她的人生没有错

三星半。喜欢本片呈现出的日常感。再少一些对灾区直白的描述会更好。配乐和片尾曲都好听。

失去亲人之痛，失去家园之殇。女主角长相俊朗，神似友邻梁圈圈。

生活难免压抑

福岛核泄漏可以说是一个覆盖全地域的全民创伤。太多丧失发生，所以人们只能急迫地寻找能聊以自慰的东西，不论是去东京做风俗业或是泡在游戏厅赌博。在多重的掩盖后人们也很容易忘记自己究竟在逃避什么。其实这些表面的习惯背后只是被压抑了太久的悲痛和自责。当逐渐有些事情刺激到他们埋藏的秘密后，情绪也就无处可逃，对妻子的愧疚和思念、对当时男朋友仍想再次亲近却难以克服恐惧（即使用做女郎的方式想办法投入新的感官刺激却也没有办法）。其实这些人在强迫自己寻找新习惯的时候也会遭遇很多困难，自身的拮据或者大众的自私。而摆脱创伤的方法可能就在于何时能够接纳新的事物到来，而不再反反复复怀念过去的事情。宠物或者新生儿也好、结识新朋友也好、接触新的兴趣也罢，都是在时间慢慢流逝之后自然会到来的东西，而人们也需要做好接纳的准备。

日影看多了的一大错觉：日本人过得都很压抑。

莫名其妙，这个故事这个题材可以拍的更动人的

用福岛受灾户和东京应召女郎双重身份煮的白开水。

身体很美

大灾之后的人生

时间并未修复地震的伤痛，只如秽物粗凛掩盖选择佯装的坚强，被世人非难联系的住民们只知道被动避免污染，却忘记荒凉远非死亡，向死而生才需要莫大勇气；生而往此的人生痕迹被洗涤干净后重新粉刷，因为不想身份不明地死去，于是对着玻璃瓶中的玫瑰奢侈地许愿，只是“有生之年大概无法再回到这里”。

一天之内第二部1.5倍速看完后半段的电影，旬报十佳不过尔尔

今天不想明天的事，只能如此了

5.5/10。对民族伤痛的抚慰。群像一般，摄影很糟糕。结尾的新生有被温暖到。最触动的是一个插曲：一个陌生的应召女郎说：要不要搬来和我一起住？

没有经历过灾难的人很难体会劫后余生的感觉吧，不是呼天抢地，不是悲痛欲绝，是那种强要维持日常的忍耐，反而让人深深地感到绝望

不同的支线剧情并没有有效的结合在一起。电影很悲伤，然而最后的结局又让人觉得很温馨

311幸存者的悼文 渗入话语和景观的“后311”叙事 广木隆一用纪录视角传达着一份对内 一份对外的无关对错的矛盾和辩解 女主一次次坐上福岛往返东京的长途巴士 在沿途涌入地貌变换中 秩序重建显得相当无力的福岛充满了颓废与瘟疫般的异色 同时对应着人物从“幸存者”至“他者”的心理症候 可惜导演依然选择将伤痕书写与泥潭中的个体自我认知转变建立在噱头性质的粉红场面和肤浅的性表达上 略显空洞的故事中 无意义的应召女郎身份和不必要的软色情元素让女主的“丧”与周遭显得格格不入、无法自洽

创伤之后人往何处去，似乎都有可以谅解的情由。我也太爱看这种节奏缓慢的大闷片了。

老头还是擅长拍这种颓废情绪比较down的情感片

泷内公美的nipple真的好小，像两颗小米粒。为么子不同女人的nipple形形色色，差距那么大，有的像小米粒，有的直接就没有，有的又细又长像葡萄干，有的又大又长又黑像巨峰葡萄……

如果切掉所谓的“主线”，还是有几个镜头可以看的。问题是..一个拍软色情的导演觉得以女性的身体为筹码来讲述福岛的创伤就可以掩盖自己的厌女症了吗？电影基本不存在对女性的“人物刻画” 因为她们不是无声、疯癫就是急功近利..各种情绪表现得乱七八糟的..