巴黎

C'est la vie 这就是巴黎最现实的文艺我可以很爱你却不会想结局再不可自恃青春光阴从不怜悯你卖荔枝的男人也会很帅自由自在就是这样嘛生活有什么关系曾热情奔放的舞者终于坦然快乐却是将要死去再过高调的美国梦生命也只是个悲剧一如巴黎灰暗阴冷的天气人们却迷恋这里喝一杯咖啡从容生活恣肆恣意吾爱之巴黎并非香榭丽舍也许只是个艾米丽C'est la vie 如果你爱巴黎

这部电影我看了半个钟头以后才开始进入状态。

本以为用这个浪漫的地方命名的电影，会有个美好的爱情故事。

看完以后，我才知道为什么这部电影的名字是《巴黎》，而不是巴黎爱情故事或者其他的什么。

皮埃尔的姐姐爱丽丝是三个孩子的单身妈妈。

为了照顾生病的弟弟，搬来和他同住。

其实爱丽丝的心中并非不渴望爱，她不断压抑自己。

只有40%存活希望的皮埃尔每天站在阳台上，看这个他生活的城市。

渐渐地他发现他爱上了对面房间的那个美丽的女孩。

女孩不知道有人每天这样偷偷地看着她。

女孩是虚荣的，她喜欢年轻的男孩，也和痴恋她的老师不断周旋。

老师对女孩简直着了魔，他觉得自己又回到15岁。

可惜热情过后，他终究黯然神伤。

老师的弟弟是一名建筑师，家庭美满。

可是却感觉生活失去意义而抑郁。

街角面包店的女老板，对新来的打工折极为苛刻，她总是不断抱怨。

好像生活在这里的每个人都不开心，每天都有一些不如意和深深浅浅的小忧愁。

可是你还是离不开这里，你依赖这里，你爱这里。

影片最后皮埃尔独自一人去医院做换心手术。

他斜躺在计程车的后座里，计程车带着他走过左岸，圣母院，铁塔。。。。。。。

我们在拍一个城市的时候总是习惯性俯视她，好像漂浮与城市的上空，遥远地望着她。

但是电影最后，从皮埃尔的眼睛里看出去的却是仰视的巴黎。

他让你知道，你生活在这个城市，带着温热的鼻息和生的眷恋。

最近看了很多电影，可是只有这一部让我时常想起。

因为这不仅仅是巴黎，也是上海，北京，广州，是你所生活的任何一个城市。

这部电影拍出的就是每座城市里的每条街道，带着生活的味道。

照得到太阳的阳台，家门口的小菜场，街角的咖啡店，身边形形色色的人，厚实朴素的语气，温柔轻软的口音，他们就在你身边。

你时常的小忧郁，觉得望不到头，又上不了岸，在这一座座的城里。

直到某一刻，你发现你的人生已经深深地烙印在这片土地，象是某种意志和信念，坚定不移。

年轻的时候该去一次巴黎，它会改变的人生，倒不是说你会在那里有什么特别的艳遇，但你的审美、眼界和胸怀可能会发生微妙的变化，那些小变化未来也许会给人生带来大变化。

去巴黎之前，我看了讲述十几个区故事的巴黎我爱你，因为每个导演只有五分钟，显然很难呈现出一个完整的街区以及一个丰满的故事。

的确，巴黎停车是门手艺，车位难找而且地方狭小，都是用生命的精细去泊车；穆斯林不少，不过也没有黑人多，巴黎很包容，至少表面上如此；地铁里会有奇葩，那段故事里将看对面的人会招来拳头，周末的早上早班地铁，都是酒鬼，他们醉醺醺，有的直接在地铁里小便；铁塔下有很多爱情与恋人，不过相比铁塔下都是吵闹的美国人，巴黎人更爱蒙马特高地，躺在草坪上俯瞰整个巴黎。。。。。

巴黎，是法国人拍摄的，一些不同的人出现在同一部电影里，他们偶尔有联系，偶尔擦肩而过。

片尾，皮埃尔说，这里的人都不快乐，他们恨这座城市同时也爱着这座城市，其实能在这里生活，看着这座美丽而古老的城市本身就很幸福，他们不快乐是因为太不知足。

巴黎是个充满魔力的地方，很多人都想去那，想在那生活。

非洲裔的清洁工将巴黎圣母院的名信片寄给侄子，上面写的什么没人知道。

可小伙子开始了义无反顾的偷渡之旅，在北非海岸遥望欧洲大陆时，他问蛇头，这值得吗？

蛇头排着小伙子的肩膀说，很遗憾，值得。

结果，船在过海时打翻了，全部丧身。

一个市场上卖蔬果的女人与丈夫离婚多年，但还共同经营蔬果摊，交通意外后，前夫遵循她的遗愿把她的骨灰撒在蒙哥马利斯，因为那是他们来巴黎最先去的地方。

皮埃尔马上要死了，他没法在跳舞，每天只能在公寓里休养，唯一支撑他活下去的就是这座城市，他打开阳台的门，站在寒风中，手里握着一杯咖啡暖手，从远处的艾佛尔铁塔到近处楼下的行人、对面楼的房客。

巴黎市区独特的阳台，镂空铁艺齐腰高，双肘拄在上面很舒服，最好的是没有屋顶，你有一整片的视野。

天气好的时候，可以在这用早餐。

不过冬天真是一个令人沮丧的季节，没完没了的雨和雪，路上湿漉漉的，寒气逼人，极少出太阳，整个城市陷入一片灰白色，只有夜晚的到来才能让她在霓虹中复活。

晚上巴黎人在几杯葡萄酒后会展现出最浪漫的一面，从夜店玩完的女孩们与出早市的农夫搞在一起，女学生会和老师上床，一场场沙龙在老房子里面上演。。。。

巴黎最美妙的地方就是，它很古老，有很多引以为傲的古迹和建筑，这里的人不禁很好地保存下来，而且爱惜，更重要的是他们还在这里生活并延续着城市的传奇。

在巴黎的时候，我的朋友总会和我抱怨，巴黎人多么幸福，他们从小就可以天天泡在卢浮宫看画，在浮日广场玩沙子，开心的时候去圣心教堂下的草坪躺会，不开心时可以在塞纳河边喝闷酒，或者跑到铁塔上去注视整个世界，朋友聚会可以去左岸的文艺cafe，也可以去高地热闹的酒馆，生活在这里的人多么幸福，只是他们没有意识到。

皮埃尔接近死亡时才发现，原来这座城市这么美，他有那么多舍不得。

过去忙碌而又盲目地生活，让他忘记了很容易就能找到快乐。

在去医院做心脏移植的路上，他看着这座城市，笑得很开心。

两个小时的电影里，装了太多的故事进去，满满的。

所以直到半小时后，我才看每一个故事，大大小小。

有哀伤的，有无奈的，最终还是有圆满的。

选择这部电影只是因为很喜欢电影海报，直到结局才打算打下推荐的评价，“08爱情喜剧大片”觉得是个很奇怪的定位。

这就是巴黎没有人开心我们喃喃自语，我们爱这他们都不知道自己有多幸运行走 呼吸 跑步争吵 再奔走···他们都不知道自己有多幸运无忧无虑在巴黎

用一句话来概括这部电影，我会说，这是一首献给巴黎的情歌。

林林总总二十来个人物，很难讲谁是主角谁是配角。

如果非要找个主角的话，那这个当仁不让的主角不是别的，而是巴黎这座城市本身。

我猜这是为什么这部电影就叫做《巴黎》，简单，有力，直接。

法文中的一个单字——Paris，不知道为什么到了中文版里面就变成了巴黎故事（正如Australia到了中文里就变成《澳洲乱世情》）。

或许是嫌巴黎这两个字太轻，承受不起一部电影的重量？

好吧，即便如此，加上故事两个字，也并不会让题目变得高明多少，反而让巴黎从中心词沦为一个偏正短语里面轻飘飘的修饰成分，只告诉观众电影的发生地或者说背景在哪里，重心落在了故事两个字上。

而这部电影其实和故事无关，它不讲故事，它讲的是实实在在的生活。

如果非要舍弃《巴黎》这样简单直接的译名，那我觉得倒不如翻成《巴黎浮世绘》。

是的，这部电影就是一张当代巴黎的浮世绘。

众多小人物带着自己的悲欢离合在这里粉墨登场，看得人眼花缭乱。

这些人，有些彼此认识，有些全然不认识，甚至压根没有打过照面，在电影里从头到尾没有任何交集。

如果说他们有什么共同点的话，那就是——他们都生活在巴黎，或者向往生活在巴黎（北非人），巴黎是他们共同的舞台。

我之所以一直对法国电影怀着一种好感甚或说敬意，是因为这些电影往往都很诚恳。

它们忠于生活，不刻意制造离奇情节和戏剧效果；不放大苦难，不走悲情路线，也不执著地制造皆大欢喜的结局(happy ending)；既不简化生活，也不故意让它变得复杂；既不把生活描绘成一床美好的玫瑰，也不会把它表现为一床狗屎（狗屎——merde是巴黎人的口头禅），更不会通过电影对观众进行道德说教。

它们只是努力展示生活的本来面目，有欢笑，有泪水，加上一点法式幽默，这就是生活——C'est la vie，不难理解为什么法国人经常把这句话挂在嘴边。

正因为如此，法国电影往往带有浓烈的人间烟火气味，似乎透过银幕都可以闻得到。

奇怪的是，在中国，这样真实反映生活本身的电影往往会被打上“文艺片”的标签，而中国观众对所谓的文艺片，向来是不买账或者说不屑一顾的。

一部电影若是被归为文艺片，那么也几乎就意味着它在票房上肯定会惨淡不堪。

如此这般，大概也就没有几个导演愿意拍文艺片了。

如今的中国，电影人都争着搞大片、大制作、大场面，电影院里一年到头也放不了几部电影，还都是所谓史诗片、动作片、战争片、悬疑片、惊悚片，唯独没有真诚的生活片——好吧，我是说他们说的文艺片。

也许中国人的现实生活实在太沉重了，沉重到我们不愿意在电影院里在看到真实的生活。

而对于我来说，我之所以看电影，就是因为我想知道这个世界上，别的人都是怎么活着的，并从他们的人生里反观自己的生活。

可是很显然，在中国，我并没有太多精神上的同伴，其明证就是在13亿人口泱泱大国，1000多万人的首都（还是文化中心呢），居然撑不起一家——哪怕是仅仅一家艺术影院。

哎。

弟弟得了心脏病，不仅失去了舞蹈演员的工作，还面临着死亡，自己心情低落，却劝姐姐忘记过去，认识到自己风韵犹存，大胆积极地开始新生活；让小外甥重新相信圣诞老人的存在。

巴黎是浪漫之都，爱情仿佛是必须之物：即使身患“绝症”也要试试能不能最后拥有一段“爱情”（看上去有点儿不负责任）：一见钟情的对面的姑娘，让自己与舞蹈结缘的女孩，姐姐找来的单身朋友；年长的历史教授会疯狂到接近“跟踪变态狂”一般地追求自己的学生；单身母亲会爱上水果摊小贩。

教授录制纪录片时所言：“我们所处的地方，始于17世纪，波德莱尔曾在这里留下千古名句“飞跃苦海”。

在这里，Hashish俱乐部相约一堂，杰拉德、戈蒂叶、杜米埃、巴尔扎克在这里饮酒作诗，在这里，在波德莱尔的庇护下，法国肖像艺术诞生了，这个永恒之都。

作为巴黎的序章，波德莱尔曾说，这里虽不是高朋满座，但人们各抒己见，百花齐放，毫无拘束，他将自己对散文诗的热爱公之于众，他说，“首先，我们伟大的城市以她无可估计的博大胸怀让人们趋之若鹜”，今天，我们的城市仍然敞开胸怀。

巴黎本身就是一首诗，一部小说，一个新纪元，时装与红酒，让我们一起慢慢地品味她的浪漫情怀，把我们的记忆拼凑起来。

在这里，把我们拥有的所有秩序与美丽、奢华、艳丽以及严谨”对巴黎下了一个定义，也揭示了包容性带来的一些问题，比如：难民潮以及种族问题：一张巴黎圣母院的明信片让哥哥偷渡来法国，想到雨果小说和音乐剧里反映的相同的关于宗教与种族的问题；以及面包店老板娘对北非来的打工姑娘的夸赞中带着些许种族主义。

“人们都说在巴黎，只要勤奋就会变得富有”，哪个城市又不是这样呢？

城市里也不乏像教授弟弟一样一心只有工作和家庭妻子儿女的人。

上层社会的豪华泳池，中等阶级的家庭派对，底层阶级的纵情纵欲，这些让我想到《了不起的盖茨比》，虽然我还没有认真读过，但从介绍来看，我感觉这部影片这前三个阶级给我带来的关于纸醉金迷的生活的感觉要比对小说的介绍中提及的要更加明显直观；还有大概率偷渡而来的移民、流浪汉等等这些生活困难的阶层的人们对新生活的憧憬、申请社保都在片中有所体现，一个完整的巴黎被呈现了出来。

影片最后，弟弟在去往医院的出租车上，没有让着急的司机绕路避开车流，而是继续走那条可能堵车的路，可能是对死亡的逼近感到恐惧，想尽办法拖延，迟一些面对吧。

特别喜欢最后一部分，弟弟坐在出租车上穿过城市的街道连接起所有的角色；还有教授在埃菲尔铁塔（应该是吧）通过望远镜瞭望那一段，异曲同工。

显得巴黎很小，或者说这几个人是巴黎渺小的一部分，却又折射了这座偌大的城市。

弟弟仰面躺在出租车后座里，一道光照在他脸上，显得有些苍白无力。

让我想到《荒野生存》“神奇巴士”里的克利斯朵夫，同样面对天空，自身满是无力感，却又饱含着顿悟，也许接近死亡给他们带来了不一样的思考吧。

还有他的话：“这就是巴黎，没有人是快乐的，我们对着她发牢骚，但同时又爱着她。

人们不知道自己有多幸运，散步、呼吸、跑步、争吵、迟到，他们生在福中不知福。

其实巴黎的生活就应该随心所欲、无忧无虑。

”【应该以后会再看的，也许会有补充吧】

其实在选碟的时候，我只是因为这个电影的名字有个巴黎，碟子放到家里，几个月了都没有什么特别想看的感觉，毕竟名字中带了巴黎的电影太多了，虽然好片很多，但是在电影里的巴黎，总是有点不真实的感觉，巴黎最后的探戈，我爱你巴黎，德州巴黎，这些片都是差不多可以称作经典。

本以为这部仅仅叫做巴黎的片子，不过又是一个巴黎大大小小浪漫故事的精选集而已。

这个片子确实是另一个巴黎浪漫故事的精选集，然而它却多了点现实的色彩，也许是在闹经济危机的缘故吧，巴黎也不可避免地现实起来，濒临失业的人，濒临死亡的人，纠结着的人们，离开又返回的人，共同组成了巴黎的故事。

片尾的时候主角与出租车司机的对话说出了电影的主题，C'est Paris。

巴黎，作为浪漫之都的同时也是一座城市，生活在其中的人也不得不承受着生活中不可避免的忧郁与悲伤。

片尾曲很有意思，第一句话就是，I'don't care whatever happens. 随后镜头慢慢拉远，仿佛在告诉人们，无论怎样，这就是巴黎。

的确，这就是巴黎，这就是生活。

影片动用数位中生代明星，向观众展示了一幅巴黎普通市民的日常生活长卷。

片尾亮字幕的时候，两位OL在黑暗中议论：“这不是我要的巴黎，巴黎应该是五光十色的，这个片子里面的巴黎怎么是灰蒙蒙的？

”是的，有支歌这么唱：“人前风光不过肥皂泡……”巴黎和香港、上海一样，有其外表光鲜的一面，亦有摆不上台面的地方。

其实生活中常会有不顺心的事儿冒出来，个人的呼吸往往与所处城市的脉络纠结在一起，难解又难分。

在影片的后半段，导演领我们进入巴黎的果蔬肉类批发市场。

在那里，来自中东冲突两国的新鲜水果静静地躺在冷藏盒里，它们构成了和谐社会的一景。

时间过得越来越快，每天为WSJ上不停更新的报道和自己那现在才发觉有多么寒酸的词汇量损耗大量脑细胞……关于这场危机，我听了太多自以为是不知所谓的想当然解释，无意去嘲笑那些盲目地乐观和悲观甚至盲目地漠不关心的人们。

我只能说，庆幸我们这一辈人能穿越这样一个比以往任何大事件更具有意义的历史时刻。

世界秩序会被改写么？

中国应当救市么？

大萧条又要到来了么？

……其实没人知道后事如何，因为社会科学的主体是人，永远没有像在自然科学中那般精确的因果关系——说这话的人不是我，他的名字叫做乔治索罗斯。

你看冰岛一个国家都被人拿到EBAY上拍卖了，也有人在说咱们干脆把在华美企都国有化，顺势把台湾收复了吧……恐怖的信息流啊，先不扯“乱世出英雄”这些虚无缥缈的，咱先把周围的环境弄清楚先——死也不能做那锅烧开了水里的青蛙。

前天我熬夜看我能找到的所有宏观经济学教材，昨天我开始失眠……这个时候，需要一点“巴黎”。

就像当那个会在课堂上跟我们解释法语习语的英文老师满腔真诚地问我对于金融危机是否感到“angry”，我只能告诉她“Facing the crisis caused radically by the greed of man, we should try to live independ of the material. Things will surely get better, and now we shouldn't care so much about the money. Just be spiritually happy.“更有趣的是有个兄弟下课了一脸兴奋地拍着我的肩膀用带着浓浓法国腔的英语问：“Isn't it exciting?”你只能哭笑不得地回一句“Yeah, baby."这就是可爱的法国人，好在他们在金融上的“无知”导致整个法国的金融大环境相对保守稳定，否则不知他们此刻会是什么心情。

好了，我真的是打算来写影评的。

巴黎，这一次没有那句露骨的“我爱你”。

用一部电影来立体地描绘不可思议的巴黎永远是巨大的挑战——无论是对于任何一个甚至一群导演。

但是这一次，这个叫Cédric Klapisch的导演带着Juliette Binoche, Romain Duris, Albert Dupontel这一群优秀的演员，用流畅的蒙太奇交出了一份不错的答卷。

当然，谁叫这是在巴黎，你理所应当能够拍出好电影。

离婚带孩子独自生活的单亲妈妈，社会工作者；中年独身的历史教授，为电视台拍纪录片，化名波德莱尔写短信追求自己班上美丽的女学生；菜市场的小贩，处处照顾着分手一年的前女友，而当后者已经准备彻底离开他的生活，她的突然死亡让他陷入前所未有的悲伤；刻薄的面包店老板、疯狂的摩登女郎、边缘化的北非偷渡客、事业成功家庭幸福生活看上完美却仍然不缺烦恼的建筑设计师……导演丝毫不害怕自己的电影里出现太多的人物，因为这些市井人物哪怕再不起眼，少了一个，巴黎却也不再是巴黎。

作为一座鲜活的城市，这里的人们也矫情、也市侩、也虚荣、也卑微……在这样一座几百年来一直被当作艺术品欣赏膜拜的城市，也历经着传统与现代的激荡，梦想与现实的博弈……然而之所以这里是巴黎，不光因为美轮美奂的建筑，流光溢彩的时装……是因为，这座城市里的每一个人，都害怕变得“中规中矩”，都时刻渴望着爱与被爱。

所以哪怕你不喜欢老巴黎的高傲刻薄，看不惯新巴黎的轻浮与放荡，这样一座城市，仍然是让人心驰神往的。

因为至少当我们亲吻、拥抱，向彼此敞开怀抱的那一刻，我们是真诚而充满感恩的；那些彼此温暖过的年华哪怕逝去，经历过的人仍然会郑重其事地珍惜。

其实并不是这座城市真的多么浪漫。

经历过真正生活的人都知道，那些动人的温情画面背后，衬着怎么样的苦辛。

每个人都要辛勤地工作、营生……满世界的人，乍一看去，尽都是冷漠的。

我有时候会想，也许只有在大城市里，过过艰苦的日子，才能获得更多的心灵能量。

——这些我都挺过来了，我还会担心害怕什么？

所以才能厚着脸皮向路边见到的美丽的人搭讪，不遗余力地去取悦心仪的对象……这是一种经历了世俗洗礼的强大的天真。

Romain Duris的角色在影片里无疑是特殊的，作为一个心脏丧失机能的舞蹈演员，死亡给他的视角增添了别样的分量。

当他以一种慷慨赴死的姿态告别了姐姐，坐在出租车上，他说：“这就是巴黎，人们永远对她抱怨，却又永远那么爱她。

其实在巴黎，就应当是无忧无虑，随心所欲的啊。

”其实又何止在巴黎？

拥有鲜活的生命，驾驭现有的生活，又为什么要给自己的生活增添那么多的桎梏？

去巴黎换一颗心吧。

忘记是在哪个网站看到一个类似婚介机构的广告，让人忍俊不禁却又意味深长：“二十一世纪最宝贵的是什么？

爱人！

”爱人，其实可以是能在病中关怀你的朋友，能在远方让你牵挂的家人；如果谈到爱慕，其实大概谁都希望爱人不是人群中以美丽的忧伤姿态对自己默默凝眸的那一个，更希望那个人能为搏你一笑笨拙地起舞，在你离开这个世界之后将你的骨灰撒到第一次相遇的地方……请好好珍惜这些微末或者比生命更深刻的温暖。

少些欲望，少些贪婪；多些真诚，多些友爱。

如果谁要问我如何度过这次经济危机，这会是我堂而皇之的答案。

《Paris》。

一部在硬盤裡塵封數年的片子，因為被說調子很灰暗，一直不敢看。

今天終於看了。

是一部好片。

作為又一部給巴黎的情書，與《Paris je t’aime》或是《Minuit à Paris》有著完全不一樣的感覺。

一。

雖說如同《New York I love you》般，多條線索穿插著，但於我，或者於大多數，主角仍是Pierre，一個臨死的巴黎人。

感覺，這不是又一部巴黎的旅遊宣傳片，更多的，這是一部給巴黎人看的巴黎的情書。

提醒他們，他們所有的一切。

C’est ça Paris, personne n’est jamais content. On râle, on aime ça. Putain, ils savent pas la chance qu'ils ont tout ceux là, ils marchent, ils respirent, ils courent, ils s'engueulent, ils sont en retard...Ils savent pas le chance qu'ils ont, d'être juste comme ça, insouciants dans Paris. Je les envient d'être en vie.二。

再次Binoche。

很是喜歡。

與C.Gainsbourg等更年輕的巴黎女人不一樣，沒有那種咄咄逼人，是另一種巴黎女人的感覺。

三。

為那個年輕的女學生感到悲哀。

她貌似也沒有那麼喜歡他，只是他的財罷了。

四。

又是一部巴黎的生活片子。

剛看畢《Le voyage du ballon rouge》的我，有點恍惚。

五。

外面下著大雨，卻又夕陽映在對面的牆上。

雨水沿著牆上的瓦留下，還有在屋頂煙囪的倒影。

巴黎，不只是旅遊者所看到鐵塔，羅浮宮，塞納河，更是這些光鮮外衣下的跳蚤，巴黎人的傲慢，抱怨，還有罷工。

當然，這些也無法阻止我們對它的愛。

六。

豆瓣評論兩篇。

《他在阳台，看着这世界》。

《巴黎 -一个住过之后才会有感受的城市》。

七。

最後記錄一下Cédéric Klapisch的話。

C'est l'histoire d'un Parisien qui est malade et qui se demande s'il va mourir. Son état lui donne un regard neuf et différent sur tous les gens qu'il croise. Le fait d'envisager la mort met soudainement en valeur la vie, la vie des autres et celle de la ville toute entière. Des maraichers, une boulangère, une assistante sociale, un danseur, un architecte, un SDF, un prof de fac, une mannequin, un clandestin camerounais... Tous ces gens, que tout oppose, se retrouvent réunis dans cette ville et dans ce film.Vous pouvez penser qu'ils ne sont pas exceptionnels mais, pour chacun d'entre eux, leur vie est unique. Vous pouvez croire que leurs problèmes sont insignifiants, mais, pour eux, ce sont les plus importants du monde.