导演：诺亚·鲍姆巴赫
主演：亚当·德赖弗,格蕾塔·葛韦格,唐·钱德尔,拉菲·卡西迪,朱迪·特纳-史密斯,拉斯·艾丁格,戈登·格里克,安德雷·本杰明,洛根·弗莱,马修·希尔,迈克·加萨威
类型：电影地区：美国语言：英语年份：2022
简介：搞笑与恐怖兼具，诗意与荒谬齐飞，平日与末日共存。《白噪音》通过戏剧手法，刻画现代美国家庭试图在不可捉摸的世界中，处理日常生活的平凡冲突，解开举世皆惑的爱与死之谜，同时探索幸福的可能。详细 >
信息爆炸，影像铺张，幽默失灵，直白的符号指涉与情绪宣泄。导演躺在文字的舒适区，放弃了对视觉图景的构建，人物成为其自身意志的容器，并将观众推向理解的极限。
对于知名导演们的新片来说，鲍姆巴赫至少在尝试走出舒适圈，并关注当下而不是沉湎于自己的过去，这已经十分难得了。最大问题是每一部分都过于割裂，感觉是多种类型片胡乱地混合在一起，彼此没有任何关系。而且每一种类型片元素感觉都像是某个导演的独有风格，一会儿大卫林奇一会儿戈达尔（也算是迷影？），但出轨那段戏还是导演他的个人特色（怎么都50多了还没从父母离婚的童年阴影里走出来）。
A presence/statement of late capitalist society? 我觉得用“末日寓言”来形容它不是很贴切，因为这只是鲍姆巴赫这次随心所欲穿梭不同风格的其中一部分，余下还有家庭场景、丛林探险、film noir和音乐剧……蛮喜欢这种没有small talk，所有人都在深度交流/说假大空的世界哈哈哈。人对死亡的恐惧是最原始的驱动力，在现代工业化和消费主义奇观覆盖之下没有人有真正生存真正活在当下的能力，所以终其所能就是在日复一日中欣喜聆听无意义的白噪音。
好喜欢。导演围绕灾难和死亡用独特的方式拍出了新冠的两年。亚当司机好会选剧本。
我更倾向于把这个电影解读成一次Noah自由的玩耍。没有类型，没有规则，只有随意的镜头音乐和无意义的对话情绪。你开心就好。
乱糟糟
第一个小时，视听轰炸，无比丰富的色彩，音效，对白，一股脑全部堆上来，非常精彩。后期走向ntr我是想不到的。这个本子感觉非常适合pta啊。
数次想起《不要抬头》和《不》，涉及生死亦大矣之类的话题时举轻若重小题大做的talkies总是讲不透，前后也略割裂，不过我依然可以享受一些影像，尤其结尾司机以dirty harry的姿态出现却被设计得喜感十足。作者想说的也许全在字幕歌舞里，我们只是日复一日地在看似新鲜的生活里打转——但依然感谢鲍姆巴赫没有跟风拍自传。
这下成预言片了
蛤？以后我看到Adam Driver就绕道走
看到一半去找了原著想看看到底是说什么的，但是原著实在看不下去，再回来看电影倒觉得还可以，至少除了中产阶级自作聪明的哼唧，还有画面和活人。噩梦，加油站，结尾都拍的挺好的，他要拍类型片会不会有趣呢，但他不可能拍类型片，这点好也就没有意义了。中产阶级真虚伪啊，对自己的每一眼审视都带着优越感，每一句嘲讽都带着自恋，讨厌透了。
表面上的“好看”，确实很想去读原作。但对这种后现代文本的影像化，拍得是恰如其分还是堆砌臃肿足见导演能力，而PTA做到了前一种，鲍姆巴赫显然是后一种。
从日常轻松滑入非日常的例行计划中，从家庭叙事扩展至集体话语然后重温人类存在焦虑，那场以事故为由的灾难在开场时以胶片／历史的死亡记录中便铺陈已久，其中希特勒作为一种研究／政治话语渗透进入制造与被制造的荒诞与幻想中。于是从某种意义上，口述死亡愿景的对话成为祛魅的关键，宗教与天堂被重构，身份与职责成为新神话的入口，只有亲历死亡方可破除恐惧。白噪音是入梦的钥匙。
首映后媒体的炮火集中在攻击鲍姆巴赫改编过程中创造性的缺失，似乎问题要就此转向文学作品影视化的经典困境，的确，影片从形式上的三段结构到主要的情节素材都是小说的原本照搬，但这也不免只能让讨论滑入取舍平衡与模仿超越等种种虚无的价值判断中去，而破坏两种媒介各自独立完整的魅力。相反，拍摄白噪音的鲍姆巴赫其实具有良好的媒介自觉，他知道电影作为一种视听艺术，在实现情绪通感上的优势，而这恰恰是以“白噪音”为题的原著小说的核心比喻系统，是强烈的精神压力终于外化为实际物理感受的过程，为此他设计了大量的平行剪辑，用极高的影像速率和高密度的对白轰炸，将观众直接带入了对主题精神的物理通感中，而脱胎于费里尼罗马风情画的那场高速公路戏正是这一策略实现的佳例。影片真正的问题出现在三个段落间的断裂及不同类型技法间的失衡（见评
家庭是错误信息的摇篮
比较怪异的影片，因为男主是亚当司机，我也就好好看进去了，臆想，化学毒气，精神药物，大量听不懂的对白，司机要注意身材管理啊都有肚子了。
全是技巧没有感情
太难看了，难以想象和《弗兰西斯哈》、《鱿鱼和鲸》、《年轻时候》、《格林伯格》是是同一个导演，他发生了什么，哭。因为对他以前片子的五星喜欢，坚持看完了，很不舒服，很生硬，想到了棉棉说的西方的硬，拼凑感强烈。前半部分勉强能看，后面谁关心你是不是药物陷害加依赖啊。高潮事件设计得极其无聊。看看结尾十分钟的超市MV得了。怀疑鲍姆巴赫是不是新冠后遗症了，灵气尽失。
可以想象小说文字大概很有嚼劲，电影有点混乱
倒是对文本不做改动的改编没什么大意见 除了Noah没注入什么新的东西 选角是个大问题……Adam Driver的表演真的就不知为什么很欠打 以及配乐里的orchestral sound也很烦 第一幕相对比较好（letterboxd上有人锐评Noah Baumbach的片子大部分都可以概括成是白噪音lol 好mean好精准）结束以后就很想重温夜行盛宴洗眼
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信息爆炸，影像铺张，幽默失灵，直白的符号指涉与情绪宣泄。导演躺在文字的舒适区，放弃了对视觉图景的构建，人物成为其自身意志的容器，并将观众推向理解的极限。
对于知名导演们的新片来说，鲍姆巴赫至少在尝试走出舒适圈，并关注当下而不是沉湎于自己的过去，这已经十分难得了。最大问题是每一部分都过于割裂，感觉是多种类型片胡乱地混合在一起，彼此没有任何关系。而且每一种类型片元素感觉都像是某个导演的独有风格，一会儿大卫林奇一会儿戈达尔（也算是迷影？），但出轨那段戏还是导演他的个人特色（怎么都50多了还没从父母离婚的童年阴影里走出来）。
A presence/statement of late capitalist society? 我觉得用“末日寓言”来形容它不是很贴切，因为这只是鲍姆巴赫这次随心所欲穿梭不同风格的其中一部分，余下还有家庭场景、丛林探险、film noir和音乐剧……蛮喜欢这种没有small talk，所有人都在深度交流/说假大空的世界哈哈哈。人对死亡的恐惧是最原始的驱动力，在现代工业化和消费主义奇观覆盖之下没有人有真正生存真正活在当下的能力，所以终其所能就是在日复一日中欣喜聆听无意义的白噪音。
好喜欢。导演围绕灾难和死亡用独特的方式拍出了新冠的两年。亚当司机好会选剧本。
我更倾向于把这个电影解读成一次Noah自由的玩耍。没有类型，没有规则，只有随意的镜头音乐和无意义的对话情绪。你开心就好。
乱糟糟
第一个小时，视听轰炸，无比丰富的色彩，音效，对白，一股脑全部堆上来，非常精彩。后期走向ntr我是想不到的。这个本子感觉非常适合pta啊。
数次想起《不要抬头》和《不》，涉及生死亦大矣之类的话题时举轻若重小题大做的talkies总是讲不透，前后也略割裂，不过我依然可以享受一些影像，尤其结尾司机以dirty harry的姿态出现却被设计得喜感十足。作者想说的也许全在字幕歌舞里，我们只是日复一日地在看似新鲜的生活里打转——但依然感谢鲍姆巴赫没有跟风拍自传。
这下成预言片了
蛤？以后我看到Adam Driver就绕道走
看到一半去找了原著想看看到底是说什么的，但是原著实在看不下去，再回来看电影倒觉得还可以，至少除了中产阶级自作聪明的哼唧，还有画面和活人。噩梦，加油站，结尾都拍的挺好的，他要拍类型片会不会有趣呢，但他不可能拍类型片，这点好也就没有意义了。中产阶级真虚伪啊，对自己的每一眼审视都带着优越感，每一句嘲讽都带着自恋，讨厌透了。
表面上的“好看”，确实很想去读原作。但对这种后现代文本的影像化，拍得是恰如其分还是堆砌臃肿足见导演能力，而PTA做到了前一种，鲍姆巴赫显然是后一种。
从日常轻松滑入非日常的例行计划中，从家庭叙事扩展至集体话语然后重温人类存在焦虑，那场以事故为由的灾难在开场时以胶片／历史的死亡记录中便铺陈已久，其中希特勒作为一种研究／政治话语渗透进入制造与被制造的荒诞与幻想中。于是从某种意义上，口述死亡愿景的对话成为祛魅的关键，宗教与天堂被重构，身份与职责成为新神话的入口，只有亲历死亡方可破除恐惧。白噪音是入梦的钥匙。
首映后媒体的炮火集中在攻击鲍姆巴赫改编过程中创造性的缺失，似乎问题要就此转向文学作品影视化的经典困境，的确，影片从形式上的三段结构到主要的情节素材都是小说的原本照搬，但这也不免只能让讨论滑入取舍平衡与模仿超越等种种虚无的价值判断中去，而破坏两种媒介各自独立完整的魅力。相反，拍摄白噪音的鲍姆巴赫其实具有良好的媒介自觉，他知道电影作为一种视听艺术，在实现情绪通感上的优势，而这恰恰是以“白噪音”为题的原著小说的核心比喻系统，是强烈的精神压力终于外化为实际物理感受的过程，为此他设计了大量的平行剪辑，用极高的影像速率和高密度的对白轰炸，将观众直接带入了对主题精神的物理通感中，而脱胎于费里尼罗马风情画的那场高速公路戏正是这一策略实现的佳例。影片真正的问题出现在三个段落间的断裂及不同类型技法间的失衡（见评
家庭是错误信息的摇篮
比较怪异的影片，因为男主是亚当司机，我也就好好看进去了，臆想，化学毒气，精神药物，大量听不懂的对白，司机要注意身材管理啊都有肚子了。
全是技巧没有感情
太难看了，难以想象和《弗兰西斯哈》、《鱿鱼和鲸》、《年轻时候》、《格林伯格》是是同一个导演，他发生了什么，哭。因为对他以前片子的五星喜欢，坚持看完了，很不舒服，很生硬，想到了棉棉说的西方的硬，拼凑感强烈。前半部分勉强能看，后面谁关心你是不是药物陷害加依赖啊。高潮事件设计得极其无聊。看看结尾十分钟的超市MV得了。怀疑鲍姆巴赫是不是新冠后遗症了，灵气尽失。
可以想象小说文字大概很有嚼劲，电影有点混乱
倒是对文本不做改动的改编没什么大意见 除了Noah没注入什么新的东西 选角是个大问题……Adam Driver的表演真的就不知为什么很欠打 以及配乐里的orchestral sound也很烦 第一幕相对比较好（letterboxd上有人锐评Noah Baumbach的片子大部分都可以概括成是白噪音lol 好mean好精准）结束以后就很想重温夜行盛宴洗眼