神探夏洛克：可恶的新娘

《神探夏洛克》（Sherlock）2016年推出特别篇，福尔摩斯回归原著维多利亚时代，调查一宗神秘的幽灵新娘谋杀案。

Thomas Ricoletti惊讶地发现，几小时前自杀身亡的妻子Emelia Ricoletti身着旧婚纱再次出现了，她的幽灵带着强烈的复仇欲望在街上徘徊。

从迷雾笼罩的莱姆豪斯到被废弃的教堂深处，福尔摩斯、华生以及他们的朋友不得不想尽办法对付这个“从坟墓里爬出来”的敌人，但最终的真相却出乎所有人的意料……

Po主今天二刷生肉，觉得神夏真是我一生所爱，好多美妙的双关和细节啊不吐不快！

一：Mind Palace 的层次先说大前提：整个特辑就是夏卷卷的一个脑洞。

一个和盗梦空间一样有好多层的脑洞。

（当然啦人家夏卷卷那叫Mind Palace :P)之所以如此的有沉浸感和细节感，那时因为夏卷卷上飞机前磕了很多药几乎把自己磕挂了。

与盗梦不同的是，夏卷卷可以在不同层之间蹦跶不需要依照顺序一层层下去或者上来。

为了待会能说明白，po主先给不同的卷卷们起好名字：真实层：0-Sherlock, 0-John第一层：1-小夏，1-花花。

本层是1-小夏嚷嚷着要跳回维多利亚时代那一层，也是1-小夏抓着探长和麦哥去挖老坟的那一层。

第二层：2-阿福, 2-医生。

本层是The Abominable Bride主线故事的展开层，即维多利亚时代。

第三层：3-Holmes, 3-Watson, 3-Moriaty. 本层是3-Holmes和3-Moriaty在公寓对峙那一层，也是3-Holmes 和 3-Moriaty 和 3-Watson 在瀑布那里打架（和表白@@）那一层 总之有莫娘的是最深层，因为莫娘真的挂了...二：这个故事在说什么魔法特和麦哥的风格大家懂的。

基本上看他们的东西就像看庐山，横看成岭侧成峰...层层叠叠互相交叉辉映，啊这真是po主最爱神夏的地方！

所以这个故事同时在说：1. 一个维多利亚时代的哥特范儿的侦探故事2. 一群女权主义者奋起争取权利的故事3. 一个两代福尔摩斯庄生梦蝶，不知谁是真谁是幻的故事4. 一个总是戴着着social path的假面的傲娇鬼，在心底寻找自我的故事5. 各种第四季剧情的hints6. 对于所有的腐向姑娘们，一个All-福向的，给每一对CP都发了糖了鱼食。。。

而他们还兼顾了画面、氛围、与正剧和原著的各种交叉引用，还有搞笑的部分。

两位编剧真是神= =三：Po主是如何得出以上结论的？

请看根据剧集时间线的各种细节。

翻译太烂不要介意...(当然还有很大一部分Po主作为一名小金鱼的各种花痴点= =欢迎各路大神补充指正呀呀呀）有关发现自我：1. Mary穿着黑纱站在了221B，然后医生开始和她吵架，然后阿福拉了一段小提琴，医生问，我们有新案子了吗？

阿福说: A old one, very old, should I have to go deep? 老案子，很老的案子。

我一定要走这么深吗？

医生：Deep into what? 走这么深到哪儿？

阿福：Myself. 走进我自己。

发现自我之旅就此开始。

2. AB (Abominable Bride) 各种现场出现的“YOU”几个大字。

"YOU"? 和第二季的“IOU”是不是很像？

是I，我，还有You，你？

莫娘是侦探的黑暗面，我和你是不是真的分得清？

几乎每个YOU都在问，阿福你是谁？

你在害怕什么？

3. 阿福在从AB的停尸房出来后在马车里和医生说：These are deep waters, deep, waters.. And I shall have to go deep still.这是很深很深的水域，而我还需要走得更深。

4. 阿福和医生坐火车去大宅子里抓AB，阿福鄙视了医生认为可能有超自然力量介入的想法：You may however rest assumed that there are no ghosts in this world.放心，这世界上没鬼。

然后又跟了一句：Save those we made for ourselves.除了我们造给自己的那些。

5. 阿福和医生见完即将在大宅子里被搞死的老爷，在门口说：We all have a past, Watson.Ghosts, they are the shadows that define our every sunny day.华生，我们都有过去。

那些鬼魂，是用来框定我们每一个阳光普照之日的阴影。

6. 阿福和医生在黑暗里“促膝谈心”。

医生：What made you like this? 是什么让你变成了现在这样？

阿福：Oh Watson, nothing made me. I made me. 华生。

没有其他东西，是我自己。

以及医生(侦探脑洞里的医生哦）锲而不舍地追问阿福的sexual experience。

侦探脑洞里的自己表示宁愿被女鬼抓走也不要谈这个。

感情不是俺的事！

脑洞医生说（其实是侦探的人性的一面）That is a version of you that I present to the public.这只是我呈现给公众的你的一个形象。

You are a living breathing man…. You must have had, you know, experiences…you are a man of blood, you have feelings…you must have impulses…你是一个活生生的人。

你一定有过...经验。

你有血有肉，你有感觉，你一定有冲动。。。

7.阿福和胖*麦哥第一次提到the list:M: You are in deep, Sherlock, deeper than you ever intended to be. ....M：你走了太深了Sherlock，比你本想要的还要深。

S: He's trying to distract me....S：他想让我分心..M: Yes, he's the crack of the lens, the fly of the ointment, the virus in the data.M: 是的。

他是透镜上的裂缝，美玉上的瑕疵，数据里的病毒。

注意麦哥穿着19世纪的衣服却说了“数据里的病毒”。

非常明显的hint说明这是侦探的脑洞。

8. 阿福穿着蓝睡袍打坐，Hudson和探长探头探脑：He said he's waiting…他说他在等。。

For what?等神马？

The devil. I won't be surprised, there are all sorts here.恶魔。

我不会惊讶的。

这儿什么人都有。

上一次hudson太太说"There are all sorts here"是啥时候？

101两只刚相遇，第一次进221B，老太太说我们这儿还有一间卧室，当然啦，如果你们俩需要两间卧室的话。

军医说当然要两间！

老太太说没关系，there are all sorts here, 隔壁那一对儿还结婚了呢。

侦探等得devil是啥？

是莫娘，莫娘代表了他自己的哪一部分？

9. 莫娘和侦探在221B对峙最后，莫娘说：Because it's not the fall that kills you Sherlock; of all people you should know that, it's not the fall, it's never the fall, it's the landing!因为坠落并不会杀死你Sherlock；所有人里你应该最明白，从来都无关坠落，重要的是落地那一刻！

Fall. 英文里我们用来指秋天，瀑布，下坠的动作。

我们也用它来形容一件事情, Fall in love. 陷入感情并不可怕，可怕的是，正视感情，在现实的土地上，接受感情。

10. 莫娘和侦探在瀑布边对峙。

莫娘：Too deep Sherlock, way too deep. Congrats, you will be the first man in history who buried in his own mind palace.你走得太深了Sherlock。

恭喜你。

你将成为史上第一个死在自己思维宫殿里的人。

This is how we end, always here, always together.结局就是这样，我们俩，总是在这里，总是在一起。

(编剧在给莫福党发糖啊啊啊！

）I am your weakness! I kicked you down!....every time when you are weak, I am there! Don't try to fight back, lay back and lose!我是你的弱点。

我打倒了你！

...每当你脆弱的时候，我都在哪儿！

别反抗，躺下认输吧！

（翻出来感觉那里不对。。。

）侦探在瀑布边上，在和他自己的“鬼魂”搏斗。

这鬼魂，是他对自己的厌恶，对感情的否认，对破坏和放弃的向往。

他就要被打倒的时候，他把医生送到了瀑布旁边。

That's not fair, there's two of you.这不公平！

你们有两个人！

There's always two of us, don't you read the Strand?总是有我们两个人。

你不读海滨杂志吗？

...Thank You John.谢谢你John。

Since when you call me "John"?你什么时候开始叫我“John”了？

You'd be surprised.你会惊讶的。

No I wouldn't.我不会的。

（赤裸裸的Johnlock糖啊！

华丽丽的表白啊！

）莫娘：Why don't you two just elope, for gods' sake. 上帝啊你们俩干脆私奔得了。

然后医生把莫娘踢下去了。

然后医生问侦探打算怎么醒过来（是的侦探知道自己在思维宫殿里）How would you plan to wake up?打算怎么醒？

Oh… I shall think like this.嗯。。。

我在想也许可以这样。

（指跳下瀑布）You sure?你确定吗？

Between you and me, I always survive a fall.仅限于你们之间，我总是能从坠落中生还的。

But how?但是怎么做得到？

Elementary, my dear Watson.很简单。

我亲爱的华生。

然后侦探主动跳了下去。

在坠落的时候，他在微笑。

就这样拥抱my falling. into you.<图片1>TBC...

这是一部粉丝向电影。

粉丝电影是什么？

就是作为一名粉丝，哪怕只把卷福与马丁的海报在荧幕上挂90分钟，都要舔屏给五星。

于是，大大说，喜欢卷福与马丁的人有福了，因为他们必得安慰。

作为电视剧的后遗症，电影有一多半镜头都是大特写，卷福的长脸几乎=要戳破荧幕画幅比的极限，买到前几排的观众，甚至可能会被他激动说话时喷出的口水溅到。

你也可以尽情地去看那一个个面部特写上所浮动的戏剧感，演员当然是优秀。

可是这样的一部制作，大场景基本欠奉，特效做到七毛五，以电影的标准而言，的确寒碜了一点。

何况，我看的还是巨幕。

严格地说，这只是出现在大荧幕上的电视剧而已。

尽管作为剧集，它已足够用心。

看惯了现代版的夏洛克，突然重回维多利亚时代，反而又重新激发出新鲜感，大家差点忘记，这本来就是柯南道尔原著所写的时代。

"Opening Titles"响起，一切都是剧迷们熟悉的节奏和模式，角色全数回归，甚至连华生与夏洛克相遇的一幕，除了变换时空场景，几乎与剧集开篇一模一样。

这其实是电影埋下的另一个线索，你以为它是婉转地向自己致敬，然而那不过是时空碰撞的某个重合。

如果要说不同，电影版除了维多利亚时代的特别质感，还额外增添了一丝恐怖阴冷的哥特气息。

死而复生的新娘，杀人后消失在伦敦茫茫的雾色之中。

阴冷的迷宫里，死者吟唱着歌谣。

这种感觉，在色调明亮的剧集中是鲜见的，倒是让人想起蒂姆波顿的那部《断头谷》。

说回故事，不必担心角色演绎，毕竟已经有三季剧集的厚实铺垫。

倒是演员进入太快，电影也没在角色关系上多费笔墨，反而要考验非剧迷观众的脑补能力。

提到福尔摩斯，当然离不开神秘案件。

好吧，这次可恶的新娘，真是一如既往地，没什么推理与诡计可言。

悬疑做得够大，气氛做得够足，有一点恐怖，但也仅此而已。

电影推翻了无数不可能，貌似有心地做了一些大而化之的暗示，却与演绎推理并无太多关系。

各种线索缺乏，观众们难以追随剧情一同思考，只能静待天才揭晓答案。

而神探似乎一早洞悉真相，只不过兜兜转转欲语还休，跟观众做游戏。

最后真相大白时，并没有一种原来如此的恍然大悟。

反而觉得像是读了一篇《故事会》或《今古传奇》里的三流推理。

相比之下，仅就推理部分而言，同档期的陈思诚同志反而做得好多了。

（天啦我得收陈思诚多少钱？

）就像之前剧集无谓地扯上恐怖主义一样，这次电影又非得附会上一些过于宏大的政治命题。

这当然出乎意料，它既夸赞又贬损，以残忍的犯罪来实现一个伟大的变革，现实又不乏讽刺，倒也符合英国人一贯古怪的幽默感。

电影反而是在结构上做出了一些趣味。

本来以为除了人物性格与角色照搬剧集，故事完完全全是移植到了十九世纪。

然而电影在大篇幅地推进新娘案件后，突然与现代部分产生了交集。

两个时代互相穿插，互为印证，一重重拨开迷雾，探寻真相，既追查凶手，又剖析心结。

十九世纪死去的新娘对应了二十世纪吞枪自杀的莫里亚蒂，而莫里亚蒂则再一次作为福尔摩斯恶的分身，与他展开内心的交战。

这并不是单纯的现代福尔摩斯所构建的思维迷宫，我更愿意把两个不同时代理解为平行宇宙，它们发生联系并互相影响，于是现代的夏洛克可以进入过往查找线索，而以前的夏洛克也可以在炉边畅谈未来。

于是一些伪和元素会突兀地出现，比如维多利亚时代提到了数据与硬盘，而华生在马车中的脸，则忽然没胡须忽然又有。

电影的穿越部分不免让人想起《盗梦空间》，一层层的幻境之中，凶手是谁似乎已经变得不再重要，关键则是战胜心魔。

是的，到最后，新娘的阴谋似乎并没有那么可怕，大坏蛋莫里亚蒂终究也没能死而复生。

拯救世界的依然是满满基情，如果没有好基友帮忙，我们的神探又怎么能够再次把莫里亚蒂赶回万丈深渊？

故事讲成这样，同样也是为了照顾粉丝的口味，有情人终成眷属，哪怕玛丽再机智勇敢，哪怕饰演莫里亚蒂的安德鲁为了表现疯狂已浮夸至此，却最终仍然换不来那对CP的一丝垂怜。

好在，故事终于又回归了剧集的主线，毕竟圣诞一年只有一天，礼物拆开，高高兴兴就好，至于S4里还会有什么样的敌人和故事，那已经是与电影无关的事情了。

PS：电影版附赠的前后两段花絮真是水到没朋友。

借着当下最时兴的词汇，《神探夏洛克》其实是一个“大IP”，其粉丝数量庞大，主创尽力迎合观众口味。

当一身英伦绅士风的卷福极快地吐字与华生对白时，狂热的卷福粉想必已经沉浸于卷福的招牌特质中；片头对柯南·道尔原著小说的致敬，是在“贩卖”原著党的情怀；电视剧中对于夏洛克与华生“友情”的描画铺垫得极尽完美，这一倾向也延续到了大银幕：当莫里亚蒂对着夏洛克与华生说出“你俩直接私奔算了”这句话时，无疑正对腐女的胃口。

就算剧情一般，推理一般，案件的复杂程度也就一集柯南动画片的水准，外加女权运动唬人，但那些受众想要的东西都已经得到了。

直入主题的吐一波槽。。。。

开片的序言（宣传片）暂且不提1.福尔摩西在鞭尸的时候 回头看到华生的时候 华生已经是站定不动的 所以他是怎么推断出华生的职业呢！

魔法啊！

2.新娘在街上BIUBIUBIU的时候 那个时间静止的效果是什么鬼 如果说只有福尔摩斯能看到那个画面的话，还能说福尔摩斯的思维和对现场的判断力惊人的可怕，然而特么人人都能看见啊 是不是这个叙述者略屌啊。

3.苏格兰场的停尸房为什么会让一个女扮男装的法医来负责停尸房啊，而且女扮男装还是很不负责的那种！！！！

<图片1>4.那时候英国的警察竟然只会默默地看着一个人在街上用枪打死另外一个人，根本不阻拦，连公民都有枪啊！！

你特么倒是掏枪啊！！！

5.那个拉着新娘来的车夫是什么鬼！

我要是警察想都不想！

先把他抓起来再说啊！！

绝对是共犯！

结果车夫就这么默默地走了么！！！

我感觉是个关键点啊！！！！

结果就这么酱油了的关键点真的好么！！！

6.全篇福尔摩斯的推理在哪！

那个酱油大叔死的那段，窗户只有一扇是破的 还是福尔摩斯打破的，这特么用脚趾头都能想出来，杀人的肯定是屋里的人啊！

为什么就这么莫名其妙的心魔了！

7.简单的案情最后用了一个看似很厉害的N重梦境来让观众感觉这特么神推理。。。

所以我选择给盗梦空间五颗星。。。

8.整部片子给人的感觉更像是一部国产的诡片！

莫名其妙的推理就为了给之前所有的恐怖氛围一个解释：世界上是没有鬼的哦9.看了那么多原著党的评论， 我想问问，你们的原著看到狗身上了么？

福尔摩斯是一个并不低调但是没有那么张扬的侦探，所有的推理过程为什么都要用嘴说出来啊！！！

敢不敢给个上帝视角叙述推理过程啊。

而且原著中的福尔摩斯是个搏击高手，在这部电影里无数次的被一个退役军医说：你再闹我打你哦 这特么现实么！

10.求大神告诉我，这片子和万万没想到有什么本质的区别么？

可能是不经常看这类电影的缘故，兴致冲冲的买了票抱着爆米花看福娃糙米卷cp。

结果基本上是捂着眼睛只看字幕的过了一个多小时。

看电视剧的不觉得有多恐怖，在电影院人的精神和注意力被迫集中在电影中，对声音和画面格外敏感。

宝宝和基友都被吓得低头刷朋友圈，强迫自己出戏，有两次还用手堵住耳朵。

从这一方面来说，电影效果真棒！

由于不敢直视画面，所以，剧情神马的没有搞懂。

特意到豆瓣上看牛人解读。

不过，卷福和花生两人之间真是激情满满啊，尤其是最后在瀑布那里，莫里亚蒂随口让他们私奔，卷福竟然还不反对，啧啧。

还有房东太太也很逗啊，”因为我没有台词啊“哈哈哈

二刷，刷出了N个问题罗列在下面。

打算日后慢慢的分析解决。

本文只作为一个NOTE，给自己看的。

好多问题需要想，也需要考证。

是时候结合SP重新审视203了。

如果说两年前我对203一点把握都没有，现在魔法特又丢出一大证据，也许，那个坑该填填了。。。。。

事实上这部分应该包含在ALL ABOUT MORIARTY中，只是那个坑没填完，这个坑又开始了。

我想最终，我会把两部分整合在一起的。

1.sherlock的脑洞到底有多大（盗梦空间般的几层梦境）；2.新娘 莫娘 傻傻分不清楚？

（论新娘和莫娘的异同点）3.他怎么回来了？！

（莫娘必然不可能死而复生，但是莫娘组织死灰复燃？

）4.你为什么要来找我呢？

（夫人是为了不在场证明，莫娘呢？

）5.sherlock， 棺木下面，你到底还想找什么？

6.Holmes boys 的日常（sherlock 的童年阴影）；7.所谓LIST（关于吸毒的矛盾点）；8.麦哥反常态，必定有古怪！

（以往三季的种种劣行：假导弹计划，假装泄露邦德航空计划，假扫毒，假装被药倒……）；9.第四季需要关注的和不需要关注的（细数以往前一季埋下的伏笔对下一季的影响到底有多大？

）10.回到203，莫娘为啥 Facebook(非死不可？

)（如果夫人让福华看到新娘的目的就是为了让大家相信有鬼新娘的存在从而洗脱众谋杀亲夫的媳妇们的罪责，那么莫娘非让sherlock鉴证他的死，然后又让所有人看到他回来，为的是什么？

）11.boring trues .（所有故弄玄虚的背后都有一个无聊的真相。

203的例子）12.卷福MP中的莫娘，永远都是真相指引者。

303中，点明了MARY。

那首歌真棒。

13.上一次看到莫娘的时候，卷福生死一线，半梦半醒中，MP中出现莫娘。

那个时候用的吗啡。

如果说吸毒，不是伴娘那段吸毒，而是后来受伤之后用吗啡，再然后有了毒瘾？

他发现这样可以畅游在MP中，更高效？

这样就不矛盾了。

14.到底那个是真的你？

人们看到的你？

你认为的自己?JOHN笔下的你？

麦哥眼中的你？

被你藏起来的你？

15.第一次kick out ,谁真谁假。

Mary说不像吸毒。

麦哥说他骗人。

入狱一周 单独囚禁 应该是打死CAM之后。

麦哥说都是我的错。。。。

什么意思？

什么故事？

16.MP中对甜品毫不节制的麦哥也许映射了现实中对毒品毫不节制的sherlock.而生命的倒计时也是给自己的警钟。

他对MP中胖麦哥对甜品的不节制的态度的鄙夷其实也映射了无法对毒瘾节制的自己的鄙夷。

17.66:38分处，华生在马车上，一瞬间穿越了回现代，说了同样的话：你告诉我，我太太在哪儿！

否则我真的跟你动手了！

对应303。

18.MP和梦的差别。

MP里是事实，而梦里有镜像，有映射，还有相反的。

那么high了的MP里，那些真，那些假？

现实中JOHN在冷战，MP中JOHN以为MARY在冷战。

但是在SHERLOCK的MP中，又是承认哥哥是更聪明的。

MP中，认为MARY是M用来监视S的，现实呢？

如果是，什么时候开始的？

M什么时候发现的？

重新审视MARY在第三季中起到的作用。

19.阴谋的核心：20,MORIARTY新娘妆的唇妆21.瀑布。

上一次MP深层里见到moriarty,差点没醒来，就是听到JOHN，活了过来。

这次干脆JOHN来MP来救他，JOHN一出现，MORIARTY就自动消失。

在SHERLOCK内心深处，JOHN是拯救他的人，是把他从自己孤独妄想的世界里拯救到正常平凡的生活里的人。

是让他真的活生生的人。

22.moriaity接下来要干嘛？

SHERLOCK很清楚，我们呢？

23.题目的差别：SHERLOCK起的名字里都有军团，而华生却只说了一个新娘。

各种差别一目了然。

而让故意让华生改成未解之谜的原因。

也一目了然。

冲着“夏洛克·福尔摩斯”大名而去影院的非神夏粉在观影时多半会百感交集。

没错，《可恶的新娘》从一开始就显露出挖坑二人组对原著惊人的熟悉程度：整部影片至少有8部原著故事的元素融入其中。

然而，这仅仅是一部90分钟的电视电影，除了大量原创桥段外同时要向这么多经典情节致敬，大家都期待的“推理”、“探案”在片中的非逻辑性和跳跃性就可想而知的薄弱了。

不过，如果你因此以为这是部烂片，那就大错特错了。

事实上，挖坑二人组的确是诚意满满的为我们带来了一部精彩绝伦的“绕脑”电影--如果不是结尾急着为第四季做铺垫有点用力过猛，也许就真到“烧脑”级了。

我曾不止一次想象过柯南道尔爵士究竟是怎样的惊才绝艳。

在那并不算遥远的时间，他用一个又一个即使放到今天看依然精巧的故事生生将夏洛克·福尔摩斯这个虚构的的人物塑造成活生生的传奇。

百多年来，有关福尔摩斯的衍生作品、电视剧、电影多不胜数，尤其2010年BBC将此系列故事重新包装搬上荧屏，再次征服了包括在下在内的无数书迷、影迷，当然还有腐女。

然而此剧的主创似乎笃信“慢工出细活”，这2年3集的速度真真令人抓狂。

好不容易盼到了，又多少有点失望。

（你不能否认第三季在剧情上有点偏离主流的事实）其实也不奇怪，当本剧第二季季尾把“莱辛巴赫瀑布”作为标题时我就有不祥的预感：这是要就此结束的节奏吗？

无论福尔摩斯是否像原著一样上演《归来记》，他一生的宿敌詹姆斯·莫里亚蒂要是到这就挂掉，以后可怎么搞？

要知道当年柯南道尔虽然在民众的压力下用一部《归来记》让福尔摩斯死而复生，却也从那时起损失了大量的人气：没有了势均力敌的一生之敌，故事还能精彩到哪儿去？

说回电影，看银幕上的作品，《可恶的新娘》应该非常忠实柯南道尔爵士的原著。

那种浓浓的维多利亚风（其实老猫并不知道到底什么是维多利亚风@_@）和精致的布景轻易就将我带回19世纪的伦敦。

作为非典型的侦探推理电影，其实它更像一部悬疑惊悚片。

但随着剧情的铺展、华丽的剪辑，片子有了些许《盗梦空间》的味道。

看完全片，我和我的小伙伴纷纷为主创天马行空的创意点赞，却也都感觉有点意犹未尽。

对，就是感觉似乎少了点什么。

平心而论，电影在“怎样把一个穿越时空的故事讲圆满”上做的很好。

全片其实就是福尔摩斯嗑药过多做了个白日梦（这样说不知道会不会被人打），而引发这白日梦的刚好是那位唯一与之智商匹敌的教授，梦中的主角刚好是第三季抛弃了我们大卷福的某军医，配角则刚刚刚刚好是福尔摩斯先生为数不多的朋友们……当然，这一切又刚好都在他掌控之中。

这个创意吧，倒也并不稀罕，除了《盗梦空间》，《源代码》也或多或少有这个意思。

可妙就妙在某教授的乱入--这乱入可不是单纯的寻找相似案件那么简单，事实上全片下来，教授才是卷福“梦”中大部分时间里唯一真正清醒的存在，也就是卷福自己苦苦追寻的答案。

记得多年前看过一部叫《星际迷航--新时代》的剧集中有一集就是围绕着虚拟的教授真的人格化之后所产生的危机，当时就引发我脑洞大开：如果一个强大至极的家伙“知道”了自己只是虚构的，那他会做什么？

要知道，“知道”本身就足以让他成为真实。

是不是很绕？

本次大电影中挖坑二人组就给我们来了这么一下：如果你不深究，故事无非就是福尔摩斯因为某种原因受困于心魔，并在john的帮助下战胜心魔的过程（老实说，在下很不喜欢john帮他搞定这个桥段）；然而若你熟读原著（老实说，在下也根本木有熟读=。

=)且对哲学感兴趣，就会发现，电影中存在大量自我辩证甚至探讨潜意识的段落：“梦”中的福尔摩斯面对华生的追问显得无所适从甚至歇斯底里，其实和他对话的就是他自己，他在逃避什么（友情提示：红胡子）？

福尔摩斯在面对除教授外的所有人时都显得游刃有余，而且他显然是知道自己是在发“梦”（前面提到，一切都在他掌控之中），然而当他真的面对教授时……如果你还没有看过影片，我强烈建议你一定要认认真真仔仔细细的关注这个桥段，教授的每次出现都完全出乎他的意料并完全不受控，教授对卷福了若指掌，而后者对教授却几乎一无所知，（友情提示：类似于《盗梦空间》中玛尔的出现）两人的对话更是玄机重重。

当然，除了这对宿敌诡异的状态，片中关于麦考夫的形象（非常有趣！

贪食嗜赌但却更聪明）、艾琳艾德勒的地位（又是非常有趣！

）以及其他人物的设置都亮点十足，不得不提的当然还有“琥珀”。

资深神夏迷一定对这名字不陌生，然而我在剧中看到ta的出场时惊讶的差点一口咖啡喷出来。

（友情提示：关于华生和ta的一段对话极有趣！

）可以这么说，其实“可恶的新娘”案件本身就是一个烟雾弹，影片主创显然是将创作重心放在了更深层次的东西上（说白了就是他喵的如何做好第四季的预告以及……挖个大坑）。

这压根不是一部打算好好讲故事的福尔摩斯电影啊！

难怪结尾令人，那个，那个，不爽。

尽管如此，《可恶的新娘》仍然比大部分同类电影要精彩。

画面党？

它有精致考究的细节；剧情党？

它集成了剧集一贯的复杂同时在心理学或哲学上做出了（或象征性做出了）更深入的探讨；腐女？

无聊，完全不需要讨论；就算你说它是预告片，它也足以让史上绝大多数电影预告片显得黯然失色（比如漫威一部是另一部预告片系列）。

从剧情深度上讲，老猫认为《盗梦空间》是不多的能与之类比的故事。

但《可恶的新娘》得益于扎实的原著和三季剧集的铺垫，从深层次对福尔摩斯这名传说级侦探的内心做了更合理、更深入、更透彻的分析；在推理和探案方面，它并没有像系列其他作品那样做出缜密的解答，却在短短90分钟中同时向诸多经典致敬（包括系列前3季）并且做到不令人出戏或厌烦，这本身已是巨大的成就。

《可恶的新娘》是一部电视电影中罕见的精品，甚至足以胜过诸多专业电影。

如果你是书迷剧迷或烧脑控，《可恶的新娘》必不会令你失望！

1895年的伦敦，莫法特和马克这俩人肯定肖想了无数次了，毕竟他们俩才是big fan，但是他们很明显地，不会满足于正统地拍一集“歇洛克·福尔摩斯”。

那种无数人做过无数遍的事，包括柯南·道尔本人都干得不咋地的事情。

怎么会让big fan们有兴趣呢。

于是一场盗梦空间穿插神秘博士的时空穿越之旅，在夏洛克的脑袋里上演了。

这部特辑对于盗梦空间的致敬是非常明显的，梦境里出现不真实的因子后房屋摆设摇晃倾倒，靠着瀑布跳水，飞机降落来唤醒人物。

只不过造成幻境的基础不是科幻的造梦机，而是百分之七的溶液。

甚至像模像样地造出了梦中梦。

这些毒品造就的幻境中，一共有5层梦境，维多利亚时代221B第一层，莫里亚蒂出现的221B第二层，教堂揭露真相第三层，现代寻找新娘墓地挖坟第四层，莱辛巴赫瀑布英雄救美第五层。

最后结局时的221B还是回归了现代，这只不过是莫法特想搞晕大家的小手段。

所有那些美丽的维多利亚时期布景，那些漂亮的定格镜头，那些无处不在的原著致敬点，大家都懂的梗就不多说啦，而且开场莫法特也罗嗦地像个老妈妈一样介绍过了。

<图片1>对我来说最有趣的是夜半时分约翰对着夏洛克一番直白到极点的逼问：你没上过床？

哦，处男……那你难道没有过性欲？

哦……难道是有难言之隐。

开玩笑的，华生医生必然不是出于单纯的心理卫生健康方面的考虑才这么问的，生理卫生也不。

我可以推测成他是有种焦虑：我把你写成只有脑袋没有心，只有理性没有性欲的推理机器，并不是真的希望你是，也没想到你还准备照着那个活，你得给我点理由。

千万别是因为你爱上了你自己的私人医生。

你瞧，虽然我可以随时随地为你而死，可我是个有老婆的直男而已，咱们发乎情止乎理地成为亲密好友如此多年，你得告诉我你到底是被什么伤害到愿意永远做只单身狗…不，贵族。

夏洛克的反应简直是恼羞成怒到可爱至极，好想摸摸他心中那个羞得想钻进地洞的七岁小男孩。

约翰曾代替华生医生出现了一瞬间。

就是在诘问夏洛克玛丽的安危时。

那是从现代时间直接搬来的约翰，怒气爆棚，而夏洛克为了他们的夫妻感情尽量隐瞒玛丽的真实一面。

这也是约翰一直没搞明白的，夏洛克不是因为对他的什么隐秘情感而单身，他单身只是因为他的本性需要。

而即使如此，他也是用自己的方式在爱着约翰的一切，这大概只能用爱屋及乌来形容。

怎么说呢，这俩人都在心中想着，哦，他可能并没有我爱他那么多地爱我，不过没关系，我用我的方式继续默默地爱着他就好。

讲真，不参杂欲望和社会性别的一种灵魂共鸣。

当然，其实可以按照夏洛克本人的解释，别管是不是从华生书里抄来的，他说：他憎恨一切情感，情感对于他就如同精密仪器里落入了沙粒、高倍放大镜出现了裂纹。

感情用事是失败者的生理缺陷。

他的脑子太精妙，他的思维宫殿是绵延13.0395万平方公里的整个英格兰！

普通人那些大喜大悲，无法控制的生殖欲望和快感渴求，会彻底烧糊他的脑子。

搞不好就会在他后脑留下焦黑的大坑。

第四层梦境，莫法特在神秘博士里面吓观众吓出成就感了，搞什么爬满大虫子的腐尸复活起来跳到身上，夏洛克，你的噩梦真的只有15岁水平。

这次大概是为了麦雷发糖而故意为之，弟弟请求哥哥，哥哥还得看一眼探长才首肯，实在是意味深长。

其实也可以单纯地想成是夏洛克习惯性在需要一个苦力干些违法犯罪的小事情时，boom，探长总在那里，值得信任，值得依赖。

<图片5>

第五层，莫里亚蒂，总是跳不过他。

其实莫法特那点小心思大家都知道的，从S1E01开始就在铺垫：快看快看，这个小个子爱尔兰男人就是夏洛克从人性里扔掉的邪恶诡计欲望的化身呀！

是双生子，我都从受精卵层面开始计划了！

你们怎么还不会意！

是人性的阴暗面，是夏洛克自己的一部分，所以单独监禁夏洛克才是把他和真正的死敌关在一起！

真想问问他，难道莫里亚蒂是个小矬子，也是特意选来代表夏洛克的邪恶面比例很小的么？

可是小个子不代表他很好搞定，夏洛克被打得东倒西歪躺倒在地就要被为所欲为了。

我内心大声感慨莫福发糖到底要发到什么地步时，华生医生帅气出场，像每一个小公主梦中都会出现的王子那样，单枪匹马的私人军队。

大脚一踹，邪恶化身就嗷地掉进万丈深渊了。

【这段话打出来真羞耻】<图片2><图片7>还有必须吐槽的是莫里亚蒂出现的2个梦中梦，一直都是在强调莫本身就像条欲望和邪恶化身的黏黏糊糊的蛇。

是引诱夏娃吃掉苹果的那位，嘶嘶宣告着我就是你，你就是我，我们永远不分离。

你这么高兴我出现，睡衣里的是小手枪么？

你闻起来真男人，快接受我的引诱，走出你的思维宫殿，小处男。

你尝起来很新鲜，我都去你床上确认过6次啦！

<图片4>夏洛克含笑放飞自我，回到现实，急急忙忙想要回221B继续拍第四季。

留下哥哥含泪嘱咐华生你可看好他，他吃了太多药丸。

华生心想这不废话么我这三季都拍得是啥。

哥哥蹲下捡起弟弟的小清单，夹在记录弟弟梦话的小本子里，温馨地让人落泪。

这部的主旨让人不能不怀疑是彻底的向粉丝致敬电影，开始我诧异于将那句大英政府的象征也能说出“我们必定会失败，因为他们是正确的，我们是错的，”最后我发现，莫法特将其简单粗暴地刻画为“性别战争”。

原来不是什么其他的民间组织，而是妇女参政议政，妇女们要当家做主翻身闹革命，所有惹恼女人的男人们都等着吃枪子吧？

哦……这真是拼尽全力要取悦观众们，为什么呢？

就像片尾花絮中出现的围观群众们绝大部分都是的年轻女孩子们。

她们大部分处于大学生和年轻社会人的角色中，聪明，热情，独立自主，充满创造力，拥有着维多利亚时代女性们心向往之而缺乏的一切。

那些牺牲和反抗，甚至于犯罪。

那些一百年前觉醒的女性们，不甘于只有打理家事、养育孩子、没人注意、不受重视、被人忽略的人生。

甚至茉莉妹子只能靠着女扮男装当医生。

所有女性都不能拥有为想要主宰大众命运的政治投上一票的权利。

所以这场战争，虽然还没有彻底结束，却注定要输。

玛丽的角色从现实世界的超级特工、超级骇客，变成了一位妇女参政论者。

这种身份的延续性是从夏洛克磕了药的脑袋里生产出来的这点，非常的有趣。

她出场的时候，黑色的蕾丝纱裙，黑色面纱，像极了可恶的新娘的对比版，难道是因为她站在福尔摩斯这边的立场才会如此“黑暗”？

当然，黑色不总代表罪恶，白色也不一定就一定正义，世间只有相对的善恶，灰色，才是大部分人性的颜色。

麦考夫特第一季里没有雇佣到华生监视夏洛克，这次倒是雇到了玛丽。

华生爱着玛丽，像那个年代的男人一样爱，保护她却不了解她。

以为在家指挥佣人煮好鸡蛋，生好炉子，清洁灰尘，出门会会朋友就是女人的一切。

超前于时代的夏洛克却知道她有多么不凡，极力想靠隐瞒一切维护他们的感情。

但是，没用的，华生选择的妻子，只有制造麻烦和身处危险时才是合格的。

好了，让玛丽带你们回家吧～PS：莫法特真是狡猾，用一张嗑药清单就想撇清夏洛克打死勒索界拿破仑的OOC，想得美！

PPS：那红灯区墙上的五个闪亮大字：马蹄内翻足，忍下第一时间内心奔腾的吐槽欲望，还是要大喊这就是期待了几个月的中国特供梗吗？

百度了一下，原来谷歌翻译过去是“club-foot”，可以理解成足浴，洗脚城，总之这个弥漫着一股子东莞味的梗真是让人忍不住呵呵一笑呢。

莫法特，我宁愿要夏洛克盘腿打坐是那个中国人能懂的梗，答应我们，下回别这样了。

虽然片子试图把女权元素贯穿始终，但其中的剧情呈现，只是把“女人”这个形象不断放大又贴上标签，再次在两性之间划上强分界线将其二元对立开。

回头审视这些女性被贴上的标签，你会发现它们折射出的大多是负面含义。

跟友邻讨论了一下还是想把想法整理发上来。

这集看着无聊所以细节部分没太注意，如果有误请广大粉丝指出，我改。

不过反正会被广大粉丝点没用沉掉的吧。

【关于杀人案】在案件中，被杀害的男性做了什么？

他曾经承诺给女性名分和地位，如今拒绝兑现承诺。

因此，组织的杀人目的，是为了报复玩弄女性又把她抛弃的男人。

虽说背叛感情不是善茬，但罪不至于动用私仇并致死。

动用暴力复仇本身就并不讨喜。

是否能把暴力正当化得看剧情如何解释动用暴力的目的。

【关于组织】这场犯罪的正当性牵涉到它背后的女权组织的正当性。

剧中众多女性角色都在这个犯罪组织露面，她们被视为推动女权的浪潮。

由杀人案的杀人理由推论，这“女权”组织犯罪的目的之一，是为了保护女性向男性要名分、要求他们恪守承诺。

这好像哪里不太对？

说好的独立自由呢？

这跟争取投票权和男女平权完全不是一回事，跟半边天要发声也不是一回事。

如果被害的是一名坚决反对女性投票权的有分量的政治家，也许还能使剧本稍微温和些。

此处犯罪动机无法正当化，与历史上的女权诉求也扯不上关系，组织神秘团体装神弄鬼地杀一个损害团体成员利益的人，那叫恐怖主义。

像很多观众留意的一样，她们3k党一般的服饰和宗教感已经说明了一切。

【关于人物】女仆和房东抱怨自己的戏份少的情节非常抢眼——因为太突兀、不合理而抢眼。

房东和女仆换成男性也不一定会被作家当角色。

她们的抱怨不在点子上。

她们没有戏份不是因为性别，是因为所处的社会地位和职业与故事的相关度。

她们这些抓不住重点的抱怨不叫女权意识，叫无理取闹。

在结尾为一个说法（谁带谁回家）起的小争执一样抢眼，叫没事找事。

好不容易有个在男人的世界努力生存而值得尊敬的茉莉妹纸，最后也是犯罪组织成员。

如果这片子里出现的女性都是死傲娇，那么可想而知，编剧心目中的女权组织和女性是什么？

而从另一个角度看，这些position上为什么默认都由女性承担，这才是可能值得反思的社会性问题。

【关于“她们是对的，我们是错的”】首先，借男人之口说“她们”是对的，这本身就是一种权力结构的体现。

其次，女性权力的肯定不应通过性别对立的方式呈现。

它是融入流程中的、融入社会中的平等。

从未有一方胜利、一方失败之你死我活。

即使不站在女权的角度，这编剧的立场也十分含糊。

剧里数一数二聪明人（英格兰的象征）只是因为该组织带有保护女性权利的属性，就宣称她们是对的，而不深究what和why，不去深究犯罪的合理性和合法性。

做过头的政治正确反而成了一种反讽。

来做个总结吧。

其实编剧从未想过把女性的次级地位拉到与男性同等的高度，她们依然是仆人、房东、准备食物处理家事的妻子，她们向社会的主宰者要求利益，就如同工人向工厂主要求工资和待遇。

如若有所不满，她们轻则抱怨，摆烂家务事给男性社会添麻烦；重则成立恐怖组织，杀人放火引起恐慌。

编剧站在制高点认为应该给她们发点糖，恩你们是对的，我们会给你们应有的报酬。

呵呵，去你的报酬。

说说神夏吧，想当年第二季the woman那集也是虐惨我，然后我唰唰唰给了五星。

现在回头看看，以前的设定还是有精彩之处，但骨子里的男性中心主义改不了了。

引用友邻的话：“细想起来，戏里的戏份多点的女性角色除了开挂的Irene就是不走寻常路的华嫂，这两个典型非传统职业的非普通女性基本上智商情商表现都算第三性了，可对于男一男二的花痴执着态度还是让主角光环晒晕了那种。

普通妹子里，不是追着让卷福睡的那个伴娘就是想睡卷福不得的理科高材生小茉莉。

至于房东太太虽然可爱，可也以母性老妈子为主业。

不得不承认，打一开始本剧的女性人设还真是历史问题悠久打根上就没正过呢。

” 也没要求编剧多么政治正确非要全都改性别，the woman那集我还是很喜欢，为了政治正确非给角色变性也是要让观众呵呵的。

但这次真是过了。

我看到的是编剧想用流行女权元素却把自己对女权的偏见投射进剧本的每一个角落。

这种偏见如今遍布全球，女权早就被很多人误解为强词夺理、无理取闹、没事找事，以至于言语暴力。

编剧心目中的女权恐怕就是如今很多人想要否定的女权：这帮无理取闹的女人在有组织有预谋地挥起大刀砍向我们啊，不是你死就是我亡啊。

这个污名化女权的帽子应该是摘不下来了，就算剧里为了政治正确直接说”她们是对的“也是没法洗白了。

我是看不出3k党式恐怖主义女性组织有什么正确的，也不知道“我们”是谁以及“我们”到底错了什么，“我们”和“她们”的对立在这句象征性的结论下欲掩弥彰。

女性价值被家庭忽视、没有投票权的问题在那个年代依然存在，要如何让犯罪行动成为女权运动真正的号角？

最后再引用友邻一段话：“把要求扶正和忠贞当成女权主旨、把暴力恐怖当成唯一反击手段。

所以其实我星球的发达国家文化精英所理解的平权也就是那么回事啊。

”：）