只有野兽

一场暴风雪覆盖了通往法国偏远小镇的道路，一台空车停在路边，车主却不知去向。

当地警方来到了小镇农场主人米歇尔的家中问话，米歇尔却显不耐；女主人艾莉丝一面对失踪事件感到好奇，但同时她更挂念着她的保险客户约瑟夫。

年轻貌美的服务生玛莉咏在餐厅邂逅了谜一般的伊芙琳，两人很快陷入热恋。

虽然年龄差距和身份地位都阻挡她们在一起，但玛莉咏靠着伊芙琳留下的只字片语，花了好几天徒步走到伊芙琳的家门前。

然而等待她的却不再是床上满口爱意的那个人。

看似意外的小镇事故却如蝴蝶效应般影响着来自不同地方的人们，一个不宁静的夜晚意外串接起所有人心里最深层的秘密。

多米尼克·摩尔的惊悚片有意想不到的曲折和复杂结构，这也是这部电影的最大看点。

在多米尼克·摩尔的新解谜游戏《只有野兽》中，不要吝惜你的智慧，否则将会被蒙骗。

我们以一声尖叫开场，最后才发现原来是一只小山羊，骑着自行车穿过科特迪瓦首都阿比让。

不，我也没想到。

这是非常“摩尔”的风格，急于让你处于不利地位。

因此，我们离开了西非，来到了法国的一个省，那里的农场散落在雪地里。

这是晚上。

暴风雪肆虐。

黎明前，一名拥有第二套房的巴黎女子将会失踪。

尽管有法国“暗黑”大师克劳德·夏布罗尔的辛辣味道，但这些故事是由摩尔完成的，他是一位被低估的搞笑惊悚片制作人。

很快，我们就来到了一个感觉更熟悉的场景——对爱情充满渴望的爱丽丝和超凡脱俗的农民约瑟夫之间的婚外情，而爱丽丝闷闷不乐的丈夫米歇尔在牛棚里算帐。

“那个失踪的女人不爱她的丈夫，”一位村民这么宣扬到，我们正在准备进入一个关于爱丽丝和失踪的故事。

在某种程度上，这是关于他们的。

但摩尔的拼图中也有许多人的命运与案件相吻合，有时是从“倾斜”的角度——约瑟夫和米歇尔以及一位对顾客甜言蜜语的巴黎女服务员。

然后，我们回到了阿比让，剧情讲述了殖民时期的报复和网上约会的故事。

结果是一个黑暗的“小东西”，从人类的悲伤、奇怪的事情中被释放出来。

具体是什么？

我们似曾相识，却又难以言说。

本片涉及的谋杀案并不复杂，但从多人视角下来观看就显得很独特了，每个人视角下看待整起事件就像是一张拼图的一部分，直到所有人视角都展示完，整起案件的全貌才真正得以呈现，可谓碎片化叙事的佳作，最近玩过的十三机兵防卫圈也是这种类型。

由于是多视角叙事，错过影片一开始两三个人的视角叙事，后面的剧情展开和解疑就会缺乏包袱抖开后的惊喜感，建议全片完整观看。

一开始的艾莉丝视角交代了她与乔瑟夫的暧昧关系，以及她与丈夫米歇尔的冷淡关系，还交代了伊芙琳杜卡特的失踪。

这条线留下了几个疑点：她与乔瑟夫做爱时乔瑟夫魂不守舍，他看见乔瑟夫的被枪杀的狗，而乔瑟夫很晚才出现在她身后，而且厉声让其滚开，这样的变化是为了什么？

她丈夫对她情绪大变，指责她给他带绿帽，一天晚上他接了电话后不但不提告还连夜驾车出去，回来时满脸是血，艾莉丝还以为他去找了乔瑟夫，并杀了他的狗，第二天早上他不告而别，留下他的车。

艾莉丝和塞德里到处寻找他而不得。

这条线到此结束。

第二条线是乔瑟夫线，他暴风雪晚上听见自家狗叫，开门远远望去貌似有车停在家附近，第二天早上听到狗叫，循声去看发现一具被毛毯包裹的尸体，他本来是想弃尸郊外，但一来发现死者是新闻中报道的失踪的伊芙琳，二来他与她也有情人关系，还希冀她能活过来，于是把她藏在自己的干草洞里，然而搜寻的塞德里在盘问他时听见了他的狗叫得不正常，二来他的狗拖动伊芙琳的尸体而她没反应，说明她确实死透了。

他因此万念俱灰，在将伊芙琳尸体丢进深坑里后自己也一跃而入。

这条线解释了艾莉丝线中他的狗的尸体，他很晚出现以及做爱时魂不守舍（因为他还在挂念拖在木材堆后面的尸体），也留下了一个疑点，伊芙琳是谁杀的，为什么要抛尸在乔瑟夫家门前？

第三条线是塞特女侍者玛丽咏的故事，她和伊芙琳是性伴侣，两人关系如胶如漆，以致伊芙琳回她丈夫郊外公寓后她仍然沿路找上门（途中她遇到米歇尔和艾莉丝开车经过，结果一照面米歇尔大惊失色，开车扬长而去，为什么要这么做，留下一个疑点），到达伊芙琳别墅后伊芙琳不让她住，说是在海外工作的丈夫所有的别墅，对她态度也变了，只把她当性伴侣，给她钱让她住旅馆，还试图打发她回去，可是痴情的玛丽咏还是找房车住下了，伊芙琳一直避而不见，推说丈夫回来了，最后还给她钱让她回家（这里玛丽咏拿了两次钱，第一次钱是塞在房车门缝里的，又留下一个疑点），她感觉被当成了随便玩玩的妓女和伊芙琳大吵了一架，伊芙琳在风雪之夜驾车回去了（后面有一辆车跟上了，又留下一个疑点），直到塞德里来找她问话她才知道伊芙琳失踪了，最后米歇尔来找她，还叫她安曼琳，她大喊让他滚出去，推他撞到了桌角，满脸是血，这解释了艾莉丝线里米歇尔脸部伤势的由来，却又留下一个疑点，米歇尔嘴里的安曼琳是谁？

最后出的安曼琳线解释了前面所有疑点，阿比让的小混混阿蒙因为人生混的不得意，女友带着女儿离开了，傍上了一个来阿比让开矿的法国老板，而他只能四处找快速发财之道，经过狐朋狗友启发，用买来的美女照片和视频进行网络诈骗，他诈骗的网名就叫安曼琳，通过这些图片和影片，他成功钓上了米歇尔这个农场主，她用甜言蜜语迷得米歇尔神魂颠倒，用母亲去世买机票，被人抢钱，被人勒索等理由成功从米歇尔那里骗到一大笔钱（储值券真是神奇的汇钱方式，能够从法国乡下汇到阿比让而不让人知道收款人所在），阿蒙用这笔钱挥霍以及买钻石戒指给前女友，然而好景不长，米歇尔要求两人见面，在阿蒙含糊应对后米歇尔在回家路上看到与安曼琳相像的玛丽咏，以为是安曼琳来见自己了，大为惊讶，要求进一步见面发展感情，而阿蒙那边一边在编借口稳住米歇尔，另一边还要还一开始向诈骗长老请教的费用4000欧元，可谓焦头烂额，只能再用被勒索的理由向米歇尔要钱，结果米歇尔信以为真，去玛丽咏的房车门口塞了500欧元的信封（这解释了玛丽咏收到两笔钱的疑点），第二次阿蒙再向米歇尔要钱时，米歇尔拿不出来，在风雪之夜去见安曼琳，正好听到伊芙琳和玛丽咏吵架，伊芙琳气冲冲走出来，开车离去，于是他认为这就是勒索他爱人钱的恶棍，开车尾随伊芙琳的车，直到中间停下车拦停了伊芙琳的车，要她不要去骚扰安曼琳，伊芙琳不知道前因后果，，觉得莫名其妙，于是米歇尔动手掐死了伊芙琳，并抛尸在乔瑟夫门前嫁祸他（他之前就知道妻子给他带绿帽，想就此陷害奸夫），事后他还沾沾自喜的告诉安曼琳，她的麻烦解决了，那个女人不会再来骚扰她了，这下轮到阿蒙那边懵逼了，正在他失神的当儿，警察破门而入，一屋子电信诈骗的同伙全部被捕，警方打电话给米歇尔，告知他安曼琳是假的，米歇尔听罢五雷轰顶，在阿比让警方问他是否提告时他选择了no（这也是艾莉丝线里艾莉丝听到的对话），放下电话他驾车去找玛丽咏（他认为的安曼琳），结果被人家赶了出来，他思考了一夜，第二天早上悄悄离开，在把车停在伊芙琳死亡现场后，搭车去机场，飞往阿比让，去会会那个小混混。

那边阿蒙因为无人提告被放出来后，在街头遇到前女友，她告诉他法国老板带她和女儿回法国，他送的钻石戒指也还给了他（不过最终还是让她带走了），而米歇尔在阿比让几经波折也找到了阿蒙，证实了安曼琳的虚幻，他掐了阿蒙脖子，但并没有杀他，阿蒙承诺会还他钱。

当他在阿比让旅馆万念俱灰时，安曼琳又来消息了（阿蒙输入的消息），这让他又回到了之前那个虚幻的世界继续麻醉自己。

最后一条线很短，伊芙琳的丈夫吉姆驾车回到别墅，停车后打开后座车门，出现的乘客是阿蒙前女友和她女儿，原来他就是前女友口中的开矿的法国老板，正好伊芙琳被杀，他可以引新欢入住，艾莉丝-乔瑟夫-玛丽咏-米歇尔-阿蒙-伊芙琳-吉姆，整个一条闭环就此完成，首尾照应，收的漂亮。

米歇尔对阿蒙说的帮了他的忙，其实更多的是帮了伊芙琳丈夫的忙，他是全片最大赢家。

不过影片还有两个疑点没有解释：第一是伊芙琳遇害后她车上的狗哪去了，被谋杀掩埋了还是放走了？

第二乔瑟夫为什么要把伊芙琳尸体藏起来而不报警？

是因为他有恋尸癖么？

这个片聚集了各种元素，中年夫妻平淡如水的生活，出轨，恋母，同性忘年恋，苦闷与逃离。

让我印象深刻的是男主米歇尔，他看起来很大一块，木讷而无趣，和妻子已经没有感情，可是他并不是木头，他也是人，他存钱，网恋，想要逃离，却毫无章法，最后成了网骗的鱼，输掉了自己的整个人生。

最后他在阿让比的小旅馆里，看见网恋对象给他发消息，立马开心的回复，虽然他已经知道女神并不存在，但他还是毫不犹豫的扑向了虚假的希望，这一段看的人难受。

这部剧里全是被困住的人，不论是阿让比的诈骗犯，还是法国的农场主，包括给白人土豪当妾室的黑美女，每个人都像是被绑住翅膀的鸟，在暴风雪中挣扎着爬行。

这个逻辑，似乎一方面是在捍卫着民众渴望无限正义的积极心态，一方面又在以政府的口吻和法律秩序的名义控制着文明。

我喜欢Running wild这部电影，非常。

因为它的结局不像物极必反那样，通过让突击队中的警察品质劣变，从伸张正义到滥杀无辜，以获得上述逻辑的第二方面，好让政府有理由命令，观众有理由允许而不觉得凄惨，绞杀他们所有的人——搞得整部电影仿佛一杯蜂蜜放入了牛粪，倒胃口而已(us导演都以为自己的观众是白痴，或者他们有些为了自身利益要充当一下政府喉舌）。

我现在都还记得，这个狠毒的韩国导演是如何让主角张道荣（受迫害的警察，疾恶如仇，头脑简单，喜欢用暴力的方式解决暴力问题）一步步走到绝路，最终大开杀戒，用自己，全家人的性命向冷漠的社会证明了正义本质的暴力属性。

这么一说，好像故事很老套，人物形象很漫画，那么，以我这种藐视浅薄的个性（我把一切俗套的东西称为浅薄），是不会在凌晨3点，舍友的喧闹嘎然而止的时刻正经的想要写个影评

《都是野兽》 网恋骗局的蝴蝶效应。

看完以为是剧情片，结果简介上发现是惊悚片，还好之前没看简介，不然大半夜根本不敢点开。

最后米歇尔那句“宝贝，我在”真是点睛之笔。

整个影片就是通过不同的人物视角串联起了整个故事，土味为爱疯狂的故事。

A爱着B，B爱着C，C爱着D，D爱着E婚外恋，同性恋，跨年恋，网恋，包养，还有自闭症。

片子开头那个老客户太太说的就是整部片子的核心啊：你爱你丈夫吗？

你丈夫爱你吗？

不爱的话会出事的。

然后整部片子的所有人物都出事了，没有人是无辜的。

这就是啥，百因必有果。

我不明白为什么约瑟夫要藏尸，仿佛对尸体一见钟情，竟然抛尸的时候跟着一起跳下深渊。

节奏恰到好处，每一个镜头都暗含着导演的深层含义，这部片子如同剧名一样：只有野兽。

故事里的人物没有一个人不像野兽一般发泄自己的性欲。

浪漫的法国人拍起爱情电影得心应手，几段孽缘支撑起一部不错的电影。

1、保险女经纪和养羊牧场主在谈单时，不耽误二人直接啪啪啪。

2、但养羊牧场主显然更大的兴趣是女尸，而非女人，最后还随着女尸一起殉情，总之不是一个正常人。

3、在保险女经纪有婚外情的同时 ，其老公也没闲着，在网上认识了一个漂亮小妹，并为其花了好几笔钱，还因此杀了个中年妇女，但他不知道的是，漂亮小妹背后其实是黑人小哥在搞网络诈骗，而他就是那条大鱼。

4、中年妇女也把另一个漂亮小妹迷得神魂颠倒，并愿意为其抛去所有。

爱情让人盲目，年轻人我还理解点，上了年纪的就太傻了！

网恋与一夜情都需谨慎，你不知道自己面对的到底是怎样的人，是男是女，是美是丑，是善是恶。

人往往想要追求刺激，却不知道平淡的生活才是最难得可贵的。

蝴蝶效应，谁又是赢家呢？

汇集背叛，出轨，恋尸，同性恋，网恋，诈骗，包养等多种元素，虽然最后网恋那段感觉跟前面的画风有差距，但整体水平在线。

最后，感恩生在中国。

《只有野兽》，是一部章节结构的悬疑片，看到最后有一种恍然大悟的感觉。

在法国高原的暴风雪中，一辆抛锚的车子，和一个失踪的女人。

黑人身上绑着一只山羊，骑着自行车，去见长老，镜头随即切换到业务员艾丽丝开车到客户家中，去见只跟狗和动物讲话、行为怪异的乔瑟夫。

等她回到家，自己的丈夫正在网上聊天，电视台播放法国中部暴风雪新闻，杜卡特太太在暴风雪中失踪。

《只有野兽》采用了三位人名把电影分为三个章节，从杜卡特太太的失踪讲起，把前因后果串起来，如果按照正常的顺序应该是一个平淡无奇的事迹，导演讲故事的能力非常强，可以不断的设置悬念，又用下一个故事解开谜题。

杜卡特太太失踪的时候，有一位老太太对艾丽丝说，你爱你的先生吗？

失踪的女人不爱她的丈夫。

来自科特迪卡首都阿比让的网络诈骗犯，伪装成貌美少女，骗取法国中部小镇大叔的信任。

后者为了虚拟中的爱情走铤而走险，最终人财两空。

行为怪异的乔瑟夫去年夏天母亲去世，他把母亲的尸体放在床上放了很久。

当他发现失踪的杜卡特太太的尸体，第一反应竟然是藏起来，和他躺在一起。

母亲的去世对他打击很大，或者他从来没有长大，一直还是个孩子，当看到杜卡特太太，感觉母亲再次回来。

所以当他心爱的狗狗拖拽了尸体，他痛下杀手。

而他最终随着尸体跳下深坑自杀，让人费解。

这是一个剧情设置非常巧妙的故事，看到最后才恍然大悟。

一切的一切都是“信任”。

艾丽丝没有信任自己的丈夫，自己的丈夫没有信任艾丽丝，女孩和杜卡特太太之间没有信任；而杜卡特的太太的老公在科特迪卡有自己的情人，科特迪卡的情人又是诈骗犯的爱恋对象。

一环套一环，就像蝴蝶效应，来自遥远非洲的诈骗犯，小小的一个举动，在法国中国引起了几个家庭的混乱。

在最美好的时光里，有小众电影，每一天都是情人节！

公众号:凉心评（文中图片来源《只有野兽》，侵删。

）

又一部惊艳的法国电影，用一句豆瓣经常用的一句话：导演的野心很大。

用多个相连的莫比乌斯式故事环搭建了一个环装立体叙事体系，五个小故事既平行又交叉，相互影响又互相嵌套，既有个人角度又有上帝视角，想起了《蝴蝶效应》、《冰血暴》和《抓住稻草的野兽》，不过这部电影涉及凶杀、出轨、网恋、恋母、恋尸、同性、包养，编辑很赞，剪辑很棒，尤其是农场男和女招待的见面场景，堪称神编辑神剪辑，可以说，十足的赚足眼球、畅快淋漓，既刺激了感官又发人深省，新奇的叙事方式会被我们记住，会被影史记载。

只有野兽，我想意指人性中的被社会法律法规和人性压制压抑的恶，这部电影也可总结为婚内出轨导致的血案，婚姻是爱情的归宿，因婚姻而形成的家庭也是社会的最小单元，而婚姻的不幸导致人性的扭曲，婚姻的不忠导致的事故案件数不胜数。

同时，也要知道自己做的事情也会影响他人，就像火车出轨，会撞到别的车。

所以，孤僻男失去母亲后离群索居，产生了幻觉；农场男在家庭中得不到温暖（岳父也不喜欢他）而导致极度需要爱情抚慰，最后甚至歇斯底里产生幻想；女招待过分的想得到一份同性的爱，却屡次遭受打击……可以总结为：富人夫妇的出轨，农场夫妇的出轨，双双导致两个家庭的悲剧，当然，还有个人的不幸。

维系婚姻需要彼此信任，更需要爱和付出，如果没有了温情，剩下的就是寒冷后的撕裂。

就像《抓住稻草的野兽》，一群野兽，为了金钱，彼此冷漠残酷，相互欺骗、杀戮。

《冰血暴》中为了钱而雇凶杀妻的渣男。

人与人之间需要一些感情，一些善良，一些真诚，这甚至不是社会共性约束的道德，而是自然产生的温情文化和衍生的希望期望，就像《海蒂和爷爷》《小萝莉猴神大叔的》里面的陌生人之间的温情让人期待，也许，这就是影片需要表达的更深一层意思吧。

是人就有弱点，是电影就有缺点。

如果非得鸡蛋里挑骨头的话，妄言几点：一是农场女为什么喜欢孤僻男，我一直想不明白，那样一个少言寡语的单身男已经有的幻听，是严重精神疾病的前兆，怎么还和他交往，难道是极度缺乏爱？

二是富太太在暴风雪中被别车后不应该下车查看，正确的做法是赶紧锁车逃走，况且她是在陌生的地方度假。

三是农场男的网恋让我出戏，影片是2019年威尼斯电影节参展作品，彼时网络已经比较发达，尤其是西方，就算是电影背景是十几年前，一个成年人也不能出现如此低的智商，甚至看到真相后还不相信事实。