年兽大作战

《年兽大作战》 掩藏不住的陪伴与合家欢蒋珈伊

一部动画片有这么强大的阵容真是让人惊呆，《年兽大作战》除了聚集由宁浩领衔的坏猴子影业最强班底，还有导演张扬坐阵，一众明星配音，低调又信心十足地成为16年春节档唯一一部国产动画电影。

和许多动画片一样，《年兽大作战》讲述的也是一个充满奇幻历险的成长故事：一个“不想过年”的年兽和伙伴们齐心协力拯救春节，在这个过程中，他们重新认识到了“过年”的意义。

故事风起云涌、酣畅淋漓，又不失温情。

影片中的年兽威武一改人们印象中“年”凶狠的形象，造型融合了独角石狮子等中国传统元素，变身一只圆圆外形、红色皮肤的萌宠。

剧情构思的巧妙之处在于，天庭神仙工作业绩要根据凡间人类的幸福度来衡量；盗取钥匙不慎跌落人间，下凡寻找钥匙的年邂逅了小姑娘沙果，于是一个拼命不想过年的春节吉祥物跟热切期盼过年的小姑娘之间的故事徐徐展开。

与大年初一上映的其他影片不同，《年兽大作战》更像是为春节而生的一部片子，它非常适合全家人一起观看，就像年夜饭桌上的饺子一样，虽不是最奢侈的，但是必不可少的美食。

影片中亲情、友情、冒险元素俱全，傲娇可爱的沙果、壮硕温暖的年兽都是讨喜有潜力成为经典的动画人物，轻松幽默更是无处不在，能给一家老幼带来更多的温暖和欢笑，是名符其实的春节合家欢电影。

电影中的年兽其实在故事开始的时候还是企图破坏春节的人，但当他下凡来到都市遇到沙果后，才明白要担负起保护春节这个责任。

它憨厚可靠又战斗力爆表，还有一群死忠粉和神助攻，雷佳音配音的年兽一改人们之前对年兽凶横暴躁的印象，陈赫配音的大鱼那魔性的笑声也是亮点。

年兽家族成员沙果、大鱼、大东、小东、灶王爷、托塔天王、土地公、雷公、电母等角色形象都非常富有中国特色的想象力。

这是年兽的一次难忘经历，山羊版的太白金星，掌管着天宫的任免，而年兽也是在它的推动下，开启了下凡之路，慌乱中跌跌撞撞，踩着半空中的风筝，坠入人间的城市，落地时还直插进电线杆，年兽的下凡经历，注定了它这一程的不平凡。

《年兽大作战》是一部很少见的代表中国传统新春文化的动画电影，年兽作为中国最古老的神话人物IP，透出了一股中国喜庆味，来到的人间的年兽是个暖男，保护小萝莉，竭尽全力满足她的所有愿望。

不仅如此，影片的想象力更加升华，主创把整个世界的角色给换了：在地球上生活的不是人，而是各种动物，人间也是各种动物其乐融融地生活在一起。

这就让影片看上去童趣多了，角色的萌属性提高了好几度，后期的动作设计也有了更大的空间。

影片在风格上依旧沿袭了宁浩式喜剧，而年兽大战，保卫春节的主题与欢快愉悦的氛围，与春节辞旧迎新的美好氛围也相当匹配。

华丽的天宫场景、年兽的“罢工”、高还原度的商业街、奇特的大机器怪兽、无厘头的健忘、炫酷的歌舞，都有着欢乐顽皮的气质。

电影通过年兽与沙果之间、小东与大东之间、沙果与奶奶之间，三条关于友情和亲情的线索，将“家长的陪伴才是对孩子最好的爱”这一主题进行诠释。

电影中沙果的爸爸要过春节才能回家，过年就变成小女孩最大的期待，作为成年人，在陪闺女看完《年兽大作战》之后，不仅让我找回失落已久的年味儿回忆，也更提醒我们要多多陪伴孩子。

这春节过得，大年初一，去看了美人鱼和西游记之孙悟空三打白骨精，而且早早的就买好了初二两张年兽大作战的电影票，准备把这个春节过成电影春节的。

结果初二一大早，老公要带着儿子回老家，看在儿子非常喜欢回老家的份上，就去吧。

盯着两张电影票，去看？

还是不去看？

这是个问题。

最后本着不浪费的选择，我还是独自去看了。

结果影厅里也只有十几个人，真是够冷清的。

同样是基于传统文化——一个是门神，一个是过年；同样有着丰富的民族符号——一个是江南水乡，一个是北京胡同；同样表现了丰富的中国神仙世界，甚至神仙们都在开公司，都遇到了被下岗或者被退休的危机；同样是神仙下界跟一个小女孩发生了故事……随便一数落，《小门神》和《年兽大作战》这两部影片就有着这么多相似甚至相同的地方。

这就是为什么要把它俩拿来比一比，它俩也值得被拿来比一比的原因。

我先阐述下个人观点吧，我觉得《年兽大作战》比《小门神》从剧情上超出了不止一个档次，甚至超出了我的预期。

虽然前者在技术上确实不如后者细腻，但影院里看得更嗨的是年兽，小孩子发出声响更多的是年兽，没有中途退场的也是年兽。

既然说到了现场观感，就从这里开始多说几句。

看《小门神》，感觉观众的心情都特别凝重，全场不仅几乎无笑点，还被郁垒的内心变态性挣扎，时常出现的人类阴谋、绑架等情节搞得内心憋屈。

大家被强迫接受着影片貌似深奥的找寻主题，大气都不敢喘一下。

但是看《年兽大作战》，感觉观众的情绪都特别高涨，不仅经常听到家长的笑声、小孩子的叫声，在沙果唱歌这样的情节时全场又默契地屏气凝神、静静地欣赏，陶醉在其中，心情完全在跟着剧情走。

虽然也偶有刻意感，但总体是在享受主人公的一场冒险和心理变化。

这种差异究竟来自哪里呢？

首先来自母题。

门神的母题是找寻，找寻新时代门神存在的意义，而年兽的母题是关爱，是由关爱构筑起来的真正的幸福感，那柄钥匙并不仅能打开春节之门，更是沟通沙果与爸爸、沙果与年兽之间情感的桥梁。

门神找了半天，结果找到了什么根本说不出来，但年兽的故事清楚地告诉我们，表面的快乐不是幸福，虽然影片还差一句对“真正的幸福是什么”的终极描述，但实际上我们已经知道了，幸福就是沙果与爸爸见面的那一刻，幸福就是奶奶骑着脚踏车起飞的那一刻，幸福就是小猪爸爸冒险去救孩子的那一刻。

这无数的那一刻让我们感受到一种真实的关爱。

其次来自人物。

郁垒一直在忘我地做一件坏事，他明知道这会给人类带来巨大的灾难，还是“忍辱负重”地充当去反面角色，这对于英雄来说真的无法让观众接受。

相反，本以为是个恶人的年兽，实际却是个心地很好的大块头，它虽然也想毁掉春节，但那是在它不知道春节对人间意味着什么的心理基础上的事，它不知道春节没了会剥夺人间无数的幸福，不知道春节没了会让很多孩子失去与家人团聚的机会——而一旦它知道了，它就不再去坚持它的“恶”，最终钥匙不是年兽毁坏的，这一点非常非常重要。

第三来自主线关系。

神荼和郁垒两位门神和小女孩之间的情感交流，甚至他们之间发生的故事都很少，这使得门神的主线完全是一场空中楼阁。

而年兽则毫无保留地接着地气，年兽一下界就跟沙果发生了关系，而且一直在发生着关系，从想偷盗，到当老师讨好，到挫败，到萌生关心，到甚至产生了暧昧的父女情谊，到沙果主动把钥匙交还给年，再到终极解救，如此之丰富，如此之饱满，让人想不相信他俩之间能建起里深厚情谊都不成。

第四来自戏剧冲突。

门神的冲突主要来自于大场面的战斗，虽然有着和夜游神之间冲突的谐趣，但于推动主线无益，虽然有着门神封印的“树”就是“年”这样的终极悬念，却基本上落于由视觉特效构筑起的奇观效应的层面上。

年兽的冲突有年兽与沙果的，有年兽与猪爸爸的，有年兽与其他神仙的，有年兽与鱼的，还有猪爸爸与鱼的，有老师、学生、同事、同学、家长、学校、朋友、父女等等诸多不同家庭角色、社会角色之间的固有矛盾，甚至还有鱼这一人物的角色反转，让人应接不暇。

第五来自小人物。

门神里也有诸多小人物，但都如走马灯一样，没有给人留下什么太深的印象。

虽然也有很多的神仙，但他们的作用几乎止于一场培训课的喧闹，重点打造的夜游神只有戏谑和串场功能。

年兽里面的小人物不仅丰富而且富有重量感。

简单几笔勾勒出的奶奶，集爱与勇敢于一身，在谁都没有奢望的时候给了观众极大的惊喜；嫦娥、灶王、雷公电母、托塔天王等等被“退休”的神仙们，集体发力，就像美国大片惯有的那样带来一场小人物的盛宴，让观众看得津津有味；猪爸爸与猪儿子从可憎变成可爱，完成从负能量向正能量的弧线转变。

即使是终极反派的鱼，最后也没有被一棒子打死，而是也有了一个属于自己的“卤水点豆腐”般的谐趣归宿。

第六来自细节及其情感含量。

门神把更多的笔墨集中在表面的打斗和大场面上，对人物内心情感的刻画显得刻板而生硬。

年兽在这方面虽然也有瑕疵，但总体来说构筑了十分真诚的可信度。

我个人特别喜欢的一段情节是，年兽在教室里发现了沙果的音乐盒和钥匙，当沙果进来时他把它藏了起来，可是看着沙果特别着急，他还是把它拿出来交给了沙果。

这段情节让我们感受到年兽的善良以及他愿意为了沙果而献出自己重要东西的无私，他明白音乐盒是沙果与爸爸之间重要的信物，他面对抉择时做出了一个暖心的决定。

此外，从世界观上看，年兽所构架的动物的世界观显然比门神所构架的人类世界要更让人轻松一些。

而且年兽这一怪物形象，相比门神的两个人物，也有着更讨喜的面相和更出色的延展性，是个更容易被消费的形象。

尤其是当郁垒变成金色的以后，他的相貌甚至是有些可怕的，而年兽一直保持着胖乎乎的样貌。

在动画世界中，像这种表面的“坏身份”其实是好人的设定有很多，比如《精灵旅社》中的吸血鬼等等，观众消费得其实就是他们的好设定与坏身份之间的矛盾性，《怪物史莱克》也是如此。

小门神就没有这种先天的矛盾性存在，它反倒是把“好身份”变成了个坏人。

当然，《年兽大作战》本身也是有一些问题的。

首先，它依然充斥着众多危险性的元素。

作为一个成人电影出身的团队编写的剧情，会有这些问题并不奇怪。

比如它有年兽在马路中间的危险画面，有老奶奶在胡同里疯狂骑车的画面，有年兽掐住别人脖子的动作等等。

沙果反复叫年兽“笨蛋”，也不是一个很好的梗，虽然她在叫的时候有一种从辱骂到关心的转变，但显然这个词是一种容易被效仿的语言暴力。

另外，我很不赞同影片中弥漫出的拜金主义情绪。

天界收集人类幸福，这本来是一件很好的事，按照中国的语境这叫做“社会效益”，但是它们收集幸福要干什么呢，居然是开公司，言外之意是要用幸福来赚钱，搞“经济效益”。

看看那棵巨大的金钱树一样的东西吧，人们的幸福都变成了它的枝叶，这一下子就没有“社会效益”了。

在《小门神》和《年兽大作战》中不约而同地出现了“天界公司”这个意象，实际是对中国社会整体公司化、资本化、拜金化的一种隐喻，而且告诉大家，这种公司化已经深入到天界——即“上层建筑”中去了。

教育中这种拜金也存在。

疯狂小学校长招聘音乐老师的最终目的，竟然不是为了孩子们的成长，而是他“可以在下学期涨学费”了。

虽然他在面试时也询问了面试者的理想和教育理念，但最终他走出门时脱口而出的自白，却把这些理想和理念无情推翻。

影片把这种为了钱的教育导向当成一种有趣的噱头，但在我看来却是一种比终极反派更“恶毒”的存在，因为它潜移默化地影响着观众的思维。

影片对嗨翻公司老板的猪儿子的富二代做派进行了重点描述，却并没有进行任何批判。

富二代在学校里的特权主义并没有得到批评，反倒成为同学们的集体崇拜。

虽然影片把这对父子设置成为兔子世界中少有的猪形象，带有一定的贬义色彩，最终也让这对父子有了良心发现，但富二代儿子动辄摆出有钱的老爸、校领导不敢得罪有钱的学生家长，这些现实问题并没有得到更有正能量的解读。

此外，影片没有将猪儿子对待沙果从敌意转向友谊的动因描写清楚。

沙果的一首歌就能促成他的改变吗？

作为同样唱歌的猪儿子，难道不应该嫉妒沙果唱得好、获得的掌声多，反而激发起更大的敌意吗？

沙果究竟哪点打动了猪儿子乃至猪父子的神经，促成了其人性的改变，进而找到了真正的幸福，这是非常重要的一件事，可惜影片没有表达清晰。

动画影评俱乐部 inside<图片1>

宁浩也拍动画片了，还拉上了同为第六代中坚的张扬导演，自己的坏猴子工作室出品，张扬操刀执导，制作人阵营还有徐峥坐镇，打起了组合拳。

不管《年兽大作战》票房业绩如何，这是一个前所未有的新气象。

无独有偶，前段时间和坐拥本土导演票王宝座的乌尔善聊天，他也表达了拍摄动画片的热情，文艺的、商业的、类型的新生代导演齐齐瞅准了动画市场，这无疑释放了一个信号，中国电影工业和职业导演要抬头。

《年兽大作战》两个目标很明确，一个是春节应景，一个是儿童市场。

坏猴子宁浩从中国人故纸籍里宁出个年兽符号，进行了大胆的革新性的再创作，传统文化中的年兽不仅成为喜庆的暖胖子，还成为拯救我们春节的英雄。

众所周知，正是因为传说中的年兽作乱，人间才有爆竹驱赶年兽的春节，当然，这个故事已老旧得无人提起，春节早已成为家人团聚的符号。

随着人口的迁徙和物欲的冲击，如今的春节除了匆忙赶路，就是吃吃喝喝，爆竹越来越响，人情却是越来越冷漠，拯救春节这个主题并非了无意义。

《年兽大作战》说是拯救春节，其实也是拯救传统神话中的年兽形象。

传统年兽是以霍乱人间的恶兽形象出现的，古时候生态恶劣，走兽与人类的冲突剧烈，如今除了动物园笼中困兽，能做乱人间的只有人类自己，故已无需一个强大的假想敌来警惕世人。

北京台卡酷动画频道曾经创作过一款低龄化的卡酷年，那时还是按照反派怪兽来设计的，但外形上已尽量萌化。

卡酷年的作恶，也非传统意义上的作恶，与《喜洋洋与灰太狼》中的灰太狼类似，都是提供给小主人公打怪和整蛊的靶子。

卡酷年创造性一般，没能在孩子们的世界里激起水花。

《年兽大作战》对年兽形象进行了颠覆性的改造，外型上已无恶丑化元素，被彻底萌化了，体裁上更接近于红色风暴款大白，不仅喜庆，还暖红暖红的，不知道坏猴子们是否借鉴了《超能陆战队》的思路。

性格定位上，年兽颠覆得更彻底，它已不是传统意义上的大反派，就算他想点什么干点坏事，也每每被身边的人给融化，其实它是每一个孩子的象征——每一个人心中都住着一个坏孩子——最后被坏猴子们演绎成了拯救春节的大英雄，而摧毁春节的事，交给了邪恶的大鱼。

《年兽大作战》与年前上映的国产动画《小门神》有太多的相似。

取材上，两个故事都属于在传统神话的故纸籍中淘宝，前者是年兽，后者是门神，都有春节应景的意味。

立意上，都以拯救传统春节为主诉，都从天上来到人间，与小朋友一道历险，经历成长，最终挽回了局面。

桥段上，都把天庭公司化了，都把现世的人间搬到了天上。

所不同的是，《年兽大作战》从头到尾都是喜乐的，低龄化的定位非常清晰，而《小门神》始终笼罩着一股暗黑阴郁的气质，受众老少定位含混不清。

从创作本身来说，《年兽大作战》的理念要更先进一步，工业化的程度也要高上一个段位，但两者并未拉开本质上的分水岭。

史诗、魔幻、动作和动画类型，是最能代表一个国家电影业水准的，过去若干年，我们在武侠动作片领域杀出过一条中国特色的道路，魔幻类型在《画皮》《西游降魔篇》《寻龙诀》《三打白骨精》等一大批国货的推动下也有了质的飞跃，下一步正需要职业导演和职业电影人把动画和史诗类型片做大做强。

宁浩的坏猴子工作室，显然是直指梦工厂而去的。

《年兽大作战》海报抄袭《无敌破坏王》

剧情疑似抄袭《无敌破坏王》《年兽大作战》年兽搞掉了钥匙被兔子捡到，兔子没有将钥匙还给年兽。

《无敌破坏王》拉尔夫的奖牌被云妮捡到，但也没有还给他。

《年兽大作战》年兽从天上掉下来时随手抓住一根杆子，钥匙掉了下去。

《无敌破坏王》拉尔夫被紧急安全座椅弹到一颗树上，奖牌在另一颗树上。

文/梦里诗书三观尚难以自正的剧情，低幼难耐的架构更使中国年的底蕴被呈现的了无生机，《年兽大作战》诚然再度见证了中国动画电影的技术进步，但这样无以欢乐的故事，糟糕的编排比之尚有以寓教于乐的《喜羊羊》更要不如，使年的寓意仅只是徒有其表，虚而无实。

年兽本是极具中国过年文化的代表神兽，但《年兽大作战》并没有能如《功夫熊猫》那般真正将中国文化底蕴与动画演绎两相结合，只是被当作了一个可有可无的噱头，而剧情低幼化的遗毒，使电影在精致的画面中既没有塑造一个良好的世界观，更没有讲好哪怕一个包袱，整部电影从头至尾一直都处于一个死气沉沉的氛围之中，唯有陈赫配音的反派那贱兮兮的笑偶能博取一两声的欢笑，但这个梗显然无法博取并不懂此梗孩子的欢乐，而更为令人不可思议的是在乏善可陈的低幼间，电影所传递的价值观居然满是诟病。

这部电影在价值观上究竟告诉了观众什么呢？

它绝不只是告解着自喻“发自内心的幸福比表象的快乐更重要”的命题，而是捡到东西不应该物归原主，富人家的孩子在学校就该被众星捧月，成为当之无愧的孩子王，靠着贩卖快乐剂不择手段发家的富豪不需要受到任何惩罚，这些对孩子没有任何帮助，反会受其误导的价值观传递，远比平庸无奇的演绎更为令人生厌，危害更为严重，同时这些价值观也进一步影响了剧情的推进，使电影从根本上就无从来人入胜，使之电影既无法博取孩子的欢乐，亦也无法获得大人的认同。

动画电影从不是依靠徒有其表在的粉饰便可功成，它更在于一个如同光影典藏那般能动人以情，天马行空的故事，而绝非是如此三观不正，空有花架，内里却滥竽充数的庸作。

很适合过年时候看的动画电影！

也是充满了中国味的国产动漫！

活泼可爱的画风和灵动的人物造型深受儿童喜爱。

很温暖的一部电影，可以带着孩子一起看，沙果和年兽家族齐心合力打败大鱼找回钥匙，还回春节。

虽然在剧情叙事方面略有些幼稚，但是视觉效果上给影片大大加分了，内容也很容易让孩子接受，整体还是不错的，推荐看！！！

因为个人对动画电影有着莫名的爱，所以闲来无事就点开了年兽大作战，但电影看到四分之一的时候，我觉得有必要写个影评来发发声。

于是带着批判的眼光，我决定继续往下看，看还有没有更多槽点，当然更希望在后边看到令人欣喜的转变。

首先是年兽受面试老师教育的那段，什么校长是他啥啥亲戚，主任是他啥啥邻居，我第一次觉得这个电影里可爱的小动物好势利。

后来又出了个小鸡班长，满口我妈妈说我妈妈说的各种不正的三观。

但这些我还都可以忍，最让人忍无可忍的是那只号称东哥的小猪出场之后，满屏都是三观不正的画风。

借着爸爸有钱有势，同学都要叫他东哥，并且对他各种谄媚奉承，他要得班级最多的小红花，他要是晚会表演的主角，他一生气就要求校长把老师换掉，各种仗势欺人……真的是越看越恐慌，虽然我还没有当家长，但我真的很担心以后我带着自己的孩子走进电影院看到的是这样的电影，会给孩子带来怎样的影响，会给他的价值观人生观带来怎样的影响。

其实电影想要先抑后扬我们也可以理解，但是直到电影最后主角们也没有对这个错误的三观进行纠正，而且重要的是，国产电影表达的环境和内容都太过于贴近我们的生活，对尚在成长期和学习期的小孩儿来说，影响太深远，很多思想太容易被他们接受。

这一点给差评。

但也有给好评的地方，那个满口东北话的土地公公，到最后才发现是沈腾，简直笑死人。

还有那只大鱼，看到一半，才从他魔性的笑声听出来是陈赫。

配音都是熟悉的人，这一点听起来还是蛮有趣的。

总体来说，配音也不能治愈我对电影三观不正的批判，只能勉强二分。

你看，中国画风慢慢形成了，说话的内容也有点意思。

人物造型;年兽，外形如电力公司的主角——毛怪。

土地公，外形用山羊。

美女兔兔，外形参考韩国郑多燕，手法如金星。

太白，外形用山羊，说了一个解决钥匙复原的方法。

（其实这里有点仓促，我是接受不了）猴子，武器铁塔（好奇怪的搭配）。

邪恶的鱼，让我想起香港一明星——大嘴王青。

兔子（拿走钥匙的小孩），清纯的小兔兔。

奶奶，有一种疯狂奶奶的感觉。

兔子的爸爸，其实一开始就有出现过，还带着另一个小男孩兔子。

你以为换了发型带了眼镜就不认得你了吗，爸爸，你是不是有外遇！？

（仔细看会发现这是另一个隐藏剧情）剧情：整部片子就是各种动画的集合，修修改改内容而成，最终没有变成奇葩动画片，还很应节日。

开始年兽是为了暂停过年，不小心把钥匙给弄丢到人间，开展一系列寻找钥匙的路程。

不要好的是，遇到一个破小孩拿了他的要是还不愿意还给它，导致潜伏破小孩的学校，目的就是要回钥匙。

在这个环境下，破小孩也发现这个班主任就是追着她要回钥匙的人。

她们之间的斗争一开始后，又产生了感情，互相理解对方的难处，也成全对方的要求（年兽嘴上说不要，心里还是想要回来的）。

剧情之外：开心喷雾，这样的东西，你们真的会买吗？

短暂的快乐，内心再怎么不开心，还是不开心的。

这个情节，有点《长江7号》。

快乐应该是从内心出发。

如果没有过年这个节日，爸爸就不会回来。

大家都不知道回家的意义。

整个世界会成没有爱的世界，买东西回去干什么，回家的 路上，车拥堵起来就争吵。

文/芳菲小猪一提到过年，大家首先想到的肯定是恼人的春运，天南地北的游子齐心协力奔赴家的方向，义无反顾的阻塞着交通，只为一年一度的团聚。

然而，过年过年，年究竟是什么？

年的意义又是什么？

这些事情，好像都渐渐被我们淡忘了。

正因如此，很多人都会吐槽现在过年真是一点年味儿都没有，过年也越来越没意思。

其实对于俗人来说，过年就是吃吃吃，就算高级一点，过年也不过就是玩玩玩，如果说的优雅一点，那就是亲人团聚，阖家欢乐。

但这些都是表面的含义，过年的真正含义又是什么呢？

所谓年，有很多传说，但归结起来意思都差不多，那就是“年”是一种凶猛的神兽。

每到除夕之夜才会现身吃人，因此，过年，也就是过年兽这一关，好在虽然年兽凶猛，但是这家伙却怕红怕爆竹，于是每到除夕之夜，千家万户张灯结彩，通宵守岁，燃放爆竹，意在驱赶年兽，保家平安，让家人在一年都能免受邪祟困扰。

不过，电影年兽大作战虽然取了年兽的传说，但故事却与传说没有半点关系。

而是讲了在现代已经厌倦过年的年兽，误入凡间通过和一个小女孩化敌为友的过程，终于明白了过年真正涵义的故事。

在电影里，年兽和他的小伙伴属于“东方公司”，这是一家旨在收集“幸福”的公司，人间的快乐幸福都会化作球体，被他们收集。

这一点，其实倒是很契合如今的社会环境——近些年生活水平提高，但人们的幸福指数似乎不升反降，电影里东方公司比上年只完成了70%，业绩每况愈下。

看到这里，其实很明显能够感觉到电影走的是怪物公司的路数。

东方公司收集幸福，而怪物公司收集恐惧，并且用恐惧来发电，而且两家公司的业绩都每况愈下越来越差，才引发了这个故事。

甚至年兽的体型个头也和毛怪差不多——区别不过是毛怪有毛年兽没毛，毛怪俩犄角年兽一个犄角，至于他们的本事更是一脉相承，都是吓唬人！

以至于不由得让人怀疑电影里的西方公司就是怪物公司。

而后面的故事，就有点像头脑特工队的感觉了。

电影里的小女孩和头脑特工队里孤单的小女孩一样，被同学嫌弃、讨厌，融入不到班集体，再加上爸爸和奶奶从事的工作，显得特别自卑。

整个人都被厌恶、忧虑、恐惧、发怒等情绪控制，不过在年兽的帮助下，她终于勇敢的展示自己的优点，最终不仅和年兽一起找回了春节，还迎回了家庭的温暖与幸福。

所以，宁浩的这部电影，从我们国家传统的年俗入手，以怪兽公司甚至头脑特工队的表现形式讲述了过年究竟是过什么的暖心主题，最终通过感人的剧情传递正能量，让小盆友们不仅明白了为什么过年，同时也对嫌贫爱富的社会风气进行了鞭笞，让小盆友们从小就能明白无论贫富人人平等的道理。

最后必须是美腻滴猪姐