律政英雄

这，就是爱情的萌芽阶段吧～爱人熟睡💤的样子都是这个样子吧！

是的，我有过这种刻苦铭心的记忆！

随着时间的流逝而慢慢地变淡……许多事情要靠自己的心气儿去做的，只有这样才能做的更好吧；但是有些事情，我们不得不克服、压抑自己“心气儿”去做不得不做自己不喜欢的事！

当然也有很多人每天都在忙碌奔波着却不知道这是为了谁！

哪怕是让我一点开心就好。

因而拒绝外面的诱惑的确是很难，就像剧中的检察官一样。

没有久利生和松隆子扮演的事务官影响了我，我哪来的灵感写东西？

最近真正喜欢上《Hero》（又名《律政英雄》），是因为里面的人情味儿。

每个人都个性鲜明，立马就可以从屏幕里蹦出来，每个人都像落花生一般，形状各应，有平凡的小瑕疵，可能不招人爱，但大家都知道里面的味道肯定不错。

“部长的尿酸值一直居高不下啊。

”“再不注意就危险了哟。

” 美女检察官削的苹果的很难看，像个小耳朵。

那个爱搬弄是非的小个子，又到厕所里听高个子打电话了。

妻子跑掉很久的老好人，今晚要加班，又去不成拉丁舞班了。

都怪那个青森来的怪检察官。

总是爱花那么多时间在外面跑，凡事他不亲眼看过就不放心，弄得那个戴眼镜的女事务官跟着他到处跑。

啰啰嗦嗦的男同事，想追她很久了哟。

这样一段话写下来，是不是屏幕都会柔和许多。

闲闲碎碎的只言片语，像剥开花生壳后用手揉碎的红衣，落在遥控器上，总有个角落清洗不掉。

于是从此就在心里存了个疙瘩。

总是挂念着。

因这就是生活。

在木村演过的所有剧里，不管是心头大爱的《love generation》，还是肃然起敬的《武士的一分》，或许还包括让人心痛的《从天而降的一亿颗星星》，等等等等。

最后最喜欢的，居然还是这样一部平平凡凡，单元剧形式的，恋爱成分不及其它偶像剧十分之一的，《Hero》。

最喜欢的角色，也由哲平变成了，久利生公平。

真是个怪名字啊。

乱蓬蓬的头发，执着的眼神，玩笑的态度，工作里认真奔跑的身影，要出门时必定顺手抓起的，那件橘色的羽绒服。

厚厚的，防寒，还可以当枕头。

一点也不率直。

温柔起来也是拐弯抹角。

看到第10集的时候才琢磨出他和雨宫的关系。

这两个人，对工作对生活，都认真到死板的程度。

彼此工作的时候，能看到对方，就是幸福吧。

办完案子，一起去吃顿饭然后回来一起应付成山堆的文件，划拳来定吃哪家“苍蝇馆子”，彼此追赶，隆子那件很合我心意的灰色呢子大衣，就在风中晃啊晃，飘啊飘的。

像飞舞的心情。

谁知道之后久利生就被调到石垣了呢。

那个温暖而遥远的南方小岛。

一去就是六年。

看《Hero》电影版的时候还觉得离了六年就算了嘛，也不是什么重要的事，雨宫干嘛一直记着旧账呢。

后来才明白，终于还是舍不得。

舍不得这个很认真的家伙，虽然很怪，喜欢邮购到无可救药，但是是个会在关键时候挡在你身前，睡觉时不吵醒你慢慢把你的头移开肩膀放在枕头上的，总是能看穿你的心意，并且默默记在心上的人。

是个温柔的家伙。

第10集可说是一个相当有重量的高潮。

由于警方的面子问题，一个无辜却被误认为罪犯的男孩跳楼自杀了。

对久利生的冲击可说是相当的大。

最后看到他气愤地揪起警长衣领质问的样子时，看到这个家伙双眼明亮，还是快要落泪了吧。

看着的人必定会被震撼的吧。

在那一瞬间，就感受到一种力量，是心灵深处的，一种纯粹的，洁白的力量。

会让其余浮华都变得刺眼起来。

真的不能不佩服日剧，没有任何多余的旁白，只要选对了适当的配乐，一切只需交给演员，一个真正拥有强大灵魂力量的演员，一个眼神，就可以把编剧想要传递的信念渲染出来。

那种年少时坚持的理想，褪去了青涩的表皮，有让人羡慕的色彩。

任何人都会想要拥有的吧，那种美好的东西。

这样不就励志了么。

用最美好的东西来震撼人，感染人，不就是励志了么。

揉碎那颗花生的红衣，里面是会是怎样的心呀。

松隆子的脸真的很像剥好的鸡蛋，眼睛大大的，微微有些上挑，清澈明亮。

久利生公平认真迷惑又有点严肃地盯着的表情太可爱了（果然是可爱的兔哉）餐厅老板太神奇了“有的哟”哈哈哈哈哈，给人整得一愣一愣的很喜欢片头，穿着黄叽叽羽绒服向前走的拓哉怎么就那么好看呢，每次都是完整地看完片头结尾好评哟，结尾的场景拍得好美

我在他声名鹊起的年代错过了他，那会儿我太小了，《悠长假期》播出的时候我还是个不谙世事的小毛孩，怎么懂得去欣赏他？

这事就算是放在三四年前，我肯定也还做不到。

从一部作品中体会一个演员的表现力，是一种循序渐进的积累过程，很缓慢，也很磨人性子。

在此之前，我一点儿也没接触过他的作品，甚至不知道他本人的长相。

在今年入冬的某一天，我打开文档里搁置了很久的《律政英雄》，早前在豆瓣上看到它很高的打分，下载下来之后，却一直放着没动。

9年前的片子了，第一眼便可以从画面中敏锐地觉察到一种年代感，还带有90年代尾巴上的那点质朴，却又清晰地如此动人。

橘红色的羽绒外套是久利生的标志，像那个年代的大部分人，他没有太多衣服，也不花哨，就那么几件换来换去。

还不太会打点自己，甚至可以说是随便瞎穿。

皮肤并不细腻，是那种男生特有的粗糙感。

木村摒弃了一切用外表的修饰来为这个角色加分的作用，或许这也是他演技的一部分。

最终话那场与警官对峙的戏深得我心。

哭了，是预料在内的。

那一刻，我有点忘了他是木村拓哉，甚至忘了他是久利生。

他还一句话都没说，我就跟他一起先红了眼眶。

我知道他强烈的情绪在翻涌，他很愤怒，很生气，也很自责。

我的心跟他就在一块儿，似乎可以想他所想。

这已经是一个不需要镜头的灵魂。

任何高超的演技都无法精心雕琢出这场戏所能传达的魅力，唯有用内心去体会，用真实的情感去表达。

而这一刻，木村做到了。

从片子中回过神来，有点恍如隔世的味道。

思绪又跌落回了那充满90年代气息的时光里，让人在光影中怀旧起来。

我借由银幕的力量，回到十年前来看望你。

那年你28岁，洗尽铅华，可以单凭充沛的情感就打动别人。

你的意气风发属于整个90年代。

而在我的记忆里，你是一个不老的传奇。

被木村和松隆子萌到,很好看.话说当年,电视在播这个剧时,老妈问我男主角是谁?我说叫木村拓哉.老妈:这人的名字怎么这样!?(厌恶状)我:……这是广东人才会明白我妈为什么会这么说的。

本文无关剧情讨论，只是谈谈个人观剧时的一些感想。

主人公久利生公平看似懒懒散散，时常漫不经心，爱电话购物和网购，初次到刑事部报道都被人给当成修理工。

怪咖一个，却是个正义感爆棚的家伙。

他一再固执地追寻真相，只为了无法再纯粹的目的——正义。

看着他近乎疯狂却又坚定地追逐着，有一瞬间，我感受到一种不可名状的感动。

仿佛有个遥远的声音在说，世上还有这样的人啊。

我是个高三的学生，毕业将至，满心彷徨。

因为上大学后便要决定今后的人生走向，父母的意见很简单，却令我深感为难，找个好赚钱的生计就好，他们这样说道，仿佛一切理所当然。

我不是个爱思考人生的人，但人生并没有因此放过我。

它如一张不断向我收紧的网，决断一切生的可能，以催逼我寻觅其间的裂口，仿佛在宣告命运同样会降临逃避命运的人。

久利生这个人物让我想了很多。

从很小的时候起，具体说是从看奥特曼那会儿起，正义便是我唯一的信仰，以为正义是最自然不过的信念。

后来看过东京喰种，对正义的含义有所动摇，开始觉得所谓正义也不过是战争的一方为合理化自身行为捏造出的好听的说辞罢了，那时感觉正义已死，整个世界观都崩塌了。

但久利生却坚定了我内心那份被动摇过的信念——不妥协，纵然世事多么艰难，心中的那份正义亦誓不向世界妥协。

那些失去梦想、自甘堕落的人就让他堕落，明知前路将是绝路，我亦决不步其后尘。

那份信念，正因它曾被动摇，如今才变得愈发坚定。

电影里的老辈人，看到四处碰壁仍然朝气满满的年轻人。

爱用一种弥足沧桑的口气说:“年轻人总爱极了说梦，好像当年还带着些稚嫩气的我”，好像，这语气就好像什么死掉了一样。

我曾经无力反驳这悲哀的论调，但今日的我如是想，人生是场限定时长的游戏，但在时间结束前，可以无数次死亡和复生。

失去梦想的人会折途而返，当他们成了老一辈人时，却会恬不知耻地把这失败的经历视作无上荣光，拿来当作自我夸耀的谈资。

仿佛自己是走的最远的那个人。

但一定，有后来者，有人，比他们走得更久更远，更坚决。

我要当那类人。

久利生不修边幅的外表下，是比谁都要坚定的决心。

即使明知坚守正义必将招致粉身碎骨，万劫不复，他仍然决绝地转过身去，步向漆黑殿堂。

于是我会想，要守住心里那副想象，即使最后落得最难看的下场，身死马亡。

也许抬头望向星河的人，无由地想到，黑夜足够漫长，星光因此显得，过于单薄，渺茫。

见过黎明的人都会明了，如何漫长的黑夜，也终有落幕之时。

看完《长假》《恋爱世纪》后，也看了一些takuya的综艺，其中有一期请到“受木村拓哉所演角色的影响而选择现在职业”的粉丝们，这之中给人印象最深的莫过于那个检察官小哥：高二看了hero而选择了法学；就业时在被公司内定和坚持考检察官之间摇摆时，2006年hero特别篇放映，于是坚持成为了检察官；没通过专门学校的考试，只能自己努力学习，在想要放弃时，2007年hero剧场版上映，于是努力通过了司法考试；工作开始很快得了“五月病”，想要辞职时，2014年hero第二季又拯救了他。

drama的过程让人捧腹大笑，也实在好奇久利生是个什么厉害角色，于是又开启了木松第三部，hero。

看完就丝毫不觉得综艺节目夸张了，hero如此热血而又生活化，让人觉得久利生的存在是合理的、我们切切实实可以做到的。

木村拓哉与久利生这样发光的角色，简直是互相量身定做，他们都像太阳一样，直视过后即便移开眼睛，晕影也在眼前久久不能散去。

但他们又是温和的，是37度的体温，不会灼伤别人。

他们不是无趣的完美人士，有自己的个性与偏执，偶尔任性地把工作甩给同事，但同事们即使抱怨，还是会被他的坚持所感染，也找回了自己当初的坚持。

松隆子在这部戏中的角色似乎没有前两部合作剧中的那么吸引人。

但相比“量身定做”的木村拓哉，松隆子在三部剧中展现了三个性格完全不同角色，且让人能铭记每一个。

这部剧没太注重感情戏，久利生和雨宫之间增长的是暧昧也好、信任和默契也好，都能说得通，编剧没有按着头把他们捆绑在一起，一切都是点到即止，甚至点还没到就止了，反而更显自然不造作。

同样自然的关系也在同事之间，日常的嬉笑怒骂，即使其中有江上的单恋、美玲和芝山的婚外情等等复杂的关系，在剧中也就是轻松掠过，不该纠结的地方无须多费笔墨，更能让这种氛围贴近生活。

最喜欢看的就是几个同事休息时间围成一桌，你一言我一语地八卦瞎扯，剪辑、镜头和配乐都让人感觉到典型的轻喜剧感。

这么有趣简直是骗人去工作啊。

并且十分中二地被久利生主义感染到。

和媒体或者和政治家相关的事件中，这些人都考虑很多，声誉、发展、影响，而久利生和检察官们都关注事件本身，所谓正义感，可能有时候就是less is more。

and一些杂七杂八的感想：松隆子太可爱了我想把她抱回家尤其是因为不满而嘟嘴的时候！

久利生的高帅瞬间是在压着怒火用力扔飞镖“我绝对不会让他跑掉的”那里。

还有嫌疑犯自杀后冲上去揪住警察的衣领，眼睛里真的有光啊。

阿部宽你好高你好像扁版的Ed O'brien。

阿部宽你好好笑

肺腑之言

日剧《律政英雄》已经全部看完了，从电视剧到特别版再到剧场版，木村拓哉演绎了一个优秀的检察官久利生公平。

这个检察官在查案能力上并不显得突出，没有汤川学那种深厚的学术功底，更没有福尔摩斯那种非凡的观察能力和判断能力，只能说是一般。

久利生公平优秀体现在两点上，第一点就是他勤快和细致，绝不偷懒。

第二点就是他绝不轻易相信口供，即使是犯罪嫌疑人作的认罪口供，他也要去一一查实。

当泷田先生已经认罪并叙述了整个作案过程后，他仍然要到作案现场去捡识搜寻可以证实泷田并没有撒谎的烟蒂。

久利生公平只想知道事情的真相，虽然检察官是受害人的维护者，但更是社会法律秩序的维护者，面前的嫌疑犯，很有可能也是被警察冤假错案抓进来的无辜受害者啊，也是法律需要去尽心尽力去保护的良好市民。

这样的检察官，在我国大陆，根本不存在。

让麻缣惊讶的是，即使出了佘祥林、赵作海这样的冤案时，我们的不少警察、检察官和法官还在坚持搞有罪推定和口供至上原则。

只要被公安机关抓进来了，就是有罪的，就是被镇压的，先剃个光头，穿上号服，在看守所里被严刑拷打问出口供后，在完全没有其他证据的情况下，仅凭口供就可以定罪了。

在法庭上想翻供？

这是不服罪的表现，量刑加重。

坦白从宽不会牢底坐穿，但什么叫坦白呢？

讯问的这些公安战士们有他们的想法，只有认罪按照他们叙述的作案经过来供述才算是坦白的。

这样的坦白从宽，不牢底坐穿才怪。

刑事诉讼法上清清楚楚的写明，仅凭口供而没有别的证据的情况下，不能认定犯罪嫌疑人有罪。

但我国的法律从来都是写着一套，做着另外一套。

口供不能定罪？

别开玩笑了，这些把无辜者问成有罪者的公安战士们除了问口供不会别的了。

如果不拿口供定罪，你们还要不要社会稳定和谐了？

错杀一千，总有杀对一百吧。

久利生公平作为一个检察官，他的目的不是使眼前的犯罪嫌疑人定罪，而是去追寻案件事实的真相。

这一点上，他虽然是日本人，但他是全中国检察官、法官和警察们的榜样，他才是真正的律政英雄。

畢竟是10年前的老劇，論情節或拍攝手法都不足以滿足當下的審美需求，然而傳達出的這份暖意和溫情足以蓋過一切技朮上的不足。

歐美的律政劇總體縂透露出一絲冰冷，“程序正義”以及對案件的各種business-like的處理方法已經鮮有“人性”可循，然而這部充滿著人情味的《HERO》從頭到尾都是對人性、人理的思考，雖然難逃日劇和日漫典型的説教橋段。

究其根源，其實中西方原本對於對錯的的概念就根本不同。

西方人重“法”，中國人重“理”，在洋人看來，法律即便可能是不健全的時刻要修正的，但是法的精神比一切都重要，因此即便法有不足也要守之，因爲不守之即意味著對法的精神的抛棄。

然則中國的哲人早已看透了法律的先天性不足，強調修身、教化以塑德性才是維持社會長治久安的最終方法。

守四書五經三綱五常守了幾千年，雖説守出個陰陽兩面派的國民性，大損國家法律體系的發展，但不可否認的是，我們仍然還是在很大程度上將老祖宗的精神繼承下來了。

今天的中國人仍然習慣于以理度人，比起犯罪者破壞了怎樣的法律條規，我們更關心的是他的倫理出發點哪裏誤入了歧途；比起犯罪者將受到如何的制裁，我們更在乎的是他是否進行過道德上的反省以致洗心革面。

日本人不管如何的奉行脫亞入歐，還是很大程度上繼承——而且發揚了我們的倫理體系。

日本的法律政治體系無一不是借鑑歐美的，但是神就神在，它沒有陷入“程序正義”的巢臼，而是仍以人文關懷為根本。

本片固然有典型的木村式表演（各種出格然而正義滿懷，表面放蕩不羈實則細心入微），也有典型的一根筋女主，也有典型的日式煽情片段，但是剝去這些外殼我們至少可以看到本片在宣揚什麽，那就是正義、關懷、愛。

尤其是本片的最後兩集是相當成功的，日本人有一特點，凡事愛藏心裏不說出來，因而城西支部的成員們即便從來沒有公開認可過木村，實際上已深受他影響進而全力支援。

雖説政治家那麽簡單就接受了木村的道德訓誡，有點扯，但也可以看作是一種文學表達和理想寄托。

本來只打算寫幾個字的結果還是寫了不少。

或許是因爲從小浸染于東方文化，相較歐美的直接了當感情上仍然是更喜歡日劇的含蓄與點到爲止。

若用繪畫就比方，日劇長於留白，而其白処總是有許多可以回味之処。

过了许久之后，已经不知道为什么曾经喜欢。

沉迷于自己的工作以后，已经忘了原来生活很美好。

自己为什么会忘记？

第一次看《律政英雄》的时候，大概是2009年，刚接手新岗位，一切都在学习，常常加班到深夜，然后凌晨三四点被叫醒或者惊醒，继续工作。

在工作不忙的时候，不眠不休地看日剧，木村的《恋爱世纪》《美丽人生》，山下智久的《code blue》《野猪大改造》《欺诈猎人》等等。

那是我最快乐的一段时光，我曾经想就这样过下去，在忙碌和小快乐中沉迷。

大概那个时候看完了木村的《律政英雄》，翻开我豆瓣的记录，我只评论了一句不痛不痒的“要说实话么，没有想象中的那么好，不明白为什么被列为经典。。

”，然后三星敬上。

但，也许那个时候就迷上检察官，依稀记得自己想成为久利生公平那样的家伙，有点天然呆，迟钝，心思缜密，孤孤单单的，永远和自己较劲，没完没了。

无论看《波士顿法律》Alan如何潇洒，《金装律师》Harvey如何帅气，其实心目中的英雄永远是平平淡淡嚼不烂的木村。

看多了木村会烦得要死，苦瓜脸让我也皱眉，但是那种认真劲、想看透你的样子、昙花一现的笑容，会让你定格在某种情绪中。

毫无疑问，木村为我心中的检察官形象做了注脚。

律师的咄咄逼人有很多，但是最帅气的检察官只有木村。

然后，我开始模仿木村，也许一切都是不经意间，抛弃了曾经的法官目标，向检察官的队伍靠拢。

但，人就是这样，许多目标不是能够一次、很快实现的，时间流淌过后，剩下的荒芜的沙漠和潮起潮落的大海，脑袋里空空的。

已经忘了，自己最喜欢的是什么了。

这种感觉就如同，结婚7年的人，已经忘记了曾经对婚姻如此憧憬。

但我还没有进入角色对么？

当有些向往已久的东西，被山峰环绕，雾气弥漫，突然痴痴呆呆地跑到你的面前，你甚至已经不懂得珍惜了。

我就是这样的状态。

（也许只有我自己才懂我的呓语。

)所以，我问自己为什么《律政英雄》？

我一直向往的究竟是什么？

木村给了我答案。

一个不太明确，只有自己沉迷进去才会依稀感觉到的答案。

芝山问，检察官有没有钱，又忙，为什么要当检察官呢？

久利生说，你今天不是抓到了罪犯么，很帅气不是么？

雨宫对一定非要调查下去的久利生公平很困惑、很不解。

久利生望着地铁外飞驰而过的黑色夜幕，说，能够为被害者说话的只有我们了，不是么？

能够为被害者说话的只有我们了，不是么？

当《律政英雄》不算动听的背景音乐想起的时候，我感到背部都有点痉挛，那种侦破案件的乐趣，不停地翻看法律案卷、查找细节的乐趣，似乎尽在我的眼前。

Martha Costello说，这是我的工作。

木村什么也没说，他依然呆呆地看着我。

我有点欣喜了，依稀感觉到了下一秒钟他翘起的嘴角。

还需要答案么？

现在知道这是一份，挣不到钱，会很忙，然后让你昼思夜想的工作。

已经足够了。