绣春刀II：修罗战场

短评里我说主角是个倒霉鬼，灾星。

张震或者说沈炼，是真霉。

这霉运从1到2贯穿始终，强度已经扩散到了，谁站到他对立面就煊煊赫赫，谁跟他一伙就惶惶不可终日苟且偷生。

然而他又有什么错呢？

他没有政见，无大志，只图眼前过得去，但世道就偏让他过不去。

执勤夜里有碗热面吃就行。

有张画上的蛐蛐可爱，能带回家去看就行。

他顶多也就是没有满嘴嚼屎还大叫好吃的本事。

你我也一样没有啊。

如果说“杨幂不值得张震喜爱”这个逻辑上的硬伤让人无法共情，行。

但就算换了个随便别的什么人，哪怕不爱，难道能坐视她被就地强暴吗？

没得选。

绣春刀1和2有一些明显的共同点，就是角色的设置。

一个稳妥的男主角，一个有争议的女主角，然后是几把刀鞘，里面藏着不同的利刃。

大家都是冲着张震进影院，张震是明显的第一男主，但其实最让人惊叹和心折的，却是张译在剧情里逐渐抢戏终于突围最后爆发的过程。

张译是路阳的心机。

如果直接以张译做主角，把明朝的不容易的苟活拍得更惨烈，那么活不下去的痛楚和嘶吼会更加令人心碎。

但那样就没人看了。

即使现在不完美，最后片尾张译和辛芷蕾的哀嚎，我是真的在忍眼泪。

其实他早就死在几年前的战场上了，一个地缚灵而已，所以这么多年绕来绕去殚精竭虑就是冲不出去。

理想锐气，都磨没了，要是连个念想都没了，天长日久吃屎的千户生涯他怎么消化，怎么吊着这口气不散？

但果然这念想是注定要落空。

小孩子都明白的道理：不要相信在野党。

于是向着太阳挣扎的鬼魂，就只剩一声痛极了的咆哮，然后灰飞烟灭。

不要妄想会幸免。

这不仅仅覆巢之下无完卵的问题。

没得选的世道，让人吃屎的世道，谁造成的？

皇上和魏忠贤。

反派的能量，皇上和金士杰本人出场的时候其实没有特别恐怖。

但是在他们治下，锦衣卫内部是如何兔死狗烹，人手一个笔记本，随时随地加工记录你说过的话，因言获罪，因笑获罪，这就太恐怖了。

开头，殷澄作为一名公务员，竟然敢在办公场合堂而皇之编排国家领导人，确实是政治素养太差。

但在你的同僚之中，你没避讳的人群中间，竟然就真的当场走出一位告发者，指着鼻子说：“你笑了，你笑了，你也笑了。

”哪怕是活该，也他妈过于惊悚吧？

配合后面的“静海说收藏东林逆贼字画的都是好人”食用，真的笑不出来。

在这种战战兢兢如履薄冰的世道之下，杨幂——或者如果提到这个名字会让你看影评都出戏的话——女主角北斋，还要坚持画画，皇上劝她都没用，是不是有很多观众，此时会有一闪念，觉得她活该。

是不是有人心里在骂：就你能，就你会画画，就你爹会写诗，又不会武功，还不知道闭嘴安生过日子，强出头，找死，果然惹祸上身，还拖累男主角，可恨。

但其实上头要搞文字狱，何尝在乎你是不是杨幂。

不如说，谁名气大谁诗传得最广谁画得最好就抓谁，才能一劳永逸让天下噤声。

一个北斋凭着远山眉双瞳水逃跑了，东斋南斋西斋早已屈死在狱里。

北斋在片中有一句特别响亮的台词。

她说：“我相信我自己。

我相信这种世道不会长久。

”虽然说的不是这件事。

但其实，归根结底，说来说去，都是这一件事。

毕竟这种相信，才是不倚仗权势武功，仅基于健全理智的判断啊。

什么样的普天之下，不允许人聊天和欢笑？

什么样的四海之内，不敢让人欣赏和创作？

什么样的率土之滨，不能容文人墨客存活？

这是个什么样什么样的世界。

她不问人是不是生来自由，她不问那位贵人爱不爱我。

她只说她相信自己，并相信逻辑。

在这种对比之下，沈炼和崇祯那段“你喜欢她”“她喜欢你”的互相诘问就格外可笑。

因为这根本就和感情无关——这根本就不是一个关于“人情世故”的问题。

在这黑白颠倒可笑又可怕的世道里，保持勇气与理智前行，坚持正意而前，北斋值得敬佩，你我也要共勉。

说说北斋。

北斋第二次出场时，她的个性就开始逐渐展露了出来，正如杨幂所说，北斋不同于以往武侠电影里的女性角色。

她叛逆，有点小固执，敢于反抗暴行。

她明事理，只要知晓了真相就绝不会拖后腿，甚至愿意牺牲自己保全朋友。

儿时家破人亡的悲惨经历注定了北斋是一个缺乏安全感的人，她很重情义，对救过自己性命和保护过自己的人都是无条件相信和付出。

所以有些人就不要再吐槽北斋又是一个不喜欢沈炼的女主了，人家又不是傻白甜，见着个帅哥锦衣卫就往上扑。

在那个兵荒马乱阉党掌权的世道，老百姓都是见了锦衣卫就躲，北斋一开始与沈炼站在对立面，在不明真相的情况下为自己的救命恩人做事也是理所应当的。

重情义之人，都把生死看的很淡，结尾北斋返回吊桥的行为虽然有点套路，但她如果不回去，那人设就崩了。

北斋和沈炼经历了这么多事，被追杀，一路逃亡，可以说是生死之交了，而且结尾万年不开花的铁树北斋终于对沈炼动了情，这个时候你让她抛下心爱之人一个人逃走她肯定是不情愿的，这有违背一个“义”字。

从北斋宁被水淹也不愿说出自己的幕后主使是谁就能看出她是个不怕死的人，重情义之人在危难时刻往往想和战友同甘共苦，即使身体状况和武力值不允许。

所以，第三部有没有可能让这两个在结尾才互表真心的倒霉蛋发点糖呢～一部男人戏里，女性角色的篇幅本身就有限，但在寥寥数几场戏中，北斋这个角色能从身世背景，行为动机，到个性特征全部立住，已经非常不容易了。

淡妆的北斋很美，眼神很有戏，含着泪与沈炼斗嘴时的小表情看的人心都化了，也难怪沈炼每次都是嘴上吓唬，却始终不忍心下手。

杨幂的表演依然走细节派，感谢导演给了很多特写让她把北斋倔强，不服输，又重情义的一面传递给观众，既能柔情似水，又能热血凌厉。

总体来说是一个很神秘，有自己远大抱负的角色，虽然不会武功，但内心是匹脱缰的野马，在强权面前不甘示弱，用画笔绘出了自己的理想世界。

沈炼喜欢北斋那些暗讽时政的画，这说明他跟她的世界观是一样的，他们是同路人。

剧情虽然有点老套但影片整体很有质感，电影的制作也挺好。

张震，张译，金士杰，雷佳音，辛芷蕾演的都挺棒的让人印象非常深刻。

整片最让我惊讶的就是辛芷蕾了，台词很少镜头戏份也不多却非常有存在感，江湖侠气很足很帅气很抓人眼球!雷佳音也很帅很搞笑，演的很不错。

与如此优秀的同剧演员相比，杨幂真的的是唯一毁了这部剧的老鼠屎了拖了全剧演员的后腿.....杨幂演技这些年真的是没看到一点点进步啊烂爆了，她的镜头很多但演的都非常之尴尬，第一个镜头就全程面瘫死鱼眼，然后还非得弄个特写镜头，然而观众没有看到惊艳和美貌只看到了有好几层褶子无神大眼皮，在整部影片中我get不到杨幂的美和演技，只看到了她一味地扮柔弱装清纯没看出一点侠义柔情，真不知道导演为何找这样一个演戏这么烂的女演员演女主，也就宣传照唬人了吧!杨幂的演技和专业能力真的是十年如一日的烂泥扶不上墙。

（看完女主的演技果断决定给第一部女主刘诗诗打高一点的分，杨幂让我明白刘诗诗演的很不错😊）

《绣春刀2》（甚至包括第一部）的悲剧内核十分明显，尽管最后都有一个看似苦尽甘来的结尾。

第一层面上，沈炼的人设就是悲剧的人设，他是一个靠体制吃饭的小人物，这样的小人物“胸无大志”，既不会为了伟大的事业去死，也不会为了伟大的事业卑贱的活，他的悲在于他是个明白人，智识高，知晓这个体制的恶，他会对没有任何几率喜欢上他的女人动情，这可就麻烦了。

这两个女人知书达理能书会画，必不是凡俗女人，不会对他这个小侍卫动情。

故第二层面上，创作者围绕这个人物设计了两个宏大的故事。

故事看似围绕沈炼而发生，但他却不是主角，“尴尬”的是，他连其他电影的主角常有的“旁观纪录视角”功能都没有。

他是大阴谋边缘的人，却被这个漩涡吸进去，不得不去经历一切。

他会眼睁睁着权力这个巨大的兽，将他周围的一切人吞噬掉。

而他安然无恙，最后落得一个“白茫茫大地真干净”，他会笑笑，继续生活，进入另一轮循环。

这种悲剧思想有够传统。

就像宋江必会降，宝玉必会出家，悟空必会被封佛，祥林嫂必会死，而沈炼必会好好活着。

古往今来，中国式的高境界悲剧，一般不是靠曲折的情节煽人落泪，而是看完后观众倒吸的那一口“凉气”。

这让观众悲到骨子里，对世界丧失信心，然后彻底堪破红尘，从儒家康庄大道走向道、佛的山径溪涧。

如果从这个维度看，最后一场打戏不是这部电影的最大败笔，最大的败笔是：北斋没有死。

“沈炼最大的魅力，在于他是一个普通人，他有很多的弱点，他跟我们很像，他不是强者，但是在关键的时候，他会做出非常勇敢非常自我的选择。

”

作为猫党的导演路阳虽然依然是《绣春刀》系列，但在第二部《修罗战场》中，在延续以往整体风格和世界观的同时，构建了全新的故事，还加入了悬疑色彩。

无论是故事还是镜头逻辑，路阳导演都处理得井然有序。

片尾有一行滚动字幕，出现了路阳的名字，然后在下面标注“预算花光了，没办法只能自己做了。

”我提到片头的特效太假，与后面也没法衔接，路阳笑，说因为实在是没钱实拍，也没法把特效做到让观众看不到的程度。

但他又很自信的说，可我保证小的特效处理，你一定看不出来。

本科就读工科学校学数据库管理，他把拍电影也一样做得条理分明，在写了五版剧本后，又花了半年时间筹备，分镜脚本精确到每天拍的镜头。

在影片定档和上映后，我们分别与路阳导演约了两次采访。

路阳说：“我希望《绣春刀2》能够稍稍超出大家的预期。

”也希望这篇长文能够让你对《绣春刀》有更深的理解。

拍摄续集是在第一部的剧本创作阶段就想好的还是票房成功之后的重新考虑？

路阳：最开始是在跟大家聊天的时候，觉得人物很多，且每个人物都有丰富的前史，能讲的故事很多。

就想说也许别的人物也可以形成新的电影。

我跟监制宁浩也聊了一下这件事情。

但是他提出了不同的想法。

他说也许你在做的时候除了保留原始的价值观和架构之外，应该去构建新的故事。

所以这次的沈炼更像是平行世界中的另一个叫沈炼的锦衣卫。

但故事的真实历史背景是延续的，这部是在第一部之前的历史时间发生。

如果再拍第三部的话，还是做沈炼这一个人物吗？

路阳：是，我还是想做沈炼。

我觉得好像沈炼这个人，还有很多我没有想破的地方，我还想要去讲他的故事。

沈炼他会遇到更多有趣的人，会有让他难以想象的人生。

我也很期待他以后还有什么样的故事。

在这部看的时候，我觉得抛出了很多点，比如辛芷蕾的角色，她是戚家军的后人。

还有她的师兄弟，好像每一条线都可以延展出来很多。

所以这些现在设置得都很丰富配角也就不会再出现了？

路阳：不一定，看缘分，也许丁修会再出现，也许丁白缨会再出现，都还不知道。

两部的女主角，虽然是完全独立的故事，但一个是妙彤一个是妙玄，最后又都到了苏杭。

她们两个到底是什么样的关系呢？

路阳：妙彤和妙玄的关系，彤是红色，玄是黑色，所以这两个人物一定是有关联的。

也要留到之后再去解答。

在看第一部的时候，发现有很多很好的长镜头设计，我印象最深的是杀许大人那段，沈炼先破门，然后破窗，跳出去再翻墙，是很炫的镜头。

第二部的时候，有做这样的设计吗？

路阳：没有，是因为我觉得在1的时候有那样一个长镜头，是最舒服的方法。

在2里面，如果说是强行的要去用这种手法的话，其实会让技巧显得存在感太强。

我们整个在做2的时候，无论是前期还是后期都有统一的思路尽量的削弱所有技巧的存在感，无论是摄影的还是声音的，还是剪辑上面的，都想让观众沉浸其中，而不是突然感觉到这用了一个什么方法。

因为剧情线已经够复杂了？

路阳：是这样的。

但是在两部的场景设置中有一些非常相似，比如1也在院子里面围攻他们兄弟三个。

这次也是围攻的沈炼。

是刻意做这样的呼应吗？

还是导演比较偏爱这样的戏？

路阳：也许是偏爱吧，总归这一定是一个对沈炼来说危机四伏的世界，这段故事对他来说，真的是九死一生的故事吧，所以一定会有这样的危险。

片名是《绣春刀》，但是这部好像对绣春刀说明性的交待很少。

路阳：其实对我来说，无论是兵器，还是这里面的武功都是人物的一部分，是人物的延伸。

它不应该是被独立提炼出来的一个概念，就好像说绣春刀其实就是说的拿绣春刀的人一样，重要的是人。

这次看到有很多那种其他兵器的出现，比如说琅琊棒、流星锤，是刻意要增加兵器的种类吗？

路阳：对，总会希望有一些新鲜的东西，能够让观众惊讶一下，我们自己也会觉得很好玩，总想做一些有难度的有趣的新东西。

写剧本的时候，想到了流星锤，写好之后就去跟武指商量，武指觉得很难拍，因为电影里面没拍过，而且它是软兵器，操作起来非常的困难，让演员连续去耍这个东西基本是不现实的。

而且我不但要写实，还要漫画感，我还要速度感，我还要精确度，我还要力量感。

好在我们的武指非常优秀，最后都做到了。

还有就是绣春刀，在沈炼一开始用的是普通的刀，后来改用绣春刀，其实是有一个威力的对比的。

你怎么去表现出来它？

路阳：我自己是非常喜欢他能够去换一把刀的这个概念的。

一是因为他在第一次面对丁家三人组的时候，他完全没有估计到对手是一个什么样的对手，然后受到了重创，刀也断了。

完全是出于个人喜好，我希望他换一把刀。

这把刀来自于他父亲，也是一个曾经的锦衣卫留下的。

那把刀可能更古朴，但是类似于说，沈炼因为他很孤单，他需要找到一种依靠，也许这把刀会给他一些力量。

之前采访也问过一次，你说沈炼这个人是有一种莫名的正义感，我一直不是很理解，为什么是莫名的正义感？

路阳：就类似于他在面对信王的时候，他明白了信王是要打倒魏忠贤，希望去挽救这个危败的这个王朝，你们的理想很宏大，你们的理想也是正确的，但是你如果说为了你的理想，你要去杀掉一个这样的人，这事我不认同。

包括他在第一次他和凌云铠到北斋家里面，其实他是恐惧的，他知道如果出面阻止的话就会惹祸上身，所以如果那个时候凌云铠如果没有那种歪念的话，就直接把北斋杀掉，可能他不会说什么。

当他看到凌云铠欺负那个女孩，他就已经不可能再理智了，他一定会跳出来。

电影虽然是明朝的事情，但是包括整个氛围都特别的西式，尤其配乐这个方面，为什么会这样考虑呢？

路阳：类似于是顺其自然的选择与电影匹配的手法，音乐也好摄影也好，包括表演。

大家最后确定的方式是不按照古装片来演，反而按照我们现代生活中的状态去演。

不去“起范儿”。

想形成能更让观众接近的语境。

真实的人物是有活力的是富于变化的是跳动的，表演的时候应该让观众察觉不到技巧。

其实配乐方面，我是挺希望音乐能够从音乐上也跳出传统武侠片的配乐方式，我希望它是东方的，但是能够更丰富，打破一些地域性，它里面其实有很多的传统乐器，有西洋乐器，也有电子乐。

因为川井宪次老师本身就是一个非常擅长把电子音乐融入交响乐的一位大师，他的音乐又极富张力爆发力，他写过很多动漫和电影音乐。

再加上确实我在写剧本的时候，是听着他的音乐才写的这个剧本。

你听的是哪张？

路阳：他有一首曲子叫《百禽》。

当时我听到那首曲子，并不知道它的来历。

那个音乐让我觉得非常的自由，非常有力量感，就很像是沈炼的音乐。

后来我就去找川井老师，我说我很喜欢这个音乐，我想要这样的音乐在电影里面出现。

我说我感受到那种像鸟一样的自由，能够看着大地，想要去飞的很高。

他说他当时写那个博览会音乐，写的其实就是一只飞鸟，飞到地球的上空，看到很远。

我很惊讶的是在于，音乐没有任何的说明，但是就能够感受到写音乐的人，为什么要写它，写的是什么。

所以当时我觉得有这样的缘分，无论如何都想请他来为这部电影写音乐。

原声会出版吗？

路阳：我希望能出CD，起码会有下载版吧。

在服化道方面，您更加侧重历史考究还是设计感？

路阳：故事上，我们在历史空间里面找到了可供挖掘和演绎的合理逻辑，造型上也用到了相同的思路。

来源、元素、形式，都有历史上的基础。

但是我们一定要加以变化，就像故事一样，希望都是全新的。

造型、兵器，我们都想做新的构建。

所以说对造型指导很挑战，上一部他拿了奖，如何能够做出更好的，同时又不脱离现实，不让观众觉得很非主流，又需要有艺术上的提升，兼具现代感、漫画感、写实性、可操作性，演员表演的时候还要舒服，能完成打戏。

你觉得沈炼这个人物最大的魅力是哪里呢？

路阳：最大的魅力，他是一个普通人，他有很多的弱点，因为如此，他跟我们很像，他不是强者，但是他在关键的时候，他会做出非常勇敢的非常自我的选择，这是他最大的魅力。

那为什么沈炼一直都是备胎？

路阳：就觉得他应该这样，他一定有很多人生的遗憾，他才会吸引我，我不会写那种十全十美的人，他已经长得很帅了，又特别能打，人又聪明，他如果爱情一帆风顺，生活很美满，他还有什么不满意的呢，那我为什么要写这样一个人。

每次的选角都是非常女性的演员，这是您自己的选择吗？

路阳：对的。

因为杨幂和张震从来没有合作过，我会想象现场能有什么样的化学反应，如果能实现，一定会很有趣。

杨幂本身是一个可能性很大的演员。

她很年轻，但是作为演员已经有很丰富的经验，她是一个成熟的演员，且还有巨大的上升空间，我想她智商应该很高。

你一定会想看她这样聪明的演员，跟张震会有怎样的碰撞。

会担心观众有一种混搭的感觉吗？

路阳：在看电影之前观众一定会预设各种情境，但是我想做到的是，在进入电影院之后，观众在观影过程中，绝对不会有间离感，而是能够沉浸式的去体验这个故事和故事里的角色，他会忘掉之前所有的预设，甚至是演员本身，单纯跟着故事走，把故事看完。

如果他喜欢的话，再去想这个演员是不是适合这个体系，那时候再做判断。

我看到一个说应该相对尖锐的评论吧，就是大家觉得去掉爱情线，这个故事也是完全成立的。

可以它完全做成一个悬疑的，很炫的动作片。

您怎么看？

路阳：好像我不太会去按照别人的想法去拍东西，还是我自己喜欢什么我就拍什么，对我来说如果没有这条线索的话，沈炼的觉醒就无法完成。

因为这个故事不是关于侦探去揭开真相，真相有的时候你揭开了又能如何。

它是关于沈炼个人的觉醒，就是无论如何都会有北斋这个人物的存在，有他们两个人感情的存在。

这次辛芷蕾和雷佳音的角色都非常的出彩，如果以后做续集的话会考虑说根据观众的喜好程度再让这些人物出现吗？

路阳：我会根据自己的喜好程度。

如果我喜欢丁修的话，那么也许会让丁修再出现。

那您现在最喜欢的是哪个配角呢？

路阳：我全都喜欢，每一个人我都喜欢，每一个人我都花了很多的心力，跟我们编剧中的每一位主创，跟我们的每位演员去打磨它，让它更有趣，每一个角色对我来说都是鲜活的人是一个角色。

从导演的角度来说，你觉得哪个配角演的是最让你惊喜的？

路阳：我觉得无论是张震、杨幂、张译、雷佳音、金士杰，他们演的都非常的棒。

但是他们就是非常厉害的演员，所以我从来不曾对他们的表演有任何担心。

电影里面辛芷蕾和刘端端两位演员是很新鲜的新演员。

当时选中他们完全是我的个人直觉，我觉得他们特别好，特别适合这两个角色，所以我特别希望他们能够很有光彩的去完成这两个角色，会让观众喜欢。

所以我反而会特别的，也不是说偏爱吧，特别希望说我直觉在意的这两个演员，他们能够有好的表现。

张震之前也演了不少的古装片，在这部有没有特意要求他在表演上面有区别？

路阳：演员其实在不同时期有自己特殊的状态，有两种可能性，一种是你写的角色本身就很贴合这个演员，正好他现在的状态就是你需要的。

另外一种是你写好角色之后，这个演员的状态可能不太一样，但你需要做的其实不是让演员向你靠，而是把角色向演员这时候的特性靠近。

张震属于前一种，正好他这时候的样子就是我想象中的沈炼，所以对我来说能够这样去拍很幸福。

在确定是张震主演之后，剧本也在向他的性格靠拢？

路阳：其实并没有特别靠拢张震，而是沈炼的形象已经跟张震完全贴合。

在写的时候已经按照张震来写。

再次合作觉得张震的表演怎样？

路阳：必须得说经过了上次的合作，这次我们的信任度、默契程度相对来说都更好了。

在一起工作的话信任是很重要的，有了信任才能够敞开了听对方说什么，能够吸收对方的意见。

我想我们彼此都是这样去做的。

所以第一部的时候还是互相磨合的状态。

路阳：第一部的时候一想到要跟张震这样的演员合作，一定会很紧张。

他是这么好的演员，我们对他本人的性格又不了解，一定得需要花时间打开那个通道。

是看了他的哪部戏才确定想要让他来演您的作品？

路阳：不管是《春光乍泄》《爱神》，或者《牯岭街》《卧虎藏龙》，都有属于他自己的独特的东西。

他有强大的塑造力，又能在每部电影之间保持某种很微妙的一致性。

这一点特别令人着迷。

通常来说演员要么是本色的要么是塑造性很强的，但是他能将这两种统一起来，又让观众不是很容易察觉。

是富于变化的，同时又是一贯的。

这个很难做到。

当时觉得不可能请到张震。

只能说自己运气很好。

虽然时隔三年拍摄，我觉得他反而更有少年感。

路阳：对，是因为我们写的是一个更年轻的沈炼，虽然好像从时间逻辑上来说只提前了三个月，但是其实我心里面是一个二十六七岁的沈炼，可能上次类似于是一个三十三四岁的沈炼，这个时候的沈炼，他内心很年轻，他无所顾及，他不考虑后果，他非常的直接，他什么都不怕，他只在意自己在意的人和事情。

片子逻辑和镜头都非常清晰，据说您做了非常完整的分镜。

路阳：其实在做完剧本之后，我们又花了半年的时间去准备。

对我来说，有一个必要的过程，就是做分镜头，我们会把所有镜头全部做出来，如何去拍，镜头怎么运镜，演员如何调度，用什么样的设备去实现它，事先要设计好。

否则到现场的话，我一天拍三四十个镜头，根本没有时间考虑。

而且你也难以保证这种调度和镜头之间的衔接它的趋势性它的合理性，你一定要前期花大量的时间去准备，你才能够反复验证这样的设计是不是合理的。

想知道这个片子是在哪里拍的？

路阳：在山东和浙江的很多地方。

山东拍了一个月左右，然后在浙江拍了将近两个月吧，全部是86天。

拍摄的时候有参考其它武侠片吗？

路阳：一定会参考的。

我们参考了很多完全不同的类型，爱情片、惊悚片、动画片，等等。

我们看到这个东西是我们需要的营养，我们想知道它是怎么形成的，也许我们可以用到，就会当成参考。

《一代宗师》我们也看了很多遍，觉得非常难拍，可能我们想拍都拍不出来。

特别厉害。

片头修罗场的那一段特效，看起来非常的假，与后面的衔接可能也不够好。

路阳：那是因为实拍拍不了，只能用特效。

其实电影里面的特效很多，只是我们希望观众不要看出来，但那个地方特效实在没法做到让你们看不出来。

比如最后的悬崖那段戏，其实是没有悬崖的，吊桥是我们搭的，我们挖了一个20×30，深4米的坑，然后在那个坑上面搭吊桥。

因为我们必须保证演员的安全。

注意到这次的监制是宁浩导演，你们两个人是怎么开始合作的呢？

路阳：我们一起去上过一个电影局的学习班，算是同班同学，聊得特别好。

有天我跟制片提过想找老宁做监制的想法，说完自己也觉得不太靠谱，因为老宁很忙，他有自己的电影要去准备。

但是有天制片就说我帮你约了宁浩导演，一起去聊一下。

没想到他很快就答应了。

也是意外的好运气。

他主要负责哪个部分？

都提过哪些建议呢？

路阳：他最大的意见就是让我重写了剧本。

当时那版剧本已经完全写完，是可以拍摄的。

结果制片人过生日那天，宁浩也来了，拉着我从十二点聊到早上三点，就一个主题：你重写一个吧。

当时我其实挺固执，一直在考虑这个剧本的问题在哪儿。

宁浩说如果你没拍过第一部，这个剧本是可以的。

虽然故事不同，但是它们太像了。

如果相信我的判断，就重写一个，不要重复主题。

请到一个监制，就是说明你相信他会给你提供最客观的判断，我就选择了相信他。

很好奇前面说改了五版剧本，大概是怎样的故事走向？

会把这些再用到下一部里面吗？

路阳：那可不能告诉你。

也不太可能再用了，它就是属于2的一部分，它是试错的过程，它有一些好玩的细节，但是很多东西永远都放在那了。

相比第一部，第二部精致了很多，感觉确实是有钱了我本来看到杨幂出来了一阵子之后，就想着我看完之后的短评了我本来想写：“为什么张震每一部都要莫名其妙为一个我们都不知道他什么时候爱上的又不会演戏的女人出生入死？

”看完之后，我想从一个女人的角度编剧对女人的误解又有多大想说几个细节，都是涉及剧透的会痴迷于画蛐蛐的女子不会是杨幂剧中的那个外表

应该是这样的灵气十足

管自己叫北斋先生的女子的至少也是英气逼人的女人不是只有性格叫做我见犹怜，女人也是有性格的编剧可能在娱乐圈里没有见过，所以写不出来，那就起名叫小红多好而且一个身怀家恨和亲王理念相同的女子怎么会是软弱成那个样子只会喊“放开我”的女子她应该果断地在吊桥边，一个人哭着跑开更应该聪慧地听见枪声，一个人跑回来让沈炼和裴纶过桥，然后站在桥中间手拿炸弹，炸死自己，让东厂没了追杀沈炼和裴纶的理由能不能让沈炼活下来不重要但是一个心怀天下的女人，绝不会是这个样子的一个经历过家破人亡的女人，绝不会是这个样子的这个电影有很多很打动我的地方和第一部一样，有一种好久没有在大屏幕上见到的侠气陆大人说不想这么活着裴纶说他只有一个朋友他不走，因为他和陆文昭还有事情没了殷澄说诏狱生不如死，宁愿死也不去魏忠贤所有的表现都让人惊艳连丁白缨拔刀的好几个动作都英气十足即符合她的身份，也符合她的情绪但是它可以做得更好的沈炼在电影里第一次拿北斋的画后碰见北斋北斋都走到那么近了，我都能知道我背后来人了不是锦衣卫的风格，暗杀者不是这个气场如果这场戏改成北斋淋着微雨正信步游庭，手里拿着伞看见自己的画淋雨，打开伞沈炼听到声音，拔出剑北斋说：你可以淋雨，但是画最好不要在电影里，收伞的瞬间，突然给了杨幂一个柔焦大特写再给了乌云散开的场景一个描写故事是说清楚了但是顺序错了应该先给雨伞的角不再滴雨特写再给杨幂看向天空的儿眼神特写镜头拉远，张震看着她的侧脸的远景这才叫 情愫暗生一炷香走一圈这种事情不需要通过张震的嘴说出来给张震一个点香的特写，背景音整齐划一的脚步声然后画面切到巡逻的人，再切大场景，表现很多校尉给马上要来的校尉队一个镜头，切到沈炼和他们在一个画面的角度香正好烧尽这样拍才高级啊杨幂的每次出场都是槽点，人物性格是最大的问题写过了他们相遇应该要写第二次暗杀了北斋先生应该非常平静才对一开始让她画蛐蛐，我能理解是说沈炼认为锦衣卫就是修罗场他和凌云铠，殷澄，陆文昭都是蛐蛐而且公鸡是魏忠贤但是如果北斋是想传递这个事情她这个人应该是更激进的如果她离开亲王身边是不想成为亲王的软肋她就不该画一个蛐蛐，一个公鸡她应该是画美好的田园生活只不过院子里有嚣张的鸡在吃蛐蛐因为她要帮她心爱的人去完成心愿就是动摇民心，让魏忠贤人心尽失而田园生活才能唤起人心中的反抗告诉人们他们现在有多惨，不会起到这个效果。

所以锦衣卫来的时候，她应该是平静的早就料到的，准备好了自尽的但是凌云铠想侮辱她她也不应该是大呼小叫的，而是默默握着匕首瞪着他，等待时机的，事情败露，平静赴死，眼角有泪，紧咬嘴唇这样才会让沈炼高看她一眼，最终选择铤而走险救她她去沈炼家里找制造簿，翻得那么乱，还没被裴纶发现这是不可能的应该是沈炼发现了东西挪动顾的痕迹后败露的在船上，她应该是在微风中，站在船头跟沈炼说：“你别费事了，我自己跳，这也不是我第一次被人扔水里”沈炼因为好奇和爱慕，又下去救了她她上来之后应该说那句“我就是乱党”，还应该说“我会跟着你的，直到我偷到制造簿，你要小心”然后色诱沈炼上床，一边做还不忘一边偷瞟制造簿不然我们就和跟裴纶一样有疑问“你是不是跟沈炼睡过？

"你俩一定是在逗我。。。

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她看到的布告上，应该不光写着通缉还应该写了，任何人抓到他们都有权“斩立决”她才会回去断桥的部分刚才说过了这部电影的侠义的部分，都很好但是女人戏都太差了每一场戏都不好不是带着香港武侠的师兄师妹情怀就是完全不靠谱不可否认的是服装真好，可惜除了魏忠贤，其他人的服装既不体现身份，也不体现性格兵器和武打动作真好，可惜也和人物性格没什么关系如果和郭真那场戏，沈炼可以发现郭真只擅远攻不擅近身，然后改变打法，成功近身，抢了那个球，再砸死就完美画面真美，静海和沈炼那场戏之前，有一个水里石头的画面，美爆了，可惜和故事完全没关系这大概是一个好电影和神作之间的差别如果这个故事可以变成沈炼是一个维护皇权秩序的人然后他遇到北斋他在情欲、秩序、正义之间摇摆裴纶是正义，陆文昭的权利，北斋是情欲整个故事会无比的好看吧每一个出现的人都在改变他的价值观然后他最后发现，活着不需要秩序，因为那不叫活着。

这篇文章只是记录一个本可以很精彩，却被编剧可惜了的不成熟的小想法

风往哪边吹，草往哪边倒，从前我以为自己是风，后来才知道我们不过是草。

沈大人每次都是备胎，可我还是喜欢他呀，前排表白沈备胎大人。

没错，剧透一下，自诗诗备了沈大人之后，幂幂也备了沈大人。

：D1.绣春刀的不得已其实你们究竟知不知道绣春刀到底在讲什么？

讲的是 锦衣卫 沈炼，沈总旗一个蝼蚁的挣扎。

沈总旗虽然可以在武功上开挂，即便再多的人围堵他，他也不会被打死，但是他只是一个锦衣卫的底层官员。

他有侠义之魂，却无侠义之位，侠义之身。

就拿第一部来说，沈炼决定魏忠贤生死的时候是在回答送命题。

在这个过程中，他处于一种信息完全不对等的情景。

这就相当于，老师告诉你，沈炼哇，去和你兄弟做道题，很简单的数学题。

结果上了考场发现，这道题倒是很好解，但是解完了这道题，就不得不面对一道附加题，做错了就得死，可是老师根本没有说任何关于这道附加送命题的事情。

杀魏忠贤不难，问题是他根本不知道魏忠贤和赵大人的关系，不知道赵大人的心思，更不知道崇祯的心思，他只是一个锦衣卫啊，掺入高层的权利斗争中，只能做一枚棋子。

就 像赵大人说的当他找到兄弟三个的时候，他们已经是死人了。

沈炼不得已。

所以说当时的情况，上去的不管是沈炼还是卢剑星，或是靳一川，都没有区别，他们 没得选 。

很多剧情不是他个人人格的选择，而是到了那一步，他只能做最有利的选择，像一个无奈的医生，面对伤痕累累的病人，只能先治威胁生命的创伤。

为大哥跑百户长的路子，帮靳一川挡师兄的勒索，救周妙彤的相好——并不知道哪里好的严公子，最后找赵大人报仇，这些，才是他自己的选择，才是他的侠义。

如果你接受了沈炼不是一个我们传统意义上的高大全英雄，那么你就会明白，第二部的沈炼，还是原来的那个沈炼，他不是一个没有原则的人，而是这个世道，使他在卷入高层势力纷争的时候，因为信息的匮乏，没有办法立时做出正确的选择。

他看到的只是冰山一角，他接受的只是任务，在时代洪流的推进下，他一步步向前，靠自己还原所有的事件。

2.我们换个活法如果你粗看第二部，可能觉得沈炼没有原则，没有侠义，甚至有点鬼迷心窍，沉迷于大幂幂的美色，但其实仔细想想，沈大人走的还是老路子，做的还是他之前做的事。

首先要说明一个立场问题，你必须承认，沈炼无论如何和东厂不是一个路子，或者说，其实他的崇高理想是复兴大明，铲除阉党。

所以在这个基础上，需要将第二部的势力划分为阉党和信王。

而信王这边抛头露面的又是一个戚继光戚家刀法的传人，白衣小姐姐，除此之外，我们必须注意到，大幂幂和白衣戚家小姐姐是一路的。

其次要提醒的是，沈炼不喜欢说话，不喜欢自陈，（哎，现在这样的男孩子真是太少了，就喜欢话不多又聪明有原则能打架的男孩子，星星眼，咳咳）这一点从殷澄的死，裴纶怪他想置他于死地，他却没有解释就可以知道，不该说话的时候他不想说话，没必要说话的时候，他也不会说话。

同时他认为自己做的事情自己需要负责。

殷澄的死，没有办法，同理可得，大幂幂应该说出幕后主使是谁，不然她很可能自身难保，他需要帮他分析。

感情线的话，大概就是沈炼小粉丝，在现实生活中发现了他喜欢的画手大大。

古代追字画，现代追星，都崇拜喜欢了，都小粉丝了，这个感情好像也没什么问题。

那么结合上述条件。

问两个问题 1 .沈炼淌没油水的活儿是为了什么？

2.如果不把证据给大幂幂，大幂幂会如何，陆文昭会如何，戚家那一票人会如何，东厂会有什么动作，案子给那个裴纶握有把柄的人，凭他一人之力，真的能扭转乾坤？

仔细分析一下，你就会发现除却感情的因素以外，他的选择在当时也是正确的，起码是合理的。

同时，裴纶在这个剧本里是一个理想主义者，思想澄澈，手段油滑。

兄弟有仇，必报，案情有异，必查，查完之后，汇报的是他的上级，上级不行再找上级。

整体上公正严明，一丝不苟。

但是这个时代也容不下他。

“你们是要变天”沈炼明白他们要做什么，“连一个女人也容不下”说的不只是大幂幂一个人，我们很容易因为北斋的角色比较弱（额，实在是想吐槽那些男主舍命救人，女主自己跑回来送死的，智障，我不管就是智障，单纯这个词从某种程度上讲就是智障的美化吧）而觉得沈炼保大幂幂非常不值当，其实这句话背后，他想保的，又岂止大幂幂。

他同时也是在说，连一个女人都不能放过的主子，能对手下的人多好，救杨幂是一个意义罢了。

他也救不了其他人。

“什么北斋，什么裴纶，你根本不用管，非要自己淌这个浑水。

”谁也保不住沈炼，因为一步步路都是他自己选的，他不是王宫贵胄，更不是达官贵族，锦衣卫而已，只能拼尽性命护身边人周全。

理想固然重要，但是能杀魏忠贤的，只有皇上，沈炼办不到，而身边的人尚且身处危难，大道义的事情他又做不了，为何强求，何必强求。

3.最佳演技奖崇祯其实还是喜欢上一部的崇祯，毕竟更帅，哈哈哈，但这部崇祯简直是最佳演技奖了。

出彩出彩。

不愧是话剧演员，表演超级厉害。

具体请到电影院里看吧，每次的崇祯都好棒棒哇。

崇祯其实也没什么可以诟病的，去找魏忠贤更是非常合理。

魏忠贤已经看出来了一些事情，人是必死的人。

那对于一个统治者来说，已经要丢掉的棋子，当然是要物尽其用了。

北斋的放弃，是一种被动的放弃，但其实也正是因为他们一直纠结于北斋，一直想要放弃北斋，才会导致一子弃，满盘弃的后果，我觉得其实这个结局，太容易想到，只是他们根本不愿意接受，而沈炼，是唯一一个了然这种残酷的人。

4.一日为备胎，终身为备胎哎，我来洗白一下大幂幂吧，这个，说没演技的，你好好看，这个角色根本就是傻傻傻白甜，不需要什么演技，卖颜值就够了吧，算了我也.....不说了。

情不知其所起，我也圆不了，喜欢她的画，然后可能喜欢她的脸吧，严重怀疑编剧设定的沈大人是颜控，还有一些拯救别人的欲望，就喜欢小白兔型女主，女主还一定不能喜欢他，一定要绿他。

但是沈大人对女主是真的好哇。

/(ㄒoㄒ)/记得最清楚的是女主发烧的时候，说沈大人给她烤火，还灌了3大碗热水，烫死了之类的，沈大人说怎么可能 ，水是我吹温的，哪里热了，吹温了，吹温了，吹温了，哦，哎，不热不热，被你撩的发烫了。

你们就虐狗吧，哼。

还有女主被抛弃的时候，沈大人还要替抛弃他的人说话，“你等他吧，他会来的。

”会来个鬼哇。

其实吊桥不算bug吧。

大幂幂走了以后，沈炼和裴纶不是没有机会活着回去的，他们不需要断桥吧，万一哪个人没被砍死，桥却已经断了，那就很尴尬了。

5.制作实在业界良心其实就算只是为了库房的打戏，也是值得去看一下电影的，真的好看。

公公的流星锤内部还有火石一类的东西，自带照明效果，超级炫酷，绣春刀系列在武器选择上一直很强势，白衣小姐姐断刀术也超级厉害。

不能说尽打戏的好处，总之我从小看武侠片，良心保证，真的好看。

画面也很好，大幂幂和沈炼相遇的那个送伞情节，可以说是送伞的典范了。

深山绿树，浅雨催溪，油纸伞下，青衣少女。

全篇的画面，和聂隐娘也差不了多少。

6.捉bug第一：裴纶到底死没死，没死我还能园一下沈炼为什么活着，死了我就。。。。。

第二：和尚和沈炼到底是不是朋友.....那沈炼为什么不救他。

我可记得严公子的事，那是劫狱呀。

第三：女主是不是智障？？？？？

为什么要跑回来？？？？

跟了主子半天都不知道主子是谁，这还，这姑娘知道的太多了，我怎么觉得她啥都不知道。

第四：主子是身边连个写字儿的人都没有么？

为啥要让北斋写写什么纸条，那你写就写，还要盖章？

黑人问号脸，给别人写威胁的东西还要盖章，怕留不下证据么。

纸条威胁完能销毁不？

还被人发现了，你确定这是一个工作严谨的组织。

没看电影的别看后面，后面是一些解释。

看了也看不懂。

23333---日后再补，再次表白沈大人。

求赞 求喜欢 谢谢您，祝您天天有冰沃特麦伦吃。

---一些解释：一 ：沈炼和丁白缨沈炼打不打得过丁白缨，打得过啊，第一次茬架没打过，有两个原因 1 他不是去打架的，他要跑，不是都说了么，沈炼逃跑的功夫也很好，他想控制住丁白缨然后要挟他们带他去找北斋。

2 他根本没想到丁白缨会戚家刀法，一刀就能把自己的刀砍断，这是预判失误的问题。

3. 最后为什么打得过 你有没有好好看电影？

戚家刀厉害的是断刀，我炼很聪明，最后打架的时候，一直在换手，砍一刀，换手，转刀，这才让自己的刀没有被丁白缨砍断，所以就能赢啊，给了很多个换手的镜头，有认真看么？

而且这个问题。。。。

你第一次打不过一个人意味着你一辈子也打不过他？

二：为什么崇祯把人全杀完了 为什么沈炼一下就看出了问题这个概念根本就不对，首先沈炼抓到的并不是实锤，那是一个引子。

那个册子里面，只是写了，郭是核查的人。

但是同时你需要知道的是，郭公公死了，是沈炼先查办的，如此一来，他的信息得到综合，自然能分析出郭是被杀人灭口的，可是如果交给朝廷呢。

郭死在先，调查在后，他们就能知道是郭这个环节出了问题？

就算知道是郭出了问题，难道立马就能由一个已经被灭口的死人查出来其他的人？

第二，杀人顺序问题。

北斋在前半部分，根本是陆文昭要杀的，他扣的帽子是反阉，但事实是陆觉得杀北斋会比较稳妥，感觉丁陆这一路人很喜欢灭口的手段。

所以信王根本没有要杀北斋，丁都说了，师哥不会这么做，他们不知情。

那么陆呢，沈和裴都是给陆背锅，这点是魏忠贤看出来的，难道魏忠贤很傻么，额 ， 魏让陆把锦衣卫都撤了，说明他根本不相信陆的说辞，这样一来，陆的风险其实很大。

也就是说，那么反正他没办法用在朝廷了，信王卖他，换魏忠贤的信任这才是比较重要的，沈炼在北斋才没被抓住，那么如果沈炼不在呢，万一北斋被抓住了，东厂让北斋松口了，信王怎么园。

他们本来就是棋子，陆文昭的死悲壮么？

我觉得一点也不，他们不起来反抗难道要坐以待毙么。

前一秒钟他们杀沈炼，是相信信王不会相负，可是之后呢，之后信王负了，这是自己选的主子的问题，也是自己的问题，灭口灭口，陆文昭就知道灭口，北斋本来也不是信王要杀的，还是陆一直说不能留，主子才说那杀吧，还加了一句不要在城里动手，这根本就是自作自受吧。

来看绣春刀2的观众应该很大一部分是第一部的粉, 其中可能有一部分人看到2有杨幂会打个退堂鼓。

结果来看评价，发现都说杨幂演技不错，也就放心了。

可是进了电影院的真实感受就是，为了把影片看完杨幂的出镜就都忍了。

北斋这个角色虽然发挥空间不大，并不是杨幂这样就可以了。

至少第一部里，刘诗诗还是端住了曾是官家小姐而后沦为官妓该有的身段和架子。

不曾觉得刘诗诗多么有气质，和杨幂这个画师相比，北斋的丫鬟感从杨幂不好的体态，总是间断穿插出现的娇喘声，晴川般倔强的肢体语言和表情，都衬托得刘诗诗隔着纱门的两行清泪更加的让人怜惜。

杨幂在电影里总给我一种站都站不稳的感觉，可能这也是丫鬟感的来源之一吧。

丝毫没有北斋先生的代入感。

所以，要进电影院观影的话，请做好她并不会带来惊艳感的准备。

三年前，《绣春刀》以一种近乎惊艳的姿态出现在国内院线中。

说其“惊艳”倒不是当年的这部电影完成得有多优秀，而是电影从头带尾所透露的一股“诚意”，足够让所有观众感受到。

我们总说，这是国产电影最好的时代，也是最坏的时代。

好在日渐壮大的电影市场，引得香港、日本、韩国、好莱坞都迫不及待地要来分一杯羹，甚至不惜放下身段，也要对接我们如此不成熟的电影工业体系；至于坏也同样如此，市场从来都是盲目的，水涨船高、烂片横行、票房至上。

至于是电影创造者还是观众导致这样的现状的，早已说不清楚了。

买椟还珠的观众大有人在，鱼目混珠的电影创作者也着实不少。

而回过头来说电影《绣春刀》的诚意所在。

一部电影的好坏与否，或许每个人都会有自己的见解，口味喜好不同，评价也自然有所不同；但是诚意是能够非常明显地看出来的。

就像一个厨师给你做菜，好不好吃在于火候、刀工、用料上；而诚意则体现在至少不像《武林外传》中的李大嘴那样，给你做红烧胖大海、酒酿萝卜皮、麻辣鱼鳞、冰糖肥肠。

这大概是每个人都能看出来的吧。

所以说，《绣春刀》的诚意在于它符合历史细节的情节设置、精益求精的道具服装、个性鲜明的主角人物、正儿八经的对白台词。

这些全部放在一起，再配上合理的视听技术、镜头语言，才算得上是一部“有诚意”的电影。

这样的电影，用豆瓣的评分体系来说，至少也该在三星以上。

而同样的“诚意”也体现在三年后的这部续集《绣春刀2：修罗战场》上。

修罗战场意指阿修罗与帝释天大战的地方，是一个善恶界限比较模糊，是非曲直也会有另一番理解的地方。

电影前后一共出现两次这句台词，第一次在片头的战场，第二次在片尾的大战。

最初浅的理解，“修罗战场”指的自然是这两场血腥残酷的大战，前者横尸万里，后者英雄埋骨；但往深一点说，整个大明朝何不也是一个“修罗战场”呢？

以士大夫为主的东林党与权倾朝野的魏忠贤之间的朋党之争，大兴文字狱，杀人不见血。

前后两部《绣春刀》皆以大明朝的锦衣卫为叙事主角，在历史的细节中挖掘合理的叙事，一方面既不是毫无来由的“戏说”历史、调笑史实，另一方面也不会像读史书般晦涩枯燥。

第一部的主线是锦衣卫三兄弟奉命前去追杀魏忠贤，在阜城客栈成功“处死”了魏忠贤，从而陷入了皇帝、东厂、阉党之间的权力斗争之中，三个各有所有求的“中层公务员”最后成为各大势力的棋子。

而真实的历史是：天启七年（1627年），崇祯即位，素来厌恶魏忠贤等阉党恶政的崇祯，贬斥了大量阉党官僚，当众宣读魏忠贤十宗罪，贬其前往凤阳看顾皇室祖坟。

魏忠贤在前往凤阳途中，仍豢养一批亡命之徒，崇祯闻后大怒，命锦衣卫前去逮捕，押回京师审判。

魏忠贤自知难逃一死，在阜城南关尤氏旅店痛饮至四更，最后悬梁自尽。

划重点：前往凤阳、亡命之徒、锦衣卫、阜城、自尽；电影情节与史实基本上一一对应，丝丝入扣。

而第二部中的主线则前推了一个皇帝，整个案件全部围绕着明熹宗落水重病一案，从而延伸出来多个势力之间的尔虞我诈、权力斗争。

几位主角同样身处其中，成为各大势力的棋子。

真实历史上也正是如此：天启七年（1627年）八月，明熹宗前往西苑深水处泛舟游玩，却因风强，小舟翻覆，皇帝落水，虽然随即被救，但从此惊豫不堪，逐渐病重。

几个月后病情加剧，浑身浮肿，八月十一日，召见信王朱由检，即行驾崩，时年23岁，庙号熹宗。

再划一次重点：西苑、泛舟、落水、病重、驾崩。

同样又是在真实历史下的一次完美“发挥”和想象。

虽然真实历史上这起简单的落水事件背后未必有如此多的阴谋，但电影的情节设置和发散性的想法是完全合情合理的。

不仅精彩，而且真实。

除此之外，电影的最后一段，明熹宗对着信王说：吾弟当为尧舜，也是历史上确有的记载；电影中的飞鱼服、绣春刀、倭刀术，皆为有史可寻，可见导演编剧是真的下过功夫，读过史书的。

但就两部《绣春刀》本身来说，后一部相对而言较前一部稍差逊色一些。

一方面是因为第一部的出现实在过于惊喜，另一方面则在于第二部的叙事相对混乱拖沓了一些。

第一部的势力斗争非常明显，皇帝要阉党全死，赵公公想魏忠贤死以自保，魏忠贤想活下去；而三兄弟就是这三支势力之间的棋子，并且各自都有自己的烦恼所在。

整体条理清晰，人物的动机也非常充足。

而第二部中，各方势力非常混乱，前后诉求有变化多端、摇摆不定。

更别提，张震饰演的主角沈炼三观不正，立足点不够，从头到尾只换回一个“鬼迷心窍”，实在有些无力。

不过两部《绣春刀》大背景选得如此恰当，不得不佩服导演和编剧的眼光独到。

大明朝的锦衣卫、东西厂的太监，有足够的传奇故事。

明太祖朱元璋建立锦衣卫，强化自己的皇权；明成祖朱棣有靠着宦官篡位成功；300年后，宦官又为李自成打开了城门，灭了大明。

“明不亡于流寇，而亡于厂卫”。

而对于武侠电影来说，这简直就是一座历史宝库。

从胡金铨到徐克，从《侠女》《龙门客栈》到《新龙门客栈》《龙门飞甲》，无一不是借着这段历史创作出来的精彩故事。

胡金铨无疑是新武侠电影的开山宗师。

胡金铨具有浓郁的文人气质，他不希望他的电影只停留于炫耀功夫，而要给成人童话注入史实，让武侠与历史虚实互应、互补、互争。

所以他的电影又被研究者誉为“文史武侠”。

比如身着飞鱼服，腰配狭长略弯的绣春刀，这种锦衣卫的标准行头都还是从胡金铨的电影中研究出来的。

这些服饰道具都是胡金铨根据明史与服志、明朝宫廷画等史料亲自研究考证，并亲手挑选上等布料缝制样本的。

可以说，胡金铨电影中的道具和服装，其精确考究至今难有影片望其项背。

而典型的反面例子就是李仁港执导，甄子丹主演的电影《锦衣卫》。

同样都是讲述明朝锦衣卫的故事，但其花哨奇怪的武器，统一的“飞碟帽”，毫无逻辑的叙事，与史实相去甚远。

两相对比，足以看出前后两部《绣春刀》的诚意所在。

姑且斗胆说一句，如果仅仅只从“让武侠与历史虚实互应、互补、互争”的角度来说，两部《绣春刀》足以与大师胡金铨相提并论了。

当然从电影本身的叙事节奏、镜头语言上来说，差胡金铨大概得有一百个徐克吧。

但不管怎么说，这两部《绣春刀》依旧可以称得上是国产电影的希望之光。

再多的溢美之词，它都配得上。

p.s.标题当属夸张用法。

事实上，个人对于胡金铨、徐克都是极为推崇的。

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1《绣春刀2》挺有野心，和一般作品主角的主观能动性很强不同，它塑造了一个被命运推着走的主角，沈炼。

沈炼是一名锦衣卫小头领，武功高强，敏锐坚韧，业务能力不错。

时值阉臣魏忠贤掌权，坊间尽是白色恐怖，所有人都活得胆战心惊、小心翼翼，包括沈炼。

沈炼身上的锦衣卫飞鱼服，百姓见着都要低着头赶紧让道，可在权贵面前，他什么都不是。

沈炼清楚，所以即使看不惯这丧失公道、泯灭良知的世道，他也只想活命，只想独善其身。

沈炼不存任何还清宇天下的大志，他最常说的一句话是：谁也救不了这世道。

可是，命运弄人。

沈炼被卷入了权谋的斗争中，成为别人改变这世道的牺牲品。

2为什么说《绣春刀2》有野心？

因为它想展示一个「社会性」的悲剧，小人物在崩坏的世道中轻若蜉蝣，身不由己，无法预知从哪一刻起小命就已经被别人捏在手里了。

社会性悲剧的关键字在于：逼。

所以创作者要展现「逼」这个逻辑，但这个逻辑并不好展现。

他们要有足够的功力才能把社会环境的复杂、黑暗、绝望刻画到位，让观众感受到，主角沈炼的确是被动的，他的确是被逼着成为一颗棋子，被逼着卷入斗争，最后被逼上绝路。

影片中最能体现这种逻辑的是一开始沈炼救北斋、杀凌云凯的那场戏。

豆瓣的@骑单车的女饼干在她的评论《说说沈炼这个人》中，条分缕析了其中沈炼的心理细节，非常值得回味：1.好奇北斋是谁。

但没想救他。

2.见到北斋是那伞下姑娘，不忍，但还是没想救她。

3.凌云凯要侮辱北斋，不忍加上不屑，只是要阻止凌云凯。

4.凌云凯写“无常簿”，恐惧，要毁掉簿子，然而并不想对付凌云凯。

5.凌云凯搬出魏忠贤，一时手软，防脱了凌云凯，凌云凯暴起，一时情急，这才错手杀了。

沈炼的英雄救美是打了折扣的，他做得不彻底。

他对北斋有恻隐，但从头到尾他都并不想杀掉凌云凯这个仗势欺人的官僚，只是凌云凯步步紧逼直至想取他性命时，他才迫不得已「错手」杀了凌。

这一场是故事的开端，也是整部戏展现「逼」这个逻辑最亮眼的一场，沈炼的噩运由此开始。

接下来，丁师傅用北斋胁迫沈炼放火烧了档案室，沈炼只能照做。

但被利用完，陆文昭和信王仍不肯放过他们。

位高者为谋大业，视他人性命如草芥，谈什么谈，直接取了性命得了，一了百了。

本来以为能逃至天涯保条小命的沈炼，才终于绝望。

原来，别人根本没有打算放过他们。

噩运一旦开始，小人物就对自己的生活失去了掌控。

杀吧，沈炼拿起了绣春刀，把桥头杀成了修罗场。

3沈炼让我想起了《水浒传》中的林冲。

林冲，也是中产公务员，八十万禁军枪棒教头，人生目标也是安安稳稳过日子。

他的妻子张氏被太尉高俅的义子看上，为护张氏清白，林冲与权贵结怨。

高太尉在白虎堂设计陷害林冲，害得林冲被刺配沧州。

至此，林冲原来安稳的生活已彻底崩溃，但他还不想反抗，他想的还是做个好囚犯，好好改造后再重新回到原来的社会。

给了林冲最后一击的是风雪山神庙。

好友陆谦和高俅义子的心腹富安想放火烧死林冲，由于风雪压垮了原来的住处，林冲躲到山神庙中，才幸免于难，还听得二人放火、高俅陷害的来龙去脉。

林冲这才明白，自己是无路可走的，如果想活命，只能暴起杀之。

同样的，林冲的命运也是社会性的悲剧。

面对突如其来的不幸，一而再地挣扎，最终发现自己无路可走，剩下绝望和愤怒。

4沈炼还让我想起了一个人，林爸爸，就是那位杭州保姆纵火案中痛失家人，和绿城死磕仍未得公道的林爸爸。

沈炼的噩运是喜欢看看讽刺漫画，林冲的噩运是张氏，如果说二者的悲剧尚能勉强找到缘由，林爸爸的噩运真的和走大街上被广告牌砸到无异。

本来一家五口其乐融融，贪财的保姆一把火，不仅把两千万的豪宅烧个精光，还带走了妻子和三个儿女。

顷刻之间，家破人亡。

林爸爸向绿城物业讨问当日火宅救援的真相，对方一直拖着，没有正面回应，你又能奈对方何。

这一开始是微博热门消息，但拖着拖着，关注的人越来越少，林爸爸也失去了讨要公道的最后可能。

蚍蜉撼树谈何易，杜鹃泣血无人知。

毋论其他，公众舆论成为讨公道的唯一途径，本身就是社会性悲剧。

很多人感慨，住着两千万的豪宅，算很中产了吧，然而在庞大的既得利益团体面前，还是和普通老百姓没有不同。

其实，还是有不同的。

沈炼他们尚有能力反抗，而现实中的更大多数小人物，即使明白正在发生什么，也无法或者不敢做出任何切实的反抗。

只能将生活的压力和绝望全部慢慢内化，默默隐忍，成为时代中悄无声息的大多数。

面对噩运，即使我们都想成为沈炼，都想要那把绣春刀，但不是每个人都有能力拥有那个江湖。

好友葵子酱说，沈炼这个人是没有三观的。

是的，沈炼就是个小人物，他的三观就是活命，所以没有什么追求自由，没有什么推翻强权独裁，所冀求的，无非安安稳稳的生活尔，然而也不得。

在一个崩坏的世道，价值观是很昂贵的东西，一个普通人想谈价值观，往往付出的就是生命的代价。