清明放假,偷偷摸摸会趴着电视,就是找电影看的.应该是有意为之,电视里放的不是<倩女幽魂><画皮>这样的鬼故事,就是<落叶归根>这样讲述农民背死人回家的故事.都看过不下两遍了..这是一部很典型的公路电影.公路上遇到的每一个人都只是一个片段,对观者来说,没有留下太多值得纪念的事物.但更能感受大叔的真诚与可爱.作为一个现代的城市人,不知道能看懂多少,但一定却能被它所感动.说到底很欣赏赵大叔的性格.貌似现在刻画大叔这个人物时,都会添加一些可爱,洒脱,木木的性格特征,让它与年龄做对比发差,给观者增加印象.4.5
<落叶归根>我是冲着郭德钢看的.本来可以公映的国产片咱基本上是不看的,除了对大片,抱着一定要看看你怎么个屎法的心理才去.但是这片子,哪怕班主就露一小脸,身为他的钢丝,咱也得看看,这一小脸是怎么露的.因为没看过任何介绍跟宣传.对此片可以说完全不知剧透.所以看起来还不算非常乏味.开篇很好.从开始到公车上众焊女指责刘全有偷看女生解手耍流氓的时候我一直是以为老刘就是喝多拉.所以当老赵跟班主演的劫匪解释的时候,我还以为是骗他的.没想到这是真的.我跟老妇男这才恍然原来这是那个真事改的.班主那个文身,居然不是两条带鱼或者蜡笔小新,"假仗义"这个包袱还真让人笑了一下.但解释的话就嫌稍多.后来发现,对话太多余,太罗嗦原来是本片的一大特色啊.胡军一开始出场还很COOL,后来掐老赵脖子说什么小骚货,就让老娘一下子崩溃了.一度不想再看下去.强忍着看到下一个过渡.片中无数次超级同情饰演刘全有的这个演员,他真是不容易啊.太不容易了!!!能把一个死人演得这么地"不活泼",还真是好高干的演技呀.拜一拜!囧rz然后夏雨跟午马那段,我靠,台词都好假啊.受不了.老赵跟水牛飚车那段,算是不错.挖坑那段,跟寻死那段也还可以.郭涛的小孩朗诵诗歌那段,让我喷了.警察喜欢发廊妹,觉得这情节也好假哦.轮胎滚人那段还不错.卖血那段,不该找宋丹丹.至于后来在救治中心搞联欢什么的,大家面前还有水果,就觉得太扯了,在搞形象工程吗?我最不满意导演的就是他不放过任何一个他以为的能煽情的地方,且用央视晚会的方式来煽.不是不能煽,但要煽得有理有据有节,好歹讲究点方式方法.这种低劣的煽只能让人苦笑.虽然我明白他的意思是想弄成公路片加黑色幽默,但挺好的题材,给弄成了个四不象,实在觉得二万啊二万.我唯一满意的是结尾.并没象我推断的那样,肯定是在警察数熟的陪同下找到了亲人,然后感谢政府感谢党,感谢CCTVMTV,感谢老赵跟警察数熟等等的你好我好大家好的局面.相反,是一片瓦砾,全村迁到宜昌.我喜欢这个结局.起码它还算真实.我猜测很多不尽如人意的地方,是被审查修改后不得以而为之的妥协.(我对导演还真是善良的说啊.)我的理解是,起码最后导演还是点题了(虽然我始终觉得班主在片子没开始多久就帮忙点题的台词实在傻的可以),就是所谓的落叶归根,其实是无根好归的.民工是一个无根的族群.可没有离开家乡的农民们呢?却也要被迫人为迁徙.一个操蛋的破坏生态跟平衡的拍脑袋工程,富了多少包工头跟大佬们不知道,但害得千千万万的老百姓背井离乡却是不争的事实.我不相信刘全有是自己喝死的,我更相信是工伤意外死的.(原故事的版本咱没狗狗,不清楚)这个片子本身最大的悲剧不是在于它把一个现实中的悲剧用喜剧的方式给表现出来了,就形式而言,如果它不是存在着意识形态上的妥协,本可以造给人更大的震撼.它最大悲剧在于它这么拍反而让人无法吞咽它的喜有见悲.就象王小波版本的<阳光灿烂的日子>.苦中做乐无可厚非,可还非要真把它当成"啊祖国,我是XXX,我多快乐"就真的太可悲了.这个希望表达黑色幽默却弄巧成拙的电影本身才是最黑色幽默的行为艺术.当然,导演可以说,我这在是拿老赵反讽呢.那么真可惜,这种反讽拍得也实在太有神似粉饰的嫌疑了.之所以打了还行,是因为无论如何,它再次也比<黄金甲><夜宴><无级>这类的片子要强得多。
也比<天下无贼>这种片子要强.所以还是得承认,在众多的傻B导演的傻B大片中,<落叶归根>还多少透露出了一些对现实的关注.
(这不是一篇影评,只是电影散场后继续的生活本身。
也许,最好的影评就是生活本身。
)大概我真的老了。
15分钟前才在餐厅饮下一大杯黑咖啡,现在竟在晃悠悠的轻轨车厢里睡着了。
较场口站到牛角沱站,在高速行驶的车厢里睡的5分钟,按照爱因斯坦的相对论,应该有半小时的效果吧?
来不及做梦,仿佛是从很高的地方跳进水底,一刹那的黑甜,然后随着一串气泡,浮出水面。
神志渐渐清醒,身子继续摇晃。
午后的车厢乘客寥寥,阳光掠着树梢投进车厢,前进的机车发出轻微的隆隆声响。
大概是这短暂的安宁令人懈怠,大家都含着眼,恹恹的。
拥挤人群里神采飞扬的路人,空旷车厢里神情疲倦的过客,哪一个才是真实的我们?
转头看窗外,机车正行驶在嘉陵江畔。
浅灰色的雾气充盈着江面,一只白色水鸟时高时低地飞着,又降落在了江中心的礁石上。
有瞬间的错觉,喧嚣都市幻化成诗经中的上古湿地,水气氤氲,烟波朦胧,所谓伊人,宛在水中央。
太美了。
太舒服了。
我吁了口气,仰头靠在座椅上,连日憋闷着的情绪一股脑涌上来,想哭。
想起《落叶归根》里的老赵,躺在自己挖的坑里,望着蓝天白云芳草,不也是跟我一样,长长的吁了口气,不愿再起身吗。
看这部电影时只是边笑边心酸,此刻却真正感同身受,不由得更加悲伤起来。
是的,我们都累了。
我们都是不快乐的中国人。
尽管张扬把以休闲著称的成都作为宣传首站,但《落叶归根》的看片暨见面会,仍然只能用“遇冷”来形容。
张扬在台上站了十分钟不到,总共回答了两名记者的提问,主持人为了避免冷场,作了一大堆影院介绍,广告词一出,不仅惹得记者观众起哄,更是促使见面会草草收场。
这就是没有炒作的见面会,一没大腕明星,二没强劲猛料,三没红包入囊,也难怪娱记们金口难开了。
但从种种迹象来看,投资方此次是胸有成竹,铁定不靠炒作吃饭的,先前的“黄健翔将主持首映礼”“赵本山炮轰投资最多一千万”两个炒作点,都不了了之,首映主持换成了曾志伟,投资被确认为三千万。
估计投资方也怕几炒几炒,把这部好片炒烂了。
剧情很简单,概括成一句话就是:农民老赵背尸记。
尽管张扬说,灵感来自一篇报道,但我估计《死了都要爱》的流行,也给了他不少底气。
对于一个死去的兄弟,赵本山硬是想尽办法,要把他背回老家,途中遭遇的人情冷暖,便是展现给观众的一出悲喜剧。
有了赵本山出演背尸农民,影片就成功了一半,理由简单:一、东北人都是活雷锋;二、赵本山演农民岂止用本色来形容,不化妆就可以直接上,这话绝对没有贬损之意,他在接受采访时便说,我本来就一农民。
而片中不断出现的“大腕客串”更是为影片增色不少,郭德纳、夏雨、孙海英、李金斗、宋丹丹、郭涛等等,均有上佳表现。
只是让胡军扮演一个被妓女抛弃的懦夫,实在有点牵强,不说人家的影帝头衔,就说他刚凭乔峰一角风光大出,到了这年底,你就让别个哭得口水长流,落差实在有点大。
总的来说,“名导搭台,明星唱戏”是对观众的一种厚待,衣不如新,人不如旧,看个面熟,心里总要踏实点。
另外,片中的第二大主角——死人,没有启用明星,估计是个明星,就算混到三流四流也不愿来演这忌讳的角色的。
这个人叫洪启文,是张扬到云南选景时,去接他的司机,据说张扬是一眼看中他的“死人相”,于是洪师傅就硬手硬脚了几个月,建议他在拍完过后,向剧组讨个一年的桑拿票。
不过,据他说,连报酬都没什么。
真是“死”不瞑目啊!
影片的最后,老赵在警察的帮助下,终于找到了兄弟的家,但那个家已经面目全非,留下的地址在湖北某处,老赵要做的,是继续找下去。
这就是张扬要宣扬的“一条道走到黑”,换成徐静蕾的话便是“死扛也要爱”。
很欣喜,张扬居然悟到了张艺谋的精髓。
中国人是有“认死理”情节的,毛爷爷早就教训我们,世上无难事,只要肯攀登。
所以,远有三顾茅庐把诸葛亮给顾出来了的,半近不远的有抗日战争坚持八年打下来了的,当下我们的国策四项基本原则,也是以四个坚持开头。
所以,在中国讲坚持的故事,只要讲好了,没有不认的。
中国人不会不对坚韧不拔肃然起敬,不会不给坚定不移捧场买单。
张艺谋早谙此道,于是几年前便有了《秋菊打官司》,一个打不死的秋菊,一个要走到黑的秋菊,就凭那股坚韧劲,俗眉俗眼的农妇也收了亿万观众的心。
回顾国内电影市场,《大腕》(2001年)《英雄》(2002年)《手机》(2003年)《天下无贼》(2004年)《无极》(2005年)。。。
冯小刚、张艺谋、陈凯歌,这些大腕级导演把国产电影市场撑了起来的同时,也把这天空遮了起来。
题材跟着名气上涨,很快脱离了草根,但经典就是值得效仿的,抓住传统这根弦,就没有走不通的路。
于是,张扬在家们导演无暇顾及的题材中,把秋菊变成了老赵,把打官司变成了背尸体,一个是为还未诞生的生命,一个是为已逝去的生命,但指导思想都是一个,那就是“一根筋”。
很巧合的是,《落叶归根》现在上映,和《黄金甲》仍在一个档期。
从不和平的方向说,张扬是以其人之道还其人之身,用了张艺谋的成功套路,来与他的转型之作抗衡;但从和平的方向说,在老谋子投身奥运为国效力之时,张扬自降身份重拾其道,既发扬了坚韧不拔的光荣传统,又弥补了国产电影草根题材的空缺。
所以,无论怎样,《落叶归根》都是要顶的,看在都是国产片的份上,也不要和《黄金甲》硬拼了,当然,也拼不赢,在“黄金”年代,已有“好人”愦败的教训,张扬又何必重蹈老贾覆辙,再谱一曲《谁的眼泪在飞》。
毕竟,没有谁有义务为你的眼泪买单,关系到百姓荷包的事就是大事。
所以,在《黄金甲》强势袭击之后,《007皇家赌场》上映之前,捡一个青黄不接的关口,与毫无宣传的《面纱》赛赛跑,虽然有点胜之不武,但也是无可奈何的权宜之计。
我们都是不开心的中国人--《落叶归根》 2007-01-19 15:10:53 《落叶归根》星期三下午在正佳飞扬影城。
其实《落叶归根》是我看完后很想认真写一下的电影,可是总是很忙。
又怕久了就拖下了,还是先记一下简单感受吧。
看以后有空再写吧。
看到结尾的时候,这个电影跟《三峡好人》似乎接上了轨。
赵本山千辛万苦背尸要去的那人家,已经因为三峡工程移民走了。
只是《三峡好人》主旨要宏大的多,《落叶归根》似乎没有那么大的野心。
只是一笔笔地去讲主人公的在路上。
一个年纪大了的中国民工在路上。
“笑中带泪”是最常用到的观影说明。
而我现在回想电影的片断,总是觉得心情灰灰的。
今年的贺岁档怎么了?
《黄金甲》是杀光所有子嗣的“绝后”片;《伤城》刚是佛像砸头;两个正宗的恐怖片:《门》、《心中有鬼》……今年就是这样开局的,杀气与血光齐飞。
于是会有很不好的预感,2007年。
但愿不会如此。
只是心情悲观罢了。
情不自禁,又跑题。
按媒体一般的作法,我会给《落叶归根》打四颗星。
意思是推荐各位去看的。
虽然看的时候会时不时笑,而看完心情未必好。
怎么说呢?
我总想起前不久翻看王晓峰博客时他说的一些话,他是在讲流行歌曲的时候说的,大意是上世纪八十年代的流行歌,听得出中国人都很开心,心里充满了希望,对未来很有期待。
可是现在不同了。
现在不同了。
现在我们都是不开心的中国人。
说简单点,似乎是前几年经常说起的“端起碗吃肉放下碗骂娘”;现在又进了一步。
像是一群抑郁症患者,生活也许还算富足,但总是心中不满。
似乎不宜去探究原因。
但真的应该再想一想,再想一想。
赵本山想自杀的那场戏,够黑色幽默,看到我痛心顶肺。
那么美好的风光,那么,不开心。
赵本山获救后,有个小孩子在背诵课本里的诗:如果祖国是一条大路,我就是汽车,我多快乐;后来赵本山自己也在大车上高兴地背诵这首诗,可是“祖国”却变成了“家乡”。
记者跟我说,是电影局让这样改的。
我看的时候还以为是导演有意为之,让“祖国”不易察觉地退了场。
是我的误读。
可是反复呤诵的“我多快乐”也是我的误读吗?
我总是想加多一个字,为我的同胞,“我多不快乐”。
在历经周折快到目的地的时候,尸体被警察火化了。
警察做得没错,也显得通情达理,甚至还为赵本山买了骨灰盒。
可是这个结局一定是错的。
按正常的期待,我们都期望这位上了年纪的民工在路上的奔波终有所值,这并不仅仅是好莱坞的规律在如此要求一个“happyending”,这是人类正常的期待。
可是在今年的贺岁片里,这最基本的诉求,我们一个都得不到。
如果只有一部两部,那只是特例。
如果成了规律,就不得不追问一下这过去的几年,我的祖国,为什么,我们这么不快乐。
赵本山大叔从当年电视小品脱颖而出,直到现在的娱乐界大腕,尽管他的农民形象不可能再像成名前那样原生态,但他的视角应该还是关注着劳苦众生的,至少不是靠粉饰太平来逗乐的那种笑星。
在每年的春节简单的用卖拐把我们逗乐之余,他肯定是不甘心那样简短的小品的,于是有了《刘老根》,《马大帅》这样的电视作品,但他毕竟又不是创作型的艺人,无法像罗伯托·贝尼尼那样去完成自编自导的电影,所以在电影方面,只能托身于导演。
《男妇女主任》算是早期尝试之一,但此片有严重的将农村生活浪漫化的嫌疑。
《幸福时光》和老谋子的搭挡可以说是失败,双方都高估了彼此。
而这一次,我不知道是赵大叔找到了张杨,还是张杨找到了赵大叔,应该说比以往的都要好,但离成功还是差那么一点。
再说张杨,我疑心他是拍MTV起家的,因为他拍的东西一般在几分钟之内可以做到精彩,但若内容多了,就不知道该如何揉在一起。
当年的《爱情麻辣烫》就用短平快的手法搞了一锅大杂烩,大家也觉得片如其名,很有麻辣烫的感觉。
但之后的《洗澡》里还继续这么烫就不像话了,毕竟那是澡池子而不是火锅,比如中间心血来潮的加一些关于洗澡的民俗,显得牵强附会。
本以为这一次会有所收敛,但这种”在路上”的题材还是让他忍不住要往锅里狂涮萝卜白菜,本来是一锅淡雅的紫菜汤,又成了大杂烩。
最好赚眼泪的角色是可怜的好人,这个故事差点又要成为《一个都不能少》的那种“一根筋”的好人模式,好在赵大叔的小幽默让人还没有觉得病态式的执着。
实际上,我们长久以来的一种赞扬真善美的方式就是塑造一个极端的榜样,而让常人望而却步,这样使得我们感觉离善人的距离跟离恶魔一样遥远。
所以赵大叔的咸猪手让我们一下子拉近了距离,原来这种一根筋的人也会动坏脑筋嘛。
民工背尸的故事能搬上银幕,而且在春节前夕上映,说明还是有很多人关注底层以及社会的宽容度有所增加。
但是问题在于,这个故事的意义是否被我们很好的诠释了?
如果在上面加了太多的似是而非的意识形态,还不如拍成记录片让观众自己去揣摩好了。
很多人为此片流泪,据说该故事原型的那个民工也入围“感动中国”,但人家都做到这个份上了,就只是博各位感动一下么。
撇开仗义这种美德不说,为什么不想想背尸千里后面的故事。
民工的死亡是被漠视的,所以他的遗体即使失踪也没人察觉,直到被警察发现。
民工的生存是恶劣的,所以他不远千里去打工,还是客死他乡。
民工的收入是微薄的,如果是一个大款哥们儿想落叶归根,包专机也是有可能的,而怎会用血肉之躯相托。
尽管文艺青年可能觉得这片子不够地道,但看着赵本山这样一把年纪的演员背负着另一个人重量在路上前行,这样的画面这足以让我心怀敬意,甚至感到了希望。
原文发表在:http://www.echohead.fr/blog/?p=21
拜年的时候,亲戚们一直在谈论《落叶归根》,后来我就在别人家里,从网上看了这部电影。
因为是视频,牺牲了部分美丽风景,但电影还是好看的。
喜剧我喜欢在人堆里看,悲剧可受不了。
笑声汇在一起就更觉可笑,悲伤的事不该是集体行为吧?
典型贺岁片就是《大腕》那样的,拆开了直接就能当小品,组合起来却比春晚还热闹,大家可以一起笑。
可惜现在的导演邯郸学步,连本来自己擅长的东西都不擅长了。
《黄金甲》之类的过年大片,根本就是出离国人的情感需要,既奢侈,又不顶用,拿着一个中国人漫不经心的视觉冲击当干粮,填不饱春节时期跃跃欲试的笑的渴望。
所以大家都迅速倒戈《落叶归根》。
是这样的,一个人要是想笑的时候,就用不着咯吱腋下或者脚心了,你随便碰一下手他也能乐,所以片子让人乐是正常的,至于能一会让人笑,一会让人沉默,就真的很不错了。
小人物经常成为喜剧的主人公。
周星驰喜剧在香港一开始就引人注意,就因为之前港版的搞笑片经常演衣食无忧的中产以上,而周星驰就是公然草根。
所以周星驰能表达一种社会情绪:穷人也开得起玩笑,而且还格外会笑。
这种情绪是有针对性的,是针对那个相对中产阶层的。
赵本山的早期作品,底层标志其实更明显,那明显是农民拿农民自己开涮,并不太在乎给谁看了,所以一开始老赵不太注意社会反响、意义、底层情绪还有信仰这些东西。
后来老赵也越来越懂了,这种懂得,首先是剧作者的懂,而老赵的精通,是在观众的笑声中、对别人的剧作进行再创作时慢慢长成的。
后来老赵就自觉了,所以就在演了乡镇企业家刘老根之后,表现进城市混生活的马大帅。
他的事业往高处走,人物是往低处走的,他越来越懂得苦中作乐是能让人回味的笑。
所以《落叶归根》的导演张杨,会选择老赵演一个底层的民工。
要知道,一般人不见得能把一个苦难的农民工喜剧搞好,这里边的反差太大,尤其是在文艺界对“底层”的表达嚷嚷了一阵之后,选择农民工题材的时候总要格外谨慎些,很容易招来骂声,反而是农民工的悲剧好演一些。
由于创作者大多不是出身底层,别人一句站着说话不腰疼,就能封杀表达的冲动。
可是这部电影张扬用的是赵本山,赵本山是这么出自底层又招笑,所以《落叶归根》在策略上已经成功了。
还有1/3的成功与不成功,是剧本对底层人物的设置。
喜剧,表达的肯定是有所保留的真实。
还没有哪一个大众路线的喜剧电影这么热衷于历数底层人物:捡破烂的中年女人,洗头妹,深山的养蜂人,大车店的货车司机,还有车匪。
这种底层景观相对于一般观众,是无法亲历的,很容易出彩,好比艾芜当年写过的《南行记》。
可是艺术加工就随之而来了,贺岁片么,毕竟不是新闻眼,纪录片,张杨也肯定不是贾樟柯:捡破烂的半老徐娘是那么亲切漂亮跟热爱生活,穿着风骚的洗头妹又洁身自好、热心善良,小警察很纯很乖,车匪还关心道义与信仰问题;收容所里的小孩子在洗公共浴池的时候肆无忌惮地快乐着;一路上相关的基层行政工作者都是可亲的好人——亲爱的跟我一样哈哈大笑的观众,你信么?
我的网友说“整个故事就是一场连环贵人秀,温情脉脉、和谐美好”。
如果《天下无贼》是第一个明火执仗的拜年用的谎言,那么这就是第二个,这些故事跟节日焰火一样转瞬即逝。
常识告诉我们说,真实与深刻只是喜剧的一个岔道口,而不是真正的方向。
大多数情况下,让我们尊重常识。
但是走这个岔道口,还是决定了电影最后的成功。
虽然我们知道连环贵人秀是假的,如果真有这么一个老赵,从起点上他的行动就被卡死了。
可是片子的倾向,就是非得让农民工老赵有一个精神标高,一个行动的意义指归。
农民工的精神标高有多高?
中国底层的精神标高有多高?
也许可以非常的高。
但是表达到一部喜剧片里,大概不会比老赵高多少。
老赵一千里走的单骑很困苦,他丢了钱,还骡子一样扛着一个死人,老赵一定有一个充分的理由。
这个理由有两层,一是在外务工的农民“落叶归根”的宿命感,一个是言出必行、重视承诺与友谊的“仗义”。
这两种精神动机,说穿了其实是中国传统的两种精神资源。
老赵一个人就占了俩,而这种情况基本是真实的,所以片子又真实可感了,扳回了得分。
两种动机比较,后者是比较显性的、是通常被称之为“美德”的民族品格,拿一句比较底层的话说,使人物断然“不低气”,反而有很高的心气。
前一种就很有意味了。
为什么叶落要归根?
蒲公英的种子随风飘,花儿利用风媒把后代带到远处,可是人为什么要在死去的时候埋进故土?
因为乡土中国就是一个定居的国度,工业与游牧民族的子孙对于土地不太亲,而乡土中国的后代要从城市往深山里走,往村庄里走。
这个电影是贺岁片,对于无数经历了春运的困难、经历了一年的悲喜而要回家过年的人来说,这个题材是有相当号召力的,况且这不是一般的回家,这是关于归宿的问题。
最终老赵还是失败了,因为支撑他一路的精神信念,是不能见容于常规的社会秩序的,所以他的努力终归虚妄。
目的地消失了,行动的无意义与悲壮感凸显出来。
于是,影片结束于感慨。
人们说,这一回老赵把柏林影展忽悠哭了。
我的2006年也结束于感慨。
父亲没了。
我并没有在春节到来的时候撕心裂肺。
但是我这没心没肺的女儿还是遗憾,因为他总说要回老家看看,我这没心没肺的女儿在看到《落叶归根》的名字时候心情沉重,虽然我终归还是大笑,电影既使我感慨现实也使我忘记现实。
但是一个情结坠着我,这是所有从乡土迁徙到城市的第二代、第三代人无法忘记的,所以在《落叶归根》这个贺岁喜剧里我更分明地看到表达努力的方向,这是一个底层与非底层最终相遇的地方,一个越接近底层越容易保持纯粹的地方,一个底层的人相当有发言权的领域,一个潜藏在心里但是又容易被媒体或其他工业文明的产物忘记的东西。
这个东西是什么呢?
对于来处的执著,就是落叶直奔的那个根吧!
“哎!
”“我兄弟!!
”“完了,完了!
”……
一个50多岁的中年人追着一个下坡惯性滚动的车轮子叫兄弟,看到这个剧情,很多人大概都会忍不住爆笑,认为这又是赵本山演得一个喜剧小品。
可他为什么会冲着一个车轮子叫兄弟呢?
这部电影叫做《落叶归根》。
这部电影的口碑相当不错,在豆瓣上有将近10W的观众打出7.9的高分。
作为一部喜剧类型文艺片来说,已经实属难得。
2007年的电影,已经看来已经是十几年前的电影了。
这可能是部不可多得的“公路电影”。
主要背景设定是在公路上,故事的剧情在路上展开,主人公因为一些原因展开这样的旅程。
这样的电影类型往往以开放式结局作终,让人感受到人生和命运的无常为主题。
主角便是图片中这个追着车轮的中年大叔,他的兄弟便“藏身于”这个大车轮之中,兄弟已然是一个死人。
而中年大叔的“任务”便是带着这个车轮中的兄弟回到家乡,回到出生的地方,只是因为一起在外打工喝酒时候兄弟说过的一句话。
“你要是死在外面,我背也给你背回家!
”只是没想到,世事难料,这个兄弟居然走在了大叔的前面。
为了这句话,千里万里,大叔也要给兄弟背回家。
这部电影整体观感是偏向黑色幽默,但是电影语言中暗含很多的“误导性”动作。
当然这些误导也为电影本身增添了故事性。
例如开头,大叔跟一个趴在桌上的兄弟喝酒,自言自语,最后一幕还给趴着动也不动的兄弟灌了一口酒。
这里真的以为趴着的兄弟是大叔暗害的呢,灌的还以为是“毒药”……毕竟从观众的视角来看,灌酒完了兄弟就一动不动的。
当然在这里,我们还是看不出来这个兄弟已然故去。
只是觉得大叔自言自语似乎话里有话,因为其中一句台词是——“喝了这杯,不喝不让上汽车”
也是后来出现的戏剧化的一幕,才开始揭秘,让我们知道原来大叔的兄弟早已死亡。
并不是要一直以“大叔”来称呼影片中的男主人公,实则这是一部讲述“小人物”的电影,影片中的男主人公甚至都是没有名字的,全程没有出现过名字,也是,他们就像尘埃,就算是给他们编撰了名字,又有谁能记得呢?
他们是那么地渺小。
全片没有倒叙,插叙,全程是按照故事进展的顺序正序讲述的。
下面便是大叔带着兄弟坐汽车回到家乡埋骨地的旅程。
大叔给兄弟戴上了墨镜,因为这样比较方便掩人耳目,毕竟在听到“死人”这个词,正常人心中都是稍有畏惧的,还是以一个“醉鬼”的身份更容易融入人群中。
从汽车上的标识也可以知道,这送兄弟尸骨还乡的旅程并不顺利,路途遥远,兄弟家是在重庆,而大叔和兄弟应该是在深圳打工的。
因为是长途汽车,所以中途司机让大家下车方便。
就在这个时候,大叔也没有注意放置兄弟的位置,让车中下来方便的女士们以为靠着窗边,戴着墨镜的兄弟是在偷看她们方便,于是出现一番口角。
这个时候大叔还不能解释兄弟是个死人,便出面“骂了”兄弟一通,缓解了气氛。
计划赶不上变化,居然半路出现了抢劫的。
这一幕也是比较戏剧化,挺贴合现实的,车开到云南出现了劫匪。
上车抢夺钱财,抢到大叔这里,大叔说了半天,就差声泪俱下了,居然感动了劫匪,不仅不抢劫了,还把车里抢来的大家的钱全给了大叔。
劫匪走后,乘客们纷纷过来拿走了各自的钱财,同时因为得知了大叔的兄弟是个“死人”,还“恩将仇报”地将他们二人都赶下了车。
同时,这里也有一个小bug。
就是劫匪的仪器是怎么检测出大叔兄弟的钱的呢?
因为后续还揭露了兄弟的钱是假钱啊!
难道仪器检测不出来真假?
大叔一路背着兄弟一路行,风餐露宿,流落到一群开大车中还被偷走了身上仅有的500块钱。
从这里也能看出来,大叔只是表面上看起来不好惹,好像是有几分颜色,其实外强中干,内心是个老实人,而且是很怂的,也就只能动动嘴皮子了。
一路上,我们也能看到,真的有一些好心人,真心愿意帮助大叔的,就算知道了大叔背着的是一个死人,也愿意稍他一程。
可是也确实是有看到大叔身无分文,还想要骗取他的力气的。
大叔看到别人车抛锚了,就提出帮他推一把,就希望他能够捎带他们一程,可是车主居然在车启动之后扬尘而去。
人生无常命运无常在这部影片中体现得非常真实。
大叔实在吃饭没有着落的时候,就去到别人家哭丧,只为求得一顿饭。
没想到逝者是孤独一人,只想花钱请人过来给自己哭丧,在这一群人中,却发现只有自己没有付费的大叔哭得最用力。
老实人本质在这里也可见一斑。
可其实他这里的哭不仅仅是真的假装给人哭丧,也是在哭自己这一路的遭遇。
实在是太辛苦了,自己本就是个打工的,却要一路将一具尸体跨千山万水只为让他落叶归根。
相信一路上的辛苦,种种难处都在此刻释放了。
虽然小品的戏剧感一直都很强,不可否认的是赵本山演小人物的眼神演得还是入木三分的,非常适合这种本身就带有黑色幽默气质的小人物。
就像是王宝强,正片味道就容易让人出戏,可是演《树先生》,《盲井》这类的文艺片,就增强了影片本身的讽刺意味。
前半段黑色幽默十足,喜剧和悲情之间的转换从车轮滚下山坡开始,男主人公也是从这个时候发现把一个尸体背回重庆路途是有多么的艰难。
演小品的喜剧感在赵本山演得这个角色身上体现出来的感觉反而多了黑色幽默,更显悲凉。
同时在路上看到满载着孩子的校车放弃拦车,帮忙推车……都体现出了大叔的心地善良。
只是总觉得差一把火候,在男主人公终于躺下,最后的路程由民警送回去,虽然松一口气,可是前期的蓄力毁于一旦。
跟宋丹丹演得那段感情戏加强了二人在台上演小品的感觉,只是平添的一段感情戏让人觉得突兀,拿掉对剧情也没有什么影响,添上更显冗余。
片子整体还是很可以的,沉浸式观看,结局都让人觉得命运无常,命运无解,很容易看到抑郁。
也很难想象赵本山还有这样的一部电影,很让人意外,也让人惊喜。
――――和影评人三错商榷现实主义的境遇中国杰出的知识分子都在草根阶层,有点像黄金荣场子里唱小热昏的,看着无聊,实际上是大智若愚。
――――卡夫卡•陆(KavkaLu)老古,老古以前,妲己让试图说真话的乳娘变成了哑巴。
现实主义在未庄始终是禁词,它违反了普天同庆的和谐原则大清帝国曾经现实主义干掉了同盟会72义士北洋政府曾经现实主义地干掉了赤化分子李大钊民国政府曾经现实主义地干掉了想上现实主义独木船的闻一多万恶的四人帮曾经干掉了想说真话的张志新三错兄,赵本山不敢造次的,中国杰出的知识分子都在草根阶层,有点像黄金荣场子里唱小热昏的,看着无聊,实际上是大智若愚。
民间,在未庄终归会转到肚脐下三寸,草根需要养分滋润,没有那尿尿行吗?!
小品演员上电影充分显示了电影在未庄的草根面目,套用毛主席的话就叫:好的很!
可是,不管他描绘的部位如何,重要的是他展现的是否是民生的一部分,在郭德刚的那部分里,赵大叔有些豁出去了,劫匪的仗义就等于说黄金荣是民间守护者,或许,民间更加相信水泊梁山的豪气。
这是和谐社会的弦外之音。
老赵背着民工兄弟的时候就背负起了整个未庄的羞耻,这种羞耻时常是报纸上作为新闻点爆炒用的,我们的泪水时常和罐装笑声扭合在一起,这年头真实两字面目可疑!
我之所以把赵本山说成知识分子有着我的理由,自古以来,未庄的菜市口丢满了民众的烂菜皮,说在未庄的黯然是必然的,所以,二人转出身的赵本山知道,度是一个方法。
千锤百炼的中国导演终于明白只有寓言是保险的,我历来不喜欢张扬的矫情,可,这部有着浓重赵本山痕迹的电影却让我看到了一种诚意,在未庄,如果你够诚意,你要通过令并不容易,现实主义是和谐社会最关注的意识形态,插科打诨的缝隙里透出的光芒比为了通过令的自我阉割更有意义!
知识分子赵本山永远不会撞线,这是他智慧之处。
《落叶归根》是什么题材的类型片已经不很重要,它的作用是以一种夸张的姿态纪录了当下未庄无法回避的社会问题,劫匪的横行以及义气,小姐的仗义以及靠近的哈哈叔叔(后面呢?
后面呢?!
)、农民工的生死,卖血和母爱、充满暴力的路边小店,这些你产生一些思考,为啥思考!
自己明白就得!
张扬的镜头甚至刻意地对向那袅袅青烟的烟囱,他以这样的方式告诉鹰派的李杨,《盲井》只能墙外香的原因。
那个尸体只是一个符号,他代表着农业的未庄依旧残存的乡土和义气,他以不臭之尸身告诉那辆车上行路的城里人他们精神的卑微和精神没落,在张扬的镜头里知识分子赵本山大叔背着一个寓言缓慢穿越在国道上,在所有好奇而冷漠里坚定向前,这组镜头绝对比《三峡好人》的平移镜头更有诚意。
做良心而又不被禁止的并不容易,知识分子赵本山做到了,谁说草根是盲聋?
那位为自己送葬老人其实也就顺便送走了农耕的古道热肠,之后,之后!
三错是一个很有正义感的年轻影评人,所以,我才在开头写了一些正义者名字,电影作为国家公器最直接的意识形态武器要想现实主义并不容易!
崇高这个词在一大堆污浊里那么不合时宜,三错啊!
记起蝶衣没!
哎!
好剑!
毕竟,我们不能够靠外国基金养活我们的电影,中国电影应该让我们的人民看见,赵本山尽力了,让那大轮胎滚动吧!
滚到之处,鲜花盛开!
【附录:影片资料】《落叶归根》2007中国大陆 编剧: 张杨、王要导演: 张杨 制片人:二勇、张杨 主演:赵本山 宋丹丹 郭德纲 孙海英 午马 刘金山片长:105分钟个人评价:艺术性4.5,欣赏性7(还算真诚地寓言式未庄电影)独立影评人:卡夫卡•陆(KavkaLu)版权所有,请勿私自转载联络方式:MSN:[email protected]邮箱: [email protected]
从一个不专业且不严谨的电影爱好者的角度和大家讨论这部《落叶归根》。
不知道在观影时大家有没有和我一样的感觉,就是这部电影应当是一部拿国际奖项拿到手软的电影。
其实下意识给我的感觉,和《绿皮书》有很多相似。
同样的公路片,同样是两个人的故事,同样的平缓节奏,尤其是在节奏上,感受相同。
可看似这两部影片很像,其实《落叶归根》要比《绿皮书》高很多。
抛开《绿皮书》其他因素不谈,它的主旨是在讲黑人与白人的矛盾,而《落叶归根》讲的是活人与死人的关系,生与死的联系;再从剧情走向来看,《绿皮书》是在旅途中发生了种种关系去同时治愈两位主角,让主角间矛盾的化解,最后迎来了一个阖家团圆的happy ending;再看《落叶归根》,第一层其实就是本山叔在路途中得到人们的帮助,最后回到了工友老家。
第二层其实是一个双向的帮助,本山叔也帮这些陌生人们纷纷走出自己的困境。
这样一种双向的救赎,让每一位小配角,这些生活里的小角色更加的饱满。
结局也留了白,表现现实主义的同时也寓意了本山叔的人生旅途还未完成。
或许是文化的差异,给人的感觉《绿》更凸显了个人主义,而《落》里每个人都是主角。
其实整部电影还是充满了浪漫主义色彩的。
我们清楚尸体是不可能保存那么久,而从老郭打劫因义气把钱还给本山叔到为自己举办丧礼的老者,这些无不体现着一种“魔幻现实主义”。
这些事情发生的合情,却不合理。
而正是这种情,才是张扬想表达的。
张扬想表达什么?
在我看来其实就是最质朴的真,善,美。
电影中有坏人吗?
说被偷窥的女乘客,偷钱的大车司机,宰客的饭店老板,打劫的老郭……可这些人真的坏吗?
他们在道德上都存在一些缺陷,他们不讲理,可他们都透露着自己的情。
本山叔也因为这些人一次次地陷入困境,却又在别人的一次次帮助下从困境走出。
世间的好人还是要比坏人多的,善是要大于恶的。
哪怕是坏人,也不是个个罪大恶极,心底都有自己的一道线。
当然从人与人的关系,张扬还升华到了家与国之间的主题。
影片中的公务人员并不是冷面无情的,他们都是有温度的,而整部影片中的国家我们能隐约看到是一个向上的状态的。
这种主题在07年这样一个全民公知的年代是真的很勇敢且难得的。
而最后工友也是在国家的帮助下才能回到自己的家,就像养蜂人的孩子背诵的诗一样,在这个国家里,我多快乐。
最后从船夫的口中我们得知这场旅途是因为三峡大坝,这立马让我想起了贾樟柯同时期的《三峡好人》,也同样是因三峡而起的旅途,而表现的内容都是人的“善”,可张扬和贾樟柯的表现简直天差地别。
张通过美化人凸显人的善,而贾则是具化人来反衬人的善;张用人的善表现善,而贾则用人的劣来表现善。
所以在观影过程中《落叶归根》观感会更轻松一些。
为什么我会感觉《落》更像是一部国际获奖的片子?
镜头,这一点带给我的体验真的是很奇妙。
如果不是本山叔一口接地气的东北话,我随时会感觉像是在看一部欧美文艺电影。
明亮鲜艳的色调,配上美到极致的景色,真的一点都不输《怦然心动》《请以你的名字呼唤我》这类电影。
拿出几处就能感受到,如果不说名字,会第一时间想到哪些电影?
横向对比同时期同类国内电影的灰暗调镜头就能看出影片镜头不同。
还有一些有趣的细节,就是关于本山叔这场旅途的路线。
我们可以看出刚开始本山叔是在深圳到昆明的巴车上,可以推断出本山叔是在深圳打工,而在半途中被扔下后被好心大叔拉到了宁远县,宁远是在湖南的南面临近广西和广东。
在宁远本山叔坐上了跑重庆的大车,后来在一个路口处两人分别,可路口的路牌太模糊,看不清到底是哪儿,可是根据电影中细节我们看出,本山叔往西走了,而拉车兄弟是往南走了,结合之前说跑重庆,查看地图这个岔口应该是在贵州南面。
走了一段再到后来一直拉车到宰客的那家餐馆才有了具体的地标,安宁市和富民县,这分别是紧挨昆明西面的两个城市。
后来又走到发廊,此时廖凡开的警车上是云C可以推断出这时在昭通市,到这儿路线一切正常,马上就要到重庆了。
可本山叔后来上了云R的车被拉到了满眼都是云R的地方,竟然就突然到了香格里拉,在香格里拉才遇到了警察,最后到了重庆。
就像陈佩斯说的一样,喜剧的内核是悲剧,本山叔引人发笑的同时我们也反思它终究是一个悲剧性的角色。
他和工友的本质都是一样的,漂泊在外无依无靠的外乡人,角色自己也肯定在不断思考如果死的是自己结局又会怎样。
看到很多评论认为这部电影其实是很悲剧的,认为内涵其实很深沉,而我不以为然。
第一层我们能看到本山叔在影片里出糗耍怪,捧腹一乐。
第二层我们能通过本山叔反思问题,批判社会。
而我认为第三层其实正是本山叔这样一个小丑一样的角色并没有悲惨的结局,反倒是在一次次堕落的边缘被拯救,我认为这种希望才是张扬想传递给我们真正的情感。
最后,我给电影打8.5~9.0分吧,个人愚见,不喜勿喷。
我是一名不专业且不严谨的电影爱好者,希望能和大家讨论更多电影。
乡里电影
你背的人怎么了,死了,我艹太突然了!~
我觉得很明显的抄袭菊次郎之夏
客串
记得高一在教室,晚自习的时候,薛双萍老师放给我们看的。。
“我多快乐!”现实主义!公路电影!川藏风景!笑中含泪!夏雨那段最触动我!老赵演得很节制!不过看完还是悲哇!但愿出个导演剪辑的足版!长途汽车上的人情冷漠、到现代人的情感脆弱和精神空虚、再到开黑店、工头发假钞、非法采血、收容站改救助站、三峡移民……
民工 公路 西南
好看好看~擦淚~
有想法
張楊是不錯的 第六代導演過於消停了 就個賈樟柯成天咋咋呼呼的 說的比拍的好看 歎 當年跟搞電影的大哥聊天兒時 他就預言過這茬導演的消解宿命 那大概是我頭一次開始對後現代性產生惡感
想到了大话西游,笑中有泪!一个是因为爱情,一个是因为友情!
弱智电影
赵大叔很好的把握住了一位不负嘱托的老实人的形象。这部戏里看似荒诞的安排实则折射出人性的真善美,大叔自带的幽默感反而更突出的映衬出人生的不易与坚持,还是很不错的。赵大叔不是只能演小品,只要选对剧本,演技还是值得肯定的。
真正中国特色的公路电影。
电影频道看过,小时候对这个轮胎海报印象很深刻
从城市转向公路(自然)是张杨电影生涯的分水岭。最终俄底修斯护送回《安乐乡》的“遗物” 是现代人漂泊无根的乡愁,而这一路上显然什么妖魔鬼怪稀奇罕见的事情都有。既有人与人之间的冷漠、疏离和尔虞我诈,也有人与人之间的信任、理解与相互扶持。笑中带泪的剧情加上本山大叔浑然天成的表演,共同勾画了这一卷幽默而鲜活的浮世绘。尽管这锅《爱情麻辣烫》式的东北大杂烩像是一个加长版春晚小品,但千言万语又都汇聚在《落叶归根》这个联结着千家万户的成语里。影片的结尾不是终点而是一处中转站,带根流浪的人距离新家还有七小时。大概唯有身心全都入土为安,我们才算真正拥有了生而为人的尊严。
中国式公路片
很反映社会问题啊。。。很现实的作品,其实有很多讽刺的感觉。但是也很有人情
还不错的,挺感动。
赵本山是一位被严重低估的优秀演员