美人依旧

放在心里很久了，看完《美人依旧》，我只想说——C’est la vie。

我很庆幸，我是可以骄傲的讲“C’est la vie”的。

我想，这世界上的语言只有法语，可以把“这就是生活”讲得那么美好而无奈。

我曾经每日都犹如吃饭睡觉一样朗诵这样很美的语言。

我依然爱着那让我着迷的语言，并将永远爱着，即使我已经不再像那样的吃饭睡觉了。

我爱过的东西，从来都不会不再爱。

我只是喜欢，把那些我一直爱着的东西深深的葬在心里。

我是个记性不好却忘性不大的人，总会记得那些年代久远的东西正封存在记忆的哪一处角落里。

也因此，我是个重情义的孩子。

的确是这样，我不知道，等我不是孩子的时候，我是否还会如此的看重情义。

虽然，我不大会忘却和不爱。

但是，我是个懂得离开的人，明白这世界上没有东西是不会过期的道理。

所以，我做事从不后悔。

听人讲，人一辈子，前半生不要犹豫，后半生不要后悔。

我知道，我不得不努力的做到，整整一辈子都不要后悔和犹豫。

我一直坚信自己是特别的，和其他的女孩子是不同的。

而我所坚信的特别绝非是浮华的出众（若是那样，我实在是再普通不过），而是心底一份简单而纯粹的不凡——我小心的呵护着我的特质，并为此付出了太多连我自己也无法估算的代价。

我必须被迫直面那些纷纷扰扰的非议，我也不得不忍耐有如芒刺在背的嘲讽。

我不知道自己是怎样被贴上“清高傲气”的标签，我只是会不那么感到委屈，而是耐心的去证明一张高傲的脸和谦卑的心对于我的意义。

所以当我看到，小菲在绝望中还那样想着——“我是特别的，我和别的女人不一样。

绝对不能软弱，不能软弱。

”即使当她发现，这多变的世界，动荡的时局和她曾经如此看重的学业顷刻间好像都失去了分量。

我想，这世上每一个女子都会在内心底这样对自己讲的。

因此，我想，从今天开始，我要坚信的是，我们这些女子如此的特别。

我不仅要更好的呵护属于我的特质，更应该去存有一颗更为宽忍的心。

太多的人曾告诉我，我是需要一个能够包容我的人陪我度过一生的。

我信。

我知道，我的特质确是需要人给予我莫大的宽忍。

只是现在，我觉得自己亦要拥有一颗更为宽忍的心。

也许，这比找到一个宽忍的心更为容易。

因为寻觅并不代表存在，也因为改变自己比改变别人更简单。

“剪不断，理还乱，闷无边。

美人呐，你是一路的错啊！

那英雄他们是错了一路。

何必伤感情。

”那个躺在教堂的老妪操着一口听不出是什么戏曲的腔调，对泪流满面的小菲念叨着，如梦呓一般。

也许，只有这样迟暮的美人才会有如此这般的唏嘘感叹。

“你真年轻”，我对片子里这句出现了数次的道白才算是读懂了。

“你真年轻“何尝不是一句讽刺呢？

而更为讽刺的是，我们常常却以此为莫大的夸赞。

是的，因为年轻，我们错了，错的很糟糕，让我们在渐渐没顶的泥潭里挣扎。

“爱是不能随便的”，即使我们还年轻。

导演胡安说，“那是个让人爱慕但不能靠近的男人，在两个女人中摇摆不定，以不结婚为不伤害，只要不选择都好或者把选择留给女人。

”片中的黄先生，“他可以很天真，很风趣，甚至是很滑稽，他也可以非常庄重，非常优雅，非常伤感，他可以让你觉得如沐春风，也可以让你不寒而栗，他有很性感很蛊惑的笑容，只是这样的男人该是女人的深渊吧。

”即使如此，我依然非常理解片中所持的对男人包容理解的姿态。

描述了女人的情感无奈，自谋出路，却记录了男人的优势、迷茫、脆弱或者逃避—。

我是理解的，真的是理解的。

或许是因为，从小就被灌输了大男子主义的心态。

也或许，我以为女子更需要的是自我的救赎。

尽管，对于男人，理解和包容有时候意味着对于女子的残忍。

然而，怨妇，老妇，弃妇却真的似乎不太能引起我的同情。

让这世上的好女子少一些自怨自艾，多一些包容和理解吧。

我们不是为了自己，或为了谁学会宽忍，仅仅是因为——C’est la vie.

《美人依旧》是一部我期待了已久的片子。

因为很久之前看过周迅在宣传海报上漂亮的妆容搭配直率的眼神，直击人心。

终于把它看完，有些被欺骗的感觉，果然电影简介这种东西是不能相信的，而且文字越优美越不可信。

“每个人的出生，都有两种可能：或者做男人，或者做女人。

一些人成了男人，而不知道为什么，一些人却成为了女人。

”开头是周迅的独白。

王志文演不出那风流倜傥的失意商人的魅力，而邬君梅更是缺乏李家大小姐的气质和魄力。

两人无论着装抑或言谈，总是破绽百出的。

好在周迅的姿容为这部电影添了一些亮点。

她在白色窗帘下微微昂起栀子花一般洁白清新的脸庞，用一种天真的神情看着楼下，带着少女特有的羞涩，让人怦然心动。

而王志文在风中伸出来一只手，风带动衣炔，轻轻飘动。

忽然让人有浪漫的感觉。

细小又青涩的感情，脆弱得随时都会随风而逝。

情节苍白而空洞，不自然的表演，发展过于仓促，感情交代得些微混乱而无轨迹可寻，无论是姐妹之间的感情，还是男女之间的感情。

那一声“姐姐”叫得真是矫揉造作。

又何苦硬要把时代背景和一场单薄的爱情混在一起发生呢？！

在大军进城时，周迅说：“我终于明白了，爱是不可以随便的。

”真是太可笑了。

看到最后我还在想着，千万不要是两姐妹抱头痛哭的画面啊。

果然，虽然不至于抱头，但居然“奇迹般”地和好了。

真让人不得不感叹，女人啊，果然是善变的动物吗？

呵，事实是，有哪个女人不自私？

有哪个女人不会因爱而生占有欲？

这结尾真是老套又毫无意义，又不是家庭伦理篇，搞什么家庭和睦的教育！

那张全家福照得莫名其妙，而邬君梅那句：“好象真是不同了，不知道以后会是什么样子。

”然后立马上来一闪闪红星和几个人民解放军，看得我差点大笑出声。

这电影到这里，才真正叫做真是一烂片啊！

恩，高潮，高潮！

很久之前在病床上看的影片,刚刚翻到当时写下的感受,搬了上来.一部关于在亲情和爱情中挣扎的影片.最初是因为对姐姐所拥有的而嫉妒和误会而做出了使三个人都痛苦的事情。

是嫉妒?是自尊?是生来便坚毅刚强的性格?把爱情作为生命的全部的女人,眼中便只有爱情,忽略了妹妹的感受,但最终仍旧选择亲情。

让人不禁疑问最初强烈的爱情对于她究竟有多重但抑或是这女人的感情到这种时候便变的隐忍？

男人成为配角,爱情不是主题.喜欢周讯在电影里的装扮,无论是前期清纯形象,学生装,帆布包,杂乱却显得独立倔强的头发,那样真的很漂亮,标准的美人胚子,还是后期是截然不同的风格,让人觉得惊艳,浓烈的妆容,合身的旗袍,勾勒骨干的曲线,这样的人走在战乱的旧上海的街道上与它沉重混乱的颜色,对比鲜明.故事情节似乎简单而老套,结局仿佛成为颠覆性的搞笑

其实无关乎嫡庶争家产，也无关乎两个女人争一个男人，真正讲的是大时代动荡中姐妹俩暗暗地需要对方的微妙心理。

王志文是渣男没错，但他只是个工具和配角，被用来展现姐妹俩之间的拉扯，最后他一个人上船就是隐喻。

邬君梅一如既往地成熟诱人，但又演出了这个角色不经意间的天真、孩子气和赤子子心，原以为故事会向她千方百计让妹妹签字的方向发展，结果她其实也从来没有care过身外之物，她不听管家的劝，亲眼证实到自己所想的真相时，她只是惊恐、悲伤和呆滞，并没有愤怒到大哭大喊或者当场喝斥妹妹。

她知道父亲对小菲有很多期待，对自己却说做个闺秀就好。

她有时候看小菲的眼神不像高高在上的大小姐，而是有点怵，怵她比自己有出息有本事，甚至有点羡慕她。

周迅的灵气和瘦削美在里面展露无遗，镜头更添了几分鬼魅。

从孤独，到“我不要孤独，我也要温情，让她也尝尝失去的滋味”，再到主动回归孤独，尤其是果断向自己浇下去的那一盆凉水，让所有人明白这是个外柔内狠的角色。

她“小时候就喜欢姐姐”，她看着姐姐的眼睛，知道自己比以往更需要她。

她听到佣人说“大小姐只是利用她”，她心酸气愤，于是抢姐姐的男人，其实是为了让姐姐真正紧张她在乎她。

王志文从《过把瘾》开始真的就一直是优柔寡断型男人专业户，演这种角色一演一个准。

他在这里面有句台词倒是让人有好感：“其实我也是腐朽、愚昧、俗气的男人啊，所以我们俩倒是可以白头到老的一对怪物呢。

”满世界都是踩女人同时对自身盲目自信的油腻男人，偶尔听到这么一句坦诚的颓废话，还觉得挺清新的…教堂里的老妪说得好：“你真年轻啊，但我快活多了。

”可不是吗？

大部分台词写的有点别扭，结尾的红五星太煞风景。

不到一个半小时的长度导演想表达的东西有点杂。

居然已经是18年前的电影了，画质比较模糊。

画面的构图力求唯美，人物造型冷艳到诡异，可是都掩盖不了剧本的单薄和一部艺术作品欠缺的生命。

——美可否也惧畏空洞

关注这部电影，是因为胡安导演的前一部作品《西洋镜》给我留下的美好印象，虽然感觉《西洋镜》缺乏一种打动人心的力量，但是不可否认无论从叙事、表演，还是美工、剪辑，在华语电影中都可以算是一部上乘之作。

所以这次胡安再度出山，自然要好好关注，更何况是和周迅合作。

从《大明宫词》开始一直都喜欢周迅，这个女人身上有着中国演员身上少有的灵气，天生就是个演员，更何况大家都是浙江人，所以基本上有周迅的影视剧是一个都不会拉下。

周迅在很大程度上和我喜欢的张柏芝很相像，都属于天才型演员，但是不够努力，很多时候都是凭着小聪明在演戏，缺乏对自己所演角色的整体控制力，所以如果碰上了好的导演、剧本和角色，她们就会绽放出夺目的光芒，但是如果剧本对角色的塑造不够完整，她们的表演也必将是残缺的。

这个真理已经一次又一次被证实。

很不幸，周迅在《美人依旧》中再一次残废。

这是一部充满了颓废气息的电影，颓废来自于形式上绝望的艳丽，来自于各个角色每天都好像生活在世界末日的情绪。

作为一个男性来看这部电影，总觉得很多地方让人不可理喻，特别不明白电影中女性的瞬息万变是本性使然，还是编剧剪辑的问题。

整部电影有着散文的气质，但是没有达到形散而神不散的境界。

导演说这部电影讲述了一个女人的成长史，对不起，我没有看到，我所看到的只是一个导演把一个小女生生拉硬拽地拉扯大。

剧本的残废必然造成角色的残废，周迅在每场戏的表演都无可挑剔，但是仅仅这样是不能构成一个完整的角色的，只能让人特别惋惜周迅的认真，换来的是这种结果。

都说周迅是破嗓子，但发现电影里邬君梅的声音还要破。

王志文的存在只是起到了一个花瓶的作用，奇怪王志文怎么会接这么一个角色。

唉，失败啊失败，失望啊失望……

片子差是差了点，不过我也正无聊着，将就看看拉。

其实看的过程中我就有些感叹于周小姐的能耐了。

她在镜头里就是女王。

片子里其他的似乎难以阻挡她的魅力，让人漠视了导演想表达的东西。

周小姐的任性，我是这么叫的，也可称之为个性，让人心生妒嫉。

女人写给女人看的戏，我一直喜欢。

这部也是。

周迅总是拍女人导演的戏，演的真好。

妹妹与姐姐不是同一个世界的人。

姐姐是正室生的，是公主，从出生那一刻起，就注意是华贵不已的。

妹妹偏偏不巧，是老爷与佣人私情时，不小心孕育的种子。

慢慢就长大了。

妹妹小的时候，总是学着像姐姐一样的态度和方式，却得不到任何人的认同。

在老旧的观点里，她一直是偏的。

若是男孩子会好些吧，在重男轻女的年代，恰恰相反，她是一个女孩儿。

和妈妈从小呆到大，在破旧的民房里，老街坊日日问安。

学习刻苦。

要强，有一帮小小的姐妹淘，挺无忧无虑的。

其实这电影最主要的是黄先生。

他和姐妹花，那纠结不清，暧昧不已的过程。

他两个都爱，两个都不想伤害，却同时伤害了两个人。

男人啊，千万不要贪心啊。

那条险境像蜿蜒曲折的小蛇道，绕着绕着把你绕迷糊了，你就折在那不知不觉的途中。

妹妹第一次看到黄先生就有一种亲切，两个人演的太好了。

传神而深刻。

但不晓得妹妹对黄先生的这份爱里，有没有带着小小的报复和嫉妒，终于有一次，你有的我也有了。

终于有一次，我不签字，你就什么都拿不到。

而姐姐，其实也是纯洁善良的。

她不为财产，只为了和心爱的男人一起远走高飞，幼稚的以为，两个人的世界，黄先生才永远不会变心。

永远爱着自己一个人。

故事的最后，妹妹去和黄先生做了断，真心的为了姐姐好。

只听她说了一句：姐姐真的爱你，你要好好对他。

即使自己也爱，即使有更瑰丽的资本，也会放手。

而姐姐，凭着他频频眺望窗户走神，凭着第六感观，凭着在他的住处看见两人在一起，她也全明白了。

她的梦想终究是梦，现实里，我们总想完美。

却总是遗憾的心碎。

越是心花怒放的等待，越是伤侵的深，血流的多。

这就是生活和爱情，女人的世界总是有那么一点狭隘。

大多数是在年轻的时候看不清，在老的时候看清方顿悟，却太过于晚已。

妹妹坐在教堂，老妇的角儿特别出彩，唱了一出清戏，委委道来这年轻时泪水的不堪。

你太年轻啊。

你年轻，你有资本，任何爱你的男人，是为了这娇好的年轻面孔。

即便是黄先生这样的人，也抵挡不住你的诱惑。

可你太年轻啊，太年轻，太年轻。。。

老妇继续睡，插着一朵花，白天就在赌场玩乐，想必少年也是一位美人。

可风烛残年。

还剩的下什么呢。

黄先生走了，没带着那个小佣人。

只是在她耳边轻语几句，想必他是一个极温婉的男人。

连下人都舍不得伤害。

一切都是错的吧。

但是结局还是好的。

姐妹俩明白对方的心境，唯一的亲人总是牵着某块心头肉的。

即使再错，黄先生不在了，也就没有错了，和和气气的，又团圆了。

这是个悲剧吧，前前后后看不到快乐，但总算是安慰。

你真心的去对待的时候，结果总不会坏，人都是有心灵感应的吧。

就像姐姐和妹妹。

美人依旧。

很好的名字。

我们在生活的路上，有太多坎坷，总想找个伴侣诉说，寻来寻去，竟是一个他。

异性的身上获得的安慰，真不知是真是假，却总是让自己这颗飘泊的心有安定感。

也多多少少开心了不少。

于是认定这个人，却在年轻时固执的以为他是爱自己的人，却不想人家心里只是要爱你的现在，你的过去，不包括你的未来。

我们都是佳人，却无法看透，缠缠绕啊缠缠绕，还是走向了分离的那道路口。

爱是没有错的，永远都是。

错在人的自身。

我们太贪婪太懒散。

太想不劳而获，太想一步登天。

你获到的果子谁来种，你迈步的天梯谁来造？

三毛的诗说，只怪当时年纪小。

现在的我们，其实还好，没有了他，也还好。

这个世界，永远只有自己才重要。

“你是我的姐姐。

你什么都有，我要让你尝试失去的滋味。

我知道他对你很重要，我要得到他。

我不惜牺牲自己，我要把他从你身边夺走。

这个男人，你的男人，让我感觉到温暖。

我甚至迷恋上了他。

可是我亲爱的姐姐。

虽然我让你受伤，但是我仍然是需要你的。

你是我唯一的亲人。

唯一的。

”男人不是东西，他独自离开了。

他也带走了她的年华。

但或许他的离开是好的，他的离开拉近了我们的距离。

他让我们重新站起来，让我们真切地牵起彼此的手。

让我们如此美丽地坐在一起。

或许该谢谢他。

在撕裂的青春画卷之后仍然会有你舒心的笑容。

这就足够了。

题记：旧派的礼数是床上夫妻，地下君子，邬君梅显然习惯了西方的思维让未出阁的大小姐嚎得像小巷里的卖春女。

邬小姐在好莱坞闯荡多年是不怕脱的，可惜，脱的不是地方！

动荡的时代，民众的离乱，广播里关于国军告急的讯息点出了山风欲雨的慌乱。

然而，当年的电台是这样的调子吗，编剧啊！

请你看看老电影，翻翻历史书吧！

父亲死去的消息并没有让因为隐情而寄宿在外的二女儿小菲有任何感觉，在旧时代，子女从父，所以逻辑上小菲理应奔丧，守灵，哭丧，然为了胡编故事导演制造了生硬的理由。

造型甚至超出了叙事，姐妹的相见像一个诚实，黑色的姐和浅蓝的妹一看就知道他们的距离，豪宅的灵堂和摆设都是导演的审美情趣而和老式家族的礼数毫不搭边。

导演简直自说自话，父亲之甍，还在七七，怎可能红花上头？

这种纰漏在大户人家绝对没有可能，这种不懂规矩在上层社会是不会发生的。

为了营造心念里的奢靡，导演用了她现象里的所有视觉因素，可是味道不对，他们应当好好看看民国时期的电影，不然，会贻笑大方的。

这部戏的编剧显然没有认真研究中国的传统！

编剧一直是中国电影的欠缺，而演员也往往和他演绎的时代脱节，犹如一堂旧时代的布景里加进一些莫名的时尚元素。

技术的进步让摄影成为玩虚人们的法宝，臆想里旧中国的糜烂又时常让他们构筑起想当然的纸醉金迷。

念遗嘱场景里的那些蜡烛真的叫不伦不类！

华人导演应当好好学习民俗，看看韩片里的古代！

导演自认为找到了表现美和人物心情的方式，头花代表的意念，然而，为了意念却忽略了叙事的人文状态这是得不偿失的。

搞笑的是导演还说：李家小姐的露面要挂着谱。

自己都没有谱，要演员怎么靠谱！？

，其实任何阶层都有自己的格调和做派，那些灵堂上的对白充满小家子气一点大户礼仪和风范！

这样的不合身份的对白在电影里随处可见。

当代的华裔女演员我相信人人演得好下三烂和泼妇，可要演出大家闺秀可能还缺火候，女演员里周迅是不错的，那种单纯、可爱的模样超越了她已经并不年轻的年纪，值得一提！

剧情编的也漏洞百出，旧派的礼数是床上夫妻，地下君子，邬君梅显然习惯了西方的思维让未出阁的大小姐嚎得像小巷里的卖春女，况且，那个念头倘若如此放浪必然会被底下人和自己的阶层诟语，邬小姐在好莱坞闯荡多年是不怕脱的，可惜，脱的不是地方！

导演用了很多旁白注解剧情，可惜当你仔细想想人物性格和事情发展的逻辑会发觉这种刻意的诗意是多么滑稽。

姐姐第二次拉妹妹回去和目睹姐姐缨子和黄先生做爱后设计的剧情（和黄牵手的旁白）是多么的牵强和造作。

同样，为了这种情调导演加了姐妹共舞的戏，在兵荒马乱的年代一个妇道人家不考虑未来却依旧浑浑噩噩有些奇怪。

这样的剧情不过是为了导演的诗意，可惜选错了年份！

三角恋爱往往是编剧制造争风吃醋戏剧冲突的最好方法，这部电影也是如此。

于是。

剧情注定有着轰轰隆隆的爱情。

常识告诉我们即便是拆白党也不会在自己的猎物前拿出一大堆照片来炫耀自己的劣迹。

我实在看不出黄先生有什么必要自己湿手沾面粉，姐姐缨子和小菲和黄先生的这种不三不四的关系我看是导演迷糊时的演义，从《西洋镜》到《美人依旧》导演明显地退步了！

恶心的对白和生硬的剧情支撑着影片的后半部。

编剧王斌和Michael Eldridge(美)连中国简单的旧式伦理都搞不清，老爷和佣人有染并非西方情妇一说，收归偏房的大有人在，不明白为何要送走自己的亲生骨肉？

这绝对不符合中国人的人之常情。

在旧中国的大家庭这种事情是再正常不过的。

这是一部一个对中国历史和人文背景一无所知的人编造的电影，它和中国无关！

这是我近年来看到的最烂的电影之一。

虽然《美人依旧》中有我喜欢的两位演员，不过这部电影是糟蹋了王志文和周迅的演技，所以，演员没有好本子有再大的能耐也是白搭。

同样，虽然影片一直以爵士乐营造颓废和奢靡的风味，不过总是生硬的加入始终游离于剧情之外。

中国文化正在被这些人糟蹋、强奸。

这是文化的不幸！

也是中国本土电影的不幸！

【附录：影片资料】《美人依旧》2005中国导演：胡安编剧：王斌、Michael Eldridge(美)摄影：Scott Kevan(美)作曲：Sasha Gorden(美)主要演员：周迅、王志文、邬君梅、卢燕制作投资：中影公司、上海电影集团公司、 美国Media Asia, Inc.推荐指数：垃圾电影（艺术性0，可看性1）2005年2月23日 星期三 6时48分 中国元宵节早晨此文首发于网易 独立影评人：卡夫卡·陆KavkaLu版权所有，请勿私自转载联络方式：MSN:[email protected]邮箱： [email protected]