？

3，17集开头徐斌和李必的对话是怎么回事？

问题1，2和问题3的严重程度不是一个级别。

问题3极其严重。

问题1和问题第2说明16集的看似令人揪心的两个悬念只不过是导演逗你玩，人家没想认真解答。

好吧，只能认栽。

（但这是对观众信任的透支但问题3就严重了。

3是无论如何也解释不通的剧情矛盾。

17集开头徐宾和李必的对话是是回忆吗？

显然不是。

因为对话中徐宾透露了他本就认识张小敬，所以不可能是回忆。

那是徐宾醒来后真实发生的吗？

显然也不太可能，徐宾得知有300桶伏火雷之后，整个靖安司的核心人员就陷入了找伏火雷和救张小敬的焦灼之中，两人不可能有闲心去廊下喝酒。

只剩下最后一个解释，17集开头的场景发生在徐宾昏迷的潜意识当中。

能解释通吗？

能。

但有必要把场景设计的这么绕吗？

没有。

所以问题3产生的剧情割裂感最严重。

18集的重点是从右校尉解救张小敬。

18集的质量相当高！

亮点1:终于有一个散发魅力的女性角色了！！！

亮点2:李必终于参与到主线剧情中了！！！

除了檀棋以外，还有三个主要女性角色，前期都一言难尽。

鱼肠是个恋爱脑，我充分理解龙波对她的嫌弃。

一个人能把个人情绪放的这么重，而且一冲动就做出难以控制的事，谁敢跟她共谋大事呢？

分分钟出状况给你看。

闻染完全拎不清。

她身上有3个目的，毁掉长安，保护张小敬，与龙波奇怪的羁绊。

这个三个目标完全互斥啊！

保护张小敬，他就会破坏毁长安计划。

坚持恐怖袭击，张小敬很可能会死。

张小敬和龙波又是死对头。

闻染对这些信息是全部知晓的，但她似乎从不纠结她的两个目标难以两全。

一会热情饱满地陪龙波毁长安，一会情真意切地保护张小敬。

她的左右脑在互搏，这是正常人吗？？？

王韫秀同学就不提了……所以檀棋第18集显得尤为惊艳。

脑子拎得清的女生，有勇有谋，又美，有舞蹈特长。

尤其人家还是个杂技演员！

上热铁板跳舞，脸不红心不慌，毫发无损！

而且檀棋18集有个线索有趣，她那个玉佩哪来的？

姚汝能显然不知道玉佩怎么来的。

而檀棋虽说漏了嘴，但看起来也并不是见不得人的事。

所以就有三种可能：1，檀棋是右相的暗桩！

（可能性不大2，檀棋怀疑姚汝能是暗桩，提防着他，不想把话说透。

3，檀棋在靖安司最得李必信任，办事也利索，帮李必秘密执行了很多任务，她不想泄露这层关系。

（可能性最大长安十二时辰拍了很多祥而无当的细节，但檀棋玉佩的这个细节，着墨很少，信息量却很大。

把李必对檀棋的信任和檀棋的办事能力都带出来了。

19集19集显然是用于转折，为了让两拨人马会和，开始下一个行动。

但bug莫名很多。

Bug1李必昏倒于闹市，突然就有个心腹去帮他送信给郭力士？？？

如果有人能心腹到此种程度，这个心腹为什么没有出现在晚间的靖安司呢？？？

（根本就是编不下去了随手拉一个心腹吧！

Bug2闻染的绛云神香如此厉害，早点性命受到威胁时怎么不用呢？

给鱼肠用一个多爽！

（但细想一下，难怪闻氏香铺生意奇好，闻染根本是个卖致幻剂的……但19集的亮点是李必写给郭力士的那句话：“如果什么都很容易，那还叫什么选择。

”这是我第一次感受到李必的宰相之才。

之前有一个讨论，为什么雅虎没落了？

高赞答案是因为雅虎是一个标准的职业经理人主导的公司，这样的公司容易做出“容易的”“正确的”的选择，但互联网行业风云变幻，成功的公司一般是由一个主导型的创始人，用强有力的手腕，不断做出一些看似眼前不够有利的决策造就的。

右相看起来政治手腕超强，很像幕后boss，但他做的所有决策，都是眼前有利，看起来很容易推导的那个选择。

李必可能暂时看起来青涩，但他未来执政的境界一定高于右相。

机关算尽太聪明，说的就是右相。

（还有后来的玄宗20集20集没什么好说，长安夜景真美！！！

曹破延终于死了！

（他真是度过了非常倒霉的一天，导演太啰嗦了，天上的星星的梗出现太多次了，我已然从感动到麻木伊斯很可爱！

大秦寺很有拜占庭风格，看起来是东罗马帝国来长安的。

这好像还是第一次在影视剧里看到。

盛唐长安的国际化程度，真的是突破了我们今日的想象力。

张小敬和檀棋有化学反应！

（雷佳音真的是中年男演员届的茱莉亚罗伯茨，拍爱情戏CP和谁都能CP周一见咯！

21-23集更新21和22集也就罢了。

23集什么玩意？？？

为了展现靖安司文隶被屠杀这样的画面，强行让李必，龙波和崔器三个人都人格大挪移。

初看的时候被血腥感惊到了，冷静下来想想，这不胡扯吗？

问题比较小的是崔器。

崔器一直在军人的荣誉感和小人物往上爬的急切中纠缠，他英勇但能力有限，有正义感但选择叛逃，既搏命又贪功，前期一直是一个扰乱张小敬的功能性角色。

23集突然倒戈靖安司，可以理解。

但是，缺少一个诱因，缺少压倒骆驼的最后一根稻草。

他选择不回右校尉这件事，后果很严重，会让前期所有的努力付之东流。

仅凭“我有一个预感”就放弃先前的所有努力挣到的成果？

你会因为“我有一个预感”就不进高考考场吗？

你会因为“我有一个预感”就不上飞机吗？

你会因为“我有一个预感”就当场辞职吗？

崔器选择重回靖安司，人物动机是站得住脚的。

但好歹给一个扎实的理由，哪怕他被李必或者靖安司的同事们感动了也行。

仅凭“我有一个预感”就放弃努力了20集换来的右校尉差事，也未免太搪塞了。

龙波和李必就比较严重了，脑子都进翔了吗？？？

龙波去靖安司救鱼肠的理由是什么？

白天龙波怀疑鱼肠杀了闻染，闻染是他的亲人，是计划的核心人物，但他都没仔细查下去，也没亲自去救。

到了晚上反而放着恐怖袭击这个大有可为的计划不做，带了大队人马亲自去救已经在计划之外且他一向不待见的鱼肠？

有啥可救的，你们不都是死士吗？

而且他出发的时候，只知道靖安司抓了个狼卫，并不知道靖安司没有看守。

换句话说，如果不是他运气好，守卫刚好撤了（看守是右相撤的，龙波一定不知情），他们一帮人是要折损大半的。

为了救鱼肠，恐怖袭击失败也无妨了？

到了靖安司他又干了一件很奇怪的事，不杀李必，反而杀靖安司的小官？？？

龙波去靖安司还有一个可能，靖安司一直在阻挠火烧长安的计划，龙波去靖安司可以顺带把这伙人端了，这样接下来的计划执行更顺遂。

那你龙波应该先杀李必啊！！！

李必一死，靖安司群龙无首，自然就溃散了。

等长安一烧，靖安司的小官们也还是烧死。

然而伟大的龙波先生，自觉的很正义的龙波先生，放着李必不杀，杀手无寸铁的小文官？

而且亲自击鼓，任由崔器拖延时间，终于把援军盼来了，让李必好好活到最后，在接下来的二十多集里继续阻挠他们的恐怖行动。

何苦来哉！

龙波先生！

岂止大唐要败，连大唐的恐怖分子脑袋也秀逗！！

竟不知该同情哪位弱鸡。

所以龙波的靖安司之行有什么意义呢？

自己带去的人死伤大半，靖安司的核心人物就站在他面前却毫发无损，杀了崔器和一群NPC。

李必的智商下线也很莫名。

当时的李必已知：1靖安司守卫不足，2暗桩看得懂他发出去的信号，3所有人都知道鱼肠在靖安司。

这靖安司不就是个活靶子？

不就是招苍蝇的生肉？

而且李必有信息优势，他知道靖安司没有守卫了，敌方不知道，还不趁这段时间差请救兵吗？？？

还有一点很对不起李必前期智商人设的地方。

整个龙波袭击期间，他没有表现出任何的急智，你好歹周旋一下？

谈谈条件？

拖延一下时间？

或者套点情报？

一样都没有！

只会反复质问一位穷凶极恶的恐怖分子：你不是答应让他们活吗？

这人物也太扁平了。。。

前面长篇大论的废戏那么多，恨不得崔器带人进右骁卫过了几道门都拍出来，到关键时刻给李必和龙波直接对峙，该给李必一点人物塑造的空间了，没笔墨了？？？

李必的智商人设下线了？？？

整个23集，乍一看很唬人，但剧情既违背龙波和李必的人设，也没有塑造出新的东西，只是为了让“靖安司被屠，崔器战死”这个悲壮大场面出现，强凑的剧情罢了。

下次更新还是这个水准，恐怕就得改星咯！

24-26集我很喜欢，甚至于比肾上腺素狂飙的第16集还喜欢。

bug依然存在。

比如之前遗留的问题：龙波在靖安司的时候为什么不杀李必？

有人说，龙波留着李必有用！

到24-26集，我们发现，原来在龙波的眼里，李必是没用的，说杀就杀了。

只是下手前一瞬间，闻染发现，慢！

李必可以救张小敬，刀下留人！

所以还真是高估龙波了……他在靖安司不杀李必不是为了大计。

就是剧情不让他杀而已。

但24-26集还是变成我最喜欢的三集。

至少我觉得它帮助剧情完成了一次升华。

即：悲剧的不可挽回。

这三集使得故事彻彻底底变成了一个悲剧，哪怕张小敬最后阻止狼卫成功，这依然是一个悲剧。

因为当张小敬坦坦荡荡拯救长安，却被全长安的官吏阻拦拿来作替罪羊的时候，当他说出“长安有一万多个官，我只是一个死囚”的时候，故事已经定性了：长安必毁。

整个城市的统治阶层和官僚体系已经瘫痪了，整个机体的免疫系统不仅不去杀死外部入侵，反而在杀死正常运作的身体组织。

长安城，即使不毁于天保三年的上元夜，也会毁于未来的某一次入侵。

历史发展也确实如此。

上周差点改星，但这周发生了两件事让我又重新上条了对长安十二时辰的预估。

一件是《九州缥缈录》的开播。

说实话，《九州缥缈录》哪都挺好，画面不熟长安，叙事高于长安，世界观也很厉害。

但这两者对比，我觉得《长安》的上限还是要高于《九州》。

长安十二时辰像是筋骨奇佳但基本功不扎实的天才，九州是面面俱到的优等生。

归根结底还是各自的调性。

《九州》的调性是初期金庸，甚至有浓烈的射雕的影子，《长安》的调性是娱乐化叙事的历史小说。

《长安》的故事可能讲的稀烂，bug一堆，但总体来说文学性上还是要更强一些。

第二件是我的一个好朋友去听了马伯庸一个投资人大会上的演讲《什么样的IP是好IP》。

我听了一下人家的复述，马亲王还是马亲王。

其他的IP是作品改编IP，但《长安》生来就是IP。

马伯庸审视IP的能力非常清晰，而且他自己也有创作能力，一个教练亲自下场比赛，让我对接下来的发展信心多了一些。

《长安十二时辰》的文学性和历史观体现在哪呢？

我看到24-26的时候感受到了，不是长安的波涛，或者反恐故事的波涛，而是历史发展的波涛。

世人提起盛唐长安总是盛世的象征，其实那本身也是末日的象征。

《长安》这个故事捕捉到了末日感。

中国封建时代的历史总是在中央集权时期和军阀割据时期来回转换，换句话说就是分久必合，合久必分。

春秋战国时军阀割据，秦汉是中央集权，三国南北朝是军阀割据，隋唐是中央集权，五代十国时是军阀割据，两宋是中央集权……中央集权加强的时期，一般会逐步走向盛世，因为对边关的管束力量加强，所有的政策执行能力都很强。

但这个时期的缺陷是因为权力太过集中，所以围绕权力中心，官员会越积越多，官员数量一旦膨胀，绩效考核就会成为大问题，党派之争和官僚风气越来越强。

同时最高权力又无敌，一旦继承者能力有限，怠政，或者昏招频出，所能造成的损伤也最大。

中央集权的模式也会在浩劫的瞬间逆转，进入军阀割据时期。

虽然安史之乱和靖康之耻之后，唐和宋还在，但事实割据都开始成型。

天宝年间是封建中央集权的极盛，也是终点。

当檀棋说“圣人之下，皆是蚍蜉”的时候，你可以看作她有政治嗅觉，但也透露出了最高权力者此时登峰造极。

皇帝常有，可此时玄宗的威信和地位恐怕远超他的前任们。

太宗与魏征，高宗与长孙无忌，武则天与狄仁杰，你可以从他们的关系中嗅出君臣牵制和配合默契的味道。

但“圣人之下，皆是蚍蜉”是非常危险的信号。

甚至可以说这就是《长安十二时辰》悲剧的真正原因。

为什么剧中这群人斗争这么剧烈？

因为圣人之下皆是蚍蜉，不管是权臣还是太子，大家的政治地位都太低了，而因为地位太没有保障，所以他们才不去做事。

因为做多错多，一旦错就会影响到与圣人的关系。

不如不做事，专心斗政敌。

而圣人最喜欢看政敌互斗。

我们在张小敬的视角里看到政敌互斗带来了大唐的瘫痪，但讽刺的是，在玄宗的眼里，这种模式是他怠政期间最安全的帝王制衡术。

安史之乱后藩镇割据，连宦官都权力膨胀。

再回看“圣人之下，皆是蚍蜉”，祸患常积于忽微，智勇多困于所溺，玄宗把这个模式玩到登峰造极，也亲手把它葬送。

大唐天宝三载，正月十四，长安县，西市。

春寒料峭，阳光灿然，适逢上元灯会，自此刻起直到次日巳时，长安城暂停宵禁，华灯大放。

东西南北四条宽巷，绢布店、鞍鞯铺子、珠宝饰钿铺、乐器行一应俱全，均已高高挂起了招幌。

街市也早有摊贩吆喝着刚出炉的胡饼，上头缀着数不清的油芝麻；拐角聚集了十几支骆驼商队，异国口音的叫嚷声此起彼伏；阁楼上有胡姬奏琴，唱的是李太白新作《清平乐·一名忆萝月》。

笙歌曼舞，光车骏马，万方来朝，宾客如云。

灯会还未开始，长安城已是喜气冲天，热闹非凡，往年曾有“挤得人脚不沾地、前行数十步”的笑话，今岁恐怕有过之而无不及。

©️《长安十二时辰》开场，镜头时长两分半，在推拉摇移间展现了唐都长安熙熙攘攘的市井烟火——这便是《长安十二时辰》的开场，整座城市一望无际，盛唐气象尽收眼底。

原著作者马伯庸，人称“马亲王”，是个掉书袋，写起书来五步一个专有名词，十步一个冷门知识，恨不能将毕生所学都在故事情节中抖落出来。

但既抖落了出来，就总得有人说道一番。

(多图预警)

口檀，乃沉香与麝香混合而成，为馨香口气之用。

但麝香价贵，百姓力薄，消费不起，遂用鸡舌香，也称丁子香，含之，可使对答芬芳。

胡饼，汉代控制西域后，随胡商在中原落户，迅速风靡。

据刘熙《释名·释饮食》描述，“作之大漫沍，亦以胡麻著上也。

”指其大到无边际，表层撒有芝麻。

安史之乱时，李隆基逃到咸阳，时至中午尚未用膳，杨国忠曾从市中购买胡饼以献。

唐传奇《虬髯客传》也写道，李靖与名妓红拂夜奔太原，住灵石旅店，遇豪侠虬髯客，这虬髯客说，“饥甚。

”于是“靖出市胡饼”。

《长安十二时辰》中，崔器的哥哥崔六郎生前应当是颇爱胡饼的，可惜为了挣钱帮弟弟买军籍，以羊肠裹了珍珠吞下，如此十数趟，此后，经年只能食羹汤。

因此，崔六郎殒命后，崔器为他供了一张胡饼。

李必，原型李泌，字长源，自幼居长安，七岁能文，令宰相张九龄称奇。

《太平广记》载，开元十三年，李泌入宫觐见，李隆基命其与张九龄二人以棋子方圆为对，张言“方如棋局，圆如棋子，动如棋生，静如棋死”，李泌从容道，“方如行义，圆如用智，动如逞材，静如遂意。

”大得玄宗赞赏，下诏令送其为太子伴读，后参预军国大议，一生运筹帷幄，辅佐四朝君王。

据《国史补》载，李泌对神鬼、修炼之说深信不疑，曾隐居湖南衡山修道。

于是剧中李必手拿一柄拂尘，头戴芙蓉冠，竖插子午簪，当真着道家装扮，其考究之细，可见一斑。

牙郎，也作牙子、牙人、牙侩，居于买卖人双方之间，从中撮合，以赚取佣金，相当于今日的中介。

守捉郎，《新唐书·卷五十》载，“兵之戍边者，大曰军，小曰守捉。

”为唐朝独有而别朝所无之职官，多从陇右(今甘肃、新疆等地)及山东征调而来，亦有流配后分编于此的无籍罪犯。

张小敬，出自姚汝能所著《安禄山事迹·卷下》，杨国忠与土蕃造反，“骑士张小敬先射国忠落马，便即枭首，屠割其尸。

”万年县，唐朝武德元年，长安城为国都，以朱雀大街为界，西设长安县，东设万年县，领东五十四坊。

不良帅，《唐五代语言词典》载：唐代官府征用有恶迹者充任侦缉逮捕的小吏，称为“不良”，俗又称之为“不良脊烂”，其统管者称“不良帅”。

博士，唐朝专门精通某一门学问的人的官名，如太学博士、太医博士、律学博士、算历博士，唐朝人亦称陆羽为“茶博士”。

何执正，原型贺知章，诗人，好饮酒，《从容录》记载其有一日自鼻中淌出类似黄胶的涕液数盆，太医称“饮酒太过”，贺知章不以为然，照旧“日饮月醉”。

其一生著有《咏柳》、《回乡偶书》等，其中《咏柳》一诗，被别有用心之人曲解为太子要谋权篡位。

焦遂，诗人，有口吃，但饮酒时十分健谈，一人能饮五斗，与贺知章、李白、李适之、李琎、崔宗之、苏晋、张旭七人并称“饮中八仙”，焦遂乃八仙中唯一布衣，与贺知章交情甚笃。

杜甫《饮中八仙歌》第21至22句形容焦遂，“焦遂五斗方卓然，高谈雄辩惊四筵。

”

鱼袋，唐朝官员配饰，三品以上饰金，五品以上饰银，出入宫门可用之验证身份。

宫廷画家周文矩所绘《文苑图》(右图)，人物腰间所配即为鱼袋。

因此，当曹破延无意瞥见焦遂腰间系着这么一金灿灿物什，脱口便问，“你是官？

”但焦遂一介布衣，所配金鱼袋，应当为正三品光禄大夫贺知章所借。

鹦鹉杯，以鹦鹉螺制作而成的纯天然酒杯，据刘恂《艺文类聚》记载，此酒杯可容二升许。

骆宾王《荡子从军赋》中吟，“凤凰楼上罢吹箫，鹦鹉杯中休劝酒。

”李白《襄阳歌》云，“鸬鹚杓，鹦鹉杯，百年三万六千日，一日须倾三百杯。

”

金泥，指用以饰物的金屑，需将黄金打磨成极薄的金箔，后研成细粉，配以蛋清，和成漆状，用于装饰床帐、屏风、灯罩、团扇、歌姬舞服，华贵异常。

如顾蹵《玉楼春》，“金粉小屏犹半掩。

”张祜《赋得福州白竹扇子》：“金泥小扇谩多情。

”孟浩然《宴张记室宅》：“玉指调筝柱，金泥饰舞罗。

”但其研磨过程，奢侈靡费之高，逼得唐肃宗愤而下诏，“禁珠玉宝钿、平脱、金泥、刺绣。

”所以张小敬步入仵作间，抬眼见一金泥绘腊梅灯罩，当即讽刺，“好品味。

”朱门酒肉臭，路有冻死骨，大约便是此景。

暗桩，植立于地下或水中，不能或不易看到的木桩，可阻挠舟船前进。

后引申为打入敌方的谍报人员。

张小敬托暗桩查找线索，姚汝能叹道，“他们是对大唐真正有用的人。

”可一旦暴露，便百无一用，因此，张小敬言道，“你今日没见过，往日也不记得。

”

太子右卫率，唐朝十六卫之一，属禁卫军指挥机构。

魏晋南北朝时，分中卫、左卫、右卫，隋炀帝大业三年，将右卫改为“右翊卫”，唐高祖武德五年，改为“右卫府”，龙朔三年去“府”字，单称“右卫”，设大将军一人，将军二人，中郎将一人。

火晶柿子，长安临潼特产，大小如桔，赤如火，亮如晶，皮薄似纸，极易剥离，无丝无核，丰腴多汁，味甜似蜜，实为柿中佳品。

传闻唐太宗李世民在骊山脚下扩建宫室后，将柿以奇花并木栽培，诗人刘禹锡亦有《咏红柿子》一诗：晓连星影出，晚带日光悬。

本因遗采摘，翻自保天年。

水盆羊肉，因器得名，多用大水盆做盛汤器皿，尤以澄城最为地道。

以小茴香熬头汤，使汤色清澄透亮，再切大块羊肉搁于水盆之上，现切现调，还可添钱续肉。

出锅后撒蒜苗、葱花、香菜，浇油泼辣子，大口吞下，肉香扎实浑厚，口感参差其间。

手抓羊肉，乃胡族特色，在长安盛行。

唐太宗长子李承乾崇尚此风，常以白水将羊肉煮熟，用佩刀割着吃。

武则天则喜爱烹煮至肉质酥烂，捞至盘中，撇去浮油，浇以卤汁，切片，入口即化，吃起来十分斯文。

其尝后出口成诗，以“珍郎”喻羊，称“珍郎杀身以奉国”。

舆图，指绘有疆域范围的地图，剧中单指长安坊图，绘有长安一百零八坊，每一坊的暗渠走向和巨户府邸均有收录，长安全景，一目了然。

若落入歹人之手，可照坊图指引“顺渠下毒、连坊纵火、乘夜杀良、散播妖谶、阑入皇城”，可干之事只怕太多。

烟丸，含白磷、硫磺、芦苇缨子、松香、樟脑等物，遇风而燃，燃则发烟，为军中联络示警之用。

程参，原型岑参，边塞诗代表，与诗人高适并称“高岑”，有名句“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”。

叉手礼，据《佛学大辞典》载，“合掌交叉中指者，单曰叉手，亦曰合掌叉手。

”始见于西晋，流行于唐、宋、辽、金、元朝，乃低位者向高位者表达尊敬之礼，男女老幼皆可行使。

《韩熙载夜宴图》中便有几位行叉手礼示敬的男子(下图)。

姚汝能，唐朝官员，曾任华阴县尉，好文史，生平事迹不详，著有《安禄山事迹》一书传世，书中提及张小敬。

囊家，《通俗编·货财》引未《清博经》载：“假借钱物，谓之囊家。

”也称“公子家”、“庄家”，指设局聚赌并借钱予人赌博，从中抽头取利者，是见不得光的黑话。

昆仑奴，“昆仑”指黑色之物，唐人沿用此义，泛指东南亚棕色人种。

他们体壮如牛，性情温良，踏实肯干，一入长安便被贵族豪门瓜分殆尽，作奴隶之用，是当时世家最时兴之举。

弩，也称十字弓，属远距离射击兵器，命中率极高。

强弩射程可达六百米，床弩可超千米，《武经总要》记载，“弩矢击五百步，人马皆洞。

”杀伤力可见一斑。

望山，乃辅助弩机瞄准之用，非常累赘，射手若有准头儿，可拆下不装。

钩心调紧，可使弩箭飞速，越紧威力越大，但不易控制准头儿，只适于用弩高手。

面片，实为“不托”，也称“汤饼”、“馎饦”，为突厥语音译，需先将未发酵之面团揉光后搓成条状，再掐成半指长的小面段，入菜羹或肉羹中煮熟，添加佐料。

唐朝时，长安百姓皆以此为朝食(早餐)。

傩舞，始于原始狩猎与图腾崇拜，先秦时用以求风调雨顺，五谷丰登，汉唐时逐渐向娱乐化方向发展，并传入越南、朝鲜半岛和日本。

傩舞者表演时会佩戴角色面具，由此构成庞大的傩神谱系。

花钿妆，也称花子、面花，指女子施于额头、眉心或两鬓的妆饰，隋唐五代十分常见，有“一敷铅粉，二抹敷脂，三涂鹅黄， 四画黛眉，五点口脂，六描面靥，七贴花钿”之顺序。

据《太平御览》记载，此妆饰源自南朝宋武帝之女寿阳公主，其某日卧于含章殿檐下，一朵梅花落于额上，留下无瓣花印，拂之不去。

许鹤子，原型许和子，唐玄宗时宫廷歌伎，擅女高音，“既美且惠”。

一日玄宗在勤政楼欢宴，观者多达万人，喧哗不堪，玄宗不悦。

高力士献策，让许和子出场，其歌声悠扬婉转，“喉转一声，响传九陌”，全场立即寂然，歌罢，掌声如雷，帝谓左右曰：“此女歌值千金。

”后安史之乱爆发，许和子流落广陵，生活困苦，战后与养母回到长安，沦落风尘，临死前言“阿母钱树子倒矣”。

“百千家似围棋局，十二街如种菜畦。

遥认微微入朝火，一条星宿五门西。

”白居易作下这首诗时定然不会想到，千年后，当真有人将他描绘的长安还原了出来，且事无巨细，样样考究，不惜工本，带着说书人的头头是道，和对历史的细枝末节精益求精的本能。

应该是这样，必须是这样。

如李翰祥说，“主场戏无妨刻意求工，尽量考究。

”李安说，“历史就要被留下来，再不拍，谁还记得？

”可见拍戏不仅要有三幕一个奇峰、五幕一个高潮的本事，更要设法忠实一段早已经灰飞烟灭的历史。

只有这样，影视这一行当，才算有人。

参考资料：[1] 胡饼考略，兰州理工大学，《农业考古》，2012.08.07[2] 《花间十六声》，孟晖，生活·读书·新知三联书店，2006.09[3] 《髹饰录解说》，王世襄，文物出版社，1983[4] 《开元天宝遗事》，王仁裕[5] “馎饦”命名原由略考，石启武，《中华医史杂志》，2001.07.28[6] 唐代北方羊肉饮食探微，惠媛，2011.05.01[7] 《长安十二时辰》，马伯庸，湖南文艺出版社，2017.01.01-作者/六姨太本文首发于微信公众号【破词儿】

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