关中匪事

估计是老了 从第一集开始重新看啊第一集 明显还没调整好节奏 开头的那段假唱 有点出戏的感觉 不过 那段歌还挺有味道的 田海蓉扎两个上小辫子 还是装嫩失败了╭(╯3╰)╮ 刘十三╭(╯3╰)╮两个人第一次相遇 估计都没想到 以后兜兜转转 竟然会在一起 只是 刘十三还是 帅一地渣的悍匪 喜凤早已不是 大着胆子上台唱戏的女孩杨豹子和继任的小白狼 从第一集就开始当炮灰。。。。

呆在东北 总觉得除了东三省 其他都是南方人了 看这部戏之前 从来没注意过 黄土漫天的陕西 有这么多 有血性的男人女人这部戏里的男演员都很出彩 罗玉章顶着一头油头中分 标准的变态猥琐男 PS为什么他们都没有腹肌 胸肌呢 还是 凌潇肃敬业啊 可惜 貌似木有露肉戏。。。

墩子终于上场了 依旧 装嫩失败 不过他对着 鸽子 咕咕咕咕时候 还是有点萌的哎。。。

杨豹子到底是来看病了 墩子要死全家了 罗玉章也马上要告别 高质量睡眠了。。。

小白狼是山炮吧。。。

看人家鸽子还不顺眼了 貌似喜凤家比墩子家要好一点呢 青梅竹马 徐望龙挖墙脚挖的都一脸纯 大褂和校服都很很好看呢 青涩懵懂的眼神很到位啊 男演员选的都不错呢 （不包括成龙）当初 一脸诚恳得透出水地挖墙脚 谁知道 最后可以狠下心 要怀孕妻子的命 额。。。

原来 刘十三还是徐云卿救的啊 三年之内不动他家一草一木。。。

救命之恩 才三年啊。。。

然后 最后还为了老婆 要阉了救命恩人的儿子不成 砍了救命恩人一条腿。。。。

起码这样可信一点吧 哪有那么多高大全的土匪啊墩子穿着肚兜 一脸泥 狂奔的时候 笑了。。

虎彪彪的man玉竹老爸真的太有喜感了 演技好厉害罗玉章喝醉酒 去老丈人家。。

嘴里说的 多敬重玉竹老爸 其实 就是变相欺负人玉竹长得有点奇怪。。

旁边的女同学是挑出来故意衬托的吧第四集 (>_<) 刘十三和玉竹 真有点 大叔配萝莉的幸福感呢第八集王怀礼好男人啊 可惜活不久 墩子和玉竹相遇了傲娇man的墩子╭(╯3╰)╮第23集许家老爷形象很成功 虽然被骂的很惨 但是 旧时大户人家的风范 还是有的 死的好惨 我都真有一瞬间 开始觉得喜凤真是 灾星。。。

（当然不是了 罗玉章才是）徐家老爷的智商和风骨 两个儿子都没遗传到啊 估计他们做梦也没想到 大儿子当时觉得 清晨阳光般的女孩 最后 他们会彼此虐的这么狠吧。。

可怜喜凤到最后 还被徐家误会了 谷雨也是 怎么没把重点怀疑的罗玉章说出来呢 结尾的爆炸镜头太假了许望龙就这么被灭门了。。

不过 怎么不管谷雨呢！！

24集玉竹老爸一出场就想笑 俩人为啥总选白桦林里约会呢？

玉竹靠在墩子背后的时候 好幸福啊 真希望自己也找到 一样厚实的肩膀啊 (@^_^@) 可惜 玉竹到死 也没听过墩子说一句 我爱你 她自己倒是 说了好多 肉麻有时候还文绉绉的话 什么 我爱你 我不能没有你 思念是多么的折磨人 你终于叫我的名字了 爱情让我迷信了 连滚床单都是她主动的。。。。

也许 墩子就是需要一个 这样受到了新派思想影响的勇敢的女孩吧 不然 他满脑子报仇 那里会主动去喜欢谁呢 如果 不是玉竹主动 估计墩子去学校看她一百次 也开不了口 用力追她竟然真的说动墩子去陕北了 我以为不行呢 要真去了 就好了 哎为啥 墩子不进门看一眼丈母娘呢？？

玉竹直接就说自己是未婚妻了 哎。。

真羡慕那时候的爱情26集刘十三到最后也不知道 是因为喜凤 他死这么惨 也是好事吧 虽然是土匪 但是 全剧都没有重点写他们打家劫舍什么的 所以 被全灭的时候 还是挺惨烈的感觉十三爷 像多年前第一次见面那样 又一次问喜凤 怕不怕 我觉得他俩之间还是有爱情和牵绊的 干净小礼帽 藏蓝围巾 黑色风衣的刘十三 悍匪死的时候 还有一星半点的优雅 浪漫 他也许 从来不希望自己当一个土匪吧 喜凤也一样 没有看过 刘十三打家劫舍 到死 她还是认为 他俩是堂堂正正地活着墩子和喜凤 这辈子就是没有缘分吧 分开后 他们一共见了两面 第一次 墩子知道了 喜凤的受辱 和已经成为许家大儿媳妇的事实第二次是 喜凤成了压寨夫人 怀着孩子每次见面 喜凤都是更加地“面目全非” 一脸猪油横肉的刘信义和参谋长 总是喜欢装深刻 看着就讨厌29集同样戴礼帽 许望龙一读书人 怎么还不如刘十三有气质呢 来杀一个大着肚子的前妻 竟然带着那么多当兵的 全副武装。。。。

不带枪的原因 是觉得 带了枪 不到跟前就会被 墩子撂倒 结果 见到墩子 就说 我知道你的枪在对着我 可是我没有带枪 你是我的救命恩人。。。。

虚伪到这种恶心程度了啊 和喜凤终于见面了 上次还是她穿着富家太太的华丽衣服 苦苦求他回头 现在 挺着大肚子 拿着枪指着他 哎。。

其实 能看出来 这俩人 都还有一点点的感情的许望龙合上门的时候 光线似乎变暖了 看着喜凤 几乎还有了一丝的笑意 当年 那个被他叫做 清晨阳光的女孩 他们似乎是永远说不清了 也不需要说清了 他们之间有恨 也有类似不舍得酸涩 他们这一对 说可惜不合适 但又真有可惜的感觉 可惜许望龙 人心终抵不过世事变迁 可惜喜凤 缘分没有幽默感的玩笑30集喜凤表白的话 暗示的已经够露骨了 她最爱的还是墩子吧 没有原因自自然然的爱 其次是 刘十三 因为他给了自己想要的生活 最后是 许望龙 因为他是自己当时最好的一个选择 刘十三和许望龙 嫁给他们都是有目的的 甚至最后 愿意和刘十三共生死 也是 报恩占了一大部分的原因 人到现在 死的差不多了 主角就剩墩子 喜凤了 看到 玉竹父母好难过啊 报仇时候的那段鼓点很出彩 全篇都能看出来 经费有限 最后这个场景 还能拍的特别有意境 很难得啊许望龙是彻底恶心了 罗玉璋生前杀不了 死后 去鞭尸 还杀了女人（虽然 二姨太也不无辜） 而且 是带着一大队人去杀。。。

真的不是个男人哎。。

结局说不上是好是坏啊 谷雨也太惨了吧 许望龙真是一点没管啊！！

这部剧死亡率太高了 有点戏的配角都死差不多了 一死就死全家 要不就死全山

本剧以墩子复仇为主线,讲述了军阀混战期间，在关中的一段波澜壮阔的爱恨情仇的传奇故事。

彼时社会动荡不堪,匪患不断,千龙镇的大地主许家以前的长工,因为会治枪伤,由此引了是非,被县保安团长罗玉璋杀害,长工之子墩子逃过一劫,目睹双亲被残忍杀害,年少的墩子被迫只有暂时逃亡,长大后再来复仇. 自此,在这弱肉强食,法纪殒尽的土地,上演了一段刀客、乡绅、军阀、官僚、土匪之间,生存和复仇的往事 本剧整体非常不错，亮点体现在对个主角的塑造,。

墩子和喜凤,两人面对坎坷的遭遇所展现的勇气和坚韧，使人物极具魅力,白玉竹就像尘世的四照花，为人奸滑却取名刘信义，与之对应的乡绅许云卿满口面子,迂腐甚至无耻，大反派罗蛮蛮是为推动剧情的,且穿帮漏洞较多,但演员的发挥打个优,他的表演在笔者小时候看此剧的时候,留下了深刻的印象,适合演大坏蛋。

补充1：许望龙讲：墩子，我们不能留你一个人不了管。

墩子讲：你不管的人多了。

这个甩脸色解气！

补充2：要是玉竹没死就好了，墩子得喜凤和玉竹，美滋滋。

罗玉璋这个人物，从发型到着装，从说话的语气，脸上的神态到一些行为举止，咋看都是贱贱的，顶着那头油腻腻的发型，贱的让人恨不得从电视机里拉出来弄死他。

剧里的头号大反派，凭着他保安团的名号，没少干坏事，标准的小人得志的嘴角，却整天担心墩子什么时候会弄死他！

恍恍惚惚最后还是死了。

不过演员塑造的这个人物挺成功的！

初中看的神剧啊，那时晚上没啥娱乐节目，不知不觉就追看上了记得是20频道放的这部剧，那时我一个好友也看的哈哈，没想到啊。

一个乱世悲剧佳人与青梅竹马与流氓与前夫与土匪的爱恨情仇，每个人都是个性鲜明饱满，所以每个人即使配角也让人记忆深刻，配角同样抢镜，罗蛮蛮，相信很多人喜欢这个流氓，演的确实好，说他是男一号也行，喜欢他的蛮横狡诈、油头滑脑，对手下兄弟的重情谊，放走郭栓虎那段，男人的真性情。

整部剧充满了陕北民族风，特别是片头片尾曲 “他大舅，他二舅，都是他舅。

高桌子，银板凳，都是木头。。。

” “恨死个你呀，爱死个你。

面对面睡着我还想你，今生咱命薄情未了，来世我早早等着你。。。

” 哈哈，记忆犹新

1、这剧里许家父子，尤其许父是儒教的最后代表，他们不顾一切地捍卫吃人的礼教，对待失贞的儿媳时，尽显虚伪和狠毒，在此之外却又不无传统的忠信善良，临危不惧，宁死不屈，先国后家的品质和气节。

2、刘十三和小白狼他们，是中国侠文化代表，因为社会原因落草为寇，占山为王，靠打家劫舍过日子，却也知恩图报，义字当头，有着一贯遵从的人格底线。

3、地头蛇罗玉章关于剿匪的言论非常深刻，他说土匪势力不能过大，不然会压倒自己，也不能彻底消灭，否则飞鸟尽良弓藏，狡兔死走狗烹，他们也失去了存在的价值。

4、礼教吃人在喜凤的命运中，得到表现，也伤害荼毒了中国一代又一代女性。

在遭到罗强暴后，喜凤受到了家人的横眉冷对，甚至希望这个弱女子去死。

许多当代人认为这是许门之人邪恶、残忍、无耻，进而因此否定其所有的优良品质。

但是那个丑恶的社会和制度，就是对妇女提出了如此严苛的要求，理学卫道士认为，饿死事小失节事大，喜凤遇到强暴时，只有以死对抗，才能保全名节，无此作为的话，就必须事后知耻自决，方是节烈，否则便是受人非议和鄙视的淫娃贱货。

这种丑恶的社会和制度，到了新中国，妇女解放，才真正寿终正寝。

5、很多观众不理解赵小姐，其实她是那种很善良的新女性，因为生在豪门贵族，因此有些小脾气有点惹人烦，但是也很正常。

她抢走了女主的男人，许多观众因此不喜欢她，觉得她是小三，其实也对。

但是和今天不同，当时因为新青年们和旧家庭的关系，他们许多人有着传统的钳制，早期被迫接受了包办婚姻，后来受到新文化熏陶，又渴望自由恋爱，因此民国年间社会中上层男人要么是像古代娶个几房，要么是休妻，要么是多妻。

变革时期，社会混乱。

郁达夫、鲁迅等众多知识分子都遭遇了此种尴尬，剧中许望龙和赵小姐只是一例。

再说，鲁迅说过，在爱情这件事上，我不布施，我但居布施者之上。

许赵之恋虽然伤害了喜凤，但是也符合当时的社会逻辑。

而摆脱这些，许就是个渣男，因为喜凤没有任何错，那么爱自己的男人，对他千般好，竟然遭受那样残酷的对待，完全是泯灭人性。

6、刘师长这样耍心眼的军官太多，赵特派员那样权欲熏天的人太多，县长那样的无能之辈太多，是国民党政权失败的部分原因。

7、赵龙豪的戏太好了，生动活泼，别具一格。

收放自如，妙趣横生。

8、李文化的复仇是全剧的主线，这个过程反映了主人公的成长，但这一故事线是最为简单的，只表达一种民间复仇文化，因为故事背景是民国乱世，政府、军阀、土匪，种种势力盘根错节，因而事件本身才更加曲折动荡离奇。

伴随着这条故事线出现的其他东西，更加值得关注。

一些背景前段时间看剧版《白鹿原》，第一次看出了一种亲切感。

再次重看《关中匪事》，这种亲切感更加强烈，这种亲切感大概是熟悉又独特的语言体系，以及生活在这片土地上那种与生俱来的的归属感。

关中的方言有很多前置或后置语，比如回答不知道，关中人说的是“知不道”，还有“走先”（快走）……还有骂人的话，“日你先人”、“羞先人”，昨晚看到《关中匪事》中许云卿临死前骂儿子成龙“我日你妈”（当时笑喷了）……这些都具有浓浓的关中风味。

关中人的姓名也很有趣，比如这两部剧中的黑娃、田小娥（《白鹿原》）狗娃、彩娃、墩子、栓虎、蛮蛮（《关中匪事》）……文雅一点的田福贤、岳维山、白嘉轩、鹿子霖（《白鹿原》）、刘信义、许云卿、许望龙（《关中匪事》），这些在现实生活中几乎都能找到相同或相似的姓名，这和关中方言的发音不无关系，所以看剧的时候难免就有了代入感。

不了解陕西文化的人，总会笼统的称陕西为黄土文化、以为陕西人都住在黄土高坡上的窑洞里，天天吃泡馍、肉夹馍……不得不叹息一声，我关中八百里秦川文化就这么没落了吗？

这个孕育了十三朝古都的风水宝地果真就被掩埋在各种帝陵里不见天日了吗？

所以，当看到这两部剧中对关中风土人情的细节还原，都让人振奋和感动。

饮食方面如油泼面（剧版《白鹿原》反复出现）、水晶饼、酒席（《关中匪事》许云卿过寿短暂一瞥）。

住的四合院（也有部分地区住窑洞），《关中匪事》主要取景地为山西王家大院，如今关中地界，仅有韩城党家村保留了较为完整的关中四合院。

第一次看《关中匪事》是懵懂的中学时代，当时对那种生冷硬冲以及赤裸裸的情欲不甚感兴趣且有些害羞，所以只记住了不那么帅的大汉刘十三和青涩如初恋般的墩子，以至于很多年后，姚晨和凌潇肃离婚后的种种罗生门，我都坚定的站在自己老乡凌潇肃这边，以至于，凌潇肃在《演员的诞生》上表现用力的表现自己的时候，我竟然有点泪目，这个演员，和他演的墩子一样，不会拐弯抹角，生冷硬冲，典型的关中汉子。

看完剧后，我觉得改名叫《墩子复仇记》、《一个女人与三个男人的战争》、《大院里的女人》都很贴切，基本上这个故事就是这三大主题。

《墩子复仇记》两个土匪的赌约，导致了李墩子家的灭门之灾。

懵懂少年李墩子背负深仇大恨远走他乡，七年后学得一身武艺归来复仇。

谁知，天地已经变了模样，青梅竹马喜凤嫁给了好兄弟，仇人近在眼前却不得雪恨，自己还得隐姓埋名暗处生存。

编剧一直不让墩子痛快报仇，整个复仇过程憋屈又曲折，贯穿整部剧，结局，仇人蛮蛮被吓死，没能手刃仇人，那种遗憾肯定是有的，但也总算报了大仇，墩子的使命完成了。

墩子这个形象，与其说是代表了一种觉醒，不如说是大势所趋，贫苦农民，受着土匪和保安团两股势力的压迫，谁也得罪不了，投奔了代表着旧文化的许家，赔了媳妇。

投奔了新势力-新二师，却发现所谓正规军和土匪也差不多，于是最终投奔了象征光明的延安。

《一个女人与她的三个男人》、《大院里的女人》喜凤、赵亚男、白玉竹、三个不同的女性，代表了三种美好的愿望，三个女子都是敢爱敢恨，在尔虞我诈的这部剧里，难能可贵的表现出了纯粹和美好。

喜凤，一个完完全全的旧社会女性，被命运捉弄，先后爱了三个男人。

初恋墩子、前夫许望龙、最后的归属刘十三。

每一段感情，她都能够全心全意。

只是一遇到墩子，内心最初的那份悸动还是会出现，所谓初恋是美好的吧。

喜凤在许家大院被罗玉璋强暴之后的那段生活，可谓阴森恐怖，许老爷吩咐下人把井盖打开（暗示喜凤跳井）、在许望龙携赵亚男回家前夕把喜凤赶回娘家、命许望龙杀喜凤……简直可以单独拍一部恐怖小电影，喜凤经历了期盼、失望、绝望之后，终于下定决心上兔儿岭当土匪的女人，粗暴堕胎，并让刘十三为自己报仇，把一个关中女人的敢爱敢恨演绎得淋漓尽致。

《关中匪事》之后，又出了几部反映关中文化的剧，都不如此剧反响大。

包括近几年大热的影版、剧版《白鹿原》（《白鹿原》原著经典无可复制，改编拍摄的都不如内心所想），都没有《关中匪事》给观者的那种震撼——原来关中人民百年前是如此的彪悍！

（拖拖拉拉了一个多礼拜的剧评，虎头蛇尾啦）

1. 杨豹子之死的始作俑者杨豹子在编剧笔下是可以唱着歌取子弹堪比关云长的血性汉子，他抢肖县长的三姨太而被打伤，后又因去李世厚家治伤而被保安队打死，他因何落到这步田地呢？

其实老刘说了一句话：“你当县长的女人就那么好收拾啊？

”也就是老杨这个傻缺还是被老刘忽悠了，老刘装得义薄云天跟老杨来一个君子协定，老杨急吼吼地抢三姨太去了，老刘在山上看云看天想唱戏的女娃，冯四来报：“杨豹子被打伤了”，老刘一听眼睛都亮了，再一听是伤了胳膊又失望地“哦”了一声。

读多了《孙子兵法》的老刘已不再和杨豹子小白狼站在一条水平线了。

2. 喜凤嫁给许望龙的误会何来？

许望龙见了喜凤就流了一地口水，墩子上少林了，7年后镜头一转喜凤成了许太太，大家都觉得顺理成章只叹金童玉女情深缘浅。

其实喜凤嫁到许家不是因为真相——墩子走了，而是因为谎言——墩子死了，原话是：“都说你死了，我爸把我嫁给了许望龙。

”再看书房那段戏，小许对爹说要娶喜凤，老许把他臭骂一顿，直到小许说到：“喜凤就像春天清晨的空气”老许一愣，叹了口气，然后就出现了墩子已死的流言。

有人可能会说“许大善人制造这个流言只是为了保护墩子”，恩，老许就指望这个了，要是凭空制造一个流言然后自己儿子娶了美娇娘，那多明显啊，会“把许家的脸都丢尽了”的。

如果有了保护墩子这个幌子一切就简单多了，哪怕日后被揭穿了还可以大义凌然地找这个借口，装腔作势是许家的传家本事啊。

事实是墩子行刺后，罗玉璋说“你是墩子！

”“他憋了7年还想杀我”，王怀礼说：“墩子怎么知道你在喜凤房子里？

”吴清水说：“许云卿怎么找到墩子的？

”根本没人说：“墩子还没死啊？！

”可见老许啊，就是想骗骗不明真相的群众，跟保安团无关。

3. 蠢学生也有机智洋学生实在傻帽，经常做各种令人无语的事，实际上，洋学生的确是墩子的贵人+贤内助。

洋学生在兔儿岭四处跑，大眼说了句：“出了这个门就等于出了兔儿岭”，她就记住了。

墩子就知道瞎跑，洋学生却知道做足准备等待时机一举成功。

洋学生让墩子改名字，不然就没有后续故事了墩子会在喝酒的时候直接被罗玉璋拿下。

洋学生给墩子指路去陕北，影响了他一生。

生活智慧低下的洋学生有一种进步青年似的文化智慧，这是时代的特征。

4. 论故事的根源故事主线始于李世厚一家被杀，其他都是衍生出来的事件，其实如果不是杨豹子来治伤李世厚也不会被杀，不是刘十三忽悠杨豹子也没这出，说到底不是刘十三想借刀杀人，墩子和喜凤已经生了几个娃了。

墩子总想报仇，这是一个报仇的故事，其实仇恨的根源在。。。

恩。

5. 优秀青年罗蛮蛮的征婚启事岐功县保安团长，大名罗玉璋，小名蛮蛮，个高肤白爱护发型。

给老丈人家买房盖房义不容辞，为你遮风挡雨一手遮天，哦不，是撑起一片天。

你睡不着可以枕着胳膊，墩子来刺杀先把你推桌子底下，好小伙罗玉璋是你居家旅行的必备伴侣。

一句话，嫁给团长，你偷着乐吧。

——吴清水刊登总结一下1. 拍得真不错，比后续的一部关中题材好多了，每个演员都演得很到位，不管是主角还是配角，不会让你觉得生硬。

2. 许家这个大宅院就是个坑，许家人各个都是假仁假义的渣。

如果说对喜凤的心狠手辣还算是为了保全大户人家的脸面，那到了最后许望龙对弟媳谷雨的死活丝毫不在意，体现了其对女人的态度根本是当其附属品，甚至比不上罗玉璋对二姨太。

而对赵亚男的趋炎附势更是证明许家所谓的骨气只不过是个屁，一身的奴性。

3. 玉竹初看的确是各种制杖，脸又扁，但越看越明白其实她是整部戏最可爱的女人，在一个肮脏的时代背景下，讲了一个丑恶的故事，却有这样一个女孩，带着一种愚蠢的天真，却好似一道光。

4. 音乐配得很绝，片中的配乐一共三种主题。

第一是比如土匪唱着“白天的太阳当烧饼，晚上的月亮当婆娘”，和刘十三说的“该死的球朝天，不该死的活了一天又一天”其实是同一种心态，是关中汉子的骨血。

第二种是比如喜凤离开许家时候的歌“到哪都是当女人”，那首歌仔细听是用哭腔唱的，是女人在男人面前的无助，是女人命运和她的男人紧密联系在一起的那种无奈。

其实哪怕到了今天，女人身上加注的这种无助还没有完全消散。

第三是整个秦川大地的背景，一曲秦腔，如泣如诉，吼出来像撕裂了，却还连着绵延着，是秦川子弟的宁折不弯的脊梁。

后记：演刘十三的演员当年其实才33岁，只比24岁的玉竹大了9岁。

罗蛮蛮当年才29岁，只比27岁的喜凤大了2岁。

而玉竹爸，其实只是个毛头小伙子，但胡子一贴还挺传神最厉害的小白狼，他后来导演了一部热门电视剧——叫《丑女无敌》#请叫我福尔摩斯

这部剧里的乡土人情事故，人际关系接近解放前的真实状况，逻辑严密，合情合理。

这得感谢原著作者。

这部剧根据贺绪林小说改编，他根据自己多年从村里老人讲的土匪故事跟人物，再结合自己的创作，写出了一部，用现在很时髦的话说，很接地气的小说，当然这个地气是解放以前的地气。

这部电视剧是一部老剧，不过当年在全国确实非常火。

有一种粗犷的感觉，是种不一样风格的电视剧，后来刀客系列的电影电视剧多了起来，就是这个原因。

这是一部给人印象深刻的电视剧，中国版乱世佳人。

先说演员阵容，田海蓉应该是当时该剧中知名度最高的演员。

主演墩子的凌潇肃当时还在电影学院书，不过他是西安人，也是关中人，表演的也不错。

其他的一些配角也都很不错，特别是饰演保安团长罗蛮蛮的演员，表演很精彩，为戏加分不少。

整部电视剧逻辑严密，很多的小人物也很切合实际，非常值得一看，非常精彩的一部电视剧。

用现在的话说是一部爆款电视剧。

总觉得喜凤和刘十三是没有太多感情多钱，她并不想去当个土匪的女人，她只是被逼无奈罢了。

和墩子是青梅竹马的感情。

对许望龙也是当时年少时的欢喜，毕竟许也是大户人家的儿子，而且一开始是喜欢喜凤的，符合喜凤对男人的幻想。

唯独对刘十三则是被逼无奈才去主动找上门的。

我觉得喜凤对刘十三更多的则是亲情。

对于许望龙，他太爱功名了，为了功名他抛弃了喜凤。

他迟迟不报自己的夺妻之恨，灭门只恨，他都是为了功名。

也许他抛弃喜凤并不全是为了功名。

他去留了学，又去工作和喜凤的思想层面已经不同了。

没有赵亚男，他也注定不会和喜凤长相厮守。

只是徐家的人心太狠。

即使有三纲五常，也不应该在喜凤受辱之后，望龙和他爹都想要喜凤的姓名。

真的是好狠的心。

罗蛮蛮，有人说对他恨不起来。

但是我就特别恨他。

他太心狠手辣了。

害死了太多的人。

而且全部都是赶尽杀绝。

栓虎，栓虎完全是为虎作伥。

死心塌地的跟着罗蛮蛮。

但是我觉得最后罗让栓虎离开，除了是保护栓虎，更多的是怕栓虎给自己添麻烦，怕刘信义。

刘十三我倒没怎么觉得他是正义的化身。

不过他毕竟是个土匪嘛。

他讲义气，有自己的原则，爱护自己的兄弟，说一不二的一个人。

可能是因为我看到刘十三打玉竹，就很讨厌打女人的男人，所以对他并无好感。

但是这也符合他土匪的特点。

而且正是因为刘十三对狗娃错误的纵容，才导致兔儿岭的被灭。

看到刘十三纵容狗娃我就想起诸葛亮纵容马谡了，感觉是一个道理。

墩子。

可能是喜欢墩子身上那股少年气，所以我很喜欢墩子。

爱恨分明，容易接受新事物。

有仇必报。

这部剧在2003年6月首播，没想到18年前我竟错过了一部好剧。

这是一部史诗，人物有血有肉，性格饱满立体，每个人物都是活生生的，爱恨情仇尽显人性的复杂。

土匪恶霸也并非一无是处，满口仁义道德的乡绅也会做违背天理良心的事。

在人物脸谱化、故事荒诞化的污流中，本剧相当可贵。

编剧和导演表达了原滋原味的关中文化：刀客、肉夹馍、香头会、水晶饼··· ···像《白鹿原》一样厚重真实。

本剧画面、色彩、女性的服装都很美。

很佩服墩子，背负家仇，从一个少不更事的少年成长为顶天立地的男子汉，快意恩仇的人生就是一部传奇。

悲剧就是把美好的事物毁灭给你看，本剧是彻头彻尾的悲剧，每个人都是不幸的：墩子父母、杨豹子、小白狼、许家、陈满强、刘十三、玉竹，一个个死于非命。

玉竹的被害最让人痛心，她越是单纯天真就越发珍贵，她的死就更具悲剧力量。

活下来的人并不轻松，终生背负苦痛、遗憾：喜凤、春妮、许望龙、墩子都失去了人生中最宝贵的东西，但生活还要继续，要做一个存在主义英雄，勇敢的活下去，这是关中人的豪迈彪悍。

他大舅他二舅都是他舅，高桌子低板凳都是木头，金疙瘩银疙瘩还嫌不够，天在上地在下你娃甭牛··· ···