沼泽地

节奏张弛有度，看似缓慢实则暗含激烈的矛盾冲突，特别是夜晚追车和最后大雨天的两场戏为影片添色不少。

线索看似凌乱实际上却整齐有序，而且一个一个悬念也出现的恰到好处，没有浪费的镜头和无用的细节。

最后虽然给观众揭开了谜底但在戏中却不了了之，矛盾之中更能显现出80年代西班牙的社会现状，残忍腐败的转折期。

胡安作为前法西斯实际上也是个更大的恶魔，但他恶化的健康以及皮特罗被表彰也在某种程度上暗喻了一个兴许会更加光明的未来，虽然腐败暴力等问题依然在侵蚀整个社会体系。

---以下有情节透露---女性在片子里是个隐性的主角。

她们生活在这个闭塞的蛮荒之地，四周的沼泽以及不断出现的“死路”象征着被困的人生以及没有出路的未来。

她们被一张色彩艳丽看似充满希望的宣传单诱惑，想挣脱这个困境寻找一个更加有希望的未来。

但可悲的是这张宣传单却引入她们掉入了一个更加黑暗残酷的深渊。

最后虽然小啰啰被抓，更大的恶魔却安全的隐于幕后，他的声誉财产没有受到一点损失，而人们却也不再追究。

但这也正是社会转型期的现实，恶棍可以安然无恙，之后或许还会受到政府的各种表彰，而一起起罪恶却会被时间掩埋然后遗忘。

透过一桩案件来重点反映社会现实不堪的种种，在异常复杂、阴暗、险恶的社会中真相并非是唯一而绝对的。

透过胡安激动甚至带点暴力的破案手段，和他之前的敏感身份（佛朗哥独裁时期的秘密警察在西班牙民主化进程中转化成了警探）其实两人都不怎么好过，一个是没法呆在妻儿身边的“雪藏”警探，内心的苦闷和抑郁自不必多说，而胡安更是复杂，尿血后忽然晕倒加上“神婆”的暗示，死期将至，对他私下的玩乐也有了一丝理解，而借记者之口将他之前的身份披露，一个有过残暴行径冷酷无情的法西斯分子，身兼黑白身份的胡安夹杂在当今正义和过往腹黑的模糊地带中，也为这部电影洒下了一层难以清洗辨析的人性阴影。

而且局长不希望调查嫌疑人的血型可能与上层人物有关打压下来，整部片阴郁沉寂的黯淡，拨开迷雾，案件最后是破了，但涉及的上层人物却逃脱了，只由底下的替罪羊承担了罪行，就好像真相不是唯一的一样，不是要歌颂这种脱罪的道德败坏，而是想说明社会中总会有扭曲的存在，有不可触及的利益和不可改变的规则，要做的是律己和兼爱。

沼泽地/La isla mínima出自西班牙导演Alberto Rodríguez之手，平时对西语电影比较了解的观众不难发现这就是七号禁毒组/Grupo 7和七处子/7 Virgenes的导演。

沼泽地在发行之后收获了相当好的口碑，各大主流媒体也都给出了很高的评价，这部电影也因此被许多人列为14年不可错过的好片之一。

在短评中看到许多人认为影片的结尾留下了许多没有解决的疑点，我在一月中旬刷了第一遍生肉，之后找到英文外挂字幕又重新看了一遍，我认为导演并没有留下一个开放性结局，所有的线索都非常清晰，下面我来讲一讲自己的理解，欢迎持不同意见的小伙伴前来讨论（以下内容为剧透，如果你还没有看过电影，请慎重考虑是否要继续阅读）故事开始于1980年9月20日，这个时期的西班牙仍处于民主过渡时期，1975年佛朗哥去世，36年的独裁统治结束，直到1982年工人社会党在大选中以绝对多数胜出才标志着西班牙民主过渡的顺利完成。

也就是在这个时期，两位警官Juan和Pedro来到一个偏远的小镇调查两个女孩子的失踪案。

当晚两名当地警察前来汇报情况，失踪的一对姐妹分别是17岁的Estrella和16岁的Carmen，两人当晚做车离开小镇之后就再也没有回来。

第二天早晨Juan和Pedro前往女孩子们的家中进行调查，并在路上看到了工人们贴出的Por un jornal justo（争取公平合理的工资）的标语。

由于小镇并不富裕，工作环境也十分恶劣，镇上有传言称女孩子们早就想离开。

在女孩子们的卧室里，Juan找到了一本关于就业的宣传小册子。

父母说孩子们带走了存折和一些衣物，随后母亲私下将一段胶卷底片交给了警官。

Juan和Pedro来到学校询问同学，这时有人在外面敲窗户，同学说是班里女孩子之一Marina的男友Quini。

随后村民又将两位警官带往具有通灵能力的女人Angelita那里，Angelita称在与自己去世的母亲的交流过程中得知失踪的两个女孩曾出现在一个废弃的农舍里。

Angelita抬头看到警官Juan时一脸惊讶，欲言又止，这个情节也为后面的故事发展埋下了伏笔。

随后的情节顺理成章：废弃农舍周边井中的丝袜→寻找女孩过程中结识村民Jesús→在水沟中找到尸体，Juan赶走前来拍照的报社记者→通知父母→胶卷底片冲洗完毕，照片中抓住女孩子手臂的男人右手有一个三角形的纹身，房间的墙上有四个驯鹿角标本→另一村民半夜来访，说自己的女友Beatriz和另外一个女孩Adela也被同一个凶手以同样的手法杀害→发现Beatriz遗物中同样有宣传就业的小册子→在Beatriz家中找到Beatriz, Estrella, Carmen和Quini四人的合影和一个类似于迷你幻灯片的小塑料盒子→在Adela家得知Quini和Adela在一起过，Adela同样想外出找工作，另外找到Adela的文件夹→跟踪Quini和Marina，被Quini发现，Quini称两个女孩失踪的那天晚上他一直和Marina在一起，Quini还说他并不认识Beatriz和Adela，Pedro发现Quini手上有三角形的纹身→Pedro拿胶卷底片去找那天被赶走的记者，记者提到之前见过Juan→Estrella和Carmen的葬礼上母亲对警官说她在她丈夫的车里发现了女儿们的存折→发现丈夫卷入了毒品交易并欠下了一大笔债务→Pedro再次跟踪Quini和Marina到了一座房子，路边有房屋出租电话905433，一个戴帽子的男人随后到达并进入房中，Pedro被人打晕→Quini在警察局否认戴帽子男人的存在，Quini的血型与嫌疑人的不符→警官找到Marina询问但一无所获，Pedro在Marina家安装电话录音设备→两位警官来到Quini和Marina之前所在的房子，墙上有四个驯鹿角标本，房东说租房的人通常一次只租一天，而且没有留下更多的信息。

临走时两位警官在房外看到了一个背着猎枪看守人，同行的村民Jesús称从来没有见过这个人，大家也就都没在意。

两位警官在路上被人用车拦住，随后得知女孩子们的父亲提到的毒品是偷来的，Angelita也不是什么有通灵能力的人，她的丈夫Fermín在两个女孩被杀的当天晚上在那间农舍里看见了她们，还看见了一辆白色的车，车后贴有一个和Adela文件夹上图案一模一样的贴画。

临走时Angelita叫住Pedro并对他说：Los muertos le están esperando, ya queda poco.（死人在等您，剩下的时间已经不多了。

）（另外从影片中的各种细节都可以看出Juan的健康状况并不乐观）警官再次回到Adela家，得知Adela之前有一个叫Sebastián的朋友，在Málaga的一家酒店工作，还送给她了几条酒店的毛巾。

Pedro回到记者那里询问胶卷的信息，照片中除了女孩子和Quini以外镜子中还反射着另外一个照相的人，但由于反光灯的缘故看不清面孔。

记者提到Juan，说Juan曾经是佛朗哥统治时期国家秘密警察的成员之一，并在71年的示威活动中曾枪杀过一个女孩。

Juan在早上七点半再一次和女孩子们的母亲见面，母亲告诉他Marina和Quini在一起的时候确实还有另外一个男人，Marina被绑在床上所以并没有看清那个人的脸，只知道他双手皮肤细腻并且喷有昂贵的香水。

Estrella和Carmen被杀的那天晚上Quini确实和Marina在一起，但并不是一整晚。

Pedro来到Sebastián工作的酒店，Sebastián早已被解雇，但他留下了一个箱子没有带走，箱子里装满了就业的小册子。

Sebastián被警方通缉已有两年之久，至今仍杳无踪迹，Pedro同样在酒店展示柜中看到了Beatriz家中的塑料小盒子。

Juan在罢工活动中看到了Quini的身影，同时见到了工地的总管Alfonso，Juan急忙追上握手。

Pedro在晚上偶遇贴有贴画的白色Dyane 6型号汽车，后座还有一个女孩子，但终究没有追上。

警局的警官称Alfonso并不拥有任何Dyane 6型号的车辆，Marina在电影院看电影，同时拒绝了Pedro提出的当场对Alfonso进行血型检测的要求。

当警局的警长态度强硬甚至开始威胁Pedro时Juan并没有插嘴也没有帮忙，当Pedro出门问到为什么时Juan突然情绪激动，Juan还否认之前在人民示威活动中枪杀过任何人。

电话录音装置截取的音频表明Marina刚刚拨打过905433，那间出租房的电话，两名警官感到房子，从房东口中最终问出住在房子里的人的真实姓名，也就是那个之前背着猎枪的看守人Sebastián。

Sebastián的母亲是房东的朋友，因此她一直让Sebastián住在那里。

房东交代Sebastián前往了废弃的农舍，但等Juan和Pedro赶到那里时农舍早已空无一人，两人还在屋子里找到了Adela生前的挂坠。

这时同行的Jesús看到那辆白色的Dyane 6从屋前远方的马路经过。

最终在一场很精彩的雨中追杀戏后，Sebastián被Juan杀死，Marina被救出，Quini被逮捕，然而看似圆满的剧情并没有在这里结束。

Pedro的光荣事迹被报纸刊登，他如愿以偿的被调到马德里工作。

在酒吧里的庆功宴上，Pedro再次遇到那位记者，记者说当时照片里的另外的那个人只不过是照片的一个污渍罢了。

（从照片中可以清晰的看到那个人右手带着的那个手表和当时Juan与Alfonso握手时Alfonso右手佩戴的手表完全吻合）。

Pedro告诉记者Juan从来没有杀害过任何人，记者拿出当年Juan手持手枪向人群射击的照片，Juan在那时被人们称为El cuervo，仅仅他一个人就拷问折磨了上百人。

影片结尾Juan在上车前反问了Pedro一句：¿Todo a orden,no? 所谓一切都回归了本应的秩序，Alfonso有钱有权有关系，也最终逃过了法律的制裁，这就是80年代西班牙社会的真实写照。

我认为影片所传递的信息就是不管是在独裁时期还是在民主时期，社会中总会有扭曲的存在，有不可触及的利益和不可改变的规则。

当时用枪打晕Juan的就是Sebastián，警官没有授权血型检查也是因为害怕触碰到更高的利益，为自己带来更大的麻烦，影片没有留下任何疑点，结尾干净利索，但却可以让观众回味无穷。

或许被过高评价了。

电影应该属于闷的类型。

不管立意多高多大，只要你闷那其实就代表了说故事能力不强，并没有让观众感到满意。

其他我觉得都挺好的，线索都算是比较清晰，社会背景交代的还算可以，最后的结局也是合情合理。

在那个时代背景之下，有权有势的人并不是那么好扳倒的，绝非两个小警察就能搞定。

所以我觉得结局是没有问题的。

闷扣掉了一星。

沼泽地这部电影表面上看是一部犯罪悬疑片，压抑的气氛，连环奸杀案，踪迹难寻的凶手，偏远的农村，茫茫无际的稻田，这些都会让人想起脍炙人口的韩国影片《杀人回忆》，而这部影片在警察追查连环凶杀案的叙事线索下却隐含着更深的对社会和人性的思考。

看这部影片我们不得不了解一下西班牙的政治历史，曾经在集权主义者弗朗哥统治下的西班牙政治和公民自由都受到极度压制，在泡沫经济破裂后国家经济又开始严重衰退，大量的人民失业。

因此我们在片中看到的是一付破败的社会景象，年轻的女孩们想要离开穷困的家乡，她们憧憬着外面的世界，然而却成为了罪恶的牺牲品，被人利用又被人杀害。

影片在很多地方折射出社会的阴暗与腐败，玩世不恭的地方警察，包庇罪犯的官员，榨取工人血汗的资本家，甚至还有偷卖毒品的父亲。

片头我们从高空俯拍的大全景中看到是一片片沟壑交错、逶迤斑斓的美丽土地，上帝创造了这美丽的土地，然而罪恶却在这片土地上不断的滋生、蔓延。

作者就是在这样的一个大环境中细至入微的刻画着他的人物。

片中的主要角色是佩德罗和胡安两名警察，佩德罗是这片污浊泥沼中的一颗清莲，正直、敬业、热爱国家与事业，因为发表公开信抨击了将军被调离了马德里，但是在办案中却表现出经验不足，急燥鲁莽、不通事故的缺陷，相比而言他的搭挡胡安虽然看上去处事消极，喜欢喝酒、享乐、泡女人然而他却是个相当老炼和具有智慧的警察，并且为人随和，懂得与人沟通和察言观色，这也使他在之后获得了受害者家属的信任。

佩德罗是个很明显的正面人物，影片大部分也是以他的视点来叙事的，然而影片的主题和价值观却更多的是通过胡安这个人物来体现的，胡安是个具有多维度的复合角色，亦正亦邪，神魔一体。

片中那个记者向佩德罗透露了胡安的过去，他曾经是弗朗哥统治时期的盖世太保，虐待杀害过当时参加抗议游行的群众，这让佩德罗和观众都很难相信，甚至胡安自己在佩德罗面前也不承认这是事实，但是真正的过去只有胡安自己心里最清楚，实际上在探案的过程中他经历着极大的内心挣扎，因为曾经他确实是个双手沾满人民鲜血的恶魔，崇尚纳粹和集权主义的领导人弗朗哥手下的国家机器，现在又成为了主持正义、为民除暴伸冤的执法者，那些受害者以及她们亲人的唯一寄托，在这个角色的身上存在着善与恶、真与假的二元对立，那些案件中被杀害的人和悲伤的受害者家属让胡安想起了曾经他所犯下的罪行，他似乎想到那些被他所杀之人的家属也许也是如此的悲愤，虽然现在几乎没人知道他的过去但是强烈的罪疚感和他曾经所做的行为依然是他内心最大的阴影。

胡安所追查的凶手在另一方面也就是曾经的自己，对于他来说抓住凶手也许就能完成对自己心灵的救赎。

就此影片一直提出一个疑问，胡安到底是谁？

他到底是个什么样的人？

冷血残暴的盖世太保还是随和正直的人民英雄？

最后在他们与真正的杀人凶手看守人塞巴斯蒂安搏斗的时候胡安用奎尼的匕首在他身上扎了至少二十多刀，刺穿了塞巴斯蒂安的身体也刺透了自己那个罪恶的灵魂，塞巴斯蒂安的尸体掉入河中随流而去，过去那个魔鬼胡安是否也真正的消失了？

结尾，佩德罗被媒体称为英雄，做为一个公认的正面人物这是当之无愧、名正言顺的。

酒吧里胡安在酒后狂欢时兴奋的向两个女人介绍佩德罗：“这是我的同事，大英雄”，他是那样的兴奋，实际上他也在为他自己庆贺，此时的他已将自己的身份由刽子手改换成了英雄，完成了真正的自我救赎。

影片的探案这条线索中规中矩，甚至有些松散和繁琐，但我认为这部影片的精华之处是它所提出的辩证与思考和对人物的深入刻化。

而且影片的气氛也营造得非常到位，这主要靠其中的几个形象系统和暗示元素。

鸟，在胡安的视点里两次出现了两次，一次是在胡安拿到男人的项链打开了之后，有一个特写镜头，一个手在不停的抖，下面是胡安的惊恐的表情，他在尿血之后看到一只飞进屋里的鸟然后便晕倒。

第二次是胡安在监视奎尼时被打晕，醒来后看到河边成群的水鸟，其中一只一动不动的站在水里冷静的看着他。

鸟在影片中是一种象征，似乎代表着那些死在他手下之人的灵魂，并且以他们的视点在看着今天的胡安，而遭受政治破害的又何止是几个不幸的人，成群的水鸟飞过沼泽似乎象征着处在黑暗政治下的芸芸众生。

灵媒，那个据说自己是灵媒的妇女，她曾暗示胡安的死亡，然而英雄是不相信命运的，他不想带着罪恶的身份死去他要与宿命抗争，这使人物产生出极强的能量也是角色的魅力所在。

俯视的大全景，影片中这样的镜头总共出现了六次，片头美丽的沼泽地地貌；河边发现女孩的尸体后；被杀的女孩下葬之后；灵媒预言胡安的死他们坐船离开后；杀死塞巴斯蒂安救了女孩玛利娜之后；结尾佩德罗和胡安开车离开村庄之后。

这样的俯拍大全景多次运用，由人物的主观视点跳出来成为客观的上帝视点。

结尾处，两名警探开车离开，俯看下去汽车缓缓驶在田间的小路上，周围是成片的稻田，汽车出画镜头向后拉划过没有尽头的田野和道路，凶犯被抓案件告破，这里仿佛又恢复了平静然而罪恶依然在这片广阔的土地上蔓延。

看完影片我不禁会想，凶手难道只有塞巴斯蒂安一个人吗？

为了利益引诱那些姑娘的奎尼，谎称要给姑娘们工作最后奸淫她们的资本家科拉雷斯，包庇他的官员，狩猎小屋的管理员，两个女孩的父亲，以及这个压抑腐败的社会不都是残杀她们的凶手么。

当年那个罪恶的盖世太保胡安不也是弗朗哥一手缔造出来的工具吗，就像片名沼泽地，暗指着这个世界就像处在这片沼泽中一样，在污浊中慢慢下沉。

《神秘沼澤》La isla mínima / Marshland (2014)《神秘沼澤》的故事發生於1980年的西班牙，時值佛朗哥獨裁政權結束後民主體制的開端，兩位來自首都馬德里的警探前往南部鄉下小鎮偵辦連續殺人案件，電影非常熟練地展演好萊類驚悚犯罪類型風格，兩位主角的衝突與合作也是警匪電影常見的公式，但情節揭開的不只是殺人案件的真相，還有更多對於國家轉型意在言外的時代側寫，和深埋在歷史與社會中的黑暗之心。

這種類型電影與政治歷史的結合近年比較成功的作品有阿根廷的《謎樣的雙眼》（El secreto de sus ojos / The Secrets In Their Eyes - 2009），但連續殺人案件的設計更讓人想到韓國導演奉俊昊的《殺人回憶》（살인의 추억 / Memories Of Murder - 2003）。

相較於《殺人回憶》中隱喻南韓政治與社會轉型的巨大心結，《神秘沼澤》中的歷史關照同樣可能要花些力氣作功課才能理解，純從電影操作來看，片中資深的警探掩藏了過去曾是獨裁政權白色恐怖劊子手的身份，而年輕警探有位即將臨盆的妻子則代表了國家邁向未來的世代。

他們不同辦案的方式來自雙方各自相異的思維，老警探以洞悉人性的方式仔細觀察融入當地居民之中以問出可能的線索，但必要時甚至不惜暴力威脅以恐懼換取情報；不過電影安排了美麗的少婦做為失蹤少女的繼母，除了和警探曖昧之外尚不確定有何特別的意義。

年輕警探並沒有明確的辦案方式，直到他決定和追案件的新聞記者以情報交易，卻意外發現搭擋黑暗的過去，媒體與公權力利益交換的運作方式則是更接近現代社會的樣貌。

兩人面對的少女失蹤與連續謀殺案件，在劇情推進下逐漸連結到深埋在政府高層的黑暗內幕，在電影的歷史情境下，獨裁的陰影並未真正散去，而是以不同的面貌轉化在新的社會結構中，冷血的性侵害與謀殺背後的權力慾望成為電影主角真正對抗的無以名狀。

因此老警探背負的罪行和他追查眼前的兇案成為一種貌似贖罪與自裁的隱喻，也讓他最後以尋獲的兇刀手刃了殺人兇手，但故事先前已暗示警探身染不治之症，早已沒有救贖的可能，而兇案幕後的高官仍然被社會權力結構所保護著，主角們即使知悉真相也無能為力。

導演（Alberto Rodríguez）的觀點藏在電影的視覺景觀之中，影片從開場即不斷運用空拍鏡頭做為換場，把故事發生地點的地景拍成有如棋盤般的上帝視角，沼澤地的景觀在鏡頭下像是人類大腦的顯微切片，充滿異質的氣味，所有人事像是被莫名的力量所觀看控制，又像是以鏡頭揭露了內藏的不同層次，一如警察代表社會的法治力量和小鎮村民自然的地下秩序相互衝撞，社會結構轉型的表面之下也隱藏著過往歷史的幽魂。

故事中段年輕警探在黑夜中開車追逐嫌犯的那段戲拍的氣氛十足，映照到結尾高潮兩人進入沼澤地那場雨中獵殺是影片調度的兩處亮點，追逐、逼近的空間運動也因為呼應了兩人追逐黑暗的命題顯得更加逼人。

在層層元素的交疊之下，深埋的黑暗成為人類無法超脫的宿命，沼澤地只是一處矇矓之境，一個人類文明難以言說的心魔。

（2016/1/11發表於個人網誌，此為同一篇文章的前半段）

给朋友推荐这片，普遍得到的回应是“大闷片”三个字，氛围沉闷情感压抑看得人昏昏欲睡，没有像好莱坞一般犯罪悬疑片那般惊心动魄充满跌宕起伏的戏剧性，就像啃个硬馒头，费了九牛二虎之力才勉强啃完，虽然知道口味不同各有所好，但还是有点小挫败感，不过也表示理解。

就在不少人把这片拿来和马修的《侦探》、宋胖的《杀人回忆》紧密联系在一起做比较时，反倒让我想起了锡兰的《安纳托利亚往事》，都是欲透过一桩案件来重点反映社会现实不堪的种种，虽然《沼泽地》不及这部有力道、深入和丰满，但都说明了一个道理，在异常复杂、阴暗、险恶的社会中真相并非是唯一而绝对的。

在视听的构思想法上这片可以说非常的讲究，通过最直观的感受达到强烈渲染影片意境的效果，构图很规整，精细而别致，运镜更是巧妙，这点也被大家津津乐道，特别是以上帝的视角注视这片看似沉静实际充满危机和杀机沼泽地的俯瞰镜头，加上一些长镜头的深远美感，强烈升华了影片的格调。

摄影也很贴合，阴郁闷骚的色调使全面弥漫着一种可怖而阴潮的气息，配上诡异玄妙的音乐，更增添了一丝充满悬念的紧张感，细节上导演也花了不少心思，引领观众跟着两位警探抽丝剥茧层层递进拨开迷雾，构思缜密少有破绽几乎能从前后埋下的线索中理清头绪，虽然被害的四名女孩名字有点绕面相容易让人脸盲，案件牵扯的线索和嫌犯不少，一个表面意义上的破案，很容易犯晕，不过看完细细回味一番，整体的铺设和情节还是挺清晰合理的。

其实要是没注意片头的时间标注，很容易有种故事发生在中东地区的错觉，那样混乱贫穷落后的社会景象实在很难和西班牙挂上钩。

影片讲述了发生在上世纪八十年代西班牙新旧更迭的动荡时期，一个是因为给报社写“敏感”文章被调职迫切想重回巴塞罗那即将当爹的正义警探佩德罗，和一个私下不怎么正经身患绝症时日不多有着恐怖前科的警探胡安，一起调查一对姐妹离奇失踪的谋杀案，先是疑点重重，慢慢线索浮出水面，没有身份证明的猎鹿人；坑爹自私的老爸；提供线索的贩毒组织；专门负责引诱女生的帅锅；支支吾吾后吐露心声的受害女孩；有钱有势的幕后黑手古龙水帽子手表男；痛下狠手的神秘看门人凶手；虽然最后解救了少女捅死了凶手看似真相大白，不过背后实际有着更加值得玩味和警惕的潜在危机。

两位演员的表演都很扎实，属于稳扎稳打型的演技派，看似两张不怎么流露内心情绪的扑克脸，有警察该有的沉着和冷静，不过随着剧情的推进，残忍丑陋的现实积压的情绪陆续爆发，透过胡安激动甚至带点暴力的破案手段，和他之前的敏感身份有了紧密的联系和推断。

其实两人都不怎么好过，一个是没法呆在妻儿身边的“雪藏”警探，内心的苦闷和抑郁自不必多说，而胡安更是复杂，尿血后忽然晕倒加上“神婆”的暗示，无疑死期将至，对他私下的玩乐也有了一丝理解，而借记者之口将他之前的身份披露，一个有过残暴行径冷酷无情的法西斯分子，身兼黑白身份的胡安夹杂在当今正义和过往腹黑的模糊地带中，也为这部电影洒下了一层难以清洗辨析的人性阴影。

当时的西班牙属于特殊时期，政局动荡社会混乱，挂羊头卖狗肉，表面打着民主自由的旗号，虚伪的做着表面功夫，实际依旧以独裁者的手段和姿态压榨和剥削民众，案件的真相不过是浮在表面的一个交代和答案，看清被掩盖的真相才是重点，对于当时社会现实的呈现和反思才是根本，人人都希望能过上安稳富足的好日子，所以一些人想方设法的想要离开，一些人想改变命运的走上了不归路，见钱眼开贩卖毒品买车不惜偷拿女儿的钱还债的老爸；只为能有份稳妥的工作，结果被骗被虐待被威胁直到白白牺牲生命的少女们；不断压制工人阶级的霸权们；还有畏手畏脚同流合污的“正义体系”，交织成当时恶劣不堪的社会面貌，像极了那一片片死寂而荒芜的沼泽地，透着恶臭和腐败的浓烈气息，散发出没法预估的强大隐患。

导演的拍摄手法还是挺有一套的，佩德罗追车和雨中缉凶的两段都挺亮眼，心都悬到了嗓子眼，情绪跟着紧张的节奏和悬念的诱惑时起时落，引人入胜，几次群鸟的介入镜头，似乎带来了一丝不安的提醒，最后耐人寻味寓意深刻不落俗的结局，更是给这片增添了一份深沉的好感，最后两人准备离开时，胡安说了句：“我们一如既往，是吗？

”心照不宣的佩德罗神情凝重的迟疑了，世事无常、残酷现实、人性难辨，就像那片宽广无边的沼泽地，看似风平浪静实际暗流涌动，治标不治本也是白搭，在当时充斥着污秽和不公的社会现实中赌上命运和奉上生命的案件无疑将会持续上演。

回到两位男主角身上，案件告破，任务看似圆满达成，上了新闻成了英雄，而胡安的黑暗历史和生命的即将终结，正义的化身佩德罗打了一场漂亮的翻身战，也为那个辞旧迎新的时代注入了一丝颇有意味的寓意。

今天要给大家讲的故事的名字叫 La isla minima(沼泽地)。

这个故事发生在二战结束35年后的1980年，西班牙南部的某个小镇上，那儿正处于工人为了争取自己的权力，大规模罢工的年代。

那儿发生了一起少女失踪案，两位探员Pedro（佩德罗）——高帅的那位 和 Juan（胡安） ——那位法西斯，奉命前来调查。

失踪的是17岁的Estrella（艾斯特雷） 和 她的妹妹—15岁的Carmen（卡门）。

据目击者大妈说：“她们上了一辆型号为Dyane 6 还是 2CV的雪铁龙轿车，（看来不管哪个年代的女人都对车子不敏感啊 ）。

那就先到失踪者家里去调查罗 失踪者女孩们的父亲在港口经营渡轮，那真叫一问三不知啊，倒是母亲在最后提供了点干货，把陈老湿拍的一部分残缺胶卷作品提供给了探员.....探员在回去的路上，碰到个渔夫，说有个神婆想见见二位，两位欣然前往，神婆果然对得起她的尊称的第一个字——神，借问女孩何处有，神婆遥指废弃场。

两位探员于晚上前往废弃场，在一口枯井中发现一个小包，里面有Estrella（艾斯特雷）的长筒丝袜，但晚上难以查看，于是乎，第二天天亮就在附近地毯式搜索。

在搜索中，意外撞到捕猎男Jesus（杰西），此人后来成为一位可靠的盟军.....另一边，两位农夫在池潭边发现失踪女孩的尸体（carmen被烧手，Estrella被切断手指，这点我还是不明白寓意，望告知....）到了晚上，两位探员回旅馆后，撞到手持猎枪的castro（卡斯特罗），叙述自己的女票Beatriz（贝阿特丽丝）在码头被杀害了，脚也断了，带着的箱子飘在了河上，为了证明屌丝的自己曾经真的有一个女票，拿出了双面照的项链，还指出早年还有一个叫Adela（阿黛拉）的女孩也遇难了....第二天，探员们自然去警署查看之前Beatriz案子里提到的箱子，里面有另一个双面照的项链，这下，探员们坚信屌丝男果然曾经有女票的事实，还发现了曾经在遇害姐妹闺房里也有的招聘宣传册，为了方便，我在这儿就称之为offer吧.....Beatriz的家还没去过呢，说走咋就走啊......顺便把盟军Jesus捎上，他满级盗贼的开锁技能此刻大派用场呀 在她家里，发现了一张四人党的照片——从左至右分别为：Beatriz. Estrella.Quini. Adela . 至此，我们的陈老湿——Quini（奎尼）就正式登场了，Pedro顺便还玩了一下万花筒.....受害者们的家就差Adela的没去过了，还是要去一趟的么 那儿提取到的干货是：Adela有个5.6岁的儿子，带着十字架的项链，有一本封面为带帽女人的大册子.....那目前剩下的也就只有陈老湿——Quini一条线索了，第一次跟踪陈老湿，得知女孩们遇害那天自己跟新欢Marina（玛丽娜）在一起，（就是那个最后雨夜追捕中车后备箱里的美女）；第二次Juan跟踪，发现猎人旅馆，以及一个带帽神秘人，和撞向自己的枪托......在此期间，Pedro暗度找记者查明胶卷的事；Juan则是在遇害女孩们的父亲口中供出自己私拿毒品的事，于是船上的安检加强把控......男人这块难搞定，那就从陈老湿的新欢Marina着手，威逼利诱啦 在电话线上接录音机啦 柿子总得拿软的捏么 在回去的路上，又被人请到船上了，这回不是神婆，是神婆的毒贩男人们，男人们说：“你们这么查，我们的货就没法发到帝都的娱乐圈了，那明星们还怎么安心唱歌拍电影呢！！

”探员一想也对，那就等价交换吧！

于是得知疑犯是驾驶一辆车窗上贴着黑色带帽女人贴纸的Dyane 6雪铁龙轿车，终于是补了第二段中大妈女司机的漏洞了......走了一段冤枉路，原来案子跟毒贩一点关系都没有。

这时Juan想起那个贴纸原来在Adela的大册子中见过，再一次去Adela的家，她妈妈拿出两条印有XX酒店标志的毛毯，说是Adela此前在XX酒店工作过，有个叫Sebastian（塞巴斯蒂安）的在酒店工作过的人帮助过Adela摆脱过陈老湿的纠缠，Pedro于是到酒店查看Sebastian原先寄存在酒店的箱子，里面发现很多offer以及那个万花筒....晚上，遇害女孩母亲塞给Juan一张纸条：明天7:30，十字路口，一个人约么？？

Juan第二天前往得知，原来Marina被陈老湿骗了，拍了很多作品，还被带帽男背入式了，此人喷有古龙香水，手感柔滑.....然后Juan遇到了本小镇的集体罢工运动，和相关企业负责人Alfonso Corrales（阿方索.升拉雷斯）进行了友好的谈话和亲切地握手....与此同时，Petro晚上开夜车的时候，偶遇牌照为SE.8348.T 后窗有贴纸的嫌犯车，一路追啊，在后窗还看到一个少女探头的身影...没追上后，连夜跟警察局长反应无果后，和Juan去听Marina的电话录音，得知电话是打往猎人小屋的，驾车前往，对了，还捎上满级盗贼Jesus....在一番打斗中，Juan拿着从陈老湿那儿缴获的匕首捅死了BOSS Sebastian，救出了后备箱的Marina。

至此主要剧情结束....下面说说隐藏剧情：1. 把Juan敲晕的应该是 boss Sebastian...2. 最后记者给Pedro看的残缺照片里有一个男人标志性的手表画面，这和Juan跟企业老总握手时的手表如出一辙..最后，做个总结，这是一个跟天朝的新闻惊人相似的故事...官商勾结，警察局长倚赖资本家带来本地经济进步，解决工人罢工问题，对于资本家个人危险的癖好，甚至犯罪，睁一只眼闭一只眼，调查案件的探员有着虐杀人类罪行的法西斯背景，但是穿上制服就活脱脱变成了Police。

想想在那样的大环境下，谁都可能成为下一个受害者，亦或者已经麻木了.....

结尾男主和摄影师的对话解开了一些谜团 像通灵渔妇抬头见胡安得那个惊讶的表情 如果没有片尾的解读会显得渔妇的出现有些牵强 片尾的对话解开了所有谜团 胡安和地方警长代表的的是社会变革时期传统的既得利益者的一部分人 在变革中他们没有被打倒 只是换了一种生活 继续享有话语权 并在无形中左右着新的势力 新的势力看似取得了胜利 却依然活在传统思想的压制之下社会变革时期总是会出现一些带着未知和迷茫的优秀电影 新旧势力的交替 可能在时间上有一个明显的纪念日 但人们思想的解放却需要更长的时间 电影准确的对应了时代 传达了当时变革中人们胜利的背后 群众长久压制的思想的禁锢 和当权者面临的新的问题和担忧

1、二战以后，欧洲国家普遍受惠于现代民主制度，迅速崛起。

西班牙算是个异数，长期处于佛朗哥独裁政府的统治下，直到1975年佛朗哥去世，西班牙人才慢慢地走向了通往民主的道路。

从独裁到民主，不可能在一瞬间进行转换，而是有一个漫长的过渡期。

本片发生的时代就是这个过渡期。

如果说过去独裁的佛朗哥政府是一潭死水，未来明主的西班牙是崭新的大陆，这个过渡期的西班牙则是一片沼泽地，水和陆地相互交融，一切都暧昧不明。

2、胡安和佩德罗，一老一少两个警察，一起协同办案。

这部电影的关键不在于曲折离奇的案件本身，而是这讲两个人，还有他们代表的意义。

胡安办事鲁莽，不讲规矩，暴力执法，佩德罗讲证据、重推理，依法办案。

胡安代表了老一派的独裁军政府的遗留，佩德罗代表了新一代民主的西班牙。

电影里面有个号称未卜先知的老妇人，通过她很容易解读出这个隐喻。

老妇人第一次看见胡安的时候，大吃一惊，极其惊恐，她眼中看到了之前独裁政府残暴执法的那个时代。

老妇人第二次遇见胡安，说了一句，“你很快就会死去”，这不是咒骂胡安死，而是咒骂那个独裁残暴的时代即将死去。

3、电影中这个偏远的西班牙小镇，正处于农忙时节，一切看起来平淡无奇，实则隐藏着很多罪恶，这两个人的到来打破了这里的宁静。

小镇的人们贫穷和冷漠，大家都离他们远远的，甚至本地警察局的领导都不喜欢他们的到来，要他们迅速结案，别影响了农忙。

在案件的调查过程中，许多罪恶浮出了水面，一切变得更加错综复杂、扑朔迷离。

偷安洛因的死者父亲，做毒品生意的船老大，他们甚至提供线索给这两个警察，只求他们迅速结案走人。

以劳务工作为诱饵的人贩子集团，色诱女生给大佬拉皮条的奎尼，这两个女孩的死只是这些罪恶中的冰山一角。

4、胡安心里清楚这里的种种罪孽，他是过来人，以前独裁政府的鹰爪，人称“乌鸦”，折磨人的高手。

胡安有着不光彩的过去，民主社会到来之后，他隐藏着这些罪恶，像很多人一样，像这个沼泽地一样，披着光彩的外壳，下面暗流涌动，干的还是过去的那些勾当。

他知道奎尼给工会大佬拉皮条，他跟大佬握过手，他的手肉呼呼的很柔软，带有高级古龙水的味道。

但他不会去深究，他知道扳不倒他们，一切如故，所谓民主西班牙只是一纸空谈，一个美丽的谎言。

5、佩德罗也妥协了，他没有深究这些罪孽，结了案，上了报纸，成了英雄。

他的孩子就要出生了，未来民主的西班牙或许要等到他们那一代，他一个人是无法改变这一切的。

6、 在不久之后的1982年工人社会党在大选中以绝对多数胜出标志着西班牙民主过渡的顺利完成。