可能是因为黑眼仁小, 眼白又比较多 ,全钟瑞的眼睛看起来像猫科动物。
她可以是猫,一种不谙世事的天真,一种自顾自的洒脱。
就像《燃烧》里,她既是在表演剥橘子,也是在释放性魅力;她既是在跳舞,也是在享受与自然融为一体。
她知道自己的魅力,她展现自己的魅力,但她的目的并不是为了勾引,她只是想让对方感受自己的魅力。
就像猫,可以在你怀里撒娇,但并不是在乞讨爱,只是证明自己有被爱的能力。
就像猫,虽然在你怀里撒娇,但并不一定因为多爱你,只是一时兴起。
就像猫,拒绝在你怀里撒娇,才不管你开不开心,傲娇才是它的本意。
她不是猫,是一种更原始的未经驯化的野性,是一种理直气壮的残忍,是一种不谙世事的丧心病狂。
就像本片里,她杀人的时候完全不像是人类在杀害人类,反而更像是野兽在捍卫自己的领地,野兽在玩弄自己的猎物,野兽在抵御外敌的入侵。
她的眼神里没有人性,只有兽性。
目前为止,我认为韩国影星在我心中依然是最牛逼的存在。
为什么呢?
不只因为有全度妍,哈哈哈。
是因为,演员个人风格之突出,演员类型之丰富,都让我非常惊喜和赞叹。
就像金敏喜,她创造了只属于她且独一无二的表演--一个漂亮纯真的女人如何懒散悠闲无所事事且魅力无限的度过一天。
就像全钟瑞,她创造了只属于她且独一无二的表演--猫科动物般,不讨好任何人,不在乎任何人,只知道满足自己欲望,但不论她杀人或者被杀也都没什么可值得惊讶或者遗憾的,这就是她的生存方式罢了。
当然我不是说这些演员风格就被限制了,她们仍有无限的空间和可能。
我是想说,至少她们在对角色的理解和演绎方面有自己独一无二的呈现。
我们在她们身上看不到雷同,看不到谁的影子,只有最真实最强烈最个人的表演,无可取代,无从取代。
全钟瑞全程表演能让人感觉看到他就感觉是个变态!
演员选的是不错,就是逻辑漏洞啥的大家不要再争论了!
我们看这个电影就要根据这个电影的逻辑和设计,别说啥物理学,什么记忆应该存在,不应该能改变未来这些事,在导演和编剧的世界观里,这个电影是架空的存在!
不会设计到如果有这种事会咋样,他就是一个故事,物理学啥的在这用不上!
所以不想这些东西,这个电影还是挺成功的!
不过最后的反转确实有些许画蛇添足了。。。。
没必要,妈妈的存活让人看出了一点希望,最后杀灭这个希望,要不你就想拍第二部,要不就一点意义没有
因为素妍意外制造火灾,使父亲丧命,之后进入了双重人格,作为淑英时杀害了母亲,之后才有了养母,养母又认为淑英是恶魔附身,结果同样被淑英杀掉,之后为了掩盖真相陆续杀了其他人。
作为素妍时她希望改变这一切,希望自己没有杀任何人,更希望她母亲还活着,影片最后留下来的是素妍和淑英暗示着二十年来她一直生活在人格对立中。
两个人都是28岁,墙壁上的手印一样的,
又翻出一部老电影《电话》,来回味久违的超时空题材。
电影讲述书妍为探望患病母亲返回老家,她因为父亲早死对母亲耿耿于怀。
在空荡的乡间别墅中,她发现一台神奇的固定电话,可以穿越时间与十年前的上一任户主女儿英淑对话。
一开始两人交谈甚欢,英淑帮苏妍救回葬身火海的父亲,于是苏妍决定帮英淑逃离她母亲的伤害。
没想到曾经新闻中母亲杀女的案件反过来,英淑杀了母亲后为了掩盖罪行不断杀人,甚至包括书妍一家。
最后在母亲的奋力保护下母女二人幸存。
不过结尾彩蛋里这故事还没结束。
这部悬疑恐怖电影改编自英国电影《超时空来电》,保持了同样的老宅神秘固话能沟通不同时空的设定。
我没看过原版,不过感觉这次改编确实很不错,挺有韩国本土的味道。
一开始苏妍联系的英淑看起来是一个被强势母亲严厉控制的女孩。
英淑释放的善意以及随后挽救差点被火烧的苏妍父亲,让善良的苏妍产生同情,相信了英淑的说辞,认为她是被当做巫女囚禁,过着生不如死的生活。
于是看到新闻里英淑被杀之后苏妍决定帮助英淑,但不曾想打开了潘多拉魔盒。
电影从温情的相互拯救转向恐怖的杀人情节。
我开始以为英淑是因为母亲长期控制而产生了反社会人格,并在杀死母亲后完全形成一个毫无人性的杀人凶手。
但中间出现了一个被烫伤的女邻居善希,这个细节别有深意,直到彩蛋里不同时空的英淑通过电话确保自己不死,我才明白电影一开始英淑拨出的电话其实是故意放的饵,让对面的人帮自己逃出被杀的困境。
而英淑母亲竭力用巫术制止女儿的行为也说明她发现了背后真相。
这部电影的有趣之处是,如果只看到结尾省掉彩蛋,那么这就是一个苏妍接受自己完成自救的故事。
而恐怖片的彩蛋向来暗示,这黑暗还在一直继续。
曾经时空对话是一个不算冷门的题材,不同时空的人因为一个媒介彼此认识,或谈恋爱成爱情片、或合作救人成商业片,甚至不断影响回溯成恐怖片。
本片是这个题材的优秀之作,不知道2025年之后能再出现好作品吗?
和朋友看完激烈讨论了一番,她坚持自己的直觉女主(朴信惠)是精神分裂,我开始不太赞同,但是我剧情里有一个点让我疑惑,但却佐证了她的直觉。
这个故事第一层面说的就是电话穿越女主无意拯救了女魔头,女魔头利用“时间钳形”战术疯狂杀人的故事。
单论概念,先人已经拍过无数此类型,而且这个片子如果归到哪一类可能都是bug无数。
该怎样看待这部电影? 我假设这一切都是女主朴信惠的幻想,所谓唯心主义,我思故我在,意识决定世界。
那么本片里所有的bug就都不是问题了,这是“幻谎症”的概念,不是人格分裂。
人格分裂的话,女魔头肯定是存在的,也是就是她本人分裂出来的,而本片内容则是女主基于儿时记忆演化出来的。
让我说一下第二层解读。
真实故事应该是:母亲在女主儿时的记忆里是不太顾家的那种,喜欢涂指甲油(后面对时空改变后女主指甲油有多次强调)。
那天母亲涂完指甲油关了煤气灶出门。
但是电视里正在播放煤气灶使用安全说明,女主应该是去想关上,但是拧反了导致后来父亲的死,而这件事儿在女主幼小的心灵留下了挥之不去的阴影,并且生根发芽导致精神出现问题。
女主不愿承认是自己导致的死亡,她宁愿相信是母亲所为,慢慢的她习惯了这个谎言。
但是在内心深处她一直提醒自己是一个杀人犯,慢慢的这个想法伴随着她成长,最终在脑子里产生了自我救赎的幻觉。
女魔头和女巫应该是她小时候之前的房主,小时候女主听过有关她们母女的故事,在幼小的心中就下了一个恐怖的认知,当然这个也会跟随女主一起成长,最终在女主发病得时候形成了这个所谓bug百出的“电话穿越救赎的故事”。
医生的话何尝不是一种暗示开篇不久的这场看病的戏,结合视听语言,感觉医生说的不是她母亲的病情,而是她的。
由此推断幻梦有可能是手术时产生的。
这个电脑查找手机信号转场到大脑图像形象的暗示人脑思维得发散性。
每到时空改变,导演用了所谓粒子效果,这种更像是记忆重建或消失的感觉,从这点看出导演的心思不在时空问题上,而是在主观意念上。
灭火器反复出现片中灭火器反复出现,女魔头用它做杀人武器。
最后女主在电话里也教母亲这么做,(反正我长这么大没脑洞过灭火器可以这么用)女主单方面也不知道女魔头用灭火器杀人,所以对吧。
为什么是灭火器。
我猜想女主小时候遭遇事故时候,因为她不会使用灭火器,所以没能挽救父亲,灭火器成为了另一个元素。
草莓的包装20年没变,也许是我想多个最后谈一点,也是我开始说的那个点。
在女主母亲和警察来之前的那条时间前,幼年女主是被女魔王囚禁的,那么从现在女主还健在可以得知女魔王没对女主狠手,只是烫伤了她。
这条线里的内容没有实质发展,更加让我坚信这一切只是女主的幻想。
总结下来,“幻谎症”有点像梦,《穆赫兰道》《地球最后的夜晚》都有将主人公记忆中的碎片进行重新整合,创造出一个幻象得世界,而电影则可以把它显示出来。
话说这个片子是逻辑bug超多的“平行时空+连环杀人狂魔”,还是“精神分析+幻谎症”,哪个更高级,或者是两种结合新的探索得是观众自己评判。
个人感觉好于《海市蜃楼》但却有点《未麻的部屋》的意思。
…………………………………………………很多时候,人都会想我要是改变了过去某个节点,现在会怎么样?
例如,我当初要是考上了电影学院,现在说不定是个大明星,你考虑的只是过去一个点,和此时的空间,你无法脑补考学的过程,奋斗的过程如何如何。
本片的被大家所吐槽的bug不正是这种逻辑吗?
所以换个观点,这个bug反而成了解读的钥匙。
安℃
害人精无论在过去、现在和未来,都是要用别人的命来给自己的蠢陪葬的。
作为时空犯罪题材,这部《声命线索》有一个迅速抓人的亮相,让人看到与其他作品不同的新意。
以往的故事,两个不同时空的人取得联系后,或者共同协作对抗邪恶,或者一方觉察出一方的反向意图,拼尽全力阻止对方,两种情况二选一。
这种处于过去/现在不同时空的两个女人,开头都陷入在绝境中,但她们互相运用自己所处时空的天然优势,只需要一点点动作就可以让对方的命运产生蝴蝶效应。
处于过去的英淑率先帮助了女主书妍,用一个关炉火的小举动帮她逆天改命。
但是书妍在重获幸福后,对英淑的事情不再那么上心,有懈怠之嫌,直接惹怒了后者,这名狂躁的反社会人格者的另一面也慢慢展现出来。
彼此把控着命脉,却又反目成仇,如何打好各自手里的牌斗智斗勇彼此牵制、如何保持胜利果实,好看的点就在这里。
所以前半部分观感还是挺不错的,挑起了观众的兴趣,可惜后半段给答案的部分水准骤降,女主塑造整得像个笑话,推动剧情全靠这个角色头脑发昏。
剧本编成这样,可以说女主完全是被自己给蠢死的,她在不知情的状况下意外释放了来自过去的邪恶生物、间接害死了为民除害的神婆和草莓大叔也就算了,但草莓大叔被杀后,她已经看到白纸黑字的新闻了,竟然不过一点脑子就直接质问对方是不是杀了人,还把被捕无期徒刑的信息告诉对方了?
请问您到底是哪边的?
对方动根手指你这边天翻地覆又不是没有尝过那个滋味,说是捏住你命门的大霸霸都不为过,你不想办法安抚智斗,上去就撕破脸,相当于把自己手里最重要的底牌起手打掉了不说,还再次给对方通风报信,这给世界挖坑也不是这么个挖法吧……
生死攸关的事,说话前是不是应该考虑下后果?
这句话一出口,自己怎么都是输家这下好了,跟变态硬刚的结果,就是把复活三秒的爸爸又给害死了,而且活活割头的死法比之前意外火灾还要惨十倍。
剧情进行到这里,以爸爸的死作为引爆点,双女主设定的对抗部分应该要进入高潮了,于是我们看到了书妍爆发了阿西吧绝命一吼,还给了智商值陡然飙升的一些燃镜头,给了观众能看她爆种反击的期待。
蜜汁自信结果呢?
运用了一个风险和失败率双高的温室爆炸局引诱英淑未果后,她就再也没能使出什么大招,毫无招架之力直接被揍到放片尾曲。
这部分,剧本的力量密度是远远不够的,在这场对决中,身在未来的书妍本来手上的筹码就太少了,已知的既定信息是唯一优势,可惜她还犯傻自废武功,全程被英淑牵着鼻子吊打。
相比于势均力敌、此消彼长的斗法,一个单箭头的施虐故事,可看性已经大大减弱了。
而且她的迷惑行为还在继续——自己被要挟帮对方找被捕线索,结果只是靠手机查一查,还真就有了,新闻就这么给力连细节都给足了,是一个拾荒老人捡了把带英淑DNA的血匕首。
可是这位朋友,您下套归下套,引诱归引诱,物证这块为什么要这么憨提供真实线索?
WTF ??
再次灵魂发问,您哪边的???!!!
人间最后一位守护者——拾荒老人的死要直接算在你头上。
证物匕首被销毁之后,刑事档案上的抓捕记录消失了,女主连同现在时的中老年英淑(化名金成玲)一起出现在了别墅里,邪魔挣脱了最后一道枷锁。
脸上身上的伤痕和一屋子的冰箱,这么多年不知又有多少受害者。
金成玲还特别记得在这个时间点要给过去的自己打个电话提醒,这个操作直接把女主妈妈和警察小哥推向绝路。
智商线彻底哑了之后,只能靠母女情这边的情感线撑一撑了,本来挺好奇母亲这个角色会怎么用,结果导演为了反转,给女主安了个幻谎症,母亲根本不是当年悲剧的元凶……这致命的一记昏招,我作为观众看到这里已经彻底放弃了对女主的担心和共情,这个害人精可赶紧狗带吧。
所以总结一下,书妍身上背了神婆、草莓叔、父母、警察小哥、拾荒大爷6条、以及20年来多少无辜炮灰的命,数不过来了。
女主无论在过去和未来都因自己惊世骇俗的愚蠢完败,还拉上这么多人陪葬。
恶人们以自己区区之力根本无法对抗整个世界的善意和秩序,但是如果加上自以为聪明正义的傻叉们的助攻,那就不一定了。
————————————————相关讨论:关于主角是否为双重人格?
从这个角度分析的影评,把一些细微的线索拼凑起来,好像可以自圆其说,写得也挺有趣。
不过我仔细从这个思路带入了一下去想,仍然不认为这是导演的初衷。
首先,双重人格说,基本忽略了这部电影所有具体的明线情节,无法解释为什么英淑在关掉炉火后,爸爸就复活了,而书妍腿上的烧伤也消失了;还有利用爆炸新闻引诱、英淑被捕,但是证物被销毁后她就从档案消失了,剧情主线还是跟时空设定更加相关,这些段落的编织才构成了这部电影的主体;其次,如果是心理分析流犯罪片,不会像本片中把事件情节安排得这么满、这么“实”,因为越实在的信息对于自己的反转意图障碍度越高。
相反中间要有许多“虚”的,表达主观心情的、模棱两可甚至让人摸不着头脑的伏笔,后面还要对这些原本看似不相关的伏笔有所回应和串联,这样涉及到反转的时候,才更容易用心理投射、潜意识这些概念去解释(参见《穆赫兰道》)。
举一个例子,书妍找到地下室的笔记本后,拿着英淑的照片去问草莓叔信息,得到自己家曾住的是巫女的信息。
这种就是典型的交代情节的工具段落,从第三方口中把信息给得非常具体(时间日期、英淑的长相),没有什么解读的空间,后面也没有针对这些情节的反转。
再次,双重人格解释bug更多,只举一个小小的例子,最后结尾的打斗,如果英淑和书妍是同一个人的话,她们共用身体,妈妈和英淑一起摔下楼,那么对应书妍应该也要重摔才对,但剧情是现实中马上要砍到她的老年英淑暂时消失了。
当然,以上仅为个人理解,欢迎指正,看电影看到任何有趣的发散都不应错过。
- The End - 电影公众号:东门捷径小V有点不一样的影剧深度长评,没事儿的话,可以关注一下鸭(づ ̄3 ̄)づ╭❤~
个人认为《电话》结尾的反转并不算“彩蛋”,不是隐藏的另一个假设,而是本就设计好的结局。
并且这样的结局是恰当合适的,甚至是完成度很高的。
那么要解决的问题来了,结尾到底是什么?
首先明确一点,我认为结尾并不是平行宇宙,也不是人格分裂或精神分裂。
如果看过韩剧《信号》,或正在追《空洞》(《化时为机》)应该能一下子理解这个时间设定。
简单来讲,是过去的人使用特定的电话,打给了现在的人,过去的人得知情报,做出改变,现在也相应受到影响,即蝴蝶效应。
影片一直是过去打电话到现在,也就是只有小英淑这边可以打给大书研这边,反之不能。
因此,最后的电话,是小英淑打给书研,问:“查到了吗”(指定罪的证据),但接电话的是大英淑,她告诫过去的自己“握紧电话”。
剪辑到最后,可以起到一个点题的作用——只要有电话,她们的命运就还有机会改变。
“紧握电话”是一个概念上的点题,而非人物的实际动作。
所以,小英淑并非一直紧握电话,如此电话才会落入过去的妈妈手中,大书研得以与过去的妈妈通话。
也并非电话救了小英淑的命。
还要明确一点,过去与现在,是实时对应、实时更新的状态。
比如在过去,小英淑杀了爸爸,现在坐在副驾驶的爸爸就立刻消失了。
且改变的方式是眼前的一切成为灰烬、碎片,这点和《空洞》惊人的相似。
因此过去的妈妈把小英淑推下楼,两人昏迷,生死未知。
对应的,现在的大英淑也就不见了,此时的她并不是“暂时死亡”,而是时间没到,所以她现在不应该在这追杀大书研,综合最后一幕,可以理解为“推迟追杀”。
趁着过去的小英淑昏迷的时间,大概有几小时没有交代,现在的大书研暂时躲过危机,赶快狂奔到医院和墓地找妈妈,发现妈妈还在,母女和解携手离开。
两人走远,妈妈却忽闪忽闪地消失了。
这是一个反转,但也很好理解,昏迷了很久的小英淑没死,醒来了,把妈妈彻底干掉。
对应的,现在的妈妈立马消失了。
最后一幕大书研被盖着白布绑在椅子上、一脸惊恐,代表着大英淑还活着并且没被抓,还是来找她了。
也有人认为,大英淑害了那么多人,尤其还有警察,怎么可能没轰动?
但实际上,是有铺垫的,妈妈报女儿失踪时,一个漠不关心只是走流程,另一个关心的则被杀了,加上韩影、韩剧经常黑他们办事无能之类的。
所以无人问津也说得过去。
简而言之,结尾是经过了一波三折,改来改去,书研的双亲最终都死在了英淑手下,最终书研也被英淑绑架。
是一个完全黑暗、不留余地的故事。
但为何我说这样残酷的结尾,才是这部电影应该有的结尾呢?
或说必须这样设计的理由。
理由一,影片基调。
《电话》定调为悬疑惊悚,同时掺有恐怖片常用的元素,比如孤宅、废墟等,还有驱魔的元素,走得是神秘黑暗的风格,可如果停在母女携手离开墓地,会是一个令人“松口气”的结尾,属于不幸中的万幸;寓意上会落到“最终打败邪恶的是伟大的母爱”、“母女和解”之类的层面上,不是说不可以,而是作为悬疑惊悚片,有些温情了,在情感基调上和前半段不符。
所以我觉得结尾不存在同时这样或那样的可能,从风格的一致性上看,就是反转而已。
理由二,主题立意。
这部影片基本和同类型影剧表达的方式差不多:讽刺,已发生的过去不可改变,怀有妄想,一定会越改越糟糕。
本来死于火灾事故的爸爸最终死于凶杀;烧伤的痕迹还是回来了;女巫、警察、种植草莓的叔叔无辜送命(草莓的意象选得好,草莓汁颜色隐喻血腥);原本因脑瘤卧病榻的妈妈却能获得新生还与女儿和好,就太美好了。
从结尾能看出导演的野心,如果没有第二部就当作一个反转,但也可以为第二部留下余地。
作为一个90后新人导演,这部长篇处女作的完成度已经非常高了。
它的电影语言非常成熟,简单一提:1、色调分明不会令观众混淆,暖黄色调是过去,冷色偏蓝是现在。
2、几场“改变”的特效与转场也做得很精致。
3、演员选角好,全钟瑞作为新人演技太有灵气了,朴信惠由爱情剧向类型电影的转型也可圈可点,虽然相较下弱了一点,但是改变了我对她“演技不怎么样”的印象。
而且不需要男主角拯救的双女主设定,两人完全撑起来了。
4、故事结构完整、环环相扣,没有明显的bug可以挑,即使各路解析不同也都还能说通,反转也是出人意料,以为是相互拯救的姐妹情,结果是断不掉的恐怖孽缘。
但也有一些可惜的地方,我觉得最主要的一点就是英淑沦为杀人魔的犯罪心理一笔带过,没有深入探析她的内心世界。
我们看到她从可怜到可怖的方式是通过情节反转,而非回到人物内在去看悲剧成因,那这个反派的深度就没有出来,变成了标签化的“杀人魔”。
影片中只有一闪而过,罪案记录中写英淑有反社会倾向和边缘性人格障碍。
英淑最终杀红眼的行为对应她的反社会倾向,这点很容易理解。
近些年韩剧韩影,除了反派一般都是反社会外,主角们也开始出现轻微反社会了,让这个设定变得有点烂梗。
不过更值得关注的是后面的,这种精神疾病很少在影剧中出现,边缘性人格障碍(BPD),百度上定义为一种人际关系、自我形象和情感的不稳定,以及显著冲动的普遍模式。
韩剧《灵魂维修工》中郑素敏饰演的女主就得了这个病,最终被治愈了。
放到《电话》中,英淑对书研的感情变得越发执念、不受控,可回想一开始两人也有很愉快的聊天时光,交流喜欢的歌手,两人聊天的时候都会躺在床上(一种很轻松的姿态),直到书研开始“怠慢”英淑,让英淑的情感不平衡了,这种病会让她以非常极端的方式博得别人的关注,以证明对方是“爱”自己的,如果感到一点点不被关心了,就会崩溃。
包括片中所谓的“驱魔”时英淑的状态,其实是情感不稳定、狂躁的表现。
英淑的病没有被正确对待、治疗,最终演化为杀人,通过令书研痛苦的方式来提醒她自己的存在是不可以被忽视的。
而电话是情感连接的媒介,如果英淑打不通电话,她就感受不到书研对她的关注,于是她会通过杀人的方式叫书研“快接电话”。
从这一立意上来讲,《电话》其实可深入展现的点有很多,但遗憾没有过多交代。
总体上,《电话》作为新人导演的作品,融合各类型的元素,显出了导演成熟的调度能力,结尾的设计也看得出野心,并没有败在结尾,好看度和完成度在今年的韩影中都相对算高。
也推荐大家去看冷门韩剧《空洞》,同题材、相似度很高的情况下,《空洞》比《电话》拍得更棒。
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三星半,好多逻辑不顺的地方--记忆的实时更新。
若是身处改变时间线的两人的记忆不改变的话倒是可以理解。
--发生煤气爆炸之后,警察按例询问,会收到怎样的回答,目前想了两种:1.自己推责任:自己害死了爸爸,不知道自己会受到什么惩罚,加之第一次面对死亡,很害怕,害怕自己会受伤害,所以不敢承认,不敢承担害死爸爸的责任(可能不知道要承担责任),说不知道煤气的事,推给妈妈就好了。
小孩嘛能有什么坏心,所有人都会相信她,不再找她问问题了。
自己这下放心了,开心了,这些人不找我,原来不是我的问题啊,一定是妈妈没关,一定是妈妈的错。
2.妈妈抢责任:妈妈插嘴,(出于对孩子的保护和信任)说一定是自己忘关煤气了。
警察认为合情理,孩子也听进去了,忽视自己的行为(潜意识也是不敢承认),开始怨恨妈妈:妈妈都承认了,我还要说什么吗?
我没有错。
又蠢又邪恶。
不知道这部电影为什么会被打这么高分,为了塑造一个恶魔强行让女主变成一个弱智一般的存在,除了直接忽略的祖父悖论:改变了事实就不应该再接到电话,没接到电话又是怎么改变的现实…有太多逻辑问题:1.恶魔前几次给女主打电话说的内容听上去都是有生命危险的,但女主完全忽略,还在说打错了,正常人不是应该问一下在哪然后赶快报警么?
然后两个人正常聊天以后完全没问过之前危险的问题,这是正常人的思维?
2.明知道恶魔之前住在这个房子,但现在是自己住在这,难道不关心恶魔后来去哪了么?
网络这么发达,而且草莓叔叔又证实了巫女的事,难道不查查吗?
3.每次电话改变了过去以后,现实就会直接改变,但从恶魔杀了女巫到草莓叔叔死,中间没有任何一个电话改变现实,叔叔拨出的电话根本不会改变现实,所以女主这边应该在恶魔杀了女巫以后草莓叔叔就死了,而不是是叔叔送着半截草莓突然消失吧?
4.跟恶魔聊出感情了,跟恶魔说巫女要杀她能理解,但是恶魔告诉你事情解决了,正常人不会再去看看新闻?
知道叔叔没了还直接问恶魔?
明知道她这么危险还敢直接问?
不怕她杀了你全家?
5.恶魔让女主告诉她警方的证据,恶魔根本不知道警方有什么证据,女主本可以告诉她一些其他不重要的,非要告诉她最重要的证据么?
6.过去改变后,现实中的每个人都有记忆,只有女主没有,像个白痴一样啥都得自己找,而且女主家没网么就用过一次?
作为观众喜欢悬疑,喜欢剧情,喜欢反转,但也需要一定的代入感吧,这么弱智的女主在她直接问恶魔人是不是她杀的时候,我感觉就该去世了,影片开始就去世了父亲,到了结束女主害死了这么多人…真的难以喜欢这个女主,难以喜欢强行搭建的剧情,女主的智商,下辈子请别接电话了谢谢…
电影相当给力,期待全钟瑞新片好久了,看完直接背脊发凉,大呼过瘾。
二位女演员演技在线,尤其是全钟瑞,《燃烧》之后终于有新片了。
首先这是个双女主电影,为了方便区分,下文就称书研为女一,英淑为女二。
要看懂这个电影,首先要了解一下这个故事的设定:1.女一和女二同岁,都是28岁,而且日期具体时间也是一致的。
就比如女一在20年后的11月17日17点,而女二在20年前的11月17日17点。
2.个人认为全片只有一个结局,时间线会随着过去的改变而改变。
注意:只有过去的行为能改变未来,而未来只能引导过去。
3.过去和未来发生的事是同步的,所以全片只有过去发生了以后,而未来会随之发生改变。
过去经历过的就是已经发生了的,无论做什么,只对未来有影响。
过去会对未来直接作用。
4.女一和女二的联系只有那个座机。
只有女一会随着过去的改变保留改变前的记忆,而其他人都只有改变后世界的记忆。
下面开始剧情解析:一.故事简介:故事的大致就是20年后的女一通过电话改变自己和女二的未来。
二.故事详情:1.故事一开始女一回到老家,而她母亲此时已患癌,相死后和她父亲合葬。
而女一不同意,因为她一直认为父亲的死是因为母亲走后忘关煤气引发的火灾造成的(请注意后文有伏笔)。
2.当女一回到老家时发现自己的电话丢了,于是只好插上座机去给自己的手机打电话,没想到捡到的人想要赎金。
紧接着女一就接到了来自过去的电话。
3.女二打电话给她的朋友,可能是因为时空错乱打到了20年后女一的电话。
久而久之女一发现女二是来自20年前的人,而且正是这个房子的人。
4.女二不相信女一,于是女一向女二证明了未来发生的事, 女二对此深信不疑,也就相信了女一的话。
5. 有一天女二发现过去的女一一家来买房子,于是便把过去女一父亲的声音给女一听,女一听后大哭,告诉女二父亲已死。
然后女二就有一个大胆的想法,过去是否可以改变未来?
6.于是女一抱着私心,把父亲遇难时间告诉了女二,于是女二准时出现了过去女一的家中,拯救了女一的父亲。
这是奇迹出现了,女一的伤疤消失不见,手机也失而复得,短发也变成了长发。
过去真的可以改变未来。
7.于是女一查了女二的未来,发现女二已经死了,死在女二母亲的手上,可能是为了回报女二的恩情,于是就把女二的死告诉了她,是她妈杀了她,希望她可以逃过死亡。
8.女二通过未来的情报,避免了自己的死亡,反杀了她妈,她妈做法预言了未来,临死时说是为了避免未来女二会杀更多的人,所以被迫杀她。
女二从此开始入魔。
9.女二由于之前一直压抑,杀了母亲之后开始解放天性,于是邀请草莓农场主来家里坐,但他放草莓时偶然发现冰箱里的尸体,于是便被女二灭口。
而此时女一时间里二十年后草莓农场主正巧来家里做客,突然消失。
最后女一发现是女二杀了他,于是女一质问女二,女二承认,以父亲的活来要挟女一如何逃过警方的追杀。
10.女一想摆脱女二的控制,所以不接女二的电话。
此时女二的时间线里正巧女一的父亲来看房子,于是为了报复女一,就把她父亲杀了。
因为即时性,所以未来的父亲就消失了。
11.女一回到老家中,又接到了女二的电话,告诉女一她小时候正在她手里。
想知道如何逃过警方的追捕。
女一为了摆脱女二,于是上网查了那一天的事故,骗女二去。
可惜女二运气好,没死成,于是女一只好顺从女二,告诉她如何脱逃。
12.这时女一发现女二从新闻上消失了,女二已经脱逃了,而那个老家已经变成了藏尸房。
这时女二打电话告诉女一,其实那天父亲遇难并不是因为母亲,而是女一因为看电视,自己把煤气打开了。
父亲的死其实是因为女一自己,女一和女二一样,都有妄想症,选择性遗忘。
13.女一从警方案件薄发现当年警方的备案,当天晚上警察和母亲曾去过这个房子,在其间打过一通电话,于是想打电话过去提醒母亲远离那个房子。
当她来到房子后,发现女二竟然活到了现。
于是女一只能趁未来女二离开的时候,找到了电话。
14.回到女二的时间,此时女一母亲正在打电话,未来的女一接通了电话,告诉母亲赶快离开,可是女二杀心已起,一刀杀了警察,追杀女一妈妈。
而女一的时间线里,未来女二回来了,发现了女一。
15.最后女二是时间线里,女一妈妈为了保护年幼的女一,和女二一起摔下楼同归于尽了,而此时女一时间里,未来的女二消失了。
第二天女一去墓地,发现只有父亲的墓碑,这时女一的母亲过来了,女一发现母亲身上的伤,明白了母亲保护了年幼的我自己,也保护了未来的自己。
16.本片最大的反转来了,女一在和母亲走路的时候,母亲消失了。
原来未来女二和过去女二通话,告知自己可能会被杀。
最后过去的女二从血泊中醒了过来,女一被绑在椅子上,全片结束。
其实本片最大的争议点在于结尾母亲为何消失,女一又为何绑在椅子上。
个人认为可能有两种解释:(1)单一世界:过去女二最后没有死,未来女二有着20年前过去女二的记忆。
所以告知过去的自己可能会死。
(注意此时过去女二身上有伤,可能就是过去和女一母亲搏斗时产生的,也就说明过去女二一定没有死)因为过去的女二和母亲都摔下楼去,导致了女二昏迷(或者假死),导致了未来女二消失在女一面前。
当过去的女二从血泊中醒来后,因为过去和未来时间线是平行的,所以未来女一和母亲相见时,女二还没对其母亲下杀手。
因为杀了女一的母亲的时候,女一正巧和母亲在墓地散步,所以母亲消失了,而女一被囚禁20年,最后绑在椅子上。
结尾看上去是母女和解的美好大结局,其实女一从一开始接那通电话开始,就注定了她的悲剧。
因为她只是待宰的羔羊,无法改变任何东西,只有过去才能改变未来。
(2)平时世界:结局跟单一世界相同,但设定不同。
女一一直在跳转到新的时空,所以也就可以解释为什么只有自己会保留记忆,而其他人却只有这个世界的记忆。
所以这个世界未来的女二和过去的女二不是一个人。
女一应该是取代了当前世界的女一。
她只受女二的控制,只要过去的女二对她有所影响,她都会跳转到新的时空去。
三.人物介绍女一:女一全篇就是个工具人,被女二牵着鼻子走,毫无亮点,只享受当前的欢乐,从不去考虑后果。
她有自己的私心,为了让自己过的心安理得,选择性遗忘,把过错全算到母亲身上。
也正是她希望父亲活过来,才导致了接下来的悲剧。
(朴信惠还是短发好看!
)女二:而女二这一角色的可塑性就好得多了,全篇出彩的镜头也都是通过女二来表现的。
其实女二是患有精神疾病的,片中也提到过有人格障碍和妄想症,而且全片也是以女二的视角说她母亲虐待她,而从杂货店老板的口述中,侧面证明了女二的母亲其实是一个善良的人,是真心想为女二好的。
所以身上的那些疤应该都是自己自残得来的,由于妄想症,怪罪于母亲身上。
杀了母亲后,人格开始觉醒,也就导致了一系列的惨案。
(全钟瑞真的太杀我了!
)女二的母亲:其实女二的母亲也是一个值得挖掘的角色。
她究竟是何居心,到底做没做过对女儿不利的事。
个人认为她并不是恶的,从她杂货店对她的评价可以看出她是一个善良的人,是一个真心为自己女二着想的伟大母亲。
她拥有强大的法力,想通过巫术治疗女二,可惜并没有作用。
偶然间通过巫术发现未来女二会成为杀人魔,于是只能含泪杀掉女儿。
她想拯救更多无辜的生命。
可惜通过女一的改变,导致女二提前预知母亲会杀她,最后只能倒在女儿的刀下。
全文完。
PS:有什么不足和错误的,希望大家回复里指出,感谢大家可以看到最后!
---补充说明:1.关于最后房子的布景改变原因,个人认为是因为在过去的那个时间段,女二和女一的妈妈一起摔下楼,因为这一事件的发生,导致未来发生改变,并不能说明女二已死,而是在未来的这一时刻没出现在女一面前,因此房子布景就发生了变化。
而之后女一第二天去医院去墓地最后和母亲相见,都是发生在很短的一段时间之内,而过去的女一、女二、女一的母亲都还没有死。
最后女一的母亲消失,也就证明了此时女一的母亲已经死去。
女一究竟是20年前被囚禁,还是现在被囚禁,电影里并没有明说,但个人倾向于是囚禁了20年。
毕竟母亲都消失了,女儿当时应该在其身边。
2.彩蛋中过去女二和未来女二通话的时间,应该是在女一还没有赶到屋子的时候,跟结尾女一母亲消失时间是不同步的。
至于为什么过去女二和未来女二可以互相通话,可能是因为过去的女二想打给未来的女一寻求藏匿方法,殊不知已经安全了,接电话的正是未来的自己。
(此时应该是过去女二和未来女二应该是第二次通话,因为过去的她让未来的她打听那天晚上发生的事,而未来的她已经查找完毕,并告知过去的自己应该如何应对)最后女二在血泊中苏醒,杀死女一母亲,囚禁女一,全片结束。
3.按照单一世界的逻辑,因为女二对年幼女一造成的伤害,未来的女一会直接显现,所以双方一定是处于同一时空的,也就是单一世界。
(ps:也有可能只有女一自己在跳转到新的世界,取代了被女二改变后世界的女一,所以她才没有这个世界的记忆,只有改变前世界的。
这种说法也不无道理,可以这么理解,毕竟片中也没有明确交代)。
4.关于为何未来女二在女一面前消失,且房间布景发生改变,更合理的解释是有可能当时女二失去生命特征,即假死。
也就导致了未来女二的消失以及房间布景的改变。
(但片中并没有明确交代,仅猜想)
女主有时候聪明但有时候又犯蠢智商不稳定(可能是为了推动剧情),后半段质量开始下降,两段搏杀交替剪辑看起来混乱,最后结尾彩蛋画蛇添足
最后一幕是什么鬼???
本来还能勉强三星,故弄玄虚的结尾一来果断两星
《黑洞频率》的架构,《蝴蝶效应》的模式。90后新锐导演能达到这样的水准,已经是不可多得。开篇的节奏有点慢,需要有点耐心。白百何似的邻家妹比较有亲和力,体现家庭温情的细腻感,还是日本人做得更好一些。
韩国的美式商业片之路,蝴蝶又来煽动翅膀,呃,不同时空同一栋房子用电话链接的两个女人,以为救了个被养母虐待的可怜人,结果……还混了驱魔元素笑死。
不错,开头本以为找了个跨越时空的朋友,要帮助这个朋友逃离后妈魔掌;结果却是找了个跨越时空的变态杀人犯,的确没猜到。结尾那个彩蛋其实很不必要,看的怪害怕的,老老实实给一个HE不行么。(女主长的挺漂亮,可惜总感觉演技飘忽不定)
暗黑惊悚版的《黑洞频率》。为啥不是《海市蜃楼》呢?因为《黑洞频率》是所有这类影片的祖师爷。而且这片和《黑洞频率》一样都是使用了电话连接过去和现在。为啥给二星呢?全赖结尾的反转。所谓这种反转的多了,就变成一种恶心的套路了。为了反转而反转,腻不腻歪啊?
我TM不去撒尿了,行吗?吓死我了,非要这么凶残吗?原来这是朴信惠啊,长挺好看!双女主演技都可以,那一句句的“西八”骂到我心坎里了。
2 挺故弄玄虚的一部电影,开篇就说明了现在时空与过去时空的联结,之后却变成了女二每杀一个人女主这边的时间线就得以改变,消失了不少人。主角是弱智,反派很变态凶残这种悬疑犯罪系惊悚恐怖片的常用手法真是够够了,毫无新意,欧美同类型影片经典的太多了,连《海市蜃楼》都足够超越它。最low的就是塑造一个变态的伎俩,我不认为全钟瑞演一个变态就能对她的演技有多高的提升,新妈妈杀人的理由也很弱智,全片有着太多的low的设定,我不认为这有多经典。主要是这类惊悚题材太多了,也许像《海市蜃楼》一样多讲点正面的内容还更精彩些许,如果能从两人的友谊出发的话……
感觉就是创作者先想了个自己觉得挺牛逼的设定,然后硬凑了一部电影出来。打两星吧也不至于,打三星吧又有点勉强。
深夜看还挺有意思~
反转太多就没意义了。
这电影太可以了,借电话连接过去和现在,《想见你》是探寻真相和爱情曾经,这部是精心策划的谋杀案,并试图篡改过去扭转现在,反派全钟瑞演技不俗,把边缘型人格和杀人欲望都摆在脸上,那张扭曲又呆滞的脸庞真有几分瘆人的魅力,两位女主角都贡献出精彩的周旋戏码,故事情节就如魔方转动,时时刻刻都在反转,杀机逐渐开始四伏,还涉猎了灵异色彩和驱魔禁锢,本来是双女主的灵魂救赎,后来演变成失控的摆荡人生,互相救赎其实就是彼此的阴谋算计,归根结底主题还是家庭关系的隔膜与和解,只是家人在频繁的“失去”和“获得”中间,情感无形升华到弥足珍贵的地步,揭露出来的情绪就更加动人,电影节奏凌厉,血腥度尚可,设定不新鲜但焕发出了生机感,结尾双反转,却又在情理之中,不是俗套的合家欢路线,而是更为暗黑的梦魇初始,爽利又硬派,非常可以!
这种片不同于蝴蝶效应和恐怖游轮的严谨性,即无论怎么改变其实已经发生了,而韩剧包括信号和九回时间旅行,都是两条线同时进行,即过去和现在同时进行,过去可以改变未来走向,过去没改变前未来是不知道事情走向。
超时空来电的升级版,还以为剧情会照搬前作,所以我本来对这电影未报太高期望,观影动机完全是金钟瑞的脸,我太喜欢她在《燃烧》的表演了。前面略显俗套,剧情展开后一路的过山车式逆转很是过瘾,跟以往设定系的时空电影相比,《电话》的伏线布置,逻辑,节奏,氛围都在及格线以上,相当值得一看。 另外,金钟瑞的吃相太丑了,有点毁形象……
金钟瑞如果参加演员请就位,要么夺冠要么退赛。
逻辑千疮百孔,但依然很“好看”,拍了无数遍的“超时空通话”,做一点微改,就会有点新意,是韩国电影屡试不爽的方法。
都是过去和未来,两个时空的连结,双女主的《电话》比名导演、大制作的双男主的《信条》好看的多。《电话》情节紧凑,悬疑气氛步步逼升,两个主角有性格有深度,尤其是女二的角色从开头到结尾有很大转变,不像《信条》两个男主毫无性格,纯粹是为任务而生的工具人。《电话》里还有让人比较惊艳的镜头,主要是女二转变后的形象,《信条》里就是富豪的游艇、打戏、爆炸和追车,值得记住的镜头实在想不起来。共同的弱点是两部电影的逻辑都不是很清晰完美,让人觉得理解不了就不想理解了。两个女主好美,➕一颗星
虽然构思不算新鲜,可看在东亚弄出这么难得的类型片上想给个四星,但最后还是被一大堆不必要的废话给恶心到了。观众知道的太多,看着一堆角色傻儿吧唧地说这问那然后送人头,体验真的太差了。
朴信惠不行但全钟瑞好啊