甜蜜的东方

轻巧，流动，梦幻，然而令我不喜欢的可能正是选择了如此轻巧的视角，女主像空气棉花糖一般对邪典梦幻滤镜后的现实元素的引入与遁出，很简单也很无趣，让人很快失去耐心。

Talia Ryder 是真的美，无奈这个故事我也是完全理解不了啊……

2.5。

非常具有电影魅力的一部电影，柔情蜜意又懵懵懂懂，东拉西扯却不觉厌倦。从头到脚从头到尾都很舒适。

有趣的方法论，类型拟人化，外部环境器皿化，在此种语境内，看似最真空的主角反而给出了最直接的情绪反射，每一次类型语气的变化都是内在感知的传递，片中也明确给出了相关定义，即“Random”；这或许才是高明的人物写作模式（反例就是那些以“剖析人物”为出发点却最终只创造出被客体化的主角的作品）；同时，影像形式并不主要作用于媒介自反（甚至片中片的部分也只是对美国独立电影的解构），反而作用于压缩时空关系，可以类比的大概是《岛屿上的煎熬》中对长焦摄影的使用，那些对文化流变与多元政治议题的脉络梳理被装进了“爱丽丝梦游仙境”的无序冒险，通过一个切片便能管中窥豹的看到那些从过去到现在到未来都不曾改变的问题，并最终以冷观视角踏入这片河流，落脚点不是沉醉于虚幻，而是现实的构成体系本就如梦幻泡影

能说吗？我觉得爆杀可怜的东西。

3.5，观感挺好，不过有点太过自知了？所谓的自由就是提前安排好的走马观花式的自嘲，要是能抛弃这些小心思的话会更喜欢（）

为血拼还有一些春片段加一星但的确很难拒绝这种诱惑 不埋怨你咯拍得过于符号象征性其实真挺没劲的

16mm胶片质感太美，原来女主就是之前凭美貌出圈的从不总是那个。正愁油腻中年教授的戏怎么走都不会太好看时来了意想不到的犯罪戏；片场枪击很爽，公路电影式美国风情画奇遇，回到校园与家庭，仿佛什么都没发生。

看talia ig才知道今天上了VOD，之前去年一直是小规模上映，毕竟这个比小厂艺术片还要更加文艺一点，胶片感十足。so anyway，这个被形容成现代Alice in Wonderland倒是也贴切，主要是，talia那张脸太漂亮了，古典美女那种美，美到每一个见过她的人都倾倒，但是又不会亵渎那种，甚至只用短短几分钟就把人家faggot掰直…..so I watched for the plot. And Talia is THE plot.

只能说因为是美女所以到哪里都有男人帮忙了（摊手

4.5 美女跑图有点EO的意思，完全不用在意情节走向，跟着跑就完了！正面对抗男凝太棒了！

煞笔的白人电影

依托令霉狗高潮到失禁不已的史

评论区让我怀疑自己，我反正是啥都没看懂。我大概能理解是在讲美国乱七八糟，但是这个节奏真的拖得我想睡觉。女主很漂亮，在我眼里是全片唯一亮点吧。

【A–】几乎难以找到一个恰当地方式去理解这么一团American Bullshit，但威廉姆斯就这样用摄影机碰撞出此起彼伏的引力场，公路般的行程穿梭于不同场景，却难以感知时空的渐变。在对白与声效中，坠入意识的漩涡。

开头十分钟强度极高。这只能是不可维持的吗？这样美丽的文体混合是困难的，而“类型片”的“类型”混合则显得简单、讨巧（并且有些愚蠢）：于是，电影接下来很快陷入“捕捉焦点”和“失去焦点”的疲惫循环；对于这种粗糙的picaresque，我们看来只能寄希望于小的趣味，比如每个故事向后携带的遗迹……不，这算什么。到最后我们只能听音乐，并找某些漂亮的镜头。// B

除了女主角其人外，松散且缺少真正的整体，但主旨和调性的吻合已尽可能填补了公路片模式的固有缺陷。或许因为看到评论里所提及的，观看的过程中会想起JCM那些内容新潮但形式极其乏力的作品，这无疑是它们的更理想的版本；也会想起Ross Perry，他的成功大致在于总能在威廉姆斯给他带来的形式强度和斯蒂尔曼式的讲述中找到平衡，并且每一部都是不同的平衡位置。《甜蜜的东方》固然没有Perry那样的饱和及充实，至少在细小的局部可以同样摄人。

好看，喜欢！“纳博科夫”成了一个爱蛾子的碎嘴笑死。

仿佛看到年轻的薇诺娜瑞德跟绿日主唱跑了。女主盛世美颜加一星，会吸粉的大鼻子怪物加一星。