一千零一夜第3部：迷醉之人

导演是野心真大，审美真好。

3.5

神奇的中国元素。居然知道鱼玄机。

雕虫小技，欺世盗名。导演很自恋，以舍赫拉查德自况，企图以古喻今，警醒迷醉之人。

已经看过帕索里尼的《一千零一夜》和《不安之人》、《凄凉之人》，都是原著可视听化后的结果，很精彩，只不过我是以第三人的立场去审视文本里的大道理，《迷醉之人》与前者的区别在于影像退居辅助位置，内容输出主要依靠持续弹出的字幕，有种与王后面对面交谈的真实触感，是所有《一千零一夜》题材电影里参与感最强的一部。打破了第三人身份的凝视和疏离，终于意识到原来观众就是传说里的苏丹王，贪婪的搜刮电影里的奇异情节，故事讲完大家一哄而散，导演们便擅长留下悬念，故事没讲完，艺术就还有无数可能性。苏丹王在听故事，我们在看电影，苏丹王活在故事里，我们活在和电影同样魔幻的世界里

主要是讲养鸟人的视角，可能是导演他自己感兴趣的那个点，所以很多是类似于纪录片的拍法，失去了原来魔幻现实主义的优点，所以我实际上看这部的时候有点走神了

4.5 都是爱！对国家的爱，对城市的爱，对人民的爱。比第二部要好一些了，但是还是第一部更好玩

大段大段的字幕，恶心死！

2>1>3

《葡萄牙，我爱你》

蹩脚的故事线头和结尾，留存了一息故事未完待续的韵味，借用天方夜谭结构电影化全面失败走向真·讲故事却有了更大的格局，每一个故事都必有结尾也许是一件悲伤的事情，不过无论是被审判的公鸡、穷乏的养雀人、出逃的山鲁佐德、国内天骄女国外失足妇的北大少女，亦或迷人的葡萄牙，全向着更好的生活前进，就像那些有引人入胜、总是有念想的故事充盈的夜晚一样不空虚，他们每个人，都有美好的未来。

戈麦斯的电影逻辑都是叙述学的，这点在三部曲的最后一部里最有体现。叙述可以在过去与现在间架起桥梁，这个俗套却真实的认知是作品的基石。而结尾的题词则表明，这部电影是拍给未来的。有分析准确地指出，当戈麦斯的女儿长大以后看到这部电影时，这部2015年的时代画像就不再突兀，因为一切剧情都将发生在过去。那么，祝她观影愉快。

什么鬼啊槽

谢赫拉沙德从个人危机到最后心态自然的过程，正常的同时，也难免让人角色悲伤。最后这部捕鸟人的部分弱化了叙事技巧，类似于导演前作【禁忌】的状态，默片的既视感，燕雀的鸣叫声一直没有听过，燕雀就像这里的讲述者，但是只有片中的养鸟人才能听懂。

1. 越来越不明白了。那些注释还是电影的表达吗？跟图像有啥关系啊？！2.为什么从第二集，到这个第三集都有我们中国姑娘出现啊！第二集是13个姑娘，做一个吴姓商人的情妇们，商业失败后被集体抛弃。这一集一个北大国际关系学院的高材生到葡萄牙，糊里糊涂的就做了个小警察的金丝笼中鸟，莫名的怀孕、

@ Arlequin. 又找回了看第一部时那种神叨叨又温柔真诚的调调。何况还有不少个人喜欢的元素：马赛—Cassis之间的峡湾，里斯本的小街，鸟儿和养鸟人的生活，若干版本循环往复的音乐Perfidia…… 以此结束一夏观影季，甚好。

看一群大男人像個娘兒們似地糾結自己家的鳥兒唱幾首歌，實在太逗了，大愛，2015.11.18@金馬-華山

训鸟人的故事好长 字好多……

影像叙事性全无，去掉满屏的字幕根本不知道想要表达什么（加上字幕也不知道）。

这一部继续探索了文学叙事和电影镜头关系的新花样，讽喻效果依然强烈，但对城区的记录中又包含了关怀。映后导演很可爱又细节地回答了一个半小时的问题，直到大家都去赶最后一班地铁，最后以解读北大失足少女结束。