我的塞林格之年

我的Salinger year--女性要懂得为自己的梦想坚持每天都会在自己的备忘录上提醒自己要记录，哪怕只是记录自己的日常而已。

但是，最近人特别的懈怠，总感觉头晕脑重，但愿只是小感冒，要不然切身感受到从比我年长的人口中所说的“年纪大了，没有精力了，或没有灵感了”类似的叹气。

我承认这些话都不无道理，人年轻时，拥有最荣华的外貌，可是内心彷徨。

可是待人明白了生活，内心逐渐平静，却又不得不接收生命终将逝去的无奈。

该如何度过自己的生活？

我们每个人都在自己的世界里摸索。

我觉得这部电影提供了一个好的idea。

用文字来记录生活，达到心灵的深处，发现真实的的自己，感受自己。

在发表感叹之前，我想先就电影中的的女性问题展开讨论。

一．何为“爱”？

女主Jo踹怀作家梦想，来到New York,和男友的相识完全是“陌生环境的一见钟情”。

新的环境，满怀激情，遇到书店的男友便觉得志同道合，后搬入同一apartment。

两人的额相处之中，无非是初识的新鲜与激情，在近距离生活之后，才发现“I don’t love you”。

在这段情节的背后，引发我们对爱的思考。

什么是爱？

爱是一见钟情的快感吗，或爱是互相了解的知己之情？

现代社会，个人主义盛行的时代，许多人认为爱应该由自己选择。

自己选择，自己承担后果，这个逻辑固然无错。

但是我们不妨放下所有先入为主的成见，来看看历史上的爱情。

什么才是爱？

是张生对崔莺莺的垂涎欲滴嘛，是待约西厢吗。

我国传统的爱情小说多是，男女主角始于一见钟情，而后女主遭殃。

这是男性作家笔下的爱情，这是男性作家对女性的幻想，这种幻想甚至在塑造女性。

让女性误以为，一见钟情便是爱。

一见钟情终究是感觉，感觉不是爱。

爱是理性，爱是一个人意志的表现。

可想，电影女主Jo和作家男友是不会长久的。

幸运的是，她明白了，而且和他分手了。

真正的爱，是相互的了解，是生活的琐碎，是知己。

我希望，女主Jo最后还是可以和她的high school lover走到一起。

二．女性的重，男性的轻爱对于男女是不同的。

对于男性，爱情并不与生命合二为一；而对于女性，爱情则变成了生命。

在现实重，我们往往看到，许多的丈夫是轻松幽默而有众多爱好的，他们看足球，他们养花遛鸟，他们喝酒会友，他们的生命是如此的轻。

而妻子则是灰头垢面，被埋没在无止尽的家务和琐碎中，渐渐逝去了青春的容貌，也失去了少女的心。

难怪《红楼梦》中贾宝玉把少女比喻为珍珠，而把结婚的妇女喻为死于眼珠子。

为什么会这样？

对于这个问题，我只有一些浅显的理解。

希望以后可以读到相关的论文。

是思维问题吗？

女性天性担忧意识较强，而男性则要钝一些。

是男权社会的影响吗？

父系社会以来，男主外女主内，女性的基因和从社会中接收到的讯息是“你要负责家务，你要把家里收拾地整整齐齐”。

是女性天性中的弱点了？

女性似乎更容易被影响，被牵引。

......影片中，Jo的好友说自己的writer dream只是一个phase, JO应该为她感到高兴。

而且好友指出，Jo也并没有在写作，反倒是她的男友在写小说。

女性往往要负责家务，好像这已经成为了共识。

我佩服Jo的坚持，她说，她有在坚持写作。

但也不得不说，她写作的时间是如此的有限，她连书桌都没有，而出租房屋仅有的一张书桌被她的男友占据。

正如Virginia Woolf说，“女性要想写小说，必须有钱，再加上一间自己的房间。

”三．女孩子，为自己的小梦想坚持 “protect the sanctuary. So write. Even 15 minutes in the morning.”

本作改编自美国作家Joanna Rakoff 畅销书，讲述她1990年大学毕业后搬到纽约城、担任著名作家J.D. Salinger 文学代理商助手的有趣经历。

早在十余年去， Rakoff 制作了BBC纪实片讲述她正是 “Salinger year”故事，呃，就是回复Salinger 巨量粉丝（generic rejection letters） 。。。

这次她在其2014年My Salinger Year回忆录相关故事内容。

在电影里， Sigourney Weaver所扮演的精明女书商Margaret 雇佣女主 Joanna （由Qualley 扮演， 《Once Upon a Time in Hollywood》).

摘自：http://povmagazine.com 如其原作作者当年， Joanna工作之一就是回粉丝来信。。。

工作要求是按固定格式和内容回信。。。

然而慢慢地女主开始越来越对粉丝来信产生兴趣，她想回应她们的来信内容（呃。。。。

这个是不允许滴。。。

）。

导演用了相当多的篇幅来演绎不同粉丝的来信，不同背景、不同身份、不同目的。。。

相当有趣的经历。。。

与此同时，女主通过电话交谈认识来 Salinger 。。。。

后者时而征求她对事物的看法。。

时而鼓励她坚持写作“”每天15分钟的写作可以让你不忘初心”。。。。

故事的主线是Salinger 在1951年出版《麦田守望者》许久后，计划出版他的《哈普沃兹16，1924》。。。。

女主所在的代理商办公室既要保证Salinger 的隐士生活不被冒犯，同时要确保其出版商完成相关联络和接洽工作。。。

Joanna 在期间主动出击，同时也赢得了挑剔的Margaret信任和赏识。

最终，Joanna 还是为了作家的理想离开了事务所。。。

追求她的梦想去啦（好像故事末尾她又回事务所了。。。

）

摘自：http://povmagazine.com的确如不少评论所说， 女主和书商老板之间的关系类似《穿普拉达的女魔头》安妮海瑟薇与斯特里普之间，Joanna 也是面容姣好、明眸善睐的小助理成功上位的美国梦格局。。。

然而值得一提的是，作为标题人物的Salinger 他从未正面出现在电影中。。。

相反，导演用对话(粉丝告白方式讨论对《麦田守望者》读后感)、舞蹈（ 《弗兰妮与卓埃》 ）、对话对答等方式将Salinger 主要作品和对创作看法等自然地串联在电影故事线中。。。。

感觉还是蛮新颖滴。。。

摘自：http://povmagazine.com一点背景（摘自百度百科） 塞林格所作的 《麦田里的守望者》被认为是二十世纪美国文学的经典作品之一。

他出生于纽约的一个犹太富商家庭，他在15岁时就被父亲送到宾夕法尼亚州的一所军事学校。

1936年塞林格从军事学校毕业，1937年又被做火腿进口生意的父亲送到波兰学做火腿。

塞林格在纽约的时候就开始向杂志投稿。

1942年塞林格从军，1944年他前往欧洲战场从事反间谍工作。

1946年塞林格退伍，回到纽约开始专心创作。

他的第一本长篇小说《麦田守望者》1951年出版，获得了很大的成功。

然而此后塞林格变得更孤僻。

他在New Hampare乡间过起了隐居的生活。

1999年，塞林格在34年没有发表任何作品后终于发表了新的长篇小说《哈普沃兹16，1924》。

《哈普沃兹16，1924》最早是以短篇的形式出现在1965年的《纽约时报》上。

塞林格将这部作品授权一个小的出版公司。

文学版《穿普拉达的女王》吗……第一次半夜看完一部电影，主要还是忍不下去这情节和人设，不看到结尾不开心。

Joanna的人设太稚嫩懵懂天真了，读信、回信这些很令人无语，没有保密性原则，一味感性。

新男友从出场就很装，文艺感情骗子，后来看起来就是把和Joanna的经历当成实验写进故事，她终于分手我都要长舒一口气啊。

Magrette的职业态度和风度我很喜欢，从头到尾，感情生活不评价。

主题还算可以吧，从一开始共情粉丝到了解作者，思想上发生了转变，也更明白写作对她的意义、她想要做什么。

嗨呀，看了这么久才成熟起来，捉急坏我了。

最后和塞林格见面，塞信还是很幼稚，哎有种无可奈何的感受：孩子好不容易逃离渣男、找到所爱工作，就让让她吧。

不过每次读者出现的幻想都很魔幻，塞林格在电话里鼓励的声线也很模糊，他不是讨厌别人和他说写作的事情嘛，前后的矛盾和幻想的出现也让人觉得这一切都是Joanna的想象。

根据主题来说这不对，毕竟展现她的come of age嘛……根据拍摄手法和人设来讲，这个猜测简直让人想吐口血，这算什么，naive文青少女延毕前的悲哀幻想吗，或者奇葩文青男对蠢萌文学少女成长记的幻想？

我还是觉得文青少女的形象更可以是感性却也理智，温柔却更坚强的。

Dear Salinger, I know you would have the least interest to read all the following, but I’d like to confess that my Salinger year is 2023, which is personally, a year of great significance. Your characters, plots, thoughts do stir up some unspoken longing and fear, at least in my heart, or perhaps two. They were wrapped up in the waves or whatever it was that linked words and eyes across the dark fields and the mountain and the water of Yangtze River and the lonely roads and the separate and interminable suburbs surrounding two places that strung so far away. I ask for no reply.Best,Z

谷歌了原型的创作历程，发现她离开前男友、离开经纪公司，终于开始写作之后，她未能如愿成为大作家，不过她确实开始写作，她给很多家报纸供稿、写书评。

她职业生涯中最著名的书，还是回忆她在文学经纪公司做助理，帮塞林格处理粉丝来信的那段日子。

电影里拍，她朋友说她想要写作，却每天都帮别的作家工作，最后她终于下定决心不再work long hours for other writers，却以后还是带着“塞林格”的标签度过着自己的职业生涯，就算在进入那个文学经纪公司之前，她从来没读过任何塞林格的书。

虽然我知道，她能够成为一个写作者已经无比幸运，如果我有幸能够跟她做一样的工作以维生，那我会觉得很幸福。

但还是忍不住想，年轻时候说着“I don't want to be ordinary. I want to be extraordinary”的女主，现在是否觉得自己成为了一个extraordinary的人呢？

朋友推荐这部电影的时候和我提到这是文学版的《穿普拉达的女王》，可能是之前已经看过《穿普拉达的女王》所以先入为主地令我印象更深刻。

这部《我的塞林格之年》好像电影节奏上并不像前者那么吸引人，也许是因为时尚本身比文学在某种层面上就更抓人眼球?以及前者更“爽文”?但作为一名文学生，我也曾以成为一名文学编辑为自己的梦想，对女主的故事有共鸣，但近几年“经济下行”“文科难就业”等等话题让我看电影时脑中始终绷着一根“现实”的弦:我是否需要先谋生再考虑文学和写作。

但现在决定写下影评的我突然又想告诉自己，就像电影中Salinger打电话时总告诉女主“每天坚持写个15分钟吧”，要不以后有所感触的时候就写下来吧。

无论以后以何为职业，如果我没有丧失感受生活本身和感受文学魅力的能力，如果我没有丧失将我某时某刻的情绪与思考写出来的能力，如果我没有丧失讲故事的想象力，我就不算遗忘曾经的梦想。

只是选择了另一种方式来爱文学和爱写作。

其实和塞林格没多大关系，但是我很喜欢。

主要是喜欢Joanna那张聪慧、柔软又不失倔强的脸，浑身上下无一不宣告她文艺女青年的身份。

这个角色的独特性在于上述表象狡猾地掩盖了她不可反驳的坚韧：Jo的每一个重大决定都处于一种心灵上的隔绝中做出，无论是密友、旧爱，还是一时冲动的激情，都未曾介入并动摇半点，她所需要的只是一些认识自己的时间。

剧本避免了过程中可能的激烈冲突，使得电影中细腻的情感和女性化的体验更为直率。

Jo身上凸显了一种女性气质，也是作家的气质：充沛的情感以及对他人的关怀。

隐忍的表演让她的情绪化和抑郁显得不那么真实，猜想为何她迟迟不阅读塞林格也十分有趣：有时候就是缺少一个通往经典作家的必要理由。

没有说教，并不轻视任何一种其他的生活。

无论你的文学梦是否只是teenager phase，要开始写作，每天至少写15分钟。

不要忘记。

终于在一个周末午睡醒来的下午和工作日午休的时间看完了这部被安利很久的电影。

“哪怕只是早上写个十五分钟”，的确是直击灵魂的一句话，总是说着热爱，但遗憾的是一直没有为热爱付出什么行动，多久没有完整写过一篇文章都已经记不清楚了，大脑似乎逐渐习惯接受外界的影评、外界的信息等，甚至不习惯写不是“鉴于”或者“一是，二是”作为开头的文章，想想也是怪好笑的。

每当自己想要开始写点什么的时候，就会开始搜索“键盘推荐”“写作推荐”，最终沉迷在一个又一个的挑选中，如此也就什么也写不出来了。

想来也是一种深层的恐惧吧，恐惧自己真的写不出来什么东西了，也恐惧自己写出来的东西没有所谓“灵气”或者说“才华”了，不得不面对也许我需要花很长的时间才能写出高中周记那种真实又略带忧伤的文字了。

或许真的可以从每天一点点简短的写作训练开始吧。

满怀梦想来到纽约，想从事着有关作家的工作，结果是书籍代理人的助理，有点小聪明，对待上司以及客户，有点人情，会处理寄给塞林格的信不忍心读者的心意放进搅碎机里，在丹尼尔去世后给予上司安慰并给她拥抱。

对待喜欢的作品，有自己的看法，共情能力强，面对塞林格读者的来信，自我坦言她也时常情绪化，但总忍着不把自己的情绪泄露，但不知道如何坚持下去，因为总是想哭泣。

素未谋面的塞林格一直鼓励她，每天坚持写作，最后在她终于想要辞职追求自己的文学梦时，终于见上塞林格一面，还偷偷把那个读者的信塞到他的大衣里。

关于一个普通的走上职场之路的又怀揣着自己的文学梦想的女性的心路历程。

作为一个曾经对文学和写作有过热情的人，我想说这部电影是会让我触动的。

Jo一开始对于纽约的一切都抱着一种美好幻想，住廉价公寓，在穷困潦倒的状态下写作。

因为很多知名的大作家似乎都经历过这样一种时期。

随着进入职场成为一个接线读信的秘书之后，这一切的幻想不攻自破，她不怎么写作了。

Jo的处境一步步更糟，遇到一个自私的新作家男友Dan，每天听着他喊她Booba，这个她觉得幼稚心烦的称呼。

因为文学梦想放弃了前男友Karl，在对方的音乐会上流泪不舍但是为了梦想还是咬牙死撑。

曾经有着同样作家梦想的闺蜜跟随未婚夫要搬走，将她们的文学梦想轻描淡写为teenager phase。

其实可以看到Jo一直在失去和经历痛苦，电影里出现好几个她吸烟的镜头，都暗示了她内心的痛苦和迷惘。

我想这也是很触动我的一点，在幻想被打破，面对着每天超时工作，接踵而来的烦心事，怎么去维系这份梦想。

电影中有几处关于别的成功作家给Jo的建议，让你热爱的写作压过任何东西，坚持每天写作，哪怕是早上的15分钟。

这些建议最后也成功让Jo下定决心，要脱离自己现在的处境。

离开自私的男友，目送闺蜜搬家离开，放弃agent的工作，重新投入自己热爱的事情中，哪怕结局可能并不美好。

此外，影片让我很失望的一个地方就是，从头到尾没有深入刻画过Jo文学写作的场景，只是在结尾出现了浅浅的几个镜头。

电影借助的回信这个故事线，没有很好传达Jo自我的声音从出现到逐渐覆盖掉原本Salinger的声音的转变。

整个电影很危险的在讲述一个女性作家坚持梦想的故事。