第二次二十岁

这是一部良心的女性剧情！

为了家庭，为了孩子！

现在作为一个家庭主妇的你，究竟放弃了什么！？

女性婚后可以改变，但不要把重心完全放在了孩子和丈夫身上，你的喜欢，你的自由，甚至你的梦想！

请不要因为结婚而逐渐舍弃。

看完后泪目！

这不是通俗的穿越重生剧！

人生没有第二次！

所以在女主角三十多岁的时候，她重拾梦想！

重新开始了自己的追求。

我们更年轻，却没有了她的动力。

很励志的一部剧！！

尤其是崔智友主演，更有那样的感觉，她很适合。

ps唯一的梗就是，让她彻底下定决心的剧情居然是误以为自己得绝症的这个梗。

排除这点，一切都好。

还有四个小时，自己十年来的那个十位数就要向后跳动一格了，第一次正儿八经的二十岁，时间平平淡淡，但心里确是期待而紧张。

和女主第二次的经历相似，在大学，选课，生活，忙碌着；经历不同，没有爱情，没有奇迹与热血澎湃。

自己总是要常常提醒自己才能够维系着对生活的激情，但有些内心的感动确是轰轰烈烈，对一株树、一朵花，一首诗，一句歌。

这些对于细琐的感动，在外人看来，是矫情，是故作姿态，按照紫式部的说法，我可能便是： “那种脸上露着自满，自以为了不起的人。

总是摆出智多才高的样子，到处乱写汉字，可是仔细地一推敲，还是有许多不足之处。

像她那样时时想着自己要比别人优秀，又先要表现的比别人优秀的人，最终要被人看出破绽，结局也只能是越来越坏。

总是故作风雅的人，即使在清寂无聊的时候，也要装出感动入微的样子，这样的人就在每每不放过任何一件趣事中，自然而然地养成了不良的轻浮态度。

而性质都变得轻浮了的人，其结局怎么会好呢？

” 某种意义上，即便可能结局不怎么好，还是更愿意自己的二十岁充满清少纳言的各种最佳，成为一个善良而细腻的女子。

性质变得轻浮，是要如此画等号啊？

倔强的蕙质兰心，倔强的不在嫉恨与心机中改变罢。。

第一次二十岁，日子还是依旧，但自己知道很重要，分量很重，这也许就是从后倒回与从前数过的不同，也就是第一次与第二次的区别。

少一点对未来的确定，少一点对激情的崇拜，少一点，少一点，那种迫不及待。

我的二十岁呵，真不知道四十岁的我倒过头来，看着这篇文章，会不会莞尔，抑或如何，不知道，哈哈，因为我独特的第一次二十岁，就这样爱下去，这样快乐下去，这样义无反顾下去吧，二十岁快乐！

题材不算新鲜，探究的问题却很现实。

很正能量的电影。

但是不断地切换过去年轻发生的事情，看着实在别扭，首先是演员的外貌和气质差别太大，潜意识里面无法将青年版和中年版的人物混为一谈，尤其是男主这个角色。

喜欢高中的男主那种模样和气质，但李尚允做尽各种暖到入心的举动，也无法阻止我看到有他的戏份就直接跳过去，以后李尚允做男主的戏我还是能避就避吧，对不起了李尚允，我对现实中的你的印象还是很好的，只是没办法看你演这些角色。

就如这部剧的创作者说的，女主的选角很重要。

崔智友确实是一个很适合的选择。

（当初我就是被海报上的崔智友吸引，才对这部剧产生了兴趣的。

）饰演近四十岁的中年女人，她的脸看起来就很有说服力，皮肤真的老化的有点厉害，相比于同龄的其他女演员来讲（甚是可惜）。

可她的好身材以及衣着又让人无法把她当做普通的家庭主妇，她站在哪里都是焦点啊。

个性设定我也很喜欢，温和又坚定。

混在大学生里没有违和感，又不让人感觉装嫩（不包括与李尚允的对戏）。

第一二集勉强看完，第三集开始找到一些看点，看女主怎么努力融入大学生活，大概第八集开始疲软，都是感情戏，实在难熬。

对街舞社的前社长有兴趣，总期待他和女主能发生点什么，结果让人失望。

女主渣老公这个角色最好玩，后半部分基本只细看他和他儿子的转变。

我最想看到的结局是女主和他老公复合。

52届百想最佳编剧候选名单公布，不出所料，金淑恩（大热剧《太阳的后裔》）、金恩熙（几乎零差评的《signal》）、李有静（国民剧《请回答1988》）全部上榜，但仔细一看竟然没有《第二次二十岁》的苏贤京，讲真，我是不服气的。

苏贤京曾经的作品有《灿烂的遗产》、《我的女儿是素英》、《检察官公主》、《49日》、《two weeks》，几乎部部高收视，但奇怪的是我并不是很喜欢她的风格，除了《检察官公主》刷过，其余皆是几集便弃，但这丝毫不妨碍我喜爱《第二次二十岁》。

这次苏贤京选择合作的平台是小众之王tvn，所以连带着整个剧的风格比三大台清新不少，主题也选择了她较为擅长的女性主线，但较她其他作品，整部剧作并不刻意制造高潮和煽情，反而是回归到温情当中。

而轻喜剧的定位，也让剧的节奏轻快很多。

剧情简单描述起来，就是19岁的河路娜因为爱情和家庭放弃了上大学以及跳舞的梦想，39岁又因为想要挽回变心的丈夫，重新考入大学，在曾经暗恋自己的男主角的影响下逐渐找回自己，最终获得新生故事。

韩剧中《罗武林向前冲》、《妻子的诱惑》、《逆转女王》都属于这个中年主妇翻身套路，经典如《妻子的诱惑》在当时获得了极高的收视率，也被国内翻拍了《回家的诱惑》。

应该说这一类题材在韩剧中尚属常见，并无特别，但不同与以往周末剧动辄百集的篇幅，《第二次二十岁》仅仅在16集的篇幅中，围绕着女性的自我觉醒将河路娜的改变一一展现，从最初的唯唯诺诺到后来的积极开朗，从人生的重心只有丈夫孩子到重拾梦想找回自我。

虽然集数有限，但苏贤京的本子却很扎实，在自洽的各种巧合里，河路娜脱胎换骨，丝毫不违和。

女主角河路娜的扮演者是女演员崔智友。

其实我并不喜欢崔智友略带苦情的长相，但河路娜这个角色却非常适合她，或许因为崔智友是舞蹈演员出身，对于剧中仅有几次的舞蹈，她也能完整地将河路娜对舞蹈的热爱和怀念演绎出来。

印象最深的一幕是河路娜在校园祭上舞台上大哭，因为那天时隔20年她又重新跳起了舞，她发现那未曾实现的梦想，未曾有的大学时光，都是再也无法重来的青春，她错过了很多很多。

一声声痛哭，着实伤感也让观众产生了共鸣。

男主角车玄锡的扮演者是李尚允，虽然李尚允的剧之前没有看过，但他这次的演绎算是及格，几个可爱的反差和深情的表现都够苏，关键是和崔智友搭着不违和，有cp感。

而从人设角度看，车玄锡虽然是关键性人物，但感觉在这部强调女主的剧里，刻画有些中规中矩，标配的痴情——死守20年的初恋情结，标配的才华横溢——知名的导演，标配的帅——被众学生膜拜花痴，感觉与其他偶像剧男主并无区别。

这大约也是韩剧在偶像剧框架内的创作的必然。

本剧在处理男二和女二的角色上也非常出色，不同以往对出轨男和小三的平面化处理，剧本对他们以一种戏谑的基调在描述，时而以诙谐去嘲笑，时而又以轻松去带过。

而且非常难得是女主没有去进行所谓的复仇，也许对于那个离开的丈夫，多一分的纠缠也是浪费 ，放手既是止损，也是对自己的一个解脱。

这个转变，显示了编剧认为现代女性不应以婚姻为唯一奋斗目标，需要有更为洒脱的人生态度。

每个人都是独立的个体，但又因为人类是关系的产物，所以就有了各种关系里的身份，在过去，女性因为历史和文化的缘故，会特别强调她的家庭身份——妻子、母亲，人们很少会去将女性看成一个和男性对等的独立的个体。

路娜的教授丈夫最初与高中毕业，整天只谈论儿子的路娜形同陌路，后来因为河路娜脱胎换骨，变得想要挽回妻子；路娜的儿子最初也看不起和社会脱节只会做饭的母亲，但后来因为看到母亲在舞台上的帅气逐渐理解、尊重母亲。

这个例子也在一定程度上说明，女性在为妻子、母亲的时候不能一味强调关系中的自己，更应该重视独立的自我，只有自我是可爱的，别人才会爱你。

单从这个立意上本剧就已经是韩剧的突破之作——这不但是苏贤京个人的风格转型，也是韩剧在旧题材上的新挖掘。

本次百想苏贤京未能入围，实有遗憾，但身为顶级编剧却依然在不断求变创新，着实让人敬佩，也感叹韩国影视剧市场的求变氛围确实浓厚。

反观国内，今日又刷到《射雕英雄传》翻拍的新闻，如果没记错的话，上一次翻拍是2008年，仅过去了8年，再经典的剧目也经不起第7次翻拍。

随剧更新。

全剧剧评都更新在这个帖子里，不会另外开贴。

特别情况除外。

1-4集19岁，38岁，河露拉的人生如果没有遇到前夫金宇哲，大概会是以上这个样子—— 舞蹈界的 superstar。

但是，随着婚姻的消耗，孩子的早到，她已经只能让自己可能的美好，变成了幻象。

如果一切平淡如水地度过，她不会也不想给自己机会去憧憬人生的另一种可能，既然可以为家庭放弃学业事业，既然可以从一个执拗的女生变得卑微顺从，她显然已经寻找到了她认定的幸福，可惜，这幸福，正渐渐化为镜花水月。

漫天的泡沫无从追寻，抓到手已碎不成形，即便如此，她还是想要奋力一搏，挽回一切。

坏爱情，好爱情事隔多年，车贤哲醉酒的时候仍会称呼河露拉为无语的坏女人。

他在说戏彩排的时候，会强调初恋的好坏之分。

事隔多年，偶然重逢，他会瞬间凝固，继而大声吼叫：记住脸也记不得名字。

连珠炮地发泄完，然后狼狈逃离，车子驶去，还会忍不住回头远望。

事隔多年，他仍然会失态，会铭记，即便，她对他已淡忘，记得脸却要努力回忆一番才想得起名字，甚至不知道他曾深深喜欢过她，不然，她不会不知道自己究竟对他犯了什么错。

私奔的错，结婚的错，怀孕的错，一声招呼都不打地离开了他的世界。

20年来，他对世界充满了好奇，世界和人总是变化太快，不经意就走了，不经意就来了，不经意就爱上，不经意就失去，他需要知道，才能禁得住那种痛。

所以他的世界，20年来，事业，功成名就，而爱情，不发生就不会结束。

也许，开始，就从来没有结束过。

20岁的同学看到38岁的河露拉，都叫大婶，人类尤其是女人，如今衰老的年龄分水岭正越来越年轻化，一个拥有20岁儿子的38岁妈妈更是被认为无可辩驳的衰老。

虽然谁都要经历老去，看一看今天的她，其实就是明天的自己，但是懂得这个道理的人并不太多，不然不会嘲笑如斯，放肆如斯。

儿子无法容忍和母亲同校，竭力阻止，丈夫无法容忍妻子上学，直呼有病，同学无法容忍与她共组，避之不及。

其实，她上学的目的很简单：充实自己，挽救婚姻，在知道自己的生命即将结束之时，又多了一个意义：追寻自我，每一个理由，都积极上进，每一个理由，都无可指责，但是，年纪，却成了外界套在她头上行动的枷锁，自由的禁锢。

就这样，她成了异类，一个不约而同被大家排斥侮辱嘲笑伤害的异类，而其实，人们总是喜欢，把与自己不同的人叫做异类，就像18岁时的车贤硕，日后成为了明星，喜欢安静喜欢幻想喜欢创造，便被自认为正常的同学划为了异类。

正因为幻想像鸟儿般飞行，起初有了风筝，后来有了飞机，而当初，想象的人多半会被称作痴人说梦，没有翅膀怎么飞翔？

人们只局限在既有的事实里固步自封。

而那个所谓的异类会用行动证明：没有翅膀也能飞翔。

某种意义上，18岁的车贤硕和河露拉是最般配的一对，有梦想，有坚持，有勇气，有灵性。

他的音乐引领她的舞蹈，他的辅助达成她抓猥亵犯的壮举。

直面而不退缩，勇敢而不气馁。

没有错为什么要道歉？

18岁时，她这样对他说，那时他身处迷茫；38岁时，他对她说，那时，她几近绝望。

可惜，有些事，有些人，兜兜转转一大圈，才能幡然悔悟。

小三导师指导婚姻去何方？

如果选课中点击车贤硕的课程纯粹是为了凑满最后3个学分，那么有两门课是她有意为之，一门是心理学，前夫的术业专攻，她依旧认为只要自己能够站在一个高度去与他谈天论地就能挽回他的心意，她至始至终不知道问题的症结出在他对旧人的厌倦，这种厌倦的解决办法只能是用新人代替旧人，所谓对于她刻板等诸多的指责，不过是抛弃她时必要的借口而已。

金伊真的课程叫做婚姻与家庭，是一门教导男与女如何处理感情的课程，但是从第一次开课之时，用车贤硕的话形容就像在搞联谊。

男与女，对对碰，好笑的是，其中有些人压根没有遵守规则，偷看心仪男生交出的物件，然后径自取走，与他刻意凑一对。

金伊真照本宣科的本事用教授的身份就可以证明，但是一个真正的教师，必须是知识与道德的结合体，也就是说研究方向上，应该在这一领域严以修身，率先垂范，才能令同行尊重，令学生敬重。

婚姻与家庭，应该是一门教人如何幸福的课，而不是如何去破坏别人幸福的课，显然，关于这个课程核心，金伊真并不胜任。

而对于一心想通过此课程的学习去提升自己以挽救婚姻的学生河露拉来说，金伊真简直就是在误人子弟。

先来看课程的开始，她一进门，扫视全场，目光定格在大龄学生河露拉身上，然后，她毫不避讳地直接问起了她的隐私：你结婚了吗？

河露拉回答得很好，1这是个人私事2这个问题与课程无关，纯粹是金伊真借机满足自己的好奇心，继而用这个料去跟同事八卦，她吐槽的第一个对象不幸正好是车贤硕，所以碰得一鼻子灰。

“课上不知哪来一个女的，简直就是一颗炸弹。

”她说。

这不是一个真正的老师能够说出的话，我在上学时也看过一个类似的极品。

这句话的含义实际是这样：1她不喜欢河露拉这样的学生，这女人没资格来听她的课，为什么？

因为1她年纪大，2她问她结婚没，这女人居然敢拒绝回答。

所以，她不喜欢河露拉。

年纪，婚否，收入等，回不回答，是个人的自由。

河露拉交了学费，怀着求知的热忱来听她所尊敬老师的课，老师在假笑之余，对她评价如此之低，这就是金伊真给予河露拉一腔热忱和崇敬的回报。

在金伊真的标准里，已婚女或老处女都应该被排除在这门课程之外，然而，车贤硕回敬她的话把她的偏见与狭隘驳斥得体无完肤：不管是老处女还是已婚女，都有学习如何处理感情的资格，这门课适用于所有人群，每个人都有追寻幸福的权利。

爱情，有时徒有虚名当年导致露拉怀孕，金宇哲一直赖以自豪的是，他并没有推卸责任，而是与之结婚了结，成就了他有担当的美名。

20年来，这女人相夫教子，在每天的柴米油盐里过着她认为幸福的小日子，每天迎来送往，看着夫儿离家，再等着他们回家。

为数不多的回忆画面里，可以推知这种生活的面貌。

在异国生产，在异国哺育，孩子病时她一人守在身旁，一边恳求着丈夫早些归家，一边背着儿子焦头烂额，花一样的年纪，她在尿布奶瓶堆里蹉跎，待到人老珠黄之时，就被丈夫毫不犹豫地踢出家门。

一个当年为了一双舞鞋去搬运粪便打工赚钱的女生，一个被同学撕扯着头发一遍遍摔到地上都不肯屈从的倔强女生，何以变得这样卑微，卑微到了尘土里。

无论是丈夫不屑的眼神，刻薄的话语，还是儿子冷漠的回应，她都一声不吭，甘愿忍受。

因为爱情，因为想要弥补自己从小被母亲遗弃家庭解体的伤痛，在理想和婚姻之间，她毫不犹豫地选择了后者，她曾经多么执着追寻过舞蹈的梦想，为此不惜在粪堆里打滚，她曾经多么执拗地拒绝服从同学对于年糕数量的命令，不愿意去伤及奶奶的一片热心，奶奶以自己的手艺而自豪，在奶奶的眼里，孩子都应该吃得饱足，而不是为了爱美，整日虐待自己的胃口。

她对舞蹈的执着曾让倔强的奶奶为她背井离乡一同追寻梦想，而同时，她宁愿自己挨揍受伤也不会去违背奶奶对食物数量的坚持与倔强。

她爱舞蹈，更爱奶奶。

说到底，于河露拉，家庭大于一切，大过事业，甚至大过自己。

而童年的遭遇，让她更加对家庭有一种浓重的眷恋。

然而，她的付出，在前夫眼里，一文不值。

金宇哲的思维很有意思，他对车贤硕说，夫妻不是血亲，因此不值得在死后怀念。

这就可以理解，为何在妻子尽忠职守，任劳任怨20年之后，他可以像丢垃圾一样把她给扫地出门。

20年来，他对于当年的婚姻担当一直引以为豪。

他没有做逃兵，而是对这对母子负了责任，然而，20年来，他也是不甘心的，作为一个教授，自己的人生不该被一个高中都没毕业的女人禁锢，所以，当儿子成年，步入大学，他终于可以如愿以偿地甩掉这个包袱，他对河露拉说的是：行行好，放他自由吧，这就是20年，他对于这场婚姻的心灵写照。

之所以选择珉秀上大学离婚，金宇哲也是挖空了心思。

外遇是早在孩子上大学前就有了，婚姻也是早就想离了，但是，作为理事长千金的娇滴滴的金伊真是无论如何不会接受成为一个半大孩子的奶妈的，所以，在孩子成年可以基本自立的时候，离婚刚刚好，因为河露拉唯一的用途已毕，可以告老还乡矣。

当然，毕竟有着20年的感情，他在离婚时给了河露拉一个店铺，然而，如果3个月后河露拉没有兑现离婚的承诺，连这家店铺都会被收回，也就是说，到时，她会一无所有。

一个大妻子五岁的男人，本来应该是一个引导者，引导一个稚嫩的孩子从女孩变为女人，照顾家庭与实现自我并不相斥相左，既希望妻子活色生香，同时又迫使她操持家务以方便丈夫在外专心发展事业，这种两难，任三头六臂，也万难达成。

很多女性孩子稍大，纷纷重回社会，而当年的露拉若是选择了自己的梦想，势必顾及不了家庭，而金哲宇自然也就无法每天打扮地油光锃亮地去成就自己。

只能说，做金哲宇的老婆，难度系数太大。

当然，第四集里，晚上回家，楼下看到妻子对着儿子流露出灵动的一面，他的小心灵瞬时咯噔了一下，看得有些陶醉：那还是他认识的河露拉吗？

仍是，只是，没有了他的拖累，她做回了自己而已。

这是个伏笔，将来估计他会想要挽回婚姻，挽回妻子，但是，露拉是跟车贤硕呢，还是跟车贤硕呢？

一开始以为是《奇怪的她》电视剧版。

后来男主可爱喜感的下垂眼，还有牛气哄哄的小剧场导演身份吸引我看下去。

看完唏嘘感慨，心情总结如下：这道菜主要食材营养价值颇高，加上精心细腻的烹调手段，辅以韩剧惯用的细节佐料，风味绵长，口感清新。

特别是某些心理转折，编剧真是下了功夫啊。

随便举个例子。

38岁的女主重新站在了舞台上，这是她的遗愿清单中的一项，虽然只是一个校园活动，观众也不过百来个人。

仍然是活力四射带动了现场及一众配角，顺便同时惊艳了男一男二的老梗，但是当喧嚣过去，女主返回空无一人的舞台，从最初的感激、兴奋到唏嘘、恸哭，她明白自己重新跳舞的理想终于永远的无法实现了，以前是不愿意提起，仿佛留在记忆里，自己就还可以做做梦，现在则是永远失去了。

手段虽然韩剧，但内核并不童话。

所以，女主不是通过某种玄幻的手段重新回到了二十岁的样子。

啊，爱青春与美貌吗，那是多么容易做出的选择。

虽然女主依然被狗血地设定为漂亮的崔智友，但丈夫的嫌弃，儿子的冷漠，同学的疏远却是真实发生的现实环境，而改变这一切的大学考试、勇敢承担、朋友的不离不弃，没一样是靠漂亮可以得到的。

同样，以“要是我当初选择自己的理想，现在也不会这样”抱怨自己的生活，多么容易，但去做点事情进而正视自己却不是任何人都敢做的。

第二次二十岁吗，这是女主的选择才得到的。

不过放心，编剧没有狗血让女主从此勤奋努力上完大学，提高思想境界，嫁给高富帅，成为人生赢家（虽然也差不多），她同样失去了跳舞梦想的可能，抱着亲人无法见最后一面的人生大憾，但她也重要找到了她究竟想要什么。

那一刻，她的人生是鲜活的，独独属于她自己的。

我们也终于见证了从第一集的唯唯诺诺无趣乏味到最后说出自己的人生最重要的话，既然小心翼翼看别人脸色二十年依然留不住爱情，那就好好爱自己。

女主退了学，甚至最初拒绝了车贤硕的告白。

因为车贤硕很重要，自己的人生更重要。

恭喜女主，终于完全接纳了自己。

是吧，曾经我们以为得到一定会改变我们人生的一瞬间，是什么呢？

它曾让你怀着爱而不是恐惧往前走。

那是大学也好，是爱情也罢，都是美丽而重要的东西，但最最重要的依然是你想要什么，这个问题还是早点问问。

曾经看到一句话，我们只有不断的学会完全的自我接纳和无条件接纳别人，不管是美德还是阴影，在不断加深的自我认知中，才能够让心中的罗盘指引自己哪怕在惊涛骇浪中也保持前进的镇定和方向。

说实话，看到这部剧，我很心动，崔智友来主演38岁重返校园的女主角！

我猜想，靠她的颜值，这剧情一定很自恋，肯定是没人知道她的真实年龄，一入校园春风得意，赢得男教师和男学生的爱恋——结果，剧情当然不是我想像的样子，考大学是因为丈夫有外遇了（她不知道），借口和她无话可说，她才想通过考大学证明自己有提升的空间和可能；畏畏缩缩进入大学，因为走不进年轻人的世界，到处受排斥……前两集，都是泪水和心酸，即使知道这些都是为了之后的大反转，也是蛮凄惨的。

看剧的时候，不由自主在想，人生到底是为了什么？

19岁就怀孕生子，到38岁，这19年是为了爱情和家庭而活着，丈夫是家庭的核心，是她崇拜和爱慕的对象，就连儿子都不重视和喜欢她，明显更尊重和信任父亲。

没有为自己活过，没有一展所长，没有活出自我的价值，似乎也就无法赢得社会的尊重，即使外人羡慕和尊重，也是“教授夫人”的头衔，潜台词无非是这女子运气不错，丈夫能当教授了。

丈夫的背叛和离弃，无疑是痛苦绝望的，打消了女主角人生的价值和希望，就连绝症当前，也不能与这种痛苦和绝望想匹敌，顶多是火上浇油罢了。

暗恋她的男主角出现了，也不是我们设想的玫瑰色模式。

他还念念不忘，同时也恨意难消：这个女人，怎么能那么讨厌，19岁就嫁人怀孕消失，毁了她自己的青春，毁了自己的初恋，还毁了自己的青春梦想——也许，他到现在都没能从青春的幻灭感中走出来青春期没过好，成人之后的性格也就特别我行我素——也好，都是为了反转，恨意可以反转成爱意。

李相仑饰演的男主角，心情烦躁的时候，总是在玩一个魔方。

电视剧也许是想通过这样一个小道具人生也许就像一个魔方，你怎么都拼凑不出自己想要的一面，但是，翻出来的结果并不总是失望，也会有惊喜魔方人生，期待后续……————————————————————————看完全剧，我觉得有几点必须记住，自勉自励：1、女人要知道自己需要什么，每个人生阶段都需要明确自己真正想要做什么。

2、社会舆论常常在歌颂“伟大的、富有牺牲精神”的女性，古代有在寒窑里等老公一等十八年的王宝钏（张爱玲说薛平贵把老婆放在寒窑，像是把一条鱼放进冰箱里），现代有为了生孩子冒着生命危险之类的女人，我觉得除非是个人非常强烈地自愿牺牲，任何人、特别是女人，都不能被道德绑架，以任何理由无条件为别人牺牲。

像女主角，牺牲了一切跟老公去德国，生孩子，把孩子和老公都照顾地光鲜亮丽（看她老公单身后过得多邋遢，那么一个自命潇洒的人，衬衣扣子都要掉了还穿着），结果自己日益枯萎，还被父子嫌弃。

即使不被嫌弃，也不能放弃自我——与其做一个“伟大的”女性，我更愿意做一个有自我的女性。

3、女人应该有强大的内心。

在做谁的妈妈、谁的老婆之前，你首先是你自己，在做了谁的妈妈和老婆之后，你也永远是你自己！

刘晓庆出新书，说自己每一天都活得风华绝代，我觉得这样很好啊，快60了，也是一个活得风华绝代的人，有这样的自觉，不是自大狂，而是自信。

女人应该有这样的自信，拥有这样强大的内心，风华绝代，可以无关外表。

其实，电视剧对女主人公的塑造，还不够现实。

剧中，是绝症加老公背叛，让女主角很快地就彻底认清了现实，能够和过去决裂。

当然，还有爱情，一份不离不弃的初恋摆在她面前，不管她爱与不爱，帅哥都等在那里。

现实中，不一定有爱情，只有残酷的现实，女人的觉醒可能会很慢，也会很反复。

电视剧里，如果能塑造一个同类处境的已婚女人，作为女主角的对照可能更好些。

现在看剧更多的是想读懂导演编剧到底想向我们传达些什么，所以纵然没有小鲜肉我也可以看得下去，不得不说这是部很走心的电视剧，就像剧中的女主人公一样，虽然不再是20岁的年纪，但是却在丈夫出轨的起因下，慢慢地开始寻找自己失去的20岁时的时光，一点一点地找回自己原来的样子，开始有梦想，有一定要去做的事情，有一段真心付出的感情，反过来看自己，原来一切都不算晚，只要抓住现在，我们还是青春啊。

女主人公在河露拉在19岁因为怀孕放弃了上大学嫁给了现在是大学教授的丈夫，早早过起了家庭主妇的生活。

却在38岁的这一年丈夫提出离婚，因为没有共同话题，无法沟通交流（更实质的原因是丈夫有了外遇）。

传说中的“中年危机”爆发了，她偷偷地参加了高考，并且和儿子考入了同一所大学，在这所大学里她慢慢融入了这群青春洋溢的年轻人，享受到了虽然迟来的但同样美好的二十岁校园时光。

剧里最感动的一幕是女主人公在校庆舞蹈公演之后，观众散尽，一个人默默站在台下，回味着自己刚才在舞台上精彩的表现，笑着笑着突然止不住的哭泣，泪眼朦胧中，舞台上出现了那个二十岁正在练舞的自己的幻影，她走向舞台中央，那个少女的身影与现在的她终于融为一体了。

很喜欢这个剧，可看的除了韩剧一贯的唯美温馨的爱情，亲情，诙谐的搞笑的情节，我想更重要的主线是为了展现女主人公如何重拾自我的过程。

多年琐碎乏味的婚姻生活让她变成了唯唯诺诺依附于丈夫的小女人，可是别忘了，她也是一个曾经怀揣梦想的少女，她的丈夫总是像卫道士一样冷漠地告诫她该如何做一个好妻子和好妈妈，却没有在精神上真正尊重她，重视她的需求。

当她可以对着第三者，平平静静地说出，“金宇哲（丈夫名字)，我不要了。

”可以理直气壮地对身为大学心理学教授的丈夫说，“你这是自恋型人格障碍。

”那个家庭妇女河露拉变了，就像她日记本里写下的，成为真正的河露拉。

我们生活在这个世界需要很多支点的支撑，除了必要的物质基础，譬如亲人的不离不弃的爱，兴趣爱好的坚持，工作获得的满足感，如此种种，重要的是因为它们成就了一个圆满的自我，“自我”其实并不抽象，那一件件小事，小到可以是一句微不足道却暖心的鼓励，生活中或者学习工作中一点点小小的进步，那都是我们分分钟钟需要的存在感，那些经历让我们知道自己究竟是谁，究竟能做什么。

二十岁时候喜欢的人也许并不是将来走入婚姻殿堂的那位，二十岁时候做的事也许变成了日后笑谈，但毕竟是二十岁呀，在生命的长河里看去，那是一个青春的支点，想起那些人那些事，便凭添了战胜日后生活中那些磕磕绊绊的勇气。

原来世间所有的相遇并不需要苛求一个happy ending,当你成为一个足够自信的better man。

韩国人对二十岁也许有种莫名的钟爱，前段时间一部中国的电影《重返二十岁》也是来源于韩国大火的电影《重返二十岁》，里面的奶奶穿越回二十岁，和一群年轻人一起快乐地玩起了音乐，圆了自己曾经的歌手梦。

所有的妈妈，奶奶们，并不是一开始就会唠叨，她们也都曾是不谙世事的少女，琐碎的生活慢慢消磨着她们的热情，衰老着她们的容颜，压抑着她们心底最初的梦想。

而这一切，如果不是因为爱，不是对丈夫的爱，孩子的爱，对家庭的爱，何以坚持至此？

TED有个演讲叫"Embrace Your Inner Girl"，拥抱你内心的少女。

演讲者讲述了一个14岁荷兰女孩坐着一艘小船，独自环游了世界；一个女孩在树上住了整整一年，为了保护野生橡树不被砍伐；一个阿富汗女孩在17岁时把摄像机藏在布卡之下，记录了911之后阿富汗针对妇女的血腥暴力；一个叫Rachel Corrie的女孩站在以色列的坦克前对实枪荷弹的士兵大声说：停止占领，最后坦克从她的身体上碾过；一个因强暴而怀孕的女孩对她说“我爱我的孩子，我怎能不爱他，他身上流淌着爱”；一个叫Agnes Pareyio的肯尼亚妇女在很小时被迫接受割礼，于是多年间她到处行走，拯救了4500名少女免于这种酷刑，她后来建立了一个庇护所让前来避难的女孩读书学习，再后来她成为了当地的副市长，改变了当地法规，也彻底改变了当地人民的观念。

演讲者说在这个世界上存在着一种“你不应当成为女孩”的教条，她提到girl cell,直译为“女孩的细胞”，不仅存在于女孩子身体，很多男孩也具有girl cell，但是传统的教育希望男孩保持坚强保持强壮，不允许他们哭泣，这些女性的柔弱的特质都不被允许表达出来。

与传统观点相悖，她说女孩子情感里的同情、怜悯、直觉性也正是她们的力量所在，同情可以启迪智慧，情感也有内在逻辑，它会带来也许激进的，也许恰当的，拯救性的行动。

感谢这个开明的时代，虽然性别歧视的状况依然广泛存在，但更多的女孩拥有了受教育的权利，有了更多选择人生的机会，她们可以做到物质独立精神独立。

她们可以自主选择这份工作还是那份工作；她们可以自由选择跟这个男人还是那个男人恋爱；她们甚至可以决定结婚还是不婚、生孩子还是不生。

不是每个女孩都会像TED演讲中的那些女孩们那样遭受不幸的命运，也不是每个女孩会做出像她们一样坚定的行动，但是每个女孩子身上那些脆弱，敏锐，悲悯，纯净的特质都值得珍惜，那些感性所迸发出的力量值得被重视被引导，并终有一天上升为理性的行动。

很喜欢的作家柏邦妮有一本书《老女孩》，书里写道，“女人的社会身份太明确，太有时间紧迫感，但是在我的心里，还有一个女孩，永远的。

也许成熟但不世故，也许复杂但不浑浊。

该笑的时候笑，该哭的时候哭，会愤怒，也会发傻气，永葆好奇之心，永远赞叹，期待奇遇。

梦想不是一个目标，是一种气质。

”这辈子有幸做一个女孩儿，感谢因为女孩的身份所体验到的那些丰富的感受，我们都会慢慢老去，也许会成为某人的妻子，或是某个孩子的母亲。

但是请不要忘记我们心中那个永远二十岁的少女，她始终在心底的那个角落，告诉我们你要快乐、要自信、要勇敢去爱，并且你值得被爱。

在最近看的剧中，我认为这部剧的剧本写的是最好的，因为从一开始就很吸引人，而随着剧情的发展，编剧想要表达的主题就越显现了出来。

人的一生，可能会因为种种原因而给自己造成无法挽回的遗憾，就像河露拉一样，因为年轻时的失误而错过了自己人生当中的20年的时间，当初的梦想也没有了实现的可能，看起来确实是很令人惋惜。

但是，错过的就是错过了，再往回看也已是无用，只要自己有想要好好生活的决心，无论是什么时候都还是不晚的，虽然也许实现不了当初的理想，但是可以去寻找新的理想，新的人生，过去有什么重要的，重要的是现在，借剧中的一句话说就是现在是present，而present也是礼物，换句话说，现在=礼物。

所以无论过去如何，珍惜现在才是最重要的吧！