人生访客

典型的一个孤僻自私冷漠的人因为和一些的人邂逅从此精神焕发人见人爱的电影。

不同的是，这部电影涉及了美国还算当前且敏感的一个话题，terrorism。

这群人的想法应当是自以为前卫而勇敢地，让民众和世界看到因为政府的过度紧张和愚笨的行政手段，让多么无辜可爱的阿拉伯人民妻离子散吧。

可是他们在用这样一个故事表达这样一种观点前，有没有好好地想清楚，这矛头应该指向的是谁呢？

是冷漠的拘留所的工作人员么？

是愚笨的政府么？

是罪恶滔天的恐怖分子么？

是瞎了眼的上帝么？

我自己的愤怒在Walter因为小男生突然被遣返回国而冲着看留所的工作人员大吼大叫开始。

首先，这样的结局与看守所的工作人员无关。

他们所能做的只是执行上级的命令。

在你在非访问时间意外造访时已经对你以礼相待，秉着工作条例对你说他们无能为力，在你反复请求后破例为非亲非故的你打了电话问了情况，最终得到的不是你事先承诺的感激，而是不知所以然的愤怒。

换作是先前的你自己，或许要比那个胖子做得绝情得多吧。

而影片所作的竟是在某种程度上的鼓励赞许这样的愤怒，并期冀着以这样的愤怒来暗示Walter先生彻头彻尾的改变，以最后两人带着高贵尊严的藐视来抨击那群冷血的工作人员。

其次，这又是政府的错么？

就像小男生说的那样，真正的恐怖分子都是有钱有赞助的人，他们不会被人抓来这里。

9.11之后，对政府疏于防范以至于让这样荒谬的惨剧发生的舆论不绝于耳。

政府自然不是无动于衷，于是外来人员的来访滞留更难了，机场的安检条件更多了队伍更长了。

然后民众们又要起来反抗。

“他们永远抓不到真正的坏人，被送回去的都是好人！

”“不就是因为有一个人企图在鞋子塞炸药过关未遂么，现在所有的人都得脱了鞋子过安检！

”体贴地为政府们想一想，他们又应该要怎样做呢？

放手不管是置全世界人民的安危于不顾，要不得；严打严抓又是要给无辜百姓的生活雪上加霜。

对着这典型的Type A，Type B Error权衡后，我想他们是作出了正确的选择。

一味地以为他们永远地抓不到坏人只是犯了常识性的错误，因为你永远都会更容易地得知灾难的发生，而不是避免。

即便你得知了一场看上去是小灾难的避免，你也不会有足够的想像力去构想其实很可能的更严重的后果。

再说回到这部电影的话， 小细节上的老套和忍无可忍就不赘述了。

如果你是要给我们目击一个人的转变，那么之前有比你好得多的作品；如果你是更侧重于恐怖主义下的人文，那么请把问题想清楚了再来。

移民问题简直完美体现了国家机器强暴个人意志。

一整个国家法律体系vs一个对法律一无所知的人 你无法理解此刻正在发生什么 你是如此茫然与无措。

“我的叔叔住了23年 还是收到了驱逐令”令我想起那个即将毕业却因把学生证借给别人买通勤卡而被遣返中国的留日学生，多么不近人情。

你待在一个不属于你的国家，就必须一直想着不能犯错 不能犯错··

取名the visitor，除了家里的的确确来了个不速之客，也寓意了人生访客。。

虽然到影片最后，walter依然是形单影只，但中途发生了这段插曲却给他带来了生活和心灵的巨大变化。

也许有人会像我一样，看到walter背着鼓下了地铁就已经猜到了故事的结局，没有喜笑颜开。。

但细想一下，突然开窍了——那才是生活啊！

现实哪会一帆风顺呢，相比心想事成，更多的却是事与愿违。

就像一个齿轮总是连着其它大大小小的齿轮一样，四个人的生活来了一个大转折，未来是怎样呢？

不知道。

再套一下电影中的台词吧："what would you do if you did't teach?""i don't know..""it gonna be exciting not to"both laugh..

聚焦美国非法移民这个边缘群体，既然是非法移民被遣送回原籍似乎理所应当，但是他是这个名叫Terek阳光大男孩，真诚热情，待人友善，有音乐才华，有相爱的女友，他们小心翼翼地生活尽可能不找麻烦，但终于还是逃不过被抓到，被无情地遣返回叙利亚，离开这片他眷恋却从未属于他的土地。

不太喜欢Walter这个角色，他的身上带着长居象牙塔中的人的理想和天真，和不善交际的人所常有的自我中心，他的付出是克制的力所能及，他的愤怒也仅限于无用的吼叫，他是主角，几个非法移民的出现给他平淡的生活增添了新的涟漪，他们对他充满感激，但是或许是我的期望放得太高，我觉得他做的远远不够。

我还没有中年男人的心境，不过最近倒也挺自闭的。

有些人就这样见了，然后过去了。

而却是改变或者影响你的人。

必须说很闷，没有放那么多的桥段，反而感觉真实了。

话说很久之前，也对非洲手鼓感兴趣，太有节奏感了。

不过电影里的似乎节奏单一了点。

最后的航空公司广播是内嵌广告吧，如果换成中文的就引起很多人反感，这应该归结于我们对“东方航空”之类太熟悉太敏感，实际上国内外都在干这事赚钱。

之前看过类似的一个电影，一个极有时间观念的教授被老婆调了时间而改变了余生。。

靠，想起来了《混沌理论》。

不过此为侧重遇到朋友，人生有好的转变；彼为未来的不确定性。

这是一部容易被忽略的影片，这一点上正好跟它低调的风格保持一致。

名不见经传的导演托马斯·麦卡锡，运用他深入的洞察力、准确的表达力、完美的控制力向观众讲述了一个游走在政治边缘的微妙故事，敢于拿种族问题说事并且还说得不过不失，好莱坞真应该好好挖掘一下他了。

维尔(理查德·詹金斯饰)是一名对教书和写书厌倦了的单身教授，在不情愿的替同事去参加一个学术会议顺便停留于自己在纽约久不居住的公寓时意外发现自己的房子居然未经允许住进了两个外国人。

出于好心维尔把他们留下，阿拉伯小伙子每天去街上敲鼓，非洲小姑娘摆摊贩卖手工艺品，正当小伙子塔里克开始教会百无聊赖的维尔敲鼓并带他成天混迹与那群外来鼓手之间时，塔里克意外的被警局扣下，为了使塔里克不致被遣返，维尔被迫东奔西跑，塔里克的母亲和女友也加入这场风波。

911之后，好莱坞屡次试图通过电影表达种族和移民问题，迄今算得上成功的极少，去年花了一大把银子请了一大堆明星的《引渡疑云》鼻青脸肿，其实《引》的故事讲得不算差，问题出在野心太大，恨不得2小时把历史渊源和深刻影响讲个透，但毕竟火候不够，政治这个火药桶可不是谁都可以玩转的。

《不速之客》相比之下姿态就低许多，预算有限不能世界各地拍，老老实实呆在纽约我还省不下钱来么。

故事我也不搞大了，只要讲足了分量，以小博大是一桩不错的买卖。

事实证明，这个算盘打得完全正确，老美大概不会关心中东究竟为什么会给他们带来这么多麻烦，周围的外来客更能吸引他们的注意力。

这部影片的另外一个智慧在于，尽量避开政治这趟浑水，转而将目光投向几个角色的心路历程。

维尔教授起初是个有些自我封闭的人，对于德里克和泽娜布的收留，起先只是出于善心，在尝试着与他们交往之后才发现自己生活中缺失的内容，之后又与他们一同经历了一系列风波，这才开始让自己的生活变得有意义起来。

居无定所的小两口也在与维尔的短暂相处中，逐渐融入纽约。

德里克的母亲蒙娜初到纽约寻找儿子时的孤立感和不信任感也在相互沟通中逐渐烟消云散。

影片压根儿就没想深入探讨移民政策，人性才是剧本的目的所在，想突出强调的也不过就是沟通和信任。

詹金斯的表演值得让明年的柯达剧院给他留出一个位子，每一个微小的动作和表情都堪称精确无误，每个动作和想法甚至每句话之间的停顿都充满韵味。

维尔教授在情绪上很有些缺乏活力，虽然不是摆在脸上的不悦，但是感情上的冷漠与无动于衷还是明白可见的，带给人十足的存在感，平淡中参透深奥的味道而并不咄咄逼人。

这种表演跟去年的汤米·李-琼斯在《以拉谷》中作为倔强的退伍军人却完全无助时一脸紧张严肃的表情而有异曲同工之妙，可惜的是，目前的宣传力度很可能让詹金斯遭遇去年克里斯·库珀《双面特工》中类似的尴尬。

整部影片就这样在导演(兼剧本作者)的强力控制下，流畅的一路走下来，其中许多细节不看第二遍很难察觉到，可谓用心良苦。

影片没有一个陈腐或乏味的瞬间。

诗人罗伯特·伯恩斯曾经说过这样一句话，最好的礼物，是自己能像别人一样认识自己。

而托马斯·麦卡锡则懂得，最好的事情莫过于真实而完整的认识自己，并为喜爱的人和朋友们付出值得的一切。

先是被海報吸引，虛實很有時空感。

看完后，很喜歡，讓我想到《ONCE》。

邂逅或訪客，都是某種偶然的相遇。

你以為這樣的相遇會發生什么，會有什么美好的大團圓，但生活從來不是這樣。

它最擅長的就是波瀾不驚，無頭無尾，讓故事上演，而你毫無察覺。

每個人都有自己的小驕傲和無奈，過往的秘密，不確定的未來。

或許跟他一樣，沒干什么壞事，只是想好好的過日子，玩點自己喜歡的東西，可為什么這么不公平。

或許又跟他一樣，每天忙碌，二十年如一日的忙碌，卻跟別人說自己是在裝，不知道自己的生活。

我都懂。

但卻是個在悲觀情緒下隱藏著小喜感的人。

不管怎樣，信念還在。

雖然看到最后，年輕的戀人分開，失落的母親重歸故土。

而他似乎是在初涼的秋風中來的地鐵站，慌忙的眼神和凌亂的頭發，一個人在地跌站瘋狂的擊鼓，而周圍并未有預料中的沸騰。

這場景真是有些心酸。

難道要我木木然的說：“這就是人生”嗎。

那我更想說，什么他媽的狗屁人生。

从《心灵驿站》走近《不速之客》，能在细微处感受到托马斯.麦卡锡独特的执导风格。

那种感觉是，持重的面孔隐藏着灿烂的笑。

故事看似漂在没有潮涨潮落的池水里，规行矩步、死气沉沉。

但在他对电影节奏与情感超强的控制力下，分寸把握得恰大好处，沉而不闷，于“情”的表达，含蓄内敛，异常细腻，竟有了明显不同于呱噪或嬉笑怒骂的美式风格。

看过影片，让人回味绵长。

当然，这类耍性格玩情绪的电影是极易把观众推向两极的，如能耐住“乏味”一路跟随，就能见证柳暗花明又一村；仿若一见不能钟情，努力也培养不出感情，那此片就是打入冷宫里的闷片。

好在《不速之客》影片整体质量经得起检验，闷也闷得雅致，而且别有洞天，敏感的话题掖在亲情、爱情包裹的垫肩里，不主打却很醒目，观众不懂也会自有意会的。

美国是个大熔炉，作为名副其实的移民国家，说移民的事，是敞开门爆自家的长短，从这一点上来说，没有对与错之分，只有观点上认同与分歧之别。

作为编导麦卡锡在设定人物时着实下了不少功夫，我猜测住在康涅狄格州的老教授沃尔特是英裔美国人，虽然妻子离世，儿子生活在伦敦，老来独居，但事业有成，生活富足，应该代表现代美国社会中的中坚人群。

而误闯进沃尔特生活中的非法移民，他们的故事恰恰是如今扎稳脚跟的美国人曾经经历的写照，有不同时期的移民一代二代，他们能留下就是新一代。

而这中间要牵扯进别国的政治文化，麦卡锡也有自知自明，只是蜻蜓点水，拿主人公的自述点缀，没有站在世界警察的立场上盲目评说或讨伐，是聪明之举。

电影虽然用移民做话题，但始终照顾到了美国人自身的消化系统，凡事有色彩的问题讨论得都很文艺。

以主人公沃尔特为焦点，多线推进剧情，美利坚与非法移民的概念共存，有不可调和之处，也有情有可原之理，但因着力点落到情感上，整个故事就有了朦胧之外的感性色彩。

印象深刻于电影中每个角色在表达情感时，所传递的震撼人心的感染力。

来自叙利亚的泰瑞克热情奔放，笑是全人类共同的语言，小伙子就利用了这一天性，笑对周遭的一切，虽未能逢凶化吉，却赢得了沃尔特的友谊，也在无形中改变了沃尔特的生活。

泰瑞克的女朋友赞娜布也是极具性格化的角色，警惕与不安是她认识美国的情感基调，直至最后得知泰瑞克被驱逐出境所流露的绝望，这一根灰色的情绪链条缠绕着美国的形象，也渲染着故事浓重的现实色彩。

虽然这对非法移民到美国的情侣有种种不被欢迎的理由，但对老沃尔特而言，遇见他们，则是一种幸运与恩赐，是让自己从枯槁中转入生机的临界点，就像把弯曲的手指从钢琴键上放平，移到非洲鼓上所感受到的新奇与舒适一样。

此间，三个人的相识、相知，全用音乐做纽带，用误会解读文化冲突，为后来另起的情感故事做了很好的铺垫。

谈及泰瑞克的母亲，就要带上沃尔特。

温柔贤惠的母亲形象，端庄优雅的女性魅力，因儿子而邂逅沃尔特，一头是舐犊情深的母爱，另一头是缓缓升温的夕阳情，给人温暖与希望的情感故事完全可以两全齐美，却在不得不留下遗憾的情况下，选择与爱情天各一方。

电影的结局是这样，看着沃尔特送别泰瑞克的母亲，一个人背着鼓走入地铁口，带给我一丝缱绻的惆怅，沃尔特再也见不到他们母子了吧！

对于年轻的全能电影人托马斯.麦卡锡来说，编导的角色做得毫不逊色于他的表演本职，看过《不速之客》，对他执导的系列剧《权利的游戏》是心有期待的。

由于我很喜欢非洲手鼓，并正在努力学习，要知道国内这方面的资料很少，电影更是没有看过。

所以当朋友说介绍我看一部与手鼓有关的电影时很激动，马上去网上找来看。

大致情节是这样：Walter是一位年过半百的大学的经济学教授，因为不能接受妻子的离去正过着假死人般的生活，失落的眼神，无所谓的态度，机械的重复着日常工作，假装自已很忙，假装生活中的一切都很正常，却无法将自已从内心的恐慌与无助中真正解脱出来。

Walter因为工作关系回到纽约的家，却发现自已家中住着一对被人骗进他家的年轻情侣——来自叙利亚的Tarek和来自塞内加尔的Zainab ，或许是孤独、寂寞亦或有同情与好奇，尽管猜到他们可能是illegal immigrant但他最终还是宽容地收留了他们。

是的，他还有什么好失去呢？

或许此时回家能有个说话的人重要过一切。

男孩儿是位鼓手，喜爱音乐，一次偶然的机会他听到了他的鼓声，欢快，愉悦，像声声打在人的心底，阵阵鼓声让他重新找回生活的信心与乐趣，音乐无国界，他们成了朋友。

后来男孩因为是illegal immigrant而被移民局扣压，教授想尽办法的帮助他重获自由 影片中美国移民局对非法入侵者的冷酷和教授对男孩一家的帮助与关爱形成强烈对比，所以整部片子都让人觉得有温暖的情愫在其中，不会像《通天塔》那么冷漠与血腥。

影片中的Walter让我想起我的一位旧同事，那是一个不温不火的英国老头，每天在公司的穿梭班车上看书，在办公室坚持吃自已带的三明治或宁愿不吃东西也不愿意尝试中餐，带个小小的眼镜像极了哈里波特里面的魔法学校校长，讲话声音很小声调很好听，Polite to everyone但却话非常少，有时一副完全不屑与你争论的架式，看起来固执又可爱。

教授与手鼓结缘，开始笨拙的学习击打，由坐姿开始，手法，节奏，感觉，这都让我想起当初第一次打鼓的情景,那个超长的长假，超冷的一天下午,我当时的状态相当于教授在开头时的自言自语“I am pretend , pretend I am busy for that working. But I am not doing anything ” 不知道在家里待了第几天之后的一个下午，朋友说我不能再在家里关着，要我跟她去见几个特别的朋友，也许会开心起来。

就这样，我喜欢上了手鼓，记得那天还没走近便听到鼓声阵阵，那种下下打进心底的震憾，那种与心脏最近的距离，那种属于每个人自已心跳的节奏，那种感觉也永远不会忘记，永远也不能用语言来表达。

于是，越走越近——我与手鼓——与这群可爱的人。

扯远了，总之，这是一部值得观看的电影，值得我们放开心灵的去观看，去思考，去感受，希望你也会因此爱上手鼓，真的会有惊喜。

打开一扇门，为别人，也为自已。

记得曾看过一句话，说一个人如果在某个地方待久了，就容易落寞和沉沦。

我想很多人都有过这样的感觉，日复一日重复着相同或相似的事情，原本的新鲜感与兴奋感在机械地往复里消磨殆尽。

有的人尝试着改变，无论主动还是被动；有的人固守坚持，于是选择继续落寞和沉沦。

人生里总是充满了很多变化，不管是人是物还是时代，也不管是有心为之还是无意追随。

毫无变化的生活是可怕的，好比一滩死水，微风吹动涟漪，却丝毫不见任何生气。

虽然我们大多数还是跟着潮流在走，不会像少部分人一样去境离乡来寻找新生活。

但生活本身会给我们很多惊喜，前提是你要尝试去接受它。

比如结识新的朋友，遇到新的事物。

电影的例子是极端的，但是萍水相逢在某种程度上又是无时无刻不在发生。

电影的主人公Walter的这段遇见看起来比较罕见，但本质上它却常常在我们生命中发生。

有多少人不是像Walter那样，沉浸在日复一日的简单生活里，却觉得每天忙得不知所措。

空虚的生活本来无所事事，却让人身心疲惫耗在其中。

长此以往，我们就沦陷在这样的节奏里，每日觉得精疲力尽，每日觉得时光荏苒，但实际上却没有做什么有事情。

就像Walter自己说的：“我不忙，我只是装着很忙。

”几十年教同一门课，几十年生活的调子一成不变。

无所事事里的低效率，再加上对沉浸在对妻子的缅怀中，忍受人生晚景的寂寞。

这样的生活真是乏善可陈到极点，但这样的生活却是很多人正“乐在其中”的模式。

Walter每日就这样消耗着剩下的时光，教全校最少的班却把自己打扮成最忙的人。

“我要写书，你知道的。

”其实呢，发呆，无止境的缅怀。

就连他笨手笨脚地学习钢琴其实也是一种缅怀，对身为钢琴家妻子的无境怀念，只是年老体衰的他学习一门乐器是多么艰难，何况老师也说他缺乏天赋。

总之，日子就一天天在琐碎乏味的生活里消磨，得过且过。

但一个意外发生了，因工作需要返回纽约旧宅的他发现自家多了两个陌生的闯入者。

出于怜悯也好，厌倦寂寞也罢，总之收留这两人的Walter的生活却因此惊起点点涟漪。

其实电影有个很政治的外壳，因为那两名意外“访客”是非法移民，无论是以后情节急转直下，还是片中处处表现两名非法移民——Tarek和Zainab的善良，都是对美国移民政策的深切批判。

但我并不太想去纠缠这个问题，因为不管Tarek和Zainab多么奉公守法，就像Tarek自己说的，他只想好好生活玩玩音乐；也不管Tarek的母亲Mouna多么爱子心切，多么熟悉西方的文化，或者她的丈夫因言论在叙利亚受了多少迫害，归根结底他们仍旧是非法移民。

对于美国这样的发达国家而言，仅仅是所谓道德上的标准就姑息非法移民，那等于是置法律于不顾，这样的社会和国家又有何法治可言。

所以，非法移民是必须要遣返的，是不是个好人不是应该获得谅解的理由，用道德标准来衡量法律无疑是可笑的。

但于个人而言，Walter的生活也确实因为他们而改变，他力图帮助Tarek是人之常情。

我在想对于Walter而言，究竟是Tarek给了他更多改变，因为他教会自己打非洲鼓；还是Tarek的母亲Mouna更多，因为她给了Walter丧妻后难再得的情感慰藉。

虽然故事不可避免的走向无果，但对Walter而言，这一切虽匆匆而过，倒也是惊鸿一瞥。

我常在想Walter为什么没有留下Mouna，他们若是结合其实可以解决很多问题。

也许他们尽管在那段朝夕相处里相互慰藉，但心生情愫究竟到了何种地步，日后又会走向何方，无论是Walter还是Mouna都没有把握。

已是风烛草露的Walter连亲生儿子都无力去联系交流，又怎能有勇气去和一个萍水相逢的女人共度余生。

事实终究是再多温馨体贴，不过只是人生一瞬，它能改变的东西太有限。

最后Walter可以在地铁站享受击鼓的乐趣，但他可能仍无法避免得过且过、碌碌无为的日子。

不去管那些批判抑或讽刺，其实电影里讲述的“人生访客”人人都会遇到。

人生百年，真正所谓携手相伴的，无论亲人、朋友还是爱人，都是屈指可数，绝大部分人都是匆匆的过客。

亲人爱人固然可贵，知己知音百年不见，但这些来来去去的人生访客又何尝不是可遇而不可求的呢？

如果说人生中遇到的人是一首曲子，那些长期相守的人是主旋律，那些过客无疑就是曲子的串联过程，没有连接又何来起承转合的余音绕梁。

一个过客能改变的东西很少，但正是这些来了又去了的人改变了我们人生的许多，让我们不仅仅沉沦在日复一日的一成不变里。

电影里Tarek教Walter打鼓时告诉他，古典音乐是四拍，而非洲鼓是三拍。

这让我想起杨德昌解释《一 一》片名时说的话：“爵士乐手在即兴演奏前，总会低声数着‘a one and a two and a ’来定节奏……生命的调子应该像一阕爵士乐曲。

”其实生命的调子哪只有三拍抑或四拍，人生丰富，它不应该只有一种节奏。

舒缓也好，激昂也罢，适时改变生活的调子，让我们不至于沉溺在单调的深渊里愈趋落寞、无法自拔。

生命正是因丰富而深刻。

电影的音乐也很不错，除了其中钢琴弹奏的深情款款，非洲鼓极富节奏感的演奏顿时让故事充满动感。

电影原声是由Jan A.P. Kaczmarek所作，一如他的作品，像Finding Neverland或者Total Eclipse般，擅于在钢琴的脉脉弹奏里表现波动的内心情感，营造一种纯净透彻的听觉效果，拥有很浓厚的古典气息。

而在这部原声里还表现出一种强烈的寂寞感，以映衬主人公孤苦伶仃又乏善可陈的生活，旋律如同滴水般让人心生波澜又觉得一片寂静。

同时，原声还收录了尼日利亚的黑人音乐家Fela Anikulapo Kuti的一首打击乐曲，也就是出自片中Tarek送给Walter的那张专辑中的一首非洲鼓乐曲。

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