狗舍

相对于千篇一律的僵尸见到活的扑上去就咬，这里的僵尸们真的是只为谋杀男人而存在，被狂剪而死，被一箭穿心而死，被波霸僵尸压死，被酒瓶穿心而死。

还真没看见哪位是被咬死的。

尼玛僵尸不进食咩！

简直就一部僵尸版一百万种死法啊！

最后那个该死不死的还一脸贱相扔遥控器！

尼玛我就知道肯定会摔坏好吗！

一群爷们儿很落寞，一个兄弟时运低。

各种悲凉各种残，中年苦痛中年凄。

一看就是岛国片，可惜此岛远在西。

神马我都记不得，除了那个打火机。

故事此刻有进展，这群哥们儿找刺激。

于是大家来旅游，城市郊外解解愁。

这一操蛋不要紧，孤镇女尸好残忍。

各种变态不细讲，总之血浆费万两。

穿插桥段不细说，剧透从来嫌太多。

重点在于导演高，杀妇斩女乐淘淘。

如果真就这水平，给个一星算好评。

为何看完意悠悠？

为何观后心揪揪？

放大现实就是剧，生活有时惨于戏！

反正我是很喜欢，推荐大家都看看。

女士看过常戚戚，男人看完惺惺惜。

狗舍评分不上七，说实在的好可惜。

这部电影最开始各位男角离家的部分就已经折射出本片所要表现的主题：在上世纪60年代以来女权主义声浪经久不衰的前提下，男权主义的主义呼声也在渐渐进入人们的视野，男人们在占据身体优势的情况下所遭受的精神压迫所造成的男性亚健康问题也慢慢被人们所重视。

在经济状态每况愈下，生活节奏不断加快社会压力越来越大的情况下，更多的普通家庭“小男人们”沦为了家庭与外部社会夹击下的三明治。

虽然关于现代成年男性所面临的情境不是一两句话就能解释清楚的，但是这部电影却明明白白的展示了男性的一种新的态度，那就是“老子不玩儿了。

”不管此种态度是否足够理性，但是男人们需要缓解压力这是毋庸置疑的事实。

这部电影就基于在这种大环境下孕育而生，片中的每个女性僵尸的原型都来源于现代男性对于与女性的各方面关系的恐惧与欲望。

强壮的家庭主妇，年老色衰的黄脸婆，豪乳奔放的SM女郎以及穿着婚纱到处杀人的新娘这些人物所具现的东西一目了然，各种各样的现代社会疾病包围着每一个需要自食其力生存下去的男人，损害者他们的精神健康，传统男性需要被塑造的形象已经不能很好的与现代社会所寄希望于他们的东西结合起来，换句话说：男人们越来越难成为在世俗眼睛里的“合格的男人”。

所以现代男性是苦闷的，就像电影中描述的一样，有些男人尽其所能最后也落个妻离子散。

最要命的是这种苦闷却难以通过一种正当的方式表达出来，一个女人遇到伤心的事情可以站在大街上一哭了之，我们可爱的男性却只能选择截然不同的方式来掩饰这种痛苦。

在女权话题越来越被普遍接受的环境下，关于男人的权益也许也该摆在议事日程上面了，因为身体处在强势地位的男人很多都是精神地位的矮子。

我们努力成为女人们想要的样子，我们变得可靠、成熟、顾家。

然后出什么事了？

她们就厌倦了。

如果所有的女人需要的是宠物的话，那么她们为什么不去买导盲犬呢？

我受够了，被命令坐下和躺下，还有转圈、装死。

从今以后，你们看到的就是你们想要的！

文斯，你知道路被堵上了吗？

让那该死的路见鬼去吧，我已经老老实实走了一辈子路了，这给了我什么？

一张去莫德利（剧中产生可怕女性角色的地点）的单程票，系上安全带，伙计们，我们不需要路（深意的对话）

好莱坞近些年明显疲软了，其实怪不得它，这年头在社会上混碗饭吃都成了难事，人太多，创意却日渐枯竭。

翻拍盛行，电影脸谱化，故事经不起推敲，观众们已被视觉特效搞得两眼昏花。

这时候要是谁能非他一个主流，观众不就高兴了吗。

鉴于此，以西蒙·佩吉为代表的一干英伦痞子以及英国电影于好莱坞之外别立门户，独树一帜得风格使其很快成为众人追捧的对象。

当年《僵尸肖恩》像脱缰野狗样横空出世，叫人跌破眼镜的同时高呼：“原来僵尸片还能这样拍！？

”挨了一耳光还要夸人家打得精彩就是这么个情形，可咱愿意，谁叫它这么爽呢。

西蒙·佩吉高举非主流为主、主流为辅的旗帜，除了偶尔在商业巨制扎个小角色（《碟中谍3》、《星际迷航11》），其余时间均义无反顾地献身反类型片。

至于什么是反类型片，《看电影》杂志有一段经典陈述：类型片好比一群精英西装革履匆匆忙忙赶着上班，反类型片则是这群精英突然扒掉衣服开始裸奔。

《狗舍》当属此类。

纵览全片，对主流电影经典元素的消解随处可见：传统僵尸片里，致命病毒往往老少皆宜，男女通吃，可《狗舍》偏不，前无古人地造出一种只有女人才会感染的病毒，真是匪夷所思，令人感叹造物主的神奇。

再者，要想消灭僵尸，枪支弹药不说，起码得有一把斧子一片菜刀吧，放到《狗舍》里，又不适用了。

细数一下，片中出现的武器（限男士）有塑料光剑，玩具水枪，晾衣架，高尔夫球，水桶，洗脸盆，试问哪一个是有杀伤力的主？

反观女僵尸们，刀光剑影，身手了得，光是一口獠牙就已经够受的了，竟然还像赛亚人样能够二段变身，要是莫得利村的男村民们能杀出条血路，倒让人觉得不可思议了。

有一种战术，叫深入敌军，敌我不分，《狗舍》便是将理论应用于实践的典范，继《僵尸肖恩》里肖恩一伙人靠惊天地泣鬼神的演技成功瞒天过海之后，《狗舍》异曲同工地让三个大男人变身时尚美妇，惊艳地蒙蔽了敌人的耳目，真乃奇袭也。

说白了，《狗舍》其实是一部中年危机片，与《超人特工队》类似，超能力只是外在，讨论情感才是内在。

七个男主角，无一例外都是生活中的失败者：遭妻子抛弃的离婚男，唯jj是从的花花公子，丢三落四的死胖子，性向不明的娘娘腔等等，本打算去个偏远小镇彻底放松心情，不料却误入魔窟，遇上了一群穷凶极恶的女僵尸。

从某种意义上来讲，这群女僵尸是他们心魔具化得实际体现，对男人们而言，女人仿佛恶魔样索求无度，无论怎样讨好都无济于事，弄得他们心力交瘁，苦不堪言。

类似的隐喻还表现在几个男主角的死法上：一直念求平静的帕特里克在对同伴们的争吵忍无可忍地爆发怒吼之后却遭发廊剪刀女戳心而亡；热衷僵尸文化的店主马特却挨了小镇唯一的同行（一家名为“Burning the Witch”小店的女店主）当胸一剑，魂归西天；迟到的班克斯最囧，出境不多不说，死得也最快，穿个酷似靶子、靶心十分明显的T恤招摇过市，也难怪人家女僵尸举着碎酒瓶不扎别人专扎你了；舍己救友的格雷厄姆更是惨不忍睹地被巨乳肥婆千斤压顶，险些成为死神的囊中之物。

最后当幸存者们最终跳上小巴，文斯十分不解带着几分自嘲地朝另外两个同伴大叫：“死的怎么不是你们两个废物？

”也是，循规蹈矩、按伦理道德行事的兄弟死掉了，而活下来的则是千方百计要做好丈夫却依然难逃离婚的文斯，“听任jj就好像它是指南针一样”的尼尔，“任凭美好婚姻白白流逝”的迈克，多么不公平啊！

可是生活就是如此，有些时候需要我们打破藩篱，不拘一格地活出一个不一样得人生。

当格雷厄姆的声音气若游丝样从对讲机传来时，三个人义无反顾地调转车头杀了回去。

可惜的是，影片中那位神秘的女竞选人梅格·纳特的身份到电影末尾也没有交代清楚，且个别场面设计得过于怪诞导致情节出现些许脱节，是为两大遗憾也。

喜欢丧尸片的朋友们大多清楚这么一个规则，就是我们将会阅遍很多超级烂片，丧尸片发展到今天这个地步，似乎渐渐的和烂片这两个词划上了等号。

前几年又流行起用手提DV式伪纪录片的方式，拍了《死亡录像》，大家新鲜过后，看着它出了2，将要上3，准备开拍4，连鼻祖罗梅罗老头子都赶了一下时髦，弄出了一部《死亡日记》。

不过也难为那些要赚钱的电影人了，丧尸片能干嘛呢？

追逐、撕咬、肠子拉多一点，脑浆流多一点，来点黑色幽默，表现末世，揭露人性。

想B级的话，主角个个身上要多涂一点红色血浆，来一个女僵尸最好是没穿衣服的，截肢爆颅等镜头最好也是特写……总而言之，让人看了为之一振的丧尸片已经相当的少了。

当然说那么多不是为了铺垫《狗舍》是有多么优秀，但毕竟人家捣鼓这片的时候用了脑子。

片中讲述了一个村庄只有女人才会感染，变成丧尸，她们的目的只有一个，咬死一切的男人。

而一群2B男人个个苦大仇深的为了躲避被身边女人骂basterd嘴脸,集体相约美丽的英国乡下度假。

但最终迎接他们的是一个个哥特打扮的女僵尸。

看出来了吧，对，这是部男权电影。

女权？

滚蛋吧。

丧尸片能来个这种小型隐喻，而不是大到反应什么社会啊人性之类的没有营养的暗示，还是比较少见的吧电影从开头到结尾，对几个男人性格刻画，都相当出色，没有虎头烂尾。

结束那3个可爱的英国男人推着他们的朋友，一路大笑狂奔。

你还会纠结于那种无聊的开放式结局，去猜测他们最终的生死吗？

至少我不会的在连着一阵看了几部超级烂的丧尸片后，能看到这种丧尸片，又是满耳的英国口音，真是欢乐

还没人写评论？

那我就说一下，给想看的人一个指引。

第一个出场，Neil很有女人缘的男人。

Graham一个男同。

Mikey不知如何去爱女人的男人，要去的就是他奶奶的家patrick有一个一直喋喋不休的老婆，只好自我声音疗法Vince一个忧郁又犹豫的男人（受女人长期压迫的后果）Matt对僵尸一直认为是一种独特的，经常被误解的艺术的男人当然这是导演给你的感觉，电影中女人（那个男同也算）对他们的评价是：Bastard。

还有一个一直迟到的男人：Banksy。

前面都是铺垫，每个人的性格，对待女人的态度，在片中决定了他们的命运。

这是部英国电影就说明，“僵尸肖恩”的娱乐性发挥出来了。

在二十分钟后，恶心，血腥，搞笑，冷幽默交叉呈现。

开始感觉它是歧视女性，因为演了一半，主角们一个没死，女僵尸们傻的可怜，原来是病毒还没有升级，男女矛盾还要进一步激化。

就是后来女僵尸们进化了，男人们手中还有一个遥控器，这点太明显了，女人发疯原因是男人们玩花了，所以才会失控。

受女人喜欢的可以色诱，调虎离山之计，打斗时可以下注，迟到先生以为是K药，笑点不少，咱也娱乐一下：几个不同特色的僵尸你更喜欢哪个？

这帮男人中电影中是有评价的。

A：僵尸新娘B：剪刀手C：酒瓶女D：司机E：剑士F：斧头MMG：手指蛋糕太太H：屠夫I： 招牌女J：前女友L：暴牙还有最后的思考问题：什么病毒会只让女人受感染变成僵尸？

这部片是远东星空恐怖片专题区最新更新的电影，大意说一群男人周末到了与世隔绝的小镇子度假，镇上寂静莫名，很快他们发现这里没有生命，只有女僵尸，而女僵尸的使命和快乐就是杀掉吃掉所有男人......电影情节稀疏平常——绝境遇险（好似很多美国恐怖片都这样，这部是英国片）男演员长的不错，各有特色；女的嘛，女僵尸是没有看点的，很恶心。

看的过程中我去搜索电影的影评，可能是新上映的原因，没人关注；别的网站关于这部电影类型介绍是“喜剧/恐怖”。

不知道是受到了这介绍的暗示还是情节设计的太搞笑，从女僵尸一露面我就开始乐，甚至有几处乐的不能自抑。

扶着助行车的老太太僵尸，喜欢吃手指加奶油的僵尸大奶娘，扛着斧头的僵尸新娘执着的砍广告牌，用呲水枪汽油打火机自制喷火枪的同性恋，驯马师、剪刀手、高尔夫........这恐怖片真是太搞了。

不知是因为英国娱乐界的男的都比较纠结，还是这个民族的男性都比较沙文，从《两杆老烟枪》，《海盗电台》，《僵尸肖恩》到《本片》多数我看过的英国电影都是讲一堆不靠谱儿的中青年男子自high，逃亡，抗争，友谊，搞基的故事，而女人，也往往要么是男人生命中的匆匆过客，要么是lesbian，要么只字不提，更惨得就像本片被塑造成怪物。

究竟伤你的是女人？

还是爱情？？

英国电影的固执偏见，不是重点。

重点是，我们都爱在爱情面前扮演受害者。

patric转身逃离歇斯底里的老婆，受伤又洒脱地打开ipod里的催眠女声，享受着作为受害者的天经地义的宁静，而身后的老婆，我们用菊花也嗅得到她此时的失落和心碎，就像微博上那句话说的，”有一个姑娘，他爸他妈养了她二十多年，她没吃你家一口饭，没喝你家一口水，就因为她爱你，就得离开父母，把你爸妈当亲爸亲妈，把你兄弟姐妹当亲兄弟姐妹，照顾你大半辈子，从一个如花似玉的姑娘变成一个只知油盐酱醋的妇人，十月怀胎生下的孩子还得跟你姓……”不是女人不懂生活，而是她们离生活太近早已看透了生活的本质是什么。

Patick显然是不负责人的男人的代表。

Neil这个男人凭着一辆跑车就坚信“Women love me." 在人类的社会就表现出了既示女人为粪土，又离开女人就不能活的淫荡特质，在Melkey（是叫这名吧）也是唯一一个可以和某女僵尸烛光夜宴的男主角，只是这次他的一夜情是哭着完成的，到影片的最后，也因为他调戏女僵尸而把他自己和几个幸存者玩死了。

Vince绝对是本片的主要男主角，他自认为自己是受女人伤最深的男人，在这次屠杀中途，突然不知为什么就想看了，发觉自己这辈子都过得规规矩矩完全没有自我，就是典型的窝囊废突然觉得找回自我了，当然只是觉得。

刚开始的时候觉得这部电影是用来给在现实生活中受太多异性刺激的男人YY的，后来觉得，这就是一部拍自以为是的贱男如何葬身女人铁拳的理想化得电影，理想化的病毒，理想化的孤镇，理想化的世界上最会顾影自怜的娘娘腔……牢骚发到现在，也早就脱离了女人无害，爱情有毒的主题，那么就到了结尾扣一次题吧，简而言之，不要因为自己爱情不幸，就把全世界的妹子看成坏淫，也不要因为一次失足，就从此做了拉拉。

爱情本来就伤，宽容的人才会幸存。

说实话，我很费解。

我究竟何德何能，会遇上这样一部电影？

而这部电影又是凭什么，竟然能拿到六分这样勉强及格的分数？

出于好奇和不解，我特意翻看了一些给高分的评价，却意外得到了一个荒诞的答案——部分观众居然把本片视作“男性追求自由的狂欢”和“一场男子汉的独立宣言”。

这样的观点，以及电影本身对女性极端标签化、负面化的表现，让我极其不满。

作为一个男性，我从未认为男女关系是相互束缚或压迫的，更无法认同所谓的“自由”，居然建立在对家庭责任的彻底抛弃与无视之上。

片中男主角曾抱怨道：“在这段关系里，她总是希望我听话，像宠物一样顺从；但当我真的这样做了，她却又选择抛弃我。

”这样的话语乍一听似乎值得同情，甚至可能会让人对故事中的女性角色产生负面情绪。

但仔细想想：他自己又是如何对待这段关系的？

他是否尊重过对方？

至少在我的观影过程中，无论是主角还是他身边的“兄弟团”，都不曾展现出丝毫对女性应有的尊重。

影片最令人不适的是，将女性转化为丧尸的情节，竟然成为男主们一种发泄情绪的出口。

很明显，如果这些女性角色没有变成丧尸，她们也会以另一种方式被男性主角们所“宣泄”。

导演表面上表达了对两性关系的不满，但其背后的真实意图或许更接近于：为什么女性不能百分百地顺从男性、成为男性的附属和玩物？

在这样扭曲的价值观支撑下，又能诞生怎样一部好电影呢？

更令人哭笑不得的是，影片竭力强调“为了兄弟一切都不重要”的所谓兄弟情谊，结果却讽刺地演变成“大难临头各自飞”的闹剧，导演试图凸显的价值观自相矛盾，令人尴尬。

除了价值观的问题之外，本片的视听呈现与叙事能力同样乏善可陈。

糟糕的开头，冗长而毫无必要的人物介绍，以及缓慢到令人抓狂的节奏，无不让人倍感煎熬。

影片动作戏的拍摄技巧更是令人不适，不断快速切换的镜头不仅毫无美感，甚至会让观众产生身体不适乃至眩晕。

再加上剧情走向莫名其妙、设定漏洞百出，毫无意义的对白占据大量篇幅，让我在观影过程中数次萌生出“要不是为了写这篇影评，早就关闭播放器”的冲动。

我一直认为，一部电影剧情没讲好、画面呈现得不好，这些可能只是导演或主创能力不足的问题。

然而，如果一部电影传递的是错误甚至歧视性的价值观，那便不是能力所限，而是令人无法接受的底线问题了。

我实在难以理解，导演究竟站在何种立场上拍摄出这样一部电影，又为何会有一批观众如此热情地推崇它？

我并不认为世上只有一种“正确的价值观”，不同的人有不同的价值取向，这本身无可厚非。

但无论持怎样的立场和观点，其基础都应是对他人、对其他群体和性别的尊重。

任何歧视、嘲弄，甚至如本片一样用拙劣剧情刻意抹黑特定性别的行为，都应当被拒绝。

男性完全可以追求自由，可以寻找属于自己的乌托邦，但这种追求不应以将痛苦与责任强加于女性为代价。

唯有建立在相互尊重与理解之上的关系，才是真正解决两性问题的唯一途径。

而显然，《狗舍》并没有理解这个简单的道理。