过去，如今和之后

为了表现片中的独特美学，很多地方显得过于刻意

平庸之作。好的画面和配乐，热带风情浓厚，最爱两个女人坐在庭院里，野蛮的植物，乌黑的长发，香烟，头靠在一起，好美。但讲了一个不知所云的故事，不知道究竟想表达什么，女性意识抒发浅尝辄止且插入生硬，故事中穿插一些印度尼西亚新闻以为是暗示，但结果也没什么作用；那些噩梦太多太具象了，看得让人心烦。娜娜，年老的丈夫，年幼的女儿，情妇，前夫，这么复杂的关系最后呈现出来的结果是既没探讨成家庭关系，也没成探讨爱情，真的很浪费。

印尼深宅大院儿，抄了不少王家卫的作业（音乐尤甚），但最重要的缱绻和复沓是一点儿也没学来，空有说不清道不明的背景，遮遮掩掩的创伤，令人厌烦的噩梦，极其功能性的配角，最后得来100分钟毫无新意的慢动作大戏，观感得有100小时。放wkw手里应该不超过30分钟

情感糾葛前不搭後，跟時代背景也沒掛上鉤，純粹聽OST。

影片的前2/3值得5星，后面1/3后继乏力。对女性负罪感的讨论是一种重要关注，Live without guilt. 这一件事情就足以解放一大批在煎熬的女性。但是基于中产的故事背景设计有局限思考，还是会让人质疑讨论女性主题时常有的局限性：是否女性的自我解放，只能在物质被满足后成为一种附加题般的点心？#72届柏林电影节

2022.8.17 BJIFF 地质礼堂导演大概很喜欢王家卫吧…

她一直在森林中逃亡，直到有一天她终于走出了那片深林。

让她降落。

三星半。影片的落脚点在于探究受压迫的女性会为自己做出怎样的生活选择，而这样的选择看似充满主动性，却恰恰可能是社会逼迫你做出的。在这样一部氛围感吃重的影片中，导演卡米拉·安迪妮熟练掌握了一群亚洲大导的拍摄手法，但作为一位作者性导演，还是需要探索独树一帜的风格调性。女配角劳拉·巴苏基的表演属实碾压女主角哈皮·萨尔玛。

# 72 Berlinale # 本届柏林最惊喜的一部，虽然不能完全摆脱男权视角，但去除亚洲女性的负罪感已经是东南亚电影的巨大进步，加以克制隐忍的方式展现女性的悲伤和挣扎，并多处辅以致敬《花样年华》的方式高雅刻画东方女性之美

云里雾里，支离破碎。剧情发展莫名其妙，配角意义不明。

印尼人是不是在追求梨型身材？蛮好看的，看起来就像贵妇

蛮喜欢的

不那么王家卫就更好了

其实前半段挺好的，整个意境搭建很妙。就是学王家卫那段开始往下走。好少看到印尼电影，加一星。

印尼这帮畜牲，杀华人，排挤华人，比日本鬼子还可恨的印尼猴子

过去的噩梦，如今的生活，之后的分别。看完电影突然意识到《柯娜》的音乐灵感来源很可能是印尼民俗乐曲

太难看了。空有王家卫视听技巧的一点皮毛，廉价的噩梦桥段和直截了当的政治话题插入真的超级减分，更别提乏味的主线剧情和不知所云的前尘往事。女主角这个但凡演好了就是拿柏林主角奖的水平，但无奈她是如此木讷，如此不会演戏。女配稍微看着活泼一些，会做表情一些，但也不至于塞个配角奖吧？柏林电影节今年的颁奖真的是灾难级别的。

剧情约等于无，好在画面服饰都很唯美，女性导演作品.62/100

前面几分钟确实有女人活在过去现在未来的感jio，以为会有些些布米叔叔，结果中间剧情实得不行，说王家卫应该就是东南亚雨林的景有点阿飞正传，然后配乐铺满。但其实一直在讲殖民地种植园父权制和女性意识，而且比较显学简单，一看就明，宛如命题作文。前面比后面好，我还是看得很受用的，一直期待正妻和小三搞姬，睡一起，结果只是好朋友而已，太不应该了明明每套衣服都cp，性张力也足。最后就开始疑惑了，怎么小三是真想鸠占鹊巢阿？这，不对吧。难道不应该睡睡男人得到好处姐妹抱团吗。anyway最后突然想起过去现在未来了补了一个穿越感。后面气太不足了。女人跟前夫好也不够革命性。对这部不女权一点儿也不革命。另外感谢全球化和新自由主义，我可以有得选